新聞攝影教程(第四版)課件：光圈及景深

光圈與景深光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。對于已經(jīng)制造好的鏡頭，我們不可能隨意改變鏡頭的直徑，但是我們可以通過在鏡頭內(nèi)部加入多邊形或者圓型，并且面積可變的孔狀光柵來達(dá)到控制鏡頭通光量，這個裝置就叫做光圈。光圈光圈孔狀光柵光圈葉片狀態(tài)光圈的大小與數(shù)值為了統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，便于利用光圈進(jìn)行通光量控制，人們采用鏡頭焦距與光圈孔直徑的比值來標(biāo)定光圈的通光能力，這個數(shù)值被稱為光圈系數(shù)，也稱為Ｆ值。F（光圈值）=焦距÷絕對通光口徑一般光圈數(shù)值的排列是：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64相鄰的兩個光圈值，它們的曝光量相差了一倍，叫做一檔。或者說，鏡頭中，通光的面積相差一倍。光圈值的排列很特別，相鄰的兩個數(shù)字是不按照自然數(shù)字排列的。這是什么原因呢？面積相差一倍，但是直徑相差的卻不是一倍，而是2的平方根倍，就是1.414倍。于是相鄰的數(shù)字就取接近這個倍數(shù)的乘積，例如4的后面是4×1.414＝5.65，取5.6。

比如，對于50mm鏡頭來說，F(xiàn)4就意味著其絕對通光口徑是12.5mm，F(xiàn)2就意味著其絕對通光口徑是25mm。光圈大小示意圖

光圈值小，光圈大；光圈值大，光圈小。

f/4孔徑所接納的光線是f/5.6的兩倍，f/5.6接納的光線是f/8的兩倍，f/8接納的光線又是f/11的兩倍，依此類推。

最大孔徑每一只鏡頭都有最大光圈，我們把這最大光圈稱為最大孔徑。鏡頭最大孔徑根據(jù)檔次來決定，一般最大孔徑越大質(zhì)量越好，價格也越高。恒定光圈鏡頭無論在哪個焦距段，其最大光圈都是一樣的，這就是恒定光圈鏡頭。非恒定光圈：比如28—70/F3.5—4.5之類的鏡頭，就是說這個鏡頭在28mm時的最大光圈是3.5，在70mm時的最大光圈是4.5，這類鏡頭屬于非恒定光圈鏡頭。一般專業(yè)變焦距鏡頭都恒定光圈。光圈的作用一、控制光線通過鏡頭的光量二、控制景深通光量控制鏡頭內(nèi)置的光圈可根據(jù)其開閉程度調(diào)整圖像感應(yīng)器的受光量，是非常重要的部件。如光圈打開，則使大量光線通過，如光圈縮小，則可限制通光量。其打開比例被稱為光圈值。光圈好比是水龍頭。如果把它開大，就能有大量的光線進(jìn)入；如果把它關(guān)小，就只會進(jìn)入較少的光線。拍攝的時候，都需要一定的光線。而這些光線的數(shù)量不能是任意的，有一個量度。太多了，照片就會一片白，太少了，照片就會黑乎乎。對于一幅準(zhǔn)確曝光的圖片來說就要控制好光圈的大小，才能讓光線不多不少的進(jìn)入鏡頭，達(dá)到合適的曝光量，當(dāng)然，還需要控制適當(dāng)?shù)臅r間。什么是景深（DepthofField）攝影畫面并非只有在聚焦位置處的景物才清晰，而是在調(diào)焦位置前后一定縱深范圍內(nèi)的景物都能獲得較為清晰的影像。景深的概念：攝影中將能夠在畫面中形成相對清晰影像的景物前后范圍叫作景深。通俗地說，景深就是在所調(diào)焦點前后延伸出來的人眼視覺“可接受的清晰區(qū)域”。不同景深的實際效果圖景深原理示意圖光圈不僅起到調(diào)節(jié)光量的作用，而且還具有調(diào)整合焦范圍的功能。受光圈和鏡頭的結(jié)構(gòu)影響，當(dāng)光圈開得較大時可合焦于主被攝體，當(dāng)光圈開得較小時可對更廣范圍合焦。這個合焦范圍被稱為“景深”。在拍攝照片時，不管我們是否意識到，總是在以一定的形式利用光圈的效果。相機(jī)內(nèi)置的各種場景模式就利用了該特性，人像模式采用擴(kuò)大光圈的方法以使背景虛化，而風(fēng)光模式則縮小光圈以對畫面整體對焦。掌握光圈的使用方法，照片的質(zhì)量會得到飛躍性的提高。這充分證明了光圈所具備功能的重要性。影響景深的因素之——光圈使用11光圈使用3.5光圈

從以上圖例可以發(fā)現(xiàn)，使用不同的光圈，景深的大小是不一樣的。其基本規(guī)律是：光圈大的時候，景深比較小；光圈小的時候，景深比較大。

焦點位置不一樣，清晰的范圍也不一樣，下面兩張圖，都是使用3.5光圈，一張對焦在近處，一張對焦在遠(yuǎn)處：

景深范圍（前景深與后景深）細(xì)致觀察可以發(fā)現(xiàn)，一般精確對焦之后，對焦點前面只有很短一點距離內(nèi)的景物能清晰成像，而對焦點后面很長一段距離內(nèi)的景物，都是清晰的。鏡頭對某一物體聚焦后，在所對焦點前后延伸出來的比較清晰的范圍；這種范圍，在聚焦點前占1/3，聚焦點后占2/3。歸納起來就是：前景深小于后景深。對焦點在C樹，由于前焦點深度比后焦點深度短，所以：C樹之前的景物中，只有一棵B樹清晰，A樹變得模糊。C樹之后的景物中，E及D兩棵樹可保持清晰，F(xiàn)樹才模糊。景深和虛化前1/3景深，後2/3景深的運用

當(dāng)拍團(tuán)體照時假設(shè)有四排的人，有經(jīng)驗的攝影師會把焦點對在第二排，這樣拍出來的團(tuán)體照可以四排都清楚，都在景深范圍內(nèi)，這就是1/3

前景深，2/3后景深的運用。

使用焦距50毫米的鏡頭，分別采用F1.8、F4、F8、F16的光圈，在相同的距離條件下拍攝一組縱深排列的玩具汽車為保證影像曝光量相同，分別匹配了與光圈相應(yīng)的快門速度。50mm焦距鏡頭光圈分別為F4和F16時的景深范圍光圈是改變景深的首選因素，因光圈變化不會改變透視和構(gòu)圖效果。光圈能夠?qū)吧钚Чa(chǎn)生較大的影響，選擇曝光組合時，要充分考慮到光圈對景深的影響作用，以求獲得最佳的畫面效果，當(dāng)選擇使用的光圈過小時(如使用廣角鏡頭時選用f22或f32的小光圈攝影)，由于光線衍射的影響，畫面影像的清晰度反而有所下降。影響景深的因素之—焦距

在同一位置采用相同的光圈大小，針對同一被攝對象進(jìn)行對焦拍攝。對焦點為第二輛玩具車。鏡頭焦距對畫面景深的影響，當(dāng)光圈和調(diào)焦距離不變時：鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦距越長，景深范圍越小。50mm和100mm焦距鏡頭，光圈為F8，在2.5m處聚焦的景深范圍變焦鏡頭在變焦范圍內(nèi)的任一焦距位置上，都具有與相應(yīng)的定焦距鏡頭相同的景深效果。改變鏡頭焦距時，其景深效果也將跟著發(fā)生相應(yīng)的變化。如果被攝對象和拍攝位置之間的距離保持不變，變焦拍攝時景深的變化一般不會影響到被攝主體的清晰度。如果攝影鏡頭與被攝主體間有相對運動時(如變焦追隨攝影或改變被攝主體并變焦等)，必須要在變焦的同時采用跟焦點技術(shù)，否則在變焦過程中被攝主體就有可能因超出景深范圍而影像不清。絕對焦距與相對焦距的景深全畫幅單反數(shù)碼相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭也是50毫米，APS畫幅的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭約是35毫米。隨著焦距越長，景深會逐漸變淺。各種消費類小型數(shù)碼相機(jī)所配的變焦鏡頭，很難得到滿意的淺景深效果。小型數(shù)碼的長焦端的相對鏡頭焦距可達(dá)到幾百毫米，但使用大光圈，長焦端拍攝，得到的景深卻非常大，整個畫面的清晰度比較高。其原因是：影響景深的是鏡頭的實際焦距，而不是相對鏡頭焦距。同樣焦距畫幅不同，想要相同畫幅效果，就要調(diào)整焦距，所以，感光元件大小不同，就要縮小小型數(shù)碼相機(jī)的焦距，以達(dá)到全畫幅照片的效果。相對焦距的概念就由此產(chǎn)生。影響景深的因素之——物距條件1：鏡頭焦距55毫米固定不變，對焦物點也不變，每次拍攝都針對同一固定物體作為對焦點；條件2:采用光圈先決模式（即Av模式F5.6），分別從距離固定對焦物點的遠(yuǎn)近不同距離進(jìn)行拍攝。結(jié)果：0.5米、1米、2米、4米、7米、10米隨著距離由近至遠(yuǎn)的變化，不僅畫面景別出現(xiàn)相應(yīng)的改變，而且畫面中距離遠(yuǎn)近不同的前景物和背景物也分別呈現(xiàn)由模糊到清晰的影像虛實變化。拍攝距離對景深的影響總結(jié)（當(dāng)光圈和鏡頭焦距不變時）：

調(diào)焦距離越遠(yuǎn)，景深越大；調(diào)焦距離越近，景深越小。攝影者離被攝主體越近，調(diào)焦距離越小，景深范圍就越小，因此在拍攝近景或者特寫畫面時，調(diào)焦應(yīng)該格外仔細(xì)。如果調(diào)焦不準(zhǔn)確，有可能使被攝景物超出景深范圍，致使影像模糊不清。在拍攝人物的面部特寫時，一般都針對主體人物的眼睛進(jìn)行調(diào)焦，使整個面部的影像都較為清晰，有利于表現(xiàn)人物的眼神特點和面部表情。焦距50mm鏡頭，光圈為F8，分別在1.5m和2.5m處聚焦時的景深范圍消費類家用小型數(shù)碼相機(jī)由于設(shè)計和構(gòu)造的關(guān)系，其焦距和光圈對景深的影響不大，要得到較淺的景深效果只能依靠調(diào)節(jié)拍攝距離。正是由于消費類相機(jī)的感光器件尺寸較小，影像的放大能力很強(qiáng)，物像比能夠達(dá)到1:1甚至更大，因而都具有強(qiáng)大的微距拍攝功能，而且微距拍攝距離都能達(dá)到幾厘米范圍內(nèi)。景深的應(yīng)用價值景深在攝影中具有獨特的應(yīng)用價值，不同的畫面景深具有不同的藝術(shù)效果。在攝影實踐中，根據(jù)被攝對象的特點和攝影者的表現(xiàn)意圖，通過對景深效果的控制，可以使畫面虛實得當(dāng)，使作者的創(chuàng)作主旨得到完美的表現(xiàn)。小景深的應(yīng)用—突出主體景深范圍縮小，可使處于調(diào)焦位置的被攝主體非常清晰，而主體位置前后環(huán)境中的景物則虛化，變的模糊或朦朧。景深越小，虛化程度越高，主體越突出。利用小景深造成的景物虛幻和模糊可以凈化周圍的環(huán)境，隱去與表現(xiàn)主題無關(guān)或易分散觀者視線的多余景物。小景深特別適合拍攝較小范圍中的主體景物或局部特寫，常用于人像攝影、靜物攝影、體育攝影、花卉攝影等。小景深畫面虛實得當(dāng)，可給觀者以想象余地，使畫面效果更加含蓄，富有一定的韻味。小景深的拍攝獲取要根據(jù)所攝內(nèi)容和主題要求合理地選擇光圈、焦距和拍攝距離。拍攝人像、野生動物、運動場景時，主要利用焦距對景深的影響，使用長焦鏡頭在較遠(yuǎn)處拍攝。拍攝花卉和靜物時，更多的是近距離取景或者微距模式拍攝獲取淺景深效果。不能改變畫面構(gòu)圖效果和景別大小時，主要利用光圈控制景深。拍攝技巧400mm焦距鏡頭拍攝如何獲得小景深光圈大一些--光圈大一些，景深就會小一些。在拍攝中等距離的照片時，經(jīng)常會使用這個方法，尤其是拍攝肖像時。焦距長一些—適合拍攝人像、野生動物，體育賽事，造成主體清晰，背景模糊的效果。離主體近一些—適合拍攝昆蟲花卉等細(xì)小物體。景深淺，對焦時要仔細(xì)。注意在中等距離、使用中等焦距拍攝時，光圈對景深的影響顯而易見。而當(dāng)使用超長焦鏡頭或在很近的距離拍攝時，光圈對景深的作用表現(xiàn)不佳。如果不想或無法改變對焦距離和使用的焦距時，景深很小，通過改變光圈又無法“有效”地改變景深。景深處理方法---

需要哪里最清楚，就對哪里精確對焦。即需要精確地選擇對焦點。通常來講，對焦點的選擇是我們認(rèn)為畫面中最重要的地方。比如，動物的面部、昆蟲的眼睛，鮮花中的雌蕊或雄蕊等等。

微距攝影時，景深往往很小，這時候就要更加注意對焦點的選擇。小型數(shù)碼相機(jī)上如何實現(xiàn)小景深小型數(shù)碼相機(jī)由于焦距短，光圈也不會做的很大，因此在通常的拍攝距離上總是從前到后都清晰

。利用景深大的特點，小數(shù)碼相機(jī)在很多技法的應(yīng)用上都有得天獨厚的優(yōu)勢。

只要對焦的距離足夠短，小數(shù)碼相機(jī)仍然能夠獲得小景深的照片。在微距攝影中，小數(shù)碼相機(jī)表現(xiàn)得尤其出色。

大景深的應(yīng)用—展現(xiàn)空間擴(kuò)大景深范圍，能夠使調(diào)焦位置前后較大范圍內(nèi)的景物都產(chǎn)生清晰的影像，表現(xiàn)出全部景物的細(xì)節(jié)。甚至能夠使較近距離至無窮遠(yuǎn)處的景物都能比較清晰地展現(xiàn)在觀者面前。因此，大景深攝影畫面能夠全面介紹主題的周圍環(huán)境，并能生動地表現(xiàn)出被攝景物的深度和廣度，增強(qiáng)畫面空間感和縱深感。大景深特別適合于拍攝大型場面，因而常被應(yīng)用于風(fēng)光攝影、建筑攝影以及各種大型群眾場面的拍攝等。業(yè)余攝影者在拍攝旅游風(fēng)景人像照時，運用大景深可以使所拍攝的人物和風(fēng)景都獲得比較清晰的影像效果。拍攝技巧大景深效果表現(xiàn)，一般首先考慮運用最小光圈（最大光圈系數(shù)），但為了保證曝光的需要必然要放慢快門速度，手持?jǐn)?shù)碼相機(jī)拍攝一般不能保證相機(jī)的穩(wěn)定和照片的清晰，最好使用三腳架也可根據(jù)構(gòu)圖要求選擇較遠(yuǎn)的拍攝距離，但鏡頭焦距對景深的影響，要比拍攝距離對景深的影響大的多。因此，應(yīng)盡量使用廣角鏡頭靠近被攝體拍攝。另外，選擇風(fēng)景模式或風(fēng)景人像模式拍攝也要大的景深效果。小型數(shù)碼相機(jī)，除微距模式以外，一般都能取得比較大的景深效果。小光圈（F14）

小光圈，慢速度組合效果（F11，2秒）

排排站的生硬在環(huán)境、色調(diào)和背景線條的輔佐下生氣。拍攝中很多的借助了地方環(huán)境和特色，大景深配合視覺的延伸與透視效果。

如何獲得大景深一盡量使用小光圈--“縮小光圈”是增加景深的首選控制因素，因為它可以在不改變畫面內(nèi)容和透視關(guān)系的情況下增加景深。例如：風(fēng)光攝影二使用短鏡頭焦距—在其它條件相同時，廣角鏡頭可以獲得比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更大的視野和景深。小數(shù)碼相機(jī)多數(shù)變焦鏡頭廣角端都在35mm甚至28mm

，非常適合拍攝旅游紀(jì)念照。

三對焦距離遠(yuǎn)一些，確定“正確的”焦點—要考慮近景處有無恰當(dāng)?shù)木拔镒鳛槌ＷR，景深在通常的拍攝距離上是按下列方式分布的：景深向焦點前方延伸大約1/3，向焦點后方延伸大約2/3。想得到大景深嗎，那么就把焦點大致設(shè)在大場景的1/3處。尤其是使用自動調(diào)焦的單鏡頭反光相機(jī)拍攝時。四恰當(dāng)運用風(fēng)景模式或風(fēng)景人像模式五超焦距超焦距是指對無限遠(yuǎn)調(diào)焦后，清晰范圍中距離鏡頭最近的清晰點叫超焦點，而超焦點與鏡頭之間的這段不清晰的范圍叫超焦距。超焦距是“超焦點距離”的簡稱，是指當(dāng)鏡頭聚焦在無窮遠(yuǎn)時，從鏡頭中心至景深近界(即景深范圍離相機(jī)最近的邊界)的距離。請注意，超焦距不是一個點，而是一段距離！

而當(dāng)聚焦在超焦距的端點A上時，景深便擴(kuò)大為1/2超焦距至無窮遠(yuǎn)∞?？梢钥闯觯?dāng)聚焦在超焦距點A時，景深為A’B段，比聚焦在無窮遠(yuǎn)時的景深A(yù)B段，增加了1/2超焦距（即A’A），從而得到景深的最大化。

對焦超焦點通過確認(rèn)與利用超焦距，我們可以在拍攝中加大原有的景深范圍。該怎么做呢？很簡單，只要把鏡頭焦點對在超焦點上而不是在無限遠(yuǎn)上，就可以做到。那么怎么確定超焦點在哪呢？超焦點的確定可以靠鏡頭上的景深表，首先對無限遠(yuǎn)調(diào)焦，然后依照選定的光圈參照景深表，確定景深范圍的最近清晰點，這點就是超焦點，然后再把焦點對在超焦點上。假設(shè)無限遠(yuǎn)物體距鏡頭有100米，如果對無限遠(yuǎn)調(diào)焦，清晰范圍是第80米到100米，我們把焦點再改在第80米上，這時的清晰范圍就會變成從第60米到100米，清晰范圍大大增加了。超焦距的計算公式H：超焦距(超焦點距離)F：鏡頭焦距f：光圈系數(shù)c：彌散圈。例如使用Canon450D搭載CanonEF-S18-55mmf3.5-5.6鏡頭，焦距設(shè)定24cm，光圈11，這時的超焦距是H=（24×24）÷（11×0.019）=2756(mm)≈2.8(m)，在2.8m處對焦，可以得到1.4m到無窮遠(yuǎn)的景深。

下圖中的超焦距對照表，就是利用超焦距計算公式得來的。懶得計算和查表！該如何做？查表或計算公式，在風(fēng)景、人像、靜物等靜態(tài)攝影中還能應(yīng)付，可萬一遇到街頭速寫抓拍運動物體，精彩可能轉(zhuǎn)瞬即逝，那么該怎么辦呢？其實只要預(yù)先設(shè)置好對焦距離就可以用超焦距進(jìn)行快速的免對焦拍攝。1.如果光線條件允許你使用小光圈，那么，盡量小光圈，利用超焦距聚焦更可省去拍攝時的聚焦，從而有利于捕捉精彩的瞬間形象。這也是記者常干的事兒。

2.把相機(jī)設(shè)置為TV模式，選擇較大的ISO，預(yù)先對焦在∞，轉(zhuǎn)回對焦環(huán)，使前景深盡量增大，到∞開始變模糊時停止轉(zhuǎn)動對焦環(huán)，這樣的預(yù)先設(shè)置足可以應(yīng)付幾乎所有的突發(fā)事件的拍攝。景深表及其用途景深表：用來查看在某一光圈值下的景深范圍。表格式景深表：精確但使用不方便。相機(jī)自帶景深表：使用方便，精確度不高，根據(jù)拍攝要求靈活掌握。目前光圈為11，對焦在2.5m處，景深范圍約為0.7——1.5m。那么，如果光圈為8呢？鏡頭景深標(biāo)尺預(yù)查法：確定好焦距、光圈、及調(diào)焦距離，查出景深范圍。景深預(yù)查按鈕法：鏡頭為光圈預(yù)置式，則通過景深預(yù)查按鈕可直接觀察景深效果。景深表：景深表的用途一：預(yù)查景深景深表用途之二：區(qū)域調(diào)焦（景深預(yù)調(diào)焦法）

操作程序：選擇運動物體可能出現(xiàn)的區(qū)域。選擇最佳點進(jìn)行調(diào)焦，根據(jù)景深需要確定光圈。

優(yōu)點：適合拍攝距離不斷變化的運動物體，不會因調(diào)焦問題錯失拍攝良機(jī)。缺點：區(qū)域調(diào)焦方便快捷，但結(jié)像清晰度往往不高，應(yīng)根據(jù)實際情況靈活運用。景深優(yōu)先自動曝光模式A-DEP：相機(jī)的自動對焦點系統(tǒng)會檢測到拍攝主體，并根據(jù)主體的景深范圍設(shè)定所需要的光圈值。景深預(yù)覽功能：按下時將光圈收縮到設(shè)定值，便于觀察實際的景深狀況。景深控制的原則景深的控制要恰到好處，要與畫面主體的形象表現(xiàn)和主題的表達(dá)相適應(yīng)。景深控制得過大、過小，在影響畫面縱深范圍內(nèi)景物的清晰程度的同時，還會影響畫面主題內(nèi)容的表達(dá)。拍攝時如果景深過大，畫面中前后景物均能清晰成像，這就使得有些拍攝題材的畫面內(nèi)容主次不分，沒有突出重點，因而也不能很好地表現(xiàn)主題；如果景深太淺，影像清晰范圍極小，則可能導(dǎo)致部分畫面模糊面積過大，或環(huán)境交代不清，或被攝對象影像模糊，這也同樣影響畫面的主體形象和主題表現(xiàn)。具體來說，是處理好不同層次景物之間的關(guān)系。長景深與淺景深88前景的作用增強(qiáng)畫面的空間和縱深感利用前景畫面的色彩，增強(qiáng)畫面的色彩變化裝飾美化畫面，有利于平衡89背景的作用表現(xiàn)出畫面的空間位置與環(huán)境揭示被攝場地的特征背景的處理控制景深和焦點，使得背景虛化利用光線和霧氣，使背景得到簡化用長焦鏡頭，縮小背景范圍景深過大分散注意力數(shù)學(xué)中有“點”的概念。而影像中并沒有點的概念。物點成像時，當(dāng)使點光源經(jīng)過鏡頭在像平面成像，如果此時保持鏡頭與像平面距離不變，沿光軸方向前后移動點光源，則像平面上成的像就會成為有一定直徑的圓形，這就叫彌散圓（彌散圈、模糊圈）。

景深的原理：彌散圓、模糊圈物點成像時，由于像差，其成像光束不能會聚于一點，在像平面上形成一個擴(kuò)散的圓形投影，成為彌散圓?？梢姡裹c是最接近無限小的，可以被認(rèn)為是點，所以最清晰。而焦點前后的實際景物成像時實際上都是由直徑或大或小的一個個彌散的圓圈組成的。這些圓圈就叫彌散圈。圈越大，圖像越不清晰。那么，這些彌散圓大小是由什么決定的呢？主要取決于光圈和點光源偏離程度（物距），而對其判斷往往與相關(guān)的圖像形式密不可分。觀測條件，視力狀況都對其有影響，但清晰與否是最大彌散圓的主要判斷依據(jù)。容許彌散圓在現(xiàn)實當(dāng)中，觀賞拍攝的影像一般是以投影、電視電腦屏幕或者放大成照片等形式來觀看的。也就是說人眼所感受到的影像與放大率、投影距離及觀看距離有很大的關(guān)系。若這個圓形像的直徑足夠小，成像會足夠清晰，如果圓形再大些，相片會顯得模糊。如果彌散圓的直徑大于人眼的鑒別能力，在一定范圍內(nèi)實際影像產(chǎn)生的模糊是不能辨認(rèn)的，這個不能辨認(rèn)的臨界點的彌散圓就成為容許彌散圓（permissiblecircleofconfusion）。容許彌散圓直徑如果此圓形足夠小，肉眼依然可被視為點的合焦成像。這個可以被接受的最大直徑被稱為容許彌散圓直徑。在攝影中，通過彌散圓判斷圖像是否銳利進(jìn)而判斷景深的深淺。最小彌散圓由于真實的鏡頭并不能完美的將所有光線匯聚起來，所以，即使光線通過在最完美的焦點，所成的像依舊是不能稱作點。而這個鏡頭所能形成的最小的像，我們稱其為最小彌散圓(circleofleastconfusion)。人眼的視覺分辨力是有限的，只要調(diào)焦前后一定范圍內(nèi)的物體成像的彌散圓直徑在人眼分辨力所允許的范圍之內(nèi)，就可以認(rèn)為它們所成的影像也是清晰的。也就是說，某一個影像其實并不在焦點上，但是，你看不出來，因為沒有超過你能分辨的臨界。在焦平面的焦點前后各有一個容許彌散圈，這兩個彌散圈之間的距離反映在成像的影像上就叫景深，它與焦平面前后的焦深對應(yīng)存在，即在被攝主體對焦點前后，其影像仍然有一段清晰范圍的，就是景深。換言之，被攝體的前后縱深，呈現(xiàn)在底片面的影象清晰度，都在容許彌散圈的限定范圍內(nèi)。

ABC

Bˊ

AˊCˊP景深

像深

模糊圈

l1ll2景深制定的標(biāo)準(zhǔn)人眼的最小分辨角約為1ˊ，即1/3438弧度。人眼在明視距離(25cm)處所能清晰分辨開兩個光點的最小距離約為0.0727mm。