論場景設計在二維動畫短片《追光》中的風格基調

論場景設計在二維動畫短片《追光》中的風格基調摘要眾所周知動畫是一門集合了繪畫、電影、音樂的視聽造型藝術。它始于創(chuàng)造力與想象力，運用夸張的造型、生動有趣的情節(jié)，來反映人們的生活、理想和愿望。當觀眾在欣賞動畫作品的同時，也能被各色各樣別具一格的動畫場景所散發(fā)出來的魔力所吸引。一部優(yōu)秀的動畫影片，好的場景設計是不可缺少的，是體現(xiàn)整個影片藝術風格的重要因素。作者以原創(chuàng)動畫短片《追光》為例，論述動畫中場景設計的整體風格基調。二維動畫短片《追光》主要講述了在某個失去色彩而死氣沉沉的國度，女王為了使國家重現(xiàn)生機，召集四位見習守護者去到天、火、土、水四個色彩發(fā)源地尋找四種元素替換失去的色彩，拯救國家的故事。在繪制各種元素場景之前，我通過在網(wǎng)上查閱書籍、收集資料和圖片，對要制作的場景做了大致的定位?！蹲饭狻分邪饕獔鼍盎鹕?、海洋、天空、山脈四個場景。關鍵詞：二維動畫場景設計風格基調Abstractitiswellknownthatanimationisacollectionofpainting,film,musicaudio-visualplasticart.Itstartswithcreativityandimagination,usingexaggeratedshapesandvividandinterestingplotstoreflectpeople'slives,idealsandaspirations.Whentheaudienceintheappreciationofanimation,butalsocanbeavarietyofuniqueanimationsceneemittedbythemagic.Anexcellentanimationfilm,goodscenedesignisindispensable,isanimportantfactortoreflecttheartisticstyleofthewholefilm.Theauthortakestheoriginalanimationshortfilm"chasingthelight"asanexampletodiscusstheoverallstyletoneofthescenedesignintheanimation.Two-dimensionalanimationshortfilm"chasingthelight"mainlytellsthestoryofalostcolorandlifelesscountry,thequeeninordertomakethecountryalive,summonedfourapprenticeguardianstogotothesky,fire,earth,waterfourcolorsourcetofindfourelementstoreplacethelostcolor,savethecountrystory.Beforedrawingthevariouselementsofthescene,Imadeageneralpositioningofthescenetobemadebyconsultingbooks,collectinginformationandpicturesontheInternet.Thefilmconsistsoffourscenes:volcano,ocean,skyandmountains.Keywords:two-dimensionalanimationScenedesignStyletone前言《追光》是我此次設計制作的二維動畫短片，故事中主要講述了在某個失去色彩而死氣沉沉的國度，女王為了使國家重現(xiàn)生機，召集四位見習守護者去到天、火、土、水四個色彩發(fā)源地尋找四種元素替換失去的色彩，拯救國家的故事。我制作的短片是一部獨具特色的動畫作品。為了呈現(xiàn)最好的視覺體驗，在場景設計和人物設計中，我使用photoshop軟件畫出草稿，在紙上畫出人物動態(tài)與分鏡頭草稿，然后與卡通漫畫風格相匹配,，充分的表現(xiàn)女王渴望將國家煥發(fā)色彩，希望改變死氣沉沉，重新恢復生機的決心。經過前期確定草稿圖，中期上色與后期優(yōu)化場景細節(jié)，以及將場景與動畫風格基調更好地結合在一起，發(fā)現(xiàn)場景的制作不是一朝一夕就能確定下來的，是要經過小組討論與反復修改，才能變成一個精細生動的好的動畫場景，另外也讓我對動畫場景的設計有了更深一步的鉆研。一、《追光》作品簡介（一）創(chuàng)作來源《追光》的創(chuàng)作靈感來源于身邊日益嚴重的環(huán)境污染問題，環(huán)境污染使得自然環(huán)境被破壞，導致火山噴發(fā)、海洋生態(tài)系統(tǒng)破壞、天空失去了原本的顏色、山脈斷層等等。主要通過講述在某個失去色彩而死氣沉沉的國度，女王為了使國家重現(xiàn)生機，召集四位見習守護者去到天、火、土、水四個色彩發(fā)源地尋找四種元素替換失去的色彩，拯救國家的故事。呼吁對原本美好自然環(huán)境的渴望，引發(fā)人們警醒，呼吁人們關注和愛護自然環(huán)境。創(chuàng)作流程1、首先確定主題，搜集相關資料；2、構思場景和人物的空間關系，確立動畫風格；3、初期制作：角色設計制作，策劃，劇本，分鏡頭；4、中期制作：在flash中進行逐幀制作；5、后期制作：編輯合成，配樂，特效，配音以及全部；6、制作完成，校對；（三）角色設定角色設計不僅僅是一個視覺圖像元件，在整個動畫制作過程中，它非常的重要，需要給這個角色賦予性格特色。出色的角色設計更豐富了整個動畫作品，也使角色擁有了靈魂，更可以推動故事情節(jié)的發(fā)展，把觀眾更好的帶入動畫之中。優(yōu)秀的動畫角色因為簡單又精致的造型，成熟且清晰的性格特點，契合人設的人物動態(tài)動作，在整個故事情節(jié)中得到了強烈的支持，所以說在動畫短片中，有一個好的角色設定稿是必要的前期準備。二維動畫短片《追光》中主角設定為一個失去色彩的國家的女王，由于國家失去色彩，國家死氣沉沉，女王也是整日不見笑容，整個國家都沒有生機。另外的角色是四位守護者，女王召集他們去尋找色彩。他們帶著女王的使命去找尋失去的色彩，象征著他們是色彩的守護者，同時也象征著他們是環(huán)境的守護者。二、二維動畫場景設計概述二維動畫場景設計通常指除了角色本身以外的其它部分，它包括場景、背景設計，道具設計等等。動畫場景在設計時不僅要闡述故事是在什么樣的時代背景下發(fā)生的、場景中角色、布景、道具等之間是什么樣的空間關系，另外還要通過場景設計來渲染整個短片的氣氛、角色的心理活動、推送情節(jié)線索的發(fā)展。動畫場景的設計風格可以體現(xiàn)出一個設計師的設計水平，設計師由于個人文化素養(yǎng)、生活閱歷、出生背景等不同，每個設計師都會在不斷的設計創(chuàng)作中逐漸形成自己獨特的設計風格。動畫場景設計風格不僅體現(xiàn)整體的風格特色，也會體現(xiàn)作品的主題、意義。當我確定了短篇動畫《追光》的整體風格基調后，我開始收集要制作的短片相關的場景的資料和照片，包括真實存在的環(huán)境將其漫畫成場景和在CG資源網(wǎng)中各個優(yōu)秀畫手所畫的優(yōu)秀原畫場景資料，保證動畫中場景呈現(xiàn)的效果，以及知道需要繪制的場景樣式和細節(jié)。要知道一部優(yōu)秀動畫影片中的場景制作出來絕不是因為突如其來的靈感爆發(fā)，都是通過日積月累的臨摹所獲得的創(chuàng)意和相關信息的收集而來的。在制作動畫短片《追光》時，我在場景素材網(wǎng)和同人Pixiv網(wǎng)站查找了相關場景圖，了解火山、海洋、天空、山脈四個場景的色彩搭配，方便了以后繪制場景設計圖。三、二維動畫短片《追光》場景設計風格的應用（一）二維動畫短片場景設計的風格一部動畫短片的制作包括故事劇本、人物設計和場景設計。其中場景設計是動畫短片的重要組成部分，對短片的整個風格基調、人物的外貌著裝特點、故事情節(jié)的開始與結尾都起著推進的作用。場景的設計風格種類也是多種多樣的，包括寫實風格、幻想風格、卡通風格、抽象風格等。場景設計要在整個短片動畫中強調空間關系，空間關系包括個性空間、物質空間與社會空間這樣才能更好的升華場景所需要營造出的某種特定的氣氛效果與情緒基調。在實際場景設計構思中，要牢牢抓住整個動畫短片的主要內容，捕捉動畫想表達的思想情感，利用場景來表達動畫短片的氣氛環(huán)境，利用獨特的繪畫技巧，給觀眾帶來與眾不同的視覺體驗。（二）漫畫風格與抽象風格搭配，同時加入寫實風格二維動畫短片《追光》中所需的場景風格是漫畫風格與抽象風格搭配，同時融入寫實風格。漫畫風格又稱為卡通風格，漫畫風格的造型通常比較簡約但略微有些夸張，漫畫風格通常用線描和填色來進行動畫場景設計，色彩飽和度高，比較生動有趣，因而這類風格大眾比較喜歡。抽象風格，主要根據(jù)設計師隨心所欲的設計靈感，要求設計師有超乎常人的想象力，所以抽象風格的場景造型通常都超越現(xiàn)實，通過大膽夸張的造型和出奇的色彩搭配，給人一種天馬行空的感覺，比較難以被大眾理解和接受。寫實風格在場景設計給人帶來貼近自然的真實感和親和力，從造型、自然、透視、色彩的繪制方法的處理上，遵循自然的規(guī)律與屬性比較貼近人們的生活，給人帶來身臨其境的感受?！蹲饭狻穭赢嫸唐乃膫€場景火山、海洋、天空、山脈的主要風格基調是漫畫風格。其中海洋場景和天空場景中又有抽象的感覺，而火山和山脈則注重寫實。四、二維動畫短片《追光》中場景設計的原則（一）從整體上把握主題和基調動畫場景的設計既要有藝術作品該有的審美，還要緊扣主題，要闡述故事是在什么樣的時代背景下發(fā)生的、場景中角色、布景、道具等之間是什么樣的空間關系，在設計動畫場景的過程中，不僅要注意這一場戲的場景繪制的氛圍和顏色是否同要表達的情感相同，還要注意這個場景的各個細節(jié)的風格基調。另外還要通過場景設計來渲染整個短片的氣氛、角色的心理活動、推送情節(jié)線索的發(fā)展。無論是想展示什么樣的場景設計風格，最重要都的是強調主題，表現(xiàn)出動畫作品的獨具風格和自身的藝術氣息。觀眾在欣賞動畫劇情和動畫場景時，可以體會到這部作品所散發(fā)出來的獨特藝術視覺體驗。動畫場景設計需要從整體上把握動畫作品的主題，根據(jù)劇本內容逐一展開場景設計構思，因此場景設計者必須在整個設計元素中充滿主題。每一部動畫作品都會有其特定的基調。只有明確動畫作品的基調，才能使觀眾明白整個作品所要表達的中心思想。而基調就是通過動畫場景中的色彩、光影效果、場景造型等表現(xiàn)出來的?！蹲饭狻返膱鼍霸O計清新唯美，色彩明艷舒適、造型柔和逼真。所以整個短片的基調是唯美、清新的。（二）為主題營造恰當?shù)臍夥赵诙S動畫場景設計中，需要為主題營造特定的氣氛效果與情緒基調。二維動畫場景通過營造相應的氣氛，體現(xiàn)出符合主題的強烈氛圍和真實性。因此，在二維動畫場景設計過程中，要充分重視場景在營造氛圍中的作用。在動畫短片中，不同的場景會渲染出不同的氣氛，場景設計跟傳統(tǒng)的背景設計不同，背景設計只是陪襯，而場景設計會影響作品的整個氛圍。因此，場景設計在動畫短片制作中非常重要。例如歡快、壓抑、神秘、詭異、陰暗等……不同的場景會使觀眾沉浸在不同的氣氛中。動畫的場景設計一方面要符合審美，體現(xiàn)藝術，另一方面重點是營造氛圍，體現(xiàn)短片所要呈現(xiàn)的主題和中心思想?！蹲饭狻穭赢嫸唐膱鼍霸O計就勾畫出了火山、海洋、天空、山脈四個場景，通過這四個場景很好地體現(xiàn)出了女王為了使國家重新煥發(fā)色彩的唯美主題。（三）與魔法元素相結合動畫場景造型中魔法元素最主要的創(chuàng)作原則就是幻想，魔幻類型動畫場景更是以幻想為中心展開設計理念，主要是建立一個全新的或基于現(xiàn)實的虛擬世界。有句話是這么說的:“如果不能解釋世界，那就創(chuàng)造世界吧?！蹦Хㄔ氐膱鼍笆腔诖蠹艺J知的世界以外的空間。如2013年迪士尼3D動畫電影《冰雪奇緣》，充分展現(xiàn)了魔法電影的幻想性。貫穿《冰雪奇緣》開始與結尾的場景設計的色彩基調是藍色。整部影片中Elsa使用的魔法特效基本色調是如雪的白色，如水晶般的藍紫色，因為整部動畫是冰雪世界的主題，正是因為場景的冰冷色調才烘托出寒冷，孤獨，寂寥的沖擊效果?！侗┢婢墶愤@個故事主要講兩姐妹從小一起長大的親情故事，這個故事使用了很多藍色等冷基調的顏色，妹妹為了感化姐姐內心世界的冰冷，從中也出現(xiàn)了許多溫暖的色系，創(chuàng)造了溫馨親情世界的環(huán)境氛圍，以達到渲染故事情節(jié)的目的。如圖1，艾莎變身成為冰雪女王用魔法在山上徒手建立起了自己的冰雪城堡。于是有了“LetItGo”這首歌。她瀟灑的脫掉那雙為了防止自己魔法溢出的手套和身上的深色披風，終于可以隨心所欲的完全解放她的魔法。她在爬上這個陡峭的山坡，身后的場景是深邃又神秘的冰雪色調，從黑暗到光明的場景設計體現(xiàn)了主人公逐漸拋開包袱展現(xiàn)出真實的自己。從表演的角度來說，艾莎唱著歌創(chuàng)造城堡的這一整串場景，在視覺和聽覺上給觀眾帶來了完美的體驗。所以說，這些魔法場景讓整個電影發(fā)光發(fā)亮。圖1在二維動畫《追光》中，整片的主人公是生活在一個有魔法的國度，所以運用到了與魔法元素相結合的場景設計，如火山中火焰熾盛的火元素、海洋中天水一色的水元素、天空中碧空如洗的空元素、山脈中山鳴谷應的土元素，充滿了魔法的色彩讓現(xiàn)實生活中難以見到的場景渲染出來給觀眾帶來的超凡脫俗的視覺感觀。動畫中的魔法元素場景只有在幻想的同時在現(xiàn)實中找到定位，才能具有幻想的說服力。因此，當有從未見過的空間在觀眾眼前出現(xiàn)時，也要讓觀眾有似曾相識的感覺，這種特性也是擁有魔法元素的動畫場景的設計準則。如在2019年上映的日本動畫電影《天氣之子》，《天氣之子》這部新作與新海誠與以前動畫的風格一致。與照片相媲美的真實場景，絕妙的場景描繪，地平線眺望，藍天白云，車站，教室，田野的場景就像風景明信片一樣感人美麗。清晨，夜空，陰雨轉晴的光線映射和移動使你的目光離不開動畫中東京這個美麗的城市。因為隨著背景的轉換與鏡頭的移動或各種場景靜止的畫面，背景音樂的插入和畫面中的細微的變化如水滴劃過雨傘，電線桿上停留一只小鳥都格外地觸動心弦。古舊的報亭、泛黃的報紙、躲雨的小狗、代發(fā)的摩托、回憶的低語、把一連串的故事娓娓道來。一，在《天氣之子》中，在廢棄建筑物頂層的神社就是女主人公陽菜希望和媽媽一起在陽光下散步，祈愿晴天的地方，同時也是她變成「晴女」的地點。該地點的原形，是同樣位于大樓頂樓的朝日稻荷神社。二，男主角帆高度離家出走來到東京的前幾天，在這家網(wǎng)吧度過了幾夜。MANBOO是日本有名的連鎖網(wǎng)吧，劇中出現(xiàn)的正是新宿的靖國通分店。三，在劇中東京的居民在神社上掛木屐形狀的繪馬，祈求停止下雨晴天的到來。是日本全國唯一的一個以祭祀氣象之神而聞名的神社。四，陽菜為煙火節(jié)祈求晴天的到來，就在TOKYOCITYVIEW展望臺位于六本木之丘。從高空俯瞰東京,無論是東京鐵塔或臺場、東京灣等都一覽無遺。是許多旅客來旅游觀賞夜景的絕佳景地。在二維動畫電影《追光》中，同樣將真實場景運用到動畫中，如城堡外守護者去尋找元素的途中經過的沙漠場景，正是位于中國中北部的銀額盆地底部的阿拉善沙漠，如圖2。圖2五、淺析二維動畫短片《追光》中的場景設計（一）二維動畫短片《追光》中場景線稿繪制二維動畫短片是無法分離場景以烘托氣氛，因此場景設計在整部動畫中有著至關重要的影響。能夠畫出好的場景畫面需要扎實的畫稿技巧。所以畫畫時必須要做到透視準確、比例適當、景觀要素協(xié)調合理、空間大小與虛實、明暗關系處理好的基礎上。設計二維動畫短片《追光》時，首先畫出粗略簡單的場景線條草稿，通過分析鏡頭從場景的哪個角度拍過能更加協(xié)調，在繪畫時根據(jù)近大遠小的空間關系進行適當?shù)恼{整。繪制草圖結束后，優(yōu)化場景的風景、裝飾等。最后，根據(jù)光線的映入來確定陰影、投影、明暗深淺，并調整畫面整體效果渲染色彩。通過繪制這次二維動畫短片《追光》中的場景，我意識到場景設計稿不是一兩個晚上就能畫的好的，需要修改多次，查找相關場景資料才能對場景設計有更深層次的理解。（二）二維動畫短片《追光》中所需場景的色彩搭配色彩和光影是我們在欣賞一部動畫短片時對我們的視覺最直接的沖擊，因此場景色彩風格是動畫場景設計風格中最直觀的體現(xiàn)。不同的地域色彩，不同的故事情節(jié)、情感表達都會影響場景顏色的搭配風格。一部動畫短片中場景的色彩搭配不僅表示你畫的地點標志，還考慮到了確實地符合整個動畫的風格基調，符合角色設計的多種因素，符合人物情感的體現(xiàn)。不能突兀的畫上一個場面而忽視整個畫面的整體，要畫的色彩搭配既不能過于平淡無味也不能過于出挑。動畫中大多數(shù)鏡頭的場景，以前景為背景為角色提供服務，將場景的顏色與角色的顏色融合在一起，構成一個鏡頭屏幕前的整體色調。因此，場景中的顏色必須始終被視為屏幕顏色組件的一部分，不能用單個風景畫或單獨的畫面表示，并且必須始終意識到角色的顏色是什么樣的。對動畫整體色調的把握意味著必須從動畫中出現(xiàn)的中每個角色的顏色設置統(tǒng)一到每個場景的顏色配置。二維動畫短片《追光》中原本是失去色彩的國家，整個色調是灰色的，象征著國家因為失去色彩而變得死氣沉沉，毫無生機。然后女王召集四位守護者去尋找色彩，通過主場景的設計，依據(jù)火山、海洋、天空、山脈的實際色彩，通過色彩的搭配描繪出火山的濃烈、海洋的神秘、天空的寧靜和山脈的壯闊。動畫一開始死氣沉沉的國家主要色調為黑白灰，黑白是色階中明度的兩個極端顏色,對應生活中我們同樣會面對悲傷彷徨，一塵不染，同時我們的生活中又隨時充滿著快樂、放松與悠然自得?！蹲饭狻吠ㄟ^場景的氛圍營造將死氣沉沉的國家沒有任何生機，里面人民每日也冷冷清清通過影像藝術的方式展現(xiàn)出來，與觀者的情感階段產生共鳴。象征在找到色彩后，國家恢復成為有顏色的國度，重現(xiàn)生機，通過明暗顏色的對比，呼吁保護環(huán)境的重要性。（三）二維動畫短片《追光》中空間表現(xiàn)物質因素和效果因素這兩者構成一部動畫的場景空間。利用光影色彩的變化可以營造出景深感，由此增加短片的立體感和真實性。因此，在動畫場景的設計上，空間感更強烈，空間表現(xiàn)更豐富的話，觀眾就更能真切地感受到，場景的逼真度也會更高。動畫情節(jié)內發(fā)生的故事一定在特定的場景空間中展開，同樣，特定的場景空間也表現(xiàn)了動畫片的氛圍和人物即將要在場景中進行的動作。在二維動畫短片《追光》中，我依據(jù)場景的現(xiàn)實特點創(chuàng)造出超現(xiàn)實的畫面，增強鏡頭畫面的藝術感和審美感，例如：場景火山，通過描繪火山呈雙錐形，中間凹陷，熔巖景觀之豐富、熔巖隧道之奇特，深紅深紅的地面，來描繪火山充滿著歲月的痕跡。來描繪場景海洋，我通過海底向海面的空間，通過海面透過的光影，來描繪出海洋的深邃和神秘感。天空場景，通過湖面上天空的倒影，增強空間感，描繪天空的廣闊，用藍白色調，描繪天空的靜寂，使觀眾仿佛置身其中，身臨其境。（四）二維動畫短片《追光》中房屋建筑風格關于動畫《追光》中的前期場景設計，一開始公主是在一個很高城堡里出現(xiàn)，從城堡的窗戶向窗外眺望，于是這城堡的來源靈感于類似動畫《美女與野獸》中新古典主義建筑風格如圖3。新古典主義的設計風格實際上是改良的古典主義風格。設計中蘊含著歐洲的文化遺產和超越時代的大膽創(chuàng)新，一直都十分受歡迎。古典風格從簡單到復雜，從整體到部分都雕刻精美，金色給人細致的印象。另一方面，保持裝飾色彩搭配的一般風格，讓我們感受到傳統(tǒng)的歷史痕跡和豐富的文化遺產，同時又扔掉十分繁雜的裝飾，簡化了設計理念。無論是家具還是飾品，都以優(yōu)雅美麗的姿態(tài)，平和含蓄的氣息，畫出客廳主人優(yōu)雅貴族的身份。由淺入深的讓人感受到古典的優(yōu)雅。正如《追光》中，公主所生活的城堡，別有一番尊貴的感覺。圖3（五）二維動畫短片《追光》中的中國風作為中國產的動畫場景設計，自然要帶用中國獨特的動畫風貌，在二維動畫短片《追光》中，運用到了春秋時期提出來的五行學說，延續(xù)了數(shù)千年，木、火、水、金、土，這五種物質存在于天地之間無處不在，它們彼此相克，相互作用，同樣又保持自然平衡。到現(xiàn)在已經被廣泛用于各行各業(yè)不同范疇。依據(jù)火、水、金、土這四種元素，聯(lián)想到火山、海洋、天空、山脈這四個場景，火代表熱情，水代表容忍，金代表勇氣，土代表穩(wěn)重。相關技術介紹一開始我使用的是AdobeIllustrator這一軟件，來畫整個場景的線稿與主色調，用鋼筆工具畫出場景透視，創(chuàng)建新建圖層填充背景顏色，用漸變工具調試，最后用高斯模糊功能柔和畫面顏色。中期我把場景圖導入AdobeFlash軟件，生成的動畫場景再插入關鍵幀畫場景中運動的軌跡。AdobeFlash強大的動畫編輯功能如編輯角色動態(tài)、補間動畫和遮罩功能，可讓角色彼此之間呈現(xiàn)完美交互，使用Flash使角色的各個動作完美連貫也是創(chuàng)造好動畫的重要的步驟。傳統(tǒng)動畫大部分是用動作制作動畫的，每個角色都有年齡、性別、體形等方面的差異，