【自學(xué)考試資料】古代文學(xué)史二自考押題

第五編宋代文學(xué)

一、【選擇、名解、簡(jiǎn)答】“三體”

宋初詩(shī)歌主要有三個(gè)流派，合稱(chēng)“三體”，具體如下:

宋初詩(shī)歌流派，學(xué)白居易,詩(shī)風(fēng)平易曉暢，代表有李昉、徐鉉

和王禹傅等。王禹儲(chǔ)(詩(shī)歌創(chuàng)作成就)：早年側(cè)重學(xué)習(xí)白居易

白體

的閑適詩(shī);貶官商州以后，創(chuàng)作了___________________________

____________(PPT第6頁(yè))；古詩(shī)詩(shī)風(fēng)平易,絕句格調(diào)清遠(yuǎn)。

宋初詩(shī)歌流派，因《___________》(PPT第6頁(yè))得名。講究

西昆體修辭,風(fēng)格典麗;大量用典,以學(xué)問(wèn)為詩(shī)。代表有楊億、錢(qián)惟

演、劉筠等。

宋初詩(shī)歌流派，模仿唐代賈島、姚合詩(shī)風(fēng)的詩(shī)作，以清逸隱坐

晚唐體

為旨趣，代表有林逋等。

二、歐陽(yáng)修

(-)歐陽(yáng)修的詩(shī)

1.【選擇、論述】歐陽(yáng)修詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)及其開(kāi)拓性(PPT第9頁(yè))

(1),重氣格，開(kāi)創(chuàng)了宋詩(shī)自具面目的時(shí)代。

(2)具有明顯的,用古文章法寫(xiě)詩(shī)，少用偶句，常用語(yǔ)助詞。

(3)取材廣泛，命意新穎，以議論為詩(shī)。

(4),明白易懂。

(5)建立以古拙取勝的宋詩(shī)格調(diào)。

(二)歐陽(yáng)修的詞

1.【簡(jiǎn)答】歐陽(yáng)修詞作藝術(shù)特點(diǎn)

(1)繼承南唐詞“思深辭麗”的特點(diǎn)。

(2)有頗得花間風(fēng)味的溫潤(rùn)秀潔之作，有抒發(fā)其曠達(dá)胸懷，風(fēng)格豪放的詞章。

(三)歐陽(yáng)修的散文

1.【選擇、簡(jiǎn)答、論述】歐陽(yáng)修散文藝術(shù)特點(diǎn)(PPT第9頁(yè))

(1)繼承發(fā)展了韓愈散文“"的一面，建立起平易流暢的文章風(fēng)格。

(2)開(kāi)宋代文賦的先河，變舊賦的駢偶對(duì)仗為駢散相間、奇偶錯(cuò)雜，如《也

聲賦》O

(3),常常從平易近人處入手，從入情入理的具體

事物出發(fā)，但寫(xiě)得婉轉(zhuǎn)曲折、含蓄蘊(yùn)藉而又富有情感與詩(shī)味，如《醉翁亭訊》O

三、蘇軾

(一)蘇軾的散文

1.【選擇】蘇軾議論文藝術(shù)特點(diǎn)：縱橫裨闔，氣勢(shì)充沛，雄辯迭肆。

2.【選擇、簡(jiǎn)答】蘇軾記敘文藝術(shù)特點(diǎn)

(1)記敘文是蘇軾散文中文學(xué)價(jià)值最高、最具獨(dú)創(chuàng)性的部分，以山水游記和

亭臺(tái)閣也為代表。

(2)山水游記記敘、描寫(xiě)、議論并重，其中議論往往為文章辟出新的境界，

如《前赤壁賦》。

(3)蘇軾的記敘文多為文學(xué)性散文，詩(shī)情畫(huà)意，觸處皆是，覃思妙理，一出

自然。

(二)蘇軾的詩(shī)

1.【簡(jiǎn)答】蘇軾詩(shī)歌(東坡體)主要內(nèi)容/題材類(lèi)別(PPT第11頁(yè))

(1)反映。

(2)山水景物詩(shī)，常常將人生感悟融入山水寫(xiě)景之中。

(3)一百二十多首和陶詩(shī),描寫(xiě)親身經(jīng)歷的生活。

(4),善于寫(xiě)出畫(huà)面的動(dòng)態(tài)。

2.【選擇、論述】蘇軾詩(shī)歌(東坡體)藝術(shù)特點(diǎn)(PPT第12頁(yè))

(1),運(yùn)用博喻，如《百步洪二首》。

(2)有敏銳細(xì)致的菖塞力_和出色的文字表現(xiàn)力，如《汲江煎茶》。

(3),體現(xiàn)為好議論、善于使事用典，將對(duì)事物的形象感受與哲

理思考結(jié)合起來(lái)，如《和子由漫池懷里》O

(4)兼?zhèn)涓黧w，o

(5)蘇詩(shī)的基本風(fēng)格有二：一是剛健含婀娜的清麗雄健，二是豪放加平淡的

清曠閑逸。高風(fēng)絕塵是其詩(shī)風(fēng)的主導(dǎo)傾向。

(三)蘇軾的詞

1.【選擇、論述】蘇軾詞對(duì)題材的拓展(PPT第14頁(yè))

(1),把詩(shī)中經(jīng)常表現(xiàn)的題材，如詠史懷古、悼亡懷人、登臨送別工

田園風(fēng)光等帶到詞中。

(2)晚唐以來(lái)詞中之情多為艷情，蘇軾將情的范圍擴(kuò)展至朋友、師生、兄弟.

夫妻之間，如《水調(diào)歌頭》。

(3),如《浣溪沙》o

(4)蘇軾詠物詞對(duì)專(zhuān)事專(zhuān)題的詠物詞有開(kāi)拓之功，如《水龍吟》和《卜算子》。

2.【選擇、論述】蘇軾詞作的藝術(shù)特點(diǎn)

(1)以詩(shī)為詞，以詩(shī)的品格改造傳統(tǒng)本色的詞體，以詩(shī)的精神提高詞的品味。

(2)突出表現(xiàn)自我的胸襟和懷抱，表現(xiàn)徹悟人生后之超曠高遠(yuǎn)襟懷，如《上

風(fēng)波》O

(3)風(fēng)格豪放曠達(dá)，令人耳目一新，如《江城子?密州出獵》。

(四)其他蘇軾相關(guān)考點(diǎn)

1.【選擇】“三蘇”

(1)蘇軾與其父蘇洵、其弟蘇轍合稱(chēng)為“三蘇”。

(2)蘇洵散文藝術(shù)特點(diǎn)：筆鋒老辣，縱橫博辯。

(3)蘇轍散文藝術(shù)特點(diǎn)：委婉纖徐，記事詳贍工穩(wěn)，文風(fēng)淡泊平和。

2.【選擇】“蘇門(mén)四學(xué)士”：黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之、張耒四人的合稱(chēng)，都

3

出自蘇軾門(mén)下。

四、黃庭堅(jiān)

(一)黃庭堅(jiān)的詩(shī)

1.【選擇、簡(jiǎn)答】黃庭堅(jiān)詩(shī)歌(山谷體)題材內(nèi)容

(1)用于日常交際應(yīng)酬的贈(zèng)答詩(shī)、次韻詩(shī)以及詠物詩(shī)。

(2)反映民生疾苦和時(shí)事政治的詩(shī)。

(3)表現(xiàn)自我人格和襟懷的抒情寫(xiě)意的作品。

2.【選擇、論述】黃庭堅(jiān)詩(shī)歌(山谷體)創(chuàng)作主張及其藝術(shù)特色(PPT第16

頁(yè))

(1)黃庭堅(jiān)山谷體詩(shī)的基本特征是求生避熟，求雅脫俗。

(2)喜歡用拗句。以學(xué)杜甫為宗旨，重視句法，發(fā)展了拗句、拗律的體制。

(3)“"、""。強(qiáng)調(diào)"”,用典以故為新、

變俗為雅，工于煉字，長(zhǎng)于點(diǎn)化鑄造，富有思致和機(jī)趣。

(4)風(fēng)格生新瘦硬峭拔，兼瀏亮羊綿。好奇尚硬，造語(yǔ)洗盡鉛華，獨(dú)標(biāo)雋旨。

(二)黃庭堅(jiān)的詞

1.【選擇、簡(jiǎn)答】黃庭堅(jiān)詞的藝術(shù)特色

(1)黃庭堅(jiān)的詞雅俗并存，詞風(fēng)俚俗，詞作兀傲俊潔，“精而險(xiǎn)”。

(2)他的雅詞頗得東坡豪放詞神韻。

(3)他的俗詞堂翅。俗在寫(xiě)艷情而流于狎褻，運(yùn)用催語(yǔ)和僻字。

(三)其他黃庭堅(jiān)相關(guān)考點(diǎn)

1.江西詩(shī)派

(1)【名解】(PPT第16頁(yè))概念：宋代影響最大的詩(shī)歌流派，有“一祖

三宗”之說(shuō)。一祖是,三宗是O

(2)【選擇】山谷體：指黃庭堅(jiān)所開(kāi)創(chuàng)的詩(shī)體，其風(fēng)格生新瘦硬，基本特征

是求生避熟，求雅脫俗。

(3)【選擇】后山體：指陳師道的詩(shī),風(fēng)格樸拙瘦理。

(4)【選擇、名解】簡(jiǎn)齋體：指也與義后期創(chuàng)作的與江西詩(shī)派風(fēng)格不同的作

品。以直致語(yǔ)、淺語(yǔ)入詩(shī)，重意境、重白描，風(fēng)格雄渾沉郁。

五、柳永與周邦彥

(-)柳永

1.【簡(jiǎn)答】柳永詞的題材內(nèi)容及其對(duì)詞境的開(kāi)拓

(1)柳永詞中表現(xiàn)出了具有下層市民特征的感情、觀念、價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。

(2)柳永詞中多寫(xiě)風(fēng)塵女子，但對(duì)她們的感情是真摯的、深沉的、平等的，

一改以往封建士大夫?qū)ο聦痈杓说膽B(tài)度，如《雨霖鈴》O

(3)詞中大量描寫(xiě)羈旅行役的感受和城市風(fēng)光，柳永首開(kāi)風(fēng)氣，如《八聲甘

州》《望海潮》。

2.【選擇、論述】柳永對(duì)詞體的貢獻(xiàn)(PPT第18頁(yè))

(1),完善了慢詞的體制和表現(xiàn)手法。表現(xiàn)手法上，敘事寫(xiě)情直觀

淺露;章法上，o(最主要貢獻(xiàn))

(2)語(yǔ)言通俗，采用,如使用口語(yǔ)色彩的副詞“憑”“爭(zhēng)”“怎”；

用第一人稱(chēng)代言，模仿人物聲口語(yǔ)氣，如“待這回好好憐伊，更不輕拆”。

(3)運(yùn)用等變化達(dá)到奇特刺激的效果，以此吸引和感染受眾。

(二)周邦彥

1.【論述】周邦彥詞(清真詞)藝術(shù)成就(PPT第18頁(yè))

(1)擅長(zhǎng)寫(xiě)O

(2)章法結(jié)構(gòu)富有特色：

①章法布局,既有柳詞敘事容量和感情力度，又避免了直露無(wú)余；

②常使用不同感情相互襯托的手法；

③以景結(jié)尾。

(3),善于融化前人詩(shī)句入詞；音律精嚴(yán)，其詞和婉動(dòng)聽(tīng)激越響亮。

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（4）既具有詞體的聲情本色，又有文人雅士所認(rèn)同的詩(shī)性氣質(zhì)。

六、李清照與朱敦儒

（一）李清照

1.【選擇、名解】李清照的詞（易安體）及其藝術(shù)特色：（PPT第20頁(yè)）

（1）“易安體”指李清照的詞,常用通俗淺近的語(yǔ)言、白描的手法，

（2）李清照的詞以靖康之難為界，分前后兩期（南北宋），前期綽約輕倩，

_____________________,后期沉郁哀痛。

2.【選擇】李清照詞論觀點(diǎn)

（1）一是尚雅,表現(xiàn)為思想的雅正和語(yǔ)言音律的文雅；

（2）二是主張“詞別是一家”，強(qiáng)調(diào)詞與詩(shī)有別，詞比詩(shī)有更鮮明的聲律特

點(diǎn)（強(qiáng)調(diào)聲律）O

（二）朱敦儒

1.【簡(jiǎn)答】樵歌體/朱希真體：（PPT第20頁(yè)）

（1）“樵歌體”指朱敦儒的詞，又稱(chēng)“”。

（2）“樵歌體”藝術(shù)特征：朱敦儒詞于淡而靜的空曠境界中，透出遨迺，加

之風(fēng)格自然飄逸、語(yǔ)言,在詞壇能自成一格。

七、北宋其他文學(xué)家

（一）晏殊

1.【選擇】晏殊概述：著有《珠玉詞》O

2.【簡(jiǎn)答】晏殊詞的創(chuàng)作特色：受南唐詞影響，尤近馮延巳;其詞風(fēng)流閑雅，

溫潤(rùn)秀潔；語(yǔ)言明凈雅致，情感深刻纖細(xì)，構(gòu)思曲折精巧。

（二）【選擇】蘇梅

1.蘇梅概述：指蘇舜欽和梅堯臣。

2.蘇舜欽詩(shī)歌特點(diǎn)：豪獷雄放。

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3.梅堯臣詩(shī)歌特點(diǎn)：平淡瘦勁。

(三)王安石

1.【名解】王荊公體/半山詩(shī)：(PPT第22頁(yè))

(1)“王荊公體”指,又稱(chēng)“半山詩(shī)”，既清新閑適，

又沉郁悲壯；

(2)主要是,雅麗精絕，含蓄深蜿，既體現(xiàn)宋詩(shī)風(fēng)貌的部分特征，又有

向唐詩(shī)復(fù)歸的傾向。

2.【選擇】王安石散文特點(diǎn)：

(1)以議論說(shuō)理見(jiàn)長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，析理透辟；

(2)語(yǔ)言簡(jiǎn)練明快，筆力雄健。

(四)【選擇】秦觀

1.秦觀詞的特點(diǎn)：詞風(fēng)婉約,近花間體；多寫(xiě)相思離別，融入身世經(jīng)歷，表

現(xiàn)思致；平仄協(xié)調(diào)，音節(jié)和諧，節(jié)奏鮮明；語(yǔ)言明白曉暢。

(五)【選擇】晏幾道

1.晏幾道概述：晏幾道是晏殊的幼子，是北宋詞人中最后一位以寫(xiě)小金著稱(chēng)

的，著有《小山詞》O

2.晏幾道詞的特點(diǎn)：情感基調(diào)凄楚哀怨，華美精致、含蓄蘊(yùn)藉。

(六)【選擇】賀鑄

1.賀鑄詞的特點(diǎn)：

(1)詞風(fēng)風(fēng)格多樣，“兒女英雄兼而有之”；

(2)艷麗繼承花間,如《青玉案》;

(3)悲世師法蘇軾，如《六州歌頭》。

(七)【選擇】柳開(kāi)

1.柳開(kāi)的文學(xué)主張：自覺(jué)地以恢復(fù)韓、柳古文傳邕為己任，反對(duì)五代浮艷區(qū)

且，主張文道合二，有鼓吹復(fù)古、倡導(dǎo)質(zhì)樸文風(fēng)的隼路藍(lán)縷之功。

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(八)【選擇】穆修

1.穆修的文學(xué)主張：繼柳開(kāi)之后專(zhuān)力寫(xiě)作古文的作家，其文強(qiáng)調(diào)教化作用,

力求章法結(jié)構(gòu)的變化，多用散行單句，不務(wù)雕琢堆砌，不求華靡艷麗。

八、辛棄疾

1.【選擇、簡(jiǎn)答】辛詞(稼軒體)主要內(nèi)容

(1)抒發(fā)愛(ài)國(guó)情懷的英雄詞。

(2)描寫(xiě)田園風(fēng)光的農(nóng)家詞。

(3)表現(xiàn)兒女之情的纏綿詞。

2.【選擇、論述】辛詞(稼軒體)藝術(shù)特色(PPT第24頁(yè))

(1)辛棄疾的O

(2)喜議論，以論為詞，如《永遇樂(lè)?京口北固亭懷古》。

(3),典源廣泛，如《西江月》o

(4),用散文句法。

3.辛派詞人

(1)【選擇、名解】辛派詞人概述：(PPT第24頁(yè))與辛棄疾同時(shí)的一批

詞人，詞作抒發(fā)愛(ài)國(guó)感情，風(fēng)格豪放激粗，主要作家有

_________等。

(2)【選擇】張?jiān)n：南渡之前，詞風(fēng)“極嫵秀之致”；南渡之后，詞風(fēng)蟆

慨激昂。

(3)【選擇】張孝祥：張孝祥的詞詞體面貌亦為之一變，“讀之使人奮然有

禽滅仇虜，掃清中原之意”。

(4)【選擇】陳亮：以救國(guó)安民為己任，其詞多表現(xiàn)抗戰(zhàn)恢復(fù)之志。

(5)【選擇】劉過(guò)：模仿辛棄疾，有稼軒詞狂放而又幽默的影子。

九、陸游

1.【選擇】陸游創(chuàng)作分期及特點(diǎn)：可分為三個(gè)時(shí)期，早期喜藻繪而清新拔俗，

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中期豪放悲壯，后期清淡秀逸。

2.【選擇、論述】陸游詩(shī)歌藝術(shù)成就(PPT第26頁(yè))

(1)陸游古體詩(shī),或沉痛表達(dá)淪陷區(qū)人民渴望收復(fù)的愿望，或斥責(zé)

主和派大臣們出賣(mài)祖國(guó)土地的行徑,如《關(guān)山月》O

(2)建詩(shī)___________,表現(xiàn)闊大和沉雄的情感，如《病起書(shū)懷》。

(3)絕句風(fēng),如《秋思》o

3.其他陸游相關(guān)考點(diǎn)：中興四大詩(shī)人

(1)【選擇】概述：南宋中期詩(shī)人陸游、尤袤、楊萬(wàn)里、范成大的并稱(chēng)。

(2)【名解、簡(jiǎn)答】楊萬(wàn)里

①誠(chéng)齋體：楊萬(wàn)里的詩(shī)被稱(chēng)為“誠(chéng)齋體”，絕句最出色,具有想象新奇風(fēng)趣，

語(yǔ)言通俗明快、風(fēng)格流轉(zhuǎn)圓適的特點(diǎn)。

②誠(chéng)齋體被稱(chēng)為“活法”詩(shī)的原因：楊萬(wàn)里改變了宋人以人文景象為主的作

詩(shī)習(xí)慣，變成以自然意象為主，恢復(fù)詩(shī)人感官的天真自然狀態(tài)，于是活潑地

寫(xiě)出別具一格的“活法”詩(shī)。

(3)【選擇、簡(jiǎn)答】范成大：范成大的田園詩(shī)既描寫(xiě)田園美景,又揭露農(nóng)事

艱辛、賦稅繁重，更接近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，賦予傳統(tǒng)田園詩(shī)更深刻的內(nèi)容，如《巴

時(shí)田園雜興》。

十、姜夔

1.【論述】姜夔詞(白石詞)情思內(nèi)涵

(1)題材以感時(shí)傷世、詠物言志及追記戀情為主，受其高雅而多情的性格影

響，在音調(diào)和意境方面，往往具有清越、高曠的格調(diào)，如《點(diǎn)絳唇》O

(2)一些反映家國(guó)之感、時(shí)政感慨的作品，從自己的感受寫(xiě)出籠罩上一層凄

演的色彩，如《揚(yáng)州慢》O

2.【選擇、論述】姜夔詞(白石詞)藝術(shù)風(fēng)格及其在詞史上的貢獻(xiàn)(PPT第

29頁(yè))

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(1)是白石詞獨(dú)特風(fēng)格的代稱(chēng)，如《暗香》O

(2)白石詞鈕o

(3)虛字的使用是構(gòu)成清空風(fēng)格的重要手法，如《疏影》o

(4),褪盡鉛華，更見(jiàn)清剛，如《長(zhǎng)亭怨慢》。

(5)音律精嚴(yán)，以雅樂(lè)注入詞體，為清雅詞風(fēng)提供了基礎(chǔ)。

(6)白石清雅詞風(fēng)在婉麗、豪放之外別立一宗，蔚然成派，豐富了詞體風(fēng)格

的內(nèi)涵。

3.清雅詞派

(1)【選擇】概述：指的是受白石詞影響的詞人，開(kāi)山大師是姜夔,其他代

表有吳文英、史達(dá)祖、周密、王沂孫、張炎等。

(2)【選擇】吳文英：吳文英的詞被稱(chēng)為“夢(mèng)窗詞”，其特點(diǎn)是超逸沉博工

濃艷密麗，章法結(jié)構(gòu)獨(dú)特。

①【簡(jiǎn)答】吳文英詞(夢(mèng)窗詞)分類(lèi)及情思內(nèi)涵：

a.酬酢贈(zèng)答之作；b.哀時(shí)傷世之作，抒寫(xiě)對(duì)于國(guó)家現(xiàn)實(shí)的憂慮和哀愁；

c.懷舊悼亡之作，抒發(fā)自己纏綿繾綣的情懷。

②【簡(jiǎn)答】吳文英詞(夢(mèng)窗詞)藝術(shù)成就：

a.有獨(dú)特的情緒體驗(yàn)和表現(xiàn)方式；

b.章法結(jié)構(gòu)獨(dú)特，往往使用時(shí)間與空間交錯(cuò)雜糅的敘述方式，與其亦真亦幻

的內(nèi)容相適應(yīng);

c.語(yǔ)言有特點(diǎn)，常運(yùn)用冷僻怪異的字詞，造成特別的效果。

(3)【選擇】史達(dá)祖：被稱(chēng)為“梅溪先生”，有《梅溪詞》；詠物詞語(yǔ)言竟

奇精警,但煉句不免過(guò)甚，傷了自然韻致。

(4)【選擇】周密：風(fēng)格清麗,詠物詞寄托遙深。

(5)【選擇】王沂孫：詠物詞體物細(xì)微，結(jié)構(gòu)細(xì)密，寄托遙深，哀婉動(dòng)人，

往往有故國(guó)之思、身世之慨的寄托。

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(6)【選擇】張炎：前期清麗,后期清凄。注意形式技巧，表現(xiàn)明確的風(fēng)格

意識(shí)。

十一、南宋后期文學(xué)

1.【選擇、簡(jiǎn)答】永嘉四靈：(PPT第31頁(yè))

(1)指四位南宋后期詩(shī)人，都是永嘉人。

(2)詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)：取法的苦吟詩(shī)風(fēng)；專(zhuān)為格律詩(shī)(五律)，意

平語(yǔ)詭，因刻畫(huà)太甚而流于纖仄；其詩(shī)多沖淡平和，輕靈倩寒的境界和平淡

簡(jiǎn)遠(yuǎn)的韻調(diào)。

2.江湖詩(shī)派(PPT第32頁(yè))

(1)【選擇、名解】江湖詩(shī)派概述：影響最大的一個(gè)詩(shī)派；多效“巴

A”之體，崇尚晚唐體的清巧之思；代表詩(shī)人有劉克莊、戴復(fù)古、方岳等。

(2)【簡(jiǎn)答】劉克莊詩(shī)歌特點(diǎn)(PPT第32頁(yè))

①早年從晚唐體、四靈體入手，刻琢精麗，O

②后面摒棄四靈詩(shī)風(fēng)，轉(zhuǎn)而尚古體，,追求一種抑揚(yáng)開(kāi)闔、悲憤慷

慨的詩(shī)風(fēng)。

③六十歲之后的詩(shī)作感情更為沉痛，O

④融匯眾作而自為一家。

(3)【選擇】戴復(fù)古詩(shī)歌特點(diǎn)：多為五翟，詩(shī)備眾體，風(fēng)格多樣；內(nèi)容多憂

國(guó)憂民；作品直抒胸臆，追求自然平易。

3.【選擇】愛(ài)國(guó)詩(shī)人文天祥：文天祥晚期作品，無(wú)論詩(shī)還是詞，都是用血淚

寫(xiě)成的，表現(xiàn)了愛(ài)國(guó)主義精神和崇高民族氣節(jié)，如《過(guò)零丁洋》和《酹江月》O

中國(guó)古代文學(xué)史(二)00539

第六編遼金元文學(xué)

一、遼金文學(xué)

1.“國(guó)朝文派”

(1)【選擇、名解】“國(guó)朝文派”概述：金代后期的詩(shī)文作家群，形成了有

別于宋的獨(dú)特風(fēng)格；其代表作家有、、趙秉文、王庭筠。(PPT

第5頁(yè))

(2)【選擇】蔡珪：開(kāi)創(chuàng)了與前期詩(shī)人不同的北國(guó)雄健詩(shī)風(fēng)。

(3)【選擇】黨懷英：精細(xì)工整，古樸自然。

2.元好問(wèn)

(1)【名解】元好問(wèn)概述：金元時(shí)期具有多方面成就的大家；在詩(shī)、文、詞、

文學(xué)批評(píng)等方面都取得了很高成就。

(2)【名解】元好問(wèn)詩(shī)論《論詩(shī)三十首》：元好問(wèn)之作，唐宋以來(lái)最系統(tǒng)、

最全面的一組論詩(shī)絕句，集中體現(xiàn)了其審美追求和詩(shī)學(xué)觀念：

__________________________(PPT第5頁(yè))

(3)【選擇】元好問(wèn)詩(shī)歌特點(diǎn)：,傷亂詩(shī)接響杜甫沉郁頓挫；諸體

兼擅，以七律和七絕的成就最為突出。(PPT第5頁(yè))

(4)【選擇】元好問(wèn)散文特點(diǎn)：,藝術(shù)造詣高；取法歐蘇，野徐委

備，平易之中又極有情致。(PPT第5頁(yè))

(5)【選擇】元好問(wèn)詞作特點(diǎn)：,亦渾雅，亦博大，有

骨干，有氣象；詞作妙在模寫(xiě)情態(tài)，立意高遠(yuǎn)。(PPT第5頁(yè))

3.【選擇】《西廂記諸宮調(diào)》(董西廂)：現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品，是

金代董解元根據(jù)進(jìn)行的再創(chuàng)作，曲詞精工巧麗，備極

才情。(PPT第6頁(yè))

4.【選擇】遼金時(shí)期其他作家作品

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(1)耶律倍：遼代，著有《海上詩(shī)》。

(2)寺公大師：遼代，著有《醉義歌》。

(3)金初代表作家：蔡松年、吳激、宇文虛中，其中蔡松年與吳激齊名。

二、元雜劇

1.【簡(jiǎn)答】元雜劇興盛的原因

(1)城市經(jīng)濟(jì)的繁榮和藝術(shù)表演的社會(huì)化、商業(yè)化。

(2)蒙古貴族對(duì)元雜劇的喜愛(ài)和助推作用。

(3)文人的參與創(chuàng)作和演出，高水平作家隊(duì)伍的形成。

2.【選擇】元雜劇的體制：由折、楔子和題目、正名組成，其主體部分是折

和楔子。

3.【選擇】元雜劇的發(fā)展分期

(1)前期：中心在大都(今北京)；作品多悲劇，四大悲劇產(chǎn)生于該時(shí)期；

主流風(fēng)格豪放；代表作家有馬致遠(yuǎn)、紀(jì)君祥、白樸、王實(shí)甫、關(guān)漢卿等(口

訣要牢記：馬季白王冠，剩下的作家都是后期的)。

(2)后期：中心南移到杭州；多愛(ài)情劇、文人事跡劇、神仙道化??；主流風(fēng)

格清麗；代表作家有o(PPT第11頁(yè))

自考樹(shù)提示：作家屬于前期或后期需記憶，考試中會(huì)以選擇題的形式出現(xiàn)。

4.【選擇】元雜劇的分類(lèi)：最早給元雜劇分類(lèi)的是《青樓集》的作者和經(jīng)。

現(xiàn)在最通用的是把元雜劇分為五類(lèi)：

(1)四大愛(ài)情?。骸段鲙洝贰栋菰峦ぁ贰秹︻^馬上》《倩女離魂》。

(2)神仙道化?。好魅酥鞕?quán)在《太和正音譜》中提出“雜劇十二科”之說(shuō)，

其中神仙道化劇為首，有《陳接高臥》《黃粱夢(mèng)》等。

(3)公案劇：一類(lèi)寫(xiě)，清官懲治豪強(qiáng)，為民伸冤，如

《魯齋郎》《蝴蝶夢(mèng)》《陳州粢米》；另一類(lèi)則是寫(xiě),或因家

庭、財(cái)產(chǎn)糾紛，善良受欺受誣，清官伸張正義，如《灰闌記》《盆兒鬼》《魔

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合羅》。(PPT第11頁(yè))

(4)五大歷史?。骸稘h宮秋》《梧桐雨》《趙氏孤兒》《單刀會(huì)》《漫池會(huì)》。

歷史劇往往充分體現(xiàn)劇作者主體精神。

(5)家庭倫理劇：表現(xiàn)倫理道德觀念，說(shuō)教意識(shí)較濃。有《東堂老》《范張

雞黍》。

5.關(guān)漢卿

(1)【名解】關(guān)漢卿概述：元曲四大家之首；代表作公案劇《竇娥冤》，是

元雜劇中最著名的悲劇，作品主旨在于揭示竇娥感天動(dòng)地的冤屈。

(2)【選擇】元曲四大家：指關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖四位元代雜劇

作家，四者代表了元代不同時(shí)期不同流派雜劇創(chuàng)作的成就，因此被稱(chēng)為“元

曲四大家”。

自考樹(shù)提示：此處的元曲四大家指的是元代雜劇四大家，并不是指元代散曲。

(3)【選擇、簡(jiǎn)答】關(guān)漢卿的創(chuàng)作及其分類(lèi)

①公案?。?觸及尖銳的社會(huì)矛盾，如《竇娥冤》《蝴蝶

夢(mèng)》《魯齋郎》《緋衣夢(mèng)》等。(PPT第12頁(yè))

②婦女生活?。好鑼?xiě)婦女的生活和斗爭(zhēng)，突出她們的美好品格，如《救風(fēng)塵》

(趙盼兒)《謝天香》《拜月亭》《調(diào)風(fēng)月》《望江亭》。

③歷史?。焊桧灇v史英雄人物，表達(dá)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受，如《單刀會(huì)》(關(guān)

羽)《西蜀夢(mèng)》《哭存孝》《陳母救子》。

(4)【簡(jiǎn)答】關(guān)漢卿雜劇題材內(nèi)容的特點(diǎn)

①涉及社會(huì)生活層面和人物，深刻揭示社會(huì)的黑暗面。

②集中反映弱者的生活遭遇和生活理想，贊頌美好品格。

③反映社會(huì)對(duì)弱者的壓迫和命運(yùn)對(duì)個(gè)人的壓迫的同時(shí)，始終表現(xiàn)出弱者頑強(qiáng)

的斗爭(zhēng)精神。

(5)【名解】《救風(fēng)塵》：關(guān)漢卿婦女生活劇的代表作，描寫(xiě)婦女的生活和

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斗爭(zhēng)，突出她們的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢和機(jī)智；主要寫(xiě)惡棍周舍騙娶風(fēng)塵女子宋引章

后又加以虐待，宋引章的結(jié)義姐妹趙盼兒巧設(shè)計(jì)謀將其救出的故事。

（6）【名解】《單刀會(huì)》：關(guān)漢卿歷史劇的代表作；寫(xiě)關(guān)羽單刀赴會(huì)，頗具

抒情詩(shī)劇的特點(diǎn)，風(fēng)格沉雄壯烈，許多歌詞寫(xiě)得大氣包舉，具有雄渾蒼勁的

意境。

（7）《竇娥冤》——關(guān)漢卿公案劇代表作

①【簡(jiǎn)答】《竇娥冤》故事淵源及關(guān)漢卿的改作：

《竇娥冤》雖在“東海孝婦”故事的基礎(chǔ)上演繹而成，但絕不相類(lèi)：

A.東海孝婦故事的主旨在于說(shuō)明于公斷案的公平，《竇娥冤》則在于揭示竇

娥感天動(dòng)地的冤屈；

B.《竇娥冤》具有深刻的社會(huì)意義，而東海孝婦的故事不具備；

C.竇娥的形象鮮明生動(dòng)，與“東海孝婦”形象有本質(zhì)區(qū)別。

②【簡(jiǎn)答】《竇娥冤》藝術(shù)特色/悲劇性創(chuàng)作特色：

A.（PPT第13頁(yè)）

B.竇娥的性格刻畫(huà)得非常鮮明；

C.通過(guò)竇娥和黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的沖突，表現(xiàn)了封建社會(huì)婦女的悲劇命運(yùn)及其反

抗精神。

6.王實(shí)甫

（1）【選擇、名解】王實(shí)甫概述：元朝著名雜劇家，代表作《西廂記》（“王

西廂”），該劇寫(xiě)崔、張愛(ài)情，故事源于唐代元稹的傳奇小說(shuō)《鶯鶯傳》（又

稱(chēng)《會(huì)真記》），是我國(guó)古代愛(ài)情劇中成就最高、影響最大的作品之一。

（2）【簡(jiǎn)答】《西廂記》藝術(shù)特色（PPT第15頁(yè)）

①《西廂記》戲劇沖突：全劇戲劇沖突有兩條線索：以張生、鶯鶯、紅娘與

老夫人及鄭恒間的矛盾沖突為主線，以崔、張、紅娘三人之間的性格沖突為

副線。

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②o作者主要是把人物放在復(fù)雜的矛盾沖突之中，通過(guò)人物自

身的言行來(lái)塑造人物。

③,典雅而富麗。

④,打破元雜劇一本四折的體制，是五本二十一折的大型連

臺(tái)雜劇。

7.馬致遠(yuǎn)、白樸、鄭光祖

（1）馬致遠(yuǎn)

①【選擇、名解】馬致遠(yuǎn)概述：他的雜劇和散曲都極負(fù)盛名。雜劇方面，有

歷史劇《漢宮秋》（代表作），寫(xiě)（PPT第16頁(yè)）的故事；

神仙道化劇《黃粱夢(mèng)》《陳掛高臥》，具有比較濃厚的佛道虛無(wú)避世的思想

傾向。

②【簡(jiǎn)答】《漢宮秋》思想內(nèi)容和表現(xiàn)特色：寫(xiě)漢元帝時(shí)昭君出塞的故事，

在馬致遠(yuǎn)筆下，歷史故事完全是為其情緒的抒寫(xiě)服務(wù)的，劇中表現(xiàn)的是強(qiáng)烈

的批判意識(shí)和濃郁的民族情緒。

（2）白樸

①【選擇】白樸概述：主要以雜劇名世，其《梧桐雨》（代表作）《墻頭馬

上》都是元?jiǎng)〉拿?/p>

②【簡(jiǎn)答】《梧桐雨》思想內(nèi)容和表現(xiàn)特色：取材于,

（PPT第16頁(yè)）寫(xiě)唐明皇與楊貴妃的愛(ài)情故事，既寫(xiě)了帝王紙醉金迷的生活，

也表現(xiàn)了他患難后的寂寞和衰殘中的孤憤。

（3）鄭光祖

①【選擇】鄭光祖概述：元代后期雜劇家，有《倩女離魂》（代表作）《諂

梅香》《王燦登樓》等作品。

②【簡(jiǎn)答】《倩女離魂》思想內(nèi)涵和藝術(shù)特色：（PPT第17頁(yè)）

A.劇寫(xiě)張倩女與王文舉愛(ài)情故事，反映了青年女子在現(xiàn)實(shí)禮教的禁錮和壓抑

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下心靈的痛苦；

B.情節(jié)離奇，富于浪漫色彩，如倩女的離魂；

C.,熔鑄成優(yōu)美的意境。

8.【選擇】其他元代雜劇作家

(1)紀(jì)君祥：代表作歷史劇《趙氏孤兒》，劇演春秋晉靈公時(shí)，趙盾和屠岸

賈兩個(gè)家族的矛盾，突出忠奸斗爭(zhēng)的主題。

(2)鄭廷玉：代表作《看錢(qián)奴》是著名的諷刺喜劇。

(3)康進(jìn)之：代表作水滸戲《李逵負(fù)荊》o

(4)石君寶：代表作《秋胡戲妻》。

(5)宮天挺：代表作《范張雞黍》。該劇道德批判色彩鮮明，歌頌人間友情，

抨擊仕途黑暗。

(6)喬吉：代表作《兩世姻緣》。該劇前兩折悲劇，后兩折喜劇，悲喜連綴，

貫通一體。

(7)秦簡(jiǎn)夫

①秦簡(jiǎn)夫代表作：今存雜劇《趙禮讓肥》《東堂老》(代表作)《剪發(fā)待賓》。

②【簡(jiǎn)答】《東堂老》的思想內(nèi)容：(PPT第18頁(yè))

A.寫(xiě)商人李實(shí)為人正直，幫助友人不肖子揚(yáng)州奴悔過(guò)自新、重振家業(yè)；

B.既肯定了商人們質(zhì)樸務(wù)實(shí)、刻苦耐勞的態(tài)度和積極進(jìn)取的精神，也表現(xiàn)了

三、元代散曲

1.【選擇】元散曲的體制：散曲在元代被稱(chēng)為“今樂(lè)府”。形式有小令(又

稱(chēng)“葉兒”)、套數(shù)(散套)和帶過(guò)曲。

2.【選擇】元散曲的一般藝術(shù)特點(diǎn)：

(1)靠風(fēng)趣、諷刺取勝；(2)用口語(yǔ)、白話寫(xiě)成；

(3)一瀉而下，一覽無(wú)余；(4)通俗中又不乏辭采。

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3.【選擇、簡(jiǎn)答】元散曲的發(fā)展分期

(1)前期散曲：和元雜劇一樣，創(chuàng)作中心在北方。代表作家有關(guān)漢卿、王和

卿、馬致遠(yuǎn)等。

①關(guān)漢卿：(PPT第14頁(yè))______________________________________________

,對(duì)世事具有深刻的洞察力，常表現(xiàn)詼諧的個(gè)性；語(yǔ)言以質(zhì)樸為主，

但也活潑靈動(dòng)，豪放風(fēng)趣，如《一枝花》。

②王和卿：作品風(fēng)格“滑稽挑達(dá)”。

③馬致遠(yuǎn)：在散曲方面名聲很大，被稱(chēng)為“曲狀元”；他的散曲多寫(xiě)隱居生

活，描寫(xiě)自然景物和游子漂泊；曲詞老健、疏放、宏麗，成為曲中豪放派的

代表；名篇《天凈沙?秋思》被譽(yù)為“"o(PPT第18頁(yè))

(2)后期散曲：創(chuàng)作中心在南方。創(chuàng)作傾向雅正典麗，代表作家有張養(yǎng)浩、

喬吉、張可久。

①?gòu)堭B(yǎng)浩：代表作《山坡羊?潼關(guān)懷古》，其中的名句是“興，百姓苦；亡，

百姓苦?！彼淖髌穾д闻猩剩L(fēng)格沉郁，語(yǔ)言質(zhì)樸豪放。

②喬吉：散曲風(fēng)格清麗雅正，注重字句錘煉與音樂(lè)的和美，表現(xiàn)厭世情緒。

③張可久：專(zhuān)攻散曲，是元人留存散曲最多的作家。他的散曲注重形式格律；

喜歡雕琢字句；少用健言俗語(yǔ)；風(fēng)格以清麗為主；追求詩(shī)詞般的典雅。

四、南戲

1.【選擇】南戲概述：南戲，也稱(chēng)戲文，是南曲戲文的簡(jiǎn)稱(chēng)。所謂南曲，是

與北曲雜劇相對(duì)而言；南戲早期的中心在浙江溫州一帶，被稱(chēng)作O

(PPT第20頁(yè))

2.【選擇、簡(jiǎn)答】南戲與雜劇在體制上的區(qū)別(南戲的體制更自由)

(1)雜劇基本體制是四折一楔子，南戲則沒(méi)有固定出數(shù)。

(2)雜劇一般由一人獨(dú)唱，南戲則上場(chǎng)角色都可以唱。

(3)雜劇每折限用一個(gè)宮調(diào)，南戲一出中可以用不同宮調(diào)。

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(4)南戲有開(kāi)場(chǎng)，在正戲之前起說(shuō)明作用。

(5)雜劇角色為旦末凈雜，南戲分生、旦、夕卜、貼、丑、凈、末。

(6)音樂(lè)基礎(chǔ)不同。

3.【選擇、簡(jiǎn)答】四大南戲/四大傳奇——“荊劉拜殺”

作品名相關(guān)介紹

________________戲劇性強(qiáng)，戲劇沖突層層展開(kāi)，適合舞

《荊釵記》

臺(tái)演出?！敖锥鴷r(shí)動(dòng)心”。

通過(guò)劉知遠(yuǎn)發(fā)跡變泰的故事,表達(dá)“貧者休要相輕棄，

《白兔記》

否極終有變泰時(shí)”觀念。富有民間文學(xué)特色，質(zhì)樸通俗。

(PPT第20頁(yè))小說(shuō)通過(guò)________的手法，使得關(guān)目奇

巧而頗見(jiàn)匠且，劇情發(fā)展出人意料又在情理之中，曲文

《拜月亭記》

本色，貼合人物身份性格，有較強(qiáng)的感染力，所以歷來(lái)

評(píng)價(jià)較高。李卓吾贊“首似散漫，終致奇地”。

《殺狗記》曲文俚俗，明白如話，藝術(shù)上較為粗率。

4.南戲之祖——《琵琶記》

(1)【選擇】《琵琶記》概述：高明是南戲最重要的代表作家。他的《琵琶

記》被稱(chēng)為“南戲之祖”，根據(jù)產(chǎn)生于南宋溫州的南戲《趙貞女》改編。

(2)【簡(jiǎn)答】《琵琶記》主旨和劇情/思想內(nèi)涵

①主要講述書(shū)生蔡伯喈與趙五娘的愛(ài)情故事。

②宣揚(yáng)了“忠”和“孝”的倫理觀念。

(3)【簡(jiǎn)答】《琵琶記》藝術(shù)成就(PPT第21頁(yè))

①主要塑造了趙五娘這一個(gè)鮮明的人物形象，在她的身上，體現(xiàn)出中國(guó)婦女

吃苦耐勞、淳樸善良等傳統(tǒng)美德。

②采用“”的結(jié)構(gòu)手法。

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③O

五、宋元話本

1.【選擇】宋元話本概述：(PPT第23頁(yè))

現(xiàn)在所能見(jiàn)到的宋元話本，基本上都是“小說(shuō)”和“講史”兩家。小說(shuō)家的

話本多稱(chēng)作“小說(shuō)”，；講史家的一般被稱(chēng)為“平話”，

(-)話本小說(shuō)(小說(shuō)家的話本)

1.【簡(jiǎn)答】話本小說(shuō)分類(lèi)：

(1)煙粉類(lèi)，即煙花粉黛，講男女愛(ài)情；

(2)靈怪類(lèi)，講神仙妖術(shù)和異物顯靈作怪；

(3)傳奇類(lèi)，講人世間的奇人奇事；

(4)公案類(lèi)，講各種斷案故事。

2.【選擇】話本小說(shuō)代表作品：《宋四公大鬧禁魂張》，小說(shuō)塑造宋四公、

趙正幾個(gè)俠盜形象，他們劫富濟(jì)貧，專(zhuān)和官府作對(duì)，為窮人伸張正義。故事

情節(jié)曲折離奇，語(yǔ)言簡(jiǎn)練形象，且富于夸張和幽默。

3.【選擇】話本小說(shuō)藝術(shù)特點(diǎn)(PPT第23頁(yè))

(1),由題目、篇首、入話、頭回、正話和篇尾

六個(gè)部分組成，篇首或篇尾多采用詩(shī)詞。

(2):連貫敘述，故事性強(qiáng)，情節(jié)曲折生動(dòng)，帶

有懸念和巧合。

(3)使用大眾能夠理解的白話進(jìn)行演說(shuō)，以生活化的語(yǔ)言代替書(shū)面語(yǔ)言，是

小說(shuō)文體上的重大變革。

(二)【選擇】講史話本|平話(講史家的話本)

1.講史話本代表作品：《三國(guó)志平話》《秦并六國(guó)平話》《武王伐紂書(shū)》

(1)《三國(guó)志平話》演述魏蜀吳三國(guó)故事，具有鮮明擁劉反曹傾向。

中國(guó)古代文學(xué)史(二)00539

(2)《秦并六國(guó)平話》寫(xiě)秦始皇滅六國(guó)統(tǒng)一中國(guó)史事，中間穿插荊軻刺秦王、

高漸離擊筑、焚書(shū)坑儒等故事。

2.講史話本藝術(shù)特點(diǎn)：歷敘史實(shí)而雜以虛辭；淺顯的文言和白話并用。

六、元代詩(shī)文

1.【選擇】前期詩(shī)文：代表詩(shī)人有耶律楚材、郝經(jīng)、劉因、戴表元、趙孟#吼

(1)【名解】耶律楚材：(PPT第25頁(yè))詩(shī)文尚,尚,尚

追求瀟灑飄逸、波瀾壯闊之氣勢(shì)；代表作《過(guò)陰山和人韻》《西域河中

十詠》。

(2)郝經(jīng)：重文之“用”，強(qiáng)調(diào)質(zhì)與實(shí)，反對(duì)巧和麗，崇尚“高古”，提倡

“道入于技”；代表作《甲子秋懷》。

(3)劉因：詩(shī)文寓騷雅于沖夷，足秋郁于平淡，淡而有味；代表作《易臺(tái)》

《玉漏遲》。

(4)戴表元：詩(shī)文清深雅潔，富有唐詩(shī)風(fēng)味；代表作《苕溪》；有“釀詩(shī)如

釀蜜”之論。

(5)趙孟?演：他在元詩(shī)前期中期之交，是影響詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物；詩(shī)文清

邃高古；代表作《錢(qián)塘懷古》表現(xiàn)一種離黍麥秀之感。

2.【選擇】中期詩(shī)文：“元詩(shī)四大家”(PPT第25頁(yè))(、楊載、范槨、

揭篌斯)的出現(xiàn)標(biāo)志元代詩(shī)文進(jìn)入繁盛期；有兩大中心：江西和婺州；元代

中期號(hào)稱(chēng)“盛世”，故其文風(fēng)特點(diǎn)是平易正大。

(1)姚燧：詩(shī)文“閔肆該洽，豪而不宕”。

(2)虞集：“元詩(shī)四大家”之首，論詩(shī)追求“至清至和”，有詩(shī)文集《道園

類(lèi)稿》；此外，虞集還是元代散文大家，文風(fēng)(論文追求)平易正大。

(3)揭篌斯：長(zhǎng)于五言詩(shī)，有“五字長(zhǎng)城”之譽(yù)。

(4)黃浩：主張“以性理之學(xué)，施于臺(tái)閣之文”。為文追求平中見(jiàn)奇，能寓

雄肆于醇雅。

中國(guó)古代文學(xué)史(二)00539

3.【選擇】后期詩(shī)文：代表詩(shī)人楊維楨、薩都剌等，有兩大中心，分別是婺

州和吳中。

(1)【名解】楊維楨：(PPT第25頁(yè))元代后期，以楊維楨為代表的

—影響一時(shí)；倡導(dǎo)古樂(lè)府，變一時(shí)靡弱詩(shī)風(fēng)，有詩(shī)文集《鐵崖古樂(lè)府》；與

古樂(lè)府相比，他的竹枝詞更受人喜愛(ài)，如《西湖竹枝歌》。

(2)薩都剌：有詩(shī)文集《雁門(mén)集》；他以宮詞得名，風(fēng)格敵艷；也有風(fēng)格清

麗的樂(lè)府，如《芙蓉曲》；另有直面現(xiàn)實(shí)揭露社會(huì)問(wèn)題的詩(shī)，如《鬻女謠》。

第七編明代文學(xué)

一、《三國(guó)演義》

1.【選擇】《三國(guó)演義》概述

(1)我國(guó)長(zhǎng)篇章回小說(shuō)的開(kāi)山之作，也是我國(guó)古代成就最高的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)，

代表著古代長(zhǎng)篇小說(shuō)中“歷史演義”流派的最高成就，被評(píng)為“第一才子書(shū)”。

(2)創(chuàng)作素材來(lái)源于三個(gè)系統(tǒng)：正史、講史和戲劇。

(3)作者羅貫中,是中國(guó)歷史上最早獻(xiàn)身于通俗小說(shuō)創(chuàng)作的作家，他還作有

雜劇《趙太祖龍虎風(fēng)云會(huì)》傳世。

2.【論述】《三國(guó)演義》的內(nèi)容和思想傾向(PPT第7頁(yè))

(1)基本依據(jù)史書(shū)記載歷史事實(shí)加以文學(xué)性演義，描述了

(2)繼承宋代以來(lái)蜀漢為正統(tǒng)的看法，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的“”的傾向。

(3)強(qiáng)調(diào)__________________,始終以“義”作為描寫(xiě)和衡量人物的重要標(biāo)準(zhǔn)。

(4)全面地展示出漢晉之間政治、軍事斗爭(zhēng)的廣闊性和復(fù)雜性，被視為“—

3.【論述】《三國(guó)演義》的藝術(shù)成就/文學(xué)成就及影響

(1)長(zhǎng)于戰(zhàn)爭(zhēng)描寫(xiě)，全書(shū)四十多次戰(zhàn)役，寫(xiě)得各有聲色。

中國(guó)古代文學(xué)史(二)00539

(2)長(zhǎng)于人物形象的塑造，如劉備的寬厚仁愛(ài)、曹操的雄豪奸詐。

(3)語(yǔ)言“文不甚深，言不甚俗”，簡(jiǎn)潔明快，以粗筆勾勒而不以細(xì)部描畫(huà)

見(jiàn)長(zhǎng)，形成適用于歷史演義小說(shuō)的獨(dú)特語(yǔ)言風(fēng)格。

(4)開(kāi)創(chuàng)了一種新型的小說(shuō)體裁，直接影響到后來(lái)大量歷史小說(shuō)的寫(xiě)作。

4.【論述】《三國(guó)演義》在人物塑造方面的成就(PPT第7頁(yè))

(1)善于