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第八節(jié)陀思妥耶夫斯基與《罪與罰》1一、陀思妥耶夫斯基文學(xué)地位“托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基是兩個(gè)最偉大的天才，他們以自己的天才的力量震憾了全世界，使整個(gè)歐洲驚愕地注視著俄羅斯，他們兩人都足以與莎土比亞、但丁、塞萬(wàn)提斯、盧梭和歌德這些偉大的人物并列?！薄郀柣?二、FyodorMihailovichDostoyevsky生平（1821—1881）

青少年時(shí)期1、初入文壇，顯露才華（1844—1849）2、九年苦役與充軍（1850—1859）“根基”理論的初步形成3、重入文壇，成果豐碩（1859—1881）

3三、主要?jiǎng)?chuàng)作成名作《窮人》（1845）：小人物主題《死屋手記》（1861）《被侮辱與被損害的》（1862）《白癡》（1868）《卡拉馬佐夫兄弟》（1879—1880）：具有總結(jié)意義的史詩(shī)作品4四、《罪與罰》（一）基本情節(jié)和人物最早發(fā)表于1866年的《俄羅斯通報(bào)》上主線：拉斯科爾尼科夫（心理層面) 副線：馬爾梅拉多夫索尼婭（社會(huì)層面）

5（二）▲討論：1、罪誰(shuí)犯罪？犯什么罪？為什么犯罪？2、罰由誰(shuí)來(lái)定他罪？如何懲罰？*小結(jié)：罪與罰的宗教背景(陀思妥耶夫斯基的基督社會(huì)主義)6（三）復(fù)調(diào)小說(shuō)polyphonicnovel

不同于傳統(tǒng)長(zhǎng)篇小說(shuō)的獨(dú)白性質(zhì)。1、創(chuàng)造了人物形象的全新結(jié)構(gòu)，主人公的意識(shí)不為作家的框架所限，作家創(chuàng)造了獨(dú)立于自己之外的人物，他們處在平等的地位上7主人公驚人的內(nèi)在獨(dú)立性：拉斯科爾尼科夫其他人物：索尼婭、馬爾梅拉多夫杜尼婭、斯維德里蓋洛夫、盧仁、拉祖米欣82、獨(dú)立的思想觀念成了復(fù)調(diào)小說(shuō)藝術(shù)描寫的主要成分。預(yù)見(jiàn)性矛盾性(“自我歸謬法”)被米哈依洛夫斯基稱為“殘酷的天才”93、復(fù)調(diào)小說(shuō)沒(méi)有作者的統(tǒng)一意識(shí)，它是由不相混合的獨(dú)立意識(shí)、各具完整價(jià)值的聲音組成的對(duì)話小說(shuō)。大型對(duì)話微型對(duì)話（雙聲語(yǔ)）10（四）藝術(shù)特征1、“幻想現(xiàn)實(shí)主義”2、把對(duì)人生哲理的探求同編織曲折復(fù)雜的情節(jié)結(jié)合

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