【高+中語文】《江城子+乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》課件+統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊(cè)

人生如夢(mèng)，一尊還酹江月?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟。躊躇滿志的蘇軾襟懷超曠的蘇軾曠達(dá)超脫的蘇軾豁達(dá)樂觀的蘇軾在你心中蘇軾是一種怎樣的形象？統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊(cè)-古詩詞誦讀蘇軾生死兩隔訴衷情，虛實(shí)相生傳佳作。江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)學(xué)習(xí)目標(biāo)1.誦讀詩詞，了解詩詞內(nèi)容，感受豪放詞人蘇軾的另一面。2.鑒賞詩詞，學(xué)習(xí)詩詞表達(dá)藝術(shù)。3.體悟作者情感。解

題點(diǎn)明作詞時(shí)間，指的是宋神宗熙寧八年（1075），其時(shí)蘇東坡任密州（今山東諸城）知州，年近四十。詞牌名點(diǎn)明寫作內(nèi)容。（夢(mèng)見愛妻王氏，寫下悼亡詞。）文體知識(shí)

悼亡詩，古代詩歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘安的《悼亡詩》三首。現(xiàn)在廣義的悼亡詩也指對(duì)亡故親人或朋友表達(dá)追悼、哀思的詩歌。

悼亡詩代表詩人有元稹、李商隱、納蘭性德等；用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。悼亡詩

西晉文學(xué)家潘安，美姿容。據(jù)說駕車走在路上，女人們無不為之傾倒，“皆連手縈繞，投之以果”，擲果盈車。但是，他和妻子情深意篤。二十四歲結(jié)婚，五十歲妻子不幸死亡，夫婦和睦相隨二十六載。潘安悲痛至極，為她服喪一年，期滿赴任作《悼亡詩三首》。

“望廬思其人，入室想所歷?！倍梦锼既耍瑩狁崎L(zhǎng)嘆，徘徊墓前，不忍離去，最后“揮涕強(qiáng)就車”，“路極悲有余”。詩中所流露的真摯、自然、深沉的夫妻之情，頗為后人贊賞，此詩廣泛流傳。此后，《悼亡詩》便成為丈夫哀悼亡妻的專用詩題。最有名的悼亡詩離思元稹曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。見過洶涌的大海，他方的水不值一提；除卻巫山彩云，別處的云就相形失色。經(jīng)過花叢，懶得回頭一看，半是因?yàn)樾薜溃胧且驗(yàn)橄肽?。最悲情的悼亡詩沈園陸游城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。唐琬是陸游的結(jié)發(fā)妻子，情投意合，可由于陸母的干涉阻撓，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈園重遇。陸游悵然良久，寫下一首《釵頭鳳》。據(jù)說，唐琬也和了一首，郁郁寡歡，不久抱憾而死。陸游自此更加重了心靈的創(chuàng)傷，悲悼之情始終郁積于懷，五十余年間，陸續(xù)寫了多首悼亡詩。最酸楚的悼亡詩浣溪沙納蘭性德誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。秋風(fēng)吹冷，孤獨(dú)的情懷有誰惦念？看片片黃葉飛舞遮掩了疏窗，佇立夕陽下，往事追憶茫茫。酒后小睡，春日好景正長(zhǎng)，閨中賭賽，衣襟滿帶茶香。昔日平常往事，已不能如愿以償。作者簡(jiǎn)介蘇軾(1037-1101)，字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州人，北宋文學(xué)家。嘉祐二年(1057)，與弟蘇轍同登進(jìn)士。蘇軾曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、潁州等地的知州，官至禮部尚書。又曾被貶黃州、惠州、儋州，北還后的第二年病死于常州。與父蘇洵、弟蘇轍，合稱“三蘇”。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，為“唐宋八大家”之一；其詩清新豪健，善用夸張、比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具一格，與北宋的黃庭堅(jiān)合稱“蘇黃”，與南宋的陸游合稱“蘇陸”；其詞開豪放一派，對(duì)后代影響深遠(yuǎn),與辛棄疾合稱“蘇辛”；其書法與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。其畫則尤擅墨竹、怪石、枯木等。蘇軾的幾任妻子1、王弗，蘇軾的結(jié)發(fā)之妻，眉州青神人（今四川省眉山市青神縣），幼承庭訓(xùn)，頗通詩書。年十六嫁給蘇軾。她堪稱蘇軾的得力助手，有“幕后聽言”的故事。治平二年五月卒，年方二十七。2、王閏之（1048—1093），女，北宋眉州青神（今四川眉山市青神縣）人。她是北宋著名文學(xué)家蘇軾的第二任妻子。蘇軾的第一任妻子是王弗，她則是王弗的堂妹。王閏之出嫁之前，家中稱其“二十七娘”。性格溫和，知足惜福。3、王朝云（1062年—1096年），字子霞。浙江錢塘人。宋代大文豪蘇東坡的紅顏知己和侍妾。朝云因家境清寒，自幼淪落在歌舞班中，為西湖名伎。但她天生麗質(zhì)，聰穎靈慧，能歌善舞，雖混跡煙塵之中，卻獨(dú)具一種清新潔雅的氣質(zhì)，蘇東坡因而愛幸，納為愛妾

?！锻銎尥跏夏怪俱憽分纹蕉晡逶露『?，趙郡蘇軾之妻王氏卒于京師。六月甲午，殯于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之東北彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)可龍里，先君、先夫人墓之西北八步。軾銘其墓曰：1、君諱弗，眉之青神人，鄉(xiāng)貢進(jìn)士方之女。生十有六年而歸于軾，有子邁。君之未嫁，事父母;既嫁，事吾先君先夫人，皆以謹(jǐn)肅聞。其始，未嘗自言其知書也。見軾讀書，則終日不去，亦不知其能通也。其后，軾有所忘，君輒能記之。問其他書，則皆略知之，由是始知其敏而靜也。2、從軾官于鳳翔。軾有所為于外，君未嘗不問知其詳。曰:"子去親遠(yuǎn)，不可以不慎。"日以先君之所以戒軾者相語也。軾與客言于外，君立屏間聽之，退必反覆其言，曰:"某人也，言輒持兩端，惟子意之所向，子何用與是人言。"有來求與軾親厚甚者，君曰:"恐不能久，其與人銳，其去人必速。"已而果然。創(chuàng)作背景公元1055年，一對(duì)新人結(jié)婚了。新郎是19歲的四川才子蘇東坡，新娘是16歲的王弗。新郎羽扇綸巾，雄姿英發(fā)，新娘也是年輕美貌，天資聰穎，一對(duì)新人可謂才子佳人，琴瑟和諧。王弗賢淑端莊，曾對(duì)蘇軾的事業(yè)、為人處事進(jìn)行過多次有識(shí)見的告誡、囑咐。可見王弗生前，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助?？上於柿季墸t顏薄命，王弗二十七歲時(shí)就謝世了。這對(duì)詩人無疑是一個(gè)沉重的打擊。

宋神宗熙寧八年（1075），蘇軾因與王安石政見不和，自請(qǐng)外調(diào)，任密州（今山東諸城）知州，年近四十。二十年仕途奔波，妻子亡故整十年。這一切的一切都令他感傷……這一年正月二十日夜，他夢(mèng)見愛妻王氏，便寫下了這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”(陳師道語)的悼亡詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》（以詞悼亡是作者首創(chuàng)）。整體感知江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)十年/生死/兩茫茫。不思量，自難忘。千里/孤墳，無處/話凄涼?？v使相逢/應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來/幽夢(mèng)/忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧/無言，惟有/淚千行。料得/年年/腸斷處，明月夜，短松岡。熟讀成誦mǎozhēngyuèliángbìnshuāngxuānduǎnsōnggāng剛才大家讀了一遍這首詞，這首詞給你一種什么樣的感覺？請(qǐng)大家用幾個(gè)詞形容一下。悲涼、凄婉、哀傷本詞是以什么為線索，按照什么順序來寫的？以“夢(mèng)”為線索，按照時(shí)間順序，記敘了夢(mèng)的三個(gè)階段：夢(mèng)前――夢(mèng)中――夢(mèng)醒

記夢(mèng)夢(mèng)前思量（懷念）——十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夢(mèng)中相逢——夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。夢(mèng)醒悲涼——料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。深入探究一、賞析“夢(mèng)前”詩句十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。譯：十年來生死相隔，雙方茫然不相知。盡管不去想念，卻又實(shí)在難以忘懷。你的孤墳在千里之外的眉山，我到哪里去傾訴滿心的凄涼？即使相逢，你應(yīng)該也不認(rèn)不出我了，我早已灰塵滿面，鬢發(fā)也白如霜。生死相隔，死者對(duì)人世是茫然無知了，而活著的人對(duì)逝者，也是同樣的。恩愛夫妻，撒手永訣，時(shí)間倏忽，轉(zhuǎn)瞬十年?！皟擅Ｃ！彼憩F(xiàn)出的感情，凄婉、沉痛，籠罩全篇。為全詩奠定了凄婉哀傷的基調(diào)?！笆晟纼擅Ｃ！敝械摹皟擅Ｃ！痹鯓永斫?？鑒賞上片“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。”十年生死兩茫茫。不思量，自難忘為什么在“自難忘”之上加了“不思量”？這不顯得有點(diǎn)矛盾嗎？①不矛盾。②“不思量，自難忘”，寫生者對(duì)死者的思念。說不思量，即是思量。因?yàn)檫@種思念，不一定是一種有意識(shí)的每時(shí)每刻的思念，而是一種難以中斷的無意識(shí)的思念，這一敘述的跌宕，更顯出思妻之情的深沉。③“不思量”不是真的不去思量，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結(jié)果卻是“自難忘”?！嗨继唷⑴f情難忘。直接傾訴了作者對(duì)亡妻十年來的深摯懷念和傷悼“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。”鑒賞上片

明明是寫對(duì)亡妻的深切懷念，卻又說“不思量”，這樣寫是否矛盾，為什么？不矛盾。①說不思量，即是思量。這種思念，不一定是一種有意識(shí)的每時(shí)每刻的思念，而是一種難以中斷的無意識(shí)的思念，這一敘述的跌宕，更顯出思妻之情的深沉。②“不思量”不是真的不去思量，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量。直抒胸臆直接傾訴了作者對(duì)亡妻十年來的深摯懷念和傷悼?！扒Ю铩?，對(duì)前句“十年生死兩茫茫”的補(bǔ)充：亡妻之墳在眉州，與詩人所在的密州遙隔千里。沒有自己相伴身邊，可以想見她一人獨(dú)臥九泉之下，該是何等的孤寂凄清。共同點(diǎn)出生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，其實(shí)即便墳?zāi)菇谏磉叄糁?，也是不能話凄涼的。這是抹煞了生死界線的癡語、情語，極大程度上表達(dá)了作者孤獨(dú)寂寞、凄涼無助而又急于向人訴說的情感。“千里孤墳，無處話凄涼?！辫b賞上片你此句中的“凄涼”有哪些含義？（1）相思之情的凄涼。滿腔的哀怨和思念無處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。（2）政治失意之凄涼。蘇軾當(dāng)時(shí)官運(yùn)不佳，屢被貶放，此時(shí)被貶密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發(fā)泄和傾訴，可他沒地方訴說，也沒人敢聽他訴說，更沒有可以訴說的人。千里孤墳，無處話凄涼?！扒Ю锕聣?，無處話凄涼?！辫b賞上片“凄涼”有哪些含義？？（1）政治失意之凄涼。在王弗死后的十年時(shí)間里，蘇軾在政治上遭遇了一系列的挫折和打擊。因反對(duì)王安石變法，他一直被放逐外地，輾轉(zhuǎn)于杭州、密州等地，飽嘗人世的艱辛。政治上的失意和打擊所帶來的身心折磨也讓他倍感疲憊和痛苦。（2）生死兩隔的凄涼。蘇軾需要有人理解和支持，但唯一可以聽他訴說的人已化為墳塋，遠(yuǎn)在千里之外。當(dāng)然，在詞人心中，“孤墳”中的王弗也是孤獨(dú)與凄涼的。直抒胸臆“縱使……”：是一個(gè)假想。問：即使生死可以溝通，夫妻可以重逢，又如何呢？——應(yīng)不識(shí)。問：為什么不識(shí)？用幾個(gè)詞來概括這幾句話描繪的作者的形象。——?dú)v盡滄桑，面容憔悴。

“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜?！辫b賞上片作者說自己“塵滿面，鬢如霜”，而其時(shí)不過40歲，如何理解？“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜?！辫b賞上片十年回顧：治平二年（1065年）五月，王氏卒于京師。治平三年（1066年），蘇洵病逝，蘇軾、蘇轍兄弟扶柩還鄉(xiāng)，守孝三年。三年之后，蘇軾還朝。此時(shí)，震動(dòng)朝野的王安石變法開始。蘇軾的許多師友，包括當(dāng)初賞識(shí)他的歐陽修在內(nèi)，因反對(duì)新法而與新任宰相王安石政見不合，被迫離京。朝野舊雨凋零，蘇軾眼中所見，已不是他二十歲時(shí)所見的“平和世界”。熙寧四年（1071年），蘇軾上書談?wù)撔路ǖ谋撞?。御史謝景在神宗面前陳說蘇軾的過失。蘇軾于是請(qǐng)求出京任職，被授為杭州通判。熙寧七年（1074年）秋，蘇軾調(diào)往密州（山東諸城）任知州。（此詞作于1075年）作者說自己“塵滿面，鬢如霜”，而其時(shí)不過40歲，如何理解？這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭(zhēng)愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾被卷進(jìn)其中，身不由己，宦海沉浮，不斷地放外任，左遷，流徙，歷盡滄桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。這里刻畫的是外部形象，卻暗含了無限悲涼的身世之感，概括了詞人十年來所遭遇的不幸和世事的巨大變化?！翱v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。”鑒賞上片

鋪墊作用。

上闕闡明了“自難忘”，但是“十年”漫長(zhǎng)的時(shí)間，“千里”廣闊的空間，在這漫長(zhǎng)廣闊的時(shí)空之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，時(shí)、空、生死這種種界限難以跨越，那只好寄希望于夢(mèng)中相會(huì)了。作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？所以，上闕這四句為“記夢(mèng)”作好了鋪墊。

這首詞是記夢(mèng)，可文已至半?yún)s還沒有寫到夢(mèng)境，為什么？上闕的內(nèi)容在詞中有什么作用？上片小結(jié)上片抒寫作者對(duì)亡妻深沉的思念。上片小結(jié)主要手法：直抒胸臆、想象。二、賞析“夢(mèng)中”詩句夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。譯：晚上忽然在隱約的夢(mèng)境中回到了故鄉(xiāng)，臥室小窗前，你正對(duì)鏡梳妝。彼此相看，卻是一句話也說不出，只有淚落千行?！耙箒碛膲?mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝?！辫b賞下片

這句詞用什么手法，表達(dá)了作者什么情感？虛實(shí)相生，運(yùn)用白描的手法，營造了見到妻子還同往常一樣在窗前梳妝打扮的夢(mèng)境（十年了，這個(gè)以前幸福生活中的場(chǎng)景詞人始終不能忘掉），表達(dá)了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。白描問：上闕極寫對(duì)亡妻的思念，中間隔著時(shí)間、空間無法相見訴說凄涼，兩人終于夢(mèng)中相會(huì)了，應(yīng)該是有一肚子的話要傾訴，卻只是“相顧無言，只有淚千行”，這是為什么呢？十年時(shí)間，積攢了多少的思念想要傾訴，然而思緒如麻，又當(dāng)從何處說起？于是，竟無語凝噎。滿腹的相思都化作了熱淚千行。表達(dá)了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行?！跋囝櫉o言，惟有淚千行?！辫b賞下片

假如你是導(dǎo)演，在拍攝“夢(mèng)中相見”這場(chǎng)戲時(shí)，對(duì)比相擁而泣、互訴衷腸和“相顧無言，惟有淚千行”，你更喜歡哪種表現(xiàn)？為什么？夫妻相見，自有萬端感慨；萬語千言，從何說起呢？情到深處，所有的語言都會(huì)顯得笨拙和蒼白。感情濃烈已不需語言來表示，便將思念與感慨以“淚千行”來互訴衷腸。細(xì)節(jié)描寫問：這幾句是如何來表達(dá)情感的？虛寫，夢(mèng)境中見到妻子還同往常一樣在窗前梳妝打扮。十年了，這個(gè)以前幸福生活中的場(chǎng)景詞人始終不能忘掉。表達(dá)了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。十年時(shí)間，積攢了多少的思念想要傾訴，然而思緒如麻，又當(dāng)從何處說起？于是，竟無語凝噎。滿腹的相思都化作了熱淚千行。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行?！昂觥睂懗隽藟?mèng)中還鄉(xiāng)的快捷，亦寫出了與亡妻相見之容易。平時(shí)多少個(gè)日日夜夜的盼望不可得，現(xiàn)在倏忽之間就變成了事實(shí)，太快，便依稀透露出不過是一種虛幻不實(shí)的夢(mèng)境。與上闕“十年”“千里”漫長(zhǎng)的時(shí)間及闊遠(yuǎn)的空間相照應(yīng)，入夢(mèng)是輕快的，所表現(xiàn)的感情卻極為沉重——似喜實(shí)悲。賞析“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”一句中“忽”字的妙處。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。三、賞析“夢(mèng)醒”詩句料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。

譯：料想年復(fù)一年痛斷柔腸的地方，荒郊寒夜冷月映照下，你墳?zāi)构聴陂L(zhǎng)著矮小松樹的山岡。“料得年年斷腸處,明月夜，短松岡”，有著兩種不同的理解方式，你覺得哪種更意蘊(yùn)深長(zhǎng)，為什么？一、料想那明月照耀著的

遍植矮小松樹的山岡，便是你年年為我柔腸寸斷的地方。二、一想到在無數(shù)個(gè)明月之夜，你獨(dú)自長(zhǎng)眠于這遍植松樹的山岡上，我便傷心斷腸！例：今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。----杜甫的《月夜》

邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。

想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。----白居易《邯鄲冬至夜思家》料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

詞人從夢(mèng)中醒來，想象在千里之外的荒郊月夜，那長(zhǎng)著小松樹的山岡上，妻子一定會(huì)年復(fù)一年地為思念丈夫而悲傷。

寫自己懷念亡妻，卻料想對(duì)方為懷念自己而柔腸寸斷，這是什么手法？

對(duì)寫法——也叫“對(duì)面落筆”，“主客移位”。詩人思鄉(xiāng)懷人，不直抒胸臆，傾訴衷情，而是落筆對(duì)方，將作者自己深摯的思念之情委婉含蓄地表達(dá)出來。

賞析本句運(yùn)用了哪種手法表達(dá)情感？

以景結(jié)情。以景結(jié)情，是詩歌結(jié)句的一種技巧，它也是借景抒情的方式之一。是指詩歌在議論或抒情的過程中，戛然而止，在結(jié)尾處轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，結(jié)束詩句，使得詩歌“此時(shí)無情勝有情”，顯得意猶未盡，可以使讀者從景物描寫中，馳騁想象，體味詩的意境，產(chǎn)生韻味無窮的藝術(shù)效果。在明月的夜晚，長(zhǎng)著矮松樹的山岡上，有作者思念的妻子。用明月、短松岡來傳達(dá)、暗示出作者對(duì)亡妻的思念,言有盡而意無窮，給讀者留下想象的空間。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松岡。”鑒賞下片3、這句用了什么手法？表達(dá)了作者何種情感？詞人從夢(mèng)中醒來，想象在千里之外的荒郊月夜，那長(zhǎng)著小松樹的山岡上，妻子一定會(huì)年復(fù)一年地為思念丈夫而悲傷。寫自己懷念亡妻，卻料想對(duì)方為懷念自己而柔腸寸斷，這是什么手法？以景結(jié)情對(duì)寫法運(yùn)用對(duì)寫法，以景結(jié)情，營造了寂靜、哀婉的意境，表達(dá)了作者對(duì)亡妻的思念之情。下片記述夢(mèng)境，抒寫了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。下片小結(jié)主要手法：白描、細(xì)節(jié)描寫、對(duì)寫法、虛實(shí)結(jié)合、以景結(jié)情。上片開篇抒情，十年永決欲訴境況，千里阻隔

縱使相逢，亦應(yīng)不識(shí)夢(mèng)中所見，軒窗梳妝因夢(mèng)所感，年年斷腸下片時(shí)

間空

間容顏難忘凄涼憔悴迷離恍惚抒發(fā)哀悼、悲慟之情情真意切全詞總結(jié)

這首詞以“夢(mèng)前——夢(mèng)中——夢(mèng)后”為時(shí)間線索，內(nèi)容層層推進(jìn)，引出夢(mèng)中相遇，將“現(xiàn)實(shí)——夢(mèng)境——現(xiàn)實(shí)”交織起來。題雖為記夢(mèng)，實(shí)際是通過記夢(mèng)來抒寫對(duì)亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的基調(diào)。主旨概括藝術(shù)手法1.虛實(shí)結(jié)合（夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交織）2.直抒胸臆，訴悲情，寫的真摯樸素,沉痛感人。（自難忘、無處話凄涼、腸斷處）3.比喻（鬢如霜）4.白描（小軒窗，正梳妝）5.細(xì)節(jié)描寫（相顧無言，惟有淚千行）6.以景結(jié)情（明月夜，短松岡）拓展閱讀白先勇《樹猶如此》節(jié)選我與王國祥相知數(shù)十載，彼此守望相助，患難與共，人生道上的風(fēng)風(fēng)雨雨，由于兩人同心協(xié)力，總能抵御過去，可是最后與病魔死神一搏，我們?nèi)σ愿?，卻一敗涂地。我替王國祥料理完后事回轉(zhuǎn)圣芭芭拉，夏天已過。那年圣芭芭拉大旱，市府限制用水，不準(zhǔn)澆灌花草。幾個(gè)月沒有回家，屋前草坪早已枯死，一片焦黃。由于經(jīng)常跑洛杉磯，園中缺乏照料，全體花木黯然失色，一棵棵茶花病懨懨，只剩得奄奄一息，我的家，成了廢園一座。我把國祥的骨灰護(hù)送返臺(tái)，安置在善導(dǎo)寺后，回到美國便著手重建家園。草木跟人一樣，受了傷須得長(zhǎng)期調(diào)養(yǎng)。我花了一兩年工夫，費(fèi)盡心血，才把那些茶花一一救活。退休后時(shí)間多了，我又開始到處搜集名茶，愈種愈多，而今園中，茶花成林。我把王國祥家那兩缸桂花也搬了回來，因?yàn)殚L(zhǎng)大成形，皮蛋缸已不堪負(fù)荷，我便把那兩株桂花移植到園中一角，讓它們?nèi)胪翞榘病６ゴ簛?，我園中六七十棵茶花競(jìng)相開花，嬌紅嫩白，熱鬧非凡。我與王國祥從前種的那些老茶，二十多年后，已經(jīng)高攀屋檐，每株盛開起來，都有上百朵。春日負(fù)暄，我坐在園中靠椅上，品茗閱報(bào)，有百花相伴，暫且貪享人間瞬息繁華。美中不足的是，抬望眼，總看見園中西隅，剩下的那兩棵意大利柏樹中間，露出一塊楞楞的空白來，缺口當(dāng)中，映著湛湛青空，悠悠白云，那是一道女媧煉石也無法彌補(bǔ)的天裂。在詩歌中，“實(shí)”是指——客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。詩歌中的“虛”包括以下三類——

1、神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)。以虛象顯實(shí)。2、已逝之景之境。是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。3、想象（設(shè)想的未來之境）。這類虛境是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕?！疤搶?shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐