5.2.4 光照方向與應(yīng)用-

5.2.4光照方向與應(yīng)用

第四節(jié)5.2.4光照的應(yīng)用一、陽光照射下的物體我們以圖4-22來說明陽光照射下的物體亮面、陰影和投影之間的關(guān)系。這是一個處于午后陽光下,放置在白色地面上的白色球體。首先,陽光從右上方照射過來,使球體右上角產(chǎn)生一片很大的亮面,并在亮面的反方向產(chǎn)生暗面,在地面上投下投影;同時,陽光在進(jìn)入大氣層之后與空氣粒子碰撞并發(fā)生漫反射,反射后的光線均勻地撒在球體和球體的陰影上,使球體的投影產(chǎn)生一些柔和的漸變;接著,直射在地面上的陽光以及灑在地面上的天光在地面上產(chǎn)生漫反射,反射光照射到球體的暗面上,使暗面在接收到反射光之后也產(chǎn)生柔和的漸變。所以暗面和陰影并不是完全的黑,而是有著豐富的光影變化,這也就是我們學(xué)習(xí)繪畫時經(jīng)常會談到的陰影和暗面也要“透氣”。

為什么天空是藍(lán)色的呢?因為可見光(白光)由光譜(紅橙黃綠青藍(lán)紫)組成,光譜又是由不同波長的光子組成。波長短的光子(如藍(lán)色)在進(jìn)入大氣層的時候,會與空氣分子發(fā)生碰撞并發(fā)生漫反射,這些波長短的光子不斷在空中發(fā)生漫反射,就使我們看到了藍(lán)色的天空。那么為什么早晨和傍晚的天空又是橘紅色的呢?這是因為太陽與你所在的地區(qū)形成了一個銳角(不再像中午或午后陽光呈90度直射到地面),這時,陽光要穿過大氣層到達(dá)地面就變得更加困難,大多數(shù)波長短的光子的能量逐漸消逝在散射中,只有波長較長的光子(如紅色)才有足夠的能量,穿過大氣層到達(dá)地面。黃昏時,太陽已降到地平線以下,但是這時天空還是有陽光的藍(lán)色漫反射存在,它與紅色光混合,映照在云彩和陰影里,使整個世界好似披上了一層紫色的薄紗(圖4-23)。

光照方向

光照方向會使我們對事物的認(rèn)知產(chǎn)生很大的差別,因此在作品中選擇光從什么方向照過來十分重要。下面為大家介紹六種比較常見的光線布置方式。（一）正光如圖4-24所示,正光是直接從觀看者的角度照在物體上的光線,這種光照方式在使用閃光燈的攝影作品中非常常見。正面光照能有效地院藏事物的細(xì)節(jié)、形體和材質(zhì),使物體顯得光滑平整。正因為這一點(diǎn),很多攝影師用這種光照來隱藏模特臉上的皺紋和瑕疵(圖4-25)。隱藏模特臉上的皺紋和瑕疵(圖4-25)。（二）側(cè)光側(cè)面光照非常便于展現(xiàn)事物的外形和質(zhì)感,增強(qiáng)其在三維空間中的存在感。因為光從物體的側(cè)面照過來(圖4-26),物體上通常會形成擁有強(qiáng)烈對比的亮面、暗面以及陰影,會增強(qiáng)物體的戲劇性效果。

而由于側(cè)光會對皺紋、瑕疵等起強(qiáng)化作用,所以在攝影中側(cè)光主要用以表現(xiàn)男性棱角分明的臉部和壯碩的肌肉等(圖4-27)。(三)逆光逆光指的是光線從觀看者目光的反方向射過來的光。處于光源和觀看者之間的物體將以剪影的方式呈現(xiàn),如果光源夠強(qiáng)的話,還會為物體勾勒出明亮的邊緣(圖4-28)。

這種創(chuàng)作方式極富戲劇性:不僅能讓觀看者看到物體的輪廓,還能引發(fā)觀看者無盡的想象。(還記得第二章中的剪影創(chuàng)作嗎?)并且,逆光還能使一些物體產(chǎn)生次表面散射的現(xiàn)象,使所要表現(xiàn)的物體顯得更富生命力(圖4-29)

（四）)頂光頂光是一種比較不常見的光照方式(圖4-30)。盡管正午的陽光就是一種頂光,但是因為來自地面的反射同樣強(qiáng)烈,弱化了頂光所創(chuàng)造出來的強(qiáng)烈陰影使我們不易察覺正午的陽光與平時有什么不同。

而強(qiáng)烈的頂光可以加強(qiáng)人臉的陰影效果,特別是眼眶部分,使其看起來像兩個黑洞洞的窟隆,增強(qiáng)了人臉骷髏般瘦削、病態(tài)的效果,為畫面增添一種詭異的氣氛（圖4-31）

頂光只能給予畫作這種詭異的效果嗎?也不盡然。圖4-32就是一個很好的例子:圖中一位圣騎士正引導(dǎo)上天的圣光力量,以拯救重傷的同伴。圣光從天而降,以陰影蓋住了圣騎士的眼眶,但是這充滿暖意的黃色光芒以及從下往上的仰視,使得整幅畫面莊重?zé)o比。（五）)底光如果頂光不常見的話,底光簡直就是稀有了(圖4-33)。在日常生活中我們很難見到被底光照射的情形,除非是站在簿火旁或拿手電簡向上照自己的臉。

因為底光會將我們平常所熟知的明暗關(guān)系完全顛倒過來,所以使用底光可以創(chuàng)造一種陌生感(即便是我們所非常熟知的事物也不例外),而這種陌生感會導(dǎo)致我們產(chǎn)生一種詭異和恐懼的感覺(圖4-34)。

圖4-35是一對非常有趣的底光應(yīng)用案例。左圖中,作者為了強(qiáng)調(diào)地精法師的瘋狂,在其臉上使用了底光,但是畫面中的光源明顯不是來自畫面底部,而是來自地精法師手中的火焰。因為在這里,強(qiáng)調(diào)人物的個性更加重要,所以作者果斷地改變了光照的物理法則,使畫面有了一種特殊效果。右圖中,雖然矮人薩滿臉上用了底光,但是這光是比較溫暖的橘紅色,而且和圣騎士那張一樣,使用的是仰視圖,使畫面非但沒有一絲詭異的成分,還顯示出這是一位值得尊敬的非常虔誠的元素守護(hù)者。（六）混合光無論是室內(nèi)還是室外,我們經(jīng)常能見到暖光和冷光同時作用在物體上。與側(cè)光類似,物體夾在冷暖光之間能很好地勾勒出物體的形體,并創(chuàng)造出非常有趣的明暗交界線?；旌瞎馑鶆?chuàng)造出來的對比比普通光線更強(qiáng)烈(圖4-36),因為普通光線(如室內(nèi)燈光線)通常只有明暗調(diào)子的對比,就算暗部有其他顏色的反射光也很難被人察覺;但是混合光就不同,亮面(通常是以紅、橙、黃三種暖色為主)和暗面(通常是以藍(lán)、綠、紫三種冷色為主)都在勾勒形體,相輔相成,且加入了色相的對比,更增添了畫面的沖擊力。

因為混合光具有非常強(qiáng)的表現(xiàn)力,所以被藝術(shù)家們所鐘愛,他們在畫作中對冷暖光的使用進(jìn)行了大量的探索。如圖4-37中張彬創(chuàng)作的插畫,他在插畫中喜歡使用明度和純度都非常高并且對比強(qiáng)烈的顏色來表現(xiàn)明暗和構(gòu)建形體,就好像年輕人在肆意張揚(yáng)自己的個性和生命力一般,而這也是他畫作風(fēng)格的一大特點(diǎn)