宋詞音樂的發(fā)展

淺談宋詞音樂的產(chǎn)生主講：朱丹妮組員：許珂張婧朱丹妮

關(guān)于宋詞：宋詞是繼唐詩以后的又一種文學(xué)體裁，它兼有文學(xué)與音樂兩方面的特點(diǎn)，每首詞都有一個(gè)調(diào)名，叫做“詞牌名”，依調(diào)填詞叫“依聲”。詞別名“長短句”（在宋代以后，可以說長短句是詞的別名，但是在北宋時(shí)期，長短句卻是詞的本名；在唐代，長短句還是一個(gè)詩體名詞）。宋詞遠(yuǎn)從《詩經(jīng)》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》里汲取營養(yǎng)，又為后來的明清戲劇小說輸送了養(yǎng)分。直到今天，它仍在陶冶著人們的情操，給人們帶來很高的藝術(shù)享受。宋詞也叫詞，著名的關(guān)于宋詞的書有：《宋詞三百首》等等。相冊(cè)由User創(chuàng)建

雨霖鈴

柳永寒蟬凄切。對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。

聲聲慢

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！

雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得。水調(diào)歌頭

蘇軾明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。那么，宋詞為什么可以唱？宋詞跟音樂又有什么關(guān)系呢？

唐宋詞是隋唐燕樂發(fā)展的產(chǎn)物，是詩歌與音樂融為一體的一種文藝形式。劉熙載《藝概》說：“詞曲本不相離，唯詞以文言，曲以聲言耳。”“其實(shí)詞即曲之詞，曲即曲之曲也。”詞與曲之間有著極為密切的關(guān)系，無論詞的分片結(jié)構(gòu)，長短句式，平仄字聲，乃至詞的協(xié)韻方式都與曲調(diào)息息相關(guān)。因此人們?nèi)粢骄吭~的協(xié)韻何以逼近提示復(fù)雜，韻味的安排又何以如此講究？宋人又何以如此注重韻聲的選擇？這就必須從詞韻與音樂之間的深層次關(guān)系去探討。

——摘自《宜春學(xué)院學(xué)報(bào)》接下來我們來探討一下宋詞音樂產(chǎn)生的原因。宋朝燕樂開始流行，所謂燕樂即宴樂，但隋唐之際的燕樂，一般認(rèn)為是當(dāng)時(shí)新發(fā)展起來的藝術(shù)性音樂的一個(gè)總稱，它融合了中原音樂，南風(fēng)音樂和西域音樂，主要是龜茲音樂而形成一種新的音樂體系，與之相對(duì)的則是作為宮廷祭祀音樂的雅樂。對(duì)比一下南北朝樂府及唐朝的聲詩，可以看出句式的參差不齊是作為文體的詞的顯著特征。譬如南朝樂府中的《子夜吳歌》：春林花多媚，春鳥意多衰。春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開。淵冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情復(fù)何擬？多為無言，七言，也有四言。其中有一些有所變化，但基本不出五字，三字，七字的范圍。唐五代詞和宋詞顯然于此不同，句式變化更大，更不確定。這種變化的發(fā)生，最終還是樂曲變化的影響。詞之為詞，改變的不僅僅是外在形式，還有相應(yīng)的內(nèi)容。而關(guān)于這一點(diǎn)，一般文學(xué)史似乎還沒有給予充分的注意。如果說詞與唐聲詩在形式上的差異主要表現(xiàn)為雜言與齊言的話，那么它們?cè)趦?nèi)容上的差異則是詞所抒發(fā)的感情更個(gè)體化了。盡管這種差異在敦煌曲子詞中還不是十分明顯，但從晚唐開始，詞與詩在內(nèi)容，風(fēng)格上的差異逐漸加大。決定詞內(nèi)容風(fēng)格特征的重要因素之一，是它的演唱方式。與詩不同，詞在演唱方式上有三個(gè)明顯特征：1.演唱于花間尊前,歌宴舞席之上。2.多為