剪發(fā)技術(shù)資料

平頭的吊剪法如何能剪好？

Q：平頭的吊剪法如何能剪好？

A：剪平頭，好多經(jīng)驗不足的發(fā)型師在給顧客修剪時都難以下手,下面發(fā)型師學(xué)習(xí)網(wǎng)給大

家?guī)讉€方法，希望能給您帶來一些啟發(fā)。

1；手眼心的配合，用思想控制發(fā)型的輪廓，用眼睛控制左手的梳子，用右手控制剪刀。

2；左右手的配合；左手的梳子要慢而穩(wěn)，右手的剪刀要快而準(zhǔn)。

3；修剪的順序；先剪頂部，再剪兩則，最后剪周邊。

寸頭是要看顧客的要求來做的，一般有兩種情況；圓角和平角。一般企事業(yè)單位的顧客

要求是圓角的，社會上混的顧客要求一般是有棱角的。一般做法是根據(jù)他的身份來設(shè)計，首

先是設(shè)計有棱角然后在根據(jù)他的要求來修剪。

剪發(fā)和燙發(fā)共同配合有什么效用?

Q：剪發(fā)和燙卷共同配合有什么效用？

A：剪發(fā)是所有燙發(fā)的基礎(chǔ)。燙發(fā)是改變頭發(fā)單體形態(tài)最直接有效的方法。

我們知道紋理化修耍可以塑造每一束頭發(fā)的最終走向，在后續(xù)的燙發(fā)操作中，只有卷發(fā)

方向與紋理化修剪的方向相同，才可能制作出自然柔和的效果。所以，以燙發(fā)之前確定好劉

海走向。并且利用修剪來做好發(fā)束的基礎(chǔ)卜分必要。

我們將所有頭發(fā)都修剪成均等層次，劉海區(qū)分割出來獨立操作時。在劉海區(qū)，對走向混

亂的發(fā)束從另外一向進(jìn)行修剪。

也就是說，當(dāng)我們需要劉海向左傾斜時，可以在發(fā)束的左側(cè)中部向左側(cè)發(fā)尾進(jìn)行修剪。

當(dāng)我們需要劉海向右傾斜時.相反修剪。只有這樣才能控制出完成效果的走向。

設(shè)計修剪發(fā)型時的誤區(qū)

1,引導(dǎo)線的長度決定整個龍型的效果和成功與否，所以發(fā)型師在修剪一款發(fā)型設(shè)定引導(dǎo)線

時，要充分考慮發(fā)長的不同會給你想要的形狀帶來什么樣的效果變化，找到合適的引導(dǎo)線，

給發(fā)型成功邁出很好的一步。

2。發(fā)型師修剪瓦型時容易出現(xiàn)的問題是剪發(fā)的理念性不強(qiáng)，有時明知自己要做一個方

形卻沒有拉到方形上去剪，這就導(dǎo)致了效果的細(xì)微變化，使得修剪出的發(fā)型神韻不夠完美.

3,發(fā)型結(jié)構(gòu)修剪完成，打薄處理時一定要考慮結(jié)構(gòu)的變化，一旦形成思路就要按自己

的思路一片一片去做紋理修飾，千萬不能急躁，有些發(fā)型師朋友思路很好卻不能堅持自己的

思路，打薄幾個發(fā)片看不到效果，就急躁了，放棄了自己的想法亂打一通，結(jié)果是把發(fā)型結(jié)

構(gòu)打爛也沒有什么好的效果。所以我們在做紋理時，只要思路想好了，就一定一步一步做下

去。

4,作為一個合格的發(fā)型師，在設(shè)計修剪一款發(fā)型時，必須學(xué)會用面去考慮發(fā)型的結(jié)果，

不能只局限與發(fā)片的力度，角度，方向，和切口的變化。應(yīng)該充分考慮在頭型的某一個面上

會形成一個什么樣的結(jié)構(gòu)效果，自己再根據(jù)頭型，臉型的實際情況確定使用什么樣的技術(shù)，

最后還要考慮怎樣有機(jī)的將面與面之間結(jié)合起來，最終形成自己想要的效果。

5,上面所說的只是發(fā)型設(shè)計修剪能夠成功的一部分，在充分掌握以上技術(shù)的同時，要

在你的工作當(dāng)中細(xì)心觀察一些細(xì)微的變化，慢慢你就會擁有。。。。經(jīng)驗。。。。。

技術(shù)+經(jīng)驗+審美=完美發(fā)型

沙宣技術(shù)：頭發(fā)建筑工程

沙宣的理念是來源于鮑豪斯建筑學(xué)校，鮑豪斯建筑學(xué)校是（1919—1933年）鮑豪斯是藝術(shù)

和技術(shù)的建筑學(xué)院。沙宣偉大的把它用在頭發(fā)上。

沙宣的技術(shù)是分三類，就是Onelength,Graduation,Layer.三個技術(shù)和九個變化。Onelength.

所有的頭發(fā)沿著自然垂落的方向達(dá)到外線的形狀。

Onelength.兩個單詞。用中文解釋是一句話，One是數(shù)字的一，length是長度，這這里是

。度自然垂落達(dá)到的外線。外線是一個面。

沙宣是用三維立體幾何來設(shè)計嵬型，幾何的組成是坦誠的方、圓、三角。立體幾何是指

上下、左右、和外線。方、圓、三角，指的是頭發(fā)在空中形成的面。

什么是點、線、面？每一根頭發(fā)的發(fā)梢是點，無數(shù)個點形成的是線。無數(shù)個線條形成的

是面。頭是一個立體。從360度去看它，它是五個面，七個轉(zhuǎn)角線。而轉(zhuǎn)角線是面和面的夾

角。

Onelength里有三種外線的形狀。方是水平線表示。圓是前短后長。三角是前長后短。

Onelength里BOB是一款比較難的發(fā)型。BOB是在肩以上發(fā)際線以下的齊長發(fā)型。在一

定長度時，受地球吸引力，唯一的方向，就是向下。在剪BOB時，第1步，讓模特低頭45

度，第一個分區(qū)，分到枕骨之上一點點，是一個橋形的分區(qū)。不是水平的分區(qū)。水平分后，

抬頭時，中間會長，這個分區(qū)也不是一層一層很小的分區(qū)。是給具骨骼結(jié)構(gòu)來分區(qū)。剪出來

的外線，也是橋形，也是沙宣里的一個剪發(fā)理念,分界線和剪切線永遠(yuǎn)平行。這樣，抬起頭

來就是水平線了。方是有里線和外線的。

枕骨之上，讓模特抬頭，分區(qū)山后面一次性分到前面，前后面的分別在轉(zhuǎn)角線，而不是

耳中線，分區(qū)線在“u”形分區(qū)的轉(zhuǎn)角線，有了側(cè)面；會有更多的困難，這款發(fā)型會考試我們對

骨骼的認(rèn)識，發(fā)際線，拉力，如何使用梳子，如何使用剪刀，對困難的認(rèn)識，困難的地方在

發(fā)際線高低不同，耳朵周圍，拉力決定了外線是否干凈，也就是齊不齊的因素。

由后面剪到兩側(cè)的轉(zhuǎn)角時，要用剪刀尖，向里轉(zhuǎn)的動作，耳朵后的骨骼是凹進(jìn)去的，到

耳朵的位置，有一個耳朵的支撐力，如果一刀剪成齊的，吹干會是凹進(jìn)去的洞，剪很多發(fā)型,

都會出現(xiàn)缺的洞，這里要放長一點點，剪成一個魚肚形，或者拿梳子或剪刀來壓耳朵之上的

頭發(fā)，使頭發(fā)向上收一點，吹干之后不會出現(xiàn)缺口，這時顧客的頭保持水平，低頭剪完后會

先面會短，剪切紅也要放小，很多發(fā)型師剪民的切線過長，梳子放在頭上不到1cm,所以

我們剪刀的切線在0.5cm為佳，還要切記分界線和剪切線平行，每剪一刀都有手位，站位的

移動，用梳子控制發(fā)片的拉力也要放到最小，用大齒梳子梳，小齒梳子帶頭發(fā)。

“U”表分區(qū)的頭發(fā)，有了旋的流向，應(yīng)該吹干，找到自然垂落點，吹模特shake,切記剪

刀的切線要小，在沙宣剪發(fā)是三小，第1步，頭發(fā)濕度均勻，科學(xué)分區(qū)，分區(qū)決定運(yùn)用的技

術(shù)，基本形狀，技術(shù)和幾何形狀的結(jié)合，第2步，十字交叉檢查，無論多么豐富的發(fā)型師，

這一步也是有必要的，第3步，吹干精修，視覺效果是精修的關(guān)鍵因素，精修時，不僅從視

覺上而且從技術(shù)上修剪和審美視發(fā)型,為了取得清晰整潔的發(fā)型效果，這三個基本步驟也是

必須的。

Onelength的技術(shù)是有里線和外線的，方和圓的onelength技術(shù)，多用在劉海，順手剪外

線，逆手切內(nèi)線，摳的劉海，水平線剪完，讓模特稍微抬頭上點，再切內(nèi)線，當(dāng)然也要找到

每一根的自然垂落點。

Onelength圓是前短后長，頭骨也是，發(fā)際線每一要0度的方向都是不同的方向，在經(jīng)

電發(fā)型shake里，有技術(shù)練習(xí)。

下面把G、BOB的剪法詳細(xì)的解釋一下。首稱，看到枕骨之下的三角形是，最后切出來，

剪完的效果，之前，也要有一個由下向側(cè)的趨勢，第一個分區(qū)是在枕骨之下有一個小窩，從

小窩向兩側(cè)“A”線分區(qū)，這個時候，你會發(fā)現(xiàn)斜線分區(qū)比較斗的，比較硬的。為像上面，越

來越有弧線，拉出來第1片分區(qū)修剪，我們要分4刀修剪完，為什么么呢？因為整個部分修

剪完這里也有一個弧度，第個弧度呢也就是第1片是頭型最凸出的點，如果你收的很硬，沒

有去剪出一個大肚子的線條，因為這個部分是這款頭，骨骼是最凹進(jìn)去的部分，所以我們需

要頭發(fā)的一個量，自然垂落來填充這款凹進(jìn)的量，有時會稍稍出來一點，這個鼓肚有時會出

來一點，但是你不用擔(dān)心，會沒有向上收的感覺了嗎？

不管你剪多厚，它一定有一點收的動作之是，因為它360度旋轉(zhuǎn)，它會變漂亮，（很多發(fā)型

師一刀就切了，沒有注意到骨骼的因素），第2步分區(qū)的時候，這時的點稍微的高一點，第

一片在這個位置剪一刀，手位重新提拉發(fā)片，其實，當(dāng)你的手位重新提拉發(fā)片，就是給你讓

出放長的量，然后再拉再剪，第一刀短，第二刀長，第三刀還長，第四刀收進(jìn)去，真人頭可

以剪6刀，弧度更柔條，4刀還是比較硬，因為每個人剪刀切線的長度不相同，所以你的比

例也有所改變。

同樣，當(dāng)我們做完第二片做第三片，拉發(fā)片出來。會看見中間的部分是長的，兩側(cè)是短

的。這是剪過的，沒有剪的時候，什么樣子都有。但是你腦子很清晰的概念是擴(kuò)充圓的三角。

在枕骨之上是擴(kuò)充的，現(xiàn)在是一個收縮的。要做到剪切線和分界線平行。針對這是你的平行。

你會發(fā)現(xiàn)手位是一點點由高向低，向下，1刀、2刀、3刀、4刀當(dāng)?shù)谖宓兜臅r候，我們會

把手的骨頭，貼緊人的身體。然后通過手指的伸放來保證轉(zhuǎn)裙子的圓。還是要保證在你剪完

之后，就直接山側(cè)面去剪線條的量引導(dǎo)線。當(dāng)見到第三片的時候，已有側(cè)面運(yùn)轉(zhuǎn)的引線，這

個剪完的好處，很多時候，在沙宣也不會教你這種方法，因為怕很多學(xué)生會亂了。

那為什么你這最后一下，手的位置就不是分界線和剪切線平行了。為什么呢？針對這款

頭呢，你做頭的動作。因為你最后還要切這個線條的，如果不做這個動作，你的線條剪完頭

后，很厚重，當(dāng)你用清剪，可能會漂亮，也可以斷層，不連接，而你這時候，用一個手指的

變位來處理。最后你切灣線條的感覺是很柔和的。做圓的特點，一定要放短剪切線，這是唯

一逼我們做到的。當(dāng)你的剪刀放的切線過長誰也做不到。為什么呢，有角的產(chǎn)生，就不會有

圓潤的感覺。做圓的目的，頭型的大小是不同的。希望它產(chǎn)生不同的圓形，而是按時代收瘦。

圓的感覺讓他瘦了、美了。剪完第三片，接著向上，第四片就是重點，第四片分區(qū)，你會發(fā)

現(xiàn)這個地方，到了枕骨的位置，而我們的轉(zhuǎn)角線還是在枕骨之下。你需要清晰你的手位是一

個由高向低的運(yùn)轉(zhuǎn)。還要記住你的手在枕骨之上這個位置部分這個點，不是一個點，而是有

一個兩公分長的線條，當(dāng)我們剪中間的部分我們手是水平的剪二刀。然后慢慢傾斜，靠手指

去放。這個放的目的，就是去做圓。不同的角度，去鍛煉你手對發(fā)片的控制。這是你剪出來

的圓，比較圓潤，發(fā)片分區(qū)是由高向低，手也是由高放低的。唯?不同的，剪第一刀是平行

的，第二刀是向下，這些是不變的

第三片、第四片都轉(zhuǎn)手了.第五片轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)手，一定是轉(zhuǎn)的。為什么呢？因為你一定有了

引導(dǎo)線了，這個引線放下來的時候只是沒有第三片那么大，那么猛，還是有一點收的感覺，

然后慢慢的向上分區(qū)，當(dāng)我們分到六片左右的時候，我們已經(jīng)由后向側(cè)面延伸了，延伸的這

個點，第一部分一定切記，你的分界線第一片一定要厚，側(cè)是Onelength,側(cè)面的引導(dǎo)線，在

這里是有點變化，但是一定常有斜線的弧線。漸漸變成Onelength.一定不是平的。當(dāng)我們做

到八到九片時，漸漸變成平行線。在頭上變成“U”形分區(qū)，都要找到自然垂落點，沒有一條

直線。書上都是直線，書商是平面的，頭上是立體兒何。這個頭型，有一個弱點，頭型尖的

不太合適，應(yīng)該注意。Round逐漸堆積重量，跟隨頭型。Round的解釋是圓形。頭形是前

高后低在這個技術(shù)，最代表的作品是shake.下面把shake的剪發(fā)細(xì)節(jié)講一下。也是沙宣經(jīng)典

課程中必須學(xué)的一個技術(shù)。圓的堆積，關(guān)鍵是知道發(fā)際線周圍一圓的0度方向。由0度到

90度。慢慢的變化，跟隨頭型在圓柱體上，最后放下來是堆積。

Shake在建立外線的形狀開始，跟隨著頭形的形狀，建立內(nèi)部的結(jié)構(gòu)。也就是三維立體

空間。當(dāng)你每一片做完的時候，形成一個立體的圓。當(dāng)我們在整個頭去看是?個圓，上下是

一個圓，左右搖擺的時候也是一個圓，外線組成也是一個圓（外環(huán)線）。一個什么圓形？橢

圓形。不是均等長度。給大家最大的困難是，橢圓。唯?能幫助大家記憶是枕骨的位置。每

一個發(fā)片枕骨這個位置是最長的一根。由它向上是一個圓。向下形成?個圓。這個時候你會

發(fā)現(xiàn)，劉海發(fā)際線和耳朵的發(fā)際兩邊是比較短的，而中間會擴(kuò)張的長度。假設(shè)桌子上放著一

盆水果，--堆桔子瓣，可能是五個桔子，你會發(fā)現(xiàn)兩頭尖尖，中間窄，在這款頭是一個拉長

了，新疆西瓜，是一個橢圓的形狀，而這個橢圓，最重要的部分，枕骨，當(dāng)我們修裒第1

片，你會發(fā)現(xiàn)所有的頭發(fā)都是。度，因為剪完以后，是不需要任何改變的。剪這幾根頭發(fā)的

時候，我們一定要我到自然垂落點，而且我們的剪切線一定和分界線平行，而平行的結(jié)果剪

出來一定是帶有弧形走向的圓前短后長，而不能有空洞。

剪發(fā)技術(shù):百變公式剪法

現(xiàn)在發(fā)型的修剪方法多種多樣"空氣靈感前""自由式滑剪""旋風(fēng)式""都普洛""分層式"等等這

些剪法多種多樣，都會有自己的一套修剪公式理念.每一門派都有各自的長處.以下我介紹一

種新方法”發(fā)廊百變公式剪法”它容積了各個門派的長處以下一一介紹.一.發(fā)廊百變公式剪法

種類：

1.圓形剪發(fā):顧客的頭部為圓心，修剪的發(fā)長為半徑，以?個標(biāo)準(zhǔn)的角度提升為基準(zhǔn)進(jìn)行修

剪.這種方法式大眾方法比較好掌握，弊端式在剪高層次時易出現(xiàn)側(cè)區(qū)過分太短，造成顧客想

扎扎不起來.

2.方形剪發(fā):通過在頭部以外建立一個平面將頭發(fā)提到這個平面上進(jìn)行水平提拉不同角

度修剪在發(fā)型邊沿出現(xiàn)V字或"A"形層次碎發(fā).它可以分為

側(cè)方形剪發(fā)：是一種側(cè)邊沿"V"字碎發(fā).

后方形剪發(fā):是一種修剪A"輪廓的技巧方法.

前方形剪發(fā):是種修剪前側(cè)區(qū)"V”的方法.

3.三角集中剪發(fā):通過不同的集中方法進(jìn)行集中修剪可產(chǎn)生不同的線條效果并組成不同

發(fā)型形狀輪廓.

4.定位剪發(fā)：在頭部以外建立一條線一個點或一個面將全部或局部頭發(fā)集中在這條線上

點上或面上進(jìn)行修剪以產(chǎn)生不同的發(fā)型輪廓與不同的層次

5.移位剪發(fā)：通過在頭部以外建立一個平面將頭發(fā)左右各在這個平面上進(jìn)行水平提拉不

同角度修剪在發(fā)型邊沿出現(xiàn)M字或"A"形層次，不同的提升角度回產(chǎn)生不同的V與A的大小。

6.轉(zhuǎn)角剪發(fā)：通過不同的提升角度進(jìn)行修剪以每45度角提升去角以達(dá)到在同一款發(fā)型

產(chǎn)生出不同的層次結(jié)構(gòu)我們稱它為混合型碎發(fā)它可以使發(fā)尾的開叉部位完全修剪掉，它類是

在剪均等層次，但區(qū)位不同提升角度不同。

7.區(qū)位固定法：我們可以將區(qū)位固定分出上區(qū)位（重量區(qū)）中區(qū)位（層次區(qū)）下區(qū)位（線

條區(qū)）現(xiàn)在的發(fā)型概念是層次的高低不影響發(fā)型的重量

下區(qū)位（線條區(qū)）體現(xiàn)發(fā)型的下端形狀

中區(qū)位（層次區(qū)）體現(xiàn)的層次變化

上區(qū)位（重量區(qū)）體現(xiàn)頂部輪廓和發(fā)型的重量線

以上是“發(fā)廊百變公式剪法”的一些表現(xiàn)效果。

二“發(fā)廊百變公式剪法”的修剪標(biāo)準(zhǔn)

“發(fā)廊百變公式剪法”的修剪標(biāo)準(zhǔn)有兩個。

1.在修剪前有?個前題是“當(dāng)手位與發(fā)向成90度時”會產(chǎn)生出發(fā)向的提升角度與垂直線軸

產(chǎn)生某個角度時，手位（剪切線）與水平線軸也為這個角度，這時發(fā)向的提升角度與剪切錢

是成正比。這個標(biāo)準(zhǔn)是只變提升角度，山提升角度控制層次的高低。

2.在修剪前有一個前題是,當(dāng)提升角度與垂直線軸為一個固定角度時”將手位（剪切線）與

發(fā)向成卜45度.90度.上45度時會出現(xiàn)不同的層次效果如：低角度，高切口。高角度，低切

口。

三.“發(fā)廊百變公式剪法”的技巧應(yīng)用

發(fā)型設(shè)計過程:問.觀.思.說,動.

問顧客的要求愿望.職業(yè)等

觀顧客的發(fā)質(zhì).性格.臉形.發(fā)色等

思考發(fā)型的修剪發(fā)法等

說告訴顧客準(zhǔn)備怎么去修剪和剪好后的效果等

動開始修剪發(fā)型

發(fā)型修剪過程：1.基本層次修剪（層次）

0度-45度―90度―135度―180度的層次變化

2.廓銜接（線條）

中心點定位.斜前45度外移位.頸側(cè)45度外移位

3.紋理處理（發(fā)型的密度）

牙剪處理：牙剪與頭發(fā)盡量平行角度處理這樣不會出現(xiàn)斷層，牙剪使用時采用半合顫動

式處理發(fā)尾不會發(fā)毛

牙剪處理的種類有：內(nèi)層處理一內(nèi)層直線處理（長發(fā)）發(fā)尾產(chǎn)生服帖

內(nèi)層弧線處理（短發(fā)）發(fā)根蓬松

外層處理一外層直線處理發(fā)尾上下層次連接

外層弧線處理-發(fā)尾產(chǎn)生外翻

交叉處理一靜態(tài)交叉產(chǎn)生垂直向下紋理

現(xiàn)如今的發(fā)型與傳統(tǒng)發(fā)型有本質(zhì)上的區(qū)別嗎？

Q：現(xiàn)如今的龍型與傳統(tǒng)發(fā)型有本質(zhì)上的區(qū)別嗎？

A：客觀來說，結(jié)構(gòu)上的變化不大，但現(xiàn)如今的發(fā)型整個型體偏柔和，在裁剪時，多以縱

向發(fā)片取代橫向發(fā)片修剪,從感覺上已大有想走出英式手法的影響，而修飾這方面則是傳統(tǒng)

滑剪、點剪無法比擬的。當(dāng)今的修飾已強(qiáng)調(diào)對發(fā)片的角和面的調(diào)整，對發(fā)型做更深一步的質(zhì)

感和動感調(diào)整，而決非僅僅只是量感或表面紋理化，所以一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌l(fā)型結(jié)構(gòu)+空氣剪的完

美修飾是當(dāng)下發(fā)型創(chuàng)作中必不可少和密不可分的。

請問剪刀的運(yùn)用法有幾種？幾種不同剪刀拿法怎么運(yùn)用？

Q：請問剪刀的運(yùn)用法有幾種？幾種不同剪刀拿法怎么運(yùn)用？

A：剪刀的持拿法基本可分為四指運(yùn)剪和拇指運(yùn)剪。四指運(yùn)剪多用于輪廓裁剪、瀏海自然

落差設(shè)定，切口較平整、厚重；拇指運(yùn)剪多用于分片裁剪，可依提拉角度、切口形態(tài)、身體

站位等做靈活的手勢調(diào)整。

后頭部與側(cè)部連接，頸側(cè)點與耳點之間的輪廓為何容易缺

角？

Q：后頭部與側(cè)部連接，頸側(cè)點與耳點之間的輪廓為何容易缺角？

A：頸側(cè)點以前，發(fā)際線由低開始走高，極易造成落差上的缺角，具體裁剪時可以將發(fā)根

長降低，發(fā)根寬向后移動，或拉高發(fā)根長，用移動的切口設(shè)計線裁剪。

在三度空間里，小高層次如何解釋，有何作用，如何設(shè)定？

Q：在三度空間里，小高層次如何解釋，有何作用，如何設(shè)定？

A：大于均等層次約150度發(fā)根長切口組合，有拉開上、下點間距離，制造輕柔效果。

發(fā)型在一般情況下，可以去角的發(fā)根長跟角度與切口有幾

種？

Q：塞型在一般情況下，可以去角的發(fā)根長跟角度與切U有幾種？

A：發(fā)根長越高，去的角越大，但要配合切口，90°以上或以下的切口都可以去角。

層次與層次面連接時，應(yīng)該用多少度發(fā)根長，多少度切口

才更順暢？

Q：層次與層次面連接時，應(yīng)該用多少度發(fā)根長，多少度切口才更順暢？

A：通常層次面與層次面轉(zhuǎn)換時，發(fā)根長與切口組合過渡不可大于45。轉(zhuǎn)換。

在剪斜劉海時，短的一邊和側(cè)部會有一個缺口要怎樣連

接？

Q：在剪斜劉海時，短的一邊和側(cè)部會有一個缺口要怎樣連接？A：這是因為發(fā)際邊沿處

不規(guī)則形態(tài)所造成的，根據(jù)這種狀況可把前額區(qū)取小平發(fā)片，旋為垂直降低發(fā)根長連接。

收三個圓點是為什么？

Q：收三個圓點是為什么？A：因為要考慮到頭型、圓點收的越多，代表發(fā)型連接較緊密、

精準(zhǔn)。

重量和紋理方向是相同嗎？有何規(guī)律？

Q：重量和紋理方向是相同嗎？有何規(guī)律？A：不相同的，重量是需靠發(fā)根長和發(fā)根寬的

變化不同，而紋理順靠分片線來制造。

削發(fā)為什么傷頭發(fā)？

Q：削發(fā)為什么傷頭發(fā)？A：削發(fā)切頭發(fā)時，會使頭發(fā)的切面變得過大，造成毛鱗片的破

損，營養(yǎng)流失及發(fā)梢過于虛薄易形成分叉。

落差是怎么產(chǎn)生的？

Q：落差是怎么產(chǎn)生的？A：是根據(jù)不同層次的裁剪，頭發(fā)還原自然落差后，上點與下點

所表現(xiàn)的距離。

裁剪發(fā)型時發(fā)根寬向那邊重量就那邊嗎?為什么？

Q：裁剪發(fā)型時發(fā)根寬向那邊重量就那邊嗎?為什么？A：是的，發(fā)根寬向哪邊重量就向那

邊。是因為重心推擠產(chǎn)生力的作用，使重量隨發(fā)根寬移動方向定位，當(dāng)然，它與頭型的面,

劃分線不用而不同，在視覺上的感覺也會不一樣。

剪發(fā)方式不當(dāng)會導(dǎo)致頭發(fā)受損嗎？

Q：剪發(fā)方式不當(dāng)會導(dǎo)致頭發(fā)受損嗎？A：剪發(fā)時，由于剪發(fā)工具的不夠鋒利或剪發(fā)方式

的不當(dāng)，將會導(dǎo)致毛鱗片的翻起或脫落，從而影響到頭發(fā)的健康狀況使發(fā)質(zhì)受損。

先剪后燙與先燙后剪有什么區(qū)別？

Q：先剪后燙與先燙后剪有什么區(qū)別？A：先剪后燙，花型的紋理、美感不會被破壞；先

燙后剪，花型則會被破壞掉，通常建議發(fā)型師剪后再燙，效果更好。

后頭一邊凸一邊凹，在一個面是否可以采用兩種方法修剪

兩種層次還是多分區(qū)裁剪？

Q：后頭一邊凸一邊凹，在一個面是否可以采用兩種方法修剪兩種層次還是多分區(qū)裁剪？

A：發(fā)根寬向凹的一邊做垂直，橫向自然會形成兩個層次面。

男士臉型較大，脖子短粗，梯形胖，想要設(shè)計時尚發(fā)型（不

要

Q：男士臉型較大，脖子短粗，梯形胖，想要設(shè)計時尚發(fā)型（不要太短）如何設(shè)計？

A：以短發(fā)為主，頂區(qū)蓬松，紋理向上向前，垂直面修剪成毛邊。紋理向上，向后打理,

以中長線為主，層次不易太高，以低層次偏高，紋理自然向后打理。

頭型比較尖的，臉型比較長，怎樣剪會蓬松飽滿?

Q：頭型比較尖的，臉型比較長，怎樣剪會蓬松飽滿？A：U字區(qū)域剪高層拉寬頂骨凹點,

U字區(qū)以下設(shè)定均等層次，或?qū)哟味容^高的低層次拉寬臉形制造蓬松。

頭頂區(qū)發(fā)長很短，如何連接？

Q：頭頂區(qū)發(fā)長很短，如何連接？A：用滑剪做長短差距較大的銜接。

臉大，頂頭尖，斜劉海怎么剪

Q：臉大，頂頭尖，斜劉海怎么剪？A：前側(cè)點外移，斜劉海的高點控制在橫向黃金分割

點上。

女性顧客很男性化應(yīng)該設(shè)計怎樣的發(fā)型？

Q：女性顧客很男性化應(yīng)該設(shè)計怎樣的發(fā)型？A：面像男性化，設(shè)計端莊穩(wěn)重的發(fā)型或反

向設(shè)計輕柔和發(fā)型使其能出中性效果。個性男性化，設(shè)計清爽，打理方便的發(fā)型，大多以短

發(fā)為主。

如何把后區(qū)的重量過渡到側(cè)區(qū)而保持不變？

Q：如何把后區(qū)的重量過渡到側(cè)區(qū)而保持不變？A：因后區(qū)與側(cè)區(qū)的頭部曲線不一樣，會

導(dǎo)致發(fā)片的展面不一樣所以想保持相同的重量裁剪時，切U隨引導(dǎo)，發(fā)根長可做相應(yīng)調(diào)整，

另外可用劃分線或圓點來捽制。

水平面與垂直面的轉(zhuǎn)折點在裁剪做好低中高發(fā)型時怎樣去

控

Q：水平面與垂直面的轉(zhuǎn)折點在裁剪做好低中高發(fā)型時怎樣去控制？A：中低層次，先拉

低與下方層次連接，在拉高去角，高層次，先拉高，再拉低手圓點。

重量與重量的轉(zhuǎn)換能起到什么作用？

Q：重量與重量的轉(zhuǎn)換能起到什么作用？A：大多表現(xiàn)發(fā)型的縱向弧度，也可制造落差重

量曲線，與頭形美感結(jié)合比較多。

自然卷非常強(qiáng)烈的油性發(fā)、長發(fā)時只能扎起來，現(xiàn)在想要

改成

Q：自然卷非常強(qiáng)烈的油性發(fā)、長發(fā)時只能扎起來，現(xiàn)在想要改成短發(fā)，多長可以適當(dāng)？

A：根據(jù)顧客的性格，將頭頂部剪短，后頭部放長修剪。

請問頭型較大一般用低層次還是高層次？

Q：請問頭型較大一般用低層次還是高層次?A：首先要了解發(fā)量的多與寡以及頭發(fā)的長

度，通常單一層次對于頭型的修飾較差，建議選擇兩種或兩種以上的混合層次。

保留區(qū)經(jīng)常會剪短怎么辦？

Q：保留區(qū)經(jīng)常會剪短怎么辦？

A：因為后頭部是垂直面，當(dāng)?shù)剿矫鏁r頭型走上圓弧時，如果發(fā)根長提拉過高，切口過

大時，容易將凸點頭發(fā)剪短，所以要掌控切口，以及頭型的凸凹面，以便于層次的鏈接。防

止內(nèi)外輪廓脫節(jié)，將層次收高。

碰到一些較短的頭發(fā)時，如何設(shè)計？

Q：碰到一些較短的頭發(fā)時，如何設(shè)計？A：重點在外輪廓形態(tài)變化，內(nèi)輪廓做連接即可。

剪長穗發(fā)用什么層次最有動感？

Q：剪長穗發(fā)用什么層次最有動感？A：表現(xiàn)動感最強(qiáng)烈的是選擇高層次，但高層次裁剪

較容易散形，針對這種情況選擇混合層次也能達(dá)到想要的效果。

美發(fā)技術(shù)：如何制造透空感？

Q：美發(fā)技術(shù)：如何制造透空感？A：縱向透空感，邊提升發(fā)根長，邊垂直倒剪，將縱向

空隙拉開，橫向透空感，刀與刀間間隔拉寬一些，水平垂直倒剪或水平圓弧倒剪，制造長空

隙或?qū)捒障丁?/p>

想要鋸齒劉海怎么剪？

Q：想要鋸齒劉海怎么剪？A：有兩種裁剪程序：1、先自然落差設(shè)定不規(guī)則大鋸齒輪廓,

再修飾去量。2、先裁剪所需的層次，利用空氣靈感修飾技法制造空隙完成鋸齒劉海。

什么剪長發(fā)時，耳點到頸側(cè)點連接不好？

Q：什么剪長發(fā)時，耳點到頸側(cè)點連接不好？A：耳點以前為內(nèi)斜面，耳點到頸側(cè)點為垂

直外斜面，如不定外輪廓則會斜度加大，與耳點以前斜度不連接，建議先設(shè)定外輪廓再以內(nèi)

輪廓連接裁剪或先裁剪層次在定外輪廓。

側(cè)區(qū)比較凸，后部比較平的頭型該如何將其剪圓潤？

Q：側(cè)區(qū)比較凸，后部比較平的頭型該如何將其剪圓潤？A：在頭部面轉(zhuǎn)折較明顯時，在

平面橫向堆積重量時將發(fā)根寬向前移動，將前點收短，厚點放長使重量向后集中形成飽滿度。

男士短發(fā)，后部較凸，兩側(cè)較扁如何裁剪?

Q：男士短發(fā)，后部較凸，兩側(cè)較扁如何裁剪？A：后部重量可控制在凸點以上的網(wǎng)面，

發(fā)根寬向后傾梳，橫向拉寬后垂直面，然后側(cè)面發(fā)根寬向前傾梳拉寬頭形的視覺效果，再利

用頂部發(fā)量來制造兩側(cè)厚度。

劉海與兩側(cè)部的頭發(fā)連接不好？

Q：劉海與兩側(cè)部的頭發(fā)連接不好？A：劉海設(shè)計與兩側(cè)的層次可連接可不連接。在連接

時必須找到引導(dǎo)線裁剪層次或先頭皮0度設(shè)定輪廓再剪層次，發(fā)根寬做極度傾梳連接。

如何根據(jù)臉部設(shè)計發(fā)型的長度？

Q：如何根據(jù)臉部設(shè)計發(fā)型的長度？A：在設(shè)計發(fā)型前要充分的觀察臉型的曲線，骨骼線

條，再依據(jù)比例搭配相應(yīng)發(fā)長。

兩側(cè)發(fā)量少，后面發(fā)量多如何均衡？

Q：兩側(cè)發(fā)量少，后面發(fā)量多如何均衡？A：可通過層次以及去量的方式使其均衡，后頭

部提拉高層次使其輕柔至側(cè)面轉(zhuǎn)折為低層次，或通過在后頭部的量感調(diào)節(jié)達(dá)到均衡的效果。

剪重量堆積發(fā)型時，在哪里比較好？

Q：剪重量堆積發(fā)型時，在哪里比較好？A：重量堆積點所在的位置需根據(jù)頭型的凹凸來

決定或發(fā)型設(shè)計需要，例如后頭部較平重量就需要堆枳在后部點的位置使頭型飽滿。

美發(fā)技術(shù)：側(cè)角點易被剪短？

Q：美發(fā)技術(shù)：側(cè)角點易被剪短？A：可在側(cè)角點處降低發(fā)根長，加大切口，或剪至此處

時先設(shè)定側(cè)角點長度再與內(nèi)輪廓連接。

前區(qū)和后區(qū)連接時經(jīng)常連接不好?

Q：前區(qū)和后區(qū)連接時經(jīng)常連接不好？A：在前區(qū)和后區(qū)連接時經(jīng)常連接不好，是因為掌

握轉(zhuǎn)折面時的問題，后頭部與側(cè)面有轉(zhuǎn)折專業(yè)稱之為后腦角部點，此處應(yīng)用發(fā)根寬移動調(diào)整

橫向重量以及使用發(fā)根長降低避開此點。

U字區(qū)劃分線對紋理走向的影響？

Q：U字區(qū)劃分線對紋理走向的影響？A：不同的劃分線就會制造出不同的自然落差效果,

然而在劃分線處所呈現(xiàn)的重量轉(zhuǎn)折不同以設(shè)計需要選用不樣的劃分線。

剪發(fā)中的重點及細(xì)節(jié)

在剪發(fā)的過程中動作看似簡單,但卻也有其不簡單的一面，因為要剪完整個發(fā)型,這里面

有很多小細(xì)節(jié)，是非常不簡單的學(xué)習(xí)過程與剪發(fā)的運(yùn)用，才能完成的。有哪些是要注意的，

這邊做一些簡單的整里與分享：

1、剪發(fā)時需要由點、線、面、空間的構(gòu)成。

2、剪發(fā)時需要考慮：型的四大要點，輪廓、長度、厚度、層次。也就是注意外圍輪廓

的確定及長度的長短，與厚度的有無和層次高低的設(shè)計。

3、剪裁時需要考慮：提拉發(fā)片的四大重點，分線、方向、角度、切口的變化。

也就是一面的設(shè)計，單一的角度問題?？臻g的設(shè)計：提升的角度、切口的角度。

4、可利用手指的靈活度，“旋轉(zhuǎn)”發(fā)片或不同的角度與切口變化，產(chǎn)生不同的層次效果。

5、手指的高低與剪刀的切口，會決定所要的層次。

6、注意頭發(fā)的走向，決定用何種方式進(jìn)行裁剪。

7、判斷顧客的特質(zhì)，分析五官、頸、肩寬比例、身材等、與臉孔給人印象的感覺，再

談設(shè)計的概念。

8、東方人有2/3以上是偏頭，如何在后腦部產(chǎn)生球體印象、表現(xiàn)出重量是很重要的美

感修飾。

9、要考慮頭發(fā)的發(fā)質(zhì)、發(fā)量、發(fā)性及毛流的細(xì)節(jié)，才會把現(xiàn)有的素材善加運(yùn)用。

10、平衡感很重要，剪發(fā)時手勢要正確，確定每個裁剪的動作，和所站的位置以及所取

的角度和長度。

11,在判斷發(fā)型的長短或?qū)哟螘r，要能感覺到哪里需要短？哪里需要長？以及層次的高

低表現(xiàn)。

12、頭是一個圓的球體，剪發(fā)時手勢上有很多變化，如：下區(qū)左手會較常用手心剪發(fā)方

式，中區(qū)則會用手心或手背剪發(fā)，上區(qū)則較常用手背剪發(fā)，且在頭型有弧度時都會需要用手

背剪發(fā)，同時手背也要保持弧型，以免產(chǎn)生多出的“角”。

13、精細(xì)的分線與取發(fā)片，能剪出細(xì)致發(fā)型的差異,也就是發(fā)型內(nèi)涵的呈現(xiàn)。

14、發(fā)片與發(fā)片的交接處會產(chǎn)生一突起的部分，我們稱之為“角”，這個角有時需要依照

頭型去掉，有時也可將它保留，增加其重量，或者用打薄將其處理。

15、耳上的凹點與前側(cè)點的凹點處，則需注意拉發(fā)片的力道，以防止產(chǎn)生“缺角”的現(xiàn)象

16、常用分發(fā)線有：

水平分發(fā)線：橫式剪發(fā),產(chǎn)生重量感，短發(fā)時較易產(chǎn)生剪痕。

垂直分發(fā)線：直式剪發(fā)，產(chǎn)生層次感，重量分配較均勻。

正斜分發(fā)線：產(chǎn)生向后的線條，短發(fā)時需要去“角”處理

逆斜分發(fā)線：線條產(chǎn)生向前增長的效果，一般要保留住“角”的同時可減輕發(fā)量，達(dá)到羽

毛效果

放射分發(fā)線：一般較用于冠部區(qū)，角度較高，層次大些。

17、一般將頭分為冠部區(qū)、中間區(qū)及后頸區(qū)，簡稱上、中、下三區(qū)

18、每個面皆有轉(zhuǎn)角點，也都是裁剪設(shè)計上的一個重點。

19、每種剪發(fā)方式不同，檢查的方式也不一樣。如：垂直分發(fā)線剪發(fā)，可用交叉檢查，

水平、放射狀。正斜或逆斜分發(fā)線時，可用對稱檢查。

20、交叉檢查法使用用于垂直發(fā)片（等長），或在“去角”時用。

以上這些剪發(fā)的細(xì)節(jié)，設(shè)計師都會在美發(fā)現(xiàn)場上,幫顧客做剪發(fā)時無形中會運(yùn)用出來的

一些方式與技巧，讓當(dāng)下所裁剪的發(fā)型呈現(xiàn)出最棒的效果，因此才會說在簡單的裁剪動作中

蘊(yùn)含著不簡單，這也就是剪發(fā)的奧妙之處。

為什么修剪后，反方向檢查時，展開面會長短不齊？

Q：為什么修剪后，反方向檢查時，展開面會長短不齊？A；張力過大，手勢不到位，切

口引導(dǎo)不準(zhǔn)確，檢查時交叉檢查（基本發(fā)笨功底不扎實）。

臉際線和頸側(cè)點的角能否下去？

Q：臉際線和頸側(cè)點的角能否下去？A：可以的，一般在長發(fā)中，我們會以發(fā)型的外輪廓

的需要再考慮去或不去。而男士發(fā)型中較需要留住角來凸顯陽剛之氣。

額頭較高，發(fā)質(zhì)細(xì)軟，發(fā)量過少，劉海如何設(shè)計？

Q：額頭較高，發(fā)質(zhì)細(xì)軟，發(fā)量過少，劉海如何設(shè)計？A：頂點后移增加向前發(fā)量，并且

降低發(fā)根長，小切口增加豐富感。

頭發(fā)自然卷蓬松，如何剪出高層次？

Q：頭發(fā)自然卷蓬松，如何剪出高層次？A：此種發(fā)型采用多分區(qū)的方法去裁剪，如高層

次疊高層次等。

額頭臉際線較低怎么設(shè)計劉海？

Q：額頭臉際線較低怎么設(shè)計劉海？A：較適宜輕柔型及斜劉海。

為什么剪出的層次沒有想象中高?

Q：為什么剪出的層次沒有想象中高？A：層次的高低主要是由發(fā)根長與切口來控制，先

設(shè)定內(nèi)輪廓長度，從上往下剪，比較容易控制自己想要的層次。

短發(fā)后頭部脫節(jié)怎么處理？

Q：短發(fā)后頭部脫節(jié)怎么處理？

A：原因是因為短發(fā)會收到發(fā)根的流向及其它的發(fā)貨的影響，后頭部脫節(jié)通常在后部凸點

處與后部點以匕但這種問題大多數(shù)發(fā)生在沒有預(yù)算好發(fā)根的蓬松度及層次面的落差位置，

具體方法后部點凸點的文職發(fā)根長降低大切口，后部點以上，看若比較扁則應(yīng)適當(dāng)放長，發(fā)

根寬拉高，小切口的方法避免脫節(jié)。

美發(fā)技術(shù)：兩側(cè)較平怎么剪？

Q：美發(fā)技術(shù)：兩側(cè)較平怎么剪？A：層次要降低，耳點以前向前移動發(fā)根寬，而耳點以

后則向后移動，增加側(cè)部的重量感。

美發(fā)技術(shù)：頭型比較平的怎么剪？

Q：頭型比較平的怎么剪？A：可以縮小U字區(qū)，將發(fā)根長降低，加大切口或采取定點放

射。

在剪發(fā)的過程中，一般都是不是以黃金點放射分片，一般

為幾

Q：在剪發(fā)的過程中，一般都是不是以黃金點放射分片，一般為幾種？

A：依設(shè)計需要可以以任何一點放射，在以黃金點放射，頭發(fā)的紋理呈向四周放射狀散

開，以頂點放射，頭發(fā)的紋理向前或向后放射散開，分片為放射發(fā)片（三角型狀），還有可

以利用移動發(fā)片來表現(xiàn)。

較干、較油、中性發(fā)質(zhì)，對剪發(fā)型有沒有影響?

Q：較干、較油、中性發(fā)質(zhì)，對剪發(fā)型有沒有影響？A：發(fā)質(zhì)不同在裁剪完將出現(xiàn)各種不

同的自然落差現(xiàn)象，所以在裁剪發(fā)型時要清楚判斷發(fā)質(zhì)、毛流、密度等各種素材狀況。

發(fā)量適中者要修剪什么層次？

Q：發(fā)量適中者要修剪什么層次？要燙發(fā)剪可不可以將其打??？A：要修剪均等或均等偏

高層次，頭發(fā)適量不宜去的過多，否則會導(dǎo)致燙后變散型。

后部黃金點到頸點的轉(zhuǎn)換不緊密？

Q：后部黃金點到頸點的轉(zhuǎn)換不緊密？A：頭型走上下圓弧，在裁剪主要保留凸點長度，

轉(zhuǎn)換時可特別注意發(fā)片與發(fā)片的連接。

美發(fā)技術(shù)：頭型比較尖的怎樣剪？

Q：頭型比較尖的怎樣剪？A：可以擴(kuò)大U字區(qū)，或通過高角度，小切口，制造頂部飽滿。

想要在頭頂做一個重量堆積，怎么做？

Q：要想在頭頂做一個重量堆積，一堆積點在頂點與中心點之間基準(zhǔn)點，還要和兩邊前

后自然銜接，應(yīng)該怎么剪？A：從后向前剪，低層次，放射裁剪。

U字區(qū)的前側(cè)點很凹，出現(xiàn)刀痕？

Q：U字去的前側(cè)點很凹，為什么剪完U字區(qū)不連接，還會出現(xiàn)刀痕，怎樣不讓這個刀痕出

現(xiàn)？

A：不連接是因為U字區(qū)與側(cè)區(qū)轉(zhuǎn)折面的凸點被剪短造成脫節(jié)現(xiàn)象，要保留凸點的長度拉

低發(fā)根長，出現(xiàn)刀痕屬于U字區(qū)重疊的層次沒有展開，需拉高發(fā)根長，不低于均等層次裁

剪，刀痕即會消失。

在剪有重量短發(fā)時，到水平線上層次容易走低？

Q：在剪有重量短發(fā)時，到水平線上層次容易走低？

A：剪低層次一般從下起刀，大多數(shù)一般采用為低角度小切口來表現(xiàn)，可走到水平線以

上則是走上圓弧面，有時低角度容易產(chǎn)生重疊，頭部的重疊面容易放長，切口再以水平線以

下延伸時層次變得過低，而且這也與底下層次的高低有直接關(guān)系。

臉部骨骼額骨較凸如何設(shè)計？

Q：臉部骨骼頰骨較凸如何設(shè)計？A：長度的設(shè)定及發(fā)根寬移動，紋理的表現(xiàn)，自然使臉

部曲線變?nèi)岷?，盡量使用發(fā)根寬移動，劃分線的表現(xiàn)使重量紋理向前使臉部曲線變?nèi)岷?，?/p>

如使用內(nèi)斜發(fā)片發(fā)根寬向前移動。

剪發(fā)時應(yīng)該以哪里起刀？

Q：剪發(fā)時應(yīng)該以哪里起刀？A：以發(fā)際線所需設(shè)計的外輪廓落差效果，決定起刀位置，

任一位置都可以起刀點，例要表達(dá)臉際一條線內(nèi)包效果，從頂區(qū)起刀，或要表達(dá)前后層次比

較輕柔且層次較低，可以側(cè)部起刀。

纖手發(fā)型師小Q教你線條打薄技巧

線條打薄是從坐標(biāo)線（相當(dāng)一撮發(fā)束）的上下左右進(jìn)行打薄削剪.使相鄰的發(fā)束之間有空

隙.進(jìn)而表現(xiàn)出動感與質(zhì)感的削剪技術(shù)。這是從90年代的一般大削剪演變發(fā)展至今的打薄

削剪方法。本書開頭曾講過.大削剪容易破壞發(fā)型現(xiàn)場技術(shù)者與消費者都會感覺混亂沒有頭

緒。這就正憑感覺進(jìn)行隨意大削剪所造成的。

為了防止大削剪破壞發(fā)型輪廓.與發(fā)型狀態(tài)惡化.削剪空間的規(guī)則化配置就成為必要的

條件。要確定削剪的位置就必須活用分區(qū)坐標(biāo)圖。并不是隨意操作，而是經(jīng)過計算削剪出所

需的形狀效果。將這些大削剪的性質(zhì)加以整理.選擇適當(dāng)?shù)姆椒右韵到y(tǒng)化，就是線條打薄

削剪的理論。

打薄的特征

營業(yè)現(xiàn)場上一般做全體均等量感調(diào)節(jié)時，就是要削剪出動感與質(zhì)感(發(fā)量較少時，也有

只做最初的線條打薄)。但是在量感調(diào)節(jié)的階段，打薄削剪的地方削剪太多的話，整個型就

會破壞，留下明顯過剩的空間。所以剛開始操作內(nèi)側(cè)打薄與線條打薄削剪時，有必要分清楚

兩種打薄的一一上刀位置。

反復(fù)操作進(jìn)行打薄削剪，內(nèi)側(cè)打薄是從坐標(biāo)的可知線條內(nèi)部通過。而線條打薄則從坐標(biāo)

線上削剪。這兩種打薄削剪分辨清楚，就有可能在減少全體發(fā)量感的同時，不會破壞發(fā)型的

美感，更可以操控動感與質(zhì)感。

線條打薄的基本原理

線條打薄雖是削剪一束發(fā)束,但是從幾本部位削剪其效果各有不同?；旧鲜菑陌l(fā)束左

右削剪(左右側(cè)邊打薄)與從發(fā)束上下削剪(上下方打薄),共四個作業(yè)部位區(qū)分。側(cè)邊打

薄，主要是創(chuàng)造左右動感，上方打薄是表現(xiàn)質(zhì)感與跳動感，及發(fā)束內(nèi)手。下方打薄則產(chǎn)生浮

力。下面就為大家介紹削剪位置、形狀與呈現(xiàn)的效果。

側(cè)邊均衡打薄(SIDETHINNINGEVEN)

發(fā)束的前后均等削剪，求取前后均等動感。

側(cè)邊打薄向后動感(SIDETHINNINGREVERSEDIRECTION)

在發(fā)束后方做較深的削剪，賦予向后動感。

側(cè)邊打薄向前動感(SIDETHINNINGFORWARDDIRECTION)

卜一方打薄賦予浮力感，側(cè)邊打薄強(qiáng)調(diào)動感。

側(cè)邊打薄+下方打薄(SIDETHINNING+UNDERTHINNING)

發(fā)束側(cè)邊和下方削剪，求取發(fā)束浮力的動感。

下方打薄浮起(UNDERTHINNINGLIFTUP)

從發(fā)束下方削剪，賦予頭發(fā)浮力，表現(xiàn)另深一層的動感。

上方打薄+下方打薄(OVERTHINNING+UNDERTHINNING)

從發(fā)束上下方削剪，能獲得較佳的減量效果。

上方圓弧狀打薄(OVERTHINNINGINCURVE)

發(fā)束表面做弧狀打薄削剪，讓發(fā)尾有跳動感。

上方打薄質(zhì)感控制(OVERTHINNINGTEXTURECONTROL)

發(fā)束表面削剪時深淺調(diào)節(jié)，表現(xiàn)質(zhì)感。

遇到頭頂尖的如何剪好平頭？

Q：遇到頭頂尖的如何剪好平頭？A：1)以凸點來定長度，以凸點長度為標(biāo)準(zhǔn)延伸平面

裁剪，要注意到整個頭型。2)頭發(fā)細(xì)軟，毛流向前，頭頂過尖不宜剪平頭。

短碎發(fā)兩側(cè)角會翹的原因

Q：短碎發(fā)兩側(cè)角會翹的原因？A：手指夾發(fā)片時向上夾，頭發(fā)帶有張力再加大切U太大,

會造成向上翹。

短碎發(fā)耳朵地方經(jīng)常剪齊什么原因？

Q：短碎發(fā)耳朵地方經(jīng)常剪齊什么原因？A：用放射發(fā)片或內(nèi)斜來裁剪，裁剪時也可用交

叉發(fā)片先頂輪廓，發(fā)根長拉高下面會放長，也容易造成輪廓較平，可通過發(fā)根寬移動與發(fā)根

長降低切口加大調(diào)整。

后頭部發(fā)量較多，邊沿線少如何剪？

Q：后頭部發(fā)量較多，邊沿線少如何剪？A：可采用邊沿線以卜發(fā)量裁剪一個較低層次，

加強(qiáng)輪廓厚重感，協(xié)調(diào)區(qū)域發(fā)量比例。

牙剪去除的頭發(fā)會發(fā)毛?

Q：牙剪去除的頭發(fā)會發(fā)毛？A：要看進(jìn)刀的角度及去除發(fā)量的位置，根部處理及發(fā)尾不

會太毛，發(fā)桿進(jìn)刀角度及發(fā)根長控制好不會毛，否則易毛。

削刀可以削剪任何一款發(fā)型嗎？

Q：削刀可以削剪任何一款發(fā)型嗎？A：削刀和剪刀都能獨立完成一個款發(fā)型，根據(jù)不同

發(fā)質(zhì)及型的變化，可以靈活的采用。

側(cè)角點放長，不知道剪多大切口？

Q：側(cè)角點放長，不知道剪多大切口？A：放長側(cè)角點，切口面越大下面延伸長度越大，

范圍控制在120度~135度之間，根據(jù)素材決定長度。

分區(qū)線對剪發(fā)的影響？

Q：分區(qū)線對剪發(fā)的影響？A：分區(qū)線是把不規(guī)則的頭型規(guī)則化，控制凸與凹，決定了層

次轉(zhuǎn)換，紋理轉(zhuǎn)換重量轉(zhuǎn)換。

剪短碎遇到發(fā)際線四周的毛流不規(guī)則該怎么剪？

Q：剪短碎遇到發(fā)際線四周的毛流不規(guī)則該怎么剪？A：如遇毛流不順者，發(fā)長可以適當(dāng)

留長，修剪成規(guī)則發(fā)際。短一些的剪好后用牙剪修飾控制毛流，毛流逆長較強(qiáng)的不適合剪短

碎可以推剪處理。

剪重量感的發(fā)型時，輪廓所體現(xiàn)的厚重感不強(qiáng)怎么辦？

Q：剪重量感的龍型時，輪廓所體現(xiàn)的厚重感不強(qiáng)怎么辦？

A：重量感的發(fā)型體現(xiàn)的同時需要輕柔去襯托，輪廓表達(dá)輕柔的時候，上方區(qū)域的重量

感才能表達(dá)出來，如果輪廓表達(dá)厚重上方重量勢必下移，無法用重量去體現(xiàn)頭型的立體感,

此時的重量感發(fā)型就推動了設(shè)計的意義。

怎樣避免U字區(qū)的頭發(fā)與下面不連接容易脫節(jié)現(xiàn)象？

Q：怎樣避免U字區(qū)的頭發(fā)與下血不連接容易脫節(jié)現(xiàn)象？A：當(dāng)輪廓設(shè)定后，裁剪層次時,

要依前側(cè)點凹面的大小決定切口的引導(dǎo)，可以避免輪廓在U字區(qū)轉(zhuǎn)折至側(cè)部處被剪缺產(chǎn)生

脫節(jié)現(xiàn)象。

外輪廓與后部的層次怎樣連接？

Q：外輪廓與后部的層次怎樣連接？一般層次會走高為什么？A：側(cè)部與后部連接處有一

最凸點，是后腦角部點，而在現(xiàn)場過渡到這個面上都會把層次剪高，因為凸點剪短遇到轉(zhuǎn)折

而較大要保留凸點長度，可利用發(fā)根長及發(fā)根寬來保留長度。

前面臉際線輕微自然卷剪什么劉海？

Q：前面臉際線輕微自然卷剪什么劉海？A：根據(jù)輕微自然卷的頭發(fā)，可以在頂區(qū)采C字

型劉海來修飾頭型。

剪至耳點與頂點容易脫節(jié)？

Q：剪至耳點與頂點容易脫節(jié)A：因為過頂點所以一個不規(guī)則面，而在裁剪雋型過程中

都會導(dǎo)致脫節(jié)現(xiàn)象，而控制不規(guī)則面的方法：1）定外輪廓2）三度空間調(diào)節(jié)3）發(fā)根寬移動。

怎樣設(shè)定外輪廓？有多少種手法？

Q：怎樣設(shè)定外輪廓？有多少種手法？A：外輪廓設(shè)定是把不規(guī)則的面，設(shè)定規(guī)則落差都

會采用0度發(fā)根長，而外輪廓表現(xiàn)有內(nèi)扣、外翹水平、前高后低等等多種方法。

頭發(fā)較多較硬的顧客要留短發(fā)?

Q：頭發(fā)較多較硬的顧客要留短發(fā)，后頭部較凸留長太厚重，剪短又易翹起來，如何修

剪更好？A：可以將后部凸點作為橫向分區(qū)分界點，下方區(qū)域用兩高層次的組合拿掉后部量

感，放長的頸背凸顯動感，再以高層次內(nèi)輪廓延伸導(dǎo)線，做短發(fā)式樣裁剪。

顧客不喜歡高層次，但發(fā)量多又蓬時，如何控制？

Q：顧客不喜歡高層次，但發(fā)量多又蓬時，如何控制？A：輪廓處用均等層次，表現(xiàn)較清

晰的輪廓，中間區(qū)用高層次拿掉一部分量感，頭頂區(qū)用偏低層次使之重量下壓，收服帖。

短發(fā)后部邊沿線毛流逆向生長，怎樣剪碎尾？

Q：短發(fā)后部邊沿線毛流逆向生長，怎樣剪碎尾？A：貼近發(fā)根做深層量感調(diào)節(jié)，頸背放

長在肩頸之間，均等或均等略偏高層次裁剪。

美發(fā)技術(shù)：非接續(xù)面如何設(shè)定？

Q：美發(fā)技術(shù)：非接續(xù)面如何設(shè)定？A：非接續(xù)面設(shè)定時要考慮空間的大小和落點的比例、

空間大小設(shè)定時考慮量感的調(diào)控和動感的大小，上方長度的落點則以黃金分割為參照。

劉海剪出來輪廓很厚重，用牙剪后有刀痕。

Q：劉海剪出來輪廓很厚重，用牙剪后有刀痕。A：裁剪劉海結(jié)構(gòu)時依頭圓去掉層次重量

角，刀痕即會消失，牙剪進(jìn)刀要斜向進(jìn)刀。

剪齊劉海要調(diào)整發(fā)量嗎？

Q：剪齊劉海要調(diào)整發(fā)量嗎？A：根據(jù)所需要齊劉海厚重感或輕柔感的表達(dá)及發(fā)量的多少

來決定發(fā)量調(diào)節(jié)。

顧客剪斜劉海，斜度不夠怎么辦?

Q：顧客剪斜劉海，斜度不夠怎么辦？A：可以加大切口，保留下點長度，也可以通過發(fā)

根寬傾梳。

劉海分片寬窄的標(biāo)準(zhǔn)是？

Q：劉海分片寬窄的標(biāo)準(zhǔn)是？A：裁剪劉海時劃分發(fā)片以1.5公分為標(biāo)準(zhǔn)。

劉海剪好后為何容易分開？

Q：劉海剪好后為何容易分開？A：有3種情況：1）長期分分路造成的2）發(fā)際線毛流

不順3）發(fā)質(zhì)粗硬，如需調(diào)整，可將重量線向前移動。

裁剪是先剪劉海，還是剪后面頭發(fā)？

Q：裁剪是先剪劉海，還是剪后面頭發(fā)？A：其實先剪劉海還是后面，沒有把它特別規(guī)定，

如果是先剪后面再剪劉海的形就要根據(jù)后面的形變化，先剪劉海后面表現(xiàn)的美感以劉海為

主，而劉海是發(fā)型的靈魂。

為何在發(fā)根長、切口、發(fā)根寬都準(zhǔn)確的情況下層次面還是

會走

Q：為何在發(fā)根長、切口、發(fā)根寬都準(zhǔn)確的情況下層次面還是會走高走低？A：這證明有

一些環(huán)節(jié)還是沒有控制好，比如站位、手勢等。

水平內(nèi)斜和垂直斜的角度應(yīng)該怎樣區(qū)別？

Q：水平內(nèi)斜和垂直斜的角度應(yīng)該怎樣區(qū)別？A：水平內(nèi)斜劃分線的角度在0度-45度之

間，效果較厚重，垂直內(nèi)斜的劃分線角度，在45度-90度之間，視覺感輕柔。

裁剪穗發(fā)時兩側(cè)紋理向前時要注意哪幾點？

Q：裁剪穗發(fā)時兩側(cè)紋理向前時要注意哪幾點？A：要掌控好劃分線，發(fā)根寬的移動，切

血的銜接，梳發(fā)的控制等等。

紋理流向不明顯，加反手旋轉(zhuǎn)時，剪出的動感不強(qiáng)？

Q：紋理流向不明顯，加反手旋轉(zhuǎn)時.，剪出的動感不強(qiáng)？A：斜向圓周有沒有抓準(zhǔn)，注意

發(fā)根寬發(fā)根長在不同圓周面上的掌控。

裁剪三角形發(fā)片，怎樣去角？

Q：裁剪三角形發(fā)片，怎樣去角？A：裁剪三角度發(fā)片時，必需先搞清角的關(guān)系，確立輪

廓和重量的位置，再做裁剪，此發(fā)片二度空間的變化形體有很多，需用心體會。

剪發(fā)時發(fā)尾要不要帶張力？

Q：剪發(fā)時發(fā)尾要不要帶張力?A：結(jié)構(gòu)裁剪時，不能帶張力，不然會影響紋理走向。但

在制造特定的紋理走向時發(fā)尾需帶張力裁剪，如旋剪加反手。

美發(fā)技術(shù)：剪發(fā)的站位問題？

Q：剪發(fā)的站位問題？A：一般裁剪發(fā)型時注意站位需隨著圓點的移動而移動，圓周不同，

站位要相應(yīng)變化，盡量不要站長客人的前面，在旋剪時根據(jù)所需流向效果選擇適當(dāng)?shù)恼疚弧?/p>

每一種發(fā)片的落差效果，在設(shè)計中的概念？

Q：每一種發(fā)片的落差效果，在設(shè)計中的概念？A：直立發(fā)片輕柔，水平發(fā)片厚重，內(nèi)斜

分片紋理向前，重量向前，外斜分片紋理向后，重量向后，外圓弧發(fā)片，紋理重量呈圓弧妝

向四周均勻散開，內(nèi)圓弧發(fā)片紋理重量向中間集中。

在剪低層次發(fā)片時容易走高？

Q：在剪低層次發(fā)片時容易走高？A：發(fā)根長與切口的角度沒法找準(zhǔn)，還有原點位置，最

重要發(fā)根長控制不好。

三度空間調(diào)節(jié)是怎樣的？

Q：三度空間調(diào)節(jié)是怎樣的？A：三度空間調(diào)節(jié)是在發(fā)片的三度空間中運(yùn)用不同的進(jìn)梳方

法一級移動講不同的點調(diào)節(jié)所需長度。

平口剪與小鋸齒剪的區(qū)別？

Q：平口剪與小鋸齒剪的區(qū)別？A：平口剪是連接最為緊密的切口形態(tài)，小鋸齒剪也可剪

出較平整的切面，但沒有平切口那么緊密，可根據(jù)所需效果靈活運(yùn)用。

美發(fā)技術(shù)：直發(fā)如何剪成卷發(fā)？

Q：直發(fā)如何剪成卷發(fā)？A：可用空氣靈感修飾手法：扭轉(zhuǎn)旋剪曲卷狀制造。

后頭部比較窄，如何設(shè)計？

Q：后頭部比較窄，如何設(shè)計？A：可將轉(zhuǎn)折點前移，可將耳后點或耳點移動歸為后頭部

裁剪，可有效加寬后頭部視覺！

剪切口45發(fā)根長90和90發(fā)根長45切口區(qū)別?

Q：剪切口45發(fā)根長90和90發(fā)根長45切口區(qū)別？A：45度發(fā)根長90度切口，因為90

度切口的形態(tài)是垂直于發(fā)片的形態(tài)較順。45度切口，因為是小切口形態(tài)，它會有重量堆枳

在發(fā)梢處，在視覺效果上堆積感的產(chǎn)生，依設(shè)計效果在水平線以上均可采用。

層次面連接發(fā)根長與切口多少度為好？

Q：層次面連接發(fā)根長與切口多少度為好？A：通常層次面與層次面轉(zhuǎn)換時，發(fā)根長與

切口組合過渡不可大于45度轉(zhuǎn)換。

修剪內(nèi)斜時，頭皮0度參差不齊？

Q：修剪內(nèi)斜時，頭皮0度參差不齊？A：手指沒有平行梳子，因頭皮0度時，頭發(fā)容易

重疊，舒展不開，導(dǎo)致參差不齊。

發(fā)根長跟角度與切口的關(guān)系？

Q：發(fā)根長跟角度與切口的關(guān)系？A：發(fā)根長越高，去的角越大，但要配合切口，90度以

上或以卜一的切口都可以去角。

切口的角度有時找不準(zhǔn)？

Q：切口的角度有時找不準(zhǔn)？A：切口是裁剪工具與發(fā)片形成的角度，切口是以發(fā)片下點

的延長線來找角度的。

美發(fā)技術(shù)：頭發(fā)分邊沿線的作用？

Q：頭發(fā)分邊沿線的作用？A：表現(xiàn)外輪廓形態(tài)及控制不規(guī)則發(fā)際線。

角度控制不好，發(fā)根長容易太低?

Q：角度控制不好，發(fā)根長容易太低？A：在左手持拿發(fā)片應(yīng)看三個圓點，隨著頭圓逐漸

走高，發(fā)片角度也隨著頭圓提升，否則會出現(xiàn)重疊。

高層次為什么容易剪短？

Q：高層次為什么容易剪短？A：若是由下起重量會隨著角度的提升逐漸去除，內(nèi)輪廓發(fā)

長會不斷走短，長度不容易控制，建議若對高層次裁剪可從頭頂處起刀，控制內(nèi)輪廓長度，

再往下延伸修剪，方可免層次剪高，重量不夠。

為什么45度發(fā)根長135度切口與135度發(fā)根長45度切口

落差不

Q：為什么45度發(fā)根長135度切口與135度發(fā)根長45度切口落差不一樣？A：一個是

拉低發(fā)根長大切口裁剪，凸點長度保留，重量鏈接緊密，一個是拉高發(fā)根長小切口，凸點長

度剪短，重量出現(xiàn)了脫節(jié)感。

發(fā)根寬的前傾、外斜發(fā)片進(jìn)行裁剪，重量及紋理效果是否

更加明星？

Q：發(fā)根寬的前傾、外斜發(fā)片進(jìn)行裁剪，重量及紋理效果是否更加明星？A：發(fā)根寬控制

重量的移動軌跡，但要控制前傾的幅度隨頭橫圓周掌控，過于前傾會橫向脫節(jié)。

斜發(fā)片與直立發(fā)片連接時，下線容易走長怎么處理？

Q：斜發(fā)片與直立發(fā)片連接時，下線容易走長怎么處理？A：前提條件是發(fā)根寬移動形態(tài)

相同時橫向重量軌跡變化，直立發(fā)片只受發(fā)根寬影響，斜發(fā)片還會受發(fā)根長與切口組合的影

響，兩種發(fā)片軌跡變化不同，鏈接時必然會存在走長走短的影響。

為什么層次轉(zhuǎn)折超過45度時容易脫節(jié)?

Q：為什么層次轉(zhuǎn)折超過45度時容易脫節(jié)？A：頭型向上走上圓弧面，轉(zhuǎn)折超過45度時

層次上短下長，還頭圓自然落差，凸面落差，凸面走短，產(chǎn)生上下重量脫節(jié)，根據(jù)頭形的凹

凸面來決定。

剪低層次發(fā)型時，頂區(qū)水平發(fā)片容易脫節(jié)？

Q：剪低層次發(fā)型時，頂區(qū)水平發(fā)片容易脫節(jié)？A：根據(jù)頭型的凹凸面提拉角度，裁剪時

圓點的掌控，發(fā)根長拉高與發(fā)根長低拉容易造成脫節(jié)或刀痕，熟練掌握頭型不同點發(fā)根長的

控制，就可以避免。

剪發(fā)如何控制發(fā)絲流向？

Q：剪發(fā)如何控制發(fā)絲流向？A：劃分線形態(tài)，發(fā)根寬移動，旋剪反手、切面等修剪元素

都會影響發(fā)絲流向，熟悉掌握以上元素，可自如控制發(fā)絲流向。

美發(fā)技術(shù)：什么是三度空間？

Q：什么是三度空間？A：一個四邊形發(fā)片在提拉修剪后，所形成的四個角，五個角的立

體形狀，稱之為三度空間。

為什么我剪不出圖片中的發(fā)型？

Q：為什么我剪不出圖片中的發(fā)型？A：看到一款圖片中的發(fā)型，首先要準(zhǔn)確的將它分解

出來，在具體的裁剪中要有精準(zhǔn)的技法，控制好發(fā)長、落點、型體修剪完成后，要有好的修

剪做量感的調(diào)節(jié)與質(zhì)感的表現(xiàn)，再搭配熟練的燙、染吹風(fēng)技法，才能較形象的copy發(fā)型，

要求發(fā)型師有較全的技術(shù)面，缺一不可。

剪發(fā)技術(shù)：什么是旋剪？

Q：什么是旋剪？A：旋剪是發(fā)片在空間內(nèi)的旋轉(zhuǎn)，造成切口重量、重量軌跡發(fā)生改變，

進(jìn)而呈現(xiàn)發(fā)片紋理變化的一種裁剪方式，配合發(fā)片的組合形態(tài)、發(fā)根寬、切口、反手、梳法

等，可以控制毛流呈現(xiàn)較豐富的紋理變化。

剪刀的持拿法的基本類型？

Q：剪刀的持拿法的基本類型?A：剪刀的持拿法基本可分為四指運(yùn)剪和拇指運(yùn)剪。四指

運(yùn)剪多用于輪廓裁剪、劉海自然落差設(shè)定，切口較平整、厚重；拇指運(yùn)剪多用于分片裁剪，

可依提拉角度、切口形態(tài)、身體站位等靈活的手勢調(diào)整。

三度空間的發(fā)型顧客不能接受怎么辦？

Q：三度空間的發(fā)型顧客不能接受怎么辦？A：這里存在對三度空間發(fā)型理解上的誤區(qū)，

這種剪法方式可以修剪立體感較強(qiáng)的發(fā)型，也可針對頭骨、發(fā)量、動感作局部區(qū)域應(yīng)用，如

二分區(qū)裁剪，重在設(shè)計過程中與顧客多做溝通，因素材的關(guān)系要做相應(yīng)的修剪方式，征得顧

客同意后再做相應(yīng)裁剪。

美發(fā)技術(shù)：如何控制分區(qū)？

Q：美發(fā)技術(shù)：如何控制分區(qū)？A：控制分區(qū)是表現(xiàn)型上也用到層次轉(zhuǎn)換、紋理轉(zhuǎn)換、重

量轉(zhuǎn)換，根據(jù)頭骨的轉(zhuǎn)折面，凸凹轉(zhuǎn)換來控制分區(qū)的上下移動，前后移動，從而控制發(fā)型。

美發(fā)：粗硬的頭發(fā)怎樣修飾？

Q：美發(fā)：粗硬的頭發(fā)怎樣修飾？A：用空氣靈感去發(fā)根服帖的手法，處理根部，再發(fā)桿

1/2處質(zhì)感調(diào)節(jié)，手感會比較柔順。

發(fā)根長與切口的控制問題?

Q：發(fā)根長與切口的控制問題？A：在頭型上下區(qū)域轉(zhuǎn)折，可以15度、30度、45度依次

降低發(fā)根長來制造重量堆積。

長發(fā)打薄時用牙剪好還是剪刀好？

Q：長發(fā)打薄時用牙剪好還是剪刀好？A：牙剪打薄比較均勻，快捷，現(xiàn)場使用較多，剪

刀打薄時發(fā)型流向，紋理以及質(zhì)感的調(diào)節(jié)表現(xiàn)會更加明顯，各有所長，可綜合運(yùn)用。

平剪發(fā)梢的重量如何去除？

Q：平剪發(fā)梢的重量如何去除？A：空氣靈感里面的修飾手法，根據(jù)扭轉(zhuǎn)順剪，據(jù)轉(zhuǎn)盜剪

制造發(fā)梢尖錐的效果，使發(fā)梢有輕柔的靈感。

在三度空間立體發(fā)雕剪的裁剪中，如何控制發(fā)根寬的移

動？

Q：在三度空間立體發(fā)雕剪的裁剪中，如何控制發(fā)根寬的移動？A：多分區(qū)的發(fā)型修剪，

因其可以做區(qū)域間的不連接設(shè)計，發(fā)根寬的移動變化空間更大，在具體裁剪中，應(yīng)更多的考

慮發(fā)根寬的移動與輪廓型體的關(guān)系，以及對紋理流向的影響。

移動直角發(fā)根寬與定點直角發(fā)根寬，在同層修剪哪個會走

長更明顯？

Q：移動直角發(fā)根寬與定點直角發(fā)根寬，在同層修剪哪個會走長更明顯？A：定點直角發(fā)

根寬是以發(fā)片一端為直角，將同層的發(fā)片向一側(cè)形成傾梳、修剪，引導(dǎo)線不動。而移動直角

發(fā)根寬是指在同層里，以每一片的直角形態(tài)移動式修剪，引導(dǎo)線移動。定點直角橫向走長比

移動直角要長。

何為一分區(qū)、二分區(qū)？

Q：何為一分區(qū)、二分區(qū)？A：一分區(qū)：也就是發(fā)型結(jié)構(gòu)每個分區(qū)橫縱面緊密連接。二分

區(qū)：即是設(shè)計空間較大，可單獨區(qū)域作設(shè)計，可不連接層次，可搭配二種以上設(shè)計概念。

層與層連接時有刀口常會有角的產(chǎn)生？

Q：層與層連接時有刀口常會有角的產(chǎn)生？A：第一、發(fā)片不能分得過厚；第二、層次轉(zhuǎn)

換時角度不能過大；第三、低角度或大小切口裁剪時收準(zhǔn)每一個圓點。

等腰發(fā)根寬為什么剪后不一樣長？

Q：直立發(fā)片，等腰發(fā)根寬為什么剪后不一樣長？1、寬度不一致；2、人體站位不正確;

3、發(fā)片沒有完全垂直；4、發(fā)根款不正確。

美發(fā)技術(shù)：夾發(fā)片時為什么不能帶張力？

Q：夾發(fā)片時為什么不能帶張力？A：頭發(fā)自身是有彈性的，加上頭發(fā)自身的張力，如拉

發(fā)片時帶張力，頭發(fā)易被拉長，或?qū)е虑忻娴牟徽R，當(dāng)頭發(fā)還原自然落差時層次會出現(xiàn)錯

誤。

分片、分層、分區(qū)各有什么作用？

Q：分片、分層、分區(qū)各有什么作用?A：分片：控制不同發(fā)片形態(tài)，表達(dá)不同方向的紋

理。分層：可將不規(guī)則的區(qū)域規(guī)則化，將頭發(fā)前后或上下分隔開。分區(qū)：多用于根據(jù)不同骨

骼形態(tài)，不同的發(fā)量感或作相應(yīng)的擴(kuò)大或縮小，值得一提的是它可表發(fā)型師的創(chuàng)作思維和想

法，以便創(chuàng)作出具個性化的發(fā)型。

美發(fā)技術(shù)：臉際線的作用?

Q：臉際線的作用？A：連結(jié)由一側(cè)、側(cè)角點、側(cè)頭點、前側(cè)點、中心點、至另一側(cè)側(cè)角

點的這條線稱作臉際線。其作用：控制面部輪廓。如中心點至前側(cè)發(fā)長控制中庭、上挺，前

側(cè)點一側(cè)角發(fā)長點控制中庭、下挺。

美發(fā)技術(shù)：側(cè)中線的作用是？

Q：側(cè)中線的作用是？A：連結(jié)由一側(cè)耳點對頂點至另一側(cè)耳點的這條線稱作側(cè)中線。其

作用：平衡發(fā)型側(cè)部與后頭部發(fā)量。

美發(fā)技術(shù)：中心線的作用？

Q：美發(fā)技術(shù)：中心線的作用？A：連結(jié)由中心點、頂點、黃金點、后部點、頸點的這條

線稱為中心線。其作用：平衡頭部左右兩側(cè)發(fā)量，可以左右移動的方式展現(xiàn)。

剪刀如何挑選？

問：剪刀如何挑選？答：剪刀挑選：1、刀形要完全適合自己的手感；2、刀面的磨合紋

非常細(xì)膩；3、刀刃與刀面過渡面無明顯的接縫；4、剪刀自然合攏尖左右距離30度；5、測

試鋒利度，刀尖張開用一張濕發(fā)紙向下滑動，在剪刀不運(yùn)作的情況下發(fā)紙能一分為二，就能

正面剪刀的鋒利度。

呈現(xiàn)后動感的頭頂部區(qū)域打薄法

后高層次具有向后動感的性質(zhì)，但由于我們東方人的發(fā)質(zhì)較硬而且量感，導(dǎo)致很難把這一

動態(tài)表現(xiàn)出來。在此使用側(cè)邊打薄方法，呈現(xiàn)向后動感與立體感，再現(xiàn)性也提高。

為了強(qiáng)調(diào)向后動感，使30度坐標(biāo)（向后）。頭頂部區(qū)域也做較深的側(cè)邊打薄，才會呈現(xiàn)向

后動感。

1、訂出后腦部外輪廓的導(dǎo)引線。發(fā)束不要有拉張力，徒手進(jìn)行水平修剪。

2、慢慢往上進(jìn)行修剪。從第二分區(qū)開始，發(fā)束提升根手指角度做低層次修剪。

3、訂出側(cè)頭部的導(dǎo)引線。與分發(fā)線平行拉出發(fā)束,稍微往前上方進(jìn)行修剪。

4、臉際線以高層次角度修剪。

比/1L

5、側(cè)中線以前的發(fā)束，全部拉向4步驟、的位置進(jìn)行修剪。

6、頭頂部正中線上定出高層次引導(dǎo)線。為了做出向后動感，設(shè)定出前短后長的高層次長

度。

7、側(cè)頭部發(fā)束全部拉向6步驟、修剪。

8,后腦部正中線與6步驟、順接，定出高層次導(dǎo)引線。

9,以8步驟、為基準(zhǔn)做放射狀修剪。

10、頭發(fā)吹干后，做內(nèi)側(cè)打薄修剪。

11、EF坐標(biāo)全部做線條打薄削剪。發(fā)束上方做向外弧度打薄，才能達(dá)到內(nèi)彎的效果。

12、C坐標(biāo)全部于D4567發(fā)束上方做向外弧度較深修奠，以達(dá)到減少發(fā)量感。

13、D坐標(biāo)123做側(cè)邊打薄修剪,做出向前動。

14、AB坐標(biāo)做出向后發(fā)流動，進(jìn)行交深的側(cè)邊打薄修剪。

15、頭頂部區(qū)域在發(fā)束下方，做淺淺的打薄，賦予浮力感。

16、修剪完成

剪刀基本剪發(fā)有幾種？

剪刀基本剪法有兒種？答：有6種基本剪法：（1）平口剪法（2）挑剪法（3）雕剪法

（4）夾剪法（5）滑剪法（6）把剪法

想要剪一款有動感極強(qiáng)的發(fā)型

想要剪一款有動感極強(qiáng)的發(fā)型，選擇高層次又容易散形，選擇較低的層次動感表現(xiàn)又不

是很強(qiáng)，怎么去掌控？答：想裁剪一款有動感發(fā)型，可以采用混合層次，也可以用空氣靈感

的修飾手法制造發(fā)型的透空度。

水平發(fā)片發(fā)根寬向后剪水平切口與在自然落差發(fā)根寬垂直

頭皮直接剪斜切口有什么區(qū)別存在？

水平發(fā)片發(fā)根寬向后剪水平切口與在自然落差發(fā)根寬垂直頭皮直接剪斜切口有什么區(qū)

別存在？答：水平發(fā)片發(fā)根寬向后移動重量紋理就向那邊而這種稱為動態(tài)，單裁剪?個斜切

口，落差稱為靜態(tài)。

推剪有幾種使用方法?

推剪有幾種使用方法？答：（1）滿口推剪法（2）半口推剪法（3）雕剪法

剪發(fā)和素描有什么關(guān)系？

剪發(fā)和素描有什么關(guān)系?答：纖手人生，具備一定的素描知識，對發(fā)絲的流向及整體的

設(shè)計具備敏銳及獨到的美感。而且在與顧客溝通之間迅速簡潔的表達(dá)發(fā)型設(shè)計的意圖，更容

易使顧客認(rèn)同你的技術(shù)。

為什么剪后的頭發(fā)發(fā)尾會發(fā)毛？

為什么剪后的頭發(fā)發(fā)尾會發(fā)毛？答：（1）梳法，當(dāng)梳至發(fā)尾時，梳要向下壓再弧形向

下退梳；（2）裁剪過程中頭發(fā)太濕，干的時候誤差加大；（3）剪刀太鈍：（4）發(fā)片與發(fā)

片之間的引導(dǎo)線有放長現(xiàn)象嗎，產(chǎn)生錯位空間，會致使發(fā)毛。要看準(zhǔn)清晰引導(dǎo)線下刀。

壓掌內(nèi)扣與反手外翹剪完后的好處與區(qū)別？

壓掌內(nèi)扣與反手外翹剪完后的好處與區(qū)別?答：壓掌內(nèi)扣可以制造同一落差面上里短外

長的效果。零層次使發(fā)尾向內(nèi)包，表達(dá)柔順的效果。反手外翹會產(chǎn)生略微的小層次，外面的

頭發(fā)落差高于里面的頭發(fā)落差，無重量產(chǎn)生外翹效果。

剪高層次時為什么頂區(qū)會出現(xiàn)刀痕，而且產(chǎn)生重要上下不

連

剪高層次時為什么頂區(qū)會出現(xiàn)刀痕，而且產(chǎn)生重要上下不連接？答：因為頭型有水平面

和垂直面，當(dāng)水平面頭皮的角度有去掉時，或者長發(fā)剪得過段時會造成重要不鏈接。

在剪發(fā)時，頭發(fā)的張力以什么為準(zhǔn)?

在剪發(fā)時，頭發(fā)的張力以什么為準(zhǔn)？答：用梳子從發(fā)根向外梳出，用梳子的張力將頭發(fā)梳

通帶緊，但手指夾住發(fā)片時只需夾緊但無須拉緊。

用大切口能否剪去有量的包勃式的發(fā)型？

用大切口能否剪去有量的包勃式的發(fā)型？答：可以，發(fā)根長必須降低，同時建議使用圓

弧型大切口。

二分區(qū)剪法與后腦偏平的骨骼調(diào)整

現(xiàn)在的剪發(fā)，常會用不