中外建筑史簡答題答案

第頁1,木架建筑的優(yōu)勢及缺憾答：優(yōu)勢：⑴.取材便利；⑵.適應性強，承重結構及圍護結構分工明確，“墻倒屋不塌”⑶.抗震性能好；⑷.施工速度快；⑸.便于修理,搬遷；⑹.木構參及了生物鏈過程，屬生態(tài)建筑，不會殘留永久性垃圾；⑺.適用于不同氣候條件的南北地區(qū)；缺憾：⑴.木材越來越少，造成自然生態(tài)的嚴峻破壞；⑵.不耐火，不耐潮濕，不耐腐蝕，不耐蟲蛀，不耐久；⑶.采納簡支梁體系，難以滿意更大更困難空間的需求；2,中國古代建筑群體組合的特點。答：中國古代建筑特殊擅長運用院落的組合手法來達到各類建筑的不同運用要求和精神目標。庭院是中國古代建筑群體布局的靈魂。⑴.建筑群以中軸組織群體，規(guī)則,有序,主次分明。⑵.園林則自然而無拘束，有構圖重心而無程式布局。3,中國古代建筑處理及環(huán)境的關系的特點答:儒家和道家——中國古代兩大主流哲學派別——都主見“天人合一”的思想，在中國促進了建筑及自然的融合，從而使中國建筑有一種和環(huán)境融為一體的,猶如從地中生長出一般的氣質。歷史上處理建筑及環(huán)境的手法主要有：⑴.善擇基址——留意對建立地點的選擇；⑵.因地制宜——擅長利用和結合地形設計建筑；⑶.整治環(huán)境——不一味聽從環(huán)境，而是能動的改造；⑷.心理補償——采納風水,文學的手法進行補償；

唐長安的規(guī)劃對其后都城規(guī)劃的影響很大。

唐長安城特點是什么？需畫示意圖。哥特式教堂的結構特點。

簡述羅馬建筑對古希臘柱式的發(fā)展。舉例分析意大利文藝復興建筑的特點及成就。4,中國古代主要建筑設計著作答：1.早在春秋時期的《考工記》一書中就論述了城市規(guī)劃建及筑設計的原理2.五代，喻皓的《木經(jīng)》3.宋朝，李誡的《營造法式》4.元朝，薛景石的《梓人遺制》5.明代，《魯班經(jīng)》,計成的《園冶》6.清代，工部《工程做法》5.木構架建筑特點

答：1.）.木構架是梁架框架體系，不同于承重墻體系．因此具有廣泛性，即＂墻倒屋不塌＂．①可以適用不同類型的建筑功能．②可以適應不同地區(qū)的氣候條件．③可以搭配運用各種地方材料．④可以適應不同的造型可靈巧也可雄厚．

2）．構架系統(tǒng)有嚴格的模數(shù)制．①有斗拱的以材分制（宋），斗口制（清）為模數(shù)．②沒有斗拱的建筑用檐柱的柱徑作為模數(shù)單位．柱徑６寸，面闊s=１６．６一丈，③柱高１２．５d．優(yōu)點：易設計，易備料雇工，水平有保證，易建立，易普及．缺點：卡得太死，由程式化走向僵化，不利于創(chuàng)新，中國建筑發(fā)展遲緩．3）．達到了高度成熟水平（體系的蒼老癥）．優(yōu)點：體現(xiàn)了功能，技術，造型（審美）的三結合的理性精神，二者高度統(tǒng)一．缺點：當發(fā)展成熟的時候，沒有跳到另一個體系里去．木構建筑中的好多構件都失去了原來的結構意義（如斗拱，雀替）．由成熟期接著發(fā)展到爛熟期，其間除了持續(xù)建筑文脈以外，已沒有結構意義了――當從結構意義轉化為文脈語義時，中國建筑開始走向衰落．4）．費工費料．如鋪作中的轉角斗拱構件有１７０多個．

5）．木構架的技術局限．沒有形成三角桿件體系，梁架之間和榀及榀之間缺乏聯(lián)系，梁架和基礎結合的不親密，梁的斷面后期不合理．6）．耐久性差．怕火，怕水．6.中國古代建筑為什么以木構為主答：可從文化取向,建筑目的,建筑理念上來分析中國古代建筑何以形成木結的主流其一是建筑目的方面。其二是文化取向方面。其三是建筑理念方面。1）和平常間長，疆域大。也就是說中國核心地區(qū)，城市防備戰(zhàn)爭的需求不迫切，有一道石制的城墻可以滿意一般須要。

2）城市規(guī)劃和防火技術。唐以前大城市好像只是政治,軍事中心，城內按里坊制度劃分區(qū)域。而木結構建筑本身，也通過運用磚瓦,山墻,在木制表面涂抹放火材料（泥巴？）

3）處于統(tǒng)一狀態(tài)的時間長。木結構防火，應當是大城市才須要的技術。中國很早便有大城市（漢朝時洛陽地區(qū)據(jù)說人口百萬），相關技術自然積累的更多；而有這些技術在，后人建房子自然不會用找取材難,加工不簡單的石頭之類。中國歷史上的朝代更替總是要焚毀一些宮殿，重新建筑自己的宮殿。不僅要建立自己的皇宮，還得建好陵園和其它行宮之類的建筑。這么繁重的工作只有木質結構在短暫的執(zhí)政時期才能完成，況且，除了皇帝，還有多少人在迫切地須要這樣的政績。7中國古建筑大木結構的基本構成方式及構件是什么各起什么作用答;中國古建筑從總體上說是以木結構為主，以磚，瓦，石為輔發(fā)展起來的。從建筑外觀上看，每個建筑都有上，中，下三部分組成。上為屋頂，下為基座，中間為柱子，門窗和墻面。在柱子之上屋檐之下還有一種由木快縱橫穿插，層層疊疊組合成的構件叫做斗拱。這是以中國為代表的東方建筑所特有的構件。它既可承托屋檐和屋內的梁及天花板，有儼然具有較強的裝飾效果。從建筑類別上說，中國古建筑包括皇家宮殿，寺廟殿堂，宅居廳室，陵寢墓葬及園林建筑等。其中宮殿，寺廟，陵墓等都采納相近的建筑形式及總體布局方式即對稱齊整，主次分明。以一條中軸線將個個封閉四合院落貫束起來，表現(xiàn)出封閉嚴謹含蓄的民族氣質或可以說是地道的儒家風范。唯園林建筑及此迥異，布局自由敏捷，變化無窮，極力追求自然情調。當是更多地帶有道家思想的痕跡。

中國古建筑的平面,立面和屋頂?shù)男问截S富多彩，有方形的,長方形的,三角形的,六角形的,八角形的,十二角形的,圓形的,半圓形的,日形的,月形的,桃形的,扇形的,梅花形，圓形,菱形相套的等等。屋頂?shù)男问接衅巾?坡頂,圓拱頂,尖頂?shù)鹊取Ｆ马斨杏址謴T殿,歇山,懸山,硬山,攢尖,十字交叉等種類。還有的把幾種不同的屋頂形式組合成困難曲折,變化多端的新樣式。

中國古代建筑的色調特別豐富。有的色調顯明，對比猛烈，有的色調和諧，純樸淡雅。建筑師依據(jù)不同須要和風俗習尚而選擇施用。大凡宮殿,壇廟,寺觀等建筑物多運用對比猛烈，色調顯明的色調：紅墻黃瓦（或其他顏色的瓦）襯托著綠樹藍天，再加上檐下的金碧彩畫，使整個古建筑顯得格外絢麗。在表現(xiàn)中國古建筑藝術的特征中，琉璃瓦和彩畫是很重要的兩個方面。9.中國古典建筑的特點：答：主要是指中國漢族封建社會時期的建筑。

⒈建筑造形:由屋頂,墻柱,臺基三部分組成。

⒉中國建筑的間:是兩榀屋架所圍合的空間，以“間”為基本單元，不同的間組成一棟建筑，直到一座城市;這就是由間—棟—院—群—組群—鄰居—城市的形式。

還可增加“又次間”“又梢間”，而成為九間,十一間殿宇。⒊用材:木為主，土,竹,磚,石為補充

⒋結構:抬梁式,穿逗式,井干式,磚石拱⒌屋頂形式:撫殿,歇山,懸山,重檐,贊尖,單坡,雙坡,平頂,硬山,風火山墻,囤頂,穹頂?shù)鹊?。⒍布?

⑴.建筑以中軸組織群體，規(guī)則,有序,主次分明。⑵.園林則自然而無拘束，有構圖重心而無程式布局。)10.中國古典木構建筑的優(yōu)缺點:答：⑴.取材便利，加工簡單；⑵.木構參及了生物鏈過程，屬生態(tài)建筑，不會殘留永久性垃圾；⑶.承重結構及圍護結構分工明確；⑷.適用于不同氣候條件的南北地區(qū)；⑸.抗震性能好；⑹.不耐火，不耐潮濕，不耐腐蝕，不耐蟲蛀，不耐久。11.中國古代建筑發(fā)展概況：一

原始社會:建筑的低級階段,建筑體系萌芽.1

兩種代表建筑類型:(1)

黃河流域的木骨泥墻建筑(2)

長江流域的干闌式建筑2

聞名建筑遺址:(1)

浙江余姚河母渡建筑遺址(2)

西安半坡村文化遺址

二

奴隸社會1

夏商時期(1)

建筑體系漸漸成長:出現(xiàn)夯土臺宮殿,城市.陵墓均有發(fā)展,夯土技術成熟.(2)

聞名建筑遺址:河南偃師二里頭一號和二號宮殿遺址2

西周(1)

出現(xiàn)等級制度

(2)

建筑技術發(fā)展:瓦的獨創(chuàng)(3)

聞名建筑遺址:陜西歧山鳳雛村遺址3

春秋時期：由于鐵器和耕牛的運用，社會生產(chǎn)力水平有很大提高。貴族們的私田大量出現(xiàn)，隨之手工業(yè)和商業(yè)也相應發(fā)展，相傳聞名木匠公輸般（魯班），就是在春秋時期涌現(xiàn)的匠師。春秋時期，建筑上的重要發(fā)展是瓦的普遍運用,磚的應用和作為諸侯宮室用的高臺建筑（或稱臺榭）的出現(xiàn)。

三

封建社會1

戰(zhàn)國時期：戰(zhàn)國時，社會生產(chǎn)力的進一步提高和生產(chǎn)關系的變革，促進了封建經(jīng)濟的發(fā)展。那時手工業(yè)發(fā)展，城市繁華，規(guī)模日益擴大，出現(xiàn)了一個城市建設高潮，如齊的臨淄,趙的邯鄲，魏的大梁，都是工商業(yè)發(fā)達的大城市，又是諸侯統(tǒng)治的據(jù)點。農(nóng)業(yè)和手工業(yè)進步的同時，建筑技術也有了巨大發(fā)展，特殊是鐵制工具——斧,鋸,錐,鑿等的應用，促使木架建筑施工質量和結構技術大為提高。筒瓦和板瓦在宮殿建筑上廣泛應用，并有在瓦上涂上朱色的做法。裝修用的磚也出現(xiàn)了。尤其突出的是在地下所筑墓室中，用長1米，寬約三,四十厘米的大塊空心磚作墓壁及墓底，墓頂仍用木料作蓋?？梢姰敃r制磚技術已達到相當高的水平。2

秦漢時期：秦始皇統(tǒng)一全國后（前221年），大力改革政治,經(jīng)濟,文化，統(tǒng)一法令，統(tǒng)一貨幣及度量衡，統(tǒng)一文字，修馳道通達全國，并筑長城以御匈奴。這些措施對鞏固國家政權起了肯定作用。而由于國家統(tǒng)一，便可以集全國之人力物力及六國成就，在咸陽修筑都城,宮殿,陵墓。歷史上聞名的阿房宮,驪山陵,至今遺跡猶存。整個漢代（前206—公元220年）處于封建社會上升期，社會生產(chǎn)力的發(fā)展促使建筑產(chǎn)生顯著進步，形成我國古代建筑史上又一個繁華期。它的突出表現(xiàn)是木架建筑漸趨成熟，磚石建筑和拱券結構有了很大發(fā)展。而磚石建筑利于保存的特點，使很多遺址存在至今。我國的石建筑主要是在兩漢——尤其是東漢得到了突飛猛進的發(fā)展。貴族官僚們除了用磚拱做規(guī)模巨大的墓室外，還在巖石上開巖墓，或利用石材砌筑梁板式墓或拱券式墓。3

三國.晉.南北朝時期：從東漢末年經(jīng)三國，兩晉到南北朝，是我國歷史上政治不穩(wěn)定,戰(zhàn)爭破壞嚴峻,長期處于分裂狀態(tài)的一個階段。在這300多年間，社會生產(chǎn)的發(fā)展比較緩慢，在建筑上也不及兩漢期間有那樣多生動的創(chuàng)建和革新。但是，由于佛教的傳入引起了佛教建筑的發(fā)展,這個時期最突出的建筑類型是佛寺,佛塔和石窟。另外,在秦漢時期興起的自然山水式風景園林也有很大發(fā)展。同時,由于西北少數(shù)民族大量移入中原,帶來了不同生活習慣,使建筑室內高度得以提高。4

隋：隋朝（581~618）統(tǒng)一中國，結束了長期戰(zhàn)亂和南北分裂的局面，為封建社會經(jīng)濟,文化的進一步發(fā)展創(chuàng)建了條件。但由于隋煬帝的驕奢淫逸,窮兵黷武，隋朝很快就滅亡了。建筑上主要是興建都城——大興城和東都洛陽城，以及大規(guī)模的宮殿和苑囿，并開鑿南北大運輸河,修長城等。大興城是隋文帝時所建，洛陽城是隋煬帝時所建，這兩座城均被唐朝所繼承，進一步充溢發(fā)展為東西二京，也是我國古代宏偉,嚴整的方格網(wǎng)道路系統(tǒng)城市規(guī)劃的范例。其中大興城又是我國古代規(guī)模最大的城市。隋代留下的建筑物有聞名的河北趙縣安濟橋（又稱趙州橋）。它是世界最早出現(xiàn)的敞肩拱橋（或稱空腹拱橋），大拱由28道石券并列而成，跨度達37米。這種空腹拱橋不僅可減輕橋的自重，而且能減少山洪對橋身的沖擊力，在技術上,在造型上達到了很高的水平，是我國古代建筑的珍寶。負責建立此橋的匠人是李春。12.簡述風水概念及其內涵。答：：“氣乘風則散，界水則止，古人聚之使不散，行之使有止，故謂之水?！痹摱x里面談到了“氣”,“風”,“水”等概念，故其稱“風水之法，得水為上，藏風次之”。13.中國古代風景區(qū)中常見的幾種意境塑造手法？答：（1）空寂出世——宗教山林理景的意境。（2）滌我塵襟——登高及治水理景的意境（3）標幟意蘊——詩文題字追求的意境。

14.簡述北京四合院的特點。答:所謂四合，“四”指東,西,南,北四面，“合”即四面房屋圍在一起，形成崐一個“口”字形。經(jīng)過數(shù)百年的營建，北京四合院從平面布局到內部結構,細部裝修都形成了京師特有的京味風格。1.首先，北京四合院的中心庭院從平面上看基本為一個正方形，2..其次，北京四合院的東,西,南,北四個方向的房方向的房屋各自獨立，東西廂房及正房,倒座的建筑本身并不連接，而且正房,廂房,倒座等全部房屋都為一層，沒有樓房，連接這些房屋的只是轉角處的游廊。3

北京四合院是名符其實的院，寬放開闊，陽光足夠，視野廣袤。

4..北京四合院的文化內涵豐富，全面體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的居住觀念。15.以北京四合院為例簡述中國傳統(tǒng)漢族住宅的特點。:中國漢族地區(qū)傳統(tǒng)民居的主流是規(guī)整式住宅，以實行中軸對稱方式布局的北京四合院為典型代表。四合院建筑的布局，是以南北縱軸對稱布置和封閉獨立的院落為基本特征的。四合院是以正房,倒座房,東西廂房圍繞中間庭院形成平面布局的北方傳統(tǒng)住宅的統(tǒng)稱。在中國民居中歷史最悠久，分布最廣泛，是漢族民居形式的典型。四合院里的綠化也很講究，各層院落中，都配置有花草樹木,荷花缸,金魚池和盆景等。北京四合院分前后兩院，居中的正房體制最為尊崇，是實行家庭禮儀,接見尊貴來賓的地方，各幢房屋朝向院內,以游廊相連接。北京四合院雖是中國封建社會宗法觀念和家庭制度在居住建筑上的具體表現(xiàn)，但庭院方闊，尺度合宜，安靜親切，花木井然，是特別志向的室外生活空間。16.我國古代宮殿建筑的發(fā)展大致有哪四個階段？答：1.茅茨士階”的原始階段.2.盛行高臺宮室的階段。3.宏偉的前殿和宮苑相結合的階段。4.縱向布置“三朝”的階段。17.我國歷代各朝宮殿發(fā)展趨勢是怎樣的？答：1.規(guī)模漸小。2.宮中前朝部分加強縱向的建筑和空間層次，門,殿增多。3.后寢居住部分由宮苑相結合的自由布置，演化為規(guī)則,對稱,肅穆的庭院組合，。18.中國古建筑庭院布局的特點,原則。答：這種庭院式的組群及布局，一般都是采納均衡對稱的方式，沿著縱軸線（也稱前后軸線）及橫軸線進行設計。比較重要的建筑都安置在縱軸線上，次要房屋安置在它左右兩側的橫軸線上，這種布局是和中國封建社會的宗法和禮教制度親密相關的。它最便于依據(jù)封建的宗法和等級觀念，使尊卑,長幼,男女,主仆之間在住房上也體現(xiàn)出明顯的差別。統(tǒng)一原則

均衡原則比例原則韻律原則對比的原則質地原則簡單原則大眾原則意境原則

19.中國皇家園林及私家園林的區(qū)分。答：皇家園林比較大氣色調濃重多用紅色，黃色而私家園林比較留意個人喜好

色調清淡素雅一，服務對象不同：北方皇家園林是為了建筑帝王服務；江南私家園林則屬于家園林則屬于私家園林。園主人不同，各自要求不同二,規(guī)模及所處地域不同北方皇家園林規(guī)模大，占地廣，多處于自然風景優(yōu)美的山林，湖泊地區(qū)，江南私家園林規(guī)模小，多處于市井內。三，氣候條件不同，北方氣候寒冷，干燥；江南則較暖和潮濕。20.

中國古建筑的特點(一

)庭院式的組群布局.(二

)軸線的空間藝術.三)“天人合一”的建筑環(huán)境.21.中國古代建筑體系的特點：答：特點：

一脈相承

持續(xù)不斷

2

木構為主

表現(xiàn)獨特

3

官式為主

等級嚴格

4

群體為主

講究環(huán)境

5

規(guī)模宏大

規(guī)劃嚴整

6

文學藝術綜合表現(xiàn)

7

民族地方

多種多樣

22.中國古代建筑體系特點的形成緣由：答：1

自然地理論2

經(jīng)濟技術論3

政治思想論4

文化確定論5

綜合推力論

23，例說明我國古代都城建設的三種模式答：1.新建城市。2.依靠舊城建設新城3.在舊城基礎的擴建。24.我國古代建筑的三種結構形式及特點，優(yōu)缺點：答;【穿斗式構架】：①又稱立帖式．②這是用柱距較密，柱徑較細的落地柱及短柱直接承檁，柱間不施梁而用若干穿枋聯(lián)系，并以挑枋承托出檐．③這種結構在我國南方運用普遍，優(yōu)點是用料較小，山面抗風性能好；缺點是室內柱密而空間不開闊．④因此，它有時和疊梁式構架混合運用．適用不同地勢，基本構件，柱檁穿挑．【抬梁式構架】：①（疊梁式）是一種梁架結構體系，水平構件為梁，垂直的為柱，梁是受彎構件，靠自重穩(wěn)定建筑．②就是在屋基上立柱，柱上支梁，梁上放短柱，其上在置梁．梁的兩端并承檁；如是層疊而上，在最上的梁中央放脊瓜柱的承脊檁．③這種結構在我國應用很廣，多用于官式和北方民間建筑，特殊北方更是如此．優(yōu)點是室內少柱或無柱，可獲得較大的空間；缺點是柱梁等用材較大，消耗木材較多．④重要建筑則用斗拱承載出挑．主要構件，梁，柱，檁，枋．【井干式】：將木材層層相疊，既是圍護結構，又是承重結構．25.《營造法式》及其成就。答：《營造法式》，宋代重要建筑著作，是建筑專家李誡編著的。書中包含各種“作”（大木作,瓦作等等）的制度,工限,料例三個主要內容以及有關附圖，系統(tǒng)說明當時建筑的分級，結構方法，規(guī)范要領，并依據(jù)“功分三等，役辨四時，木議剛柔，土評遠近”的原則，規(guī)定勞動定額。書中一個重要之點是提出“以材為祖”的材份制，即以及建筑規(guī)模等級相應的某一尺度作為建筑的空間尺度及構件尺度的模數(shù)。這是建筑體系達到成熟階段的標記。這種模數(shù)制度或比例制度始終持續(xù)到清代，只是表現(xiàn)形式有所變化《營造法式》中國現(xiàn)存時代最早,內容最豐富的建筑學著作。本書內容除行政管理上“關防工料”的要求外，側重于建筑設計,施工規(guī)范，并有圖樣，是了解中國古代建筑學，探討古代建筑的重要典籍。27.寫出中國傳統(tǒng)建筑的主要構件名稱？答：臺基,木頭圓柱,開間,大梁，即橫梁,斗拱,彩畫,屋頂（古稱屋蓋）,山墻,藻井29.中國建筑開間的特點。答：我國目前大量建立的磚混住宅，住宅開間一般不超過3.3米。規(guī)定較小的開間尺度，可有效縮短樓板的空間跨度，增加住宅結構的整體性,穩(wěn)定性和抗震性。為了保證建成的住宅具有良好的自然采光和通風條件，住宅的進深在設計上有肯定的要求。進深大的住宅可以有效地節(jié)約用地，目前我國大量城鎮(zhèn)住宅房間的進深一般都限定在5米左右，不能隨意擴大。在住宅的高度（層高）和寬度（開間）確定的前提下，設計的住宅進深過大，就使住房成狹長型，距離門窗較遠的室內空間自然光線不足。開間5米以上，進深7米以上的大開間住宅可為住戶供應一個40——50平方米甚至更大的居住空間，及同樣建筑面積的小開間住宅相比，承重墻減少一半，運用面積增加2%，便于敏捷隔斷,裝修改造。雖然小開間住宅存在著諸多優(yōu)點，但也存在著很多弊病。因為開間小，在住宅建筑面積中，承重墻,柱的結構面積相對較大，增加了有效運用面積；同時由于開間小，房間分割過小，不適應家庭居住行為變化的要求，而且住房很難自行改造。30.斗拱在中國傳統(tǒng)建筑中起什么作用,斗拱在中國木構架建筑的發(fā)展過程中起過重要作用，它的演化可以看作是中國傳統(tǒng)木構架建筑形制演化的重要標記。斗拱的演化大體可分三個階段：第一階段為西周至南北朝，是斗拱的初創(chuàng)時期。斗拱先是用于柱頂，漢代以后開始在柱間出現(xiàn)（最早的是人字拱）。第二階段為唐代至元代。這個時期斗拱的主要特點在于柱頭斗拱所承托的梁多插入斗拱中，使斗拱和梁架拉結在一起，順屋身左右橫出的拱也和井干狀的柱頭枋交搭在一起。第三階段為明代至清代。清式建筑的梁不再像宋式那樣穿插在斗拱中，而是壓在斗拱最上一跳之上,直接承挑檐桁。因此，斗拱發(fā)展到明清以后便不再起維持構架整體性和增加出檐的作用。它的用料和尺度比宋式大為縮小。就是斗拱經(jīng)驗了由主要作為承重結構（這個過程經(jīng)過了不斷形式上的演化）——同時作為承重結構和裝飾結構——完全作為裝飾結構

32.簡述風景建設按其性質和規(guī)模的分類。答：1.邑郊風景名勝2.村頭景點3.沿江景點4.名山風景區(qū)34.穿斗式構架優(yōu)缺點：答案（要點）：優(yōu)點：1)以豎向的木柱來代替橫向的木梁，2).以小材來取代大材，3).簡化了屋面用料4).簡化了屋檐的懸挑構造5).增加了構架空間的整體性；6).增加了構架的敏捷適用性。，

缺點：1）密柱導致的小跨度，不能適應大空間的須要；2)小規(guī)格用料和簡便的構造，不能適應厚重的荷載。33．中國建筑藝術的重大特點：

35.唐長安城特點是什么？答：隋大興唐長安城總體上是中軸對稱的格局，設計時參考了鄴城和漢魏洛陽城的布局城市建設過程中，還附會《易經(jīng)》中“乾卦六爻”的說法，依據(jù)龍首塬分為六條崗地的特點，安排了功能不同的建筑。此外，在城市的邊緣規(guī)劃了園林區(qū)，既可美化環(huán)境，又可成為民眾的巡游場所，是中國古代城市史上的一大創(chuàng)舉。唐長安城的面積達83.1平方公里，按中軸對稱布局，由外郭城,宮城和皇城組成。城內街道縱橫交織，劃分出110座里坊。此外還有東市,西市等大型工商業(yè)區(qū)和芙蓉園等人工園林。城市總體規(guī)劃整齊，布局嚴整，堪稱中國古代都城的典范。36.我國佛教石窟的特點？答;1.建筑以石洞窟為主，附屬之土木構筑很少；2.其規(guī)模以洞窟多少及面積大小為依憑；3.總體平面常依崖壁作帶型綻開，及一般寺院沿縱深布置不同；4.由于建立需開山鑿石，故工程量大，費時也長；5.除石窟本身以外，在其雕刻,繪畫等藝術中，還保存了很多我國早期的建筑形象。37.佛光寺大殿

答：建筑，公元８５７年，山西五臺山，為殿堂型構架．是兩個唐代木構架建筑之一，是中國木構架體系進入成熟期后保留下來的代表作，是唐代建筑風貌的典型實例．

剖面特點：①佛光寺大殿的構架為殿堂型構架．殿堂型構架的面闊七開間，進深八架椽，屋頂為四角頂．大殿殿堂型構架的前提是內外槽的柱子一樣高．分為三個水平層，柱網(wǎng)層，鋪作層，屋架層．（唐稱內外槽，明清稱檐柱，金柱，且檐柱，金柱不等高）②分明栿，草栿兩層．（明清稱梁，唐宋稱栿）明栿：平闇（音暗）（室內吊頂或天花板的一種）以下，或砌上明造，即設有吊頂?shù)氖覂戎?，露明可見的栿（梁）．其做工精致細膩，力求美觀．草栿：在平闇，平棊（音其）上看不見的栿，由于看不見，所以制造粗略，未經(jīng)任何藝術加工，制作潦草，故稱之為草栿．”砌上明造”，即不帶頂棚，將”上架”的梁，枋，檁，椽都暴露于室內．③運用了叉手托腳．叉手：從平梁的梁頭至脊槫（脊檁）間斜置的木件，叫叉手，是用來扶持脊槫的斜撐。明清被拆掉了，改用脊瓜柱。（平梁：抬梁式構架中最上一層的梁）托腳：下一層梁的梁頭和槫（檁）間斜置的木件。它主要起扶持檁的作用，清式建筑中沒有這個構件。38.結合佛光寺大殿談唐代木構架建筑的造型特點。答：佛光寺是我國現(xiàn)存的最大的唐代木構架建筑，建于晚唐時期，是中國木構架建筑的成熟期。大殿平面形式為金箱斗底槽，面闊七開間，進深八架椽（四間），七鋪作雙抄雙下昂，單檐四阿殿，屋面坡度較平緩。正脊和檐口都有升起曲線，有側腳，采納了叉手和托腳，柱高及開間的比例略呈方形，斗拱高度約為柱高的1/2。粗大的柱身，肥碩的斗拱，再加上深遠的出檐，都給人以雄健有力的感覺。佛光寺大殿（平，立面）晚唐建筑，公元857年，山西五臺山，為殿堂型構架．是兩個唐代木構架建筑之一，是中國木構架體系進入成熟期后保留下來的代表作，是唐代建筑風貌的典型實例．立面特點：①角柱升起，八根柱子越到邊上越高，每個高起2寸．②正脊－－典型的凹曲線（明清為直線）．垂脊平直，平緩有力，不象太和殿那么陡．③五個開間相等趨于正方形，盡間減?。軟]有仙人走獸．⑤屋頂較扁，檐口微翹．單檐四阿頂．（明清稱廡殿頂）⑥升起（生起），有側腳，外槽向內傾斜89．5度．（側腳：指外槽柱子向內傾斜，角柱從兩個方向向內傾斜，而外槽柱子從心間向角柱漸漸上升）（生起：漸漸增加某一類構件高度的做法，稱為生起．如外槽柱子自心間向角柱漸漸加高．）⑦斗拱肥碩．⑧出檐深遠．內部空間處理：①空間層次豐富，從室內看，明栿在下，平暗在上，襯托著明栿層次多，豐富．②尺度把握較好，平暗的格子很小，對比之下感覺室內空間的尺度很大．③空間比例嚴謹，內槽柱子及平暗圍合成了一個趨近于正方形的空間．④斗拱制作敏捷，柱頭鋪作，補間鋪作有下昂（雙杪雙下昂），內轉改為偷心造（不設橫拱）即插拱內槽柱子內側為七鋪作偷心造，由于佛像的圓光罩很占地方，設橫拱則放不下，故全部采納偷心造，很敏捷．39.隋,唐建筑特點㈠,規(guī)模宏大，規(guī)劃嚴整：㈡,建筑群處理成熟：㈢,木建筑群辟決了大面積大體量的問題,如大明宮麟德殿5000m2,面寬11間深17間；含元殿柱距達10m。㈣,設專司設計,施工職務，稱“都料匠”。㈤,木構件標準化，無過大或過小的構件；如南禪寺及佛光寺，構件受力作用明確，并有藝術性。(如：華栱實為懸臂梁)㈥,磚石結構發(fā)展，磚塔枋木，磚石工精細了。

40.唐代建筑的主要特點答：唐代建筑的風格特點是氣魄宏偉,嚴整而又開朗。㈠規(guī)模宏大，規(guī)劃嚴整——長安城——里坊制㈡建筑群處理越來越成熟——宇文愷設計明堂，用1/100的圖及模型送宮廷審查；大明宮的主體建筑在中軸線上；以及利用地形建立乾陵等。㈢,木構建筑群解決了大面積大體量的技術問題——大明宮麟德殿㈣木構件標準化。無過大或過小的構件；如南禪寺及佛光寺，構件受力作用明確，并富有藝術性，斗栱的裝飾效果很好。㈤設計和施工水平提高——設特地掌管建筑設計,施工的職務，稱“都料”。㈥磚石建筑進一步發(fā)展——磚石結構發(fā)展，磚石枋木，磚石加工精細了。㈦建筑藝術加工的真實和成熟。42.北宋東京城的特點答：基本布局：東京城（今河南省開封市）的布局，基本上是繼承隋唐以來的傳統(tǒng)，是在一個舊城的基礎上改建而來的；城市設施：京城（今河南省開封市）的主要街道是通向各個城門的大街：從宣德門至南薰門；從宣德門外向東至土市子，再折向北經(jīng)封丘門始終延長到永泰門，從州橋向東經(jīng)麗景門至陽門；從州橋向西經(jīng)宜秋門至順天門。城市發(fā)展在城市發(fā)展上，東京城（今河南省開封市）最重要的變化，是坊市制度的崩潰，北宋初年，東京（今河南省開封市）基本上仍保留古代的坊（里）市制度，市民居住區(qū)為坊，商業(yè)區(qū)則有東市,西市。：其一，隋唐時期封閉式的里坊制度是政治高度集中的產(chǎn)物，但卻限制了經(jīng)濟的發(fā)展和文化的溝通。其二，開封“地平無山”，但北宋東京城卻是軍事防衛(wèi)色調特別深厚的都城。其三，北宋東京城作為一代名都，又是一座河道縱橫,橋梁密布的城市。。43.宋代石作加工工序及加工樣式44．宋式建筑的風格特征：45,宋代建筑的主要特點答：㈠城市結構及布局發(fā)生了根本的變化——廢棄了“里坊制”，開敞街道，使得城市建設,消防,交通,商店,橋梁都有了新的發(fā)展。㈡木架建筑采納了古典的模數(shù)制——《營造法式》總結并規(guī)范了古典模數(shù),材制。使得古典模數(shù)的運用，持續(xù)于整個封建社會時期的建筑中，利于建筑技術的發(fā)展。㈢建筑群組合方面，在總平面上加強了進深方向的空間層次，以便襯托出主體建筑——總平面的空間更加豐富,更趨困難，層次深厚，主體建筑突出，屋頂?shù)慕M合多變。㈣建筑裝修及色調大有很大發(fā)展——源于手工技術的提高和對生活享受的追求。一改唐代的直欞窗和板門，而多用格子窗,格子門，增加了裝飾效果；一改唐以前朱白兩色為主的做法，出現(xiàn)了“五彩遍裝”,“碾玉裝”,“青綠迭暈棱間裝”,“解綠裝”和“丹粉刷”等多種彩畫；并開始大量運用琉璃瓦。㈤磚石建筑的水平達到新的高度——河北定縣開元寺料敵塔高84m；開封祐國寺塔是最早的琉璃飾面建筑；福建泉州開元寺雙石塔，仿木建筑形式。㈥園林興盛——出現(xiàn)了大量的皇家園林，及江南私家園林。46.宋代建筑特色:答：㈠,城市革命，城市結構及布局發(fā)生了根本的變化，使得城市建設,消防,交通,商店,橋梁都有了新的發(fā)展。（2）《營造法式》總結并規(guī)范了古典模數(shù)，材制。使得古典模數(shù)的運用，持續(xù)于整個封建社會時期的建筑中，利于建筑技術的發(fā)展。㈢,建筑群及建筑空間的組合，層次深厚，主題建筑突出；屋頂?shù)慕M合多變，總平面的空間更加豐富,更趨困難。㈣,建筑裝修及色調大有發(fā)展，源于手工技術的提高和對生活享受的追求。一改唐代的直欞窗和板門，而多用格子窗,格子門，增加了裝飾效果；一改唐以前朱白兩色為主的做法，出現(xiàn)了“五彩遍裝”,“碾玉裝”,“青綠迭暈棱間裝”,“解綠裝”和“丹粉刷”等多種彩畫；開始大量運用琉璃瓦。普遍運用了垂足家俱。㈤,磚石建筑有了新的發(fā)展，河北定縣開元寺料敵塔高84m，開封佑國寺塔是最早的琉璃飾面建筑，泉州開元寺雙石塔，仿木精細。北宋時所建的泉州萬安橋長達540m，331個船形橋墩，最大的石梁長達11m。㈥,園林興盛，出現(xiàn)了大量的皇家園林，及江南私家園林。

㈦,遼金建筑的漢化程度很高。

47.宋代建筑上的特點和成就答：1.城市結構和布局起了根本變化；唐以前的封建都城實行夜禁和里坊制，由于手工業(yè)和商業(yè)要求，城市建設必定突破這種里坊制，不再實行夜禁了。2.木架建筑采納了古典模數(shù)制；北宋李誡編纂的《營造法式》一書的完成及頒行。李氏的《營造法式》在理論上和建筑造型,規(guī)格定制之上，對中國古代的建筑藝術成就做出了一個完整的總結，使宋代的建筑藝術發(fā)展達到了一個歷史的最高水平。3.建筑組合方面，在總平面上加強了進深方向的空間層次，以便襯托主體建筑；4.建筑裝飾及色調有很大發(fā)展。這和宋代手工業(yè)水平的提高及統(tǒng)治階級追求豪華絢麗是分不開的。5.磚石建筑的水平達到新的高度。這是的磚石建筑主要仍是佛塔，其次是橋梁。6.園林興盛。49,明代建筑的主要特點答：㈠磚已經(jīng)普遍運用于民居砌墻。㈡琉璃面磚,琉璃瓦的質量提高了，應用面更加廣泛。㈢,木結構方面，經(jīng)過元代的簡化，到明代形成了新的定型的木構架——斗拱的結構作用減少，梁柱構架的整體性加強，構件卷殺簡化。㈣建筑群的布置更加成熟——北京十三陵,北京故宮。㈤,官僚地主私園發(fā)達。㈥官式建筑的裝修,彩畫,裝飾日趨定型化。㈦明代家具文明于世。50.明清江南私家園林理水的基本原則和手法。答：造園學家陳從周在《說園》中說“水曲因岸，水隔因堤”，“大園宜依水，小園重貼水，而最關鍵者則在水位之高低”，“園林用水，以靜止為主”

這些均是園林理水地基本原則，特別重要而如何理水，尚有很多具體手法值得一說園中之水有曠,奧之分水聚則曠，有汪洋之感；水散則奧，有不盡之意

兩者無所謂孰優(yōu)孰劣，但最怕不曠不奧，不倫不類;首先，要從水邊之物做起，所謂“小中見大”，尺度問題是很關鍵地;

園中之水，須有活氣;水之形全在岸;園林中地水面，應當作為“空間”來看待

園中空間，貴在層基本上有兩種手法，一是做狹次:第二種手法是造橋(或筑堤)51.江南天井式住宅的特點。答：減少了太陽輻射，又涼快宜人，占地面積小，通風量大，采光效果好.52.清式彩畫的分類及其主要特點答：和璽彩畫：中間的畫面由各種不同的龍或鳳的圖案組成，間補以花卉圖案。瀝粉貼金。等級最高。旋子彩畫：畫面用痢化形式的渦卷瓣旋花，有時也可畫龍鳳。等級次于和璽彩畫。蘇式彩畫：畫面為山水,人物故事,花鳥蟲魚等。等級低于前兩種。55,清代建筑的主要特點答：㈠供統(tǒng)治階級享樂的園林達到了極盛時期——圓明園,頤和園,承德避暑山莊㈡喇嘛教建筑興盛——外八廟㈢住宅建筑如百花齊放,豐富多彩。㈣簡化單體設計，提高群體及裝修水平。論述題(本大題共2小題，每小題11分，共22分)

1.論述中國古典園林的藝術成就答：（一）中國園林造園藝術手法的特色

首先，中國古典園林的園景上主要是仿照自然，即用人工的力氣來建立自然的景色，達到“雖有人作，宛自天開”的藝術境界。所以，園林中除大量的建筑物外，還要鑿池開山，栽花種樹，用人工仿照自然山水風景，或利用古代山水畫為藍本，參以詩詞的情調，構成很多如詩如畫的景。所以，中國古典園林是建筑,山池,園藝,繪畫,雕刻以至詩文等多種藝術的綜合體。其次，中國古典園林因受長期封建社會歷史條件的限制，絕大部分是封閉的，即園林的四周都有圍墻，景物藏于園內。而且，除少數(shù)皇家宮苑外，園林的面積一般都比較小。要在一個不大的范圍內再現(xiàn)自然山水之美，最重要也是最困難的是突破空間的局限，使有限的空間表現(xiàn)出無限豐富的園景。在這方面，中國古典園林有很高的藝術成就，成為中國古典園林的精華所在。

一般來說，中國古典園林突破空間局限，創(chuàng)建豐富園景的最重要的手法，是實行曲折而自由的布局，用劃分景區(qū)和空間,以及“借景”的方法。這種曲折而自由的布局，在面積較小的江南私家園林，表現(xiàn)得尤其突出。它們強調幽深曲折，所謂“景貴乎深，不曲不深”，講的就是這種手法。至于劃分景區(qū)和空間的手法，則是通過奇妙地利用山水,樹木,花卉,建筑等，把全園劃分為若干個景區(qū)，各各個園林不論其大小，只要主要景區(qū)很有特色，即使其它方面略有欠缺，也仍可給人以深刻的印象。至于“借景”這種藝術手法，更是中國古典園林突破空間局限,豐富園景的一種傳統(tǒng)手法。它是把園林以外或近或遠的風景奇妙地引“借”到園林中來，成為園景的一部分。這種手法在我國古典園林中運用得特別普遍，而且具有很高的成就。中國古典園林的這種借景手法，在《園冶》一書中，總結為五種方法，即“遠借,鄰借,仰借,俯借,應時而借”。所謂“鄰借,仰借,俯借,應時而借”，主要是指園林之內的借景。所謂“鄰借”是指園內距離不遠的景物，彼此對景，相互襯托，相互呼應。“仰借”一般是指園林中的碧空白云,或明月繁星等天象。不過，象仰視山峰,瀑布,以及蒼松勁柏,宏偉壯美的建筑也可稱為仰借。第三，中國古典園林特殊擅長利用具有深厚的民族風格的各種建筑物，如亭,臺,樓,閣,廊,榭,軒,舫,館,橋等，協(xié)作自然的水,石,花,木等組成體現(xiàn)各種情趣的園景。

以常見的亭,廊,橋為例，它們所構成的藝術形象和藝術境界都是獨具匠心的。如亭，不僅是造型特別豐富多彩，而且它在園林中間起著“點景”及“引景”的作用。至于中國園林中的橋，則更是以其豐富多姿的形式，在世界建筑藝術上大放異彩。中國古典園林特征/建筑思想：“雖由人作，宛自天開”（二）中國古典園林的意境美①中國古典園林充溢了詩情畫意。它歷來受到人們的寵愛。那么古典園林是如何奇妙地體現(xiàn)它的意境美的呢？②首先，它崇尚自然，留意意境美。在中國傳統(tǒng)文化理念中，優(yōu)雅的環(huán)境具有調整生活,怡情養(yǎng)性的功能。可以說，中國古典園林不僅是一筆寶貴的文化遺產(chǎn)，而且是人類珍視環(huán)境,愛護環(huán)境,擅長利用自然環(huán)境的典范。③其次，它奇妙置景，釀造意境美。在中國古典園林的造園藝術中，置景取得了最高的藝術成就，成為中國古典園林的精華所在。置景又稱“造景”，是按藝術構思對景物進行奇妙布局，突破空間局限，使有限的空間表現(xiàn)出無限豐富的園景。常用的置景手法有借景,分景,隔景,對景等。④借景是中國古典園林中運用最普遍的手法，它是把園林以外或近或遠的風景奇妙地“借”到園林中來，成為園景的一部分。⑤分景是運用廊,園門,假山,墻垣等形式，把園林分成一個個相對獨立的景區(qū)，形成曲折多變,層層深入的藝術空間。嶺南庭園中的“余蔭山房”，以亭橋為界，將園林景色分成東西兩區(qū)，東區(qū)以玲瓏水榭（八角亭）為中心，水池繞亭及外界溝通；西區(qū)的深柳堂,臨池別館，中間隔以荷花；各建筑又以風雨廊相連，極富嶺南特色。⑥隔景是在園林中另辟相對獨立的小空間，也就是大園林中的小園林。⑦對景是于景之間，動及靜,大及小,曲及直,虛及實相互對應，豐富景觀的內蘊。⑧此外，它還利用建筑風格，烘托意境美。中國古典園林特殊擅長利用具有深厚民族風格的各種建筑物，如亭,臺,樓,閣,軒,榭,廊,橋等，協(xié)作山水花木，曲徑通幽，組成不同的園景，體現(xiàn)情趣各異的詩情畫意。⑨中國古典園林中特色紛呈的建筑，是欣賞景致的最佳視點，也是園林景觀的精彩之筆，它所構成的藝術形象和藝術境界往往總是匠心獨運，使環(huán)境的建筑美及園景的自然美互為襯托，融為一體。⑩中國古典園林顯示了我國勞動人民的聰慧才智和卓越的審美意識，是中國傳統(tǒng)文化中的絢爛明珠。2.論述中國建筑的基本特征。答：3.試概述一下中國古代住宅形制的演化。答：春秋時期，士大夫住宅有庭院組成，入口有屋3間，明間為門，左右次間為塾；門內為庭院，上方為堂，即為生活起居之用，又是會見來賓,實行儀式的地方；堂左右為廂；堂后為寢。2.漢代住宅形制，一種是繼承傳統(tǒng)的庭院式；另一種是創(chuàng)建新制——塢壁，即平地建塢，圍墻環(huán)繞，前后開門，塢內建望樓，四偶建角樓，略如城制。3.隋唐五代，住宅仍常用直欞窗回廊繞成庭院。4.宋代里坊制解體，城市結構和布局起了根本變化，城市住宅形制亦呈多樣化。5.元代，住宅還是用工字型平面構成主屋的。6.，明,清兩代，北方住宅以北京四合院為代表，按南北縱軸線對稱地布置房屋和院落；江南地區(qū)的住宅，則以封閉式院落為單位，沿縱軸線布置，但方向并非肯定的正南北。4.中國古代城市規(guī)劃的特點：答：1）依據(jù)肯定的制度進行和設計，這些制度對隋唐以后都城的規(guī)劃布局產(chǎn)生很大影響。2）重視城市的選址：依山榜水。3）以方格網(wǎng)街道系統(tǒng)為主，區(qū)劃整齊。從戰(zhàn)國到北宋初年，實行市里制度。北宋中期以后，采納街巷制。4）采納中軸對稱的平面布局，宮室,壇廟等重要建筑皆位于中軸線上。5）重視水源的利用和城市的綠化，引水入城，種植花木。5.談談《考工記》“營國制度”及對后世的影響。答：匠人營國,方九里,旁三門,國中九經(jīng)九緯，經(jīng)涂九軌，左祖右社，面朝后市，市朝一夫．都城九里見方，每邊辟三門，縱橫各九條道路，南北道路寬九條車軌，東面為祖廟，西面為社稷壇，前面是朝廷宮室，后面是市場和居民區(qū)．朝廷宮室市場占地一百畝。其被認為是當時諸侯國都城規(guī)劃的記錄，也是中國最早的一種城市規(guī)劃學說。以后無論是隋唐都城長安,元明清都城北京，還是中小城市，都留下了《考工記》王城規(guī)劃的痕跡。6.我國民居住宅構筑類型及主要分布地是怎樣的？答：1.木構抬梁,穿斗及混合式。四合院是華北地區(qū)明清住宅的典型，北方木構抬梁南方穿斗式2.竹木構干闌式廣西,海南,貴州,四川等3.木構井干式東北,云南等林地4.磚墻承重式山西,河北,河南,陜西。5.碉樓西藏,內蒙古,青藏高原。6.土樓廣東東北,福建西南等東南沿海地7.窯洞豫南,晉中,隴北,陜北,新疆吐魯番一帶。8.阿以旺新疆南部。9.氈包新疆,內蒙古。7.為什么中國古代木構建筑體系是較為成熟的建筑體系，體現(xiàn)在哪些方面答：中國木構建筑的歷史悠久，在材料選用,結構發(fā)展,平面處理和藝術造型等方面都有很多特點，在世界建筑中獨具匠心，并影響過若干國家和地區(qū)。具體體現(xiàn)在：①材料選用：木構柱梁為承重骨架，其他材料作圍護物的木構架建筑體系。②結構類型：抬梁式,穿斗式,井干式。③木構架特點：1）

以“間”作為建筑平面,空間和結構基本單元?！ぞ哂袠O大的敏捷性，既能適應不同氣候和地理條件，又能滿意多方面的運用要求，組成從簡單到困難的各種建筑類型。2）

結構特點：·基本采納簡支梁和軸心受壓柱的形式，局部運用懸壁出挑和斜向支撐?！げ杉{斗拱，它不但可以承托肯定距離的出跳重量，而且也是屋頂梁架及柱壁在結構和外觀上的過渡構件?！す?jié)點運用榫卯結合，使屋架在承受水平力（地震和風力等）時，能有肯定的適應實力。④設計施工的規(guī)范化,定型化：很早就實行了類似于近代建筑模數(shù)制構件的定型化——宋“材”，清“斗口”。⑤單體,群體建筑形式,空間變化豐富。1）

單體屋頂變化2）

群體的變化組織（院落,軸線等）⑥建筑的裝飾和藝術造型均很成熟，并有其特有的形式和風格門窗,家具,彩畫等均有較高成就。8.從唐代到清代中國建筑造型的演化規(guī)律是怎么樣的？答：城市建設：1．《考工記》匠人營國制的內容，說明，意義合和影響匠人營國,方九里,旁三門,國中九經(jīng)九緯，經(jīng)涂九軌，左祖右社，面朝后市，市朝一夫．都城九里見方，每邊辟三門，縱橫各九條道路，南北道路寬九條車軌，東面為祖廟，西面為社稷壇，前面是朝廷宮室，后面是市場和居民區(qū)．朝廷宮室市場占地一百畝。其被認為是當時諸侯國都城規(guī)劃的記錄，也是中國最早的一種城市規(guī)劃學說。以后無論是隋唐都城長安,元明清都城北京，還是中小城市，都留下了《考工記》王城規(guī)劃的痕跡。2．主要歷代都城的規(guī)劃特點：城市的形成是人類文明史上的一個飛躍，中國古代城市規(guī)劃強調戰(zhàn)略思想和整體觀念，強調城市及自然結合，強調嚴格的等級觀念，這些城市規(guī)劃思想和中國古代各個歷史時期城市規(guī)劃的成就，集中體現(xiàn)在作為“四方之極”“首善之區(qū)”的都城建設上。隋唐長安城將宮室,壇廟和官署位于南北縱軸線的兩側，道路網(wǎng)劃分為若干棋盤格，每一棋盤格稱為坊，繞以坊城，自成一區(qū)。長安城是當時中國政治,經(jīng)濟,文化中心，也是世界上規(guī)模最大的城市，它展示了唐代的建筑技術和文化發(fā)展水平。日本,朝鮮等國的都城建設都是仿長安城修建的。元大都的規(guī)劃吸取了春秋戰(zhàn)國時志向都城的規(guī)劃思想，而又作了因地制宜的處理，由大都城演化而成的明北京城已集中國古代都城城市規(guī)劃之大成，清代在北京城遠近郊區(qū)大力經(jīng)營園林和離宮別館，使北京城為中國封建時代規(guī)劃和建設的輝煌實例。3里坊制及街巷制城市面貌的區(qū)分：鄰居以道路劃分，仍實行類似閭里的形式，稱“里坊制”。唐長安城是中國古代實行“里坊制”城市的典范。當時，全城劃分為108個里坊（每個面積25～70公頃，大體相當于今日一個大型的居住小區(qū)）。這些里坊內部有井字形道路系統(tǒng)，四四周以高墻，坊墻不得隨意開門開店，夜晚實行宵禁。坊內居民實行“連保制度”，以便于統(tǒng)治和管理。北宋東京（今開封）完全實行一種新的規(guī)劃形制。商業(yè),手工業(yè)和城鎮(zhèn)中各種行業(yè)的發(fā)展及自古沿襲下來的“里坊制”規(guī)劃形制的沖突愈來愈突出，其焦點是：商業(yè)市場的活動空間須要擴大和開放，而舊形制下市場過份集中且用地緊錮。這是開放及封閉的沖突。北宋東京的規(guī)劃重新把宮城（大內）布置在城市中心，構成“大內—里城—羅城”三套城墻的格局，這主要是防衛(wèi)上的考慮。形制上的最大突破，莫過于徹底廢棄了“里坊制”，取消了坊墻，使鄰居完全面對街道，沿街設置商店，并沿著通向街道的巷道布置住宅。商業(yè)和各種行業(yè)的布置是開放型的。它們分布在城市各條主要街道上，并按肯定專業(yè)相對集中布置，“瓦子”則是“消遣區(qū)”。陵墓宗教建筑9.試述唐代建筑的主要特點。答：第一,規(guī)模宏大，規(guī)劃嚴整。唐都城長安原是隋代規(guī)劃興建的，面積83平方公里，是今西安市區(qū)（明西安城）的8倍。使之成為當時世界最宏大繁華的城市。長安城的規(guī)劃是我國古代都城中最為嚴整的。其他府城,衙署等建筑的宏敞寬廣，也為任何封建朝代所不及。第二,建筑群處理愈趨成熟：隋唐時，不僅加強了城市總體規(guī)劃。宮殿,陵墓等建筑也加強了突出主體建筑的空間組合，強調了縱軸方向的陪襯手法。這種手法正是明清宮殿,陵墓布局的淵源所在。唐代帝陵多利用自然地形，因山為墳，因此比秦漢時的人造巨冢更有氣概；陵墓的神道極長，石雕剛健宏偉，數(shù)量也較前加多，墓內壁畫尤為生動。第三,木建筑解決了大面積，大體量的技術問題，并已定型化：到了隋唐，大體量的建筑已不再象漢代那樣依靠夯土高臺外包小空間木建筑的方法來解決。各構件，特殊是斗拱的構件形式及用料都已規(guī)格化，定型化反映了施工管理水平的進步，加速了施工速度，對建筑設計也有促進作用。第四,設計及施工水平的提高：駕馭設計及施工的技術人員"都料"，專業(yè)技術嫻熟，特地從事公私房設計及現(xiàn)場指揮，并以此為生。一般房屋都在墻上畫圖后按圖施工。房屋建成后還要在梁上登記他的名字（見柳宗元《梓人傳》）。"都料"的名稱直到元朝仍在沿用。第五,磚石建筑有進一步發(fā)展：主要是佛塔采納磚石者增多。目前我國保留下來的唐塔均為磚石塔。唐時磚石塔有樓閣式,密檐式及單層塔三種。第六,建筑藝術加工的真實和成熟：唐代建筑風格特點是氣魄宏偉，嚴整又開朗?，F(xiàn)存木建筑物質反映了唐代建筑藝術加工和結構的統(tǒng)一，斗拱的結構,柱子的形象,梁的加工等都令人感到構件本身受力狀態(tài)及形象之間內在的聯(lián)系，達到了力及美的統(tǒng)一。而色調簡潔明快，屋頂伸展平遠，門窗樸實無華，給人莊重，大方的印象，這是在宋,元,明,清建筑上不易找到的特色。10.唐大明宮的主要有成就和特點有哪些？答1．規(guī)模宏大，規(guī)劃嚴整。大明宮的規(guī)模很大，宮城平面呈不規(guī)則長方形。全宮分為宮,省兩部分，?。ㄑ檬穑┗驹谛T一線之南，共北屬于“禁中”，為帝王生活區(qū)域，其布局以太液池為中心而環(huán)列，依地形而敏捷自由。宮城之北，為禁苑區(qū)。如不計太液池以北的內苑地帶，遺址范圍即相當于明清故宮紫禁城總面積的三倍多。大明宮中的麟德殿面積約故宮太和殿的三倍。2．建筑群處理愈趨成熟。建筑也加強了突出主體建筑的空間組合，強調了縱軸方向的陪襯手法。全宮自南端丹鳳門起，北達宮內太液池蓬萊山，為長達約1600余米的中軸線，軸線上排列全宮的主要建筑：含元殿,宣政殿,紫宸殿，軸線兩側實行大體對稱的布局。如不計入內苑部分，從丹鳳門到紫宸殿也約1200米，這個長度略大于從北京故宮天安門到保和殿的距離。含元殿利用的突起的高地（龍首原）作為殿基，加上兩側雙閣的陪襯和軸線上空間的變化，造成朝廷所需的威嚴氣氛。3．木建筑解決了大面積,大體量的技術問題，并已定型化。如麟德殿，由前,中,后三座殿組成，面積約5000平方米，約為太和殿的三倍。采納了面闊11間，進深17間的柱網(wǎng)布置。殿東西兩側又有亭臺樓閣襯托，造型相當豐富多樣。主殿含元殿則用減去中間一列柱子的方法，加大空間，使跨度達到10米，可證唐初宮殿中木架結構已具有及故宮太和殿約略相同的梁架跨度。4．門窗樸實無華，給人以莊重,大方的印象。5．建筑藝術加工的真實和成熟。唐代建筑風格的特點是氣魄宏偉，嚴整而又開朗?，F(xiàn)存的木建筑遺物反映了唐代建筑藝術加工和結構的統(tǒng)一，在建筑物上沒有純粹為了裝飾而加上去的構件，也沒有歪曲建筑材料性能使之屈從于裝飾要求的現(xiàn)象。這當然是我國古典建筑的傳統(tǒng)特點，但在唐代建筑上表現(xiàn)得更為徹底。含元殿踞龍首原高處，高出平地十余米，殿十一間，前有長達75米的龍尾道。殿階局部用永定柱平坐，這種較古的方法，唐以后漸漸淘汰。整組建筑氣魄宏偉，足可代表當時高度發(fā)展的文化技術。含元殿和麟德殿的開間尺寸，不過5米稍多，最大梁袱跨距，不過四椽，尺度不及后世，用料也相對較小。用較小的料而構成宏偉的宮殿，應當說技藝已相當純熟。6.大明宮遺址為了有效愛護大明宮遺址，西安市人民政府設立了大明宮遺址保管所，負責大明宮遺址愛護和管理的日常事務,開展社會教化和文物宣揚活動,參與田野考古發(fā)掘和隨工清理,保藏出土的文物標本,組織實施文物愛護修理工程,開展學術溝通活動。大明宮含元殿遺址,麟德殿遺址已向公眾開放參觀，歡迎大家前來欣賞唐代文物,遺址，領會唐文化之精華。11．漢唐建筑風格的差異。

12.宋代木構建筑對唐代的繼承及發(fā)展。答：唐宋一脈相承，宋代建筑是唐代建筑的繼承和發(fā)展。宋代的建筑規(guī)格一般比唐朝小，但比唐朝更為秀麗,絢爛而富于變化，出現(xiàn)了各種困難形式的殿閣樓臺。宋代的建筑受唐代影響很大，主要以殿堂,寺塔和墓室建筑為代表，裝飾上多用彩繪,雕刻及琉璃磚瓦等，建筑構件開始趨向標準化，并有了建筑總結性著作如《木經(jīng)》,《營造法式》。裝飾及建筑的有機結合是宋代的一大特點，寺塔的裝飾尺度合理，造型完整而渾厚。蘇州虎丘塔,泉州仁壽塔都是典型之作。昭陵的石刻,墓室的圖案都具有剛勁,富麗之美，對后來的民間圖案發(fā)展有著指導性的意義。在裝修方面，這時期建筑上大量運用可開啟的,欞條組合極為豐富的門窗，及唐,遼建筑的板門,直欞窗相比，不僅改變了建筑的外貌，而且改善了室內的通風和采光。房屋下部的須彌座和佛殿內部的佛座多為石造，構圖豐富多彩，雕刻也很精致。柱礎的形式及雕刻趨向于多樣化。柱子除圓形,方形,八角形外，還出現(xiàn)了瓜楞柱，且大量運用石柱，柱的表面往往鏤刻各種花紋。同時，室內空間加大，給人以開朗明快的感覺。屋頂上或全部覆以琉璃瓦，或用琉璃瓦于青瓦相協(xié)作成為剪邊式屋頂。彩畫和裝飾的比例,構圖和色調都取得了肯定的藝術效果，因而當時建筑給人以柔軟而絢麗的印象。14.分析明十三陵的總體布局特色。答:1.十三陵是一個自然具有規(guī)格的山區(qū)，其山屬太行余脈，西通居庸，北通黃花鎮(zhèn)，南向昌平州，不僅是陵寢之屏障，實乃京師之北屏。太行山起澤州，蜿蜒綿亙北走千百里山脈不斷，至居庸關，萬峰聳立回翔盤曲而東，拔地而起為天壽山（原名黃土山）。山崇高正大，宏偉寬弘，主勢強力2.明十三陵，既是一個統(tǒng)一的整體，各陵又自成一個獨立的單位，陵墓規(guī)格大同小異。每座陵墓分別建于一座山前。陵及陵之間少至半公里，多至八公里。除思陵偏在西南一隅外，其余均成扇面形分列于長陵左右.依山而建的陵墓建筑群的布局.15.江南明清私家園林的特點。答：特點：1.規(guī)模較小，一般只有幾畝至十幾畝，小者僅一畝半畝而已。造園家的主要構思是"小中見大"，即在有限的范圍內運用含蓄,揚抑,曲折,示意等手法來啟動人的主觀再創(chuàng)建，曲折有致，造成一種好像深邃不盡的景境，擴大人們對于實際空間的感受；2.水面建設大多以水面為中心，四周散布建筑，構成一個個景點，幾個景點圍合而成景區(qū)；3.修身養(yǎng)性以修身養(yǎng)性，閑適自娛為園林主要功能；4.清高風雅園主多是文人學士出身，能詩會畫，擅長品評，園林風格以清高風雅，淡素脫俗為最高追求，充溢著濃郁的書卷氣。16.舉例說明明清皇家園林的處理手法。答：1,本于自然，高于自然2,建筑美及自然美的融合3,詩畫的情趣

4,意境的蘊涵：借助于人工的疊山理水把廣袤的大自然山水風景縮移模擬于咫尺之間；借助于山,水,花木,建筑所構成的物境表達主題意境；5文字點題（景題,匾,聯(lián),刻石等）；

17．試比較論述明清皇家園林及私家園林的造園藝術成就。答：皇家園林及私家園林是中國古典園林的兩大類型，二者之間既有相同之處，也有各自不同的特點。明,清是我國園林建筑藝術的集成時期。1）它以“自然天成就地勢，不待人力假虛設”為造園的基本原則，整體風格樸實淡雅，及蒼莽的北方山水景物特別協(xié)調。2）在園景的模擬表征上，山莊表現(xiàn)得尤為突出。它以東南方的湖泊去,北面的平原區(qū)和西部的山路區(qū)，表征國土的江南水鄉(xiāng),漠北草原和西南高原；以金山仿鎮(zhèn)江金山寺；以煙雨樓仿嘉興煙雨樓；以文園獅子林仿蘇州獅子林；以永佑寺舍利塔仿南京報恩寺塔等等；山莊宮墻外仿照藏喇嘛廟和五臺殊像寺,海寧羅漢堂的外八廟，整個山莊及其周邊環(huán)境就成了一副統(tǒng)一的多民族國家的形象表征。這種仿寫是“循其名而不襲其貌”，表現(xiàn)手法是高雅而非低俗的1.皇家園林及私家園林都是人工營造出來的山水環(huán)境，在功能上都是游樂,休息的場所，2.在園林的規(guī)劃布局及造景手段上，二者都采納模擬象征等手段，在有限的范圍內經(jīng)營出具有自然山水形態(tài)的園林環(huán)境。3.私家園林的造園意境達到了自然美,建筑美,繪畫美和文學藝木的有機統(tǒng)一。及一般藝術不同的是，它主要是由建筑,山水,花木組成的綜合藝術品。成功的園林藝術，它既能再現(xiàn)自然山水美，又高于自然，而又不露人工斧鑿的痕跡。4.皇家園林和私家園林在藝術的追求上體現(xiàn)了中國人對待美的思想和看法。作為一種有肯定程度人工化，由各種自然因素和非自然因素構成相對封閉,相對獨立的尤其環(huán)境的園林藝術的美跟自然美不同。它是一種藝術美，起自然性及社會性同意近私于自然美。5.對整體性而言，從園林建筑（不僅是這里所說的皇家園林和私家園林，很多的中國建筑中都有）中所體現(xiàn)的中和,平易,樸實,含蓄和深厚，體現(xiàn)了中國人的民族審美習慣，這也是中國人的一種民族傳統(tǒng)。6.園林建筑里也反映著中國人對生態(tài)和環(huán)境的現(xiàn)代化的思想?！疤烊撕鸵弧?“順應自然”,“珍惜生態(tài)”等哲學理念的手法和形式到處體現(xiàn)在其中。中國的園林建筑，最主要體現(xiàn)的是天,地,人的自然融合，其主要要素是山,水,花草和建筑。因為山,水是自然的基本元素，而建筑就是置于山,水之中，構成“天人和一”的關系?；始覉@林和私家園林的發(fā)展是相互影響一脈相承的。他們之間有很的不多之處，但是更多是相同點，他們都是中國園林藝術的高峰和杰出代表，他們其中深深地蘊涵了中國傳統(tǒng)的建筑美學思想，同時他們也都體現(xiàn)了中國人對自然和個人發(fā)展的和諧現(xiàn)代的觀念。

19.論述明清北京天壇的總體布局，建筑特點和設計方法。答：總體布局：天壇位于北京城正陽門外東南，占地面積273公頃，是世界最大的祭天建筑群。天壇由兩個壇組成，南部是圜丘壇，北部是祈谷壇。整體布局呈“回”字形，北圓南方，象征著天圓地方，其建筑特點可以用一組數(shù)字概括：“一,三,五,七,九”。

一條中軸線：由南向北依次有昭亨門-圜丘壇-皇穹宇-成貞門-丹陛橋-南磚門-祈年門-祈年殿-皇乾殿-北天門。三道壇墻：內壇墻,外壇墻,分割圜丘壇及祈谷壇之間的東西壇墻。五組建筑：圜丘壇建筑群,祈谷壇建筑群,齋宮建筑群,神樂署建筑群,犧牲所建筑群。七星石：祈谷壇東側的七星石。九座壇門：天壇西側外壇墻上有祈谷壇門和圜丘壇門，祈谷壇有東天門,西天門,北天門，圜丘壇有泰元門,昭亨門,廣利門,成貞門。天壇的總體布局蘊涵著中國古代規(guī)劃設計大型建筑組群的杰出意匠：1）它以超大規(guī)模的占地，突出天壇環(huán)境的恢宏壯闊2）它以大片滿鋪的茂密翠柏，渲染天壇壇區(qū)的恢宏壯闊3）它以圜丘壇,祈谷壇兩組有限的建筑體量，通過丹陛橋的連接，組成超長的主軸線，限制住超大的壇區(qū)空間4）它以高高突起的圜丘壇,祈谷壇和丹陛橋，提升人的視點，拓展人的看天視野，顯現(xiàn)天穹的分為開闊，造就天的崇高,曠達,神圣的境界5）它通過一些列數(shù)的象征,方位的象征,色調的象征和“天圓地方”之類的圖形象征，充分顯現(xiàn)崇天的意識6）它還特意把皇帝居住的齋宮置于主軸線旁邊的側位，置于坐西朝東的偏方位，以皇帝低于昊天上帝的建筑體制，強調出“天子”及“天”的親緣關系?？梢哉f，經(jīng)驗明清兩代擴建,改建的北京天壇，堪稱中國古典范性的建筑組群。20.論述北京故宮的總體布局,建筑特點,藝術成就。答：故宮建筑群是現(xiàn)在保存下來的規(guī)模最大,最完整,也是最精致的宮殿建筑。整體布局：故宮始建于公元1406，1420年基本竣工，是明朝皇帝朱棣始建。故宮南北長961米，東西寬753米，面積約為725,000平方米。建筑面積15.5萬平方米。宮城四周環(huán)圍著高12米，長3400米的宮墻，形式為一長方形城池，墻外有52米寬的護城河環(huán)繞，形成一個森嚴壁壘的城堡。故宮宮殿建筑均是木結構,黃琉璃瓦頂,青白石底座，飾以金碧輝煌的彩畫。故宮有4個門，正門名午門，東門名東華門，西門名西華門，北門名神武門。面對北門神武門，有用土,石筑成的景山，滿山松柏成林。它的主要成就包括：1）規(guī)模宏大,布局嚴整。僅以宮殿的核心部分紫禁城為例，它東西長760米，南北長960米，占地72萬多平方米。依據(jù)宮廷建筑的一般習慣，故宮也可以分作皇帝處理政務的外朝和皇帝起居的內廷兩大部分。故宮中的乾清門，就是外朝和內廷之間的分界線。外朝以“三大殿”——太和殿,中和殿,保和殿為主，前有太和門，兩側有文華殿和武英殿兩組宮殿。內廷以“后三宮”——乾清宮,交泰殿,坤寧宮為主，它的兩側是供嬪妃居住的東六宮和西六宮，也就是人們常說的“三宮六院”。故宮的這種總體布局，突出地體現(xiàn)了傳統(tǒng)的封建禮制“前朝后寢”的制度。2）建筑群組合方式集中體現(xiàn)了中國古建筑群體設計思想。整個故宮的設計思想突出地體現(xiàn)了封建帝王的權力和森嚴的封建等級制度。例如，主要建筑除嚴格對稱地布置在中軸線上外，特殊強調其中的“三大殿”，“三大殿”中又重點突出實行朝會大典的太和殿（俗稱金鑾殿）。為此，在總體布局上，“三大殿”不僅占據(jù)了故宮中最主要的空間，而且它前面的廣場面積達2.5公頃，有力地襯托出太和殿是整個宮城的主腦。再加上太和殿又位于高8米分作三層的漢白玉石殿基上，每層都有漢白玉石刻的欄桿圍繞，并有三層石雕“御路”。使太和殿顯得更加威嚴無比，遠望猶如神話中的瓊宮仙闕，氣象非凡。至于內廷及其它部分，由于它們從屬于外朝，故布局比較緊湊。3）輝煌的建筑單體藝術。最吸引人的建筑是三座大殿：太和殿,中和殿和保和殿。它們都建在漢白玉砌成的8米高的臺基上，遠望猶如神話中的瓊宮仙闕。第一座大殿太和殿是最富麗堂皇的建筑，俗稱“金鑾殿”，是皇帝實行大典的地方，殿高28米，東西63米，南北35米，有直徑達1米的大柱92根，其中6根圍繞御座的是瀝粉金漆的蟠龍柱。御座設在殿內高2米的臺上，前有造型美觀的仙鶴,爐,鼎，后面有精雕細刻的圍屏。整個大殿裝飾得金碧輝煌，莊重絢麗。中和殿是皇帝去太和殿實行大典前稍事休息和演習禮儀的地方。保和殿是每年除夕皇帝賜宴外藩王公的場所。

4）建筑色調的奇妙運用。中國古代的匠師在建筑裝飾中最敢于運用色調也最擅長運用色調。這個特點是和中國建筑的木結構體系分不開的。因為木料不能經(jīng)久，所以，中國建筑很早就采納在木材上涂漆和桐油的方法，以愛護木質和加固木構件用榫卯結合的關接，同時增加美觀，達到好用,堅實及美觀相結合。以后又用丹紅裝飾柱子,梁架或在斗拱梁,枋等處繪制彩畫。經(jīng)過長期的實踐，中國建筑在運用色調方面積累了豐富的閱歷，例如在北方的宮殿,官衙建筑中，很擅長運用顯明色調的對比及調和。房屋的主體部分,也即常?？梢哉盏疥柟獾牟糠郑话阌门?，特殊是用朱紅色；房檐下的陰影部分，則用藍綠相配的冷色。這樣就更強調了陽光的溫溫煦陰影的陰涼，形成一種悅目的對比。朱紅色門窗部分和藍,綠色的檐下部分往往還加上金線和金點，藍,綠之間也間以少數(shù)紅點，使得建筑上的彩畫圖案顯得更加活潑，增加了裝飾效果。故宮在這種色調體系的基礎上再加上黃色,綠色或藍色的琉璃瓦，下面并襯以一層乃至好幾層潔白的漢白玉臺基和欄桿，在華北平原秋高氣爽,萬里無云的蔚藍天空下，它的色調效果是無比動人的。當然這種色調風格的形成，在很大程度上也是及北方的自然環(huán)境有關。因為在平坦廣袤的華北平原地區(qū)，冬季景色的色調是很單調嚴酷的。在那樣的自然環(huán)境中，這種顯明的色調就為建筑物帶來活潑和生趣?；谙嗤売桑谏矫魉?四季常青的南方，建筑的色調一方面為封建社會的建筑等級制度所局限，另一方面也是因為南方終年青綠,四季花開，為了使建筑的色調及南方的自然環(huán)境相調和，它運用的色調就比較淡雅，多用白墻,灰瓦和栗,黑,墨綠等色的梁柱，形成秀麗淡雅的格調。23.應縣木塔的結構？答：應縣木塔位于應縣城內，又稱應州塔，建于遼清寧二年（１０５６年），是國內現(xiàn)存最古的木塔，同時也是世界上現(xiàn)存最高的木結構建筑之一．其結構措施有：①八角形平面，其作用可減小風力．②套筒式結構，內外兩圈柱，底層檐柱外設有回廊，即＜營造法式＞中的”副階周匝”，內外柱的排列又如佛光寺大殿的”金箱斗底槽”．③殿閣型構架，９個柱網(wǎng)層，９個鋪作層，１個屋架，每個鋪作層都象圈梁一樣．④高寬比合理，６７．３１／３０≈２／１⑤收分合理，內柱１－５層對齊，６．７層內錯半個柱徑，８．９層再內錯半個柱徑．外層每層都內錯半個柱徑，在外觀上形成逐層向內遞收的輪廓．⑥暗層的處理，結構上增加了柱梁之間的斜向支撐，使塔的剛度大大增加．⑦底層加厚墻體，底層的內外兩圈柱都包砌在厚達一米的土坯墻內．

⑧樓梯處理很獨到，分散布置避開縱向斷裂．⑨門窗上加斜撐，也增加了整體的剛度．

⑩荷載方面，高大的建筑用小構件，每層柱子不高，空間跨度小，但數(shù)量多，可使荷載分散，減輕自重，大的構件均在一層．其立面造型上雄壯而華麗，采納了６０多種斗拱，繁多的構件為結構所需，構筑了華麗的外形，尺度很大，所以同時又是雄壯的．評價：當時的磚塔為先進的結構形式，采納木結構是落后的，從歷史發(fā)展上說是落后的，但由于運用木材得體得法，是木結構中的精品，文物價值很高．24.結合自己的體會，談談在今日的建筑及城市規(guī)劃學習中可以從哪些方面借鑒中國傳統(tǒng)建筑及規(guī)劃的精華？答：人地關系視角下中國傳統(tǒng)園林的“天人合一”觀假如說古代的苑囿園林最終都濃縮于古典園林設計之中，那么，可以說現(xiàn)代景觀設計最基本的東西都體現(xiàn)在建筑設計當中。在現(xiàn)代建筑設計中，已經(jīng)很正式的提出“以人為本”的設計理念，對環(huán)境心理學的探討也更為深入傳統(tǒng)建筑里院落是居住的生活中心，中國民居將內院看成是人及天地,人及自然協(xié)同共生的最佳場所。25.殿式彩畫和蘇式彩畫的比較答：殿式：采納程式化的象征畫題．程式化即采納圖案化．（旋子彩畫可能出現(xiàn)局部寫實的畫題，說明并不夠規(guī)范）蘇式：及殿式相反，采納寫實的彩畫，而次要的部位采納程式化的畫題．二，殿式敬重構件的結構邏輯．殿式每個構件的彩畫不會延長到相臨的構件上，可清楚辨別每個構件的邊緣輪廓．蘇式則突破構件的結構邏輯．突破了構件之間的界限（但并不是說１００％突破．例，藻頭布卡子時則遵守了各自的界限）．三，殿式嚴格地運用平面圖案，沒有透視感或立體感，圖案平面化．蘇式則熱衷于立體圖案和退暈的效果．例如，回紋，連珠紋，煙云用立體的圖案，但如卡子則為平面化的圖案，所以也不是１００％的采納立體圖案．

殿式和蘇式之間迥然不同的緣由一.建筑不同性格對彩畫有不同的要求．殿式建筑為莊重，富麗堂皇，要求彩畫端莊，凝重，規(guī)整．而蘇式園林建筑本身則輕松，歡快，對彩畫要求是，活潑，風趣，豐美．二，在創(chuàng)作方法上體現(xiàn)了”重理”和”偏情”的不同傾向，不同的創(chuàng)作思想．殿式彩畫為”重理”的創(chuàng)作方法，為什么要敬重結構邏輯呢？反映實際須要，實際面貌．

蘇式彩畫為”偏情”的創(chuàng)作方法（浪漫）．把主觀能動性發(fā)揮出來，反映其主觀意愿．三，建筑創(chuàng)作中存在著”二律背反”的現(xiàn)象．彩畫現(xiàn)象即為其一．26.頤和園：答：-其前身是清漪園，始建于乾隆十五年（１７５０），占地２９０公頃．分前山，前湖和后山后湖三大景區(qū)，其中７８％為水面．是保留較完整的皇家園林．

清漪園在自然山水的基礎上，結合治水建寺，因勢利導地施展了大規(guī)模的地形整治，對全局山水地勢作了一番除暇瑜的調度．一，疏浚西湖．往東拓寬湖面．二，修筑西堤，支堤，將昆明湖分成三個小域．三，整理前山，疏通后西湖，進一步親密湖山關系．四，緊依環(huán)境．最大限度地利用園外借景．宏觀特點是，１，湖堤用島式布局和堤式布局的綜合形式，利用西堤，支堤將水面分成三個部分，又做出三大島，三小島，總體上，符合傳統(tǒng)疊山理水的模式――三山，卻又不拘泥．２，山區(qū)特色概括為前山”寺包山”，后山”山包寺”．前山建筑左右布局烘托軸線，創(chuàng)建出仙山瓊閣――雍容華貴的境界．后山則創(chuàng)建出人間桃源――山林野趣，淡雅幽靜的另一番境界．３，宮廷區(qū)布局將莊重，肅穆，端莊，穩(wěn)重的風格及園林的大環(huán)境結合的很成功．其構成要素，東宮門，仁壽殿，樂壽堂，德和園，玉瀾堂及服務用房．４，前山區(qū)一主四從的軸線組織，主從突出，兩側退后的建筑，均衡卻不對稱．同時運用了３７２８米之最的長廊，供應了全天候的巡游路線，形成過渡層次，并取得畫框效果．５，后山后湖采納兩山夾水．水窄山高，水寬山矮，形成了對比效果，突破了帶形長河的僵直單調，取得化河為湖，開合多重的基本格局．達到真假難辨的”宛自天開”．

總之，頤和園的布局在充分展示了造園主題的同時，又重筆點染了皇家園林的富麗堂皇的性格外國史1.西方古典建筑的特點。答：（1）人本主義的建筑觀（區(qū)分于中世紀）：建筑尺度宜人；建筑合乎人體比例。（2）講求比例的美學觀（區(qū)分于東方）：追求幾何和數(shù)的和諧。3）柱式限制立面構圖（區(qū)分于中世紀和東方）（4）空間透視構圖及軸線圖相結合（區(qū)分于單純的軸線構圖）（5）建筑及廣場結合（區(qū)分及建筑及街道結合）（6）建筑及雕刻結合（區(qū)分及建筑及繪畫結合）2．古希臘及古羅馬在建筑觀念上的差異。答：（1）建筑本體觀：雕刻品/空間（2）建筑價值觀：神廟/紀念性及世俗性并重（3）建筑審美觀：希臘藝術形式的完備/羅馬的大尺度（4）建筑空間觀：內外，透視/軸線，對稱（5）建筑環(huán)境觀：希臘的順應自然/羅馬的改造自然（6）建筑技術觀：藝術甚于技術/藝術及技術并重3．分析西方古代建筑結構技術的演化。答：1）希臘——梁柱結構體系.2)羅馬——券拱結構,穹頂結構及梁柱結構結合，出現(xiàn)肋架拱，交叉拱頂；古羅馬建筑在結構技術上留下兩大遺產(chǎn)；集中式的穹頂結構和長方形的券拱結構。前被拜占庭建筑所繼承，后者被初期基督教建筑,羅馬風建筑以至哥特建筑所繼承。3)拜占庭——帆拱技術解決在方形平面上覆蓋穹頂?shù)膯栴}；使集中式的平面構圖同時在垂直方向具有了方向感，具有了紀念性和神奇性。4)羅馬風建筑——通過集束柱和十字拱解決長方形平面上覆蓋拱頂擺脫承重墻；但半圓形拱由于拱高和跨度上的一樣性而使內部柱子粗細交替。5)哥特建筑——雙圓心的尖券和尖拱,肋架拱,飛扶壁，使哥特建筑結構達到古代建筑的顛峰4.社會環(huán)境以何種方式影響建筑？答：地理,環(huán)境科學