藝術設計行業(yè)技能考試-陶瓷產品設計師筆試（2018-2023年）真題摘選含答案

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。藝術設計行業(yè)技能考試-陶瓷產品設計師筆試（2018-2023年）真題摘選含答案（圖片大小可自由調整）卷I一.參考題庫(共30題)1.陶瓷產品開發(fā)，不能盲目進行，必須建立在對市場調查、相關類型產品研發(fā)的資信了解、分析基礎上進行。2.日用陶瓷產品內在質量標準要求：細瓷類產品的吸水率不大于0.5％。3.雕塑塑造要求整體性，我們在塑造過程中要從哪里入手（）。A、局部入手B、體量入手C、比例入手D、動態(tài)入手4.德化白瓷因其產品制作精細，質地緊密，晶瑩如玉，釉面滋潤似脂，故有“象牙白”“豬油白”“鵝絨白”等美稱，西方把這種白瓷稱為（）。A、“蔥根白”B、“青白瓷”C、“皎月白”D、“中國白”5.日用陶瓷產品從設計到成品通常需要一系列的工藝流程，即（）。A、設計草圖——效果圖——翻模——模種制作——注漿——裝飾（施釉）——燒制B、設計草圖——效果圖——裝飾（施釉）——模種制作——翻?！{——燒制C、設計草圖——效果圖——模種制作——翻?！{——裝飾（施釉）——燒制D、設計草圖——效果圖——模種制作——翻?！b飾（施釉）——注漿——燒制6.塑造時，要兼顧構成為體的各個側面、各個方位，塑出形的（）。A、局部性B、立體性C、整體性D、動態(tài)性7.雕塑的形式主要分為哪兩種（）。A、圓雕與浮雕B、圓雕與透雕C、透雕與浮雕D、城雕與木雕8.陶瓷磚常見的表面缺陷（），即在磚的表面、背面或兩面有可見的裂縫。A、缺釉B、針孔C、斑點D、裂縫9.瓷質磚的尺寸不包括（）。A、50mm×50mmB、100mm×120mmC、500mm×600mmD、1200mm×2000mm10.陶瓷花紙的印刷平整度與設計的圖案有關。11.把釉漿倒入坯體內部，然后慢慢旋轉坯體，使上下左右均勻上釉的施釉方法稱為“（）”。A、浸釉B、澆釉C、蕩釉D、刷釉12.塑造用泥的色調以深黑色為好。13.釉下彩指在胎體上彩繪之后，再罩上一層無色透明釉，入窯經高溫（1300℃左右）一次燒成，因彩繪在釉下，故名。14.原始瓷器，發(fā)明于距今約3500年的西周。15.圖案形式美的法則，是圖案設計的依據(jù)，在圖案構成中既是矛盾、又相互聯(lián)系、依存，缺一不可的有機整體，使圖案表達到“變中求整”、“平中求奇”的形式美法則是（）。A、條理與反復B、對比與調和C、變化與統(tǒng)一D、對稱與平衡16.明代的景德鎮(zhèn)成為全國的瓷業(yè)中心。創(chuàng)造出了斗彩，五彩，新彩。青花瓷成為主流制品，明代瓷器種類齊全，樣式豐富，有豐厚，質樸莊重之美。17.從陶瓷藝術的本質特征來認識，陶瓷造型是第一性的；陶瓷裝飾是第二性的。18.浮雕不同于圓雕的一些主要特點：浮雕造像是經過體積形式轉換的扁體式造像，只可作前面觀；浮雕塑造是（）。A、立體塑造B、定向塑造C、扁體塑造D、平面塑造19.佛教中“西方三圣”是指釋迦牟尼佛、觀音菩薩、大勢至菩薩。20.日用陶瓷產品注漿成型產生氣孔與針眼的原因不包括（）。A、泥漿流動性差，粘度大，致使氣泡不宜排出B、泥漿粘度大，流動性差C、攪拌泥漿太劇烈，或注漿速度太快D、模具過干、過濕、過舊或帶有灰塵21.陶瓷材料質地堅硬，多為白色，在設計中往往會出現(xiàn)單調的感覺，與其他材料的結合往往可以增加產品的豐富度，但是由于陶瓷材料在燒成前后有尺寸上的變化，再加上不同的瓷土和溫度帶來的差異，就造成了于其他材料配和的難度，在這個過程中可以通過巧妙的設計來解決。22.山水畫構圖仍然要采用焦點透視。23.避免塑造上的平鋪直敘、平均對待、主次不分，這就是（）。A、夸張功夫B、取舍功夫C、變形功夫D、動態(tài)變形24.作為塑造基礎訓練，那兩種是基本基礎訓練（）。A、生像與看圖B、生像與模型C、模型與看圖D、模型與創(chuàng)作25.釉中彩裝飾和釉上彩一樣，也是在帶白釉的（）上進行彩飾后，采用快燒窯爐進行彩燒。A、白瓷上B、生胚上C、素胚上D、粗坯上26.陶瓷材料特點：抗腐蝕、易清潔、透光、親人性、絕緣性、耐用。27.清代魚簍罐、葫蘆瓶等陶瓷造型式樣，都以自然形態(tài)或是其它器物造型為基礎，明確反映出古代陶瓷工匠“象形取意”的造型意識。28.進行模型塑造，要忠于原作，還要（）。A、全盤照抄B、比例放大C、分析鑒別D、比例縮小29.陶瓷是多晶多相材料，由于存在雜質.氣孔和大量晶界，所以在光學上是非勻質體，特別是對光線的散射和反射十分嚴重，因而所有陶瓷產品都是不透明的。30.陶瓷材料在其它產品設計中的應用主要表現(xiàn)在：通過陶瓷材料的材料特點來增強其他產品在感觀上的愉悅，達到一種美的享受或是彌補其他材料在設計中應用的不足。卷I參考答案一.參考題庫1.參考答案:正確2.參考答案:正確3.參考答案:A4.參考答案:D5.參考答案:C6.參考答案:C7.參考答案:A8.參考答案:D9.參考答案:C10.參考答案:錯誤11.參考答案:C12.參考答案:正確13.參考答案:正確14.參考答案:錯誤15.參考答案:C16.參考答案:正確17.參考答案:正確18.參考答案:B19.參考答案:錯誤20.參考答案:B21.參考答案:正確22.參考答案:錯誤23.參考答案:B24.參考答案:B25.參考答案:A26.參考答案:錯誤27.參考答案:正確28.參考答案:C29.參考答案:錯誤30.參考答案:正確卷II一.參考題庫(共30題)1.塑造中，體積越大（）越大。A、質感B、量感C、光感D、重感2.中國人不喜歡用紅、黃、青、白表述是錯的。3.原始陶器產生于約一萬多年前的黃河和長江流域。4.“粉彩”因其燒成溫度較低，色彩清淡柔和，所以稱之為“軟彩”。5.如今日用陶瓷產品在生產過程中多采用數(shù)控成型的方法進行制作，其中3d打印機與陶瓷雕刻機的區(qū)別在于前者是將材料由多變少，后者是將材料從少變多，直至達到最終效果。6.陶瓷的釉色大體上分為兩種，高溫釉色和中溫釉色。高溫釉色應用在高溫瓷土上，顏色沒有中溫釉色鮮艷，但往往在餐具上應用的比較多。中溫釉色一般在800—900度左右，釉色比較鮮艷。7.漢代制陶發(fā)達，大量燒制陶器，在功能與形式上追求統(tǒng)一，器皿形與塑造形，鏤空，刻劃手法的結合，均表明當時人們制陶的思考是綜合與兼顧性的。8.明度又稱光度，是指（）。A、色彩的明暗深淺程度B、色彩的光澤程度C、色彩的純凈、鮮濁程度D、色彩的冷暖程度9.車制石膏模型，水和石膏的比例一般為（）。A、1：1B、1：1.4C、1：1.8D、1：210.一般情況下，陶瓷產品設計不需要進行產品分折，也可精良完成產品設計。11.陶瓷貼花紙的手印制作工藝流程為：繃網——涂感光膠——充分曝光——研磨顏料——手工印刷——涂封面油。12.支丁燒工藝是指用耐火材料制成支丁，將產品撐起，底部懸空進行燒成的燒裝技術。13.印花用刻有裝飾花紋的印模，在坯體干透時印在坯體上，故名。14.日用陶瓷產品燒制后變形的原因不包括（）。A、燒制溫度過高B、造型結構設計不符合工藝C、釉料過厚D、脫模太早或太遲15.（）的質感細膩光滑，在視覺上可以表現(xiàn)為牛奶，豆腐，香皂等物體，在設計中應該充分發(fā)揮好這種材料的特性。A、玻璃B、紫砂C、陶瓷D、金屬16.德化青瓷不求色彩之華麗，而是追求單純、素潔、典雅之美，對所利用的材料有充分的認識，設計定位與取向是準確的，充分顯示著歷代匠師們的創(chuàng)造智慧。17.陶瓷產品設計方法有從形態(tài)方面進行設計、有從功能方面進行設計.有從圖形與色彩方面進行設計、有與其它材料結合的陶瓷產品設計，有陶瓷材料在其他產品設計中的應用幾種方法。18.氧化焰又稱“氧化氣氛”，即在燒窯時窯內空氣供給充分，在完全燃燒的情況下產生的一種火焰氣氛。我國北方各瓷區(qū)燒窯一般都采用氧化焰燒成。19.凹模，也稱母模，是用于澆注工作模的胎模，它包括主模和模套。20.學習素描的目的是培養(yǎng)正確的觀察表現(xiàn)能力。21.透雕造像是經過體積形式轉換的扁體式造像。22.瓷器是陶瓷器發(fā)展的更高階段，瓷器的特征是坯體已完全燒結（），因此十分致密。A、干燥B、硬化C、強化D、?；?3.日用陶瓷形成的模具制作必須依次進行：原始→凹胎→凸胎→工作模。24.在產品設計中，我們通常使用以人性化的設計語言來表達設計師的想法。從而使陶瓷產品產生豐富的生命力。25.對于建筑陶瓷，燒成次數(shù)越多，設備投資越大，能耗越高，成本越大，因此只有高檔產品才能夠采用多次燒成工藝。26.在即符合功能效用又便于生產的基礎上，不脫離陶瓷造型本身的屬性與特征，從客觀實際的規(guī)律出發(fā)，把形式美感與功能效用和物質技術融為一體，這是設計過程中，始終要遵循的原則。27.塑造的具體進行，總是要從整體開始。28.堆雕中的整形刀法是豎的形體豎著刮，橫的形體橫著刮。29.紫砂陶藝包含感性美和理性美雙側內涵，但最主要的還是感性美。無論是具象的形態(tài)，還是以抽象的形態(tài)，所表現(xiàn)的都是以感性美為主導的造型作品，這也是中國傳統(tǒng)工藝美術的美學特征之一。30.釉下彩的構圖可以在胚上直接進行，也可以在紙上起稿，后轉印于胚上。卷II參考答案一.參考題庫1.參考答案:B2.參考答案:錯誤3.參考答案:正確4.參考答案:正確5.參考答案:錯誤6.參考答案:錯誤7.參考答案:正確8.參考答案:A9.參考答案:B1