第九講電視攝像與實(shí)踐

電視攝像技藝與實(shí)踐基本執(zhí)機(jī)技術(shù)肩扛執(zhí)機(jī)拍攝用肩部將攝像機(jī)扛起進(jìn)行拍攝的執(zhí)機(jī)方法在目前較為普遍，適合于多種型號(hào)的攝像機(jī)。其方法是將攝像機(jī)放在肩上架穩(wěn)，右手握緊手柄，操縱開(kāi)關(guān)進(jìn)行聚焦和變焦，左手輕扶遮光罩或?qū)は衿髡郑m時(shí)調(diào)整光圈和焦距。用肩扛法執(zhí)機(jī)時(shí)，兩腿叉開(kāi)，重心要低，力求支撐的底部要大，這樣才能使攝像的畫面相對(duì)穩(wěn)定。當(dāng)執(zhí)機(jī)進(jìn)行運(yùn)動(dòng)時(shí)，雙膝應(yīng)略彎曲，盡可能地以身體的運(yùn)動(dòng)代替步伐的移動(dòng)，這樣可減輕因走步而產(chǎn)生的垂直振動(dòng)。拍攝時(shí)，為了時(shí)畫面上的被攝對(duì)象看起來(lái)最為穩(wěn)定，應(yīng)優(yōu)先考慮使用廣角鏡頭，而且鏡頭的視場(chǎng)角要越大越好。徒手執(zhí)機(jī)拍攝徒手執(zhí)紀(jì)的方式較多，可以將攝像機(jī)抱在懷里，也可以將其提在手上或放在其他的部位。但是，不管執(zhí)機(jī)的方式如何，首先要確保身體姿勢(shì)一直處在放松的狀態(tài)下，這樣可使拍攝能維持較長(zhǎng)的時(shí)間。如果現(xiàn)場(chǎng)的條件允許，并符合作品情節(jié)的要求，要盡量找一些物體作為輔助支撐。拍攝時(shí)還要盡量避免那些似站非站，或似蹲非蹲的姿勢(shì)，否則的話，攝像者大腿的肌肉會(huì)處在緊張的狀態(tài)，時(shí)間稍長(zhǎng)，便會(huì)導(dǎo)致畫面的抖動(dòng)。徒手執(zhí)機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí)還要注意控制呼吸，如果不注意控制，呼吸時(shí)身軀的起伏必然會(huì)影響到執(zhí)機(jī)攝像時(shí)的穩(wěn)定性。控制呼吸最常用的方法時(shí)屏息，科學(xué)的屏息方法是，先使頭部放松，然后深吸氣，再慢慢呼出多半，一般大約是五分之四，繼而開(kāi)始屏息。之所以不要做全呼后的屏息，是因?yàn)槎趸己舫鲞^(guò)多，屏息時(shí)間一長(zhǎng)，中樞神經(jīng)便會(huì)迅速做出抑制的保護(hù)性反映，導(dǎo)致肌肉控制失調(diào)，從而也失去了為保持之機(jī)穩(wěn)定而屏息的意義了。固定執(zhí)機(jī)拍攝固定執(zhí)機(jī)是指將攝像機(jī)固定再某一輔助的設(shè)備上進(jìn)行拍攝。電視攝像中常見(jiàn)的輔助設(shè)備有三腳架、軌道車、升降機(jī)、防震架和特殊的吸附裝置等。三腳架是固定執(zhí)機(jī)拍攝時(shí)最常用的輔助設(shè)備。它可使被攝的畫面穩(wěn)定均勻，并能讓攝像者從負(fù)荷狀態(tài)下解脫出來(lái)，使之更能輕松自如地進(jìn)行拍攝。使用三腳架時(shí)，要養(yǎng)成良好的操作習(xí)慣，身體不能貼在三腳架或攝像機(jī)上，更不能將身體的某一部位壓在攝像機(jī)上面。否則的話，攝像者在拍攝時(shí)的呼吸會(huì)影響到畫面的穩(wěn)定性。利用三腳架操縱攝像機(jī)的方法較多，但其基本的原則只有一條，即身體和三腳架一定要分離。電視新聞攝像電視新聞的無(wú)剪輯拍攝電視新聞的無(wú)剪輯拍攝，是指在攝像之前，根據(jù)該新聞的中心思想，設(shè)計(jì)分鏡頭拍攝的順序，然后進(jìn)行拍攝。一經(jīng)拍攝完畢，即為最后成品。在拍攝之前，攝像者應(yīng)了解該新聞的發(fā)生過(guò)程和內(nèi)容，同時(shí)要選擇最有表現(xiàn)力的鏡頭。然后，按照思維和形象兩方面的邏輯順序，將該新聞連貫、流暢地拍攝完。整條新聞的拍攝要精確計(jì)時(shí)，操作時(shí)可從尋像器屏幕上的時(shí)間顯示得知。每一個(gè)鏡頭的“開(kāi)拍”到“停”也要有所計(jì)劃，因?yàn)閱我坏溺R頭不是獨(dú)立存在的，要善于取舍。凡屬該新聞內(nèi)容表達(dá)之外的人或物，均要排除在畫面之外?！盁o(wú)剪輯”的拍攝能否成功，關(guān)鍵要看每一個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換是否正好落在剪輯點(diǎn)上。該斷未斷顯得拖，不該斷而斷顯得跳，只有斷得恰到好處，才能使畫面連貫穩(wěn)定，流暢自然。

拍攝電視新聞的會(huì)見(jiàn)場(chǎng)面電視新聞會(huì)見(jiàn)場(chǎng)面的范圍較廣，它包括上自國(guó)家級(jí)的外事活動(dòng)，下至民間交往的禮儀場(chǎng)面。在具體的拍攝時(shí)，除了不要運(yùn)用仰俯等帶有強(qiáng)烈感情色彩的角度外，還要多考慮構(gòu)圖、布光和距離等因素。因?yàn)榕臄z電視新聞會(huì)見(jiàn)場(chǎng)面鏡頭內(nèi)在質(zhì)量的優(yōu)與劣，和技術(shù)技巧的運(yùn)用有著舉足輕重的聯(lián)系。拍攝兩個(gè)人會(huì)見(jiàn)的鏡頭時(shí)，宜讓他們以平等的地位在畫面上活動(dòng)，這也是由電視新聞報(bào)道的客觀性因素決定的。當(dāng)需要表現(xiàn)其中一個(gè)人的時(shí)候，這個(gè)人可能是中景、或是近景，同時(shí)也可能是正面形象或是側(cè)面形象，但良好的構(gòu)圖是將被攝主體的鼻子放在畫面的中心。在交替表現(xiàn)的畫面中，會(huì)見(jiàn)雙方的形體大小要盡量保持一致。如果要表現(xiàn)的是人物的正面鏡子，不要將其兩肩對(duì)稱地抵著畫幅的邊框，這樣的視覺(jué)效果很不好。即使是正面鏡頭，也要采取稍側(cè)的角度拍攝，這樣能使被攝對(duì)象產(chǎn)生明顯的形體透視變化，擴(kuò)大畫面容量，有利于表現(xiàn)空間感。采訪紀(jì)實(shí)性的人物采訪紀(jì)實(shí)性的人物屬于新聞攝像的范疇。在采訪的過(guò)程中，攝像者不能把自己或編輯的意志強(qiáng)加給被攝者，如強(qiáng)求姿勢(shì)、虛構(gòu)和導(dǎo)演。因?yàn)樵陟o態(tài)的采訪場(chǎng)面里，觀眾十分注意被攝主體的面部表情，一切虛假的擺布都會(huì)使他們反感。但是，在不違反客觀真實(shí)的前提下，拍攝前在現(xiàn)場(chǎng)做一些具體的組織和準(zhǔn)備工作，不僅是允許的，也是必要的，要和上述區(qū)分開(kāi)來(lái)。在對(duì)紀(jì)實(shí)人物的采訪過(guò)程中，如何運(yùn)用攝像機(jī)事關(guān)重大，例如，俯攝被采訪的人物，可其貶低的效果；仰攝被采訪的人物，能顯示他的重要性。當(dāng)攝像機(jī)的鏡頭與被采訪者的視平線一致的時(shí)候，畫面的感情色彩則是中性的。采訪者和被采訪者在畫面中的位置，對(duì)鏡頭的表現(xiàn)力也有一定的影響。假設(shè)畫面表現(xiàn)的是兩個(gè)人，攝像機(jī)的鏡頭在廣角段，這時(shí)采訪者不要靠攝像機(jī)太近，以防形象過(guò)大壓倒被采訪者。最好的方法是兩人都離的遠(yuǎn)一點(diǎn)，再利用鏡頭的透視規(guī)律，用長(zhǎng)焦段拍攝，使兩人在畫面上的位置均衡起來(lái)。電視廣告攝像廣告攝像中的直接表現(xiàn)“直接表現(xiàn)”是廣告攝像中一種常用的技巧，即直接將所要宣傳的商品，作為電視畫面的主體。其特點(diǎn)是拍攝時(shí)不需要復(fù)雜的環(huán)境或過(guò)多的陪襯物，背景也力求簡(jiǎn)潔明快，一目了然。鏡頭①是一幅表現(xiàn)酒的廣告畫面，拍攝者別出心裁地選取了自上而下的垂直角度，畫面呈現(xiàn)出有規(guī)律的幾何圖形，構(gòu)成了清新明快的視覺(jué)形象，使主體得到了突出。鏡頭②是一幅宣傳口杯的廣告畫面。拍攝者對(duì)商品進(jìn)行了適當(dāng)?shù)呐帕校⒕牡靥幚砉饩€效果，使圓形的杯口有機(jī)地組合在一起，形成了具有節(jié)奏感的畫面，再加上不同色彩口杯的對(duì)比，主體形象格外突出。鏡頭③雖然只以單一的小提琴作為主體形象，但構(gòu)思巧妙，畫面布局不落窠臼。側(cè)光的運(yùn)用，形成了一幅曲線與直線交織的畫面。另外，一只綠色的小昆蟲(chóng)——紡織娘正在小提琴的下方鳴唱，使人們仿佛在寧?kù)o中聆聽(tīng)到優(yōu)美的“弦外之音”，并對(duì)主體形象產(chǎn)生美好的感受，繼而留下深刻的印象。廣告攝像中的間接表現(xiàn)“間接表現(xiàn)”也是廣告攝像中一種常用的技巧，其特點(diǎn)是拍攝時(shí)的主體，多為與商品有一定聯(lián)系的人或物，而不是商品的本身，它比直接表現(xiàn)更容易引發(fā)觀眾的興趣和敏感。如鏡頭①所示，畫面旨在宣傳傷濕止痛膏，但被宣傳的商品只在畫面上占據(jù)很小的位置，作為主體的運(yùn)動(dòng)員，通過(guò)自身的姿勢(shì)、姿態(tài)。將觀眾的視線導(dǎo)向了視覺(jué)的重點(diǎn)，使之對(duì)該商品產(chǎn)生喜愛(ài)和想往。拍攝的要點(diǎn)是，應(yīng)根據(jù)消費(fèi)對(duì)象來(lái)選擇與該商品有內(nèi)在聯(lián)系的人或物，以形成有外在聯(lián)系的視覺(jué)走向。間接表現(xiàn)還有暗示性的特點(diǎn)，即不直接描述商品的一切，而是通過(guò)再現(xiàn)商品的某一方面，間接地表現(xiàn)出與其有聯(lián)系的其他方面。如鏡頭②所示，畫面借助杏仁豆腐給人以清涼爽快的視覺(jué)感受，暗示了優(yōu)質(zhì)瓷器形體美的特點(diǎn)，并以此讓觀眾通過(guò)比較，了解商品的外觀，產(chǎn)生聯(lián)想，撥動(dòng)購(gòu)買欲望的潛意識(shí)。在具體運(yùn)用間接表現(xiàn)的技巧時(shí)，要避免主題的直露，應(yīng)把銷售目的不露痕跡地融化在形象中。鏡頭③的眼睫毛廣告，利用了樹(shù)干的結(jié)疤“栽”上了眼睫毛，涂上了眼影，看上去頗像一只神靈活現(xiàn)的眼睛。畫面獨(dú)具匠心的構(gòu)思打破了前篇一律的表現(xiàn)方法，既貼切又新巧，較好地體現(xiàn)了間接表現(xiàn)的特征。廣告攝像中的想象廣告中所宣傳的商品，能提供給觀眾的直觀形象總是有限的，但是，在廣告攝像中，創(chuàng)造性地運(yùn)用想象，可使平凡的廣告主體被表現(xiàn)得新穎、奇特，也可以賦予抽象的內(nèi)容以感性的形體，從而使觀眾產(chǎn)生不盡的遐想?；孟胧窍胂蟮幕拘问街?，它能把生活中根本不存在的事物表現(xiàn)在畫面之中，以期用新奇感來(lái)吸引觀眾的注意力。鏡頭①是宣傳項(xiàng)鏈的廣告畫面。由于在拍攝時(shí)運(yùn)用了抽象的特技，從而使畫面的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)都充滿了幻想的的成分。再加之動(dòng)勢(shì)、姿態(tài)和線條獨(dú)有的方向性，必然會(huì)使觀眾在欣賞的過(guò)程中，對(duì)主體留下深刻的印象。想象力還表現(xiàn)為一種奇想，其特征是為現(xiàn)實(shí)生活所罕見(jiàn)，例如，鏡頭②旨在推銷貿(mào)易型號(hào)的鉛筆，由于在布局時(shí)把形體單一的鉛筆結(jié)構(gòu)成一幢幢聳入云天的“高樓”，形式上的新鮮感和奇特感令人賞心悅目，繼而產(chǎn)生了比廣告文字更有說(shuō)服力的作用。巧妙的廣告構(gòu)思，還應(yīng)使觀眾借助畫面形象引起充分想象的聯(lián)系，使其通過(guò)對(duì)畫面形象的欣賞，能聯(lián)想到自己使用這種商品后會(huì)有一種什么樣的感覺(jué)。例如，鏡頭③通過(guò)對(duì)手搖切菜機(jī)的介紹，目的是讓觀眾由此去聯(lián)想，從而啟發(fā)和刺激購(gòu)買的欲望。含蓄，顧名思義就是含而不露，或者欲露而止。在廣告設(shè)想中，含蓄是指不直接表現(xiàn)某種商品的用途，而是通過(guò)與該商品有關(guān)聯(lián)的行為，讓觀眾領(lǐng)會(huì)和思索更深刻，更豐富的內(nèi)容。以推銷手表的一則廣告為例，畫面的全過(guò)程只是將浸在水里的手表?yè)瞥龇旁诓ＡО迳?，繼而表現(xiàn)手表的指針依然有規(guī)律地轉(zhuǎn)動(dòng)。在攝像中，含蓄的畫面往往借助于比喻的技巧，通過(guò)與商品有關(guān)聯(lián)的景或物的具體表現(xiàn)，讓觀眾能思索更多、更深刻、更豐富的內(nèi)容。以一則推銷汽車駕駛員夏季用的靠墊為例，為了強(qiáng)調(diào)靠墊的作用和特征，干脆象征性地把靠墊放在冰塊上，從而含蓄地把商品寄托在一個(gè)涼爽誘人的境界中。再以一則推銷錄放機(jī)的廣告畫面為例，錄放機(jī)和羽毛球拍搭配的目的，旨在說(shuō)明該商品的防震性能良好。但畫面的含蓄程度較深，從而使觀眾感到費(fèi)解。由此可見(jiàn)，廣告攝像中的含蓄，應(yīng)當(dāng)讓觀眾能夠迅速地理解為前提。悟不出題旨的是含糊，看不懂或需要費(fèi)很大勁才能看懂的是隱晦，這都是廣告攝像的大忌。廣告攝像中時(shí)背景的處理拍攝靜物廣告時(shí)的背景應(yīng)該是完美地烘托、鋪墊、渲染、映襯被攝的主體。背景色彩的運(yùn)用要處處緊扣“襯”與“托”的基本特性，準(zhǔn)確地再現(xiàn)被攝主體的外在形體，最大限度地發(fā)揮廣告應(yīng)有的作用。處理背景色彩的原則是：色彩的冷暖、濃淡、深淺的組合配制，都必須從更好地突出被攝主體這一主導(dǎo)思想出發(fā)，切忌繁、雜、亂，力求簡(jiǎn)、純、精。背景色彩的運(yùn)用以中間色和過(guò)渡色為主，少用原色。對(duì)大紅色彩的運(yùn)用更應(yīng)慎重些，在大多數(shù)的情況下，鮮紅的顏色容易喧賓奪主，特別是拍攝白色或淺灰色的物品時(shí)，往往還會(huì)使它們出現(xiàn)泛紅的現(xiàn)象。廣告攝像中背景畫拍攝拍攝中國(guó)畫時(shí)，攝像機(jī)要固定在三腳架上，鏡頭中心與畫面中央對(duì)正。拍攝時(shí)最好利用室內(nèi)自然光。如果用燈光照明，要將燈光照射方向與中國(guó)畫之間的角度逐漸調(diào)整到40°、30°，甚至是20°。但應(yīng)注意，雖然角度越小反光越弱，但照度也不均勻。拍攝油畫時(shí)，畫面上的油質(zhì)容易產(chǎn)生反光，如不設(shè)法避免，拍攝后的畫面將顯得粗糙失真。拍攝時(shí)若采用燈光照明，對(duì)畫幅小的油畫，可先將燈光射向反光板，然后由反光板對(duì)油畫照明。這樣可減少反光程度，畫面的視覺(jué)效果較柔和。對(duì)畫幅較大的油畫。用反光板不易實(shí)現(xiàn)布光均勻，可直接用燈光照明。但應(yīng)仔細(xì)從正面觀察反光情況，直到在油畫上看不到有明顯的反射光為止。拍攝壁畫時(shí)，如果要拍攝較長(zhǎng)的整幅畫面，宜用移動(dòng)拍攝的技巧，同時(shí)要注意布光的均勻。如果要拍攝壁畫的局部，最好以壁畫的自然分段為單位，每個(gè)單位盡可能地拍攝比較完整的畫面。對(duì)最能表達(dá)主題思想以及內(nèi)容豐富、形象生動(dòng)、色彩鮮明的部分，也要拍一些局部特寫。在拍攝局部特寫時(shí)，一定要考慮內(nèi)容和構(gòu)圖的相對(duì)完整性，以確保后期剪輯的流暢。電視專題攝像拍攝足球比賽足球比賽人數(shù)多、場(chǎng)面大，又是在快速奔跑中進(jìn)行，因此，要想拍好足球比賽，攝像者首先應(yīng)該是一個(gè)球迷，或者會(huì)看足球比賽，熟悉足球運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)。拍攝足球比賽，除多機(jī)現(xiàn)場(chǎng)直播以外，一般不拍賽場(chǎng)的全景。比較好的機(jī)位是球門兩側(cè)10米左右的地方，或在中場(chǎng)邊線外邊進(jìn)行跟蹤拍攝。這兩個(gè)地方能較集中看到足球運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，抓拍精彩鏡頭的機(jī)會(huì)較多。足球比賽的勝與負(fù)，是進(jìn)行激烈爭(zhēng)奪的必然結(jié)果，勝者欣喜若狂，敗者垂頭喪氣。這些情感的流露，是十分入情入理的。拍攝足球比賽不應(yīng)排除對(duì)這種現(xiàn)場(chǎng)氣氛的表現(xiàn)。例如，當(dāng)運(yùn)動(dòng)員踢進(jìn)關(guān)鍵的一球時(shí)，他會(huì)揮舞雙臂，在狂奔中跪倒在綠茵場(chǎng)上，領(lǐng)略這片刻的醉意。對(duì)這種特異的心理狀態(tài)如抓拍得當(dāng)，定能使電視畫面妙趣橫生。拍攝籃球比賽拍攝籃球比賽要注重表現(xiàn)具有籃球運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)的動(dòng)作，如勾手投籃、緊逼盯人、快速運(yùn)球、掩護(hù)防守、爭(zhēng)奪籃板球以及漂亮的蓋帽等等。雖然這些動(dòng)作的技術(shù)難度大，但造型優(yōu)美，能反映出運(yùn)動(dòng)員敢打敢拼的精神面貌。拍攝籃球比賽，最好將機(jī)位置放在場(chǎng)外邊線離籃球架10米左右的地方，或面對(duì)罰球線，可拍到進(jìn)攻隊(duì)員的各種投籃、傳遞、切入、中鋒策應(yīng)、防守隊(duì)員的蓋帽、爭(zhēng)奪籃板球等動(dòng)作以及集體密集防守等陣式。如果想表現(xiàn)各種戰(zhàn)術(shù)配合情況，可將攝像機(jī)置放在觀眾席后排的看臺(tái)上，用高角度俯拍?？膳臄z到快攻、全場(chǎng)緊逼盯人和比賽全景等大場(chǎng)面。由于籃球運(yùn)動(dòng)速度快、變化多，不宜用長(zhǎng)焦鏡頭和小景別跟蹤搖攝，因?yàn)樗贿m應(yīng)籃球運(yùn)動(dòng)快速多變的特點(diǎn)，極易造成畫面影響模糊，從而影響視覺(jué)效果。另外，在拍攝時(shí)要盡量運(yùn)用固定鏡頭，少用推、拉、搖、移等運(yùn)動(dòng)鏡頭，這樣既可從整體上給觀眾一種穩(wěn)定感，又能使運(yùn)動(dòng)本身的速度和觀眾反映快慢存在著的差異得到良好的統(tǒng)一。拍攝排球比賽排球運(yùn)動(dòng)不像籃球、足球那樣是近身對(duì)抗，顯得粗獷剛勁。它是以網(wǎng)為界，在各自的防區(qū)里斗智斗勇，以柔克剛，顯得溫文爾雅，是人們比較喜愛(ài)的體育項(xiàng)目之一。排球運(yùn)動(dòng)的技術(shù)、戰(zhàn)術(shù)是多種多樣的。有發(fā)球、傳球、墊球、扣球、攔網(wǎng)等基本技術(shù)，還有進(jìn)攻與防守的各種戰(zhàn)術(shù)。拍攝各種扣球和攔網(wǎng)的動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)，可將機(jī)位置放在球網(wǎng)兩側(cè)的任何一方，選擇距網(wǎng)10米左右的位置，用仰角度拍攝。如果以拍攝扣球?yàn)橹?，就?yīng)將機(jī)位置放在扣球隊(duì)員所在場(chǎng)地一側(cè)的邊線外。需要指出，上述機(jī)位的設(shè)置，只是一般的規(guī)律。因?yàn)榭矍?、攔網(wǎng)等動(dòng)作的出現(xiàn)，是很難預(yù)料的，拍攝時(shí)機(jī)位的設(shè)置也很難具體化。拍攝時(shí)，鏡頭、景別及角度的運(yùn)用，要以能突出運(yùn)動(dòng)員的技術(shù)水平為主。例如，在拍攝“錯(cuò)位快球”時(shí)（即短平快扣球），宜用鏡頭的廣角度，使畫面顯得橫寬一些，或用稍俯的角度，把扣球隊(duì)員和二傳隊(duì)員同時(shí)攝入鏡頭，以體現(xiàn)出他們的熟練配合和快速的打法。拍攝比賽中的防守動(dòng)作時(shí)，要特別注意捕捉運(yùn)動(dòng)員的精彩動(dòng)作。一般來(lái)說(shuō)，進(jìn)攻一方的運(yùn)動(dòng)員扣球，防守一方的運(yùn)動(dòng)員為了搶球險(xiǎn)球，就可能有好的動(dòng)作。另外，有些排球比賽常在室外舉行，拍攝時(shí)要充分利用自然光，如側(cè)光或側(cè)逆光等，以增加球場(chǎng)的氣氛，突出主題。拍攝乒乓球比賽拍攝乒乓球比賽時(shí)的常用機(jī)位是正面、側(cè)面的斜側(cè)面。但這也要根據(jù)被攝運(yùn)動(dòng)員的技術(shù)特點(diǎn)而定（包括左或右手握拍）。例如，在全景至近景的范圍內(nèi)拍攝守球的運(yùn)動(dòng)員，最好將機(jī)位置放在她的左右兩側(cè)。因?yàn)槭厍蜻\(yùn)動(dòng)員活動(dòng)范圍大、動(dòng)態(tài)變化多，這種機(jī)位既可以拍到運(yùn)動(dòng)員正側(cè)面舒展健美的削球姿勢(shì)，也可以拍到彎腰或躍起救球的機(jī)靈動(dòng)作。如果要表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員拉攻、扣球，以及各種進(jìn)攻型的動(dòng)作時(shí)，最好將機(jī)位在被攝運(yùn)動(dòng)員持拍手的一邊。在這個(gè)機(jī)位拍攝出來(lái)的動(dòng)作有力、協(xié)調(diào)，可表現(xiàn)出進(jìn)攻者勇敢、進(jìn)取的面貌，并能顯示出緊張、激烈的比賽氣氛。拍攝雙打的場(chǎng)面時(shí)，要注意構(gòu)圖的完整。如果只須反映雙打時(shí)的中景場(chǎng)面，機(jī)位宜設(shè)在近臺(tái)的斜側(cè)面。如果要將雙方的比賽氣氛表現(xiàn)出來(lái)，宜采用俯角度拍攝，這樣可避免運(yùn)動(dòng)員前后重疊。另外，拍攝乒乓球比賽要注重表現(xiàn)發(fā)球，通過(guò)發(fā)球既可表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)員優(yōu)美姿態(tài)和力量蘊(yùn)發(fā)的瞬間，又可精確地反映出運(yùn)動(dòng)員的技術(shù)水平。拍攝田賽運(yùn)動(dòng)田賽和徑賽不同，徑賽是一項(xiàng)一項(xiàng)進(jìn)行的，而田賽項(xiàng)目卻是同時(shí)進(jìn)行。以推鉛球?yàn)槔?，它的?/p>