2018年10月自考00530中國現(xiàn)代文學(xué)作品選試題及答案含解析

中國現(xiàn)代文學(xué)作品選年月真題

00530201810

1、【單選題】下列各項，反映20世紀(jì)30年代中國江南農(nóng)村經(jīng)濟凋敝的小說是

《春蠶》

《繡枕》

A:

《潘先生在難中》

B:

《在其香居茶館里》

C:

答D:案：A

解析：《春蠶》通過描寫30年代初江南農(nóng)民老通寶一家養(yǎng)蠶豐收卻破產(chǎn)的悲慘命運，反

映了“一?二八”戰(zhàn)爭后江南農(nóng)村經(jīng)濟凋敝，農(nóng)民貧困化的現(xiàn)實，揭示了帝國主義的經(jīng)濟

侵略壓垮了民族工業(yè)經(jīng)濟，是造成農(nóng)村經(jīng)濟崩潰的根本原因。

2、【單選題】小說《菉竹山房》中與未婚夫的靈牌成親后孤寂一生的人物形象是

翠姨

二姑姑

A:

野貓子

B:

阿毛

C:

答D:案：B

解析：小說《菉竹山房》中與未婚夫的靈牌成親后孤寂一生的人物形象是二姑姑。二姑姑

因年輕時和叔祖學(xué)塾的聰明年少的門生有過一段感情，最終少年在應(yīng)考路上船帆身亡，二

姑姑抱著靈牌出嫁。“阿園”是“我”妻子，大伯娘是“我們”家鄉(xiāng)的一位老太太?！疤m

花”是二姑姑家的仆人。

3、【單選題】下列各項，對小說《九十九度中》的藝術(shù)手法分析正確的是

情節(jié)波瀾起伏，富有濃厚的夢幻色彩和傳奇性

場面宏大，通過典型人物的塑造揭示了鄉(xiāng)村生活的真實面目

A:

以場所為基點，以時間為基準(zhǔn)，采用故事齊頭并進多點開花的方式來結(jié)構(gòu)全文

B:

采用了第一人稱童年視角敘事

C:

答D:案：C

解析：《九十九度中》小說結(jié)構(gòu)獨特，采用全景視角，以場所為基點，以時間為基準(zhǔn)，同

一時間不同場所的故事齊頭并進的多點開花的結(jié)構(gòu)，打破了小說要求的故事的完整性和延

續(xù)性，整個作品如駁雜的畫卷，描繪著生活的斑斕與復(fù)雜。

4、【單選題】小說《斷魂槍》中突出體現(xiàn)沙子龍性格特征的行為是

月夜練槍

土地廟賣藝

A:

和孫老者比武

B:

和王三勝比武

C:

答D:案：A

解析：《斷魂槍》小說善于抓取典型細(xì)節(jié)刻畫人物，沙子龍月夜練槍，孫老者的形象，王

三勝們對沙子龍前后不同的評價，都能鮮明揭示人物的性格。

5、【單選題】小說《小二黑結(jié)婚》中小二黑和小芹自由戀愛最終成功的原因是

三仙姑的支持

二諸葛的支持

A:

區(qū)政府的支持

B:

村干部的支持

C:

答D:案：C

解析：小說《小二黑結(jié)婚》中小二黑和小芹自由戀愛最終成功的原因是區(qū)政府的支持。農(nóng)

民小二黑和小芹對自由戀愛的追求表明新一代的農(nóng)民在成長。他們的自由戀愛受到竊取農(nóng)

村基層政權(quán)的流氓村干部金旺兄弟的阻擾和迫害，但最終因為區(qū)政府的支持而獲得了勝

利。

6、【單選題】小說《金鎖記》中被母親剝奪了童年快樂與愛情幸福的人物形象是

芝壽

長安

A:

蘭馨

B:

季澤

C:

答D:案：B

解析：小說《金鎖記》中被母親剝奪了童年快樂與愛情幸福的人物形象是長安。長安是曹

七巧的女兒，她教女兒吸鴉片，并把這個惡習(xí)透露給童世舫，最終摧毀了女兒幾乎到手的

幸福。

7、【單選題】小說《拜堂》側(cè)重表現(xiàn)的是

汪大嫂和汪二拜堂成親過程中的喜悅感

汪大嫂和汪二拜堂成親之后的喜悅感

A:

汪大嫂和汪二拜堂成親過程中的負(fù)罪感

B:

C:

汪大嫂和汪二拜堂成親之后的負(fù)罪感

答D:案：C

解析：《拜堂》寫于1927年，講述的是汪大嫂和小叔子汪二拜堂成親的辛酸故事。小說

一方面著重表現(xiàn)了汪大嫂和汪二拜堂成親過程中的負(fù)罪感，他們都把它看作是“丑事”，

表明了封建禮教在他們精神意識上烙上的深深創(chuàng)傷；另一方面又表現(xiàn)他們在艱苦環(huán)境中頑

強掙扎的生存力量，“將來日子長，哈要過活的”這個句子構(gòu)成了整個敘事的內(nèi)在線索，

同時也給予偷偷摸摸的拜堂一種堅定的力量。

8、【單選題】小說《莎菲女土的日記》中莎菲女士的身份是

“五四”時期的知識女性

上海卷煙廠里的女工

A:

支持丈夫抗戰(zhàn)的鄉(xiāng)村婦女

B:

高門巨族中待嫁的大家閨秀

C:

答D:案：A

解析：莎菲是五四浪潮中的性格倔強、個性大膽而又行為叛逆的女性，她痛恨和蔑視一

切，不滿現(xiàn)狀，不滿平庸，反感傳統(tǒng)習(xí)俗和社會偏見，尤其是對女性的歧視，渴望有人理

解自己、關(guān)心自己，卻沒有找到正確的道路?；剂朔尾『?，便放縱自己的感情，追求南洋

華僑，卻又鄙視他卑劣的靈魂，終于陷入痛苦的掙扎之中。

9、【單選題】小說《送報夫》中的“我”做送報夫的地點是

北京

南京

A:

東京

B:

上海

C:

答D:案：C

解析：小說《送報夫》講述1895年至1945年間的臺灣處于日本殖民統(tǒng)治之下，小說以第

一人稱視角講述了“我”一家在臺灣的悲慘遭遇以及“我”在日本東京做送報夫受到剝削

的故事。

10、【單選題】小說《駱駝祥子》中人力車夫祥子第一次買車的資金來源是

虎妞的私房錢

借劉二的錢

A:

自己的積蓄

B:

告密所得的錢

C:

D:

答案：C

解析：祥子來到北平當(dāng)人力車夫，苦干三年，湊足一百塊錢，終于買了一輛車，但這車很

快就被搶走了。

11、【單選題】下列各項，對小說《寒夜》中曾樹生人生軌跡描述正確的是

抗戰(zhàn)時期先在昆明做抄寫員，后到重慶做銀行主任

抗戰(zhàn)時期先在重慶銀行工作，后與追求者一起去了蘭州

A:

抗戰(zhàn)勝利后離開丈夫，與追求者一起去了蘭州

B:

抗戰(zhàn)艱難時期堅守在丈夫身邊，直到抗戰(zhàn)勝利

C:

答D:案：B

解析：曾樹生是大學(xué)畢業(yè)，抗戰(zhàn)時在銀行工作，性格開朗，熱情活潑。她深愛汪文宣，可

是由于婆媳關(guān)系緊張，和經(jīng)濟的壓力，她在抗戰(zhàn)艱難的時刻離開丈夫，與她的追求者一起

到了蘭州。當(dāng)她在抗戰(zhàn)勝利后回到重慶的時候，丈夫已死，她不知道葬于何處，婆婆帶著

孫子離開了重慶，也無跡可尋，她一人獨自踟躕在重慶的寒夜。

12、【單選題】詩歌《纖夫》的寫作年代是

大革命時期

抗日戰(zhàn)爭時期

A:

解放戰(zhàn)爭時期

B:

“五四”時期

C:

答D:案：B

解析：<>詩歌《纖夫》寫于抗戰(zhàn)正處于艱苦相持階段的1941年，作者通過對江上纖夫的

刻畫，既描繪了在長江上艱難跋涉的纖夫，又包含著更加深廣的歷史內(nèi)容，表現(xiàn)出了一種

深藏在普通人民身上的堅韌強勁的古老民族精神和頑強生命力。

13、【單選題】表現(xiàn)詩人對宇宙萬物息息相關(guān)、互為依存關(guān)系的哲理性思考的詩歌是

《老馬》

《力的前奏》

A:

《斷章》

B:

《防空洞里的抒情詩》

C:

答D:案：C

解析：《斷章》將剎那間的感覺升騰為深邃的慧思，表達(dá)了一種相對、平衡的觀念：人可

以看風(fēng)景，也可能成為風(fēng)景的一部分而被別人觀賞；可以看見明月裝飾了自己的窗子，也

可能這整個兒又成了別人夢境的裝飾，“你”“我”的形象在對方的眼中和夢里互換。四

行詩表現(xiàn)了詩人對宇宙萬物息息相關(guān)、互為依存的關(guān)系的一種哲理性的思考，包含著深刻

的人生體驗，因而詞約義豐，令人回味無窮。

14、【單選題】詩歌《雨巷》的抒情特征是

雄渾闊大

慷慨激昂

A:

堅韌孤傲

B:

凄婉迷茫

C:

答D:案：D

解析：戴望舒受法國象征派和我國古典詩詞影響很深，強調(diào)表現(xiàn)自我的感覺，喜歡追求意

象的朦朧，用象征手法抒情，《雨巷》里的許多形象，都凄婉迷茫，充滿象征意味。

15、【單選題】在詩歌創(chuàng)作中采用“短行體”的形式，以急驟的旋律來表達(dá)激越情緒的詩人

是

戴望舒

郭沫若

A:

田間

B:

馮至

C:

答D:案：C

解析：田間早期的詩歌，在形式上是獨特的“短行體”，利用斷句的分行，以急驟的旋律

來表達(dá)激越的情緒，語言樸素有力，節(jié)奏明快，所以聞一多又譽他為“擂鼓詩人”，說他

的詩句就像“一點點鼓點，單調(diào)，但是響亮而沉重”，“鼓舞你愛，鼓舞你恨，鼓舞你活

著”。

16、【單選題】散文《本志罪案之答辯書》中提到的主張“廢漢文”的人是

陳獨秀

錢玄同

A:

德莫克拉西先生

B:

賽因斯先生

C:

答D:案：B

解析：散文《本志罪案之答辯書》中提到的主張“廢漢文”的人是錢玄同。針對錢玄同

“廢漢文”的主張，文章認(rèn)為這種矯枉過正的“醫(yī)法”未必不是一種可行的手段，但也承

認(rèn)其議論的“激切”；文章還倡言宣示“只有這兩位先生，可以救治中國政治上道德上學(xué)

術(shù)上思想上一切的黑暗”——全面否定中國傳統(tǒng)文化、崇尚西化是“五四”新文化的一大

傾向，這種觀點雖可商榷，但從其主流而言，它是向整個封建舊制度和封建思想文化發(fā)出

的挑戰(zhàn)書，對近代中國社會起了巨大的思想啟蒙作用。

17、【單選題】散文《寄小讀者》（通訊七）的語言特點是

清麗柔和

熱情奔放

A:

辛辣諷刺

B:

滑稽幽默

C:

答D:案：A

解析：散文《寄小讀者》（通訊七）的語言特點是清麗柔和。語言青靈雋麗，筆調(diào)柔和細(xì)

膩，既有白話通俗流暢的特點，又有古典文言精練雅致的長處，別具一種清新的韻味，形

成了冰心散文與眾不同的特點。

18、【單選題】散文《死火》中“我”的結(jié)局是

被凍死

墜入冰谷中

A:

出冰谷而跳入死火

B:

被碾死在車輪底下

C:

答D:案：D

解析：散文《死火》結(jié)局是“我”和“死火”的反抗遇到了大石車，終于被碾死，但

“我”卻大笑，不僅是因為眼見“大石車”（黑暗勢力的象征）的毀滅而感到復(fù)仇的快

意，更因為“我”在死亡的預(yù)見中感受到斗士才能有的幸福體驗，而死火以此超越永恒生

存困境，“再也遇不著”了。

19、【單選題】散文《蒼蠅》一文中，作者從蒼蠅“別一種壞癖氣”中看到的是

可恨

可惡

A:

可愛

B:

可悲

C:

答D:案：C

解析：1921年周作人曾作有一篇題為《蒼蠅》的詩，表達(dá)了對傳染病菌的蒼蠅的深惡痛

絕，并在現(xiàn)代科學(xué)的洗禮下把蒼蠅視為“美和生命的破壞者”，強烈詛咒蒼蠅的“全

滅”。而三年后的1924年，他寫了這篇文章，卻從蒼蠅“別一種壞癖氣”里看到它們的

可愛。

20、【單選題】表明“我要有能做我自己的自由，和敢做我自己的膽量”，以此彰顯個人主

體性的作家作品是

麗尼《鷹之歌》

林語堂《言志篇》

A:

豐子愷《吃瓜子》

B:

李廣田《山之子》

C:

答D:案：B

解析：表明“我要有能做我自己的自由，和敢做我自己的膽量”，以此彰顯個人主體性的

作家作品是林語堂《言志篇》。

21、【單選題】散文《囚綠記》中的“綠”象征的是

英勇不屈的民族氣節(jié)

散淡平和的人生情懷

A:

寬厚包容的心胸氣度

B:

狹隘自負(fù)的性格特征

C:

答D:案：A

解析：散文《囚綠記》中文中，對“永遠(yuǎn)向著陽光生長”、“永不屈服于黑暗”的“綠

囚”的敬意體現(xiàn)了對所有生命的理解和尊重，抒發(fā)了對生活的熱愛和對光明的追求。聯(lián)系

到北平淪陷和抗日烽火的特定時代背景，作者在綠中凝聚了自己的情感和民族精神，綠的

品格和性格可以認(rèn)同為在國難當(dāng)頭時作者和廣大中國人民英勇不屈的民族氣節(jié)。

22、【單選題】雜文《蛇與塔》對民間傳說“白蛇傳”的解讀推陳出新，其新意是

老百姓偷磚源于生活的貧窮

白娘子被鎮(zhèn)壓源于她不守婦道

A:

水漫金山源于法海對白娘子的仇恨

B:

雷峰塔的倒掉源于百姓對白娘子的解救

C:

答D:案：D

解析：《蛇與塔》是一篇雜文，對民間傳說《白蛇傳》作了推陳出新的解釋，辯證地評析

了各種觀點，表達(dá)了對被封建制度壓迫的女性的同情，并對民間文化和底層人民的正義感

和反專制反暴政的智慧與力量進行了高度的褒獎。作者在文中同情白娘子，譴責(zé)法海，選

擇了獨特的切入點，一是認(rèn)為“大團圓”的結(jié)局是故事在流傳過程中老百姓對白蛇表示

“同情”和“慰問”而增添的情節(jié)，從而滿足了老百姓同情弱者和含冤者的心理要求：二

是認(rèn)為“偷磚”的“本意”是“要塔倒，要白蛇恢復(fù)自由”，這是老百姓不滿意“白娘子

永鎮(zhèn)雷峰塔”的悲劇結(jié)局而對白娘子進行的解救

23、【單選題】《活寶們在受難一一空襲下的英國家畜》所采用的文體形式是

新聞特寫

游記散文

A:

小品文

B:

散文詩

C:

答D:案：A

解析：《活寶們在受難一一空襲下的英國家畜》所采用的文體形式是新聞特寫。

24、【單選題】雜文《春末閑談》中用來表現(xiàn)人民頑強反抗精神的形象是

青蟲

“特殊知識階級”

A:

“刑天”

B:

細(xì)腰峰

C:

答D:案：C

解析：雜文《春末閑談》中用來表現(xiàn)人民頑強反抗精神的形象是“刑天”。以“刑天”的

傳說和陶淵明的詩句來說明人民的斗爭精神及一切壓迫和麻痹術(shù)之無效，也鮮明有力。

25、【單選題】散文《談“流浪漢”》中作者對“流浪漢”所持的態(tài)度是

鄙視

憐憫

A:

贊美

B:

饑諷

C:

答D:案：C

解析：散文《談“流浪漢”》中作者對“流浪漢”所持的態(tài)度是贊美。就作者看來，流浪

漢“什么傳統(tǒng)正道也束不住”，懂得“無限量享受當(dāng)前生活”，代表了一種“無人無我，

不失火氣，也不失活氣”的人生觀。

26、【單選題】散文《雅舍》寫于抗戰(zhàn)時期，表現(xiàn)的是

戰(zhàn)爭給上海人民造成的苦難生活及精神折磨

新婚夫妻因軍閥混戰(zhàn)而離散的悲慘遭遇

A:

教授們在昆明身居陋室孜孜不倦的工作狀態(tài)

B:

教授們在重慶身居陋室不失曠達(dá)的情懷

C:

答D:案：D

解析：散文《雅舍》寫于抗戰(zhàn)時期，明明是陋室，作者卻偏偏稱“雅舍”，以自虐的幽默

來化解生活的苦惱，在詼諧中拭去煩厭與愁緒，淡化、消弭客觀存在的陰影。甚至還主動

去翻新陳設(shè)，張揚個性，使一物一事“俱不從俗”。表現(xiàn)了作者身處戰(zhàn)爭時期的無奈和自

我調(diào)侃，同時也表現(xiàn)了開朗樂觀的心態(tài)和曠達(dá)超脫的情懷。

27、【單選題】戲劇《上海屋檐下》中情節(jié)發(fā)展的主線是

匡復(fù)、楊彩玉和林志成之間的情感關(guān)系

施小寶淪落風(fēng)塵的經(jīng)歷

A:

洋行職員黃家楣的失業(yè)生活

B:

報販李陵碑的喪子悲劇

C:

答D:案：A

解析：劇本采用橫截面的方式，把上海弄堂房子從上到下切開，在一天的時間內(nèi)，把境遇

不同、性格各異的五戶人家放置在同一舞臺畫面中?？飶?fù)、楊彩玉、林志成之間的情感關(guān)

系構(gòu)成全劇的主線，其他各家瑣碎、平凡的日常生活組成若干條副線，各條線索時而齊頭

并進，時而又交叉并行，使劇情在時斷時續(xù)中有條不紊地平行推進。

28、【單選題】戲劇《屈原》中與屈原同樣具有高潔精神的人物形象是

張儀

南后

A:

宋玉

B:

嬋娟

C:

答D:案：D

解析：嬋娟是作者虛構(gòu)的人物，是道義美的化身，是屈原高潔精神的另一體現(xiàn)。她是一個

純潔可愛、天真稚氣的少女。她謙恭好學(xué)，深明大義。她熱愛屈原，景仰屈原的品德，遵

照屈原的教導(dǎo)做人，“生得光明，死得磊落”，具有不畏權(quán)貴的骨氣和敢于斗爭的精神。

她的思想品德，是屈原精神的繼承，屈原精神的活化。

29、【單選題】戲劇《白毛女》的藝術(shù)形式是

詩劇

民族新歌劇

A:

現(xiàn)代話劇

B:

京劇

C:

答D:案：B

解析：《白毛女》是融詩、歌、舞三者于一體的民族新歌劇，對中國歌劇走上民族化道路

具有典范意義。

30、【單選題】戲劇《南歸》將江南農(nóng)家小院設(shè)為舞臺背景，精心選取的場景是

“杏花落了滿地”

月上柳梢頭

A:

“桃花落了滿地”

B:

月夜雪紛飛

C:

答D:案：C

解析：戲劇《南歸》將江南農(nóng)家小院設(shè)為舞臺背景，精心選取的場景是“桃花落了滿

地”。劇作不著重于強烈喜劇沖突的真實描寫，而是竭力營造憂郁、感傷的詩意氛圍，在

流暢的詩化臺詞中穿插詩句與歌曲，同時注重喜劇環(huán)境的設(shè)置，精心選取“桃花落了滿

地”的江南農(nóng)家小院作為舞臺背景，充滿詩情畫意又渲染了感傷的情緒，抒情氣氛濃厚強

烈。

31、【多選題】小說《荷花淀》刻畫水生嫂的生活片段有

送丈夫外出抗日

自覺組織隊伍進行抗日

A:

月下編席

B:

探望出外抗日的丈夫

C:

目睹丈夫成功伏擊日本鬼子的戰(zhàn)斗場面

D:

答E:案：ABCDE

解析：小說《荷花淀》以水生嫂為代表的青年婦女的成長過程，由最初支持和掛念出外抗

日的丈夫們，繼而在荷花淀里親見了丈夫們成功伏擊了日本鬼子的戰(zhàn)斗場面，到最后自覺

組織隊伍在荷花淀里抗日作戰(zhàn)。表現(xiàn)了她們深明大義、思想進步的美好心靈和情操：勤儉

持家、細(xì)膩開朗、深明大義、思想進步?？坍嬎┑纳钇斡兴驼煞蛲獬隹谷铡⒆杂X

組織隊伍進行抗日、月下編席、探望出外抗日的丈夫、目睹丈夫成功伏擊日本鬼子的戰(zhàn)斗

場面。

32、【多選題】“假如我是一只鳥，／我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱”，這一詩句中“我”歌

唱的對象有

暴風(fēng)雨打擊著的土地

無比溫柔的黎明

A:

激怒的風(fēng)

B:

悲憤的河流

C:

新生的禾草

D:

答E:案：ABCD

解析：“假如我是一只鳥，／我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱”，這一詩句中“我”歌唱的對

象有：這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，這無止息地吹刮著

的激怒的風(fēng)，和那來自林間的無比溫柔的黎明……

33、【多選題】戲文《靈魂的呼號》中巴金對自身文學(xué)創(chuàng)作所持的觀念和態(tài)度有

“我永遠(yuǎn)盡我在暗夜里呼號的人的職責(zé)”

“我不愿意我的文章被少數(shù)人珍藏鑒賞”

A:

“我的作品里混合了我的血和淚”

B:

“我在寫作中所走的路與我在生活中所走的路是相同的”

C:

“我完全不是一個藝術(shù)家，因為我不能夠在生活以外看見藝術(shù)”

D:

答E:案：ABCDE

解析：戲文《靈魂的呼號》中巴金對自身文學(xué)創(chuàng)作所持的觀念和態(tài)度有“我永遠(yuǎn)盡我在暗

夜里呼號的人的職責(zé)”；“我不愿意我的文章被少數(shù)人珍藏鑒賞”；“我的作品里混合了

我的血和淚”；“我在寫作中所走的路與我在生活中所走的路是相同的”；“我完全不是

一個藝術(shù)家，因為我不能夠在生活以外看見藝術(shù)”。

34、【多選題】戲劇《風(fēng)雪夜歸人》的思想內(nèi)容主要有

升華出人性覺醒的主題

呼喚自我意識的蘇醒

A:

表達(dá)強烈的愛國激情

B:

批判麻木和奴性的生命狀態(tài)

C:

控訴惡勢力對人的尊嚴(yán)的踐踏

D:

答E:案：ABDE

解析：戲劇《風(fēng)雪夜歸人》的思想內(nèi)容為：劇中描寫了京劇名伶和官僚姨太太相戀、被

抓、流落他鄉(xiāng)的故事，通過悲歡離合的愛情悲歌的演繹，升華出人性覺醒的主題，呼喚自

我意識的蘇醒，控訴了惡勢力對人的尊嚴(yán)的踐踏，批判了麻木和奴性的生命狀態(tài)。

35、【多選題】戲劇《雷雨》的結(jié)構(gòu)特色有

淡化戲劇沖突營造詩意氛圍

全劇四幕戲都發(fā)生在周公館

A:

明暗兩條線索交織

B:

矛盾沖突在一天內(nèi)集中展開

C:

以周魯兩家的人物關(guān)系展開戲劇沖突

D:

答E:案：CDE

解析：戲劇《雷雨》的結(jié)構(gòu)特色有：作品以周樸園為中心，把八個人物之間的情愛、血緣

和親屬關(guān)系作為軸心，將三十年間產(chǎn)生的種種矛盾沖突交織成一張錯綜復(fù)雜的網(wǎng)。在眾多

情節(jié)線索中，周樸園與蘩漪的沖突是一條明線，周樸園和魯侍萍的關(guān)系是暗線。明暗兩條

線索彼此交織，互為影響，將“現(xiàn)在的戲劇”和“過去的戲劇”巧妙地交織在一起，推動

沖突迅速發(fā)展，構(gòu)成一個完整而嚴(yán)肅的整體。劇本著眼于三十年前的矛盾，卻從一天之內(nèi)

的危機中開幕，不是漸次展示劇情，而是在后果的猝然爆發(fā)中交代復(fù)雜的前因，創(chuàng)造了一

種緊張、強烈的戲劇情境。

36、【簡答題】簡析魯迅小說《阿Q正傳》中阿Q對“革命”的認(rèn)識

答案：（1）阿Q向往革命，具有革命的意愿。（2）阿Q對革命的認(rèn)識幼稚模糊，帶有濃

厚的封建色彩。（3）阿Q對革命的認(rèn)識代表了廣大貧苦農(nóng)民反抗壓迫的基本愿望。

37、【簡答題】簡析杜運燮詩歌《山》的主題意蘊。

答案：（1）塑造了追求者一一“山”的形象：“山”因追求而永遠(yuǎn)不滿。不滿自己的位

置，不滿于狹隘的單調(diào)，是追求理想的時代英雄。（2）通過對“山”的贊美，歌頌了

安于寂寞、勇于追求的精神，隱含了對庸俗生活的批判。（3）表達(dá)了作者超越自身、

在艱難的現(xiàn)實處境中對理想的堅持。

38、【簡答題】簡析夏衍報告文學(xué)《包身工》中群像與典型相結(jié)合的人物描寫方法。

答案：（1）對典型人物和生活細(xì)節(jié)做特寫鏡頭式的具體描繪。（2）全景式地描繪出包身

工的群像。（3）巧妙采用縱橫交錯的結(jié)構(gòu)方法，主次分明、點面結(jié)合，在群像描繪中穿

插典型人物及細(xì)節(jié)描寫。

39、【簡答題】簡析陳白塵戲劇《升官圖》的藝術(shù)特色

答案：（1）借助夢境，以怪誕的想象使社會現(xiàn)實充分滑稽化和陌生化。（2）運用了反

諷、夸張、變形、對比、巧合等喜劇手法。（3）人物形象的漫畫化和性格化相結(jié)合。

（4）語言通俗生動、犀利潑辣。

40、【論述題】分析鄭敏詩歌《金黃的稻束》中“金黃的稻束”的意象以及詩中所運用的多

種藝術(shù)手法。

答案：（1）詩人把“金黃的稻束”想象成“疲倦的母親”的雕像，沒有疲倦的母親就沒

有豐收的金黃的稻束。（2）通過“金黃的稻束”這一意象表達(dá)了對母親的崇高敬意，歌

頌了人類偉大的勞動者、孕育者。（3）尋找抽象與物體之間的內(nèi)在契合，運用形象性詞

匯承載思想，體現(xiàn)了“思想知覺化”的特征。（4）巧妙運用聯(lián)想、象征，借景抒情。

41、【閱讀分析題】閱讀小說《命相家》，結(jié)合作品實際，寫一篇不少于600字的評論文章

要求：（1）簡要闡述作品的主題思想。（2）簡要分析作品的藝術(shù)特色。（3）觀點鮮明、

分析細(xì)致、條理清楚、語言通順、書寫整潔。（附《命相家》原文）《命相家》夏丏尊我

因事至南京，住在××飯店。二樓樓梯旁某號房間里，寓著一位命相家。房門是照例關(guān)著，

這位命相家叫甚么名字，房門上掛著的那塊玻璃框子的招牌上寫著甚么，我雖在出去回來的

時侯，必須經(jīng)過那門前，卻毫未曾加以注意。有一天傍晚，我從外邊回來，剛走完樓梯，見

有一個著洋服的青年從命相家房中走出，房門半開，命相家立在門內(nèi)點頭相送叫“再會”!那

聲音很耳熟，急把腳立住了看那命相家，不料就是十年前的同事劉子岐?！把?子岐!”我不

禁叫了出來?！把?久違了。你也住在這里嗎？”他吃了一驚，把門開大了讓我進去。我重新

去看門口的招牌，見上面寫著“青田劉知機星命談相”等等的文字?！芭?劉子岐一變而為劉

知機。十年不見，不料得了道了，究竟是甚么一會事？”我急問?！罢f來話長。要吃飯，沒

有法子。你仍在寫東西嗎？教師是也好久不做吧。真難得，會在這里碰到。不瞞你說，我吃

這碗飯已有七八年了，自從那年和你一同離開××中學(xué)以后，就飄泊了好幾處地方，這里一

學(xué)期，那里一學(xué)期，不得安定，也曾掛了斜皮帶革過命，可是終于生活不過去。你知道，我

原是一只三腳貓，以后就以賣卜混飯了。最初在上海掛牌，住了四五年，前年才到南京

來。”“在上海住過四五年？為甚么我一向不曾碰到你，上海的朋友之中，也沒有人談及

呢？”我問?！拔腋牧嗣郑蠹耶?dāng)然無從知道了。朋友們又是一向都不信命相的，我吃了

這口江湖飯，也無顏去找他們，如果今天你不碰巧看到我，你會知道劉知機就是我嗎？”我

有許多事情想問，不知從何說起。忽然門開了，進來的是二位顧客。一個是戴呢穿長袍的，

一個是著中山裝的，年紀(jì)都未滿三十歲。劉子岐———劉知機丟開了我，滿面春風(fēng)地立起身

來迎上前去，儼然是十足的江湖派。我不便再坐，就把房間號數(shù)告訴了他，約他暢談?；氐?/p>

了自己的房間里。十年前的中學(xué)教師，居然會賣卜？顧客居然不少，而且大都是青年知識階

級中人？感慨與疑問亂云似地在我胸中紛紛迭起。等了許久，劉知機老是不來，叫茶房去

問，回說房中尚有好幾個顧客，空了就來?！皩Σ黄?一直到此刻才空?！眲⒅獧C來已是黃昏

時候了。“難得碰面，大家出去敘敘?！痹谇睾优夏尘萍抑幸捔艘粋€僻靜的座位。大家把酒

暢談?！吧馑坪懿诲e呢。”我打動他說?！斑溃@幾天是特別的。第一種原因，聽說有幾

個部長要更動了，部長更動，人員也當(dāng)然有變動。你看，××飯店不是客人很擠嗎？第二種

原因，暑假快到了，各大學(xué)的畢業(yè)生都要謀出路，所以我們的生意特別好?！薄懊鄬W(xué)當(dāng)真

可憑嗎？”“當(dāng)然不能說一定可憑。不過在現(xiàn)今樣的社會上，命相之說，尚不能說全不足

信。你想，一個機關(guān)中，當(dāng)科長的，能力是否一定勝過科員？當(dāng)次長的，能力是否一定不如

部長？舉一例說，我們從前的朋友之中，李××已成了主席了。王××學(xué)力人品，平心而

論，遠(yuǎn)過于他，革命的功績，也不比他差，可是至今還不過一個××部的秘書。還有，一班

畢業(yè)生數(shù)十人之中，有的成績并不出色，倒有出路，有的成績很好，卻無人問。這種情形除

了命相以外，該用甚么方法去說