（新疆專用）初中美術(shù)八年級(jí)下冊(cè)文藝復(fù)興的頌歌（自學(xué)）“衡水賽”一等獎(jiǎng)

這幅畫描繪的也是春天，是怎樣描繪的呢？一、《春》表達(dá)的內(nèi)容

第一頁，共十七頁。這幅畫描繪的是什么人？他們?cè)谑裁吹胤?？在干什么？愛和美的女神維納斯小愛神丘比特尚未變形的花神

克羅麗絲花神西風(fēng)神塞非爾美惠三女神美麗女神青春女神歡樂女神眾神信使墨丘利一、《春》表達(dá)的內(nèi)容

第二頁，共十七頁。唐代周昉簪花仕女圖第三頁，共十七頁。

小組討論：畫家采用哪些藝術(shù)手段突出主要人物？二、《春》的表現(xiàn)方法

第四頁，共十七頁。

構(gòu)圖：樹枝形成一個(gè)圓拱，維納斯位于畫面中央這個(gè)圓拱的下方，突出其在畫面的主體地位。二、《春》的表現(xiàn)方法

第五頁，共十七頁。

造型：《春》中的維納斯造型沿襲古希臘藝術(shù)中傳統(tǒng)的造型，呈“S”形，端莊典雅，富于韻律感。米洛斯的阿芙洛蒂特（古希臘）二、《春》的表現(xiàn)方法

第六頁，共十七頁。

色彩：維納斯與背景明暗對(duì)比強(qiáng)烈，服飾上的紅色與背景的藍(lán)綠色調(diào)形成強(qiáng)烈反差，突出其畫面主體地位。二、《春》的表現(xiàn)方法

第七頁，共十七頁。作者通過對(duì)羅馬神話中喚醒春天的諸神的富于想象力的描繪，表現(xiàn)人與自然和諧相處的主題。二、《春》的表現(xiàn)方法

第八頁，共十七頁。第九頁，共十七頁。歷史地位

波提切利是意大利佛羅倫薩畫派的最后一位大師，也是意大利文藝復(fù)興盛期的第一位大師。他承前啟后，在意大利文藝復(fù)興時(shí)期，乃至整個(gè)歐洲繪畫史上具有重要地位。波提切利的自畫像（傳）二、《春》的作者波提切利

第十頁，共十七頁。藝術(shù)風(fēng)格

波提切利的作品不僅富于詩的想象，而且在造型手法方面獨(dú)樹一幟。

他不完全依靠歐洲傳統(tǒng)繪畫的明暗造型法，而是強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)被描繪對(duì)象的組織結(jié)構(gòu)，并善于運(yùn)用剛?cè)嵯酀?jì)的線條表現(xiàn)被描繪對(duì)象的美，追求畫面的裝飾效果。波提切利的自畫像（傳）二、《春》的作者波提切利

第十一頁，共十七頁。三、文藝復(fù)興

文藝復(fù)興是指古希臘、古羅馬的文化藝術(shù)在14—16世紀(jì)的歐洲得到了復(fù)興。它破除了基督教的神學(xué)世界觀的束縛，是一次偉大的思想解放運(yùn)動(dòng)。第十二頁，共十七頁。

深入探究：《春》這幅畫是怎樣表現(xiàn)文藝復(fù)興精神的？第十三頁，共十七頁。1.希臘神話主題，代表了文藝復(fù)興追求希臘羅馬文化的精神主旨。2.波提切利堪稱文藝復(fù)興代表人物，可見其技法高超，且人物形象有典型的文藝復(fù)興畫作特征。3.題材優(yōu)美，生機(jī)盎然，充滿歡樂，是春天的頌歌，因此被比作“藝術(shù)的春天”文藝復(fù)興的頌歌也不無道理。第十四頁，共十七頁。

《春》是一幅蛋彩畫，具體是怎樣畫出來的？作畫步驟1.勾線定稿四、《春》的作品形式——蛋彩畫

作畫步驟2.罩基調(diào)色作畫步驟3.罩染大體色作畫步驟4.施色塑造作畫步驟5.深入刻畫作畫步驟6.精細(xì)描繪

整體潤(rùn)色第十五頁，共十七頁。第十六頁，共十七頁。內(nèi)容總結(jié)這幅畫描繪的也是春天，是怎樣描繪的呢。這幅畫描繪的也是春天，是怎樣描繪的呢。構(gòu)圖：樹枝形成一個(gè)圓拱，維納斯位于畫面中央這個(gè)圓拱的下方，突出其在畫面的主體地位。造型：《春》中的維納斯造型沿襲古希臘藝術(shù)中傳統(tǒng)的造型，呈“S”形，端莊典雅，富于韻律感。色彩：維納斯與背景明暗對(duì)比強(qiáng)烈，服飾上的紅色與背景的藍(lán)綠色調(diào)形成強(qiáng)烈反差，突出其畫面主體地位。作者通過對(duì)羅馬神話中喚醒春天的諸神的富于想象力。的描繪，表現(xiàn)人與自然和諧相處的主題。波提切利是意大利佛羅倫薩畫派的最后一位大