【自考復習資料】00659新聞攝影（簡答題匯總）

簡答題1．簡述“針孔成像”原理及其對攝影術(shù)的貢獻。答：早在2000多年前的中國戰(zhàn)國時代，人們就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了“針孔成像”的原理。針孔成像原理，又稱“暗室成像”原理。光進行直線傳播，當光經(jīng)過景物，再經(jīng)過一個小孔進入暗室時，通過反射，暗室的墻上會形成一個上下顛倒的景物影像。在歐洲，這一原理也在古希臘的亞里士多德時代被發(fā)現(xiàn)。16世紀中葉，人們利用這一原理，在暗室內(nèi)將影像投射在繪畫板上，然后用筆描畫出影像的輪廓，創(chuàng)作逼真的繪畫。為了使投射影像更加方便，人們將暗室轉(zhuǎn)換為可以移動的、體積較小的暗箱。后來，科學家們又給暗箱裝上了凸透鏡，從而產(chǎn)生了原始的“雛型照相機”。2．簡述攝影對新聞傳播活動的影響。答：攝影術(shù)的發(fā)明，使得人類第一次能夠真實、直接、生動地還原客觀物質(zhì)世界。人們以極大的熱情歡迎這一新興技術(shù)的產(chǎn)生。在短短的幾年之內(nèi)，攝影便深入到人類社會生活的各個方面。政治、經(jīng)濟、科技、文化、藝術(shù)等各種領域，到處可見攝影術(shù)發(fā)揮著作用。其中，新聞傳播無疑是最早利用攝影技術(shù)開展活動的行業(yè)之一。攝影與新聞傳播有著天然的聯(lián)系，二者都是對客觀物質(zhì)世界的還原和反映，都是對人類社會真實狀況的客觀記錄。攝影術(shù)誕生不久，歐美的一些攝影家就開始對當時的社會重大事件進行有意識的記錄性拍攝和報道。攝影與新聞傳播活動相結(jié)合，使得新聞攝影開始登上歷史的舞臺。3．簡述19世紀中期，紀實攝影師及其活動、作品。答：（1）1842年5月，德國漢堡發(fā)生大火。大火連燒4天，使得漢堡的很多地方成為一片廢墟。事發(fā)后，當時以“銀版攝影法”為各界人物拍攝肖像照的畫家比鷗烏和史特爾茨納二人趕赴現(xiàn)場，拍攝了很多火災現(xiàn)場遺跡的照片。大多數(shù)照片后來都遺失了，僅存一幅《漢堡大火廢墟》。這次拍攝活動被視為世界上的第一次新聞攝影活動?！稘h堡大火廢墟》也被公認為世界上的第一張新聞照片。此后，戰(zhàn)爭攝影成為早期新聞攝影的重要內(nèi)容。（2）1853年，俄國與英、法等國之間爆發(fā)克里米亞戰(zhàn)爭。在雙方戰(zhàn)爭最激烈的時期，英國著名攝影師羅杰·芬頓受雇于英國政府，前往戰(zhàn)場進行拍攝。芬頓和他的助手攜帶了大量的攝影器材，歷時3個多月，拍攝了很多戰(zhàn)爭場面，產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響。（3）1861年，美國南北戰(zhàn)爭爆發(fā)。美國著名肖像攝影師馬修·布雷迪組織了一支戰(zhàn)地攝影隊，深入戰(zhàn)場和營地，拍攝了大量的戰(zhàn)場照片，幾乎記錄了這場戰(zhàn)爭的全過程。這被視為第一次真正意義上的戰(zhàn)地新聞攝影。今天，這些照片大部分被收藏在美國華盛頓會圖書館，成為了極為珍貴的歷史文獻。4．簡述中國共產(chǎn)黨領導下的新聞攝影事業(yè)的發(fā)展歷程。答：中國共產(chǎn)黨領導的新聞攝影事業(yè)，誕生于抗日戰(zhàn)爭的烽火之中。1939年，晉察冀軍區(qū)政治部宣傳部建立新聞攝影科。中國共產(chǎn)黨領導的新聞攝影事業(yè)從此開始。在黨的領導下，各抗戰(zhàn)根據(jù)地誕生了很多具有影響力的畫報，如《晉察冀畫報》，造就了一批著名的新聞攝影工作者，同時產(chǎn)生了一批人民革命攝影杰作，如江波的《黎明的鐘聲》、徐肖冰的《延安的哨兵》等。5．簡述“視覺暫留”原理。答：當快速揮動一支燃燒的火把時，火光的軌跡可以變成一條連續(xù)的火光帶。后來人們了解到，只是因為當人眼在觀察物體時，物體的形象會在視網(wǎng)膜上停留短暫的瞬間。這一發(fā)現(xiàn)被稱為“視覺暫留”原理。根據(jù)這一原理，人們開始思考能否將連續(xù)的運動過程進行分割記錄并予以再現(xiàn)。6．簡述《火車進站》、《工廠大門》等短片的影響。答：盧米埃爾兄弟用他們的發(fā)明拍攝了一批影片，如《火車進站》、《工廠大門》等。這些影片大都十分簡短，都是對現(xiàn)實生活場景的記錄。這些在今天看起來簡單得不能再簡單的影片，卻體現(xiàn)了人類對電影的最本質(zhì)的要求——還原現(xiàn)實生活。正是有了這些萌芽狀態(tài)的紀實影片，才孕育出了后來的紀錄片。7．簡述電視傳播取代報紙、廣播和電影的必然性。答：20世紀70年代以后，記錄片的創(chuàng)作開始逐漸由電影轉(zhuǎn)向了電視。作為新興的最具影響力的大眾傳播媒介，電視傳播享有電影所無法企及的廣泛性、及時性與親和力。同時，在20世紀70年代至80年代，電子新聞采集設備ENG得到了廣泛的使用，這又使得電視攝像在輕巧便捷方面大大超過了電影攝影。因此，電影紀錄片創(chuàng)作的主流陣地開始逐漸讓位于電視記錄片，其制作和播出也都依賴于電視。而在此之前，電視新聞也早已憑借其不可比擬的時效性和生動性，取代了報紙和廣播新聞，成為新聞傳播的第一媒介。這一切都在宣告：電視的時代來臨了。8．簡述電視的誕生歷程。答：電視并不是一個單一的技術(shù)發(fā)明，而是眾多相關(guān)科學技術(shù)不斷發(fā)展完善的結(jié)果。它的產(chǎn)生和發(fā)展過程比照相技術(shù)和電影技術(shù)更加漫長和復雜，凝結(jié)了無數(shù)科學家的心血。（1）1817年，瑞典科學家約恩斯·巴瑞利斯發(fā)現(xiàn)了一種新的元素——硒（Se），但直到1873年，英國人約瑟夫·梅才無意中發(fā)現(xiàn)了硒的一個重要特性——光電效應。光電效應的發(fā)現(xiàn)，奠定了電視技術(shù)的理論基石。（2）1884年，德國工程師保羅·尼普科夫發(fā)明了一種機械的掃描盤，第一次提出并實現(xiàn)了順序掃描、同步再現(xiàn)，為日后的電視機發(fā)明奠定了基礎。（3）1925年，根據(jù)尼普科夫的掃描原理，英國人貝爾德研制出了第一臺機械電視機。（4）幾乎與機械電視同時，電子電視的發(fā)明也在進行著。（5）1936年11月2日，利用貝爾德的發(fā)明，英國BBC廣播公司在倫敦郊外的亞力山大宮，以一場盛大的歌舞開始了電視播出，這一天被公認為電視的誕生日。9．簡述《望長城》的美學意義及其對中國電視新聞的影響。答：1991年，中央電視臺播出的《望長城》大型紀錄片，它為中國電視創(chuàng)作帶來了新的變革。該片追求真實自然的紀實主義美學風格，大量運用長鏡頭、同期聲等電視紀實語言手法，讓觀眾感受到了樸素之美。雖然也有各種批評認為該片不夠精美，節(jié)奏緩慢，但大多數(shù)人都承認該片是中國電視紀實節(jié)目的新突破。電視新聞也受到了紀實風格的影響，開始認真關(guān)注社會生活。中國電視新聞的變革時代真正來臨了。10．簡述新聞攝影定義及其內(nèi)涵。答：新聞攝影是對新聞形象的現(xiàn)場攝影紀實，是使用包括靜態(tài)、動態(tài)等各種攝影手段來記錄影像的新聞報道活動。它是以圖文結(jié)合或聲畫結(jié)合的方式，記錄新聞事件、傳遞新聞信息的視覺新聞傳播活動。（1）新聞攝影首先是一種新聞傳播活動。（2）新聞攝影的拍攝對象是具有新聞價值的新聞形象。（3）新聞攝影的表現(xiàn)方式是圖文并茂和視聽結(jié)合。（4）新聞攝影的目的在于記錄新聞、傳播信息。11．簡述圖文并茂、視聽結(jié)合對于新聞攝影創(chuàng)作的意義。答：（1）新聞照片與文字的結(jié)合，在事實上創(chuàng)造了一種新的傳播形式，大大提高了傳播效果。在報刊上，新聞照片和文字同時呈現(xiàn)在讀者眼前。讀者在獲取信息時，邊讀邊看，圖文相互交替印證、相互補充。讀者在這一過程中獲得了新聞事實的總體信息，加強了印象和理解。照片與文字的結(jié)合使得新聞報道變得更加豐富、立體，同時增強了新聞的可信性。（2）聲畫結(jié)合，有助于加大動態(tài)新聞負載的信息量，使新聞傳播的信息更加豐富立體；有助于提高新聞的真實感和可信度。對電視新聞來說，聲畫結(jié)合拓展了電視新聞的報道領域，增強了報道深度，也使得被拍攝者的個性特征得以體現(xiàn)。此外，聲畫結(jié)合還豐富了動態(tài)新聞報道的手段。人物采訪、電話采訪、現(xiàn)場連線等報道形態(tài)，都離不開聲音。12．簡述新聞攝影的種類。答：根據(jù)攝影記錄手段的不同，可以在總體上將新聞攝影劃分為靜態(tài)新聞攝影和動態(tài)新聞攝影兩大類。（1）靜態(tài)新聞攝影。①根據(jù)新聞事件發(fā)生、發(fā)展的性質(zhì)，靜態(tài)新聞攝影可以分為事件性新聞和非事件性新聞，而事件性新聞又可分為可預知新聞和突發(fā)性新聞。②根據(jù)攝影體裁和報道形式的不同，靜態(tài)新聞攝影又可以分為圖片新聞、特寫性新聞攝影報道、專題新聞攝影報道和插圖照片等。③根據(jù)新聞內(nèi)容、題材不同，靜態(tài)新聞攝影還可分為政治、經(jīng)濟、軍事、文化、體育及科技新聞攝影，以及自然歷史攝影、人物肖像攝影等。（2）動態(tài)新聞攝影。當代的動態(tài)新聞攝影以電視新聞為主要代表，根據(jù)內(nèi)容、體裁、構(gòu)成方式以及作用、任務不同，電視新聞可以劃分為不同的形態(tài)。如果進行細致區(qū)分，可以將電視新聞劃分為短消息、長消息、專題新聞、深度報道、連續(xù)和系列報道、訪談類、現(xiàn)場直播、電視新聞雜志等多種類型。13．簡述事件性新聞的特點和要求。答：事件性新聞可分為可預知新聞和突發(fā)性新聞。（1）可預知的新聞，是指那些事先知道事件發(fā)生的時間、地點、內(nèi)容、采訪對象的有組織、有計劃、有安排的新聞活動，通常指一些大型的文體活動、會議、儀式性活動、體育賽事等，如黨代會、香港回歸、奧運會等新聞事件。這些新聞的共同特點是經(jīng)過較長時間的計劃和組織，有規(guī)定好的議程、時間、地點等。在拍攝這類新聞時，拍攝者有較充足的時間進行調(diào)查研究，容易獲取較多的背景資料，易于策劃和進行拍攝對象的活動方式和畫面效果通常都會預先進行設計。拍攝可預知的新聞時，需要盡量拍出新意。這就需要我們在拍攝此類新聞時，盡量選擇新穎的角度，抓取那些出乎意料的突發(fā)情節(jié)、細節(jié)，在平常的過程中展現(xiàn)不平常的內(nèi)容。此外，對于新聞攝影記者來說，擁有獨特的眼光才能看到獨特的形象。所以新聞攝影記者必須善于觀察，善于思考，用發(fā)散的思維去看待身邊每一件平常的事情。（2）突發(fā)性新聞指的是那些在人們不可預期的情況下突然發(fā)生的新聞事件。這類新聞無法進行事先的計劃和設計，具有偶然性、突發(fā)性和未知性等特點。拍攝難度較大，這對新聞攝影記者的能力提出了較高要求。一名合格的新聞攝影記者，必須具有快速的反應能力、清醒的頭腦和正確的判斷力，必須具備純屬快速的設備操作能力。最重要的是新聞攝影記者必須具備良好的心理素質(zhì)，當面對突然發(fā)生的事件時，新聞攝影記者應立刻對事件作出正確判斷，同時能夠快速、準確地通過手中的設備將事件記錄下來。拍攝報道的及時和新聞照片的清晰準確，是對突發(fā)新聞圖片的兩項基本要求。14．簡述專題新聞攝影報道的要求。答：專題新聞攝影報道有如下幾方面的要求：（1）專題新聞攝影報道必須有一個主題，每一張照片都是為了主題而存在的。（2）專題新聞攝影報道是一種深度報道形式。它是用形象來說明某一新聞事件或主題的新聞體裁。專題新聞攝影報道不僅可以展示新聞事物的廣度，而且可以揭示其深度。（3）專題新聞攝影是一種全方位、多角度的報道方式。這使得新聞主題的揭示更加全面、完整、深刻。（4）專題新聞攝影大都具有比較強烈的故事性。每張照片都是一個典型的情節(jié)，這些情節(jié)聯(lián)系起來，就是一個完整的故事。（5）專題新聞攝影報道的篇幅往往較長，一般在雜志上占幾頁甚至十幾頁的篇幅。版面擴大帶來了信息量的劇增，從而能夠更加充分地發(fā)揮專題新聞攝影報道的優(yōu)勢。（6）專題新聞攝影報道是圖片新聞和特寫新聞報道的有機結(jié)合。照片按照一定得順序，以不同的景別和角度變化進行排列，做到視覺上有變化，內(nèi)容上有遞進。（7）專題新聞攝影報道應更加重視文字的作用。由于專題新聞攝影報道要反映的內(nèi)容更為深刻、復雜，所以文字的敘事功能將在其中起到更大的作用。15．簡述消息類電視新聞的拍攝要求。答：（1）消息類電視新聞的拍攝，應該做到用事實說話。用事實說話是電視新聞報道的第一要務。新聞是對新近發(fā)生的事實的報道，沒有事實就沒有新聞。（2）消息類電視新聞的拍攝，應該做到用畫面說話。電視新聞的主要表現(xiàn)手段是電視畫面。電視畫面生動、直觀，具有強烈的說服力和感染力，是電視傳播的最大優(yōu)勢之一。在拍攝電視新聞時，應該重視畫面的作用。（3）消息類電視新聞的拍攝，要考慮到電視畫面具有直觀性、直接性的特點，它適合于表現(xiàn)具體人、事、動作，而不適合于表達抽象的概念、思維、理念。（4）消息類電視新聞的拍攝，應該突出新聞現(xiàn)場。強烈的現(xiàn)場感是消息類電視新聞具有視聽吸引力的源泉，是電視媒體的突出優(yōu)勢，能夠使觀眾產(chǎn)生身臨其境的現(xiàn)場感受，會令報道更具有真實感和時效性。（5）消息類電視新聞的拍攝，應該重視細節(jié)的捕捉。16．簡述電視新聞評論攝影的基本要求。答：電視新聞評論攝影有以下幾方面的要求：（1）要重視對事實的取證，做到“用事實說話”。用電視上呈現(xiàn)出來的形象化的事實本身來講道理，是電視新聞理念的重大進步。用電視這一形象化的媒體進行評論，就是要選擇事實、敘述事實，在敘述事實的過程中將觀點、態(tài)度、立場表現(xiàn)出來。（2）要重視多角度取材。新聞講求客觀公正，在對某一個議題進行報到時，應該對各種不同的意見和聲音進行反映。電視新聞評論更應該重視這一點。要從多個側(cè)面、多個角度對新聞事實進行報道采訪，多聽取各方面的意見。（3）要重視出境記者和主持人的作用。電視新聞評論中的出境記者和主持人，往往還擔任著評委員的角色。出境記者和主持人，在電視新聞節(jié)目中往往以新聞事件的見證者身份出現(xiàn)。這有利于提高新聞的可信度和現(xiàn)場感。在電視新聞評論中，出境記者和主持人經(jīng)常通過現(xiàn)場采訪、現(xiàn)場點評等方式，將評論的核心問題引出來，帶領觀眾們認識新聞事實。同時，還通過對事實的態(tài)度來表達觀點，闡明立場。17．簡述電視新聞直播的類型。答：就節(jié)目的形態(tài)而言，電視新聞直播可以分為以下幾種類型：（1）突發(fā)性新聞事件的現(xiàn)場直播報道。這是最吸引人且最具魅力的直播報道形態(tài)。它所報道的對象，是突然發(fā)生的新聞事件，在報道時來不及進行策劃和準備，事件的進程、發(fā)展和結(jié)果都是不可預料、不可控制的。在事件發(fā)展的過程中經(jīng)常會出現(xiàn)令人意想不到的變化。這些變化使得突發(fā)新聞事件的報道難度很大，但也正是由于事件進程的不可預知，使得突發(fā)性新聞事件的直播報道具有最吸引人的魅力。（2）策劃類現(xiàn)場直播。策劃類的現(xiàn)場直播與突發(fā)性新聞事件的現(xiàn)場直播相反，是針對一些可以預知的事件所進行的有計劃、有設計的直播報道。這類現(xiàn)場直播一般有一定的流程表，按照一定得計劃和程序進行，可以做比較充分的事前準備。（3）現(xiàn)場實況轉(zhuǎn)播。這是一種最傳統(tǒng)、最基本的現(xiàn)場直播節(jié)目形態(tài)。它通過對新聞事件不間斷、多機位的記錄和切換，及電視信號的同步傳輸，使觀眾同步看到新聞事件相對完整的發(fā)展過程。主要用于報道一些儀式性、慶典類、競技類的活動，如奧運會等。值得注意的是，實況傳播必須有足以吸引觀眾的內(nèi)容或懸念，為此，很多實況轉(zhuǎn)播的節(jié)目開始吸取策劃類現(xiàn)場直播節(jié)目的經(jīng)驗，呈現(xiàn)出向多手段、多角度報道方式發(fā)展的趨勢。18．簡述擺拍的含義與要求。答：擺拍是在進行拍攝時，通過人為的方式對被拍攝對象進行組織和調(diào)整，在畫面中建立一種秩序，以達到拍攝者預期的拍攝效果的拍攝手段，是攝影記者根據(jù)自己的設想，對現(xiàn)實生活和被拍攝對象進行的干涉和擺布。擺拍必須遵循一定得準則，包括：不能去擺布和干涉正在發(fā)生、發(fā)展的新聞事件，不能重新擺拍已經(jīng)過去的事件，不能無中生有地虛構(gòu)新聞，必須謹慎對待說明文字的寫作等。在尊重被攝對象和客觀規(guī)律的前提下進行的擺拍，與任意擺布的導演是有著根本區(qū)別的。19．簡述帕帕拉齊現(xiàn)場的含義。答：“帕帕拉齊”一詞源于意大利語，指一種能夠發(fā)出蚊子一樣嗡嗡聲的討厭蟲子。20世紀60年代，一個自稱“帕帕拉齊”的攝影記者羅恩·蓋爾拉，專門跟蹤并偷拍美國總統(tǒng)肯尼迪的遺孀杰奎琳，致使后者向法院提出訴訟。由此，“帕帕拉齊”這個詞語被廣泛傳播開來，專指那些以拍攝明星隱私照片為職業(yè)的黃色小報記者。今天，人們?yōu)椤芭僚晾R”起了一個更形象的名字——狗仔隊。如果排除了記者應該堅守的倫理道德，那么“帕帕拉齊”們至少是一批敬業(yè)的記者，但除此之外，他們沒有任何值得肯定的地方。如此的攝影記者，已經(jīng)喪失了作為一個社會公民的最基本的道德，只是一群丟掉了社會良知的攝影機器而已。20．簡述名譽權(quán)的含義及在新聞攝影活動中對名譽權(quán)的侵犯和保護。答：名譽權(quán)指公民對于自己的人格、品質(zhì)、道德和社會評價，法人對自己的信譽、宗旨等享有不受他人侵犯的權(quán)利。一般來說，誹謗、侮辱和宣揚他人隱私的行為，屬于侵犯他人名譽權(quán)。而報道不實、對新聞照片隨意解釋說明、配發(fā)插圖不慎重、拍攝的形象丑化被拍攝者等情況，如果對被拍攝者造成負面影響，也都屬于侵害他人的名譽權(quán)。有時，新聞照片反映的問題雖然基本屬實，但含有侮辱他人人格的內(nèi)容，使他人名譽受到了損害，也會被認定為侵害他人名譽權(quán)。新聞媒體在那些可能涉及被告名譽權(quán)的問題上，必須小心謹慎。一般來說，為了維護他人的聲譽，避免侵害他人的名譽權(quán)，在照片進行傳播前應征得被拍攝者的同意。而作為新聞攝影工作者，保持嚴謹?shù)墓ぷ髯黠L和誠實的工作態(tài)度是十分必要的。21．簡述肖像權(quán)的含義及構(gòu)成侵犯肖像權(quán)的要素。答：肖像權(quán)是指肖像主體對自己的肖像的支配與控制權(quán)。公民有決定再現(xiàn)自己肖像的權(quán)利，有權(quán)決定支配、使用自己的肖像，有權(quán)決定是否允許他人使用自己的肖像；任何公民、組織不得侵犯他人肖像。在西方國家，通常將肖像權(quán)列入隱私權(quán)進行討論。我國的法律則將肖像權(quán)列入人格權(quán)。但無論將肖像權(quán)定義為哪一種，都明確了侵犯這一權(quán)利所包含的三個要素：（1）使用了被拍攝者可辨認的影像。（2）以營利為目的。（3）進行了公開傳播。死者也具有肖像權(quán)。對于侵犯死者肖像權(quán)的行為，死者的近親屬有權(quán)利向法院起訴。22．如何解決著作權(quán)與肖像權(quán)的沖突？答：在某些情況下，一些涉及人物肖像的作品，經(jīng)常會遇到著作權(quán)和肖像權(quán)相沖突的情況。同一幅肖像作品，被拍攝者擁有肖像權(quán)，拍攝者擁有著作權(quán)，二者經(jīng)常在是否發(fā)表和如何發(fā)表等問題上產(chǎn)生矛盾。在這種情況下，一般來說，對肖像權(quán)的保護要優(yōu)先于著作權(quán)的保護。因為一張照片的產(chǎn)生，首先取決于被拍攝者的許可，肖像權(quán)制約著著作權(quán)能否產(chǎn)生及其產(chǎn)生是否合法，因此著作權(quán)人在使用肖像時需要事先考慮被拍攝者的肖像權(quán)。但在很多特殊情況下，考慮到社會公眾利益原則和權(quán)利不能濫用的原則，也有將著作權(quán)放在優(yōu)先位置的。一般的法律處理原則，是不能片面地保護一種權(quán)益而忽視另一種權(quán)益，應當堅持社會公眾利益原則和權(quán)利不得濫用原則，協(xié)調(diào)這兩種權(quán)益。23．簡述自動對焦的類別。答：（1）主動式自動對焦。主要是利用發(fā)射紅外線或超聲波來量度被攝體的距離，然后根據(jù)所獲得的距離資料驅(qū)動鏡頭調(diào)節(jié)像距，從而完成自動對焦。（2）被動式自動對焦。主要是先接受來自被攝體的光線，然后以電子視測或相位差檢測的方式完成自動對焦。（3）全息自動對焦功能。這是一種嶄新的自動對焦光學系統(tǒng)，采用先進的激光全息攝影技術(shù)，利用激光點檢測拍攝主體的邊緣，即使在黑暗的環(huán)境中也能拍攝準確對焦的照片，有效拍攝距離達4.5米。24．簡述自動對焦的特性。答：（1）以某種方式自動判斷攝影者所拍攝的主體。（2）以某種的方式測量被攝主體與相機感光元件之間的距離。（3）通過驅(qū)動馬達將鏡頭的對焦裝置推到合適的距離刻度。25．試對色溫平衡作一簡要總結(jié)。答：（1）在90%的情況下，使用自動曝光之類的自動白平衡效果都是不錯的。（2）在特殊照明或混合照明的條件下，或主體身上的一種色彩非常鮮明時，就可以試試手動設置色彩平衡。（3）可以把色彩平衡設置得比光線要求的冷一些，讓畫面變暖點事沒有關(guān)系的。（4）如果使用的是高端相機而且以RAW模式拍攝，那么拍照完畢后還可以在電腦上實現(xiàn)很多色彩平衡方面的調(diào)整。（5）對相機進行正確的設置仍然是最重要的。對相機選項設置得越精確，最后拍出來的照片效果約好。26．簡述數(shù)碼相機的RS-232C接口標準。答：RS-232C接口又稱COM接口，簡稱串口。串口的理論傳輸速率為115~230bit/s。幾乎所有的計算機都有RS-232C串行接口。由于不像USB那樣能“即插即用”，因此利用串口連接計算機時需要注意以下幾點：（1）必須在數(shù)碼相機和計算機都處于關(guān)閉狀態(tài)的時候連接。（2）連接好后先開啟數(shù)碼相機，后開啟計算機，這樣操作系統(tǒng)才能辨認出“有新的硬件加入”。（3）數(shù)據(jù)傳輸時勿中斷連接。27．簡述閃光燈的工作步驟。答：（1）閃光燈打開后，其內(nèi)部的電容器會在幾秒內(nèi)迅速充電。充電完成后，指示燈會亮起以告知操作者。參照閃光燈背后的對照表，設定正確光圈。使用閃光燈時該使用多大光圈，取決于相機與主體距離。（2）攝影者按下快門的一剎那，閃光燈同時閃光。閃光速度非常快，從1/1000秒到1/40000秒不等。（3）曝光完畢后，未消耗掉的能量會被半導體閘流管（即內(nèi)部電路）回收到電容器中，以延長電池壽命，加快充電時間。（4）閃光燈再度開始充電，以備下次拍攝之用，充電完成后，指示燈再次亮起。拍第二張照片前，等待一兩秒，以確保電已充足。消耗的能量越少，接下來充電的時間就越短。28．在使用閃光燈過程中如何避免紅眼？答：閃光直射到眼睛后面的血管，就會產(chǎn)生紅眼。為避免這一現(xiàn)場，可以使用如下手法：讓閃光燈偏離鏡頭；將燈光打向墻壁或天花板；使用較短焦距鏡頭，并移近主體；開更多燈以照亮室內(nèi)；要求主體不要直視相機；使用相機內(nèi)置的紅眼消除裝置（它會在閃光燈引發(fā)前先發(fā)出一道亮光促使主體瞳孔縮?。?。29．三腳架主要有哪些功能？答：（1）防止抖動。手持照相機拍攝，快門速度較高時可以避免相機抖動所產(chǎn)生的影像模糊，而快門速度較低時就需要三腳架的幫助了。用200毫米鏡頭拍攝時，為防止手顫，快門速度可以用該焦距的倒數(shù)，即1/200秒以上的快門速度拍攝。在夜景、黃昏、黎明等光線較暗的環(huán)境中進行拍攝時，三腳架必不可少。（2）精確構(gòu)圖。當攝影者需要創(chuàng)作一幅構(gòu)圖嚴謹?shù)恼掌瑫r，三腳架也是不可或缺的。手持相機拍攝雖然可以輕輕松松地調(diào)節(jié)快門速度和光圈，但構(gòu)圖容易變化，不易控制。（3）嚴格地控制景深。這一點在微距攝影中尤為重要。微距攝影所用的微距鏡頭景深相當淺，極其不易控制。如果手持相機，光是對焦就很麻煩，況且在拍攝的過程中還需要精確構(gòu)圖，所以如果不借助于三腳架是不可能完成拍攝的。30．簡述獨腳架的性能及使用方法。答：（1）性能：在新聞攝影的拍攝過程中，若現(xiàn)場擁擠，就適合用獨腳架。獨腳架重約0.5公斤，有三節(jié)拉腿，配一根手帶。（2）使用方法：在使用獨腳架時，不要垂直地將獨腳架放置在兩腿中間，而應該把獨腳架放在兩腳的前方，并稍微傾斜地靠在自己的身體上，這樣會使獨腳架更加穩(wěn)定。31．新聞記者選用的數(shù)碼伴侶應具備哪些功能？答：（1）數(shù)碼伴侶應該能在讀卡器和移動硬盤兩種功能間自動切換，而不需要使用手動轉(zhuǎn)換鍵，因為每一次手工轉(zhuǎn)換都會面臨一次丟失資料的可能。（2）能夠無須轉(zhuǎn)換器就通讀所有類型的存儲卡，也就是可以兼容所有品牌的存儲卡，這樣就可以放心地使用適合新聞攝影的任意一款數(shù)碼相機了。（3）數(shù)碼伴侶應該帶有LCD屏幕來指示傳輸過程，以防止盲目操作進而造成重要圖像資料的損失。32．攝影記者如何履行積累資料的職責？答：（1）給自己的照片進行分類。將自己拍攝的照片劃分成幾大類，然后把每一類再細分。（2）每天拍攝回來，就將感覺比較好的照片（不管是否被媒體采用）歸類保存。同時，堅持定期整理一次照片。（3）給每一張照片都注明信息，包括拍攝的技術(shù)信息和照片的時代信息。這樣才會避免因時間長了而產(chǎn)生的遺忘現(xiàn)象。（4）不要將照片束之高閣，永久封存。照片保存后，還要經(jīng)?；乜匆幌?，在特定的展覽、比賽時啟用自己的歷史照片。33．攝影記者兼撰文稿的好處有哪些？答：（1）可以彌補文字記者不在場的損失，減少重大新聞漏報現(xiàn)象。（2）有利于提高攝影記者的寫作水平。（3）一人身兼兩責，在報道戰(zhàn)爭等事件時，采訪拍攝比較方便，還可以減少花費支出。（4）增加自己找工作的身份和籌碼。、34．簡述我國媒體選用攝影記者時在攝影實踐考試中采用的兩種拍攝方式。答：一般來說，媒體都需要測試應聘者的實際拍攝水平。攝影部在攝影實踐考試中大多采用命題限時拍攝或者限地限時拍攝等方式。（1）命題限時拍攝時由媒體統(tǒng)一布置一道題目，應聘者在規(guī)定時間內(nèi)完成單張照片或一組照片，并做出文字說明，提交給單位。（2）限時限地的拍攝方式是由媒體將應聘者統(tǒng)一集中到一個地區(qū)，在規(guī)定時間內(nèi)自尋題目，并擬出標題和文字說明，表明自己如此拍攝的理由。35．簡述美聯(lián)社對在職攝影記者的選用條件。答：美聯(lián)社對于在職攝影記者的選用條件主要包括：申請攝影記者職位的人應該具備18個月至5年在報社工作的經(jīng)驗，會拍攝新聞照片，能在最后截稿期限前完成任務，并有良好的新聞攝影感。申請人必須能拍攝出技術(shù)高超的照片，能采訪報道涉及方方面面的新聞。對彩色攝影具備良好的知識、對傳播技術(shù)有廣泛的興趣也是重要條件之一。36．簡述北京《京華時報》對攝影記者作品的考評原則。答：（1）是否具有時效性。（2）是否包含有效信息，有無缺失。（3）視角是否獨家、獨特。（4）攝影技術(shù)是否運用得當，畫面布局有無特色。（5）畫面的情趣性如何。（6）能否觸動閱讀者的內(nèi)心情感。37．圖片編輯在處理新聞圖片時的“有所為”和“有所不為”各指的是什么？答：（1）圖片編輯的“有所為”：①剪裁照片；②加光減光；③去除污點；④改變反差。（2）圖片編輯的“有所不為”：①修改照片內(nèi)容；②拼接照片；③改變視覺信息；④其他誤導讀者的行為。39．從傳播攝影師的角度看，準攝影記者在開展工作之前必須弄清哪些問題?答：《京華時報》圖片總監(jiān)駱永紅梳理了“攝影記者六問”，他認為這六個問題是準攝影記者們在開展工作之前必須要弄清楚的。（1）你如何看待新聞真實性？你擺布過拍攝對象嗎？你會后期修改嗎？（2）在一個新聞現(xiàn)場，你是和他人站在一起還是避開，獨自尋找角度？你注重畫面包含的新聞信息還是視覺表現(xiàn)力？（3）你在拍攝中使用RAW格式還是JPG格式？你看重技術(shù)素質(zhì)嗎？（4）外語在你心中或工作中的重要程度如何？你會嘗試提高嗎？（5）你會偶爾改變你一貫的表現(xiàn)方式，嘗試創(chuàng)新嗎？你如何看待形式上的沖擊，比如廣角變形？（6）當你的生命遇到威脅時，你是繼續(xù)拍照還是放棄？當他人需要你伸出援助之手時，你是拍攝還是救人？40．簡述圖片編輯崗位的職業(yè)要求。答：《新京報》視覺總監(jiān)何龍盛認為，圖片編輯這個崗位的職業(yè)要求是：（1）替圖片發(fā)出聲音，以圖片思維平衡編輯部中通常是一邊倒的文字思維，巧妙把握溝通與博弈的策略。（2）替讀者選擇圖片，選擇對得起讀者眼球及其寶貴閱讀時間的照片，選擇適合于大眾傳播而非滿足攝影記者技術(shù)炫耀心理的圖片。（3）替版面得體安排圖片，因為圖片兼具了信息載體和報紙版面設計的決定性因素這兩重身份，圖片編輯要有版面整體編輯的大局觀，得體安排圖片的大小與位置。41．圖片編輯該怎樣寫好文字說明才能最大發(fā)揮新聞照片的作用?答：文字說明的開始幾個字必須要抓住讀者的眼球。約翰·懷廷曾說過，“文字說明是指向圖片的標志”。這個標志就像寫新聞稿一樣，也要從“五要素”，即“五個W”突破。（1）什么時間（When）——時間可以讓讀者知道這條新聞是否具有時效性。（2）什么地點（Where）——這個不用多說，寫出發(fā)生地點即可。（3）什么事情（What）——讀者可以從中獲知照片所反映的新聞事件的內(nèi)容，這是核心的信息量。（4）什么人（Who）——人物永遠是新聞事件的主角，即使他是公眾人物，圖片編輯還是要寫出他的名字。如果他不為人所知，在文字說明中還要寫出他出現(xiàn)在這個事件里的原因。（5）為什么（Why）——解釋為什么，可以提高讀者對所關(guān)心事件的興趣，滿足他們的好奇心，讓他們了解事件的來龍去脈。42．在面對突發(fā)性新聞事件時，攝影記者應該具備哪些素質(zhì)?答：（1）攝影記者要有極強的新聞敏感。新聞敏感是記者發(fā)現(xiàn)新聞的能力，突發(fā)事件突如其來，新聞形象轉(zhuǎn)瞬即逝，必須具有“極強”的新聞敏感，極快地做出決斷，當機立斷地付諸行動，不失時機地按下快門。（2）準確把握突發(fā)新聞事件攝影的本質(zhì)特征，才能拍出堪稱精品的典型瞬間。具體而言，就是在突發(fā)事件現(xiàn)場，在對突發(fā)新聞事件本質(zhì)進行宏觀把握的情況下，著力于捕捉那些能夠展示突發(fā)新聞事件本質(zhì)的具體形象。置身突發(fā)事件中，對突發(fā)事件的認知能力，對事件本質(zhì)特征的準確把握，比純技術(shù)意義上的抓拍功夫更為重要。只有把握了突發(fā)事件的本質(zhì)，鏡頭才會有正確的指向。（3）要有純熟的攝影技術(shù)。典型的瞬間、堪稱精品的新聞照片，是記者通過純熟的攝影技術(shù)手段獲取的。在突發(fā)事件現(xiàn)場，攝影記者手中的相機和鏡頭要像自己身上的器官一樣聽話，運用自如，做到眼到、腦到、快門響。43．當世界的災難日到來時，需要攝影記者關(guān)注的構(gòu)成要素有哪些?答：有人說，世界的災難日就是記者的“節(jié)日”，這里的“節(jié)日”對于新聞攝影記者而言，是因為自然災難引發(fā)的突發(fā)現(xiàn)場事件常常具有很高的新聞價值。需要攝影記者關(guān)注的構(gòu)成要素有：（1）自然災難相對所有人正常的生活而言，都具有突發(fā)性、沖擊性。這也是攝影記者第一要注重的因素。（2）越重大的自然災難對于當?shù)厝说纳踩拓敭a(chǎn)安全影響就越大，其重要性也就越高。這也是媒體關(guān)注程度的指標之一。（3）在自然災難發(fā)生的時候，攝影記者是否能夠及時地出現(xiàn)在盡可能近的現(xiàn)場。（4）在抗災救災的過程中，很多地方能反映出人的思想情感問題，凸顯人情味，因此人情味是攝影記者需要關(guān)注的另一個要素。按照這些標準，攝影記者就可以衡量突發(fā)自然災害新聞是否具有新聞價值。44．在日常拍攝中，攝影記者通常會出現(xiàn)什么問題?如何解決?答：在日常拍攝中，攝影記者通常會出現(xiàn)如下問題：（1）到了現(xiàn)場過度興奮，見什么拍什么，導致?lián)炝酥ヂ椋瑏G了西瓜，漏掉關(guān)鍵元素。（2）到了現(xiàn)場過度焦慮，不知道該拍些什么，導致關(guān)鍵時刻不知所措，漏掉了決定性瞬間。（3）到了現(xiàn)場過度懈怠，千“片”一律地進行拍攝，不加思考，以交差為目的，毫無責任感、使命感。在拍攝日常的新聞時要正確解決這些問題，最重要的是要理清思路，正確選擇。新聞照片中視覺要素離不開人和事，人與事如何合理安排，考驗著攝影記者把握新聞本質(zhì)的能力。其次，面對新聞，攝影記者需要冷靜，不要被新聞的高溫“灼傷了大腦”。事實上，冷靜僅僅是成功的第一步。路透社駐中國的首席攝影記者雷奈德·克勞斯認為，攝影記者要想拍到好的照片，必須清楚以下幾點：（1）拍攝好照片沒有新聞性是無效的。（2）拍攝新聞照片沒有準確信息是無效的。（3）拍攝快照片如果質(zhì)量差是無效的。45．簡述攝影記者拍攝人物肖像時對門窗光的運用。答：在室內(nèi)的時候，許多攝影記者依然喜歡利用現(xiàn)場光進行照明，其中經(jīng)常用到的就是通過門窗進入室內(nèi)的自然光線。（1）門窗光的照明是由很多因素決定的，它的強弱變化要比眼睛所能見到的大得多。利用從門窗射入的光線拍攝人像時，淺色墻壁的小房間比起深色墻壁的大房間反射的光線會多一些，因而背景也會亮一些。門窗的大小、方位及門窗跟被攝對象之間的距離，都決定著人物的照明。在拍攝之前，注意查看一天之內(nèi)不同時間光線在室內(nèi)的變化情況，做好拍攝的計劃。（2）為了調(diào)節(jié)門窗的光線強弱，還可以使用拉開或關(guān)上窗簾的辦法。攝影記者可以按自己的意愿用百葉窗或厚窗簾制造出硬調(diào)的直射光的效果；也可以用薄窗簾或者在玻璃上貼上繪圖紙把光線變成散射光，使光線柔和；還可以選擇彩色的或帶有某種顏色的窗簾和門簾，使畫面帶上某種色調(diào)。（3）被攝對象的亮度對畫面也具有相當程度的影響力。同時，還要觀察室內(nèi)墻壁、地板以及鏡子的反光效果。46．如何在被攝對象面前提供足夠的亮度以形成眼神光?答：在拍攝之前，一定要考慮到眼神光。讓被攝者稍微抬起頭或重新布置光源，就能確定是否有眼神光。最好使用超過肩膀的自然光制造眼神光，如果自然光營造眼神光的效果不好，使用反光板比用閃光燈要更自然一些。除此之外，還可以利用一些不太平滑的小鏡子、光盤的光面、小白紙板將光線發(fā)射到眼睛里。有時候，還可以把想要拍攝的東西映照在被攝對象的眼睛里，這也是一個比較有趣的方法。47．新聞特寫照片中的人情味主要體現(xiàn)在哪些方面?答：（1）選擇的拍攝素材本身可以具有人情味。一些災難題材或者日常生活中所發(fā)生的人與人之間的相互體貼、關(guān)懷和尊重等題材都是具有人情味的新聞素材。（2）攝影記者本身要有人情味。這就要求攝影記者在感情上能夠真正融入生活、融入人群。攝影記者拍攝的照片首先要感動自己，然后才能感動別人。（3）拍攝的畫面要有人情味。一個感人至深的場景，如果因為攝影記者的拍攝不到位，傳達的效果也會大打折扣。48．簡述體育攝影的特點。答：體育攝影具有實時性，足以讓讀者對它保持足夠的重視。它是對正在進行的體育活動、體育比賽中的人物、事件進行圖片報道的手段。從攝影角度來說，體育攝影是典型的動體攝影，被攝對象往往都在劇烈、急速地運動著。這就要求攝影記者有比較全面的素質(zhì)，包括構(gòu)圖、審美、抓拍等攝影技巧以及創(chuàng)造性凝固真實動感畫面的能力，難度也相對比靜態(tài)物體攝影要大一些。體育攝影可以把體育運動中精彩的、扣人心弦的但有稍縱即逝的瞬間形態(tài)捕捉下來，凝結(jié)在照片之中，既表現(xiàn)了體育本身的真實感和激烈氣氛，又強化觀眾對體育運動的藝術(shù)感受。體育攝影拍攝的是真實的運動形象，同時它又給人們一種內(nèi)在的感染力。51．電視新聞攝影的美學追求主要體現(xiàn)在哪些方面?答：（1）挑戰(zhàn)時空極限——第一現(xiàn)場。所謂第一現(xiàn)場，包含了新聞的特性規(guī)律和電視傳播形式的根本要求兩方面的內(nèi)涵。電視是靠形象來說話的，沒有具體可感的畫面，電視將失去生命力。而新聞的規(guī)律則要求最快速度、第一時間。因此，電視新聞攝影的最高境界就是“關(guān)鍵時刻我在場”，攝像機見證新聞事實、記錄新聞事實。（2）自然之美——關(guān)鍵的段落與過程。我們的生活空間是一個有聲有色有形的世界，在這個五彩繽紛的世界里，有著大量稍縱即逝的精彩片段。電視媒介具備將這些片段如實記錄下來并傳播給廣大受眾的技術(shù)條件，電視新聞攝影應該把留住精華段落、還原完整的自然流程作為自己永恒的追求。（3）畫面的個性與信息。從觀眾接受電視畫面信息的角度而言，畫面的信息量并不是由長的節(jié)目時間及全景鏡頭等來決定的，而是靠富有個性的畫面來決定的。長時間的比如機器轉(zhuǎn)動、麥浪翻滾等司空見慣、毫無個性的畫面會降低對觀眾視覺刺激的強度，其信息量反而減小。因此，電視新聞攝影記者要披沙揀金、提煉富有個性的畫面，達到較佳的傳播效果。（4）表意——會說話的攝像機。新聞既是一種事實形態(tài)，又存活于報道者的意識當中，自然也是一種意識形式。所有的新聞媒體都是有著各自不同的立場、觀點和傾向的。電視新聞報道要學會運用電視特有的傳播技術(shù)手段，把記者的思想蘊含于攝像機鏡頭之中，讓新聞事實的形象說話。53．攝像機如何發(fā)揮敘事功能?答：（1）大環(huán)境與小的細節(jié)結(jié)合。新聞事件和人物總是在特定的環(huán)境之中，與環(huán)境有著千絲萬縷的聯(lián)系，重視對大環(huán)境的展示往往能更好地說明新聞事實。細節(jié)是最富有個性、最有表現(xiàn)力的手段。（2）“濃妝”與“淡抹”相宜。電視新聞記者在現(xiàn)場獲取形象素材時要根據(jù)報道要求和意圖，該突出的要不惜筆墨重點表現(xiàn)，該忽略的就一筆帶過，或采用借代的手段含蓄、間接地表現(xiàn)。（3）“顯”與“隱”相輝映?！帮@”是指“在場”的、“狀溢目前”的畫面形象；“隱”是指“不在場”的、“情在詞外”的、隱蔽的觀點和情感。54．攝像機如何發(fā)揮論證功能?答：攝象機展現(xiàn)活生生的形象，直截了當?shù)爻吻迨聦嵳嫦唷⒆糇C和偽證，無疑有著其他媒介所不可比擬的優(yōu)勢。成功的電視新聞評論不僅要求論點本身具有真理性，而且要求論據(jù)的充分有力以及攝象機創(chuàng)造性的論證方式。（1）證實。所謂證實，即用論據(jù)說明記者自己的論點。攝影機通過宏觀展現(xiàn)和微觀揭示，有力的取證事實、印證觀點。（2）證偽。所謂偽證，即用攝影機展示論據(jù)，推翻、否定對方的觀點。證實和證偽只是方法上不同，二者都有服務于論點。用證偽的方法使論敵的觀點不攻自破，讓自己的論點得以更穩(wěn)固，更有說服力，從而獲得好的傳播效果。57．簡述消息類電視新聞的含義及特點。答：消息類電視新聞是“快速、簡要、客觀地報道新近發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實的一種電視新聞，是最經(jīng)常、最大量運用的報道體裁，是電視新聞節(jié)目的主體”。消息類新聞最大的特點在于迅速和簡單，在信息鋪天蓋地的今天，消息類電視新聞應該是諸多電視新聞體裁中最接近事件發(fā)生時間的一類了。同時它也是常常成為其他方式的報道的重要線索來源之一。由此，消息類電視新聞節(jié)目成為播出次數(shù)第一、信息總量第一而篇幅又最短的新聞節(jié)目。一條消息的時間通常在一分鐘左右，單條的消息內(nèi)容或許不多，但多條消息的綜合體卻是電視新聞各類體裁中時效性最強、報道面最廣、耗時最短而信息量最大的節(jié)目樣式，可以用以下幾個詞語來形容它：“短、平、快、精”。短：消息類新聞通常很短，一般不會超過一分鐘。平：消息類新聞主要是提供給觀眾一個信息、一個事件的狀態(tài)，告訴觀眾是“這一個”，它基本上不傳達觀點性的東西?？欤哼@是它與其他體裁電視新聞相比最突出的特征之一，由于容量相對小，所以制作起來在時間上可以占有很大的優(yōu)勢。精：短小并不代表不精致，單條的消息類新聞固然時間不長，但是它對新聞事件的描述卻十分到位，五個“W”要素通常在短暫的時間中交代得一清二楚。58．簡述連續(xù)報道及系列報道類電視新聞的含義及特點。答：（1）電視新聞的連續(xù)報道是對正在發(fā)展中的新聞事件進行及時而又持續(xù)的報道，它是電視新聞對重要事態(tài)作深入或者追蹤報道的一種方式。而系列報道則是圍繞同一新聞主題從不同角度、不同側(cè)面作多次連續(xù)報道的一種方式。（2）連續(xù)報道的基本特點在于講究時效性和連續(xù)性，報道的層次性，報道的不可預知性以及顯著的社會影響力。與連續(xù)報道對重大事件及時、連續(xù)的追蹤式報道相比，系列報道則更多傾向于同主題的新聞題材的組合，是一個多條反映具有普遍意義的狀況和趨勢的報道體系。系列報道在我國的新聞報道中占據(jù)重要的地位，是比較具有中國特色的電視新聞報道方式，而且通常是主旋律題材的報道方式。如果說連續(xù)報道注重的是事件發(fā)生的時間線性的話，系列報道則更注重事件之間的橫向聯(lián)系，而對時效性的要求相對較低。雖然連續(xù)報道是以不可預知的事件性新聞為題材，而系列報道是以可預知的非事件性新聞為題材，但就總體上而言，二者共同的特點都在于報道的系統(tǒng)性和整體性。59．簡述深度報道類電視新聞的含義及特點。答：電視新聞深度報道則是利用電視獨有的視聽語言系統(tǒng)，全面深入地反映新聞事件的來龍去脈，探索和揭示問題實質(zhì)，追蹤和預測其發(fā)展趨勢的一種報道方式。它的最主要的特點是：“深”和“長”?！吧睢笔紫戎傅氖切侣剛鬟_的思想深，站在相當?shù)母叨瓤磫栴}；其次是對新聞事件的挖掘深，透過紛繁復雜的現(xiàn)象，多方面、多角度地透視問題的本質(zhì)。“長”首先指的是它的節(jié)目時間上的意義，即由于深度報道囊括的內(nèi)容多，因此在時間上它比其他體裁要長。而從拍攝的內(nèi)容方面來看，它的時間跨度也很長。此外，表現(xiàn)手段多元化，新聞事件故事化、情節(jié)化也是深度報道區(qū)別于其他方式的特點。60．簡述評論類電視新聞的含義和特點。答：電視新聞評論是“直接對新聞事實進行評論，反映電視臺或者記者，主持人的觀點、主張，引導輿論的重要手段。”電視新聞評論超越了消息類、專題類新聞只停留在事實層面報道的局限，它在闡明新聞事實的基礎上，對新聞事實進行分析討論，