(53)-明式家具概覽

明式家具概覽

1.1中國傳統(tǒng)家具發(fā)展簡史

（1）中國最早家具追溯到商代

（2）從商周時期到魏晉六朝：席地而坐

（3）漢末坐具胡床從西域傳入中原

（4）魏晉南北朝時期，坐臥兩用家具相當普及

（5）隋唐：高坐和跪坐兩種生活方式

（6）宋代：傳承家具承前啟后的重要階段，一些席地而坐的低矮家具基本消失了。

（7）元代：傳統(tǒng)家具發(fā)展的重要時期

（8）經過宋元木作的積累，家具造型系統(tǒng)和榫卯結構體系，已經完備，并且制度化，他們?yōu)槊鞔揖哌_道更高境界提供了審美取向和工藝技術的支持。

1.2明式家具的基本面貌

“明式家具”，在工藝美術史上把明中期至清早期這個時間段主要采用硬木材料制作的，設計精彩，做工精良，風格簡約的優(yōu)質家具叫做“明式家具”。

（1）明式家具的時代背景和概念含義。

（2）新材料的風靡

（3）新樣式的大量涌現

（4）明式家具根據使用價值可以分為：

a.坐具類：包括椅和凳。

b.承具類：用來盛放物品的家具，包括桌、案、幾。

c.庋具類：起到收納物品作用的家具，包括櫥、柜、箱和盒。

d.臥具類：睡眠使用的家具，包括床和榻。

e.屏架類：屏風和支架類家具的合稱。在室內陳設中起到劃分空間、點綴美化的作用。

1.3明式家具的藝術特征

（1）造型優(yōu)美，注重實用；（2）榫卯精密，結構科學；（3）選料考究，美在自然；

（4）線腳精致，雕飾有度；（5）人文關注，品位高雅。

明式家具堪稱明代文人士大夫文化的物化代表。

L2坐具的文明

2.1明式椅子

（1）交椅

（2）官帽椅：四出頭官帽椅和南官帽椅

（3）圈椅

（4）玫瑰椅

（5）靠背椅：搭腦出頭靠背椅和搭腦不出頭靠背椅

2.2明式凳子

（1）明式方凳：有束腰和無束腰

（2）交杌

（3）長凳：條凳和春凳

（4）坐墩

（5）非圓非方的異性凳子。凳面有梅花形、海棠形、扇面形等

L3承具的文明

按照使用功能分類：陳設用具、文房用具、飲食用具、床榻用具。

3.1陳設用具條桌、條案和案幾；月牙桌、香幾、架幾、組合案。

3.2書齋內的承具畫桌、畫案；書桌；琴桌、棋桌。

3.3飲食用的承具正方形的方桌、長方形的半桌、酒桌。

3.4床榻上的承具炕桌、炕案、炕幾

L4庋具的功用

L5臥具的休憩

L6屏架的巧思

L7明代家具的材料美

L8明式家具的工藝美

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L1明式家具的概覽

1.1中國傳統(tǒng)家具發(fā)展簡述

（1）中國最早的家具可以追溯到商代，期間經歷了低矮型和高型家具

由席地而坐到垂足而坐。

【東晉顧愷之《列女仁智圖》五代周文矩《重屏會棋圖》】

（2）從商周時期到漢魏六朝：席地而坐

【山東章丘女郎山戰(zhàn)國墓出土樂舞陶俑】

東漢墓出土像磚

除了鋪地的席子，人們還使用低矮的家具

與席地起居相適應的低矮家具

【戰(zhàn)國漆憑幾？商周家具】

比如可以憑靠的幾，用來放東西的案

【曾侯乙墓出土戰(zhàn)國彩漆案江蘇揚州漢墓出土漆案】

比如專門盛放祭品的俎

【九連墩戰(zhàn)國楚墓出土青銅俎】

坐臥兩用的床榻

【信陽戰(zhàn)國楚墓出土漆木床】

用來儲藏衣服和其他物品的箱和匱

【曾侯乙出土箱西周晚期青銅匱】

遮擋視線的屏風

【戰(zhàn)國彩繪木雕坐屏】

（3）戰(zhàn)國傳統(tǒng)家具的重要特征之一：榫卯

【榫卯結構在春秋戰(zhàn)國已得到應用】

【湖北當陽春秋出土淥俎孫腦圖】【湖北望山楚墓出土的兩具木俎】

根據西漢時期的畫像磚，隨葬品以及文獻記載，供坐臥的家具“榻”，在漢代成為矮型家具組合格局的中心。人們跪坐的位置已經開始變高了。

【漢代畫像磚中的榻遼陽漢墓壁畫上的榻】

（4）到漢末，坐具、胡床，從西域傳進中原。

【莫高窟北魏壁畫上的雙人胡床《北齊校書圖》中的胡

胡床的構造是折疊式的，攜帶方便。它的出現成為高型家具的發(fā)展基礎。

（5）進入魏晉南北朝時期，坐臥兩用的床，已經相當普及了。

【魏晉時期床的使用普及，東晉《女史箴圖》中的床和坐幾】

（6）隋唐，是高坐和跪坐兩種生活方式。

【唐《揮扇仕女圖》局部，唐《搗練圖》局部】

由于建筑技術的空前發(fā)展，室內空間明顯增高了，高型家具在隋唐時期進一步發(fā)展。受到胡床的啟發(fā)。坐具的種類已經非常豐富。（桌子最早出現在什么朝代，學術界至今還有不少爭議，）

在唐代繪畫中，桌子是很流行，很普及的，“桌子”最初實際上叫做“卓子”，代表卓然高立。垂足而坐的椅和凳配上了相應的高桌。證明在唐代，以椅子、凳子為代表的高坐家具，開始取代席和榻在家具中的中心地位。

【《北齊校書圖》，五代《韓熙載夜宴》圖】

這兩幅古代人物畫，兩幅畫里家具有什么區(qū)別？

在隋唐以前，古代家具多采用箱板式結構，家具看起來像一個大箱子；五代以后，傳統(tǒng)家具開始有了腿足。

家具的受力結構更加合理，造型更加清晰。中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展，由這個形式結構的質變分期。

（7）宋代是傳承家具的承前啟后的主要階段，一些適合席地而坐的低矮家具基本消失了。日常生活所需要的各種家具種類已經基本完備。并且設計功能合理，從品類到形制，宋代家具都在不斷完善。

【各種高型家具在宋代出現，宋墓出土靠背椅，宋墓出土平頭案】

宋代是一個理性思考、文化精神，開始從隋唐的張揚，逐步走向內斂。彌漫著一種冷靜反思、理智的思潮。

宋代家具形態(tài)嚴謹有沒，追求秩序和法度。

【宋《西園雅集圖》，宋《聽琴圖》局部】

宋代家具崇尚工整規(guī)范、明朗秀挺的風格。

【宋《十八學士圖》，宋《繡櫳曉鏡圖》】

大部分宋代家具造型以直線為主，形態(tài)素雅，結構簡約，達到無法再減的地步，體現了送人的審美觀念。

（8）元代是傳統(tǒng)家具發(fā)展的重要時期

元代家具體諒較大，制作手法進一步豐富。

【元刻本《事林廣記》插圖，元墓出土釉里紅瓷床】

元代家具體量大，線條繁密，受到草原文明的影響，造型經常采用曲線，喜歡用卷草、云頭等裝飾紋樣。

元代家具常用曲線造型，風格艷麗奔放。

【元《消夏圖》中展腿桌？元代供桌】

一些主要的家具造型語言，在元代開始成熟。家具制作手法進一步豐富，對后世影響很大。宋代家具文秀淡雅，簡約工整，顯得理智冷靜，甚至有些清高。而元代家具厚重雄壯，艷麗奔放。

宋《蕉蔭擊球圖》

元代壁畫《朝元圖》

（9）經過宋、元木作工藝的積累。家具造型系統(tǒng)和榫卯結構體系。已經完備并且制度化。它們?yōu)槊鞔揖哌_到更高的境界，提供了審美取向和工藝技術的支持。明代的家具繼承和發(fā)展了這兩個時代家具的有點，達到傳統(tǒng)家具的高峰。

【明中期以后，出現了很多優(yōu)秀的家具作品。也就是今天被世人推崇的“明式家具”】

1.2明式家具的基本面貌

明式家具并不是明代家具的專稱。

工藝美術史上把明中期至清早期這個時間段里主要采用硬木材料制作的，設計精巧、做工精良、風格簡約的優(yōu)質家具叫做“明代家具”。明式家具不是一個簡單的朝代和時間的概念，而是家具制作中，追求和體現出來的一種藝術風格，反映了特定的審美意趣和文化歸屬。

（1）明式家具藝術的時代背景和概念義涵。

【《南都繁會圖》】反映明代晚期南京城繁華盛況。又被稱作明代的《清明上河圖》。描繪了1200個人物，真實反映了晚明時期南京城市生活。

明代中期以后，政治穩(wěn)定，經濟貿易發(fā)達。尤其是隆慶黃帝開放海外貿易之后，中國成為全球海洋貿易的目的地。這種社會環(huán)境，是出產優(yōu)秀藝術品的溫床，明朝中后期，家具制造業(yè)得到了極大的發(fā)展。在蘇州形成了家具制作的中心；北京專門制造皇室用品的御用監(jiān)里家具匠師也大多從蘇州選拔而來。

【《魯班經匠家鏡》中木工施工場面，《魯班經匠家鏡》中家具樣式圖。木刻版畫，收藏在故宮博物院，明代萬歷年間的珍貴刻本】

《魯班經匠家鏡》是現存最早的有關家具制作的匠師手冊，從側面證明明中期以后家具制作作為一個專門行業(yè)受到前所未有的重視，走向了規(guī)范化和系統(tǒng)化。

【曾侯乙墓鴛鴦形盒，西漢云氣漆屏風，明代剔紅牡丹紋腳踏】

從春秋戰(zhàn)國到明代中期，傳統(tǒng)家具的表面都需要髹漆。漆是中國的特產，它涂在家具表面，能夠保護木質防腐防潮，方便繪制紋飾。

明朝建國初期，規(guī)定了嚴格的等級制度，皇室壟斷者最高級別的漆飾特權。

【《明憲宗元宵行樂圖》是一幅描繪成化皇帝元宵慶典活動的繪畫作品，里面家具都是朱紅色的?！?/p>

【明代冊頁畫《太平樂事圖》中的家具】

①新材料的風靡。圖中描繪的家具，不加漆飾，和漆飾家具的裝飾風格大異其趣。表現硬木家具在明代隆慶、萬歷之后，在社會上盛行的情景。硬木質地堅硬。紋理細致，色澤溫潤，花紋流動變化，主要有黃花梨、紫檀、雞翅木、鐵刀木、酸枝木。它們適宜制作精密的榫卯和細致雕刻。做出來的家具不需要上漆。在簡約而注重制作實用的基礎上又有華美而典雅的美學個性。

【黃花梨、紫檀、雞翅木、鐵刀木、酸枝木】

②新樣式的大量涌現，家具品類進一步細化。傳世的明式家具，必備的桌、椅、床、柜，有各種形式和尺寸，可以滿足不同場合的需要，此外還有臉盆架、衣架、鏡臺、提盆、印盒等等專門化的制品。這些帶著新鮮審美價值取向的家具，在明代中晚期到清代早期成為全社會的流行。

明式家具，按照使用功能，可以分為：坐具類、承具類、庋具類、臥具類、屏架類。

a、坐具類：包括椅和凳。

b、用來承放物品的家具，包括桌、案、幾。

c、庋具類：起到收納物品作用的家具，包括櫥、柜、箱和盒。

d、臥具類：睡眠使用的家具，包括床和榻。

e、屏架類：屏風和支架類家具的喝成，在室內陳設中起到劃分空間、點綴美化的作用。

L2坐具的文明

中國是一個重視座位的禮儀國家。唐代以前，坐西朝東位置最尊貴，其次分別是朝南、朝北和朝西。唐以后由于生活習慣改變，朝南成為最尊貴的位置。

鴻門宴的坐法是一幅最形象的宴飲位次圖，

《史記·項羽本紀》

一、明式椅子

椅凳的主要區(qū)別：有沒有靠背。

椅子，倚也，安裝靠背，可以依靠的坐具，就是椅子。

明式椅子的形式包括：交椅、官帽椅、圈椅、玫瑰椅、靠背椅等。

一般以光素為美，雕刻裝飾只是起到畫龍點睛的作用，主要是運用線條的曲直變化，來體現優(yōu)雅的氣韻。

（1）交椅：可以開合折疊，帶有靠背的椅子。

【黃花梨直后背交椅、黃花梨圓后背交椅】

交椅在傳統(tǒng)坐具中有著特殊的地位，前身胡床，在東漢末從西域傳入中國，受到當時皇帝漢靈帝的喜愛。

【《北齊校書圖》，敦煌壁畫，胡床形象】

在古代家具由席地跪坐向垂足高坐的轉向中，胡床起到了關鍵性的引導作用，安裝了靠背的胡床，即交椅。

【黃花梨交椅】

交椅能夠折疊，攜帶方便，期初在出巡、行軍、狩獵的場合，為黃帝和官僚貴族準備的戶外坐具。

【宋畫《春游晚歸圖》中的交椅，放大圖】

從一開始，交椅就被賦予了權力的意義，即使它后來成為室內陳設的坐具，也一定是地位最尊貴的人，才能坐在朝南的那把交椅上。

【明萬歷禮部尚書趙秉忠像】

【明崇禎五品夫人由氏像】

【隋《朱時茂祭祖先圖》】

【明代黃花梨交椅實物欣賞】：坐面是絲繩編成的軟面、前腿之間有放腳的榻床，腿部是兩根直腿交叉的結構，前后交叉的部位通過軸釘來完成，前腿是整個椅子最重要的承重部件。它向后伸展，像一張弓一樣彎轉向上，承接著靠背的重量，既優(yōu)美又雄渾，充滿了力量感。用三塊整板拼鑲成的背板。是明式椅子常見的背板做法，中心位置雕刻的麒麟紋。刀法簡潔而富有力度?？勘澈头鍪质且惑w化的圓弧形。從高到低一順而下。到了末端搭平的位置又向外彎轉，承重額弓形前腿上托的力度，氣息流動開合。使用者的權勢和尊貴，在交椅造型上得到了充分的體現。

（2）官帽椅：是僅次于交椅的，一種通常陳設在廳堂等場合的椅子。

【明崇禎版《金瓶梅》中的四出頭的官帽椅，黃花梨四出頭官帽椅】

官帽椅的由來，由于它形狀像官員的帽子。

官帽椅可以分為一種四出頭官帽椅，搭腦和扶手的末端都出頭的椅子，另一種是南官帽椅。

靠背上端，頭部可以倚靠的部位，術語叫搭腦。

【黃花梨四出頭官帽椅】

明式椅子的造型多數是無束腰式的。為了結構的穩(wěn)固，四條腿會稍微向內傾斜。四出頭官帽椅的靠背頂部和扶手端出頭的設計，讓椅子的造型向內收斂以后又向外展開。得到一種簡潔高達，平衡莊重的視覺效果。非常適合陳設在客廳這種正式場合。

【明式紫檀四出頭官帽椅實物欣賞】

坐面以上扶手和靠背部都做成自然流暢的曲線，它的背板是一塊S形的整板，并且不加雕飾，顯得樸素大方。按照人體工程學的原理，人坐下來時，椅子的坐面和靠背的傾斜而會支撐人體，讓骨骼和肌肉獲得合理的放松。

大多數明代椅子都安裝了S形的背板，傾斜度大的在100度左右。這種設計正好符合脊柱的形態(tài)，人坐在椅子上后背和椅子的靠背有比較大的接觸面。身體可以得到充分的休息，進而產生舒適感。

這件紫檀官帽椅，還有它的特殊性。它所有的構架材料，都被修成了六面體，打破了常見的明式椅子，用圓材？？的定式。在存世的明式椅子里，這是一件匠師的高超技術和主人的優(yōu)雅品味相得益彰的作品。

南官帽椅，是流行在南方的一種管帽椅式。

【黃花梨南官帽椅】

主要特征是靠背和扶手末端都不出頭，通常成對，或四六八件成組的，陳設在正廳和偏廳的兩側、書房等場合里。

【紫檀家具小樣-南官帽椅實物欣賞】

從造型上看，通常南官帽椅不如四出頭官帽椅制式高大，但通過椅背和扶手的連接與轉折，得到一種圓潤秀麗、疏朗文雅的美感。在裝飾手法上，南官帽椅也比較富于變化，比如這件小椅子，坐面被做成扇面的形狀，背板上部雕刻了一朵牡丹花，坐面下安裝的牙板做成魚肚形，種種細節(jié)，都讓它在通行的體式之外，又體現出獨特的個性。

這也是為什么我們在欣賞明式家具時會感覺到他們風格一致又變化無窮。

（3）圈椅，由交椅發(fā)展出來的一種經典的明式椅子。

【黃花梨圈椅】

它從交椅上繼承了一體化的靠背和扶手，坐面以下的結構和官帽椅基本相同。圈椅在明代非常流行。和南官帽椅的作用比較相似。通常成對，成組地擺放在廳堂的兩側的客位上，是一種十分重要的坐具樣式。

【黃花梨圈椅的實物欣賞】

圓弧形的椅圈和S形的背板配合在一起，承托和包圍起人體的背部和手臂。不管是看上去還是坐上去，你都會感覺到流暢舒適，安定平和。人體工程學理論認為：坐面的材料軟硬適中為好，這張圈椅的坐面是雙層的藤編軟面、細密、結實，人一坐上去，軟面就會自然下沉。既放松又不至于讓人舒服得沒精神。椅子正面，椅腿帶有向內傾斜的挺拔角度。下部直線和上部的曲線形成鮮明的對比。各自的線型特征都得到了鮮明的體現。同時整個椅子的框架全部使用圓材。讓上下兩部分的造型得到了內在的和諧。

良好的比例是構成形式美的重要因素。要做到增一分則長，少一分則短的完美程度。

圈椅的整體和局部，局部與局部之間的比例，優(yōu)美適度。中外研究者一致認為它是明式家具的代表作。西方家具設計大師甚至把它直接稱作中國椅。視它為現代家具設計的一種靈感源泉。

明式椅子的靠背和扶手，絕大多數都帶有弧度和傾斜。坐起來很舒服。

（4）玫瑰椅：靠背和坐面垂直。

【黃花梨玫瑰椅】

不帶一點弧度，這種椅子的來源很早，通過分析傳世的宋代人物畫。

【宋畫《十八學士圖》中的玫瑰椅】

它的造型是從宋代流行的一種靠背和扶手齊平的椅子發(fā)展出來的。它的輪廓平直，仍然帶有宋代家具清高、冷靜、文雅、秀美的審美特點。

扶手降低，是明代人對古代椅子的合理改進，在明代室內的環(huán)境里，玫瑰椅除了陳設在書房，也用于接待客人，但坐在上面的客人地位一般是比主人低的。

【黃花梨玫瑰椅】

靠背很低，經常就是一個方框，沒有靠背椅，并且靠背和扶手平直，不帶曲度，使人體受到一定的局限，只能姿態(tài)恭敬地坐在上面，感覺不太舒服。這種椅子的設計本身就好像暗示了一種等級的差別。

有明代家具研究者認為，這種比較矮小平直的椅子可能是專門陳設在女性閨房里的常用坐具。

（5）靠背椅：只有靠背沒有扶手的明式椅子。分為一是搭腦出頭的靠背椅；二是搭腦不出頭的靠背椅。

通過前面對各種明式扶手椅的介紹，靠背的高低往往帶有身份差別的暗示。在靠背椅中同樣如此，在坐面高度大體相同的前提下，不同高度的靠背，補單讓明式靠背椅在造型上富于變化，而且也未不同場合的靈活陳設帶來了便利。

【明式黃花梨靠背椅實物欣賞】

它簡潔優(yōu)雅，比例恰當，造型手法非常洗練。它的靠背比較高，搭腦的中間做成較寬的弧面，正好上頭部可以依靠的在上面休息?？勘骋斡谜麎K板做成。在視覺的中心位置。用透雕的手法雕刻了一道麒麟紋如意開光，和它呼應，在坐面下方的牙板正中位置，又簡潔利落地雕刻了一道卷草紋。椅子表面有一層溫潤明亮的包膜，俗稱“包漿”。它是由于年代久遠而自然形成的。

交椅、官帽椅、圈椅、玫瑰一和靠背椅。明代椅的樣式比較多，各自適合于不同的陳設環(huán)境。

二、明式凳子

凳者，登也。凳子的起源是古代人上馬的支架，累了可以臨時坐一下。后來逐漸轉化成專門的坐具。從名稱上看，它的等級就比椅子要低。由于森嚴的等級觀念，直到南宋的時候還很少有為女性專門設置的坐具。

陸游《老學庵筆記》就記載著這樣一條?！巴鶗r士大夫家婦女坐椅子、杌子，則人皆笑其無法度”

“杌子”即凳。認為婦女坐椅子、凳子是失禮的事。到了明代，婦女坐椅子已經很普及了，但是在比較正式的場合，凳子往往是婦女或者地位比較低的男性的坐具。

【明萬歷刻本《閨范》插圖版畫】

【清乾隆刻本《十玉人傳》方凳】

明式凳子多數是方形，長方形和長條形的，少數也做成圓形和其他形狀的。

【無束腰方凳有束腰方凳】

①明式方凳通常包括無束腰、有束腰兩類造型。通過用這兩只明式方凳做對比，可以明顯看出這兩張造型的差別。

無束腰的凳子腿部使用直材，直落地面；有束腰的凳子因為帶有束腰的結構，腿部線型可彎可直，婉轉多姿、形式變化更多。即使是構造最簡單的明式方凳，在固定的構造里也能出現無數種變體，給匠師們提供了自由發(fā)揮的舞臺。

【黃花梨有束腰方凳實物欣賞】

屬于明式方凳的基本樣式，坐面的邊緣和四角都修造成圓渾的弧面。能增加人體起做的舒適感。束腰是洼下的凹面。牙板、棖子和方形的腿足部位，又被修出飽滿的弧面，上下映襯。凳腳向內兜轉之后落在地面上，它有一個專門的術語，叫“內翻馬蹄”。這種做法增加了凳子底部的體量感。整張凳子給人的視覺感受是平衡、溫和、飽滿的。

②交杌：沒有靠背的交椅，被叫做交杌。和它的前身胡床相比，在形式上沒有什么改變。

【紫檀交杌黃花梨交杌】

【打開的黃花梨交杌收起的黃花梨交杌】

這種可以折疊的坐具，在攜帶，存放上都比較方便。千百年來，宮廷、百姓都在使用它。北方人俗稱它為“馬扎”。它雖然造型簡單、體型小巧。卻在中國家具史產生過重大的影響。具有獨特的歷史價值和文化價值。

【明代紫檀交杌實物欣賞】

兩根橫材支撐了它的絲繩坐面。正面這根橫材的立面修造出花形的輪廓。并且浮雕了兩兩相對的卷草龍紋。前后腿都是圓材構造。但是兩腿交叉的部分化圓為方，接觸面積變大，提升了結構的穩(wěn)固性。交叉部分的軸釘用圓形護眼線和如意頭銅片來裝飾。前腿落地的部位安裝了踏床。踏床面比較寬，光素不雕飾。更能體現紫檀的材質美感。

交杌用紫檀、黃花梨來做并不多見，打開這件紫檀交杌，它的里面高度和一般的椅子、凳子相差無幾。這些都說明了這件交杌的出身不凡。

③長凳：長凳，是對窄長凳子的統(tǒng)稱?？梢宰寖傻饺齻€人一起坐。

【黃花梨條凳】

坐面比較窄的長凳，俗稱條凳，這種坐具很適合在茶館、酒肆等公共場合里使用。

【宋代張擇端《清明上河圖》里的條凳，可以看到擺放在茶館里的條凳】

知道今天這種充滿民俗生活氣息的坐具依然被廣泛地使用著。

另外，還有一種坐面比較寬的長凳，叫春凳。

【黃花梨無束腰春凳，黃花梨有束腰春凳】

春凳的造型，無束腰和有束腰兩種都有。明清時期的民間嫁娶活動里，新娘陪嫁的鋪蓋，通常放在這種春凳上被太近臥房。它是女孩子的嫁妝里必不可少的一種家具。一般被安置在臥房里使用。

④坐墩：明代凳子中海油一種圓形的凳子。

【黃花梨坐墩，紫檀坐墩】

圓形結體，腹部大，上下小，看起來像一只鼓。在日常使用中，它的坐面會覆蓋一層絲織品，因此又被叫做“繡墩”。

⑤除了方凳和圓形凳子外，明式凳子里還有一類非圓非方的異形凳子。他們的設計十分獨特。凳面有梅花形、海棠形、扇面形等等。

【黃花梨梅花形凳子，黃花梨橢圓形凳子】

盡管至今存世的異形凳子比較少，通過少量實物，大致地了解它們基本面貌。

【梅花型凳子實物欣賞】

凳面用五段弧形材料拼接成花瓣形的邊框。束腰也是五個弧面。束腰的每個弧面透雕了一個窄長的小洞，術語稱作“炮杖洞”。束腰下面的牙板和腿足都是向外膨出的，到了末端部分又兜轉內卷，內側浮雕出一片花葉。落在五瓣式的足圈上。和凳面的梅花型上下呼應。異形的凳子構造精巧，起到點綴室內空間，增添生活情趣的重要作用。

從最具權利色彩的交椅到充滿生活情趣的各種凳子。介紹了明式坐具的禮儀象征。這即坐具的文明。

L3承具的功用

商周時期的俎、幾和案，是承具的最早形式。當時人們曾經發(fā)出“案牘勞神”，“舉案齊眉”的佳話。承具按使用功能分為：陳設用具、文房用具、飲食用具、床榻用具。

一、陳設用的承具

1、明代士人為了講求生活的品味，在室內空間里，往往需要擺些生活用品和藝術品，來方便生活、裝飾居所和彰顯品味。

【明王詵shen《繡櫳曉鏡圖》】

因此，也就需要打造用來放置這些物品的承具。

條桌、條案和條幾。長款比例多數大于2，往往是靠墻擺放的。在功能上沒有差別。主要是造型上不同。

（1）桌的腿部安裝在面板的四角位置?！咀咸礂l桌】

（2）案的腿安裝在面板兩側靠里一些的位置上?！军S花梨條案】

（3）條幾是一種由三塊厚板組合而成的承具。它帶有古代箱板結構家具的遺風?！咀咸礂l幾】

在明式家具大家庭里，顯得尤其古樸風雅。

2、【明萬歷刻本《琵琶記》中條桌，黃花梨條桌】

由于主要是靠墻陳設的，外力的作用不會經常變化，條桌在結構設計上，對空靈韻味的講究，超過了對牢固程度的追求。

【明式有束腰嵌綠石面紫檀條桌】

這張條桌的棖子安裝得很高，視覺上幾乎與桌面連成一體，明式家具的審美，都很講究空靈的韻味，腿部盡可能的空敞高立，獲得一種通透挺拔的美感。這樣設計的優(yōu)點還在于人們的視覺重心會自然地幾種在上部，突出了桌面上陳設的物品。明式家具的設計往往是含蓄的，它不張揚，不事雕琢。就獲得了多方面的藝術效果。

3、條案，從造型上區(qū)分，分為一是平頭案：案面和桌面類似，一張平板；而是翹頭案：在案面的兩頭安裝了翹起的飛角，它不僅起到美化造型的作用，而且可以對案面上放置的東西，起到一定的保護作用。靠向內中心的腿足，有更好的承重能力。因此，在跨度上的設計，條案可以比條桌更加隨心所欲。

【平頭案和翹頭案】

【長達2.85米的黃花梨大翹頭案，長達3.5米的黃花梨大平頭案】

明清時期，在廳堂北面的那面墻的正中位置，通常都會陳設一件長度達到兩米甚至兩米以上的大條凳。

【明清時期的廳堂正中陳設大型條案】

墻面上懸掛書畫，案上再陳設瓷器，小屏風、鐘鼎等裝飾品。這種不知，俗稱中堂。

【明式黃花梨大翹頭案實物欣賞】

桌面長度達到195cm，用厚度達到4.2cm的整板制成，在傳世的翹頭案里，非常少見。案面的兩邊，安裝了翹頭，翹起的角度，非常含蓄，高度也不高。在明式家具的年代鑒定里。翹頭越高，越突兀，說明制作年代越晚。案面下的牙條，浮雕了卷草成龍文。腿足正中器了兩道陽線，術語叫它“兩柱香式”。腿足的中間，嵌裝了雙面透雕螭龍捧壽紋的擋板。腿足下面安裝得這個構件叫“托子”。在明代翹頭案中，安裝擋板和托子，是一種很富麗，滑軌的做法。這種大型的翹頭案，通常就是陳放在廳堂正中的。

陳了大條案之外，在正廳的側面，偏廳或是書房的墻邊，窗臺下面，放置中小型的條案，也可以起到點綴空間，增加韻味的作用。因此，各種大、中、小型的條案，是明清時期室內陳設里不可缺少的一類。

4、條幾：用三塊厚板拼成，形式簡練，充滿古意，以純樸厚重為美。

【清乾隆《燕幾怡情圖》中的條幾，黃花梨條幾】

明清時期的書香門第里，往往喜歡設置這種承具。由于結構簡單，多數條幾的裝飾，都在板狀的腿足上下功夫，最經典的一種是在板狀的腿足上開挖圓形。橢圓形或是靈芝形的透孔并且把腿足接近的部分做成向內卷起的形式。

【黃花梨靈芝紋開光條幾，黃花梨橢圓開光條幾】

這些看似簡單的裝飾，可以讓條幾產生一種明朗而妥帖，隨意而合宜的美感。

5、除了條桌、條案、條幾以外，陳設用的承具，還有月牙桌、香幾和架幾案幾種。

（1）圓形的桌子在明代已經出現了。然而根據當時的繪畫資料和傳世的實物來研究、明代的圓桌通常是分成兩半來做的。叫做月牙桌。

【黃花梨月牙桌】

兩個半圓形的桌子，平常單獨擺放，靠墻陳設物品，朝外的一面呈圓弧形，給室內方正的空間增添一點有趣的變化。據說，只有當丈夫回家的時候。妻子才能才能把兩只月牙桌拼合起來。

【明萬歷刻本《繡襦記》中的圓桌】

成為一個滿月、與丈夫一起吃一頓團圓飯。因此，它是一種在文化學、民俗學上有著特殊意義的家具。月牙桌的傳世量。在明代桌子里是相當少見的。

【月牙桌實物欣賞】

這張月牙桌，是有束腰式的。桌面，用三段弧形材和一般直材，嵌裝成半圓形的邊框。邊框里，鑲嵌了半圓形的獨板面心。桌面的邊緣，修飾成上舒下斂的形態(tài)。桌面下的束腰比較高。束腰下的牙板，帶有花形的輪廓。腿足的中線上，修飾出“兩柱香式”的陽線。從上至下，貫穿一氣。腿的中部，做出翻轉的花形。到落地的部分又向兩邊翻轉，這種特別的腿足設計，俗稱“劍腿”。

精美的月牙桌，不僅是單只靠放墻邊，還是拼起來成為一張圓桌，都很有裝飾價值。

（2）香幾，在古代戲曲清潔和繪畫作品上，經常描繪婦女，在夜晚的庭院里，放上一只香幾來焚香許愿。

【黃花梨制成香幾實物欣賞】

造型屬于桌的范疇，叫做香幾是約定俗成的，它的面心是活動的，鑲嵌一整塊綠紋石，需要移動時候，可以把它拿下來，減輕了重量，容易搬動。香幾形體小巧，一般不是靠墻陳設，在造型設計上，可方可圓，四面看上去都很美觀，四面看上去很美觀。

【黃花梨方桌幾，黃花梨六方香幾，黃花梨五足圓香幾】

（3）組合案：由兩只方幾和一個面板組成的，架幾案。

【黃花梨架幾案實物欣賞】

由于架幾案的跨度比較大，為了防止變形，用整塊的厚板來做面板，一般平整、光素，沒有紋飾，術語“一塊玉”。兩側的方幾，一方面為了承重，另一方面也為方便生活起居。在中間的位置一般會裝上隔板或者抽屜，可以臨時存放東西。這張架幾案裝飾部分集中在兩個方幾上。幾的上部安裝了一圈牙條，形成圈口。圈口的邊緣用陽刻的線條浮雕出回紋裝飾，讓這張架幾案在光素整潔的整體效果以外，又增添了細節(jié)上的秀麗之類。

二、書齋內的承具

書齋是讀書人伏案讀書，品茶清談的地方。書齋專用的承具包括畫條、畫案、書桌、琴桌、棋桌幾類。

1、畫桌、畫案都是書齋里為伏案讀書寫作而制作的承具。比靠墻陳設的條桌條案，要寬一些。一般來說長寬在2:1左右。存世的明式畫條畫桌，有不少寬度達到了1米。

【紫檀畫桌、黃花梨畫桌】

【明式黃花梨畫桌實物欣賞】

它的束腰部分很高，術語叫做“高束腰式”，加高的束腰提高了結構的穩(wěn)固性，并且讓S型的三彎市腿足美感更加突出。整體產生了一種氣韻流通的文雅之氣，這張畫桌也是明式畫桌里雕刻裝飾非常精美的一件。在束腰下的牙板以及腿足的中上部，浮雕了精美的螭龍紋和纏枝蓮紋。從它華美的造型和工匠的裝飾來看。它最初的主人，可能是具有相當藝術品位、社會地位和經濟實力的。

2、在明代寬大的畫桌、畫案是放在書房中心位置的主要承具。在明代中后期稍晚時刻，出現了一種帶有抽屜、便于存放文具的桌子叫書桌?！军S花梨書桌】由于主要注重實用的設計，主要用途不是繪畫，書桌的形式一般比畫桌、畫案要窄一些，代表了傳統(tǒng)家具發(fā)展的新方向。

【乾隆《燕寢怡情園》中的書桌】

3、除了潑墨揮毫之外，焚香奏琴，品茗對弈，也是文人士大夫書齋生活的重要內容。為了這些活動打造的家具，就是琴桌和棋桌。

琴桌，指專為彈奏古琴制造的桌子。

【明刻本《張生煮海》中的琴桌】

【宋徽宗《聽琴圖》中的琴桌】

說明這種專門性的承具，在宋代已經出現了。明代琴學很昌盛，琴桌的設計也十分講究。

【黃花梨琴桌，黃花梨琴桌，側視結構圖】

桌面一般做成夾層，形成一具共鳴箱，為了烘托琴聲的古雅韻味，明式琴桌的形制也以樸素、簡潔為美?！军S花梨琴桌】

明代流行的棋類，是雙陸和圍棋，為打雙陸和下圍棋專門制造的桌子，棋桌。

【黃花梨棋桌】

它的上層是一個活動的桌面，取下桌面，就可以看到底下的夾層是一個棋盤。這個棋盤，這個棋盤是一個可以翻轉的雙面設計，一面用來打雙陸，下完棋把桌面蓋上，既可以保持棋盤的清潔，又可以當做普通的桌子使用，非常精巧靈便。

三、飲食用的承具

為配合日常吃飯和設席宴等不同的要求，飲食類的承具分為正方形的方桌、長方形的半桌和酒桌三種。由于主要供吃飯使用，在正式一些的場合，人們會在桌上鋪設精美的織繡桌圍。

【明萬歷刻本《紅拂記》】中的宴會，織繡桌圍。

明清時期的正式宴會場合，餐桌上會鋪設精美的織繡桌圍，因此飲食用的承具本身沒有太多的裝飾，比其他的明式家具更加的樸素簡潔。方桌一般有大、