基本樂理之音程-和弦

PAGEPAGE5基本概念：兩個樂音之間的音高關系。用“度”表示。以簡譜為例，從1到1，或從2到2都是一度，從1到3或2到4都是三度，從1到5是五度。\o"查看圖片"

首先，度是一種單位，用來衡量音與音之間的聽覺上的距離。它是一種量度，其大小是人為規(guī)定的。再解釋什么叫八度。這其實是個不太好說的問題，因為其它寬度的音程關系都是在八度的基礎上，相對八度而言的。徹底地說清需要從定律開始說起。舉例說明，每個聽來有確定音高的音，它的振動都是規(guī)則的，是可以保持在某個頻率上的，比如440Hz—445Hz，這就是現(xiàn)在的標準音A，在前人的嘗試和實踐中，他們發(fā)現(xiàn)頻率為二倍關系的兩個音聽來有相似性。比如1與低音1與高音1，聽起來類似，雖然比較起來高度差很多。這種類似性在現(xiàn)實中的例子呢，就比如我們有時唱某些歌的某些高的部分，會吃力，唱不上去；此時我們可能會低下來唱，經(jīng)常聽到說“低八度唱”這種說法，雖然與原唱相比低得多了，但是感覺和原唱并不沖突，也還在調(diào)上，與伴奏也仍然和諧，只是低了而已。之所以低了很多卻仍然和諧，就緣于這種相似性。那么倍頻關系的音聽來有相似性，就是說像220，440，880，這樣關系的音，聽起來類似，這就成為人們確定音律的重要基礎。因為相似，也就是說音階可以以這個距離為單位循環(huán)往復，本來無規(guī)律的無數(shù)個音，因此可以變得有規(guī)律起來。于是以倍頻關系的兩音在聽覺上的距離為基礎，人們相繼定出了這兩個音之間的各個音，組成一個音階，由于倍頻音有相似性，于是這個音階就可以向上下循環(huán)擴展，組成一組一組相連接的音階了。后來，由于在通行的十二平均律中，互為倍頻關系的兩個音（含）之間，一共有八個自然音級（如12345671），于是聽來有相似性的這種音程關系，被稱作八度。簡單地說，度，就是音與音之間距離的衡量單位。音與音之間音高的距離，就叫做音程。講到音程之前，先要說些更基本的概念：音級和全音半音。音級全音音級樂音體系中的各音就叫做音級。像1234567就是基本音級。全音和半音在寬度上是二倍關系，一個全音等于兩半音的寬度。上面提到八度和十二平均律，把一個八度的距離等分十二份，每一份，就是一個半音，兩個半音等于一個全音。在平均律中，半音是構成音樂的最小單位。各基本音級之間相隔的距離并不平均，所以十二個半音構成了有八個基本音級的音列，大調(diào)音階各音之音的關系是全全半全全全半。（簡言之，除34和7Ⅰ之間屬于半音，其他的全音。1到Ⅰ間加起來共12個半音）音數(shù)音程所包含的全音、半音數(shù)目，叫做音程的音數(shù)。音程用分數(shù)、整數(shù)標記（1/2為半音，1為全音）。例如：3-4為半音4-5為全音為了區(qū)別度數(shù)相同而音數(shù)不同的音程，在度數(shù)之前加上純、大、小、增、減、倍增、倍減等文字說明。音程度數(shù)下面說音程，音程的大小以度為單位來衡量。最基本的音程是純一度和純八度。純一度就是相同的兩音，沒有距離稱為純一度。純八度為什么基本，上面說過了，就不再敘述了，在許多時候，純八度的屬性和純一度是類似甚至一樣的。在這兩個音程的基礎上，再加上純四度和純五度兩種音程，這就是四個基本的純音程。音程屬性各個音程屬性的確定，要通過兩個條件來判斷。第一，音程所包含的音級數(shù)；第二，音程所包含的半音的個數(shù)。舉例說明，13兩個音，它包含了123三個音級，因此可以確定為三度，但此時定性并不完全，再看12和23之間都有兩個全音，因此13這個三度包含三個音級四個半音，這樣的叫做大三度。再例，35包含345三個音級，但是34之間只有一個半音，包含三個音級三個半音的，叫做小三度。像1-4這樣，包含四個音級五個半音的，是純四度。15這樣包含五個音級七個半音的，是純五度。如果是1到升4，包含四個音級，但有六個半音的，叫做增四度；1到降5這樣，包含五個音級，六個半音的，叫減五度。我們可以注意到，其實增四與減五這兩個音程是一樣寬的，都是有六個半音，但是名稱卻不同，這就是音級數(shù)決定的，雖然一樣寬，但是一個從屬于四度，一個從屬于五度，名字就不一樣。所以說一個音程的定性，一定要注意音級和半音數(shù)目兩個方面。從前面可以看出，音程有大小增減純之分，這些名字的用法也有相應的規(guī)定：在大和純的基礎上再加半音的，叫做增；在小和純的基礎上再減半音的，叫做減。在大的基礎上減半音叫小，在小的基礎上加半音叫大。舉例說明，46是大三度（為什么？看上面），那么4到升6，則是增三度，4到降7是純四度，兩者一樣寬，但名稱不同。（為什么？看上面）之感；減音程有最顯著的悲哀憂郁的性質，因此常給音樂的畫面染上戲劇性的或幾乎悲劇性的色彩。編輯本段表現(xiàn)特性各種音程在音樂中的表現(xiàn)作用是非常豐富和明顯的，但不能獨立地說某種音程表現(xiàn)什么感情，因為音程只有當它與其他的音樂要素結合起來時，才能顯現(xiàn)出其表現(xiàn)能力.如音程各音在調(diào)式中的傾向關系以及節(jié)奏特點等條件都是密切相關的。旋律音程是曲調(diào)進行和發(fā)展的基礎，曲調(diào)也就是旋律音程在某種節(jié)奏關系上的連續(xù)進行，它的進行方向及運動狀態(tài)對其表現(xiàn)力有極大影響。和聲音程是多聲部音樂組成的基礎，多聲音樂就是和聲音程在某些法則支配下的相互編織及連續(xù)發(fā)展，它是根據(jù)其協(xié)和與不協(xié)和性以及穩(wěn)定與不穩(wěn)定性來豐富自己的表現(xiàn)力的。旋律音程旋律一度(同度)是作為同音重復的旋律發(fā)展因素之一，運用同音重復表現(xiàn)出堅定性和緊迫感.旋律音程的大小二度級進和大小三度小跳進，一般給人平穩(wěn)，柔和，流暢的感覺，在旋律進行的方向上,上行具有積極的作用，而下行則較松弛，有時傾向于靜止的作用。旋律小二度音程是最典型最劇烈的音程之一，傾向性極強。旋律大二度是自然調(diào)式體系中旋律流暢進行的基本音程。旋律三度在大小調(diào)體系中，是一種小跳進音程，小三度表現(xiàn)出小調(diào)特性，大三度表現(xiàn)出大調(diào)特性。旋律四度在進行中的表現(xiàn)作用是豐富多彩的，如弱起上行四度最具有戰(zhàn)斗性和號召性，而下行的旋律四度表現(xiàn)出雄偉沉著，肯定有力的特點。若是在一拍或一小節(jié)之內(nèi)的上行四度，與弱起的上行四度在表現(xiàn)上是不相同的，它往往具有一種抒情的性質。旋律五度一般的表現(xiàn)力是具有開闊性和旋律的中心作用。旋律六度往往是旋律的開始音調(diào).也常常作為旋律高潮音程，一般說來，小六度跳進比較柔和優(yōu)美，大六度跳進較剛勁有力。旋律大七度由于太寬廣，音響高度緊張，旋律中應用較少。旋律八度上行或下行跳進，有豐富的表現(xiàn)力，它與旋律六度，七度音程一樣，具有使樂曲達到高潮的表現(xiàn)力。和聲音程在樂曲中使用最多的是協(xié)和音程，不協(xié)和音程雖然使用有限，但它也有特殊的表現(xiàn)效果。不協(xié)和音程常給人以緊張，尖銳，矛盾和不安感，而協(xié)和音程則給人一種平靜，柔和，協(xié)調(diào)感。純一度和純八度的特點是嚴整協(xié)調(diào)，僅使音量增加而已。和聲純四度，純五度音程，和聲效果比純一，純八度音程略強，但是仍然表現(xiàn)出一種空的特性。在大小調(diào)體系中，和聲五度的進行(即和聲學中的平行五度)常是禁止使用的。和聲大小三度音程與大小六度音程，表現(xiàn)出與旋律三，六度音程同樣特性。三六度音程色彩豐滿，多聲效果尤為顯著。不協(xié)和音程由于其緊迫不安，急需解決的尖銳性，常造成較強的推動力。和聲二度音程是不協(xié)和的，小二度音程極不協(xié)和，更加尖銳。但是和聲二度有時用于色彩性的摹擬音響具有良好效果，且無須解決。三全音是值得特別注意的音程，它常被作為具有特殊表現(xiàn)力的獨特音程，不論是旋律形式或和聲形式，其音響都是緊張的不尋常的，往往用來表現(xiàn)異常尖銳的，富有戲劇性的表情瞬間。和弦基本信息定義按照三度音程關系或非三度音程關系，三個以上的音的結合，叫做“和弦”。[1]按三度音程關系構成的和弦，由于各音間保持一定的緊張度，音響協(xié)調(diào)豐滿，并合乎泛音的自然規(guī)律，因而被廣泛采用。按非三度音程構成的和弦，雖不像按三度音程構成的和弦那樣被廣泛采用，但對豐富和聲的色彩、建產(chǎn)民族和聲語言方面都有著積極的意義，故也不應忽視。[1]構成簡介構成和弦的諸音，叫做該和弦的和弦音。在和弦的基本形態(tài)中，最下端的一音，叫做“根音”。其余各音均按它們與根音構成的音程關系來命名。[2]三和弦由三個音按照三度關系疊置起來的和弦，叫做三和弦。三和弦各音由下而上稱為根音、三音、五音，分別以1、3、5標記。和弦種類根音三度音五度音標記示例大三和弦根音大三度純五度Major、M、省略C（135）小三和弦根音小三度純五度minor、m、-Cm（1b35）增三和弦根音大三度增五度Augment、aug、+Caug（13#5）減三和弦根音小三度減五度diminish、dim、°Cdim（1b3b5）七和弦由四個音按照三度關系疊置起來的和弦，叫做七和弦。七和弦各音由下而上稱為根音、三音、五音、七音，分別以1、3、5、7標記。和弦種類根音三度音五度音七度音標記示例大大七和弦(大七和弦)根音大三度純五度大七度Major7、M7Cmaj7（1357）大小七和弦（屬七和弦）根音大三度純五度小七度Mm7、7C7（135b7）小小七和弦（小七和弦）根音小三度純五度小七度m7、-7Cm7（1b35b7）小大七和弦根音小三度純五度大七度mM7CmM7(1b357)增大七和弦根音大三度增五度大七度aug7、+M7Caug7(13#57)減小七和弦（半減七和弦）根音小三度減五度小七度m7-5、m7(?5)Cm7-5(1b3b5b7)減七和弦（減減七和弦）根音小三度減五度減七度dim7、°7Cdim7(1b3b5bb7)構成“和弦”的協(xié)和性要素音程：兩個“半音”構成一個“全音”即“大二度”，一個“全音”加上一個“半音”叫做“小三度”，兩個“全音”即構成“大三度”。這些‘度’‘全音’‘半音’都表示音調(diào)間不同的距離，就是“音程”。3.頻率：①八度音程時兩個音的頻率比是1:2，五度音程時是2:3，大三度音程時是4:5，小三度音程時是5:6…..表示頻率比的兩個整數(shù)越大，協(xié)合程度就越差。②三個音的頻率比，如“大三和弦”是一個“大三度”再疊置一個“小三度”共三個音的頻率比是4:5:6，“小三和弦”是一個“小三度”再疊置一個“大三度”，其三個音的頻率比是10:12:15，在聽感上“大三和弦”比“小三和弦”更和諧的原因，頻率比越小就越諧和，也就是諧波有更多重合的地方。三和弦三和弦的低音位置三和弦有三種不同的低音位置：根音在低音位置，叫做原位。因低音與上方兩音分別構成三度和五度音程，得名三五和弦，常用數(shù)字“5”標記。三音在低音位置，叫做第一轉位。因低音與上方兩音分別構成三度和六度音程，得名三六和弦，簡稱六和弦，以數(shù)字“6”標記。五音在低音位置，叫做第二轉位。因低音與上方兩音分別構成四度和六度音程，得名四六和弦，以數(shù)字“”標記。由于等音關系，增三和弦的原位和轉位，與在同一低音上構建的其他位置的增三和弦并無音響上的差別。所以，增三和弦的不同低音位置，一般需要依靠記譜或音樂的調(diào)性感覺來加以區(qū)分。和弦的轉位一般不會使和弦的性質發(fā)生改變。三和弦的三種低音位置，會對和聲的穩(wěn)定性產(chǎn)生不同的影響。同一穩(wěn)定和弦，原位最穩(wěn)定，第一轉位次之，第二轉位最不穩(wěn)定。大小調(diào)和聲對四六和弦使用的限制，從來都是十分嚴格的。三和弦的旋律位置三和弦亦有三種不同的旋律位置：根音處在最高聲部，叫做根音旋律位置。這是三和弦的各種旋律位置中，最能增加和弦的穩(wěn)定性和完滿性的排列。三音處在最高聲部，叫做三音旋律位置。這樣的旋律位置會削弱和弦的穩(wěn)定性，但和聲音響飽滿，色彩鮮明。于結構中（指在音樂進行中）運用，可增加音樂的動力。五音處在最高聲部，叫做五音旋律位置。這也是一種影響和聲穩(wěn)定性和完滿性的排列，但其性格的鮮明程度不如第二種。大調(diào)與小調(diào)中的三和弦在自然大調(diào)與和聲小調(diào)的各個音級上，都可以構成一個它所屬調(diào)式的自然音三和弦。自然大調(diào)的I、IV、V級是大三和弦，II、III、VI級是小三和弦，VII級是減三和弦。和聲小調(diào)的I、IV級是小三和弦V、VI級是大三和弦，III級是增三和弦，II、VII級是減三和弦。對于這些和聲的基本材料的認識，不僅需要從調(diào)式音級的角度去鑒別，而且也應當以大小調(diào)對置的方式加以比較。大調(diào)和小調(diào)的和弦，只有V、VII兩級上的和