劇本結構課件：內部邏輯結構

劇本結構

內部邏輯結構即便是類似題材的劇本，由于劇本結構的設計不同，其觀賞效果與藝術效果有可能會產(chǎn)生很大的差距。從劇本的內部邏輯結構來看，可以劃分為戲劇性結構、人物關系結構、時空結構、情境結構、非戲劇性結構等從劇本的外部形勢結構來看，劇本的開端與結局、劇本的脈絡線索等都是在設計劇本結構時劇作者需要考慮的問題。在劇本的創(chuàng)作中，戲劇性結構是最常用的結構思路。圍繞著某個事件或者人物以線性順序呈現(xiàn)故事沖突，具有比較明確的故事的開端、中段、結局，按照開端、發(fā)展、高潮、結局來進行故事的結構設置。

一．戲劇性結構

戲劇性結構劇本是按照人們熟悉的開端、發(fā)展、高潮和結尾的形式進行傳統(tǒng)意義上情節(jié)的結構安排，主要由三幕構成。第一幕即是開端部分，它主要完成劇本故事的建置目標；第二幕為中段部分，主要進行故事的對抗；第三幕為結局部分，包括故事的高潮與結尾。

一．戲劇性結構

一．戲劇性結構（悉德.菲爾德的戲劇性結構圖示）

第一幕——開端大概占整個劇本四分之一的時間，需要完成對故事的建置任務。開端包括故事的基本建置和第一大情節(jié)點的建置。

一．戲劇性結構

第一幕——開端基本建置主要在劇本開頭的十分鐘左右的時間。主要完成如下任務：誰是主人公?故事的主要人物是誰？人物之間的關系是怎樣的？主要人物活動的具體環(huán)境如何？劇本大概要講關于什么的故事？發(fā)生了什么突發(fā)事件導致了故事的產(chǎn)生？

一．戲劇性結構

第一幕——開端第一大情節(jié)點的作用：不僅轉變了事件的原來方向，還引出了影片比重最大的部分——對抗部分的情節(jié)沖突，它指引了劇本故事的主要走向。大概在開端部分的最后時間設置。所謂情節(jié)點，是指在故事情節(jié)的發(fā)展過程中，將過去的故事軌跡引到另一個方向的事變或者事件。一．戲劇性結構第二幕——中段對抗大約占整個劇本的二分之一的時間，它是劇本的主要部分在這一幕中，主人公會有一個比較明確的需求目標，劇本情節(jié)構思的目標是：讓主人公在實現(xiàn)這個需求目標的過程中，不斷設置一些阻礙，在人物向需求目標努力時，不斷遇到各種各樣的障礙，從而形成了戲劇沖突一．戲劇性結構第三幕——結局一．戲劇性結構第二幕——中段對抗在第二幕的結束部分，需要進行第二大情節(jié)點的構思，通過第二大情節(jié)點發(fā)生的事件或事變，引出結局部分中的高潮段落。一．戲劇性結構第三幕——結局結局部分大概占劇本的四分之一的時間包括高潮部分和最后的結尾部分一．戲劇性結構第三幕——結局結局部分的劇本寫作需要完成兩個任務：第一個任務是劇本中的主要故事如何結束的；第二個任務是主要人物最后的命運是什么。一．戲劇性結構在如今的劇本結構中，戲劇性結構依然是最常見的劇本結構方式。時空結構是指劇本設置了兩個或兩個以上相對獨立的時空，通過時間和空間的交互轉換，打破在同一序列時空事件順序發(fā)展的邏輯，在不同時空的交錯呈現(xiàn)中講述故事，這些相對獨立的時空之間產(chǎn)生特定的關系，突出了敘述者的主觀意味。二.時空結構故事在講述過程中，不同的時空內部存在著一定的內在聯(lián)系，通過因果、對比等邏輯關系將不同的時空交錯呈現(xiàn)出來，能夠推動事件的多維度展現(xiàn)與主題的深層次挖掘。二.時空結構劇本的人物關系結構是圍繞著某個人或者某個事件，通過與之相關的不同人物對這個人物或事件進行敘述、表達看法，從而使這個人物或事件產(chǎn)生多層次多角度的呈現(xiàn)的結構形式。三.人物關系結構人物關系結構通過不同的人物對某個人物或事件的詮釋，每個人都是從自身的認知角度敘述事件、表達看法，其關注點與出發(fā)點有所不同，從而形成多層面的描述，甚至有時能夠產(chǎn)生截然不同的結論，這種結構形式有助于對復雜的人物或事件進行挖掘呈現(xiàn)?！豆駝P恩》三.人物關系結構情境結構是指將相似或相同的人物或事件放入不同的情境之中，人物或事件隨著情境的不同會有不同的故事產(chǎn)生，從而使相似或相同人物事件在不同的角度進行多方位的呈現(xiàn)，挖掘出具有深層次的主觀意義。四.情境結構情境結構的劇作形式打破了現(xiàn)實生活的桎梏，讓人類在各種虛擬的故事情境中轉換，探討如果人生可以重新選擇，是否能夠改變曾經(jīng)的生命軌道。《羅拉快跑》四.情境結構非戲劇性結構是指將偶然事件或偶然時刻隨意地串聯(lián)在一起，產(chǎn)生類似于生活中隨意性偶發(fā)性境遇的真實效果，以此呈現(xiàn)出對生活本真深層次的挖掘與探索的結構形式。五.非戲劇性結構非戲劇性結構的劇情設置不關注故事或事件的時間、空間的有序排列，它有意打破人們習慣性的敘事方式，摒