自考《視聽語言》近年考試真題題庫合集（含答案）

PAGEPAGE1自考《視聽語言》近年考試真題題庫合集（含答案）一、單選題1.電影電視在剪輯中所依據(jù)的,具有自己的美學(xué)品格的東西是()A、蒙太奇B、鏡頭C、敘述線D、句法答案：C2.人類自然語言的完善與發(fā)展,走的是一條文化發(fā)展的A、漸近線B、激進(jìn)線C、平均線D、滯后線答案：A解析：參考第一章3.好萊塢早期形成的剪輯風(fēng)格被稱為A、零度剪輯風(fēng)格B、連續(xù)風(fēng)格C、歌劇風(fēng)格D、舞臺(tái)劇風(fēng)格答案：A解析：參考第六章第一節(jié)4.常規(guī)蒙太奇剪輯所討論是影視語言的()A、句法問題B、語法規(guī)則問題C、敘述線問題D、結(jié)構(gòu)問題答案：B5.在語言運(yùn)用中,構(gòu)成影視語言使用規(guī)則體系的是()A、語法B、修辭C、組合關(guān)系D、鏡頭組答案：A6.敘述線在安排信息的傳送時(shí),既要使用“加法”,又要使用()A、“乘法”B、“語法”C、“規(guī)則”D、“減法”答案：B7.下列屬于格式塔派的學(xué)者是()A、格里菲斯B、普多夫金C、阿恩海姆D、索緒爾答案：C8.影視語言的核心是()A、敘述B、議論C、明喻D、隱喻答案：A9.影視語言的多種表意功能中,不包括()A、敘述B、議論C、說明D、修辭答案：D10.剪輯工作的第三步是()A、結(jié)構(gòu)剪輯B、影片剪輯C、音響剪輯D、影片包裝答案：C11.剪輯工作的第一步是確定整部作品的()A、時(shí)間B、風(fēng)格C、修辭D、結(jié)構(gòu)答案：D12.電視剪輯的工作對(duì)象是A、膠片B、錄音C、磁帶D、圖像幀答案：C解析：電視剪輯相關(guān)內(nèi)容13.議論的評(píng)判態(tài)度具體表現(xiàn)為表意過程中的A、判斷、說明B、歸納、抒情C、評(píng)議、敘述D、判斷、歸納、評(píng)議答案：D解析：參考第二章第二節(jié)14.蒙太奇剪輯不能脫離的兩個(gè)要素是()A、編劇、導(dǎo)演B、時(shí)間、空間C、剪輯師、導(dǎo)演D、鏡頭、攝影機(jī)答案：B15.分析研究影視語言的兩大出發(fā)點(diǎn)是比照自然語言和A、藝術(shù)語言B、人工語言C、視聽語言D、書面語言答案：A解析：參考第一章16.長(zhǎng)鏡頭的一種是單純的長(zhǎng)時(shí)間跟拍而不剪接的鏡頭,具有鮮明的A、對(duì)比色彩B、連接色彩C、虛構(gòu)色彩D、紀(jì)實(shí)色彩答案：D解析：參考第四章第二節(jié)17.人腦能動(dòng)地反映客觀現(xiàn)實(shí)的機(jī)制和過程的能力被稱為A、思維B、思考C、想象D、考慮答案：A解析：參考第一章第二節(jié)18.視聽語言可以永久保存,并被方便地復(fù)制,徹底打破了人類語言所受的()A、空間限制B、地域限制C、語言限制D、時(shí)間限制答案：D19.常規(guī)蒙太奇剪輯所討論的是影視語言的A、句法問題B、語法規(guī)則問題C、敘述線問題D、結(jié)構(gòu)問題答案：B解析：參考第五章第一節(jié)20.電影電視在剪輯中所依據(jù)的,具有自己的美學(xué)品格的東西是()A、蒙太奇B、鏡頭C、敘述線D、句法答案：C21.剪輯轉(zhuǎn)換的方式可分為兩大類:一是無技巧性的切換,二是使用技巧的()A、調(diào)換B、轉(zhuǎn)換C、切線D、轉(zhuǎn)軸答案：B22.長(zhǎng)鏡頭的一種是單純的長(zhǎng)時(shí)間跟拍而不剪接的鏡頭,具有鮮明的()A、對(duì)比色彩B、連接色彩C、虛構(gòu)色彩D、紀(jì)實(shí)色彩答案：D23.當(dāng)思維運(yùn)動(dòng)進(jìn)入到認(rèn)識(shí)的理性階段,獲得了理性形象,即()A、原型B、新形象C、鏡頭D、意象答案：D24.拉鏡頭與推鏡頭構(gòu)成的關(guān)系是A、同一B、對(duì)位C、分離D、對(duì)立答案：D解析：參考第四章第二節(jié)25.在語言運(yùn)用中,構(gòu)成影視語言運(yùn)用風(fēng)格體系的是()A、語法B、修辭C、組合關(guān)系D、鏡頭組答案：B26.下列關(guān)于現(xiàn)場(chǎng)拍攝的場(chǎng)面調(diào)度的說法正確的是()A、軸線不起作用B、反跳軸原則總會(huì)被應(yīng)用C、一定不能使用跳軸機(jī)位D、軸線是真實(shí)畫出來答案：B27.從結(jié)構(gòu)單位出發(fā),影視語言有兩種關(guān)系,分別是組合關(guān)系和()A、綜合關(guān)系B、聚合關(guān)系C、聚類關(guān)系D、組裝關(guān)系答案：B28.影視語言最基本的表意單位是()A、句法B、語法C、鏡頭D、鏡頭段答案：C29.鏡頭語言則偏重于()A、技術(shù)性B、藝術(shù)性C、工具性D、傳播性答案：A30.攝影機(jī)鏡頭與畫面逐漸的遠(yuǎn)離,畫面的外框逐漸變大,畫面內(nèi)的景物逐漸增多,這種鏡頭運(yùn)用的方法叫做A、推鏡頭B、拉鏡頭C、搖鏡頭D、跟鏡頭答案：B解析：參考第四章第二節(jié)31.長(zhǎng)鏡頭的一種是單純的長(zhǎng)時(shí)間跟拍而不剪接的鏡頭,具有鮮明的A、對(duì)比色彩B、連接色彩C、紀(jì)實(shí)色彩D、虛構(gòu)色彩答案：C解析：參考第四章第二節(jié)32.聲音與畫面聯(lián)系中的三種關(guān)系類型包括聲畫同步、聲畫分立和A、聲畫錯(cuò)位B、聲畫對(duì)位C、聲畫分離D、聲畫異步答案：B解析：參考第七章33.在語言運(yùn)用中,構(gòu)成影視語言使用規(guī)則體系的是()A、語法B、修辭C、組合關(guān)系D、鏡頭組答案：A34.先鋒派電影的美學(xué)思想是唯心主義和()A、反現(xiàn)實(shí)主義B、抽象主義C、無政府主義D、行為主義答案：A35.剪輯鏡頭間的時(shí)間關(guān)系包括延伸、重現(xiàn)、回閃、閃前和()A、重組B、跳躍C、再現(xiàn)D、回看答案：C36.影視語言是從影視言語中概括出來的鏡頭和A、運(yùn)動(dòng)的總和B、搖擺的總和C、句法的總和D、組合規(guī)則的總和答案：D解析：參考第四章第二節(jié)37.剪輯工作的第三步是A、結(jié)構(gòu)剪輯B、影片剪輯C、音響剪輯D、影片包裝答案：C解析：參考第五章38.影視語言中同樣存在語言單位的組合與()A、相交B、融合C、分類D、聚合答案：D39.鏡頭的空間關(guān)系不包括()A、對(duì)立B、同一C、延伸D、分立答案：A40.表現(xiàn)出“平行”蒙太奇第一個(gè)層次的影片是A、《爵士歌王》B、《孤獨(dú)的別墅》C、《一個(gè)國家的誕生》D、《隆臺(tái)爾的報(bào)務(wù)員》答案：B解析：參考第三章第二節(jié)41.分析研究影視語言的兩大出發(fā)點(diǎn)是比照自然語言和()A、藝術(shù)語言B、人工語言C、視聽語言D、書面語言答案：A42.在常規(guī)剪輯的時(shí)空關(guān)系中,一個(gè)元素趨向活躍,另一個(gè)元素便趨向()A、活躍B、穩(wěn)定C、暗淡D、明亮答案：B43.利用多種“表意語言”傳達(dá)人類內(nèi)心情感交流的過程及結(jié)果稱為A、抒情B、虛構(gòu)C、議論D、敘述答案：A解析：參考第二章44.鏡頭剪輯中考慮畫面造型在剪接時(shí)的圓潤(rùn)問題稱為A、三鏡頭法B、動(dòng)作匹配C、造型匹配D、聲音匹配答案：C解析：參考第五章45.形象思維的三種態(tài)式不包括A、原型B、歸納C、意象D、推演答案：B解析：參考第一章第二節(jié)46.以簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確的語言闡釋事物和事理的表意類型稱為A、議論B、說明C、敘述D、虛構(gòu)答案：B解析：參考第二章47.視聽語言最初的成熟形態(tài)出現(xiàn)在A、電視之中B、戲劇之中C、電影之中D、舞蹈之中答案：C解析：參考第一章48.“蒙太奇”一詞源自于()A、filmeditingB、schnittC、montageD、monitor答案：C49.剪輯工作的第一步是確定整部作品的A、時(shí)間B、風(fēng)格C、修辭D、結(jié)構(gòu)答案：D解析：參考第五章50.在剪輯時(shí)間-空間關(guān)系中,一個(gè)元素越趨向活躍,另一個(gè)元素便越趨向()A、活躍B、穩(wěn)定C、超前D、平凡答案：B51.敘述在安排信息的傳送時(shí),既要使用“加法”,又要使用A、“乘法”B、“減法”C、“規(guī)則”D、“語法”答案：B解析：參考第五章第二節(jié)52.使用主鏡頭、正拍和反拍的特寫鏡頭加以組合進(jìn)行表述的剪輯方法稱為A、三鏡頭法B、二鏡頭法C、造型匹配法D、反跳軸法答案：A解析：參考第四章第二節(jié)53.在影視語言的層級(jí)結(jié)構(gòu)中,鏡頭句組成()A、鏡頭段B、鏡頭組C、鏡頭D、鏡頭語言答案：A54.在不斷描寫動(dòng)作進(jìn)行的客觀視點(diǎn)畫面中,為了豐富畫面的表現(xiàn)能力,可以考慮加入A、內(nèi)容視點(diǎn)B、類客觀視點(diǎn)C、側(cè)面視點(diǎn)D、主觀視點(diǎn)答案：D解析：參考第四章第四節(jié)55.兩個(gè)鏡頭組接所使用的空間是不相干的,這兩個(gè)鏡頭間的空間關(guān)系稱為A、同一B、延伸C、重現(xiàn)D、分立答案：D解析：參考第四章第二節(jié)56.影視語言的發(fā)展與進(jìn)化走的是一條文化發(fā)展的()A、漸近線B、前沿線C、激進(jìn)線D、獨(dú)立線答案：C57.在敘述線中,要盡可能地提高信息傳送的A、效率B、信噪比C、信息量D、強(qiáng)度答案：B解析：參考第五章第二節(jié)58.構(gòu)成影視語言運(yùn)用風(fēng)格體系的是A、語法B、修辭C、組合關(guān)系D、鏡頭組答案：B解析：參考第一章第二節(jié)59.美國卡通片的創(chuàng)始人是A、愛因斯坦B、沃爾特·迪斯尼C、約翰·馬瑟D、喬治·斯穆特答案：B解析：參考第三章第一節(jié)60.首創(chuàng)后期配音方法的影片是1929年制作的A、《紐約之光》B、《無冕帝王》C、《旋宮艷史》D、《百老匯的旋律》答案：C解析：參考第七章第一節(jié)61.如果切換前后的敘述情節(jié)十分連貫,畫面可以出現(xiàn)大幅度的跳躍,習(xí)稱A、上切B、下切C、跳切D、中切答案：C解析：參考第五章第二節(jié)62.在剪輯時(shí)間-空間關(guān)系中,一個(gè)元素越趨向活躍,另一個(gè)元素便越趨向()A、活躍B、穩(wěn)定C、超前D、平凡答案：B63.剪輯工作的第一步是確定整部作品的()A、時(shí)間B、風(fēng)格C、修辭D、結(jié)構(gòu)答案：D64.常規(guī)蒙太奇剪輯所討論是影視語言的()A、句法問題B、語法規(guī)則問題C、敘述線問題D、結(jié)構(gòu)問題答案：B65.從結(jié)構(gòu)單位出發(fā),影視語言有兩種關(guān)系,分別是組合關(guān)系和()A、綜合關(guān)系B、聚合關(guān)系C、聚類關(guān)系D、組裝關(guān)系答案：B66.“蒙太奇”一詞源自于()A、filmeditingB、schnittC、montageD、monitor答案：C67.鏡頭與鏡頭最基本的組合方式是A、劃像B、翻頁C、定格D、切答案：D解析：參考第四章第二節(jié)68.常規(guī)蒙太奇的三項(xiàng)原則是加減法原則、時(shí)空補(bǔ)償原則和()A、乘法原則B、動(dòng)態(tài)原則C、流暢原則D、空間原則答案：C69.銀幕上的時(shí)間是自然發(fā)展的,但空間規(guī)則是連續(xù)的,這種空間的連續(xù)狀況,如果制作時(shí)不予剪輯,就是所謂的()A、短鏡頭B、長(zhǎng)鏡頭C、空間補(bǔ)償D、時(shí)間補(bǔ)償答案：B70.“電影眼睛”派強(qiáng)調(diào)攝影機(jī)對(duì)生活的()A、忠實(shí)記錄B、藝術(shù)創(chuàng)作C、藝術(shù)夸張D、反面記錄答案：A71.鏡頭組合的敘述所展現(xiàn)的時(shí)間是自然延伸的,但運(yùn)動(dòng)的空間是分立的,這是極為常用的剪輯類型,即廣義上所說的()A、重復(fù)蒙太奇B、連續(xù)蒙太奇C、平行交替蒙太奇D、對(duì)比蒙太奇答案：C72.剪輯鏡頭間的時(shí)間關(guān)系包括延伸、重現(xiàn)、回閃、閃前和A、重組B、跳躍C、再現(xiàn)D、回看答案：C解析：參考第四章第二節(jié)73.影視語言的多種表意功能中,不包括A、敘述B、議論C、說明D、修辭答案：D解析：參考第二章第二節(jié)74.分析研究影視語言的兩大出發(fā)點(diǎn)是比照自然語言和()A、藝術(shù)語言B、人工語言C、視聽語言D、書面語言答案：A75.不屬于聲音的造型美的是()A、真實(shí)性B、動(dòng)態(tài)性C、表意性D、表情性答案：B76.音響剪輯員要把多條聲帶拼接在一起,其中至少有一條對(duì)話聲帶和一條A、音樂B、畫外音C、混響D、電聲答案：A解析：參考第七章第二節(jié)77.引起對(duì)影視語言的形象思維進(jìn)行研究的現(xiàn)代科學(xué)前提是()A、蒙太奇理論B、激進(jìn)派理論C、二元結(jié)構(gòu)理論D、格式塔理論答案：D78.影視語言是人類視聽語言發(fā)展到現(xiàn)代的產(chǎn)物,是視聽語言的()A、低級(jí)形態(tài)B、高級(jí)形態(tài)C、附屬部分D、原始形態(tài)答案：B79.引起對(duì)影視語言的形象思維進(jìn)行研究的現(xiàn)代科學(xué)前提是()A、蒙太奇理論B、激進(jìn)派理論C、二元結(jié)構(gòu)理論D、格式塔理論答案：D80.第一部“百分之百有聲”的影片是1929年制作的A、《紐約之光》B、《無冕帝王》C、《逃兵》D、《百老匯的旋律》答案：A解析：參考第七章第一節(jié)81.先鋒派電影的美學(xué)思想是唯心主義和()A、反現(xiàn)實(shí)主義B、抽象主義C、無政府主義D、行為主義答案：A82.19世紀(jì)初,先鋒派表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)生地是A、法國巴黎B、美國華盛頓C、中國上海D、德國慕尼黑答案：D解析：參考第三章83.在語言運(yùn)用中,構(gòu)成影視語言運(yùn)用風(fēng)格體系的是()A、語法B、修辭C、組合關(guān)系D、鏡頭組答案：B84.在電影電視實(shí)踐中早已被應(yīng)用的大幅度跳躍時(shí)空、帶有一種強(qiáng)行轉(zhuǎn)換性質(zhì)的技術(shù)處理辦法,就是使用A、長(zhǎng)鏡頭B、短鏡頭C、字幕D、畫外音答案：C解析：參考第五章85.電影電視在剪輯中所依據(jù)的,具有自己的美學(xué)品格的東西是A、蒙太奇B、鏡頭C、敘述線D、句法答案：C解析：參考第五章第一節(jié)86.大幅度跳躍時(shí)空時(shí),往往采用強(qiáng)行轉(zhuǎn)換的技術(shù)處理辦法,即使用()A、畫中畫B、鏡頭組接C、直接轉(zhuǎn)換D、字幕答案：D87.先鋒派電影的美學(xué)思想是A、唯心主義的B、辯證唯物主義的C、現(xiàn)實(shí)主義的D、機(jī)械唯物主義的答案：A解析：參考第三章88.聲音早于畫面的聲音向前錯(cuò)位稱為A、拖聲帶B、捅聲帶C、閃前D、閃回答案：B解析：參考第六章89.形象思維的起點(diǎn)是反應(yīng)事物、現(xiàn)實(shí)形象觀念的原型形象,簡(jiǎn)稱為()A、意象B、新形象C、原型D、鏡頭答案：C90.引起對(duì)影視語言的形象思維進(jìn)行研究的現(xiàn)代科學(xué)前提是A、蒙太奇理論B、激進(jìn)派理論C、二元結(jié)構(gòu)理論D、格式塔理論答案：D解析：參考第一章第二節(jié)91.按照運(yùn)動(dòng)方式的不同,運(yùn)動(dòng)鏡頭可分為7種基本類型A、推、拉、搖、移、跟、繞、降B、推、拉、卸、移、跟、升、降C、推、拉、搖、移、跟、升、降D、推、拉、搖、移、進(jìn)、升、降答案：C解析：參考第四章第二節(jié)92.創(chuàng)造了“平行蒙太奇”的是()A、格里菲斯B、卓別林C、普多夫金D、愛森斯坦答案：A93.常規(guī)蒙太奇的三項(xiàng)原則是加減法原則、時(shí)空補(bǔ)償原則和A、乘法原則B、動(dòng)態(tài)原則C、流暢原則D、空間原則答案：C解析：參考第五章94.影視語言中同樣存在語言單位的組合與A、相交B、融合C、分類D、聚合答案：D解析：參考第一章第二節(jié)95.鏡頭的空間關(guān)系不包括()A、對(duì)立B、同一C、延伸D、分立答案：A96.在1929年提出“五種蒙太奇”理論的是A、愛德華·默里B、羅蘭·巴特C、謝爾蓋·愛森斯坦D、克里斯·哥倫布答案：C解析：參考第三章第三節(jié)97.利用人或物做前景,背景處得人物在縱深處由后面走向前面,即由全景走向近景的場(chǎng)景調(diào)度是A、平面場(chǎng)景調(diào)度B、分切場(chǎng)景調(diào)度C、縱深場(chǎng)景調(diào)度D、對(duì)比場(chǎng)景調(diào)度答案：C解析：參考第四章第四節(jié)98.電視剪輯的工作對(duì)象是A、電視監(jiān)視器B、磁帶C、錄像機(jī)D、膠片答案：B解析：參考第六章第四節(jié)99.影視語言最基本的表意單位是()A、句法B、語法C、鏡頭D、鏡頭段答案：C100.把攝影機(jī)架在一個(gè)固定的支點(diǎn)上,鏡頭沿水平軸或垂直軸做扇形或圓形運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的鏡頭叫做A、推鏡頭B、拉鏡頭C、搖鏡頭D、移鏡頭答案：C解析：參考第四章第二節(jié)-101.鏡頭組合的敘述所展現(xiàn)的時(shí)間是自然延伸的,但運(yùn)動(dòng)的空間是分立的,這是極為常用的剪輯類型,即廣義上所說的()A、重復(fù)蒙太奇B、連續(xù)蒙太奇C、平行交替蒙太奇D、對(duì)比蒙太奇答案：C102.35毫米軟質(zhì)膠片的發(fā)明者是()A、愛德華.穆布里奇B、愛迪生C、喬治.薩杜爾D、保羅.普尼科夫答案：B103.D·W·格里菲斯出生在美國的A、華盛頓B、紐約C、曼哈頓D、肯塔基答案：D解析：參考第三章104.意象在思維中的作用主要有三個(gè),即作為繪畫、符號(hào)和()A、描述B、記號(hào)C、說明D、標(biāo)記答案：B105.“蒙太奇”一詞源自于A、filmeditingB、schnittC、montageD、monitor答案：C解析：參考第三章106.當(dāng)思維運(yùn)動(dòng)進(jìn)入到認(rèn)識(shí)的理性階段,獲得了理性形象,即()A、原型B、新形象C、鏡頭D、意象答案：D107.愛森斯坦總結(jié)的蒙太奇分類中的韻律蒙太奇又稱為A、長(zhǎng)度蒙太奇B、節(jié)奏蒙太奇C、色調(diào)蒙太奇D、理性蒙太奇答案：A解析：參考第六章108.下列影片中,第一部“百分之百有聲”的影片是()A、《紐約之光》B、《無冕帝王》C、《逃兵》D、《百老匯的旋律》答案：A109.在敘述線中,要盡可能地提高信息傳送的()A、效率B、信噪比C、信息量D、強(qiáng)度答案：B110.1993年拍攝的電影《霸王別姬》的導(dǎo)演是A、陳凱歌B、張藝謀C、馮小剛D、黃蜀芹答案：A解析：電影誕生歷史111.首次打破了戲劇舞臺(tái)的時(shí)空觀念是格里菲斯的A、平行敘述B、平行剪輯C、交替敘述D、交替剪輯答案：D解析：參考第三章第三節(jié)112.電影的放映速度是每秒()A、24格畫面B、23格畫面C、22格畫面D、25格畫面答案：A113.電視的傳播速度時(shí)A、23幀圖像B、24幀圖像C、25幀圖像D、26幀圖像答案：C解析：參考電視作品相關(guān)內(nèi)容114.用書面形式表達(dá)的文字記錄符號(hào)系統(tǒng)稱為A、自然語言B、書面語言C、影視語言D、視聽語言答案：B解析：參考第二章115.不屬于聲音的剪輯美的是A、聲音的有無B、聲音的變與常C、聲音的高與低D、聲音的斷與連答案：C解析：參考第七章第二節(jié)116.能看到物體頂部的角度是A、平視B、仰視C、俯視D、側(cè)視答案：C解析：參考第四章第二節(jié)117.最適合表現(xiàn)人物動(dòng)作的景別是A、特寫B(tài)、全景C、近景D、中景答案：D解析：參考第四章118.銀幕上的時(shí)間是自然發(fā)展的,但空間規(guī)則是連續(xù)的,這種空間的連續(xù)狀況,如果制作時(shí)不予剪輯,就是所謂的A、短鏡頭B、長(zhǎng)鏡頭C、空間補(bǔ)償D、時(shí)間補(bǔ)償答案：B解析：參考第四章第二節(jié)119.美學(xué)思想是唯心主義和反現(xiàn)實(shí)主義的是A、先鋒派B、抽象派C、電影眼睛派D、現(xiàn)代派答案：A解析：參考第三章120.語言作為人類交際的工具,其實(shí)質(zhì)是人類相互之間需要交流A、信息和情感B、數(shù)據(jù)和信息C、情感和數(shù)據(jù)D、情感和思維答案：A解析：參考第一章121.視聽語言發(fā)展至今,它的高級(jí)形態(tài)是()A、影視B、戲曲C、戲劇D、話劇答案：A122.將空白磁帶上錄入一個(gè)連續(xù)的黑場(chǎng)視頻信號(hào),該編輯方式稱為A、組合編輯方式B、插入編輯方式C、連續(xù)黑場(chǎng)插入編輯方式D、一對(duì)一編輯方式答案：C解析：參考第八章123.剪輯鏡頭的“三鏡頭法”中三鏡頭是指主鏡頭、正拍的特寫鏡頭和()A、附鏡頭B、次要鏡頭C、反拍的主鏡頭D、反拍的特寫鏡頭答案：D124.影視藝術(shù)本質(zhì)在于A、虛擬B、現(xiàn)實(shí)C、實(shí)現(xiàn)D、現(xiàn)場(chǎng)答案：A解析：參考第三章125.兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間,發(fā)生一種倒退式的跳躍,電影術(shù)語中稱其為A、再現(xiàn)B、重現(xiàn)C、閃前D、閃回答案：D解析：參考第四章第二節(jié)126.電影的放映速度是每秒()A、24格畫面B、23格畫面C、22格畫面D、25格畫面答案：A127.在敘述線中,要盡可能地提高信息傳送的()A、效率B、信噪比C、信息量D、強(qiáng)度答案：B128.剪輯從對(duì)白的束縛下解放出來的影片是1931年制作的()A、《無冕帝王》B、《紐約之光》C、《逃兵》D、《百老匯的旋律》答案：C129.影視語言的發(fā)展與進(jìn)化走的是一條文化發(fā)展的()A、漸近線B、前沿線C、激進(jìn)線D、獨(dú)立線答案：C130.通過鏡頭與段落的組接用以支配觀眾“心理狀態(tài)”的蒙太奇稱為A、結(jié)構(gòu)性蒙太奇B、對(duì)列的蒙太奇C、韻律蒙太奇D、色調(diào)蒙太奇答案：B解析：參考第四章第三節(jié)131.視聽語言中的圖像語言,大致可以分為A、靜態(tài)與動(dòng)態(tài)兩類B、圖像說明與線描兩類C、攝影圖片與圖像說明兩類D、線描與攝影圖片兩類答案：A解析：參考第三章132.人類自然語言的完善與發(fā)展,走的是一條文化發(fā)展的()A、漸近線B、激進(jìn)線C、平均線D、滯后線答案：A133.剪輯鏡頭的“三鏡頭法”中三鏡頭是指主鏡頭、正拍的特寫鏡頭和()A、附鏡頭B、次要鏡頭C、反拍的主鏡頭D、反拍的特寫鏡頭答案：D134.剪輯從對(duì)白的束縛下解放出來的影片是1931年制作的()A、《無冕帝王》B、《紐約之光》C、《逃兵》D、《百老匯的旋律》答案：C135.影視的“言語”是眾多導(dǎo)演“說”的行為和A、結(jié)果B、規(guī)則C、關(guān)系D、鏡頭語言答案：A解析：參考第二章136.交叉蒙太奇是一種A、打光方法B、剪輯方法C、敘述方法D、角色方法答案：B解析：參考第六章137.影視語言是人類視聽語言發(fā)展到現(xiàn)代的產(chǎn)物,是視聽語言的A、低級(jí)形態(tài)B、高級(jí)形態(tài)C、附屬部分D、原始形態(tài)答案：B解析：參考第一章第二節(jié)138.蒙太奇剪輯不能脫離的兩個(gè)要素是A、編劇、導(dǎo)演B、時(shí)間、空間C、剪輯師、導(dǎo)演D、鏡頭、攝影機(jī)答案：B解析：參考第六章139.以下那種是蒙太奇的敘事方法A、分割式B、重復(fù)式C、平行式D、以上都不對(duì)答案：B解析：參考第六章第一節(jié)140.剪輯鏡頭間的時(shí)間關(guān)系包括延伸、重現(xiàn)、回閃、閃前和()A、重組B、跳躍C、再現(xiàn)D、回看答案：C141.鏡頭與鏡頭最基本的組合方式是A、劃像B、翻頁C、定格D、切答案：D解析：參考第四章第二節(jié)142.推鏡頭的兩個(gè)基本功能作用是強(qiáng)化人物情緒和()A、強(qiáng)化前景B、強(qiáng)化人物關(guān)系C、突出背景D、突出主體答案：D143.視聽語言可以永久保存,并被方便地復(fù)制,徹底打破了人類語言所受的A、空間限制B、地域限制C、語言限制D、時(shí)間限制答案：D解析：參考第三章144.剪輯轉(zhuǎn)換的方式可分為兩大類:一是無技巧性的切換,二是使用技巧的()A、調(diào)換B、轉(zhuǎn)換C、切線D、轉(zhuǎn)軸答案：B145.與影視語言相比,鏡頭語言在概念上偏重于()A、技術(shù)性B、藝術(shù)性C、工具性D、傳播性答案：A146.影視的聲音中具有最不具體、最不準(zhǔn)確的表現(xiàn)手段的是A、音樂B、人聲C、音響D、動(dòng)作答案：A解析：參考第七章147.鏡頭組合的敘述所展現(xiàn)的時(shí)間是自然延伸的,但運(yùn)動(dòng)的空間是分立的,這是極為常用的剪輯類型,即廣義上所說的A、重復(fù)蒙太奇B、連續(xù)蒙太奇C、平行交替蒙太奇D、對(duì)比蒙太奇答案：C解析：參考鏡頭和運(yùn)動(dòng)相關(guān)內(nèi)容148.創(chuàng)造了拍攝“生活中的故事”的全新電影美學(xué)思想的是A、格里菲斯B、卓別林C、普多夫金D、愛森斯坦答案：A解析：參考第三章第二節(jié)149.“電影眼睛”派強(qiáng)調(diào)攝影機(jī)對(duì)生活的A、忠實(shí)記錄B、藝術(shù)創(chuàng)作C、藝術(shù)夸張D、反面記錄答案：A解析：參考第三章電影相關(guān)內(nèi)容150.格里菲斯創(chuàng)造的電影敘述語言是()A、句法B、平行蒙太奇C、敘述線D、剪輯答案：B151.在影視語言的層級(jí)結(jié)構(gòu)中,鏡頭組成A、鏡頭段B、鏡頭組C、鏡頭D、鏡頭語言答案：B解析：參考第四章第二節(jié)152.剪輯的作用不包括A、剪輯可以產(chǎn)生節(jié)奏B、剪輯可以產(chǎn)生場(chǎng)面C、剪輯可以產(chǎn)生故事D、剪輯可以產(chǎn)生情緒答案：C解析：參考第四章153.成立世界首家無線電報(bào)通訊公司的是A、馬可尼B、愛迪生C、愛因斯坦D、約瑟夫答案：A解析：參考第三章154.創(chuàng)造了“平行蒙太奇”的是A、格里菲斯B、卓別林C、普多夫金D、愛森斯坦答案：A解析：參考第三章第二節(jié)155.最早進(jìn)行的電話實(shí)驗(yàn)是在A、1810年B、1860年C、1870年D、1876年答案：D解析：參考第一章156.視聽語言中的圖像語言可以粗分為靜態(tài)與()A、彩色B、動(dòng)畫C、動(dòng)態(tài)D、虛擬態(tài)答案：C157.剪輯從對(duì)白的束縛下解放出來的影片是1931年制作的A、《無冕帝王》B、《紐約之光》C、《逃兵》D、《百老匯的旋律》答案：A解析：參考第七章第一節(jié)158.發(fā)現(xiàn)電磁波的物理學(xué)家是A、愛迪生B、赫茲C、愛因斯坦D、伽利略答案：B解析：參考第一章159.在電視拍攝時(shí),為了保證影片色調(diào)匹配統(tǒng)一,防止出現(xiàn)明暗基本色調(diào)迥然不同的情況出現(xiàn),需要時(shí)常調(diào)整A、飽和度B、白平衡C、攝像頭角度D、分辨率答案：B解析：參考第六章第四節(jié)160.在影視語言的層級(jí)結(jié)構(gòu)中,鏡頭句組成()A、鏡頭段B、鏡頭組C、鏡頭D、鏡頭語言答案：A161.長(zhǎng)鏡頭的一種是單純的長(zhǎng)時(shí)間跟拍而丕剪接的鏡頭,具有鮮明的()A、對(duì)比色彩B、連接色彩C、虛構(gòu)色彩D、紀(jì)實(shí)色彩答案：D162.為現(xiàn)代視聽語言的最終確立提供了堅(jiān)實(shí)的科學(xué)基礎(chǔ)的是A、電子攝影B、航拍技術(shù)C、電腦多媒體技術(shù)D、遙控技術(shù)答案：C解析：參考第三章163.在剪輯時(shí)間-空間關(guān)系中,一個(gè)元素越趨向活躍,另一個(gè)元素便越趨向A、活躍B、穩(wěn)定C、超前D、平凡答案：B解析：參考第六章164.音響聲音的真實(shí)性有時(shí)幾乎決定了影視作品的A、可觀性B、美化性C、突出性D、真實(shí)性答案：D解析：參考第七章165.第一部“百分之百有聲”的影片是1929年制作的()A、《紐約之光》B、《無冕帝王》C、《逃兵》D、《百老匯的旋律》答案：A多選題1.表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的鏡頭的確給影片帶來新的空間和自由,但運(yùn)用不好,也會(huì)帶來相反的效應(yīng),它可能會(huì)造成A、剪輯的不流暢B、破壞影片的節(jié)奏C、膠片的損壞D、影片和故事的含義發(fā)生矛盾答案：ABD解析：參考第四章第五章2.影視語言的幾種基本表意方式為A、敘述B、議論C、說明D、抒情E、虛構(gòu)答案：ABCDE解析：參考第一章第二節(jié)3.表現(xiàn)蒙太奇具體分為哪些A、隱喻蒙太奇B、對(duì)比蒙太奇C、心理蒙太奇D、抒情蒙太奇E、以上都不是答案：ABCD解析：參考第三章4.聲畫關(guān)系的狀態(tài)包括A、聲畫同步B、聲畫平行C、聲畫對(duì)立D、聲畫丟失E、聲畫亂碼答案：ABC解析：參考第七章5.軸線分為以下哪些A、光線軸線B、方向軸線C、關(guān)系軸線D、運(yùn)動(dòng)軸線E、數(shù)學(xué)軸線答案：BCD解析：參考第四章第四節(jié)6.敘述線的概念為影視語言導(dǎo)出的三個(gè)推論是A、敘述線的設(shè)置要符合觀賞者的習(xí)慣B、在敘述線中,要盡可能提高信息傳送的信噪比C、敘述線要盡可能豐富多彩D、敘述線一定要包含抒情E、敘述線是“加法”和“減法”的對(duì)立統(tǒng)一體答案：ABE解析：參考第五章第二節(jié)7.鏡頭運(yùn)動(dòng)中跟鏡頭和移鏡頭的區(qū)別是A、跟鏡頭的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度是一致的,移鏡頭攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度不同B、跟鏡頭的畫面景別不變,移鏡頭的畫面景別根據(jù)拍攝距離的變化而變化C、跟鏡頭的拍攝角度是主觀角度,移鏡頭的拍攝角度是客觀角度D、跟鏡頭的拍攝對(duì)象在畫面構(gòu)圖基本不變,移鏡頭攝對(duì)象在畫面構(gòu)圖中的位置時(shí)刻發(fā)生變化E、沒有區(qū)別答案：ABD解析：參考第四章第二節(jié)8.組接鏡頭時(shí),時(shí)間組接的關(guān)系類型有A、延伸B、再現(xiàn)C、重現(xiàn)D、閃回E、閃前答案：ABCDE解析：參考第四章第二節(jié)9.下面哪些是畫面構(gòu)圖基本元素A、背景B、均衡C、鏡頭D、主體E、三腳架答案：ABD解析：參考第六章10.移鏡頭按其運(yùn)動(dòng)方式可以分為A、橫移B、上移C、縱深移D、下移E、曲線移答案：ACE解析：參考第四章第二節(jié)判斷題1.影片《一個(gè)國家的誕生》是格里菲斯的作品。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A2.相對(duì)于運(yùn)動(dòng)鏡頭的固定鏡頭,即在固定機(jī)位上,不是攝影機(jī)的物理運(yùn)動(dòng)形式。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“不是”改為“也是”。3.電影早期的編劇和導(dǎo)演還未分工,電影制作者往往即是編劇又是導(dǎo)演還是攝影師和剪接師。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A4.形象思維的起點(diǎn),反映事物、現(xiàn)實(shí)形象的聯(lián)想形象,簡(jiǎn)稱原型。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“聯(lián)想”改為“原型”5.剪輯工作是在導(dǎo)演的指導(dǎo)下,由剪輯師進(jìn)行的,屬于影片制作的前期階段。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“前期”改為“后期”。6.句法剪輯方式中的技巧性轉(zhuǎn)換,俗稱為“切”。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“技巧性轉(zhuǎn)換”改為“無技巧轉(zhuǎn)換”。7.先鋒派電影的美學(xué)思想是唯心主義和反現(xiàn)實(shí)主義的。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A8.剪輯者用來觀看樣片的設(shè)備叫做(錄像機(jī))。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“錄像機(jī)”改為“剪輯機(jī)”。9.形象思維的歸結(jié):思維對(duì)“意向”進(jìn)行改造制作,發(fā)生推演的思維運(yùn)行,得到新的形象或典型形象。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A10.敘述線的設(shè)置需要符合觀賞者的習(xí)慣。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A11.影視語言是開放的,語言材料(鏡頭)的各種要素及其規(guī)則是有限的。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“開放”改為“封閉”。12.影視語言是信息傳播的工具,因而它不需要具有多種表意功能。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“不需要”改為“需要”13.思維對(duì)“意象”進(jìn)行改造制作,發(fā)生推演的思維運(yùn)動(dòng),得到新的形象或典型形象。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A14.常規(guī)蒙太奇剪輯的原則中包括加真實(shí)性原則、時(shí)空補(bǔ)償原則和流暢原則。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“真實(shí)性”改為“加減法”15.影視作品中的聲音不具有造型美。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：,將“不具有“改為”具有“16.影視語言跟自然語言一樣,具有層級(jí)結(jié)構(gòu)。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A17.視聽語言是不能被方便地復(fù)制的A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“不能”改為“能”。18.鏡頭組接方法稱為“鏡頭段”。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：,“鏡頭段“改為”句法“。19.常規(guī)剪輯的流暢原則包括動(dòng)作匹配和造型匹配。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A20.剪輯師在剪輯中進(jìn)行組接即“加”鏡頭時(shí),不會(huì)進(jìn)行舍棄。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：,“不會(huì)”改為“也”。21.相對(duì)于運(yùn)動(dòng)鏡頭的固定鏡頭,即在固定機(jī)位上,不是攝影機(jī)的物理運(yùn)動(dòng)形式。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“不是”改為“也是”。22.影視語言是思想交流和信息傳播的工具。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A23.不管是一個(gè)獨(dú)立的鏡頭段落還是一部完整的影視作品,鏡頭間的時(shí)間與空間,不能各自無限制地發(fā)展。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A24.零度剪輯風(fēng)格就是指順其自然,不做什么剪輯。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“順其自然,不做什么剪輯”改為“沒有風(fēng)格的風(fēng)格,是讓觀眾感覺不出剪輯,也感覺不出自我存在的風(fēng)格”。25.影視語言的句法要受到影視作品內(nèi)容的制約。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A26.蒙太奇剪輯中,可以脫離時(shí)間或空間。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“可以”改為“不可以”27.電影早期的編劇和導(dǎo)演還未分工,電影制作者往往(即是編劇又是導(dǎo)演)還是攝影師和剪接師。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A28.視聽語言的低級(jí)形態(tài)起源于原始社會(huì)。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A29.電影在銀幕上能夠創(chuàng)造一個(gè)虛幻的時(shí)空,這個(gè)時(shí)空即句法的時(shí)空。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“句法”改為“敘述線”。30.先鋒派電影的美學(xué)思想是唯心主義和反現(xiàn)實(shí)主義的。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A31.影視作品敘述線的前進(jìn)離不開人物的運(yùn)動(dòng)。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A32.常規(guī)剪輯的流暢原則包括(動(dòng)作匹配)和造型匹配。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A33.剪輯的技術(shù)核心是“剪”與“輯”。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A34.零度剪輯風(fēng)格是一種讓觀眾感覺到自己存在的風(fēng)格。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：,將“感覺到“改為”感覺不到“35.既然是剪輯,則不必保持畫面的流暢性。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“不必”改為“必須”36.影視作品中的聲音不具有剪輯美。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：,“不具有”改為“具有”。37.聲音的蒙太奇組接的美需要表現(xiàn)為自然。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A38.形象思維的起點(diǎn),反映事物、現(xiàn)實(shí)形象的原型形象,簡(jiǎn)稱原型。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A39.“電影眼睛”就是指攝影機(jī)像眼睛一樣視野廣。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“攝影機(jī)像眼睛一樣視野廣”改為“電影的真實(shí)”40.影視作品中的聲音不具有造型美。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“不具有”改為“具有”41.聲音的蒙太奇組接的美需要表現(xiàn)為自然。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A42.音響聲音的真實(shí)性有時(shí)幾乎是決定影視作品美化效果的關(guān)鍵A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“美化效果”改為“真實(shí)性”。43.電影在銀幕上能夠創(chuàng)造一個(gè)虛幻的時(shí)空,這個(gè)時(shí)空即敘述線的時(shí)空。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A44.影視語言是開放的,語言材料(鏡頭)的各種要素及其規(guī)則是有限的。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“開放”改為“封閉”。45.音響聲音的真實(shí)性有時(shí)幾乎是決定影視作品美化效果的關(guān)鍵。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“美化效果”改為“真實(shí)性”。46.盧米埃爾及梅里愛時(shí)代的電影是有聲的。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：,將“有”改為“無”47.盧米埃爾及梅里愛時(shí)代的電影是有聲的。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“有聲”改為“無聲”48.鏡頭組合鏡頭組構(gòu)成一個(gè)鏡頭群。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“鏡頭群”改為“鏡頭句”。49.影視語言的句法要受到影視作品內(nèi)容的制約。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A50.組接的鏡頭是有時(shí)間長(zhǎng)度的,鏡頭沒有長(zhǎng)短之分。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：,將“沒有“改為”有“51.影視藝術(shù)的本質(zhì)在于“現(xiàn)實(shí)”。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：“現(xiàn)實(shí)”改為虛擬52.光學(xué)鏡頭對(duì)準(zhǔn)拍攝目標(biāo)向前推進(jìn)所進(jìn)行的拍攝,叫做拉鏡頭。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：將“拉”改為“推”53.攝影是利用物理原理使底片感光以留下圖像的。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：,“物理原理“改為”化學(xué)原理“。54.由兩臺(tái)錄像機(jī)和兩臺(tái)監(jiān)視器可以組成一對(duì)一編輯系統(tǒng)。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A55.剪輯者用來觀看樣片的設(shè)備叫做錄像機(jī)。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B解析：修改:將“錄像機(jī)”改為“剪輯機(jī)”。填空題1.影視語言中聲音的美學(xué)包含的兩個(gè)方面是__________________和__________________。答案：聲音的造型美、聲音的剪輯美解析：參考第七章2.圖像造型要素中的縱深感的構(gòu)成因素包括__________________和__________________。答案：明暗造成的影調(diào)、透視解析：參考第五章第三節(jié)3.圖像的四個(gè)基本造型要素:________________、明暗、_______________和縱深。答案：形狀、線條解析：參考第六章4.典型的一對(duì)一編輯系統(tǒng)每次編輯過程應(yīng)包括的編輯點(diǎn)有_________________、放機(jī)出點(diǎn)、__________________和錄機(jī)出點(diǎn)。答案：放機(jī)入點(diǎn)、錄機(jī)入點(diǎn)解析：參考第四章第四節(jié)5.在蒙太奇學(xué)派眼中,蒙太奇已不再是膠片的________________和節(jié)奏處理,而是使________________真正獲得了生命力。答案：技術(shù)性組接、攝影機(jī)解析：參考第四章6.普多夫金總結(jié)的蒙太奇分類包括________________蒙太奇和________________蒙太奇。答案：結(jié)構(gòu)性、作為感染手段的(或:對(duì)列的)解析：參考第三章7.影視語言偏重于_________________,鏡頭語言則偏重于__________________。答案：藝術(shù)性、技術(shù)性解析：參考第四章8.影視語言是__________________和__________________的工具,因而它具有多種表意功能。答案：思想交流、信息傳播解析：參考第一章9.自然語言的完善和發(fā)展,走的是一條文化發(fā)展的__________________,而影視語言的發(fā)展與進(jìn)化走的是一條文化發(fā)展的__________________。答案：漸近線、激進(jìn)線解析：參考第一章10.阿恩海姆認(rèn)為“意象”在思維中的作用包括________________、符號(hào)、_________________。答案：繪畫、記號(hào)解析：參考第二章簡(jiǎn)答題1.原型、和推演出的是形象思維的三種態(tài)勢(shì)和三個(gè)階段。答案：意象、新形象解析：參考第一章第二節(jié)2.試比較一下格里菲斯與普多夫金對(duì)電影蒙太奇剪輯的理解。答案：兩者都把握了剪輯對(duì)電影藝術(shù)的特別意義,但對(duì)于蒙太奇的理解和使用有著重大區(qū)別。格里菲斯的平行剪輯注重營(yíng)造環(huán)境氣氛,交錯(cuò)主要演員的對(duì)話,加快追逃兩方的節(jié)奏,并展現(xiàn)人物的性格;但格里菲斯始終停留在對(duì)客觀世界進(jìn)行描繪的水平之上,沒有達(dá)到主觀上通過鏡頭的并列組合來形成創(chuàng)造意義和影像的層次。而普多夫金要求:必須要讓觀眾注意到作為場(chǎng)景的有機(jī)組成部分的各個(gè)細(xì)節(jié),而且每個(gè)鏡頭必須有一個(gè)新的特定的中心點(diǎn)。他認(rèn)為導(dǎo)演如果能夠在剪輯時(shí)找到適當(dāng)?shù)慕M接并列手法,可以賦予鏡頭過去從未具有過的意義。五、論述題(共2小題,第34小題10分,第35小題11分,共21分)3.拖聲帶答案：聲音向后錯(cuò)位,即聲音晚于畫面。4.電影理論工作者通常所說的就是的藝術(shù)形態(tài)。答案：電影語言、現(xiàn)代視聽語言解析：參考第三章第三節(jié)5.怎么理解影視語言中的格式塔理論?答案：格式塔是德文單詞Gestalt的音譯,屬于心理學(xué)的概念,有連個(gè)最基本的特征。第一個(gè)特征是,雖然格式塔由各種要素或成分組成,但絕不等于這些構(gòu)成它的所有成分之和,是完全獨(dú)立于這些成分的全新的整體。第二個(gè)特征是變調(diào)性,即盡管各組成部分的大小、方向、位置等發(fā)生了改變,格式塔仍然存在或者不變。在影視語言中,一出戲劇、一部電影、一部電視劇以及他們中的每個(gè)情節(jié),以至再細(xì)分出來的鏡頭與畫面,作為視覺與聽覺的綜合性感覺體驗(yàn),都可以視為格式塔。6.視聽語言中的圖像語言,粗分可有和兩大類。答案：靜態(tài)、動(dòng)態(tài)解析：參考第一章第二節(jié)7.升、降鏡頭有哪些功能?答案：1)升、降鏡頭可以是觀眾在豎直的運(yùn)動(dòng)過程中,觀察高大物體的各個(gè)局部。2)升鏡頭攝影機(jī)由低向高運(yùn)動(dòng),在低視點(diǎn)處,因?yàn)橥敢暤年P(guān)系,鏡頭的視野受到限制;而到高視點(diǎn)處,鏡頭的視野變得開闊,而降鏡頭表現(xiàn)正好相反。3)升、降鏡頭使視點(diǎn)產(chǎn)生高低變化,低視點(diǎn)鏡頭往往造成畫面的仰視視角,高視點(diǎn)鏡頭則多屬于俯視視角。8.語言答案：人類的語言行為具有社會(huì)性的部分,即不以個(gè)人意志為轉(zhuǎn)移的共性。9.影視言語和影視語言有哪些區(qū)別?答案：1)影視言語是眾多導(dǎo)演們“說”的行為和結(jié)果;2)影視語言則是從影視言語中概括出來的鏡頭和組合規(guī)則的總和;3)影視言語是開放的、數(shù)量無限的,而影視語言是封閉的、規(guī)則有限的。10.言語答案：人類的語言行為的具有個(gè)別性的部分,即因人而異的個(gè)性。11.聚合關(guān)系答案：聚合關(guān)系是指語言鏈中對(duì)某一環(huán)節(jié)能夠進(jìn)行替代的語言要素;因?yàn)榫哂心撤N共同性質(zhì),聚集成類。12.移鏡頭答案：移鏡頭是把攝影機(jī)架到一個(gè)運(yùn)動(dòng)著的工具上,一邊移動(dòng)一邊拍攝的鏡頭。13.議論答案：議論是借助于各種表意語言并運(yùn)用邏輯論證,現(xiàn)實(shí)語言主體對(duì)自然或人事進(jìn)行評(píng)判的表意形態(tài)。14.簡(jiǎn)述剪輯中流暢原則應(yīng)掌握的方法。答案：剪輯中流暢原則應(yīng)掌握的方法:(1)動(dòng)作匹配(2分);(2)造型匹配;(3)三鏡頭法;(4)反跳軸;(5)聲音匹配;(6)節(jié)奏協(xié)調(diào)。15.形象思維中的意象答案：當(dāng)思維運(yùn)動(dòng)已深入到原型的內(nèi)蘊(yùn)本質(zhì),進(jìn)入到認(rèn)識(shí)的理性階段,獲得了理性形象。16.簡(jiǎn)述影視語言的基本表意方式。答案：影視語言是思想交流和信息傳播的工具(2分),基本表意方式有:敘途(分)、議論、說明、抒情、虛構(gòu)。17.運(yùn)動(dòng)答案：電影與電視藝術(shù)的基本特性之一,包括演員在表演中的形體運(yùn)動(dòng)和塑造人物的心理運(yùn)動(dòng),更突出的是指攝影機(jī)的物理運(yùn)動(dòng)和組接鏡頭的敘述運(yùn)動(dòng)。18.搖鏡頭答案：搖鏡頭是把攝影機(jī)架在一個(gè)固定的支點(diǎn)上,鏡頭沿水平軸或垂直軸做扇形或圓形運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的鏡頭。19.軸線答案：軸線是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向以及他和對(duì)象任務(wù)之間的關(guān)系所形成的一條假象中的直線。20.簡(jiǎn)述常規(guī)剪輯中的加減法原則。答案：加減法原則是指剪輯師在剪輯中的加中含有減,減中也有加,剪輯的加與減是一對(duì)矛盾但對(duì)立統(tǒng)一的。剪輯中所含的加減法則,就是保證導(dǎo)演和剪輯師把他們所要表現(xiàn)的客觀事件和觀眾的主觀認(rèn)識(shí)的世界完美地結(jié)合起來。21.長(zhǎng)鏡頭的作用是什么,并指出有哪些長(zhǎng)鏡頭?答案：長(zhǎng)鏡頭構(gòu)成了電影美學(xué)理論上的長(zhǎng)鏡頭紀(jì)實(shí)主義;成鏡頭分為兩種,一是單純的長(zhǎng)時(shí)間跟拍而不剪接的鏡頭,二是經(jīng)過導(dǎo)演有意識(shí)的場(chǎng)面調(diào)度而構(gòu)成的長(zhǎng)鏡頭蒙太奇。22.化出、化入答案：化出、化入合稱為“化”,把淡出與淡入結(jié)合起來,疊印在同一條膠片上,在一個(gè)畫面逐漸隱去(化出)的同時(shí),另一個(gè)畫面逐漸顯露(化入)。23.視聽語言的含義是什么?視聽語言、影視語言和鏡頭語言的區(qū)別有哪些?答案：視聽語言是人來創(chuàng)造并使用的,同時(shí)依托視覺與聽覺兩種感覺器官,以聲音和圖像的綜合形態(tài)進(jìn)行思想、感情交流交際與傳播所使用的語言。視聽語言偏重在人類思想感情進(jìn)行交流交際時(shí)所憑借的工具性方面,在完備的現(xiàn)代視聽語言還未充分建立以前,側(cè)重的是其歷史進(jìn)程;影視語言偏重于藝術(shù)性方面,以打開現(xiàn)代視聽語言的一個(gè)重要的窗口,使我們可以較為迅捷地觸及現(xiàn)代視聽語言的本質(zhì);鏡頭語言則偏重于技術(shù)性,是電影、電視工作者所使用的專業(yè)技術(shù)用語。24.剪輯轉(zhuǎn)換的方式很多,大致可以分為兩大類:一類是無技巧的,另一類是使用技巧的特技型。答案：切換、轉(zhuǎn)換解析：參考第五章第一節(jié)25.拖聲帶答案：拖聲帶是指聲音向后錯(cuò)位,即聲音晚于畫面。26.試述對(duì)“鏡頭”的認(rèn)識(shí)。答案：鏡頭的一個(gè)理解是,攝影機(jī)從開機(jī)到停機(jī)之間的一次完整地不間影地?cái)z取的、連續(xù)的、留有影像的膠片片段,它是組成影片的基本單位,對(duì)它們的組接也就構(gòu)成了電影的語言問題(2分);另一個(gè)理解是指攝影機(jī)或攝像機(jī)上的一個(gè)部件,被攝物通過它在膠片或感光元件上感光成為物象(2分)。這兩種理解是不可分割的,攝影機(jī)拍攝時(shí)既有取景、色彩、演員表演等被攝物體的運(yùn)動(dòng),又有攝影機(jī)本身的機(jī)位,運(yùn)動(dòng)、距離、視點(diǎn)等攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng),二者結(jié)合起來形成了電影富于表現(xiàn)力的藝術(shù)節(jié)奏和氣氛(2分)。鏡頭是電影藝術(shù)的根據(jù)和基礎(chǔ),離開了鏡頭也就沒有了電影藝術(shù)(2分)。闡述(2分)。27.簡(jiǎn)述零度剪輯風(fēng)格的含義和作用。答案：零度剪輯風(fēng)格是讓觀眾感覺不出剪輯,也感覺不出“自我”存在的風(fēng)格(3分)。其作用是保持銀幕上所創(chuàng)造的時(shí)空運(yùn)動(dòng)保持著完全連貫的幻覺(2分),不露剪輯的痕跡,使得觀眾不自覺地進(jìn)入到影片所展示的時(shí)間與空間中(2分)。28.簡(jiǎn)述運(yùn)動(dòng)鏡頭按運(yùn)動(dòng)方式的分類的基本類型。答案：運(yùn)動(dòng)鏡頭按其運(yùn)動(dòng)方式的不同,一般分為推、拉、搖、移、跟、升、降七種基本類型。29.影視語言中聲音美學(xué)包含的兩個(gè)方面是聲音的和聲音的。答案：造型美、剪輯美解析：參考第七章第二節(jié)30.結(jié)構(gòu)主義語言理論的核心觀點(diǎn)有哪些?答案：1)人類的語言行為分為社會(huì)性和個(gè)別性兩個(gè)部分;2)語言有歷時(shí)性和共時(shí)性兩個(gè)側(cè)面;3)語言各單位兼有“組合關(guān)系”和“聚合關(guān)系”兩種關(guān)系;4)語言內(nèi)部存在有聲音和意義的關(guān)系,這些關(guān)系有一定的結(jié)構(gòu)規(guī)則,從而組成了語言的符號(hào)系統(tǒng)。31.試述常規(guī)剪輯中流暢原則的含義及其基本保證。答案：剪輯的流暢是指在兩個(gè)鏡頭、兩個(gè)鏡頭組,甚至兩個(gè)鏡頭段進(jìn)行組接的轉(zhuǎn)換,從畫面到造型以及運(yùn)動(dòng)都不發(fā)生不必要的跳動(dòng),而使觀眾在觀看這一段情節(jié)所得到的感受不會(huì)被打斷(2分)。做到流暢的基本保證有:1)動(dòng)作匹配、2)造型匹配、3)三鏡頭法、4)反跳軸、5)聲音匹配、6)節(jié)奏協(xié)調(diào)。闡述(2分)32.軸線答案：軸線是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向以及他和對(duì)象任務(wù)之間的關(guān)系所形成的一條假象中的直線。33.簡(jiǎn)述在影視語言中引入符號(hào)學(xué)觀點(diǎn)的意義。答案：主要意義包括1)它改變了格里菲斯以后,影片只重視剪輯的情況(2分);2)要求導(dǎo)演與拍攝者必須注意畫面、研究畫面(2分);3)利用影視語言的符號(hào)性,可以充分賦予和調(diào)度鏡頭的所指意義,從而豐富作品的含義與表現(xiàn)方式(3分)。34.簡(jiǎn)述聲音的造型美。答案：影視作品中的聲音,包括人聲、音響、音樂,和畫面一樣也是有造型作角的,它們也具有造型美;聲音的造型美就是它們能夠通過造自己的物質(zhì)形態(tài),為影視作品增加真實(shí)性(2分)、表意性(2分)和表情性(2分)。35.簡(jiǎn)述影視語言的語言結(jié)構(gòu)。答案：影視語言可以分為底層和上層,底層是畫面和音響,是影視語言符號(hào)的形式部分(2分),上層是“畫音義結(jié)合體”,這種結(jié)合體是分級(jí)的(2分),習(xí)慣上稱為“鏡頭”-“鏡頭組”-“鏡頭句”-“鏡頭段”(2分)。36.論述常規(guī)剪輯中的流暢原則的含義,以及如何基本保證流暢原則。答案：剪輯的流暢是指在兩個(gè)鏡頭、兩個(gè)鏡頭組,甚至兩個(gè)鏡頭段進(jìn)行組接的轉(zhuǎn)換,從畫面到造型以及運(yùn)動(dòng)都不發(fā)生不必要的跳動(dòng),而使觀眾在觀看這一段情節(jié)所得到的感受不會(huì)被打斷(3分)。做到流暢的基本保證包括1)動(dòng)作匹配,2)造型匹配,3)三鏡頭法,4)反跳軸,5)聲音匹配,6)節(jié)奏協(xié)調(diào)。闡述1分。37.視聽語言的定義是什么?答案：人類創(chuàng)造并使用的,同時(shí)依托視覺與聽覺兩種感覺器官,以聲音和圖像的綜合形態(tài)進(jìn)行思想、感情的交流交際與傳播所使用的語言。影視語言作為它的高級(jí)形態(tài),已經(jīng)發(fā)展成可脫離交流交際主體而單獨(dú)存在的樣式。使用“影視語言”的概念,側(cè)重于它的藝術(shù)性?！扮R頭語言”或“畫面語言”則側(cè)重于它的技術(shù)性、是電影、電視工作者使用的專業(yè)技術(shù)術(shù)語。38.簡(jiǎn)述影視語言中“議論”的意義。答案：影視語言中“議論”的意義:借助于各種表意語言并運(yùn)用邏輯論證(2分),顯示語言使用主體對(duì)自然或人事進(jìn)行評(píng)判的表意形態(tài)(2分)。議論的評(píng)判態(tài)度具體表現(xiàn)為表意過程中的判斷、歸納、評(píng)議(2分),而最終表現(xiàn)為表意主體或愛或憎的態(tài)度傾向。39.化出、化入答案：合稱為“化”,把淡出與淡入結(jié)合起來,疊印在同一條膠片上,在一個(gè)畫面逐漸隱去(化出)的同時(shí),另一個(gè)畫面逐漸顯露(化入)。40.簡(jiǎn)述格里菲斯“原始綜合”的功績(jī)答案：格里菲斯創(chuàng)造了拍攝“生活中的故事”的全新的電影美學(xué)思想(2分);創(chuàng)造了“平行”蒙太奇的全新的電影敘述語言(2分),平行蒙太奇包括情節(jié)的平行蒙太奇、線索的平行蒙太奇和故事的平行蒙太奇(3分)。41.常規(guī)剪輯中的時(shí)空補(bǔ)償原則的含義是什么?其核心思想是什么答案：時(shí)空補(bǔ)償原則的含義是,不管是一個(gè)獨(dú)立的鏡頭段落還是一部完整的影視作品,鏡頭間的時(shí)間與空間,不能各自無限制地發(fā)展,它們之中存在一種互相補(bǔ)償?shù)年P(guān)系,即如果時(shí)間發(fā)生大幅度跳躍,空間則要相對(duì)穩(wěn)定,而如果是空間發(fā)生大幅度跳躍,時(shí)間則要相對(duì)穩(wěn)定。在時(shí)間-空間關(guān)系中,一個(gè)元素越趨向活躍,另一個(gè)元素便越趨向穩(wěn)定。其核心思想是要求在銀幕上所幻設(shè)的時(shí)間與空間,不能離生活實(shí)際太遠(yuǎn),從而保證觀眾能夠把握這個(gè)時(shí)間空間的結(jié)構(gòu),才能解讀發(fā)生在這個(gè)時(shí)空結(jié)構(gòu)中的故事。42.簡(jiǎn)述關(guān)于敘述線的推論。答案：敘述線的設(shè)置要符合觀賞者的習(xí)慣(2分);在敘述線中,要盡可能的提高信息傳遞的信噪比,盡量減少非有用信息對(duì)敘述線中有用信息傳送的干擾(2分):敘述線在安排信息的傳送時(shí),既要使用“加法”,也要使用“減法”(2分),敘述線是“加法”與“減法”這一對(duì)矛盾的對(duì)立統(tǒng)一體。43.搖鏡頭答案：搖鏡頭是把攝影機(jī)架在一個(gè)固定的支點(diǎn)上,鏡頭沿水平軸或垂直軸做扇形或圓形運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的鏡頭。44.造型匹配包括、兩個(gè)方面。答案：同一、分立解析：參考第六章相關(guān)內(nèi)容45.“剪輯”一詞,英語國家統(tǒng)稱為,法國稱為。答案：影片剪輯、蒙太奇解析：參考第四章46.三鏡頭法答案：三鏡頭法是指使用主鏡頭、正拍的特寫鏡頭、反拍的特寫鏡頭加以組合進(jìn)行表述的剪輯方法。47.簡(jiǎn)述語言和言語的關(guān)系。答案：在語言學(xué)的理論中,語言和言語既有區(qū)別又有聯(lián)系。簡(jiǎn)單地說,言語是人“說”的行為和結(jié)果;語言則是從言語中概括出來的詞語和規(guī)則的總和。具體而言,語言存在于言語之中,言語是語言的存在形式;語言和言語是一般和個(gè)別的關(guān)系,是抽象和具體的關(guān)系。五、論述題:本大題共2小題,每小題10分,共20分。48.抒情答案：利用多種“表意語言”(2分)傳達(dá)人類內(nèi)心情感交流的過程及結(jié)果(3分)解析：參考第一章第二節(jié)49.簡(jiǎn)述剪輯鏡頭間的時(shí)間關(guān)系。答案：時(shí)間關(guān)系有延伸、再現(xiàn)、重現(xiàn)、回閃前五種,延伸是戲劇型時(shí)間,再現(xiàn)是電影型時(shí)間。50.如何理解“鏡頭”這一術(shù)語。答案：鏡頭的一個(gè)理解是,攝影機(jī)從開機(jī)到停機(jī)之間的一次完整地不間斷地?cái)z取的、連續(xù)的、留有影像的膠片片段,它是組成影片的基本單位,對(duì)它們的組接也就構(gòu)成了電影的語言問題;另一個(gè)理解是指攝影機(jī)或攝像機(jī)上的一個(gè)部件,被攝物通過它在膠片或感光元件上感光成為物象。這兩種理解是不可分割的,攝影機(jī)拍攝時(shí)既有取景、色彩、演員表演等被攝物體的運(yùn)動(dòng),又有攝影機(jī)本身的機(jī)位、運(yùn)動(dòng)、距離、視點(diǎn)等攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng),二者結(jié)合起來形成了電影富于表現(xiàn)力的藝術(shù)節(jié)奏和氣氛。因此,鏡頭是電影藝術(shù)的根據(jù)和基礎(chǔ),離開了鏡頭也就沒有了電影藝術(shù)。51.說明答案：說明是以精確的語言闡釋事務(wù)和事理的表意類型。52.簡(jiǎn)述聲音的造型美。答案：影視作品中的聲音,包括人聲、音響、音樂,和畫面一樣也是有造型作用的,它們也具有造型美。聲音的造型美就是它們能夠通過自己的物質(zhì)形態(tài),為影視作品增加真實(shí)性、表意性和表情性。53.如何理解影視藝術(shù)中“運(yùn)動(dòng)”這一術(shù)語?答案：運(yùn)動(dòng)是電影與電視藝術(shù)的基本特征之一。這里的運(yùn)動(dòng)不僅包括演員在表演中的形體運(yùn)動(dòng)和他們所塑造的任務(wù)的心理運(yùn)動(dòng),更加突出的意義是指攝影機(jī)的物理運(yùn)動(dòng)和在組接鏡頭的蒙太奇剪接中的敘述運(yùn)動(dòng)。攝影機(jī)的物理運(yùn)動(dòng)造成運(yùn)動(dòng)鏡頭,運(yùn)動(dòng)鏡頭是影視藝術(shù)所獨(dú)有的造型手段。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)給電影藝術(shù)帶來了豐富的美學(xué)內(nèi)涵:它不僅擴(kuò)大了鏡頭的視野,賦予畫面以強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感受,而且影響著敘述的速度及節(jié)奏,使畫面獲得相應(yīng)的感情色彩。54.兩個(gè)鏡頭相組接,可以存在幾種空間關(guān)系方式?這幾種空間關(guān)系方式是什么?答案：可以存在三種關(guān)系方式:-1.兩個(gè)鏡實(shí)所使用的空間是同一的,即同一型-2.兩個(gè)鏡頭所使用的空間是相連的,即延伸型-3.兩個(gè)鏡頭所使用的空間是不相干的,即分立型。55.愛森斯坦總結(jié)的蒙太奇有哪些?答案：包括韻律蒙太奇、節(jié)奏蒙太奇、色調(diào)蒙太奇、微妙色調(diào)蒙太奇、理性蒙太奇。56.升、降鏡頭答案：升、降鏡頭是把攝影機(jī)架到一個(gè)能夠垂直運(yùn)動(dòng)的工具上,一邊移動(dòng)一邊拍攝的鏡頭。57.論述視聽語言的含義,及視聽語言、影視語言和鏡頭語言間的區(qū)別。答案：答案:視聽語言是人來創(chuàng)造并使用的,同時(shí)依托視覺與聽覺兩種感覺器官,以聲音和圖像的綜合形態(tài)進(jìn)行思想、感情交流交際與傳播所使用的語言(3分)。視聽語言偏重在人類思想感情進(jìn)行交流交際時(shí)所憑借的工具性方面,在完備的現(xiàn)代視聽語言還未充分建立以前,側(cè)重的是其歷史進(jìn)程(2分);影視語言偏重于藝術(shù)性方面,以打開現(xiàn)代視聽語言的一個(gè)重要的窗口,使我們可以較為迅捷地觸及現(xiàn)代視聽語言的本質(zhì)(2分);鏡頭語言則偏重于技術(shù)性,是電影、電視工作者所使用的專業(yè)技術(shù)用語(2分)。闡述1分。58.前蘇聯(lián)蒙太奇理論發(fā)展的兩個(gè)階段分別什么?答案：第一個(gè)階段是從庫里肖夫經(jīng)提盛摩科,再到普多夫金,這一時(shí)期蒙太奇基本上被視為電影的一種技術(shù)手段;第二階段則從普多夫金到愛森斯坦,蒙太奇逐漸被完善成為一種藝術(shù)理論。59.拖聲帶答案：聲音向后錯(cuò)誤,聲音晚于畫面。解析：參考第七章60.論述常規(guī)剪輯中的時(shí)空補(bǔ)償原則的含義及其核心思想。答案：時(shí)空補(bǔ)償原則的含義是不管是一個(gè)獨(dú)立的鏡頭段落還是一部完整的影視作品,鏡頭間的時(shí)間與空間,不能各自無限制地發(fā)展,它們之中存在一種互相補(bǔ)償?shù)年P(guān)系(2分),即如果時(shí)間發(fā)生大幅度跳躍,空間則要相對(duì)穩(wěn)定,而如果是空間發(fā)生大幅度跳躍,時(shí)間則要相對(duì)穩(wěn)定(2分)。在時(shí)間-空間關(guān)系中,一個(gè)元素越趨向活躍,另一個(gè)元素便越趨向穩(wěn)定(2分)。其核心思想是要求在銀幕上所幻設(shè)的時(shí)間與空間,不能離生活實(shí)際太遠(yuǎn),從而保證觀眾能夠把握這個(gè)時(shí)間空間的結(jié)構(gòu),才能解讀發(fā)生在這個(gè)時(shí)空結(jié)構(gòu)中的故事(3分)。闡述1分。61.論述影視語言中的格式塔理論答案：格式塔是德文單詞Gestalt的音譯,屬于心理學(xué)的概念,有連個(gè)最基本的特征。第一個(gè)特征是,雖然格式塔由各種要素或成分組成,但絕不等于這些構(gòu)成它的所有成分之和,是完全獨(dú)立于這些成分的全新的整體。第二個(gè)特征是變調(diào)性,即盡管各組成部分的大小、方向、位置等發(fā)生了改變,格式塔仍然存在或者不變。在影視語言中,一出戲劇、一部電影、一部電視劇以及他們中的每個(gè)情節(jié),以至再細(xì)分出來的鏡頭與畫面,作為視覺與聽覺的綜合性感覺體驗(yàn),都可以視為格式塔。解析：格式塔是心理學(xué)的研究范疇,遷移到影視語言中,主要強(qiáng)調(diào)整體與個(gè)部分間的關(guān)系,一出戲劇、一部電影、一部電視劇以及他們中的每個(gè)情節(jié),以至再細(xì)分出來的鏡頭與畫面,作為視覺與聽覺的綜合性感覺體驗(yàn),都可以視為格式塔。62.典型的一對(duì)一編輯系統(tǒng)中每次編輯過程應(yīng)包括的編輯點(diǎn)有、放機(jī)出點(diǎn)、錄機(jī)出點(diǎn)。答案：放機(jī)入點(diǎn)、錄機(jī)入點(diǎn)解析：參考第四章第四節(jié)63.零度剪輯風(fēng)格答案：就是“沒有風(fēng)格的風(fēng)格”,是讓觀眾感覺不出剪輯,也感覺不出“自我”存在的風(fēng)格。解析：參考第六章第一節(jié)64.試述對(duì)常規(guī)蒙太奇剪輯中“運(yùn)動(dòng)”的認(rèn)識(shí)。答案：運(yùn)動(dòng)是電影與電視藝術(shù)的基本特征之一(2分),不僅包括演員在表演中的形體運(yùn)動(dòng)和他們所塑造的任務(wù)的心理運(yùn)動(dòng)(2分)。更加突出的意義是指攝影(像)機(jī)的物理運(yùn)動(dòng)和在組接鏡頭的蒙太奇剪接中的敘述運(yùn)動(dòng)(2分)。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)不僅擴(kuò)大了鏡頭的視野,賦予畫面以強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感受,而且影響著敘述的速度及節(jié)奏,使畫面獲得相應(yīng)的感情色彩(2分)。闡述(2分)。65.軸線是什么?答案：所謂軸線,是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向以及他和對(duì)象任務(wù)之間的關(guān)系所形成一條假想中的直線。66.在影視語言中引入符號(hào)學(xué)觀點(diǎn),具有什么意義?答案：1)它改變了格里菲斯以后,影片只重視剪輯的情況;2)要求導(dǎo)演與拍攝者必須注意畫面、研究畫面;3)利用影視語言的符號(hào)性,可以充分賦予和調(diào)度鏡頭的所指意義,從而豐富作品的含義與表現(xiàn)方式。67.隱喻答案：隱喻是一個(gè)字面詞與其修辭替代詞以相似或者類比為基礎(chǔ)的替換。68.研究影視語言時(shí),借助人類自然語言中的研究成果,可以得到哪些結(jié)論?答案：影視語言有“言語”和“語言”的劃分(2分);有層級(jí)結(jié)構(gòu),存在“鏡頭、鏡頭組、鏡頭句、鏡頭段”的結(jié)構(gòu)層次(2分):從鏡頭出發(fā),有組合和聚合兩種關(guān)系;在語言運(yùn)用中,有語法和修辭(2分)。69.簡(jiǎn)述關(guān)于剪輯敘述線的三個(gè)推論。答案：剪輯敘述線的三個(gè)推論是:(1)敘述線的設(shè)置要符合觀賞者的習(xí)慣(2分);(2)在敘述線中,要盡可能地提高信息傳送的信噪比,盡量減少非有用信息對(duì)敘述線中有用信息傳送的干擾(2分);(3)敘述線在安排信息的傳送時(shí),既要使用“加法”(2分),也要使用“減法”。70.簡(jiǎn)述攝影技術(shù)的出現(xiàn)對(duì)人類的意義。答案：克服了視覺感官不能保存圖像的缺陷(2分),瞬間成像以及對(duì)景象的完美再現(xiàn),使人類具備了同真實(shí)、自然的視覺感知基本吻合(2分),并實(shí)現(xiàn)同步記錄技術(shù)的視覺語言系統(tǒng)(2分),為人類在更高水平上創(chuàng)造包括圖形、文字在內(nèi)的視覺語言的交流傳播方式奠定了基礎(chǔ)。71.簡(jiǎn)述句法的含義。答案：句法是敘事段落的劃分、敘述中的頓歇、敘述中的著重點(diǎn)提示(2分);需要滿足視覺的連續(xù)性,利用畫面造型因素的變化和鏡頭的轉(zhuǎn)換來進(jìn)行“隔斷”(2分);但同時(shí)滿足心理的隔斷性,使得“隔斷”自然和順暢(2分);影視語言的句法要受到影視作品內(nèi)容的制約。72.格里菲斯“原始綜合”的功績(jī)有哪些?答案：格里菲斯綜合了盧米埃爾拍攝“生活中的場(chǎng)景”和梅里埃拍攝“舞臺(tái)上的故事”,創(chuàng)造了拍攝“生活中的故事”的全新的電影美學(xué)思想;創(chuàng)造了“平行”蒙太奇的全新的電影敘述語言。他的平行蒙太奇概念含義豐富:1)情節(jié)的平行蒙太奇;2)線索的平行蒙太奇;3)故事的平行蒙太奇。73.推鏡頭的兩個(gè)基本功能作用是和。答案：突出主題、強(qiáng)化人物情緒解析：參考第四章第二節(jié)74.句法的含義是什么?答案：句法是敘事段落的劃分、敘述中的頓歇、敘述中的著重點(diǎn)提示;需要滿足視覺的連續(xù)性,利用畫面造型因素的變化和鏡頭的轉(zhuǎn)換來進(jìn)行“隔斷”;但同時(shí)滿足心理的隔斷性,使得“隔斷”自然和順暢;影視語言的句法要受到影視作品內(nèi)容的制約。75.影視語言具有怎樣的“層級(jí)”結(jié)構(gòu)?答案：影視語言可以分為底層和上層,底層是畫面和音響,是影視語言符號(hào)的形式部分;上層是“畫音義結(jié)合體”,這種結(jié)合體是分級(jí)的,習(xí)慣上稱為“鏡頭”—“鏡頭組”—“鏡頭句”—“鏡頭段”。76.簡(jiǎn)述新影視語言的結(jié)構(gòu)觀念。答案：1)表層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu),把文學(xué)作品的敘事看作“雙重結(jié)構(gòu)”,自覺地把表層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu)區(qū)分開來;2)二元對(duì)立,用二分法對(duì)語言事實(shí)作出解釋具有廣泛的適用性;3)符號(hào),確定某個(gè)符號(hào)的存在,就必須將其物化,使之成為運(yùn)動(dòng)的客體;4)隱喻與轉(zhuǎn)喻。77.簡(jiǎn)述剪輯師的工作任務(wù)。答案：剪輯師的工作任務(wù)是充分利用影片拍攝的鏡頭素材,把編劇與導(dǎo)演已經(jīng)確定下來的故事講好(3分);一位好的剪輯師不僅懂得剪輯的匹配和鏡頭的流暢轉(zhuǎn)換這類技能,在技術(shù)上做到完美(2分);還能把故事的來龍去脈向觀眾交代清楚,并能控制影片的節(jié)奏(2分)。78.聲音的組接答案：人聲、音響和音樂三者如何有機(jī)地結(jié)合起來,按照鏡頭的前進(jìn)流程,進(jìn)行恰當(dāng)?shù)闹丿B、交替、銜接,以便構(gòu)成一個(gè)完美的混響旋律。79.試述電影剪輯工作的含義及步驟。答案：剪輯工作是在導(dǎo)演的指導(dǎo)下,由剪輯師進(jìn)行的,屬于影片制作的后期階段;剪輯師的工作任務(wù)是充分利用影片拍攝的鏡頭素材,把編劇與導(dǎo)演已確定下來的故事講好(2分)。剪輯工作的第一步,是對(duì)導(dǎo)演已決定采用的劇本分析故事的敘述線以及這條線的內(nèi)在時(shí)空關(guān)系,然后以此為根據(jù)確定整部作品的結(jié)構(gòu)(2分);第二步工作即為(畫面)剪輯,剪輯者在剪輯機(jī)上對(duì)原片進(jìn)行剪輯(2分);第三步工作是音響剪輯,畫面剪輯完成后,音響剪輯人員開始對(duì)對(duì)話、輔音樂等進(jìn)行剪輯(2分)。闡述(2分)80.簡(jiǎn)述聲音的剪輯美。答案：聲音的剪輯美是對(duì)聲音進(jìn)行剪輯的結(jié)果,體現(xiàn)在聲音的有無(2分),聲音的常與變(2分),聲音的斷與連(2分)。五、論述題:本大題共2小題,每小題10分,共20分。81.敘述答案：敘述是將人的經(jīng)歷,時(shí)間發(fā)生、發(fā)展、變化的過程,用一種表意語言傳送出去的一種表意形態(tài)。82.剪輯師的工作任務(wù)有哪些?答案：剪輯師的工作任務(wù)是充分利用影片拍攝的鏡頭素材,把編劇與導(dǎo)演已經(jīng)確定下來的故事講好;一位好的剪輯師不僅懂得剪輯的匹配和鏡頭的流暢轉(zhuǎn)換這類技能,在技術(shù)上做到完美;還能把故事的來龍去脈向觀眾交代清楚,并能控制影的節(jié)奏。83.關(guān)于敘述線的三個(gè)推論分別是什么?答案：1)敘述線的設(shè)置要符合觀賞者的習(xí)慣;2)在敘述線中,要盡可能地提高信息傳送的信噪比,盡量減少非有用信息對(duì)敘述線中有用信息傳送的干擾;3)敘述線在安排信息的傳送時(shí),既要使用“加法”,也要使用“減法”,敘述線是“加法”與“減法”這一對(duì)矛盾的對(duì)立統(tǒng)一體。84.試述剪輯鏡頭間的時(shí)間關(guān)系。答案：(1)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間,是自然地連續(xù)不斷向前延伸的。(闡述1分)(2)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間,是共時(shí)的,即第二個(gè)鏡頭表現(xiàn)的時(shí)間是第一個(gè)鏡頭的再現(xiàn),它們?cè)谕粫r(shí)間點(diǎn)上同時(shí)發(fā)生;但是,如果兩個(gè)鏡頭屬于同一個(gè)場(chǎng)景,則第二個(gè)鏡頭必須變換機(jī)位,內(nèi)容是一樣的,而畫面是不同的,稱之為“再現(xiàn)”。(闡述1分)(3)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間,也是共時(shí)的,第二個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間與第一個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間同一,畫面一致,即“重現(xiàn)”。不過兩個(gè)鏡頭不能連續(xù)剪接,要經(jīng)過若干個(gè)鏡頭后再把第二個(gè)鏡頭剪接進(jìn)來,成為對(duì)第一個(gè)鏡頭時(shí)間的重現(xiàn)。(闡述1分)(4)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間,發(fā)生一種倒退式的跳躍,即第二個(gè)鏡頭的時(shí)間是第一個(gè)鏡頭很久以前的某個(gè)時(shí)間,電影術(shù)語中稱其為“閃回”。但第二個(gè)鏡頭在前面沒有進(jìn)入剪輯,剪輯中它只出現(xiàn)了一次。(闡述1分)(5)兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間發(fā)生跳躍,但它是向前的。(闡述1分)85.從影視語言的結(jié)構(gòu)單位——鏡頭出發(fā),影視語言有和兩種關(guān)系。答案：組合、聚合解析：參考第四章第二節(jié)86.敘述線的含義是什么?有哪些推論?答案：敘述線就是講所要傳遞給觀眾的各種信息按照線性關(guān)系不斷疊加地輸送給觀眾的一個(gè)有方向的、完整的連貫的過程。敘述線的推論有三個(gè),第一個(gè)推論是說,敘述線的設(shè)置要符合觀賞者的習(xí)慣;第二個(gè)推論是說,在敘述線中,要盡可能地提高信息傳送的信噪比,盡量減少非有用信息對(duì)敘述線中有用信息傳送的干擾;第三個(gè)推論是說,敘述線在安排信息的傳送時(shí),既要使用“加法”,也要使用“減法”。87.聲音的組接答案：聲音的組接就是人聲、音響和音樂三者如何有機(jī)地結(jié)合起來,按照鏡頭的前進(jìn)流程,進(jìn)行恰當(dāng)?shù)闹丿B、交替、銜接,以便構(gòu)成一個(gè)完美的混響旋律。88.現(xiàn)代語言學(xué)按發(fā)展階段分為、轉(zhuǎn)換生成語言學(xué)。答案：歷史比較語言學(xué)、結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)解析：參考第二章89.拉鏡頭答案：拉鏡頭通過變機(jī)位拉鏡頭和變焦距拉鏡頭兩種方式,使得畫面上比表現(xiàn)出來的是站在某處收回視線,擴(kuò)大了視野的感覺。90.簡(jiǎn)述聲音蒙太奇組接的美。答案：聲音蒙太奇組接的美首先表現(xiàn)為自然(2分);聲音蒙太奇組接的美還表現(xiàn)為它能夠創(chuàng)造新的意義(2分);聲音和聲音的蒙太奇、聲音和畫面的蒙太奇,在表現(xiàn)沖突,在展示性格,在推動(dòng)情節(jié),在創(chuàng)造情緒等方面都找到了自己的用武之地(2分)。91.試述結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)理論的核心內(nèi)容。答案：結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)理論的核心內(nèi)容:(1)人類的語言行為分為兩個(gè)部分,各自具有不同性質(zhì)。一部分具有社會(huì),即不以個(gè)人意志為轉(zhuǎn)移的共性,稱為“語言”,另一部分具有個(gè)別性,是因人而異的個(gè)性,稱為“言語”(3分)(2)語言有兩個(gè)側(cè)面。一個(gè)是歷史的?？v向進(jìn)化的,稱為“歷史性”,另一個(gè)是是斷代的.橫向分布的,稱為“共時(shí)性”。(3分)。(3)語言各單位兼有兩種關(guān)系:“組合關(guān)系”和“聚合關(guān)系”。(2分)(4)語言內(nèi)部存在有聲音和意義的關(guān)系,這些關(guān)系有一定的結(jié)構(gòu)規(guī)則,從而組成了語言的符號(hào)系統(tǒng)。(2分)92.簡(jiǎn)述剪輯工作的步驟。答案：剪輯工作包括三個(gè)步驟,第一步是對(duì)導(dǎo)演已決定采用的劇本,分析其故事的敘述線以及這條線的內(nèi)在失控關(guān)系,然后以此為根據(jù)確定整部作品的結(jié)構(gòu)(2分);第二步工作即為(畫面)剪輯,剪輯者在剪輯機(jī)上對(duì)原片進(jìn)行剪輯(2分);第三步工作是音響剪輯,畫面剪輯完成后,音響剪輯人員開始對(duì)對(duì)話、輔音樂等進(jìn)行剪輯(2分)。93.簡(jiǎn)述聲音的蒙太奇組接的美。答案：聲音的組接就是人聲、音箱和音樂三者如何有機(jī)地結(jié)合起來,按照鏡頭的前進(jìn)流程,進(jìn)行恰當(dāng)?shù)闹丿B、交替和銜接,以便構(gòu)成一個(gè)完美的混響旋律(3分)。聲音的蒙太奇組接的美首先表現(xiàn)為自然(2分);聲音蒙太奇組接的美還表現(xiàn)為它能夠創(chuàng)造新的意義(2分)。五、論述題(本大題共2小題,每小題10分,共20分)五、論述題(本大題共2小題,每小題10分,共20分)94.簡(jiǎn)述視聽語言的含義。答案：視聽語言是人類創(chuàng)造并使用的,同時(shí)依托視覺與聽覺兩種感覺器官,以聲音和圖像的綜合形態(tài)進(jìn)行思想、感情的交流交際與傳播所使用的語言(2分);它的低級(jí)形態(tài)是不脫離交流交際主體的自然語言(2分);它的高級(jí)形態(tài)是可脫離交流交際主體而單獨(dú)存在的影視語言(2分)。95.詳細(xì)闡述人類自然語言和影視語言的根本差別。答案：人類自然語言和影視語言的根本差別是,人類自然語言的完善與發(fā)展走的是一條文化發(fā)展的漸進(jìn)線,而影視語言的發(fā)展與進(jìn)化走的是一條文化發(fā)展的激進(jìn)線。第一,人類自然語言的發(fā)展需要全民族、全過程的實(shí)質(zhì)性參與,而影視語言的創(chuàng)造者卻不是民族全體成員的全過程參與。第二,每個(gè)民族的語言都是相對(duì)獨(dú)立地發(fā)展起來的,各自都缺乏可以作為參照系的語言規(guī)范,而影視語言被納入到藝術(shù)創(chuàng)造的范疇,它有自然語言和藝術(shù)語言兩大參照系。96.試述人類自然語言與影視語言的根本差別。答案：根本差別是:人類自然語言的完善與發(fā)展,走的是一條文化發(fā)展的漸進(jìn)線。第一,人類自然語言的發(fā)展需要全民族、全過程的實(shí)質(zhì)性參與,進(jìn)化中的民族每一代每一個(gè)人都會(huì)參加到這發(fā)展過程中來;而電影電視雖然屬于大眾文化,但它們的創(chuàng)造者卻不是民族全體成員的全過程參與。第二,每個(gè)民族的語言都是相對(duì)獨(dú)立地發(fā)展起來的,各自都缺乏可以作為參照系的語言規(guī)范,每一種語言的建構(gòu)都必須依靠一點(diǎn)一滴地在社會(huì)生活和交際實(shí)踐中的摸索、選擇、決定與修正。反觀電影電視語言,雖然它們屬于大眾藝術(shù),但影視藝術(shù)的創(chuàng)作仍然是個(gè)休化的,影視語言的設(shè)計(jì)和實(shí)驗(yàn)不需要全民族、全社會(huì)的全員性參與;其次,影視語言的設(shè)計(jì)與規(guī)范也并不需要一個(gè)漫長(zhǎng)的摸索、選擇、決定和修正的過程,因?yàn)樗兄匀徽Z言以及包括文學(xué)、音樂、美術(shù)、攝影、舞蹈等多種藝術(shù)形式在內(nèi)的藝術(shù)語言兩大參照系,因此,電影電視在探索自己語言規(guī)范的適合,便可以大大減少失誤。由此而言,影視語言的發(fā)展與進(jìn)化,走的是一條文化發(fā)展的激進(jìn)線。97.簡(jiǎn)述時(shí)空補(bǔ)償原則的核心。答案：時(shí)空補(bǔ)償原則的核心是:要求在銀幕或熒屏上所幻設(shè)的時(shí)間與空間(2分),不能離生活實(shí)際太遠(yuǎn)(2分),從而保證觀眾能夠把握這個(gè)時(shí)間空間的結(jié)構(gòu)(2分),才能解讀發(fā)生在這個(gè)時(shí)空結(jié)構(gòu)中的故事。98.常規(guī)剪輯中的流暢原則的含義是什么?如何基本保證流暢原則?答案：剪輯的流暢是指在兩個(gè)鏡頭、兩個(gè)鏡頭組,甚至兩個(gè)鏡頭段進(jìn)行組接的轉(zhuǎn)換,從畫面到造型以及運(yùn)動(dòng)都不發(fā)生不必要的跳動(dòng),而使觀眾在觀看這一段情節(jié)所得到的感受不會(huì)被打斷。做到流暢的基本保證有:1)動(dòng)作匹配,2)造型匹配,3)三鏡頭法,4)反跳軸,5)聲音匹配,6)節(jié)奏協(xié)調(diào)。99.電影剪輯工作的含義是什么?包括哪些步驟?答案：剪輯工作是在導(dǎo)演的指導(dǎo)下,由剪輯師進(jìn)行的,屬于影片制作的后期階段;工作任務(wù)是充分利用影片拍攝的鏡頭素材,把編劇與導(dǎo)員已確定下來的故事講好。剪輯工作的第一步,是對(duì)導(dǎo)演已決定采用的劇本,分析其故事的敘述線以及這條線的內(nèi)在失控關(guān)系,然后以此為根據(jù)確定整部作品的結(jié)構(gòu);第二步工作即為(畫面)剪輯,剪輯者在剪輯機(jī)上對(duì)原片進(jìn)行剪輯;第三步工作是音響剪輯,畫面剪輯完成后,音響剪輯人員開始對(duì)對(duì)話、輔音樂等進(jìn)行剪輯。100.試述句法的剪輯方式。答案：(1)剪輯轉(zhuǎn)換的方式很多,大致可以分為兩類:一類是無技巧性的切換(2分),另一類是使用技巧的特技型轉(zhuǎn)換(2分)。(2)第一類簡(jiǎn)稱為“切”,它是鏡頭與鏡頭最基本的組合方式(2分)。常見的切換方式有