超星爾雅學(xué)習(xí)通《走進西方音樂》章節(jié)測試答案

title走進西方音樂超星爾雅學(xué)習(xí)通答案100分最新版content1.11西方音樂的發(fā)展我們一般分為幾個斷代？（B）A、6B、7C、8D、52哪一個斷代所持續(xù)的時間最長？（A）A、中世紀B、古典C、浪漫D、古希臘古羅馬3（B）是孕育西方音樂的源頭？A、古典B、古希臘古羅馬C、浪漫D、文藝復(fù)興4格里高利圣詠是中世紀時期的一種音樂形式。（√）5巴赫是古典主義時期的代表音樂家。（×）

2.11（C）不是古希臘三大悲劇作家之一。A、埃斯庫羅斯B、索?？死账笴、荷馬D、歐里庇得斯2悲劇藝術(shù)跟希臘人崇拜（B）神有關(guān)。A、太陽B、酒C、火D、愛3（D）是古希臘時期重要的樂器。A、琉特琴B、水壓風(fēng)琴C、豎琴D、里拉4古希臘時期的音樂常以詩與樂，舞與樂或詩舞樂“三位一體”等綜合形式出現(xiàn)。（√）5古希臘時期的音樂活動與對神的敬仰有關(guān)。（√）

2.21古希臘偉大的哲學(xué)家和數(shù)學(xué)家（B）提出了“和諧論”。A、托勒密B、畢達哥拉斯C、亞里士多德D、柏拉圖2（A）在著作《理想國》和《法律篇》中提出，音樂的功能體現(xiàn)在社會教育方面。A、柏拉圖B、蘇格拉底C、畢達哥拉斯D、亞里士多德3（C）通過他的模仿學(xué)說解釋音樂如何影響行為，他認為音樂模仿情感或靈魂的狀態(tài)。A、蘇格拉底B、畢達哥拉斯C、亞里士多德D、柏拉圖4古希臘的哲學(xué)家們認為音樂具有教化功能。（√）5古希臘人以當時古希臘的幾個重要部落的名字來命名他們的調(diào)式。（√）

2.31（B）是古羅馬時期音樂發(fā)展的重要方面。A、世俗音樂B、軍樂C、宮廷音樂D、儀式音樂2公元（D）年羅馬皇帝頒布了“米蘭敕令”，使基督教成為了合法的宗教。A、310B、311C、312D、3133（C）的產(chǎn)生使教堂音樂開始興盛起來。A、猶太教B、東正教C、基督教D、新教4古羅馬音樂的發(fā)展主要分為兩個部分，一個是對古希臘音樂的繼承與發(fā)展，另一個就是基督教音樂的興起與發(fā)展。（√）5古羅馬時期由于征戰(zhàn)的需要，使軍樂得到了發(fā)展。（√）

3.11格里高利圣詠一般為（D）音樂形式。A、多聲部B、復(fù)調(diào)C、主調(diào)D、單聲部29世紀前后產(chǎn)生了（B）。A、四線譜B、紐姆譜C、有量樂譜D、五線譜3（A）發(fā)明了四線譜。A、圭多·達萊佐B、弗朗克C、格里高利D、班舒瓦4格里高利圣詠是以羅馬教皇格里高利一世命名的天主教音樂，我們也常稱其為“平歌”或“素歌”。（√）5圣詠的歌唱方式，我們常將它分為四種，分別是獨唱、齊唱、交替唱和應(yīng)答唱。（√）

3.21以下哪一種不是復(fù)調(diào)音樂形式。（C）A、卡農(nóng)B、奧爾加農(nóng)C、繼敘詠D、狄斯康特2在圣詠旋律的下方，附加一個完全平行于它的聲部，這種形式被我們稱為（B）。A、華麗奧爾加農(nóng)B、平行奧爾加農(nóng)C、狄斯康特D、經(jīng)文歌3（C）是格里高利圣詠橫向擴展的形式之一。A、狄斯康特B、經(jīng)文歌C、附加段D、奧爾加農(nóng)4格里高利圣詠的橫向擴展形成了多聲部復(fù)調(diào)音樂。（×）5卡農(nóng)是一種復(fù)調(diào)音樂形式。（√）

3.31（B）音樂在圣母院樂派得到了充分的發(fā)展。A、主調(diào)B、復(fù)調(diào)C、世俗D、宮廷2圣母院樂派重要的作曲家有（A）。A、佩羅坦B、圭多·達萊佐C、拉索D、若斯坎3（C）擅長寫作華麗奧爾加農(nóng)，著有《奧爾加農(nóng)大全》。A、若斯坎B、佩羅坦C、萊奧南D、拉索4佩羅坦的主要藝術(shù)成就在狄斯康特方面，他創(chuàng)作了許多三聲部和四聲部的復(fù)調(diào)作品。（√）5復(fù)調(diào)音樂發(fā)展形式的孔杜克圖斯,它放棄了圣詠的定旋律，以自創(chuàng)旋律為基礎(chǔ)。（√）

3.31新藝術(shù)時期，（B）拍子的使用逐漸取代了完整拍。A、4B、2C、3D、62（A）所創(chuàng)作的大部分作品都是敘事歌，且創(chuàng)作風(fēng)格甜美、抒情，不追復(fù)雜的技巧。A、蘭迪尼B、佩羅坦C、馬肖D、萊奧南3（C）拍子是完整拍。A、1B、2C、3D、44馬肖的代表作是《愛神啊，把那個姑娘的愛給我吧》。（×）5著名的“蘭迪尼終止式”，也被人稱為do-si-la-do終止式。（√）

4.11文藝復(fù)興時期復(fù)調(diào)音樂發(fā)展的第三階段是（B）樂派。A、弗蘭德斯B、羅馬C、勃艮第D、威尼斯2（A）是勃艮第樂派的代表人物。A、杜費B、拉索C、若斯坎D、奧克岡3（D）是弗蘭德斯樂派中期的代表作曲家。A、班舒瓦B、拉索C、奧克岡D、若斯坎4無伴奏合唱《回聲》是弗蘭德斯樂派早期代表作曲家奧克岡的作品。（×）5文藝復(fù)興時期是聲樂復(fù)調(diào)發(fā)展的黃金時代。（√）

4.21羅馬樂派的代表人物是（C）。A、A·加布里埃利B、G·加布里埃利C、帕勒斯特里那D、維拉爾特2（B）被稱為“近代配器法之父”。A、帕勒斯特里那B、G·加布里埃利C、維拉爾特D、A·加布里埃利3文藝復(fù)興時期復(fù)調(diào)音樂發(fā)展的第三階段是（B）樂派。A、威尼斯B、羅馬C、勃艮第D、弗蘭德斯4威尼斯樂派首創(chuàng)了雙重合唱的復(fù)調(diào)音樂形式。（√）5帕勒斯特里那的作品讓人們認識到復(fù)調(diào)音樂，也能清楚唱出人們對上帝虔誠的愛，也因此奠定了他的大師地位。（√）

4.31新教音樂在德國被稱為（A）。A、眾贊歌B、格律詩篇C、禮拜樂D、贊美詩2在我國，我們將正教稱為（C）。A、天主教B、基督教C、東正教D、新教3馬丁?路德的《上帝是我們堅固的堡壘》是（B）。A、格律詩篇B、眾贊歌C、禮拜樂D、贊美詩4新教音樂與以往天主教音樂有所不同，主要反映在用母語唱圣歌上。（√）5宗教改革運動的領(lǐng)袖是馬丁·路德。（√）

4.41牧歌是文藝復(fù)興時期（B）最有代表性的多聲部世俗音樂體裁。A、德國B、意大利C、法國D、西班牙2法國的世俗音樂體裁是（C）。A、牧歌B、維拉內(nèi)拉C、尚松D、勞達贊歌3（D）不是文藝復(fù)興時期的器樂曲體裁。A、前奏曲B、幻想曲C、阿拉曼德舞曲D、交響曲4利切卡爾、坎佐納、幻想曲都是從聲樂中演變而來的器樂體裁。（×）5勞達贊歌是一種在教堂以外唱的贊美歌，內(nèi)容通俗，表達一種心靈的奉獻。（√）

5.11巴洛克時期是（C）發(fā)展的全盛時期A、曲式B、和聲C、器樂復(fù)調(diào)D、配器2“通奏低音”又被稱為（A）A、數(shù)字低音B、即興低音C、標記低音D、協(xié)奏低音3在（B）時期音樂史上首次出現(xiàn)了表示作品速度和情感的標記A、文藝復(fù)興B、巴洛克C、古典主義D、中世紀4在音樂中，巴洛克時期指的是1600—1750年這一百五十年的歷史(√)5巴洛克時期又被稱為通奏低音時代(√)

5.21第一部歌劇在（B）誕生于意大利的佛羅倫薩A、1500年B、1600年C、1650年D、1700年2《靈與肉的體現(xiàn)》是（A）創(chuàng)作的A、卡瓦萊里B、佩里C、利努奇尼D、威爾第3威爾第創(chuàng)作的（B）被譽為歌劇史上第一部真正意義上的歌劇A、《弄臣》B、《奧菲歐》C、《茶花女》D、《假面舞會》4威尼斯建立了世界上的第一個歌劇院——圣卡西亞諾歌劇院(√)5A?斯卡拉蒂發(fā)展和固定了歌劇的序曲形式，由快—慢—快三部分組成(√)

5.31清唱劇又稱（A）A、神劇B、歌劇C、悲劇D、喜歌劇2亨德爾的（C）清唱劇中的經(jīng)典作品A、《農(nóng)民康塔塔》B、《水上音樂》C、《彌賽亞》D、《馬太受難曲》3受難樂是根據(jù)（A）中關(guān)于耶穌受難的記述，而寫成的一種清唱劇A、《新約圣經(jīng)》B、《舊約圣經(jīng)》C、《希伯來書》D、《神話》4一般將清唱劇分為“拉丁清唱劇”和“世俗清唱劇”兩種(√)5康塔塔在16世紀初泛指一切器樂作品（×）

5.41克雷莫納小城，因擅長制造（A）而聲名遠揚A、小提琴B、古鋼琴C、管風(fēng)琴D、羽管鍵琴2這個世界上最早，同時也最為優(yōu)秀的小提琴樂派是(A)A、博洛尼亞樂派B、勃艮第樂派C、威尼斯樂派D、羅馬樂派3“愛樂學(xué)院”成立于（D)A、1600年B、1650年C、1660年D、1666年4加布里埃里首次把大提琴從通奏低音樂器中獨立出來，使之成為一件獨奏樂器（√）5古鋼琴有撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴兩種類型（√）

5.51（A）舞曲是16世紀下半葉起源于德國的一種二拍子舞曲A、阿勒曼德B、庫朗特C、薩拉班德D、基格2“庫朗特”是古典組曲四首舞曲中的（B）A、第一首B、第二首C、第三首D、第四首3基格是（C）的民間舞曲A、德國B、法國C、英格蘭D、西班牙4現(xiàn)代組曲是由文學(xué)、繪畫、民間傳說、神話、民俗風(fēng)情等內(nèi)容構(gòu)思而成的組曲（√）5柴科夫斯基的《天鵝湖組曲》屬于古組曲（×）

5.61協(xié)奏曲是（C）時期最重要的器樂形式A、中世紀B、文藝復(fù)興C、巴洛克D、古典主義2樂隊協(xié)奏曲也稱作（B）A、大協(xié)奏曲B、協(xié)奏交響曲C、獨奏協(xié)奏曲D、交響曲3樂隊協(xié)奏曲尤其強調(diào)（B）A、合奏部分B、協(xié)奏部分C、序曲D、合唱部分4大協(xié)奏曲是協(xié)奏曲早期的形式，是從當時流行的三重奏鳴曲的基礎(chǔ)上演變而來的（√)5獨奏協(xié)奏曲是由一件樂器與管弦樂隊進行協(xié)奏的體裁（√）

5.71（A）對維瓦爾第的作品進行改編運用，讓世人再一次認識了他A、巴赫B、亨德爾C、海頓D、門德爾松2（B）被意大利公眾稱為“紅發(fā)神父”A、亨德爾B、維瓦爾第C、莫扎特D、海頓3《四季》是維瓦爾第的（A）作品A、大協(xié)奏曲B、歌劇C、清唱劇D、康塔塔4《四季》是維瓦爾第于1725年出版的作品(√)5維瓦爾第的作品對大協(xié)奏曲的定型起了決定性的作用,確立了快-慢-快三樂章結(jié)構(gòu)√

5.81在魏瑪，巴赫創(chuàng)作了大部分管風(fēng)琴作品，也首次發(fā)現(xiàn)了(A)的音樂A、維瓦爾第B、莫扎特C、亨德爾D、威爾第2巴赫的（B）被認為是鋼琴音樂的《舊約全書》A、《馬太受難曲》B、《平均律鋼琴曲集》C、《賦格的藝術(shù)》D、《音樂的奉獻》3（A）將復(fù)調(diào)音樂的技巧發(fā)展到了登峰造極的程度A、巴赫B、亨德爾C、莫扎特D、貝多芬4門德爾松在柏林公演了巴赫的《馬太受難曲》，人們才重新認識巴赫√5在柯登時期，可以說是巴赫一生中的黃金時代（√）

5.91（B）奠定了亨德爾在音樂上不可動搖的地位A、喜歌劇B、清唱劇C、奏鳴曲D、交響曲2（A）屬于亨德爾的器樂作品A、《水上音樂》B、《彌撒亞》C、《哈利路亞》D、《參孫》3清唱劇取材于（C）A、《神話》B、《荷馬史詩》C、《圣經(jīng)》D、《史記》4亨德爾的作品數(shù)量龐大其中歌劇和清唱劇最為出名(√)5在清唱劇方面，亨德爾寫過32部清唱劇(×)

6.11“啟蒙運動”主張崇拜（A）A、自然理性B、王權(quán)至上C、君權(quán)神授D、三權(quán)分立2“古典主義三杰”其中不包括(A)A、巴赫B、海頓C、莫扎特D、貝多芬3古典主義時期的音樂多采用（B）音樂形式A、復(fù)調(diào)B、主調(diào)C、通奏低音D、數(shù)字低音4古典主義時期音樂家擺脫了教會奴仆的地位，開始逐步走向社會，走向民眾（√）5古典主義時期音樂呈現(xiàn)出優(yōu)美、簡單、均衡的特征（√）

6.21佩格萊西的《女仆做夫人》屬于（B）A、正歌劇B、喜歌劇C、清唱劇D、大歌劇2在法國,喜歌劇被稱為（C）A、歌唱劇B、民謠劇C、詼諧劇D、清唱劇3法國喜歌劇的代表作品（A）A、《獅心王理查》B、《乞丐歌劇》C、《魔鬼出籠》D、《魔笛》4喜歌劇從某種意義上來說，是對意大利正歌劇的反叛（√）5《魔鬼出籠》是正歌劇《高傲的囚徒》中的一個幕間?。ā粒?/p>

6.31（A）主要擔負著演奏旋律的任務(wù)，在四聲部中擔任著重要的領(lǐng)導(dǎo)職能A、第一小提琴B、第二小提琴C、中提琴D、大提琴2（D）肩負著四重奏的低聲部的職責(zé)，同時起著關(guān)鍵性的支柱作用A、第一小提琴B、第二小提琴C、中提琴D、大提琴3(C)賦予了弦樂四重奏最高的理念、最精致的結(jié)構(gòu)和最豐富的情感A、巴赫B、海頓C、貝多芬D、莫扎特4弦樂四重奏由兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴組成（√）5弦樂四重奏的四個聲部具有相當?shù)莫毩⑿?，聲部之間的關(guān)系不分主次，相互平等（√）

6.41（C）創(chuàng)作