2023年年度考試書(shū)法水平等級(jí)題庫(kù)與答案

2023年年度考試書(shū)法水公平級(jí)題庫(kù)與答案

一、簡(jiǎn)答題(54題)1.虞世南的傳世作品有哪些?

2.蔡襄書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

3.什么是石鼓文?

4.鐘繇書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

5.衛(wèi)鑠書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

6.什么是金文?

7.李邕的傳世作品有哪些?

8.楊凝式書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

9.王獻(xiàn)之書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

10.王獻(xiàn)之的傳世作品有哪些?

11.什么是大篆？

12.隸書(shū)是怎樣產(chǎn)生的?

13.智永書(shū)法的風(fēng)格特征是什么?

14.顏真卿行書(shū)作品的風(fēng)格特征是什么?

15.張旭書(shū)法的風(fēng)格特征是什么?

16.秦代小篆的代表作品有哪些？

17.什么叫“顏筋柳骨”?

18.什么叫漆書(shū)?

19.李邕[yōng]書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

20.什么是行書(shū)?

21.懷素的傳世作品有哪些?

22.什么是瓦當(dāng)文?

23.虞世南書(shū)法的風(fēng)格特征是什么?

24.歐陽(yáng)詢(xún)的傳世作品有哪些?

25.什么是小篆?

26.索靖的傳世書(shū)法作品及其特點(diǎn)是什么?

27.蘇軾書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

28.什么是漢隸?

29.柳公權(quán)書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

30.褚遂良的傳世作品有哪些?

31.孫過(guò)庭書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

32.什么是北魏石刻?

33.什么是甲骨文?

34.漢隸的代表作品有哪些?

35.什么是今草?

36.顏真卿楷書(shū)作品的風(fēng)格特征是什么？

37.褚[chǔ]遂良書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

38.王羲之的傳世作品有哪些?

39.歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)法的風(fēng)格特征是什么?

40.懷素書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

41.薛稷書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

42.張旭的傳世作品有哪些?

43.什么是瘦金體?

44.“宋四家”是指哪四位書(shū)法家？

45.“初唐四家”是指哪四位書(shū)家?

46.張芝的書(shū)法特點(diǎn)及其代表作品有哪些?

47.王羲之書(shū)法風(fēng)格是什么?

48.什么是楷書(shū)?

49.王殉書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

50.楊凝式的傳世作品有哪些?

51.什么是章草?

52.什么是大草?

53.柳公權(quán)的傳世作品有哪些?

54.金文的代表作品及其風(fēng)格有哪些?

參考答案

1.楷書(shū)：《孔子廟堂碑》等。行書(shū)：《汝南公主墓志銘》等。行草：《左腳帖》《積時(shí)帖》等。

2.蔡襄是宋朝的出名書(shū)法家。其書(shū)法雅逸勁健，用筆簡(jiǎn)練，且富有變化。代表作品有《扈[hｕ]從帖》《腳氣帖》等。

3.石鼓文是刻在十個(gè)鼓形石碣[jiｅ]上的文字，內(nèi)容是記敘游獵、行樂(lè)的四言詩(shī)，十鼓分刻十首詩(shī)，故又稱(chēng)“獵碣文”。其筆畫(huà)勻整，結(jié)體疏朗，樸厚雄渾，用筆遒[qiｕ]勁圓潤(rùn)，具有春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期秦文字的典范性，歸于大篆系統(tǒng)。

4.鐘繇是三國(guó)時(shí)期魏初的大書(shū)法家。他是文獻(xiàn)記載中第一位以擅長(zhǎng)正書(shū)而出名于世的書(shū)法家。其書(shū)筆法清勁、古雅質(zhì)樸、疏瘦圓渾，字形扁闊帶有隸意。后世將他與王羲之并稱(chēng)為“鐘王”，為書(shū)法的最高典范。21．鐘繇的傳世作品有哪些?鐘繇的書(shū)跡已無(wú)真跡傳世?？烫谐雒挠小缎颈怼贰顿R捷表》《薦季直表》《墓田丙舍帖》《力命表》等。

5.衛(wèi)鑠是晉代的女書(shū)法家，世稱(chēng)“衛(wèi)夫人”。其書(shū)法學(xué)習(xí)鐘繇，擅長(zhǎng)隸書(shū)、楷書(shū)，唐人稱(chēng)其書(shū)如插花舞女，低昂美容，猶如美女登臺(tái)，仙娥弄影，紅蓮映水，碧海浮霞。她是王羲之少年時(shí)代的書(shū)法老師，傳奇《筆陣圖》為其所寫(xiě)，是鐘繇筆法向王羲之傳承的重要橋梁。

6.金文是指殷周時(shí)期鑄刻在青銅器上的文字。古稱(chēng)銅為金，因而把刻在青銅器上的文字稱(chēng)為金文。由于這種文字在鐘和鼎上毀滅最多，且樂(lè)器以鐘為多，禮器以鼎為尊，故又稱(chēng)之為鐘鼎文。鐘鼎銘文，字凹入的陰文叫做款；字凸出的陽(yáng)文叫做識(shí)[chｉ]。鐘鼎銘文一般記錄當(dāng)時(shí)人們紀(jì)典、田獵、征伐等活動(dòng)的狀況以及制造緣由等，這些文字屬于大篆。在青銅器上鑄刻銘文起于商代前期，中后期開(kāi)頭流行。

7.《李思訓(xùn)碑》《麓山寺碑》等。

8.楊凝式是五代時(shí)期的出名書(shū)法家。因曾任太子少師，人稱(chēng)“楊少師”。又由于佯狂自放，故又稱(chēng)為“楊瘋子”。其書(shū)師法歐、顏及二王，楷法精絕，尤工行草，其結(jié)字善移部位，姿勢(shì)生動(dòng)，字的行間格外空疏，形成一種疏朗閑淡的布局，超塵拔俗，氣息清爽。為晚唐書(shū)風(fēng)的重要傳承者。

9.王獻(xiàn)之是王羲之的第七子，官拜中書(shū)令，“王大令”世稱(chēng)。從小跟父親學(xué)習(xí)書(shū)法，而且能自成新貌，成就卓然。他創(chuàng)造出了意氣縱橫、優(yōu)游神駿的行草新體。后人把他和他父親稱(chēng)為“小王”和“大王”，并稱(chēng)為“二王”，他們的書(shū)法影響深遠(yuǎn)，成為千年書(shū)法經(jīng)典。

10.楷書(shū)：《洛神賦》行書(shū)：《廿九帖》《十二月帖》等。行草：《中秋帖》《鴨頭丸》等。

11.秦始皇統(tǒng)一六國(guó)以前的全部文字統(tǒng)稱(chēng)為大篆，包括甲骨文、金文(鐘鼎文)、籀[zhｏu]文、古文等。

12.隸書(shū)是在草篆的長(zhǎng)期書(shū)寫(xiě)過(guò)程中漸漸形成的。大篆的進(jìn)展派生出了小篆和古隸，秦統(tǒng)一中國(guó)后，小篆成了惟一的官體文字。隸變的對(duì)象集中到小篆上，小篆開(kāi)頭擔(dān)當(dāng)尚未成熟的古隸的新母體。古隸為民間俗體文字，歷史上的任何俗體都是以正體為變革對(duì)象的。小篆的規(guī)范統(tǒng)一促使古隸以小篆為變革對(duì)象，加快了隸變過(guò)程，使隸書(shū)快速成熟起來(lái)。

13.智永是王羲之的七世孫。為隋代僧人，俗稱(chēng)永禪師。擅長(zhǎng)楷、行、草諸體。他幼年繼承家學(xué)，并跟蕭子云學(xué)習(xí)王氏祖法，曾居于永欣寺閣上，刻苦學(xué)書(shū)，立志繼承祖風(fēng)，宣誓“書(shū)不成不下此樓”，竟居樓40年，業(yè)成方下，所書(shū)《真草千字文》八百余本，分送浙東諸寺，至今尚有墨跡流傳世間。《真草千字文》用筆秀潤(rùn)圓勁，清俊妍美；結(jié)體平正和雅，風(fēng)神朗發(fā)，猶如豪門(mén)英俊少年之氣質(zhì)。智永是王氏書(shū)法的嫡系傳人，甚得王羲之筆意。他既能?chē)?yán)守家法，全盤(pán)繼承王羲之的形質(zhì)，又能繼往開(kāi)來(lái)，下傳虞世南等人，開(kāi)唐代楷書(shū)新風(fēng)。

14.顏真卿的行書(shū)代表作品有《祭侄文稿》《告伯父稿》《爭(zhēng)座位稿》，被稱(chēng)為“魯公三稿”。其書(shū)初從二王出，且能自出新意。其書(shū)風(fēng)浪漫而沉雄，用筆多以中鋒，圓潤(rùn)遒勁，有篆籀筆意，變二王的“折釵股”之爽利為“屋漏痕”之毛澀。結(jié)體真、行、草書(shū)相互夾雜，點(diǎn)畫(huà)多變，結(jié)字大小參差，用墨枯潤(rùn)相間。

15.張旭是唐朝出名狂草書(shū)家，官為左率府長(zhǎng)史，所以世稱(chēng)“張長(zhǎng)史”。書(shū)法初學(xué)其舅陸彥遠(yuǎn)，陸彥遠(yuǎn)為父陸柬之所傳，所以張旭的書(shū)法也出于二王一脈。張旭的草書(shū)最為出名，他往往醉后呼走狂嘯，揮毫于壁，有“張顛”之稱(chēng)。張旭以狂草開(kāi)一代書(shū)風(fēng)，傳顏真卿、崔邈，再傳懷素，對(duì)后世產(chǎn)生了巨大影響。

16.《嶧[yｉ]山刻石》《泰山刻石》《瑯琊刻石》《芝罘[fｕ]刻石》《會(huì)稽刻石》等。據(jù)傳多為李斯所書(shū)，書(shū)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)均勻、端莊秀美。

17.“顏筋柳骨”是對(duì)顏真卿和柳公權(quán)書(shū)法風(fēng)格特征的一種評(píng)價(jià)，意思是顏真卿的書(shū)法肉豐骨少，以筋取勝，柳公權(quán)的書(shū)法骨多肉少，以骨取勝。

18.漆書(shū)一般是指清代揚(yáng)州八怪之一金農(nóng)所寫(xiě)的一種書(shū)體。其書(shū)跡因以軟筆舔扁人紙，破圓為方，把《天發(fā)神讖[chｅn]碑》中的方頭筆形化人楷書(shū)之中，好像用扁漆刷子刷出來(lái)的字一樣，故自稱(chēng)“漆書(shū)”，并非真是用漆寫(xiě)的字。

19.李邕是唐朝出名書(shū)法家，揚(yáng)州人。曾官為北海太守，故世稱(chēng)“李北?！?。其書(shū)法初學(xué)王羲之，參以王獻(xiàn)之欹側(cè)之法，且又出新意，終成一家，以行楷著稱(chēng)于世。其筆勢(shì)瘦硬，骨力剛健，結(jié)體取相背之勢(shì)而右聳，疏密對(duì)比猛烈，表現(xiàn)了一種超邁的自我精神追求。

20.行書(shū)是介于楷書(shū)與草書(shū)之間的一種書(shū)體。楷書(shū)快寫(xiě)加上部分草法就形成了行書(shū)的特點(diǎn)。行書(shū)寫(xiě)得接近楷書(shū)的稱(chēng)為真行或行楷；寫(xiě)得放縱一點(diǎn)，草書(shū)味道比較深厚的稱(chēng)為行草。行書(shū)寫(xiě)起來(lái)比楷書(shū)快捷，又不像草書(shū)那樣難于辨認(rèn)。早期行書(shū)大約在晚于楷書(shū)形成的東漢后期便萌生出來(lái)。相傳是漢末劉德升所創(chuàng)。

21.小草：《小草千字文》《論書(shū)帖》等。大草：《自敘帖》《苦筍帖》《食魚(yú)帖》等。

22.瓦當(dāng)是古代建筑材料之一，起著疼惜椽頭和房檐的作用。其外形多為圓形和半圓形兩種，質(zhì)地一般為泥質(zhì)灰陶制品。瓦當(dāng)文是秦漢時(shí)期瓦當(dāng)上所刻的文字。內(nèi)容多為吉語(yǔ)。不同種類(lèi)的建筑物，其瓦當(dāng)文字的風(fēng)格不一，官署用瓦書(shū)體方正嚴(yán)謹(jǐn)，私宅用瓦書(shū)體活潑多變，姿勢(shì)妍美，書(shū)體皆為陽(yáng)文篆書(shū)。

23.虞世南是初唐的出名書(shū)法家。唐太宗時(shí)，因被封為永興縣公，故世稱(chēng)“虞永興”。他書(shū)學(xué)智永，得二王真髓。其楷書(shū)代表作品《孔子廟堂碑》用筆遒美圓勁，冷靜穩(wěn)健；結(jié)體寬綽疏朗，端莊灑落，風(fēng)神俱足。行草書(shū)《汝南公主墓志銘》用筆自然圓勁；結(jié)體疏密相間，開(kāi)合有致；章法一氣貫穿。

24.楷書(shū)：《九成宮醴[lǐ]泉銘》《化度寺碑》《虞恭公碑》等。行書(shū)：《夢(mèng)奠帖》《張翰帖》等。

25.小篆是與大篆相對(duì)而言的。秦始皇為統(tǒng)一中國(guó)的文字，令丞相李斯在秦國(guó)大篆的基礎(chǔ)上結(jié)合六國(guó)文字加以修訂、整理，統(tǒng)一為官體標(biāo)準(zhǔn)文字——秦篆。后人為了區(qū)分秦以前的文字，把秦篆稱(chēng)為小篆。

26.索靖是西晉時(shí)期出名的書(shū)法家，東漢張芝姐姐的孫子，書(shū)學(xué)張芝，擅草書(shū)，尤精章草。其傳世作品有《月儀帖》《出師頌》《急就章》等。其書(shū)法雄勁剛勇，歷代書(shū)家都推崇索靖的章草。

27.蘇軾是宋朝的出名書(shū)法家。其書(shū)法深厚樸茂，用筆點(diǎn)畫(huà)豐富，形體豐滿(mǎn)趨扁，章法疏密有致，茂密中求空靈，藏巧于拙。黃庭堅(jiān)戲稱(chēng)其書(shū)法“石壓蛤蟆”。

28.漢隸指漢代的隸書(shū)，尤以東漢的隸書(shū)最有特色。東漢碑刻上的隸書(shū)，工整精致，結(jié)體扁平，布白均勻，風(fēng)格多樣，筆勢(shì)生動(dòng)，筆畫(huà)形態(tài)豐富多變，波挑分明。后世把這一時(shí)期的隸書(shū)稱(chēng)為“漢隸”。

29.柳公權(quán)是晚唐出名書(shū)法家，幼承家學(xué)，后受初唐四家及顏真卿影響，遂生新意，自成一家，以楷書(shū)名世，世稱(chēng)柳體。他的楷書(shū)與顏真卿有很大差別，有“顏筋柳骨”之稱(chēng)。其楷書(shū)用筆堅(jiān)挺瘦削，強(qiáng)調(diào)起、收筆與轉(zhuǎn)折處的頓按，呈明顯的隆起結(jié)節(jié)的華飾現(xiàn)象；結(jié)體中宮收緊，四方開(kāi)張。其行書(shū)《蒙詔帖》氣概奔騰，用墨枯澀虛松，但內(nèi)力充溢，有“滿(mǎn)紙煙云”之意。

30.楷書(shū)：《孟法師碑》《雁塔圣教序》《倪寬贊》《大字陰符經(jīng)》等。行書(shū)：《枯樹(shù)賦》等。

31.孫過(guò)庭是唐朝出名草書(shū)家，有草書(shū)作品《書(shū)譜》流傳于世?！稌?shū)譜》論述的內(nèi)容包括書(shū)法晶評(píng)、學(xué)書(shū)方法、創(chuàng)作技巧等。其書(shū)法深得二王筆法，用筆峻利，點(diǎn)畫(huà)跳動(dòng)，且隱蔽含蓄。

32.石刻是北魏碑版及北魏前后書(shū)風(fēng)相近的魏碑石刻書(shū)法的總稱(chēng)，包括墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等。北魏石刻總體上說(shuō)表現(xiàn)出粗獷質(zhì)樸、天姿縱橫的風(fēng)貌，用筆方峻、峭厲，不修邊幅而自有情趣，是中國(guó)書(shū)法中又一審美典型。也有人把北魏石刻稱(chēng)為“魏楷”。

33.甲骨文是指殷商時(shí)期刻在龜甲和獸骨上的文字。甲骨文多用刀刻成，有先書(shū)后刻和以刀代筆直接刻寫(xiě)兩種形式。從書(shū)法的角度分析，它已經(jīng)具備了書(shū)法的用筆、結(jié)字、章法三要素。傳世的甲骨文中有朱書(shū)和墨書(shū)的痕跡，并且筆畫(huà)有彈性，應(yīng)當(dāng)是由類(lèi)似毛筆的工具書(shū)寫(xiě)而成的。

34.《張遷碑》《乙瑛碑》《曹全碑》《禮器碑》《封龍山頌》《衡方碑》《鮮于璜碑》等。

35.今草又稱(chēng)“小草”，是草書(shū)中一種流行最廣的字體。今草萌生于章草的快寫(xiě)之中，打破了章草字字獨(dú)立的形式，使上下字之間氣概相連，左右行款，顧盼有情。今草成熟于東晉時(shí)期。東晉王羲之、王獻(xiàn)之父子繼承并進(jìn)展了張芝始創(chuàng)的草書(shū)，風(fēng)格面貌為之新。為了和章草相區(qū)分，人們把它稱(chēng)為今草。

36.顏真卿是唐代杰出的書(shū)法家。因曾任平原太守，“顏故稱(chēng)平原”。又因被封為魯國(guó)公，又稱(chēng)“顏魯公”。其書(shū)法幼承母系殷氏家法，后從張旭學(xué)書(shū)，得其筆法。其楷書(shū)、行書(shū)成就極高，是繼王羲之之后又一位劃時(shí)代的書(shū)家。他的楷書(shū)世稱(chēng)“顏體”，影響深遠(yuǎn)。顏真卿的楷書(shū)有一個(gè)逐步進(jìn)展的過(guò)程，不同時(shí)期的作品風(fēng)格各有特點(diǎn)。40歲左右的作品為早期作品，如《郭虛己墓志銘》《多寶塔碑》，用筆清俊遒美；結(jié)體方正勻穩(wěn)，端莊謹(jǐn)密。60歲左右的作品為中期作品，如《大唐中興頌》《麻姑仙壇記》，其用筆質(zhì)樸渾厚，蒼勁端穩(wěn)，起、收筆處少有華飾；結(jié)體內(nèi)疏外密，重心下移，體勢(shì)寬綽。70歲左右的作品為晚期作品，如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》，用筆橫細(xì)豎粗，圓勁剛毅，樸中寓華，拙中有巧；結(jié)體中宮疏朗、外部收斂的特征更強(qiáng)，呈現(xiàn)了氣概磅礴、雍容華滋的風(fēng)貌。由于顏真卿的崛起，使唐楷形成了一種嶄新的風(fēng)貌，是書(shū)法史上繼王羲之之后的又一座里程碑。

37.褚遂良是初唐的出名書(shū)法家。唐高宗時(shí)，因被封為河南郡公，故世稱(chēng)“褚河南”。書(shū)法少學(xué)虞世南，后上溯王羲之。融南風(fēng)之韻藉、北風(fēng)之質(zhì)樸于一體，變化拘束，獨(dú)標(biāo)一格。其楷書(shū)代表作品《孟法師碑》清遠(yuǎn)蕭散，遒勁端雅；《雁塔圣教序》是他最晚的一件作品，超然俊拔，格韻超絕。疏瘦中見(jiàn)腴潤(rùn)，古淡中有風(fēng)華，達(dá)到了爐火純青、登峰造極的境界。34歲時(shí)所書(shū)傳世行書(shū)作品《枯樹(shù)賦》，用筆秀勁飛動(dòng)，筋骨猶存，得二王韻味。褚遂良有臨本《蘭亭序》傳世。

38.楷書(shū)：《樂(lè)毅論》《黃庭經(jīng)》等。行書(shū)：《蘭亭序》《喪亂帖》《奉桔帖》《平安帖》《二謝帖》草書(shū)：《十七帖》《初月帖》等。

39.歐陽(yáng)詢(xún)是初唐的出名書(shū)法家。他博通經(jīng)史，精善書(shū)法。以楷書(shū)最為出名，后世將其楷書(shū)稱(chēng)為“歐體”。其書(shū)法初染梁、陳時(shí)風(fēng)，繼習(xí)二王，又師北齊劉珉，研悟索靖之精妙，融南北之精華，終成自家面目?？瑫?shū)作品，用筆凝練而含蓄，剛勁而清?。唤Y(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松，左斂右放，方整而端莊，于平正中見(jiàn)險(xiǎn)絕，古樸中寓潤(rùn)雅，是兼取南北書(shū)法精華的杰出典范。行書(shū)作品用筆沉雄爽健，疾澀瘦硬，結(jié)體和章法均呈縱勢(shì)。相傳定武本《蘭亭序》為歐陽(yáng)詢(xún)所摹。

40.懷素是唐朝的出名書(shū)法家。自幼出家為僧，生性狂放，世稱(chēng)“狂素”。其書(shū)受顏真卿教育。懷素書(shū)法以草書(shū)著稱(chēng)，與張旭并稱(chēng)為“顛張醉素”。懷素的草書(shū)多用中鋒運(yùn)筆，輾轉(zhuǎn)翻側(cè)，連綿不斷，有迅雷不及掩耳之勢(shì)；結(jié)字疏密相倚，開(kāi)合有致，正欹錯(cuò)落，字的大小往往失去常規(guī)，出人意外，但他卻營(yíng)造了一種曲線(xiàn)生動(dòng)、跳動(dòng)不定的獨(dú)特章法；用墨濃中有淡，枯中有潤(rùn)，隨心所欲而不逾矩。懷素是繼張旭之后將狂草用筆技巧轉(zhuǎn)化為具有自我特色的又一位唐朝書(shū)家。

41.薛稷是初唐的出名書(shū)法家。官至太子少保，史稱(chēng)“薛少?！?。其書(shū)法早年受虞世南、褚遂良影響。以楷書(shū)名世，傳世楷書(shū)作品《信行禪師碑》，用筆瘦硬，點(diǎn)畫(huà)精致；結(jié)體以縱勢(shì)為主，疏朗開(kāi)闊，有華俊綺麗之美。

42.楷書(shū)：《郎官石記序》等。大草：《肚痛帖》《冠軍帖》《古詩(shī)四帖》等。

43.瘦金體是由宋徽宗趙佶在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)展而成的，具有猛烈的個(gè)人風(fēng)格。其筆畫(huà)瘦勁似鐵，自稱(chēng)“瘦金體”。

44.北宋先后毀滅了四位出名書(shū)法家，他們是蔡襄[xiāng]、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾[fｕ]。他們的書(shū)法風(fēng)格各有特色，蔡襄重法度，蘇軾尚情趣，黃庭堅(jiān)尚意韻，米芾重姿勢(shì)。他們的書(shū)法以行書(shū)著稱(chēng)于世。

45.初唐四家指唐朝初年四位出名書(shū)法家，他們是歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、褚遂良、薛稷[jｉ]。

46.張芝是東漢末年出名的書(shū)法家，擅隸、行、草、飛白書(shū)，學(xué)崔瑗、杜度之法，變章草字字區(qū)分為一筆書(shū)，氣脈通暢。傳世作品有《八月帖》《冠軍帖》等。其書(shū)法用筆流淌放逸，字畫(huà)間常映帶連綿。與后世三國(guó)書(shū)法家鐘繇并稱(chēng)“鐘張”。

47.王羲之是東晉出名的書(shū)法家。官至右軍將軍，后世稱(chēng)他為“王右軍”。少學(xué)衛(wèi)夫人，后改從叔父王庚學(xué)習(xí)。20歲后崇尚鐘繇的正書(shū)、行書(shū)，草書(shū)效法張芝，后博采眾長(zhǎng)，自成一家，被尊為“書(shū)圣”，對(duì)后世影響極大。王羲之的書(shū)作用“內(nèi)撅”筆法，使筆畫(huà)猶如光滑秀勁的折釵股，骨肉調(diào)和；結(jié)體平正平穩(wěn)，左右揖讓?zhuān)菩狈凑?。表現(xiàn)出一種剛?cè)嵯酀?jì)、陰陽(yáng)相和、不激不厲的風(fēng)格?？瑫?shū)作品具有深厚的隸意，縱向筆畫(huà)短促，橫向筆畫(huà)張揚(yáng)，字態(tài)欹[qī]側(cè)，呈橫張之勢(shì)。行書(shū)作品中鋒、側(cè)鋒并用，而歸于中鋒，點(diǎn)畫(huà)之間的顧盼、使轉(zhuǎn)翻折、牽絲引帶等都格外豐富；結(jié)體欹斜反正；章法突破隸書(shū)體系的橫式，而吸取草書(shū)的章法，以連貫的氣概形成縱勢(shì)，表現(xiàn)出行書(shū)的節(jié)奏美。草書(shū)作品結(jié)體開(kāi)合自由，牽絲連貫，俯仰相應(yīng)，不少字連成一組，筆畫(huà)流暢，有猛烈的節(jié)奏感。

48.楷書(shū)又稱(chēng)正書(shū)、正楷、真書(shū)。是由草隸演化而成的，其法度嚴(yán)謹(jǐn)、點(diǎn)畫(huà)分明、布白勻整、字形方整。最早的楷書(shū)書(shū)法家是鐘繇[yｏu]，最古老的楷書(shū)是鐘繇寫(xiě)的《宣示表》《薦季直表》。東晉王羲之、王獻(xiàn)之的楷書(shū)在鐘繇楷書(shū)的基礎(chǔ)上又有進(jìn)展，顯得更為美觀(guān)?？瑫?shū)盛于魏晉南北朝，唐代使楷書(shū)進(jìn)展至最高峰?？瑫?shū)可分為晉楷、魏楷和唐楷三種。

49.東晉王羲之的族侄。善寫(xiě)行書(shū)、草書(shū)。其書(shū)法遒勁飄逸，瀟灑古淡。他的傳世作品《伯遠(yuǎn)帖》是現(xiàn)在能見(jiàn)到的惟一流傳至今的東晉書(shū)家墨跡珍本。

50.楷書(shū)：《韭花帖》。行書(shū)：《夏熱帖》《盧鴻草堂十志圖跋》等。草書(shū)：《申仙起居法》。

51.章草是西漢中晚期形成，并漸漸成熟，至東漢蔚然成風(fēng)的一種草書(shū)，是隸書(shū)快寫(xiě)的結(jié)果。章草打破隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)法規(guī)，使它趨于簡(jiǎn)便，其捺筆用隸書(shū)的波挑，隸味很濃，并且字與字之間多不相連，每個(gè)單字的筆畫(huà)之間毀滅了牽絲引帶。傳世章草出名作品有皇象及史游的《急就章》、陸機(jī)的《平復(fù)帖》、索靖的《月儀帖》等。

52.大草又稱(chēng)“狂草”，是草書(shū)的一種。唐朝張旭、懷素兩位書(shū)家在晉代今草的基礎(chǔ)上進(jìn)一步進(jìn)展為比今草更放縱的草書(shū)。其用筆連綿不絕，筆畫(huà)的粗細(xì)、輕重對(duì)比猛烈，結(jié)字疏密、開(kāi)合錯(cuò)落有致，章法奇逸、跌宕，墨色的濃淡、枯濕相得益彰，后世把這種草書(shū)稱(chēng)為大草。

53.楷書(shū)：《玄秘塔碑》《神策軍碑》等。行書(shū)：《蒙詔帖》等。

54.商代前期金文的代表作有《戌[xū]嗣[sｉ]子鼎》《宰甫卣[yǒu]》等，筆畫(huà)豐滿(mǎn)柔韌，結(jié)體端莊沉穩(wěn)，體勢(shì)恢弘。西周金文比較盛行，主要有《毛公鼎》《散氏盤(pán)》等，風(fēng)格多姿多彩，筆畫(huà)遒勁峻拔，結(jié)體自然且變化多端，筆法圓潤(rùn)精嚴(yán)，行款疏密有致、樸茂雍容。西周晚期的金文使大篆進(jìn)展成熟。2023年年度考試書(shū)法水公平級(jí)題庫(kù)與答案

一、簡(jiǎn)答題(54題)1.虞世南的傳世作品有哪些?

2.蔡襄書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

3.什么是石鼓文?

4.鐘繇書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

5.衛(wèi)鑠書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

6.什么是金文?

7.李邕的傳世作品有哪些?

8.楊凝式書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

9.王獻(xiàn)之書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

10.王獻(xiàn)之的傳世作品有哪些?

11.什么是大篆？

12.隸書(shū)是怎樣產(chǎn)生的?

13.智永書(shū)法的風(fēng)格特征是什么?

14.顏真卿行書(shū)作品的風(fēng)格特征是什么?

15.張旭書(shū)法的風(fēng)格特征是什么?

16.秦代小篆的代表作品有哪些？

17.什么叫“顏筋柳骨”?

18.什么叫漆書(shū)?

19.李邕[yōng]書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

20.什么是行書(shū)?

21.懷素的傳世作品有哪些?

22.什么是瓦當(dāng)文?

23.虞世南書(shū)法的風(fēng)格特征是什么?

24.歐陽(yáng)詢(xún)的傳世作品有哪些?

25.什么是小篆?

26.索靖的傳世書(shū)法作品及其特點(diǎn)是什么?

27.蘇軾書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

28.什么是漢隸?

29.柳公權(quán)書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

30.褚遂良的傳世作品有哪些?

31.孫過(guò)庭書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

32.什么是北魏石刻?

33.什么是甲骨文?

34.漢隸的代表作品有哪些?

35.什么是今草?

36.顏真卿楷書(shū)作品的風(fēng)格特征是什么？

37.褚[chǔ]遂良書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

38.王羲之的傳世作品有哪些?

39.歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)法的風(fēng)格特征是什么?

40.懷素書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

41.薛稷書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

42.張旭的傳世作品有哪些?

43.什么是瘦金體?

44.“宋四家”是指哪四位書(shū)法家？

45.“初唐四家”是指哪四位書(shū)家?

46.張芝的書(shū)法特點(diǎn)及其代表作品有哪些?

47.王羲之書(shū)法風(fēng)格是什么?

48.什么是楷書(shū)?

49.王殉書(shū)法作品的風(fēng)格特征是什么?

50.楊凝式的傳世作品有哪些?

51.什么是章草?

52.什么是大草?

53.柳公權(quán)的傳世作品有哪些?

54.金文的代表作品及其風(fēng)格有哪些?

參考答案

1.楷書(shū)：《孔子廟堂碑》等。行書(shū)：《汝南公主墓志銘》等。行草：《左腳帖》《積時(shí)帖》等。

2.蔡襄是宋朝的出名書(shū)法家。其書(shū)法雅逸勁健，用筆簡(jiǎn)練，且富有變化。代表作品有《扈[hｕ]從帖》《腳氣帖》等。

3.石鼓文是刻在十個(gè)鼓形石碣[jiｅ]上的文字，內(nèi)容是記敘游獵、行樂(lè)的四言詩(shī)，十鼓分刻十首詩(shī)，故又稱(chēng)“獵碣文”。其筆畫(huà)勻整，結(jié)體疏朗，樸厚雄渾，用筆遒[qiｕ]勁圓潤(rùn)，具有春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期秦文字的典范性，歸于大篆系統(tǒng)。

4.鐘繇是三國(guó)時(shí)期魏初的大書(shū)法家。他是文獻(xiàn)記載中第一位以擅長(zhǎng)正書(shū)而出名于世的書(shū)法家。其書(shū)筆法清勁、古雅質(zhì)樸、疏瘦圓渾，字形扁闊帶有隸意。后世將他與王羲之并稱(chēng)為“鐘王”，為書(shū)法的最高典范。21．鐘繇的傳世作品有哪些?鐘繇的書(shū)跡已無(wú)真跡傳世?？烫谐雒挠小缎颈怼贰顿R捷表》《薦季直表》《墓田丙舍帖》《力命表》等。

5.衛(wèi)鑠是晉代的女書(shū)法家，世稱(chēng)“衛(wèi)夫人”。其書(shū)法學(xué)習(xí)鐘繇，擅長(zhǎng)隸書(shū)、楷書(shū)，唐人稱(chēng)其書(shū)如插花舞女，低昂美容，猶如美女登臺(tái)，仙娥弄影，紅蓮映水，碧海浮霞。她是王羲之少年時(shí)代的書(shū)法老師，傳奇《筆陣圖》為其所寫(xiě)，是鐘繇筆法向王羲之傳承的重要橋梁。

6.金文是指殷周時(shí)期鑄刻在青銅器上的文字。古稱(chēng)銅為金，因而把刻在青銅器上的文字稱(chēng)為金文。由于這種文字在鐘和鼎上毀滅最多，且樂(lè)器以鐘為多，禮器以鼎為尊，故又稱(chēng)之為鐘鼎文。鐘鼎銘文，字凹入的陰文叫做款；字凸出的陽(yáng)文叫做識(shí)[chｉ]。鐘鼎銘文一般記錄當(dāng)時(shí)人們紀(jì)典、田獵、征伐等活動(dòng)的狀況以及制造緣由等，這些文字屬于大篆。在青銅器上鑄刻銘文起于商代前期，中后期開(kāi)頭流行。

7.《李思訓(xùn)碑》《麓山寺碑》等。

8.楊凝式是五代時(shí)期的出名書(shū)法家。因曾任太子少師，人稱(chēng)“楊少師”。又由于佯狂自放，故又稱(chēng)為“楊瘋子”。其書(shū)師法歐、顏及二王，楷法精絕，尤工行草，其結(jié)字善移部位，姿勢(shì)生動(dòng)，字的行間格外空疏，形成一種疏朗閑淡的布局，超塵拔俗，氣息清爽。為晚唐書(shū)風(fēng)的重要傳承者。

9.王獻(xiàn)之是王羲之的第七子，官拜中書(shū)令，“王大令”世稱(chēng)。從小跟父親學(xué)習(xí)書(shū)法，而且能自成新貌，成就卓然。他創(chuàng)造出了意氣縱橫、優(yōu)游神駿的行草新體。后人把他和他父親稱(chēng)為“小王”和“大王”，并稱(chēng)為“二王”，他們的書(shū)法影響深遠(yuǎn)，成為千年書(shū)法經(jīng)典。

10.楷書(shū)：《洛神賦》行書(shū)：《廿九帖》《十二月帖》等。行草：《中秋帖》《鴨頭丸》等。

11.秦始皇統(tǒng)一六國(guó)以前的全部文字統(tǒng)稱(chēng)為大篆，包括甲骨文、金文(鐘鼎文)、籀[zhｏu]文、古文等。

12.隸書(shū)是在草篆的長(zhǎng)期書(shū)寫(xiě)過(guò)程中漸漸形成的。大篆的進(jìn)展派生出了小篆和古隸，秦統(tǒng)一中國(guó)后，小篆成了惟一的官體文字。隸變的對(duì)象集中到小篆上，小篆開(kāi)頭擔(dān)當(dāng)尚未成熟的古隸的新母體。古隸為民間俗體文字，歷史上的任何俗體都是以正體為變革對(duì)象的。小篆的規(guī)范統(tǒng)一促使古隸以小篆為變革對(duì)象，加快了隸變過(guò)程，使隸書(shū)快速成熟起來(lái)。

13.智永是王羲之的七世孫。為隋代僧人，俗稱(chēng)永禪師。擅長(zhǎng)楷、行、草諸體。他幼年繼承家學(xué)，并跟蕭子云學(xué)習(xí)王氏祖法，曾居于永欣寺閣上，刻苦學(xué)書(shū)，立志繼承祖風(fēng)，宣誓“書(shū)不成不下此樓”，竟居樓40年，業(yè)成方下，所書(shū)《真草千字文》八百余本，分送浙東諸寺，至今尚有墨跡流傳世間?！墩娌萸ё治摹酚霉P秀潤(rùn)圓勁，清俊妍美；結(jié)體平正和雅，風(fēng)神朗發(fā)，猶如豪門(mén)英俊少年之氣質(zhì)。智永是王氏書(shū)法的嫡系傳人，甚得王羲之筆意。他既能?chē)?yán)守家法，全盤(pán)繼承王羲之的形質(zhì)，又能繼往開(kāi)來(lái)，下傳虞世南等人，開(kāi)唐代楷書(shū)新風(fēng)。

14.顏真卿的行書(shū)代表作品有《祭侄文稿》《告伯父稿》《爭(zhēng)座位稿》，被稱(chēng)為“魯公三稿”。其書(shū)初從二王出，且能自出新意。其書(shū)風(fēng)浪漫而沉雄，用筆多以中鋒，圓潤(rùn)遒勁，有篆籀筆意，變二王的“折釵股”之爽利為“屋漏痕”之毛澀。結(jié)體真、行、草書(shū)相互夾雜，點(diǎn)畫(huà)多變，結(jié)字大小參差，用墨枯潤(rùn)相間。

15.張旭是唐朝出名狂草書(shū)家，官為左率府長(zhǎng)史，所以世稱(chēng)“張長(zhǎng)史”。書(shū)法初學(xué)其舅陸彥遠(yuǎn)，陸彥遠(yuǎn)為父陸柬之所傳，所以張旭的書(shū)法也出于二王一脈。張旭的草書(shū)最為出名，他往往醉后呼走狂嘯，揮毫于壁，有“張顛”之稱(chēng)。張旭以狂草開(kāi)一代書(shū)風(fēng)，傳顏真卿、崔邈，再傳懷素，對(duì)后世產(chǎn)生了巨大影響。

16.《嶧[yｉ]山刻石》《泰山刻石》《瑯琊刻石》《芝罘[fｕ]刻石》《會(huì)稽刻石》等。據(jù)傳多為李斯所書(shū)，書(shū)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)均勻、端莊秀美。

17.“顏筋柳骨”是對(duì)顏真卿和柳公權(quán)書(shū)法風(fēng)格特征的一種評(píng)價(jià)，意思是顏真卿的書(shū)法肉豐骨少，以筋取勝，柳公權(quán)的書(shū)法骨多肉少，以骨取勝。

18.漆書(shū)一般是指清代揚(yáng)州八怪之一金農(nóng)所寫(xiě)的一種書(shū)體。其書(shū)跡因以軟筆舔扁人紙，破圓為方，把《天發(fā)神讖[chｅn]碑》中的方頭筆形化人楷書(shū)之中，好像用扁漆刷子刷出來(lái)的字一樣，故自稱(chēng)“漆書(shū)”，并非真是用漆寫(xiě)的字。

19.李邕是唐朝出名書(shū)法家，揚(yáng)州人。曾官為北海太守，故世稱(chēng)“李北?！?。其書(shū)法初學(xué)王羲之，參以王獻(xiàn)之欹側(cè)之法，且又出新意，終成一家，以行楷著稱(chēng)于世。其筆勢(shì)瘦硬，骨力剛健，結(jié)體取相背之勢(shì)而右聳，疏密對(duì)比猛烈，表現(xiàn)了一種超邁的自我精神追求。

20.行書(shū)是介于楷書(shū)與草書(shū)之間的一種書(shū)體?？瑫?shū)快寫(xiě)加上部分草法就形成了行書(shū)的特點(diǎn)。行書(shū)寫(xiě)得接近楷書(shū)的稱(chēng)為真行或行楷；寫(xiě)得放縱一點(diǎn)，草書(shū)味道比較深厚的稱(chēng)為行草。行書(shū)寫(xiě)起來(lái)比楷書(shū)快捷，又不像草書(shū)那樣難于辨認(rèn)。早期行書(shū)大約在晚于楷書(shū)形成的東漢后期便萌生出來(lái)。相傳是漢末劉德升所創(chuàng)。

21.小草：《小草千字文》《論書(shū)帖》等。大草：《自敘帖》《苦筍帖》《食魚(yú)帖》等。

22.瓦當(dāng)是古代建筑材料之一，起著疼惜椽頭和房檐的作用。其外形多為圓形和半圓形兩種，質(zhì)地一般為泥質(zhì)灰陶制品。瓦當(dāng)文是秦漢時(shí)期瓦當(dāng)上所刻的文字。內(nèi)容多為吉語(yǔ)。不同種類(lèi)的建筑物，其瓦當(dāng)文字的風(fēng)格不一，官署用瓦書(shū)體方正嚴(yán)謹(jǐn)，私宅用瓦書(shū)體活潑多變，姿勢(shì)妍美，書(shū)體皆為陽(yáng)文篆書(shū)。

23.虞世南是初唐的出名書(shū)法家。唐太宗時(shí)，因被封為永興縣公，故世稱(chēng)“虞永興”。他書(shū)學(xué)智永，得二王真髓。其楷書(shū)代表作品《孔子廟堂碑》用筆遒美圓勁，冷靜穩(wěn)??；結(jié)體寬綽疏朗，端莊灑落，風(fēng)神俱足。行草書(shū)《汝南公主墓志銘》用筆自然圓勁；結(jié)體疏密相間，開(kāi)合有致；章法一氣貫穿。

24.楷書(shū)：《九成宮醴[lǐ]泉銘》《化度寺碑》《虞恭公碑》等。行書(shū)：《夢(mèng)奠帖》《張翰帖》等。

25.小篆是與大篆相對(duì)而言的。秦始皇為統(tǒng)一中國(guó)的文字，令丞相李斯在秦國(guó)大篆的基礎(chǔ)上結(jié)合六國(guó)文字加以修訂、整理，統(tǒng)一為官體標(biāo)準(zhǔn)文字——秦篆。后人為了區(qū)分秦以前的文字，把秦篆稱(chēng)為小篆。

26.索靖是西晉時(shí)期出名的書(shū)法家，東漢張芝姐姐的孫子，書(shū)學(xué)張芝，擅草書(shū)，尤精章草。其傳世作品有《月儀帖》《出師頌》《急就章》等。其書(shū)法雄勁剛勇，歷代書(shū)家都推崇索靖的章草。

27.蘇軾是宋朝的出名書(shū)法家。其書(shū)法深厚樸茂，用筆點(diǎn)畫(huà)豐富，形體豐滿(mǎn)趨扁，章法疏密有致，茂密中求空靈，藏巧于拙。黃庭堅(jiān)戲稱(chēng)其書(shū)法“石壓蛤蟆”。

28.漢隸指漢代的隸書(shū)，尤以東漢的隸書(shū)最有特色。東漢碑刻上的隸書(shū)，工整精致，結(jié)體扁平，布白均勻，風(fēng)格多樣，筆勢(shì)生動(dòng)，筆畫(huà)形態(tài)豐富多變，波挑分明。后世把這一時(shí)期的隸書(shū)稱(chēng)為“漢隸”。

29.柳公權(quán)是晚唐出名書(shū)法家，幼承家學(xué)，后受初唐四家及顏真卿影響，遂生新意，自成一家，以楷書(shū)名世，世稱(chēng)柳體。他的楷書(shū)與顏真卿有很大差別，有“顏筋柳骨”之稱(chēng)。其楷書(shū)用筆堅(jiān)挺瘦削，強(qiáng)調(diào)起、收筆與轉(zhuǎn)折處的頓按，呈明顯的隆起結(jié)節(jié)的華飾現(xiàn)象；結(jié)體中宮收緊，四方開(kāi)張。其行書(shū)《蒙詔帖》氣概奔騰，用墨枯澀虛松，但內(nèi)力充溢，有“滿(mǎn)紙煙云”之意。

30.楷書(shū)：《孟法師碑》《雁塔圣教序》《倪寬贊》《大字陰符經(jīng)》等。行書(shū)：《枯樹(shù)賦》等。

31.孫過(guò)庭是唐朝出名草書(shū)家，有草書(shū)作品《書(shū)譜》流傳于世?！稌?shū)譜》論述的內(nèi)容包括書(shū)法晶評(píng)、學(xué)書(shū)方法、創(chuàng)作技巧等。其書(shū)法深得二王筆法，用筆峻利，點(diǎn)畫(huà)跳動(dòng)，且隱蔽含蓄。

32.石刻是北魏碑版及北魏前后書(shū)風(fēng)相近的魏碑石刻書(shū)法的總稱(chēng)，包括墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等。北魏石刻總體上說(shuō)表現(xiàn)出粗獷質(zhì)樸、天姿縱橫的風(fēng)貌，用筆方峻、峭厲，不修邊幅而自有情趣，是中國(guó)書(shū)法中又一審美典型。也有人把北魏石刻稱(chēng)為“魏楷”。

33.甲骨文是指殷商時(shí)期刻在龜甲和獸骨上的文字。甲骨文多用刀刻成，有先書(shū)后刻和以刀代筆直接刻寫(xiě)兩種形式。從書(shū)法的角度分析，它已經(jīng)具備了書(shū)法的用筆、結(jié)字、章法三要素。傳世的甲骨文中有朱書(shū)和墨書(shū)的痕跡，并且筆畫(huà)有彈性，應(yīng)當(dāng)是由類(lèi)似毛筆的工具書(shū)寫(xiě)而成的。

34.《張遷碑》《乙瑛碑》《曹全碑》《禮器碑》《封龍山頌》《衡方碑》《鮮于璜碑》等。

35.今草又稱(chēng)“小草”，是草書(shū)中一種流行最廣的字體。今草萌生于章草的快寫(xiě)之中，打破了章草字字獨(dú)立的形式，使上下字之間氣概相連，左右行款，顧盼有情。今草成熟于東晉時(shí)期。東晉王羲之、王獻(xiàn)之父子繼承并進(jìn)展了張芝始創(chuàng)的草書(shū)，風(fēng)格面貌為之新。為了和章草相區(qū)分，人們把它稱(chēng)為今草。

36.顏真卿是唐代杰出的書(shū)法家。因曾任平原太守，“顏故稱(chēng)平原”。又因被封為魯國(guó)公，又稱(chēng)“顏魯公”。其書(shū)法幼承母系殷氏家法，后從張旭學(xué)書(shū)，得其筆法。其楷書(shū)、行書(shū)成就極高，是繼王羲之之后又一位劃時(shí)代的書(shū)家。他的楷書(shū)世稱(chēng)“顏體”，影響深遠(yuǎn)。顏真卿的楷書(shū)有一個(gè)逐步進(jìn)展的過(guò)程，不同時(shí)期的作品風(fēng)格各有特點(diǎn)。40歲左右的作品為早期作品，如《郭虛己墓志銘》《多寶塔碑》，用筆清俊遒美；結(jié)體方正勻穩(wěn)，端莊謹(jǐn)密。60歲左右的作品為中期作品，如《大唐中興頌》《麻姑仙壇記》，其用筆質(zhì)樸渾厚，蒼勁端穩(wěn)，起、收筆處少有華飾；結(jié)體內(nèi)疏外密，重心下移，體勢(shì)寬綽。70歲左右的作品為晚期作品，如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》，用筆橫細(xì)豎粗，圓勁剛毅，樸中寓華，拙中有巧；結(jié)體中宮疏朗、外部收斂的特征更強(qiáng)，呈現(xiàn)了氣概磅礴、雍容華滋的風(fēng)貌。由于顏真卿的崛起，使唐楷形成了一種嶄新的風(fēng)貌，是書(shū)法史上繼王羲之之后的又一座里程碑。

37.褚遂良是初唐的出名書(shū)法家。唐高宗時(shí)，因被封為河南郡公，故世稱(chēng)“褚河南”。書(shū)法少學(xué)虞世南，后上溯王羲之。融南風(fēng)之韻藉、北風(fēng)之質(zhì)樸于一體，變化拘束，獨(dú)標(biāo)一格。其楷書(shū)代表作品《孟法師碑》清遠(yuǎn)蕭散，遒勁端雅；《雁塔圣教序》是他最晚的一件作品，超然俊拔，格韻超絕。疏瘦中見(jiàn)腴潤(rùn)，古淡中有風(fēng)華，達(dá)到了爐火純青、登峰造極的境界。34歲時(shí)所書(shū)傳世行書(shū)作品《枯樹(shù)賦》，用筆秀勁飛動(dòng)，筋骨猶存，得二王韻味。褚遂良有臨本《蘭亭序》傳世。

38.楷書(shū)：《樂(lè)毅論》《黃庭經(jīng)》等。行書(shū)：《蘭亭序》《喪亂帖》《奉桔帖》《平安帖》《二謝帖》草書(shū)：《十七帖》《初月帖》等。

39.歐陽(yáng)詢(xún)是初唐的出名書(shū)法家。他博通經(jīng)史，精善書(shū)法。以楷書(shū)最為出名，后世將其楷書(shū)稱(chēng)為“歐體”。其書(shū)法初染梁、陳時(shí)風(fēng)，繼習(xí)二王，又師北齊劉珉，研悟索靖之精妙，融南北之精華，終成自家面目?？瑫?shū)作品，用筆凝練而含蓄，剛勁而清??；結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松，左斂右放，方整而端莊，于平正中見(jiàn)險(xiǎn)絕，古樸中寓潤(rùn)雅，是兼取南北書(shū)法精華的杰出典范。行書(shū)作品用筆沉雄爽健，疾澀瘦硬，結(jié)體和章法均呈縱勢(shì)。相傳定武本《蘭亭序》為歐陽(yáng)詢(xún)所摹。

40.懷素是唐朝的出名書(shū)法家。自幼出家為僧，生性狂放，世稱(chēng)“狂素”。其書(shū)受顏真卿教育。懷素書(shū)法以草書(shū)著稱(chēng)，與張旭并稱(chēng)為“顛張醉素”。懷素的草書(shū)多用中鋒運(yùn)筆，輾轉(zhuǎn)翻側(cè)，連綿不斷，有迅雷不及掩耳之勢(shì)；結(jié)字疏密相倚，開(kāi)合有致，正欹錯(cuò)落，字的大小往往失去常規(guī)，出人意外，但他卻營(yíng)造了一種曲線(xiàn)生動(dòng)、跳動(dòng)不定的獨(dú)特章法；用墨濃中有淡，枯中有潤(rùn)，隨心所欲而不逾矩。懷素是繼張旭之后將狂草用筆技巧轉(zhuǎn)化為具有自我特色的又一位唐朝書(shū)家。

41.薛稷是初唐的出名書(shū)法家。官至太子少保，史稱(chēng)“薛少?！?。其書(shū)法早年受虞世南、褚遂良影響。以楷書(shū)名世，傳世