【教材】第四講電影案例景別分析

電影畫面之———景別電影畫面畫面是電影語言的基本元素景別運動角度視點光色第一部分：景別定義：景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。分類不同的景別會產生不同的藝術效果。我國古代繪畫有這么一句話“近取其神，遠取其勢”。全景近景中景特寫遠景全景遠景遠景——大遠景、遠景被攝主體只占畫面很小的面積，畫幅大面積為景物，主要被攝人或物處于畫面遠處或深處。總定義大遠景遠景人在畫面中所占的位置極小，機位較遠，環(huán)境占主要地位。比起大遠景，人在畫面中的位置明顯了些，重要了些，但仍處于較遠的位置。大遠景特點：○具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛?！馃o細微物體、有線條感作用：○一般用來表現(xiàn)廣闊的空間，給人氣勢磅礴，嚴峻，宏偉的感受。比如表現(xiàn)開闊的自然風景、群眾場面、戰(zhàn)爭場面等等?！鹨跃盀橹?、抒情、表意為主大遠景

優(yōu)勢：○景物范圍大、畫面容量大、視覺信息多，注重宏觀表現(xiàn)○視覺沖擊和震撼強不足：○不注重人物的細微動作，有時人物處于點狀，故不能用于直接刻畫人物?！鹨话悴痪哂星楣?jié)推動作用遠景特征：遠景畫面中隱約能分辯出人的形體，但不易分辨出人物的外部特征作用：它適合展示事件發(fā)生環(huán)境和人物活動背景，展示事件規(guī)模和氣氛，表現(xiàn)多層景物等全景定義：用來表現(xiàn)場景的全貌或人物的全身動作的景別。全景特點：○人物占主體，主要表現(xiàn)人物全身，活動范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白作用：○表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關系○可以通過特定環(huán)境來表現(xiàn)特定人物全景優(yōu)勢：對比遠景畫面，全景更能夠展示出人物的行為動作，表情相貌，以及人與環(huán)境的關系不足：既不像遠景那樣由于細節(jié)過小而不能很好地進行觀察，又不會像中近景畫面那樣不能展示人物全身的形態(tài)動作中景定義：畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中景畫面。中景特點：○膝蓋以上，可看清楚人物半身動作，也可看到所處環(huán)境細部。作用：○常常用于敘事性的描寫○有利于交待人與人之間、人與物之間關系中景優(yōu)勢：○敘事功能最強的一種景別○觀眾的注意力更強、感染力也更強。○既可以表達情緒，又可以表達細節(jié)不足：○用的多，故事的節(jié)奏性差，沒有導演風格○容易死板單一近景定義：拍到人物胸部以上，或物體的局部稱為近景近景特點：○人物的面部表情、心理狀態(tài)、肩部動作、臉部的細微動作，都成為主要表現(xiàn)對象特寫定義：主要肩以上的頭部或者是某些被攝主體的局部特寫特點：它把人或物完全從環(huán)境中推出來，讓觀眾更集中，更強烈地去感受角色的面部表情和內在情緒，突出特定人物的情緒，細膩刻畫人物性格?？偸龃缶皠e小景別大遠景遠景全景中景中近景近景大特寫特寫第二節(jié)電影影像的運動一、電影運動的構成電影的運動主要由兩方面組成：被攝對象運動；攝影機運動。電影的運動又具體表現(xiàn)為以下三種情況：①、被攝對象運動：②、攝影機運動：③、綜合運動：二、攝影機運動的主要方式1、推鏡頭（推）：兩種情況：A、攝影機沿光軸方向向前移動；B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調至長焦距。兩種方法的區(qū)別：①、變焦距鏡頭往往帶有強調的成分。②、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機前行的主要特征則是客觀性。推鏡頭的作用①、介紹：鏡頭的移動把我們帶入故事環(huán)境。②、突出一個重要的戲劇元素。③、內心表現(xiàn)。①、把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機前行）②、把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對象中突出出來；③、突出人物身體某一部分的表演的表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。④、強調、夸張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）⑤、代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭）⑥、表現(xiàn)人物的內心感受。（變焦距鏡頭）具體表現(xiàn)2、拉鏡頭（拉）兩種情況：A、攝影機沿光軸方向向后移動；B、采取變焦距鏡頭，從長焦距調至短焦距。兩種方法的區(qū)別：①、變焦距鏡頭往往帶有強調的成分。①、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機后退的主要特征則是客觀性。拉鏡頭的作用：馬爾丹講：①、作為結論；②、表現(xiàn)在空間中遠離；③、道德思想上的突破；④、孤獨感、痛苦感、無能為力感和死亡感。①、表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關系；②、結束一個段落或者為全片結尾。具體表現(xiàn)3、搖鏡頭（搖）在拍攝一個鏡頭時，攝影機的機位不動，只有機身作上下、左右的旋轉等運動。搖鏡頭的作用①、介紹環(huán)境。②、從一個被攝主體轉向另一個被攝主體。③、表現(xiàn)人物的運動。④、代表劇中人物的主觀視線。⑤、表現(xiàn)劇中人物的內心感受。4、移動鏡頭（移）攝影機沿水平方向作各方面的移動。（“升”、“降”是垂直方向）。兩種情況：A、人不動，攝影機動；B、人和攝影機都動。（接近“跟”，但是，速度不一樣）5、跟鏡頭（跟）攝影機跟隨被攝主體一起運動?！案迸c“移”的區(qū)別：①、攝影機的運動速度與被攝主體的運動速度一致；②、被攝主體在畫面構圖中的位置基本不變；③、畫面構圖的景別不變。三、運動在電影中的作用1、使影片形成一種“動”的美感。攝影機的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真實感。3、“運動”能造成強烈的“視覺刺激”。武術片，警匪片等4、攝影機的運動是實現(xiàn)“長鏡頭效果”的重要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀實主義作品的美學特征和藝術魅力。電影創(chuàng)作中的運動處理1、總的運動風格：A、紀實風格的作品：①、多用長鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。②、運用長鏡頭的時候，攝影機的運動、被攝物的運動，要努力和生活中該事物的運動方式、運動速度、運動時間等相一致。③、攝影機要盡量隱藏，要使觀眾感不到攝影機的存在。B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風格的作品：對攝影機幾乎沒有什么要求?？捎瞄L鏡頭，也可用短鏡頭，運動可有可無，運動的速度可慢可快，攝影機可藏也可不藏。C、商業(yè)片：（特別是動作片）鏡頭長、短無所謂，攝影機藏與不藏也不重要。重要的是不管是被攝物還是攝影機一定要不停的運動，要充分地運動，要夸張地（違反生活常態(tài)）運動?？傊?，要通過運動，達到吸引觀眾、刺激觀眾，達到賣錢的目的。2、具體場景、具體段落的運動處理葬禮的段落，鏡頭當然應該少動，或者干脆是靜止的；影片中的婚禮的段落，鏡頭就應該多動。第三節(jié)、電影影像的角度一、鏡頭角度的劃分兩大類：垂直變化和水平變化。1、垂直變化：①平角；②仰角；③俯角。2、水平變化：正面（0度），側面（90度），背面（180度）垂直角度a平視鏡頭

指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產生真實、平穩(wěn)、莊重的感覺。

b俯視鏡頭

指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭能使人和物的體積壓縮以至于形狀奇異，造成觀眾心理上的渺小、可憐、壓迫以及宿命的感覺，同時它可獲得開闊的視野，可表現(xiàn)大的場景。帶有很強的感情色彩，有一種蔑視的態(tài)度c仰視鏡頭

指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來表現(xiàn)人物或景物的高大、威嚴、壯觀等。適合近距離表現(xiàn)高大物體，有很強的主觀色彩，帶有崇敬感情色彩；

水平角度的基本風格

1、正面角度：被攝體正面對準鏡頭，顯得莊重、正規(guī)，如拍領袖作報告。正面角度易于較準確、較