2021年高考語文模擬試題及答案

2021年高考語文模擬試題

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）

（一）現(xiàn)代文閱讀I（本題共5小題，19分）

閱讀下面的文字，完成1?5題。

材料一：

整體而言，網(wǎng)絡(luò)小說的典型形態(tài)和傳統(tǒng)通俗文學(xué)是一脈相承的?；ヂ?lián)網(wǎng)的作用體現(xiàn)在使小

說創(chuàng)作者與讀者之間建立新的聯(lián)系，讀者通過互聯(lián)網(wǎng)推動創(chuàng)作者開發(fā)出更多新題材、新創(chuàng)作方

式和新內(nèi)容。創(chuàng)作者們在同一平臺上相互競爭，也會推動內(nèi)容進(jìn)化，使得內(nèi)容走向“多元化

可以說，中國網(wǎng)絡(luò)小說在全球都是走在前列的，對中國當(dāng)代文化發(fā)展產(chǎn)生了很強(qiáng)的推動力。

互聯(lián)網(wǎng)傳播和反饋速度更快，交流更直接。用戶通過互聯(lián)網(wǎng)貼出小說，瞬間就能到達(dá)讀者

手中。作家可以快速調(diào)整內(nèi)容，寫作水平也會快速提高。很多小說開頭很一般，甚至漏洞百出，

但寫了幾個月之后，作品漸入佳境，讓人無法割舍?；ヂ?lián)網(wǎng)對創(chuàng)作的提升幫助非常大。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的面貌幾年就會發(fā)生一次巨大變化，不斷推陳出新。近20年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有三

個最直觀的變化：一是數(shù)量更加龐大。最早的時候，論壇上前一晚所有小說的更新內(nèi)容，早上

起來花一兩個小時就可以看完。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說每天的更新量之大，無論你怎么翻頁都翻不完。

二是從模仿到原創(chuàng)。當(dāng)時大部分內(nèi)容，10部有9部是玄幻類作品，題材比較單一，而現(xiàn)在僅

大類就有200多個，下面小流派更多，原創(chuàng)性大大提高。三是質(zhì)量大幅提高。當(dāng)時作品大多模

仿痕跡很重，語言和構(gòu)思也比較稚嫩?，F(xiàn)在很多作家文筆老練。今天，網(wǎng)絡(luò)小說可以說聚集了

通俗文學(xué)領(lǐng)域的很多優(yōu)秀作家作品。

在日本、韓國和東南亞各國，我們的網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)大量進(jìn)入，翻譯后不存在接受障礙，國

內(nèi)的熱門作品，在國外受歡迎程度也很高。在歐美，近兩年也開始出現(xiàn)翻譯中國網(wǎng)絡(luò)小說的趨

勢，截至2019年初已翻譯100多部，起點(diǎn)國際上線后，有了專業(yè)譯者組的幫助，迄今已翻譯

500多部。這是我們以前很難想象的，尤其是我們網(wǎng)絡(luò)小說都很長，幾百萬字、上千萬字的都

有。有國外愛好者花如此大的精力和成本主動翻譯，說明我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有內(nèi)容品質(zhì)優(yōu)勢，成

功走出去本身很能說明問題。

在中國整個文化市場中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)發(fā)展是超前的，廣度大，種類豐富，內(nèi)容質(zhì)量過硬。

但一個國家的文化實(shí)力不是單一文藝領(lǐng)域就能造就的，它是各行各業(yè)協(xié)作的結(jié)果。目前為止，

除了孫悟空這樣的傳統(tǒng)經(jīng)典形象之外，我們還沒有一個全新創(chuàng)作的、在全球市場都廣受歡迎的

當(dāng)代文化符號。如果我們能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中發(fā)掘出這樣的資源，再通過下游改編把它放大，

打造出一個代表新時代中國的文化符號，才算是中國流行文化真正的成功。

（摘編自《互聯(lián)網(wǎng)加速文學(xué)進(jìn)化》）

材料二：

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，作為改革開放帶來的文化成果，于20世紀(jì)90年代隨著互寐網(wǎng)進(jìn)入中國而誕生。

作為一種大眾文學(xué)樣式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在誕生之初，從技術(shù)上實(shí)現(xiàn)了普通文學(xué)青年的寫作零準(zhǔn)入，

同時打破了傳統(tǒng)文學(xué)通過印刷出版的高門檻，情感爆發(fā)力、創(chuàng)作想象力空前高漲，大批玄幻、

仙俠、科幻、都市等類型作品紛紛登場，并得以迅速發(fā)展壯大。同時，在內(nèi)容表現(xiàn)和手法運(yùn)用

上，網(wǎng)絡(luò)作者自覺、自發(fā)、自愿地接續(xù)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和西方文學(xué)經(jīng)典的脈絡(luò)，大量優(yōu)秀

作品隨之產(chǎn)生。經(jīng)過二十幾年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一路走來，逐漸進(jìn)入主流視野，不斷邁向經(jīng)典

化、精品化。

時至今日，越來越多的作者、讀者加入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中來，這與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體特征和屬性

有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。網(wǎng)絡(luò)小說作為互聯(lián)網(wǎng)時代的產(chǎn)物，作為大眾文化的果實(shí)，作為以青年為主體

的廣大作者抒發(fā)情感和想象的載體，也作為以青年為主體的廣大讀者寄予情感和夢想的陣她，

隨科技更新迭代，從PC到移動，從文字到IP,以文字為源頭的主體性從沒改變。創(chuàng)作與閱讀

的主體關(guān)系不僅互為表里，也伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程，成為以青年為主體的娛樂化的必然

訴求。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為當(dāng)代中國重要的文化現(xiàn)象，同時也成為創(chuàng)作與閱讀雙方的日常，陪伴著他

們成長。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱血幻想不僅是一個“白日夢”，而且是基于人類社會的終極愿望，攜帶著人

類文化基因密碼，合乎人類情感的發(fā)生發(fā)展。如果說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是專指在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表并傳播的一

種帶有大眾文化屬性的外在表達(dá)，那么，熱血幻想就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)在的本體特征，也是網(wǎng)絡(luò)文

學(xué)創(chuàng)作的主體標(biāo)識。

（摘編自《凸顯本體特征，深植現(xiàn)實(shí)觀照一一二零一九年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作管窺》）

材料三：

在新媒介語境中，現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)應(yīng)該重新得到重視與強(qiáng)調(diào)，被賦予新的生命力。這可以從

可能性與必要性兩個層面來理解。

從可能性來講，數(shù)字媒介深刻地改寫了現(xiàn)實(shí)與自我的定義，改變了人與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，客觀

上要求重新審視文藝、現(xiàn)實(shí)、真實(shí)等理論命題。在此情況下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)

作熱潮。在中國作協(xié)發(fā)布的“2018中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”上，現(xiàn)實(shí)類題材作品占據(jù)了一半的

席位，如起點(diǎn)中文網(wǎng)站“現(xiàn)實(shí)頻道”上線不到一年，就有4萬多部現(xiàn)實(shí)題材作品。與此同時，

傳統(tǒng)的幻想類題材也開始生活化，被稱為“生活流”。這種現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作傾向既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

發(fā)展20年之后自我轉(zhuǎn)型、突破瓶頸、擴(kuò)大創(chuàng)作空間的需要，也與網(wǎng)絡(luò)社會由早期的虛擬空間

日漸轉(zhuǎn)向虛擬與現(xiàn)實(shí)的互滲相關(guān)，這在客觀上為現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的回歸與重建奠定了基礎(chǔ)。

從必要性來講，重建現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，不僅有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作表現(xiàn)二次元等虛擬世界，也

有助于表現(xiàn)被淡忘的線下生活，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系，從而實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程

中的轉(zhuǎn)型。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突出的社會性，要求重建現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。數(shù)字媒介前所未有地加強(qiáng)了文學(xué)

的社會性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為一種社會形式，它的生產(chǎn)、運(yùn)營與閱讀模式具有突出的社會性特征。

寫作與閱讀不再是傳統(tǒng)文學(xué)的個人行為，而是社會性、群體性事件。與此同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與日

常生活具有密切的相關(guān)性，并通過影視、游戲、動漫等衍生品進(jìn)行了廣泛地傳播，改造著參與

者的日常生活，發(fā)揮著重要的社會與文化功能。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的過度商業(yè)化，部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作

品呈現(xiàn)出利己主義、拜金主義等不良思想傾向。面對這種情況，顯然需要重新強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義傳

統(tǒng)的思想性、傾向性，強(qiáng)調(diào)文學(xué)的教育作用與社會責(zé)任意識，要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳遞社會正能量，

提升整個社會的人文精神。這樣既有利于中國年輕一代價值觀的塑造，也有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海

外傳播。

（摘編自《開啟新媒介現(xiàn)實(shí)主義，切近網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展實(shí)際》）

1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（3分）

A.網(wǎng)絡(luò)小說盡管依賴新興的互聯(lián)網(wǎng)而產(chǎn)生、發(fā)展，但從整體上說，在題材、創(chuàng)作方式等方面還

是和傳統(tǒng)通俗文學(xué)一致。

B.近20年來中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)量更加龐大，原創(chuàng)性大大提高，質(zhì)量大幅提高，優(yōu)秀作家作品大

都聚集于通俗文學(xué)領(lǐng)城。

C.作為改革開放的文化成果的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，憑借寫作的零準(zhǔn)入、發(fā)表的無門檻，表現(xiàn)出強(qiáng)大的情

感爆發(fā)力、創(chuàng)作想象力。

D.當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)向現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)回歸的趨勢，具體表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)類題材作品數(shù)量增多，傳統(tǒng)

的幻想類題材生活化。

2.根據(jù)材料一和材料二，下列說法不正確的一項是（3分）

A.中國網(wǎng)絡(luò)小說走在世界前列，推動中國當(dāng)代文化發(fā)展，大量進(jìn)入日本、韓國和東南亞各國，

頗受歡迎，近兩年開始走進(jìn)歐美。

B.憑借著互聯(lián)網(wǎng)迅捷的傳播與反饋速度，網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作者與讀者可以互相交流，作家能快速調(diào)

整內(nèi)容，甚至迅速提高寫作水平。

C.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之初，玄幻、仙俠、科幻、都市等類型作品紛紛登場；網(wǎng)絡(luò)作者并未丟棄中華

優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與西方文學(xué)經(jīng)典的脈絡(luò)。

D.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是大眾文化的果實(shí)，成為以青年為主體的娛樂化的必然訴求，其本體特征與創(chuàng)作的

主體標(biāo)識是基于現(xiàn)實(shí)的熱血幻想。

3.下列說法中，不屬于文中“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中重建現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)”表現(xiàn)的一項是（3分）

A.《大國旗艦》《大國重工》雖然是穿越文，但分別展現(xiàn)了中國造船工業(yè)、重型裝備工業(yè)的發(fā)

展壯大。

B.《你在萬丈榮光中》有穿越元素，也有以大篇幅文字展現(xiàn)“最美逆行者”消防員的生活，充

滿正能量。

C.由網(wǎng)絡(luò)小說改編成的電視劇《大江大河》的熱播，讓投資方看到了現(xiàn)實(shí)類題材劇的廣闊商業(yè)

前景。

D.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《上海繁華》展現(xiàn)了社會底層小人物艱苦奮斗、頑強(qiáng)創(chuàng)業(yè)、自強(qiáng)不息的精神。

4.材料三在論證上有哪些特點(diǎn)?請簡要說明。（4分）

5.當(dāng)前如何推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展？請結(jié)合材料談?wù)勀愕目捶?。?分）

（二）現(xiàn)代文閱讀U（本題共4小題16分）

閱讀下面的文字，完成6?9題。

從乾陵到茂陵

林非

汽車開出了西安市區(qū)，就在一片望不到邊緣的丘陵地上，緩緩地攀登著。

這黃土高原上，有多少數(shù)不清的方陣：火紅的，是辣椒；碧綠青翠的，是玉米；黃澄澄一

片的，是剛收割后耙平的土地。這繽紛的色彩，這幾何的圖形，真秀麗迷人。莊稼人的手真巧，

心真靈，我覺得自己似乎是進(jìn)了藝術(shù)家們精心開墾的花園。

在這些圖案的外面，卻又是蒼茫、寥廓和雄渾的大地，層層地包圍著它，不由得使我從心

底里感到舒展，想要伸出手掌，觸摸那離得多近的天空，扯幾朵白云下來。

在這高原上，望著頭頂?shù)脑撇?，沉思著天地的悠悠，回憶著祖先的足跡，我的多少情絲，

隨著起伏的丘陵，越過人生，越過歷史，在半空里翱翔，就這樣到達(dá)了乾陵底下的一片平灘上。

我沿著夾遒的石俑，穿過兩行碧綠的楓樹，往頂上攀去。這埋葬著武則天和她丈夫唐高宗

李治的乾陵，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，也許只能說是一座矮矮的小丘。我心里想，走不了幾步路，就能站在

頂上眺望了。不過真的走起來，卻還挺費(fèi)勁的。那一段陡峭的土路，爬得我氣喘吁吁，額頭冒

汗，幸好路畔有叢叢的柏樹，遮住燥熱的陽光，陣陣的涼風(fēng)，習(xí)習(xí)吹來，給了我跋涉的興致，

于是信步走了上去。

我的心兒在胸口突突地跳，喉嚨里不住地喘著粗氣，原來我剛才過早地輕視它了。我將會

功虧一簧，屈服于被自己輕視的小丘嗎？絕對不行，這不合我的脾氣，于是我在峽噌的亂石中，

尋覓著平穩(wěn)的立腳點(diǎn)，左手按住石塊的邊緣，右手拉住石縫里的青草，連奔帶跑，總算走到了

小丘的頂上。

這里，是附近一大片平原的制高點(diǎn)。往四周極目遠(yuǎn)眺，蒼茫的大地，盡收眼底。連同武則

天在內(nèi)的多少帝王，或者是不用帝王稱號的那些獨(dú)裁者，當(dāng)他們活在世上時，都想牢牢地統(tǒng)治

這幽谷里的子民；一旦死去，還要將他們的尸骨，永遠(yuǎn)高踞在群氓的頂巔，這是多么狂妄和愚

蠢的念頭。對于不甘做奴裝的人們，對于具有自尊心的人們來說，是多大的不公，多大的侮辱。

可是他們在生前也許不會想到，千百年后竟有許多平凡的人們，站在他們的頭頂，緬懷往

昔和瞻望未來。讓他們的幽靈在地下哭泣吧，多少平凡的人們，終將撥開專制的迷霧，走向自

由和平等的坦途。

看完了乾陵，背著一身歷史的重?fù)?dān)，又乘上車，趕往南邊百里以外的茂陵去。在陰沉沉的

暮靄中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著那座埋葬漢武帝劉徹的墳?zāi)梗X得很晦暗和凄涼。比起陡峭的乾陵來，自然

要矮小得多了。不過它的形狀也規(guī)則得多了，簡直是立體幾何中最為標(biāo)準(zhǔn)的鏟型圖案。有幾個

操著南方口音的老人，冒著零零落落的雨絲，在路旁眺望著這座土丘，不知道在想些什么？不

知道是充滿感情的膜拜，還是理性的否定？當(dāng)我在暮色蒼茫中，匆匆趕往霍去病墓的時候，已

經(jīng)來不及在他的墓前憑吊一番，對這個年輕有為的大將軍，作歷史的遐想了，雖然他那句“匈

奴未滅，何以家為”的豪言壯語，曾在我的青年時代，鼓舞過我踏上人生的途程。

我迎著一陣陣潮濕的霧氣，迎著從天頂上垂下的夜幕，大步流星地走去，終于尋覓到了墓

側(cè)兩龍的石雕。這十多件藝術(shù)品都凝結(jié)了那些無名藝術(shù)家構(gòu)思的智慧，天真的情緒，這幼稚和

笨拙，卻透出一股晶瑩的靈氣。瞧瞧那個石俑吧，只是就著一塊橢圓形的巨石，稍加鑿磨，便

活脫脫是個焦躁不安的人，睜大了眼睛，緊緊閉住了闊嘴，在詛咒著天道的不公，瞧他那碩大

的手，還伸開粗糙的指頭，壓住自己凸起的肚子，憋著滿腹的怒氣，實(shí)在太難以忍受了。我分

明像是看到了他在不住地抽噎。

看完了石人，我還想仔細(xì)揣摩人與熊搏斗的那座石雕，可是天色愈益昏暗了下來，我只好

邁開腳步，瀏覽了精神抖擻的臥牛，英姿雄勃發(fā)的躍馬，眈眈疾視的伏虎。而當(dāng)我站在那座馬

踏匈奴的石雕前，辨認(rèn)著威武的馬頭下面，在那石像揚(yáng)起的臉頰上，眼睛和鼻梁都被壓扁了似

的，可是他拉住馬腹的手指，卻鏤刻的太清晰了，顯出一種蠕動和掙扎的力量。這無名的藝術(shù)

家，用模糊的影子強(qiáng)調(diào)那石像猙獰的神情，卻又用分明的筆法強(qiáng)調(diào)他抗拒的力量，審美的情趣

實(shí)在豐富多彩，像這樣來刻畫力度的藝術(shù)似乎還不多見，它頓時使我想起貝多芬《命運(yùn)交響曲》

那樣磅礴的氣勢。

我深深慶幸著今天這后半段的旅程，能在無意間親炙不少稀世的藝術(shù)珍品。從黎明到黃昏，

我在汽車?yán)镱嶔ち藢⒔陌倮锫?，我的收獲卻或許是漂洋過海也無法得到的。

（有刪改）

6.下列對文本內(nèi)容的分析和概括，不正確的一項是（3分）

A.文中先寫自己認(rèn)為乾陵只是矮矮的小丘，后又寫攀登時氣喘吁吁，但最終也不放棄，意在突

出自己倔強(qiáng)頑強(qiáng)的性格。

B.文中寫到漢武帝墓前幾位老人的眺望，并對他們的心理進(jìn)行想象和推理，實(shí)則表現(xiàn)作者對歷

史人物的思考。

C.在寫到霍去病墓時，作者只引用了他的‘‘匈奴未滅，何以家為”這句話，卻足以表現(xiàn)出他對

霍去病的無限尊重。

D.作者在寫石俑和馬踏匈奴的石人時，并未簡單地停留于外在形態(tài)的描摹，而是善于抓住其中

神韻，形象而有靈性。

7.下列對文本藝術(shù)特點(diǎn)的理解與鑒賞不正確的一項是（3分）

A.這是一篇記游散文，作者以景點(diǎn)、行蹤來安排材料，采用移步換景的手法，記錄自己的所見

所聞，表達(dá)自己的所思所感。

B.第二段運(yùn)用排比的修辭手法，寫出了黃土高原色彩絢爛、蒼茫雄渾的特點(diǎn)，表達(dá)了作者對這

片土地的熱愛。

C.有別于游乾陵的感慨，作者在游茂陵時將重點(diǎn)放在了墓旁的石雕上，在對石雕作品的細(xì)致刻

畫中，帶領(lǐng)讀者游弋于永恒的藝術(shù)空間。

D.文章主要放在對歷史的“遺作”一一陵墓的夾敘夾議上，以敘襯底，以議調(diào)色，并融注史實(shí)，

行文舒展，可謂耐人尋味。

8.畫線句子在文中有何作用？請簡要分析。（4分）

9.文章最后作者寫道“我在汽車?yán)镱嶔ち藢⒔陌倮锫?，我的收獲卻或許是漂洋過海也無法得

到的”，你認(rèn)為作者都收獲了什么？請結(jié)合原文分析。（6分）

二、古代詩文閱讀（35分）

（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）

閱讀下面的文言文，完成10?14題。

張嘉貞，蒲州猗氏人也。南其應(yīng)五經(jīng)舉，拜平鄉(xiāng)尉，坐事免歸鄉(xiāng)里。長安中，侍御史張循

憲為河?xùn)|采訪使，薦嘉貞材堪憲官，請以己之年格授之。則天召見，垂簾與之言，嘉貞奏日以

臣昆萊而得入謁九重走千莪一遇也咫尺之間如隔云務(wù)竟不置日月恐君臣之道有所未盡則天避

令卷簾與語大悅擢拜監(jiān)察御史,累遷中書舍人，歷秦州都督、并州長史，為政嚴(yán)肅，甚為人吏

所畏。毛毛初，因奏事至京師，上聞其善政，數(shù)加賞慰。嘉貞因奏曰：“臣少孤，兄弟相依以

至今。臣弟嘉祜今授郡州別駕，與臣各在一方，同心離居，魂絕萬里。乞移就臣側(cè)近，臣兄弟

盡力報國，死無所恨?！鄙霞纹溆褠?，特改嘉祐為忻州刺史。時突厥九姓新來內(nèi)附，散居太原

以北，嘉貞奏請置軍以鎮(zhèn)之，于是始于并州置天兵軍，以嘉貞為使。六年春，嘉貞又入朝。俄

有告其在軍奇饞及贓賄者，御史大夫王峻因而劾奏之，按驗無狀，上將加告者反坐之罪。嘉貞

奏日：“昔者天子聽政于上，嗖賦噪誦，百工諫，庶人謗，而后天子斟酌焉。今反坐此，是塞

言者之路，則天下之事無由上達(dá)。特望免此罪，以廣謗誦之道。”從之，遂令減死，自是帝以

嘉貞為忠。嘉貞又嘗奏曰：“今志力方壯，是效命之秋，更三數(shù)年，即衰老無能為也。惟陛下

早垂任使，死且不憚。”上以其明辯，尤重之。嘉貞雖久歷清要，然不立田園。及在定州，所

親有勸植田業(yè)者，嘉貞曰：“吾忝歷官榮，曾任國相，未死之際，豈憂饑餒？若負(fù)譴責(zé)，雖富

田莊，亦無用也。比見朝士廣占良田，及身沒后，皆為無賴子第作酒色之資，甚無謂也。“聞

者皆嘆伏。

（摘編自《舊唐書?列傳四十九》）

10.下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是（3分）

A.嘉貞奏曰/以臣草萊而得入/謁九重是千載一?遇也/咫尺之間/如隔云務(wù)/竟不睹日月/恐君臣

之道有所未盡/則天遽令卷簾/與語大悅/擢拜監(jiān)察御史

B.嘉貞奏曰/以臣草萊而得入謁九重/是千載一遇也/咫尺之間如隔云務(wù)竟不睹/日月恐君/臣之

道/有所未盡/則天遽令卷簾/與語大悅/擢拜監(jiān)察御史

C.嘉貞奏曰/以臣草萊而得入謁九重/是千載一遇也/咫尺之間/如隔云務(wù)/竟不睹日月/恐君臣

之道有所未盡/則天遽令卷簾/與語大悅/擢拜監(jiān)察御史

D.嘉貞奏曰/以臣草萊而得入/謁九重是千載一遇也/咫尺之間如隔云務(wù)竟不睹/日月恐君/臣之

道/有所未盡/則天遽令卷簾/與語大悅/摧拜監(jiān)察御史

11.下列對文中加點(diǎn)的詞語相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確一項是（3分）

A.弱冠：古代男子二十歲行冠禮，表示已成人，但體還未壯。后泛指男子二十左右年紀(jì)。

B.官秩：指官吏的職位或依品級而定的俸祿。秦漢時期，官的等級稱秩，以“石”數(shù)區(qū)分。

C.開元：唐朝皇帝唐玄宗李隆基的年號。先秦至漢初無年號，漢光武帝即位后首創(chuàng)年號。

D.奢僭：僭，古代地位在下的冒用在上的名義或禮儀、器物，尤指用皇家專用的。奢僭指奢侈

逾禮。

12.下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是（3分）

A.張嘉貞才華出眾，受到侍御史張循憲舉薦，認(rèn)為他的才能可以擔(dān)當(dāng)憲官。張循憲請求把自己

的官職讓給張嘉貞。

B.張嘉貞卑恭敬上，在拜見武則天時，自稱草萊；上奏玄宗時說希望能夠被皇帝早點(diǎn)差使派遣,

即便是死也不害怕。

C.張嘉貞重視親情，他請求唐玄宗把弟弟調(diào)到自己身邊任職，玄宗把張嘉祜調(diào)到忻州為刺史,

以示對他友悌的嘉獎。

D.嘉貞為官清廉，雖長時間官居要職，卻沒有田產(chǎn)。他認(rèn)為自己享受做官的福利，沒有餓死凍

死的憂慮，要田產(chǎn)沒有意義。

13.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（8分）

（1）今反坐此，是塞言者之路，則天下之事無由上達(dá)。（4分）

（2）比見朝士廣占良田，及身沒后，皆為無賴子弟作酒色之資，甚無謂也。（4分）

14.唐玄宗因何而越來越看重張嘉貞？請結(jié)合文本簡要說明。（3分）

（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）

閱讀下面這首唐詩，完成15?16題。

始聞秋風(fēng)

劉禹錫

昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回。

五夜颼颶枕前覺，一年顏狀鏡中來。

馬思邊草拳毛動，雕眄青云睡眼開。

天地肅清堪四望，為君扶病上高臺。

15.下列對這首詩的賞析，不正確的一項是（3分）

A.詩歌首聯(lián)別出心裁以秋風(fēng)的口吻采用擬人手法落筆，回憶去年與詩人分別，而此刻又回到

詩人的身邊共話別情，創(chuàng)造了一個奇妙而又情韻濃郁的意境。

B.頷聯(lián)寫秋風(fēng)是那么勁疾肅爽，而“我”容顏已衰老，由此生發(fā)出時光流逝的感嘆。

C.尾聯(lián)“為君”照應(yīng)開頭，“扶病”二字暗扣第四句，詩歌脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

D.尾聯(lián)中的“扶病上高臺”和杜甫《登高》中的“百年多病獨(dú)登臺”的情感毫無二致。

16.請簡要賞析詩歌頸聯(lián)。（6分）

（三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）

17.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。（6分）

（1）李煜的《虞美人》中“”寫出物是人非之感，由此勾起作

者無窮幽怨和仇恨之情。（李煜《虞美人》）

（2）《蜀道難》中運(yùn)用夸張極言山峰之高、絕壁之險，渲染驚險的氣氛的句子是“,

（3）賈誼的《過秦論》中形象而生動地寫陳涉的起義軍隊伍得到了百姓的積極回應(yīng)，風(fēng)起云

涌的句子是：,。

三、語言文字運(yùn)用（20分）

閱讀下面的文字，完成18?20題。（11分）

千百年間弦誦不絕的古典詩文，也仿佛一條長河，①。對于桐廬這個地方，早在南

北朝時期，吳均的《與朱元思書》一文中，就已經(jīng)有著極為生動的描寫了。

詩畫不分家。富春江的濤聲，在詩人吟哦聲中化成一行行韻腳，而她的浪花濺落到宣紙

上，②。元代黃公望的傳世名作《富春山居圖》，描繪了富春江兩岸的初秋景色。六百多

年前，年近八十的黃公望游歷至此，感慨于這里“山峰俊奇，峽谷雄偉”，于是長住下來，用

整整四年的時光，走遍富春江兩岸的峰巒林壑，繪就了這幅被譽(yù)為“畫中之蘭亭”的山水長卷。

據(jù)說，八成畫面都取材于桐廬境內(nèi)的江山景色。畫卷上，天地靜穆，遠(yuǎn)山微茫，江闊波渺，林

巒渾秀，草木華滋。村食差受之回，樵未釣金的身影參差路觀，彌漠著蕭散淡泊的詩意。憑借

藝術(shù)的非凡力量，大自然獲得了永恒的生命。

18.文中使用了哪些修辭手法（3分）

A.引用比喻夸張

B.對偶反復(fù)排比

C.對偶夸張擬人

D.排比引用比喻

19.請在文中畫橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每

處不超過12個字。（4分）

20.文中畫波浪線的句子可改寫成“村舍茅亭之間的樵夫釣客的身影彌漫著蕭散淡泊的詩意”,

從語義上看，二者基本相同，但原文表達(dá)效果更好，為什么？（4分）

21.下面文段有四處語病，請指出其序號并修改，使語言表達(dá)準(zhǔn)確流暢。（4分）

2020年7月10日，①根據(jù)廣東交通官方微信發(fā)布消息稱，②港珠澳大橋5G通信網(wǎng)絡(luò)建

設(shè)圓滿完成。③目前港珠澳大橋上共設(shè)有24個5G基站，④橋上5G網(wǎng)絡(luò)平均速率超過600M/S

以上。⑤5G技術(shù)的運(yùn)用是緩解大橋安全檢測與應(yīng)急管控難題的重要支撐。⑥5G網(wǎng)絡(luò)全覆蓋將

為大橋開展沉浸式觀光游覽，高清人臉識別、無人駕駛等應(yīng)用奠定堅實(shí)的網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)。⑦而且

5G將攜手北斗、大數(shù)據(jù)等新技術(shù)融入“港珠澳大橋智能化運(yùn)維技術(shù)集成應(yīng)用”國家重點(diǎn)研發(fā)，

⑧在開啟港珠澳大橋智能化運(yùn)維探索新階段的同時,⑨為相同類型的“生命線工程”提供支撐。

22.請對下面這段新聞報道的文字進(jìn)行壓縮。要求保留關(guān)鍵信息"句子簡潔流暢,不留過60字。

（5分）

澳大利亞悉尼市政府2020年5月18日宣布，將在該市唐人街一棟有著百年歷史的建筑中

設(shè)立澳洲華人博物館。據(jù)介紹，博物館將收藏相關(guān)書籍和期刊，設(shè)立美術(shù)和圖片展區(qū)，提供常

設(shè)展覽和巡回展覽等。博物館還設(shè)有工作室，方便舉行藝術(shù)活動和藝術(shù)家駐地創(chuàng)作。這個博物

館將幫助人們更好地了解一代代華人怎樣在澳大利亞立足和發(fā)展、所面臨的困難以及所作出的

貢獻(xiàn)，發(fā)掘，保存、展示和弘揚(yáng)在澳華人的歷史和文化。

四、寫作（60分）

23.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。（60分）

2019年，90高齡的徐懷中憑借《牽風(fēng)記》獲得茅盾文學(xué)獎，在座談中，他說到，早在1962

年，我就請長假寫《牽風(fēng)記》這部長篇小說，寫了20余萬字。不久，又接受其他任務(wù)，《牽風(fēng)

記》創(chuàng)作被擱置下來。多年后，書稿被我忍痛付之一炬。過后想想，倒也并不覺得多么可惜：

如果當(dāng)時匆匆忙忙把書出了，也就不會重改一次。現(xiàn)在《牽風(fēng)記》只有10多萬字，我對壁耗

費(fèi)5年，所以稱自己“爬行者”。我先將整段文字默背下來，輸入電腦后又改來改去，哪里還

說得上什么進(jìn)度。明知這種習(xí)慣效率不高，但是改不過來。

徐懷中的談話蘊(yùn)含著深刻的哲理，對青年一代的人生有很大的啟示。閱讀材料后，想一想,

哪一點(diǎn)使你感受最深?并就此寫一篇文章，談?wù)勛约旱目捶?。要求：選好角度，確定立意，明

確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不少于800字。

l.D（A項"在題材、創(chuàng)作方式等方面還是和傳統(tǒng)通俗文學(xué)一致”錯誤，原文是“網(wǎng)絡(luò)小說的

典型形態(tài)和傳統(tǒng)通俗文學(xué)是一脈相承的”“讀者通過互聯(lián)網(wǎng)推動創(chuàng)作者開發(fā)出更多新題材、新

創(chuàng)作方式和新內(nèi)容”。B項“優(yōu)秀作家作品大都聚集于通俗文學(xué)領(lǐng)域”錯誤，原文是“網(wǎng)絡(luò)小

說可以說聚集了通俗文學(xué)領(lǐng)域的很多優(yōu)秀作家作品”。C項“寫作的零準(zhǔn)入、發(fā)表的無門檻”

錯誤，原文是“文學(xué)青年的寫作零準(zhǔn)入”“打破了傳統(tǒng)文學(xué)通過印刷出版的高門檻”）

2.D（原文中"成為……必然訴求”的是“創(chuàng)作與閱讀的主客體關(guān)系”，“基于現(xiàn)實(shí)”“熱血

幻想”于文無據(jù)）

3.C（從材料三的第三段可知，“重建現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)”著重于強(qiáng)調(diào)文學(xué)的教育作用與社會責(zé)任

意識，傳遞正能量，而C項僅指出“現(xiàn)實(shí)類題材劇的廣闊商業(yè)前景”，沒有說明該劇“傳遞正

能量”的作用）

4.①開門見山亮出觀點(diǎn)，能引發(fā)關(guān)注。②結(jié)構(gòu)上總體采用總分式結(jié)構(gòu)，主體部分采用并列式結(jié)

構(gòu)，從可能性與必要性兩個方面論證，層次清晰，邏輯嚴(yán)密。③論證方法上運(yùn)用了舉例論證，

舉起點(diǎn)中文網(wǎng)的例子來論證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作熱潮，現(xiàn)實(shí)針對性強(qiáng)。（答對一

點(diǎn)給2分，答對兩點(diǎn)給3分，答對三點(diǎn)給4分。每點(diǎn)中答出關(guān)鍵詞或意思相近即可）

5.①利用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打造代表新時代中國的文化符號；②密切關(guān)注廣大青年的情感與夢想的訴

求，凸現(xiàn)主體特征；③促進(jìn)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的回歸與重建。

（答出一點(diǎn)即可得2分。第①點(diǎn)扣住“文化符號”，第②點(diǎn)扣住“青年”“情感與夢想”“訴

求”，第③點(diǎn)扣住“現(xiàn)實(shí)主義”“回歸”“重建”）

6.A（"意在突出自己倔強(qiáng)頑強(qiáng)的性格”錯誤，雖在一定程度上可以看出作者的性格，但此處更

多的是要表現(xiàn)作者對于象征著封建獨(dú)裁者意圖不朽的陵墓的態(tài)度）

7.B（第二段未寫出“蒼茫雄渾”，在第三段才寫出）

8.①在內(nèi)容上，此句寫作者遠(yuǎn)望所看到的乾陵，昔日帝王武則天和李治的陵墓在作者的眼中成

了矮矮的小丘，表達(dá)了作者的歷史觀，即在歷史的長河中，曾經(jīng)的帝王與帝王陵墓也是渺小的。

（或者說曾經(jīng)的帝王如今也不過是一丘黃土，沒有永恒）

②在結(jié)構(gòu)上，為后文作者對封建帝王與人民百姓的議論張本（作鋪墊）。（每點(diǎn)2分，意思對即

可。若有其他答案，言之成理亦可酌情給分）

9.①封建獨(dú)裁歷史的可笑。登上乾陵，追憶武則天等歷代封建帝王的獨(dú)裁歷史，不過是一場虛

空。②人民的力量是偉大的，自由平等永遠(yuǎn)屬于人民；歷史的獨(dú)裁最終被不甘奴役的人們推翻，

人民對自由平等的追求是歷史進(jìn)步的永恒動力。③無名藝術(shù)家創(chuàng)作的藝術(shù)珍品是人類的瑰寶。

歲月悠悠，滄桑變遷，人類文明的創(chuàng)造會歷久彌新。（每點(diǎn)2分，意思對即可，若有其他答案，

言之成理亦可酌情給分。）

10.C（正確理解文意，結(jié)合上下文意，找出關(guān)鍵實(shí)詞、虛詞斷句。“是”是這的意思，有指示作

用，所以在“謁九重”和“是”之間斷開，排除A項和D項。而“也”是句子的停頓標(biāo)志，“也”

后面斷開?！板氤咧g”是獨(dú)立短語，所以在“間”后斷開，排除B項?！熬埂笔寝D(zhuǎn)折詞，所以

在“云務(wù)”和“竟”之間斷開）

11.C（是漢武帝始建年號，而不是漢光武帝）

12.B（文意并不是說張嘉貞卑恭敬上，而是說他為人忠勇不卑）

13.（1）現(xiàn)在反而判這些人的罪，這是阻塞直言勸諫的人的道路，這樣，那么天下的事就沒有

途徑向上傳達(dá)了。（得分點(diǎn)“坐”“是”“由”各1分，句意1分）

（2）我常常（頻頻）看見士大夫置辦田宅，等他們死后，（那些田宅）都成為了不肖（沒有出

息的）子孫的酒色之資，很沒有意義。（得分點(diǎn)“比”“沒”“無賴”各1分，句意1分）

14.①聽聞他善于處理政事。②友愛兄長。③忠誠于國家。④明理善辯。（每點(diǎn)1分，寫出三

點(diǎn)得滿分）

【參考譯文】

張嘉貞，蒲州猗氏人，二十歲考五經(jīng)科得中，拜任平鄉(xiāng)尉，因事獲罪免職回歸鄉(xiāng)里。長安

年間，張循憲憑侍御史的身份在黃河以東面出巡訪查，向朝廷舉薦張嘉貞，認(rèn)為他的才能可以

擔(dān)御史臺或都察院所屬的宮員，請求以自己的官職相讓。武則天親自召見張嘉貞，在內(nèi)殿與他

隔簾對話。張嘉貞請求道：“我是鄉(xiāng)野之人，得以進(jìn)入朝廷拜見，這是千年一遇的事情，今臣

與陛下相隔咫尺，但卻仿佛隔著一道云霧，看不清陛下面容，我覺得這不符合君臣之道。”式

則天立刻命人撤去珠簾，和他相談甚歡，升任他為監(jiān)察御史。張嘉貞多次升遷為中書舍人，擔(dān)

任過秦州都督、并州長史，治理政務(wù)嚴(yán)肅恭謹(jǐn)，百姓官吏都十分害怕他。

開元初年，張嘉貞因為需要向朝廷奏報政事回到了京城，唐玄宗聽聞他善于處理政事，多

次慰問犒勞他。他趁機(jī)向唐玄宗請求：“臣父母早亡，兄弟二人相依為命才到了今天。臣弟張

嘉佑，現(xiàn)為郭州別駕，與我相隔甚遠(yuǎn)，心意相通，卻不在一起，思念讓人魂斷萬里。希望陛下

能把他調(diào)到我身邊為官，我們兄弟一定盡力報答陛下，即便是死了也沒有什么遺憾?！碧菩?/p>

嘉獎他對弟弟的愛護(hù)，特地把張嘉佑調(diào)到忻州為刺史。

突厥的多個姓氏族群剛剛歸附唐朝，混雜共處在太原北部，張嘉貞便上表請求朝廷派駐軍

隊安撫保護(hù)那里的百姓，（唐玄宗）于是任命（張嘉貞）為天兵軍大使。開元六年春天，張嘉貞又

入朝。不久有人誣告張嘉貞奢