2024年1月自考07564唐宋詞研究試題及答案含解析

唐宋詞研究年月真題

0756420241

1、【單選題】_____是詞的最初名稱。

長短句

詩馀

A:

曲子

B:

倚聲

C:

答D:案：C

解析：宋代詞人平時言說，也多說曲子，如宋初潘閱《逍遙詞附記》即說自己作“《酒泉

子》十一曲”，張舜民《畫壇錄》記柳永為求升職而去拜見當(dāng)朝宰相晏殊，晏殊見面即

問：“賢俊作曲子么?！绷阑卮穑骸爸蝗缦喙嘧髑訌S兩人一問-答，雖然在情感上

頗顯微妙，但雙方都以“曲子”來指代詞則是一致的。

2、【單選題】北宋最早的詞話是

《時賢本事曲子集》

《云謠集雜曲子》

A:

《苕溪漁隱叢話》

B:

《草堂詩馀》

C:

答D:案：A

解析：宋代詞人平時言說，也多說曲子，如宋初潘閱《逍遙詞附記》即說自己作“《酒泉

子》十一曲”，張舜民《畫壇錄》記柳永為求升職而去拜見當(dāng)朝宰相晏殊，晏殊見面即

問：“賢俊作曲子么。”柳永回答：“只如相公亦作曲子廠兩人一問-答，雖然在情感上

頗顯微妙，但雙方都以“曲子”來指代詞則是一致的。可見，在北宋時期稱呼詞為“曲

子”或單稱“曲”（或“歌”），還是相當(dāng)普遍的事情。所以，北宋最早的一部詞話也就

叫做《時賢本事曲子集》。

3、【單選題】《詞學(xué)名詞釋義》的作者是

胡云翼

施蟄存

A:

唐圭璋

B:

王國維

C:

答D:案：B

解析：王灼的著作中包括《碧雞漫志》。這部作品共五卷，是王灼晚年所著的詞曲評論筆

記。內(nèi)容首述古初至唐宋聲歌遞變之由，次列涼州、伊州等28曲，追述其得名之由來，

與漸變宋詞之沿革過程。論詞推崇豪放，認(rèn)為蘇軾的詞“指出向上一路，新天下耳目，弄

筆者始知自振?！钡膊慌懦馔窦s派詞作，但特別批評李清照和柳永，體現(xiàn)了儒家禮教的

偏見?？偟膩碚f此書搜羅豐富，見解精辟，有其獨到之妙，是宋代最有學(xué)術(shù)價值的詞話。

4、【單選題】王灼的著作是

《詞源》

《碧雞漫志》

A:

《人間詞話》

B:

《樂府指迷》

C:

答D:案：B

解析：王灼的著作中包括《碧雞漫志》。這部作品共五卷，是王灼晚年所著的詞曲評論筆

記。內(nèi)容首述古初至唐宋聲歌遞變之由，次列涼州、伊州等28曲，追述其得名之由來，

與漸變宋詞之沿革過程。論詞推崇豪放，認(rèn)為蘇軾的詞“指出向上一路，新天下耳目，弄

筆者始知自振?！钡膊慌懦馔窦s派詞作，但特別批評李清照和柳永，體現(xiàn)了儒家禮教的

偏見?？偟膩碚f此書搜羅豐富，見解精辟，有其獨到之妙，是宋代最有學(xué)術(shù)價值的詞話。

5、【單選題】詩馀是從_____角度命名的。

音樂

句式

A:

價值判斷

B:

體式特點

C:

答D:案：C

解析：曲子是從音樂角度來命名的，長短句是從句式特點來稱呼的，雖各取一端，不能無

偏，但也是從不同角度符合詞體的體制特點的，所以，雖然對這些并不周延的稱呼在學(xué)術(shù)

界也存在著爭議，但并不涉及到詞體的價值判斷問題。“詩馀”的出現(xiàn)所帶來的不僅僅是

詞體名稱的變化，而且涉及到詞與詩的關(guān)系以及詞體的地位問題，因而它主要屬于文人階

層的一種意識反映。P5

6、【單選題】詞心詞境之說的集中表述見于

《人間詞話》

《白雨齋詞話》

A:

《靈芬館詞話》

B:

《蕙風(fēng)詞話》

C:

D:

答案：D

解析：詞心詞境之說是中國古典詩詞中非常重要的一個概念，集中表述見于況周頤的《蕙

風(fēng)詞話》。詞心是指詞中所表達(dá)的情感和思想，是詞的靈魂；而詞境則是指詞的意境和表

現(xiàn)形式，是詞心的外在體現(xiàn)。在實際內(nèi)容中，詞心和詞境是相互關(guān)聯(lián)的，它們的有機(jī)結(jié)合

構(gòu)成了詩詞的深刻內(nèi)涵和獨特魅力。

7、【單選題】就《全宋詞》的使用頻率來說，使用最多的詞調(diào)是

《水調(diào)歌頭》

《菩薩蠻》

A:

《浣溪沙》

B:

《鷓鴣天》

C:

答D:案：C

解析：一般而言，詞調(diào)初制的時候，都與內(nèi)容有一定聯(lián)系，所以調(diào)名往往即是題名。但當(dāng)

某詞調(diào)成為一種填寫的模式后，詞調(diào)也就成為一種符號，其創(chuàng)調(diào)的意義也就很少被顧及

了，至多只是作些情感和聲律方面的參考而已。就《全宋詞》的使用頻率來說，使用最多

的詞調(diào)是《浣溪沙》，多達(dá)775首，其后依次是《水調(diào)歌頭》、《鷓鴣天》、《菩薩

蠻》、《滿江紅》等。P27

8、【單選題】《文體明辨》的作者是

徐師曾

周濟(jì)

A:

張炎

B:

王士禎

C:

答D:案：A

9、【單選題】“青箸笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的詞牌名是

《憶江南》

《漁歌子》

A:

《菩薩蠻》

B:

《浣溪沙》

C:

答D:案：B

解析：漁歌子西塞山1前白鷺飛。桃花流水繳魚②肥。青箸笠③，綠蓑衣④，斜風(fēng)細(xì)雨不

須歸。P42

10、【單選題】馮延巳詞集名為

《陽春集》

《樂章集》

A:

《珠玉集》

B:

《片玉集》

C:

答D:案：A

解析：馮延巳尤喜為樂府詞，為五代著名詞人，“著樂章百余闋”(《南唐書》本傳)，詞

集名《陽春集》，又名《陽春錄》、《香奩集》，宋初即已散佚。嘉柘三年(1058)，其戚

屬陳世修始為搜輯成書，仍其舊稱名《陽春集》，共119首，其中多有與歐陽修、晏殊相

混之作，經(jīng)考訂確為馮作的有90余首。其存詞之多，在唐五代詞人中，無人可與之比

肩。近人孫人和《陽春集校證》、陳秋帆《陽春集箋》并可參看。P83

11、【單選題】李璟字

同叔

子野

A:

伯玉

B:

重光

C:

答D:案：C

解析：李璟（916?961），初名景通，字伯玉，徐州（今屬江蘇省）人。南唐烈祖李昇之

長子。李昇于昇元元年（937）受禪后，封璟為吳王，后徙封齊王。昇元七年（943），李

昇卒，璟嗣帝位，改元保大。保大十三年（955），后周出兵攻南唐，南唐戰(zhàn)敗，失淮南

之地。后遣使奉表，愿以國為附庸，削去帝號，改稱南唐國主，奉后周正朔。在位19

年，廟號元宗，史稱中主。P93

12、【單選題】李冰若評價____的詞“詞淺意深，饒有寄托處，尤非溫尉所能企及”。

皇甫松

薛昭蘊

A:

李珣

B:

歐陽炯

C:

答D:案：A

解析：皇甫松，-作皇甫嵩，字子奇，自號檀欒子，生卒年不詳，睦州新安(今浙江省淳安

縣)人，著名古文家皇甫是之子。約生活于唐代大中、咸通以后，終生未登進(jìn)士第。光化

三年(900)十二月，經(jīng)韋莊表奏，與李賀、劉得仁等同被追賜進(jìn)士及第，并稱諸人“俱無

顯遇，皆有奇才。麗句清詞，編在人口。銜冤抱恨，竟為冥路之塵”?！吨饼S書錄解題》

著錄其所著酒令《醉鄉(xiāng)日月》三卷，今已佚，僅在《說郛》、《古今說部》中錄有少量殘

文?！痘ㄩg集》收錄其詞12首，《尊前集》收錄10首，《全唐詩》收錄18首。近人王

國維據(jù)以輯為《檀欒子詞》一卷，凡22首。其中《摘得新》、《采蓮子》、《夢江南》

尤為世人稱許。陳廷焯《白雨齋詞話》稱其詞“宏麗不及飛卿，而措詞閑雅，猶存古詩遺

意。唐詞于飛卿而外，出其右者鮮矣”。李冰若《栩莊漫記》則評價其詞如“初日芙蓉春

月柳”，與韋莊有異曲同工之妙，而且“詞淺意深，饒有寄托處，尤非溫尉所能企及”。

對皇甫松在唐詞發(fā)展中的地位作了充分肯定。

13、【單選題】《朝中措》(平山闌檻倚晴空)的作者是

范仲淹

張先

A:

白居易

B:

歐陽修

C:

答D:案：D

14、【單選題】胡寅稱贊____的詞“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度”。

李煜

晏殊

A:

蘇軾

B:

張先

C:

答D:案：C

解析：胡寅在《酒邊詞序》中稱贊蘇軾的詞“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度”，

這句話深刻揭示了蘇軾詞作的創(chuàng)新與獨特之處。首先，“一洗綺羅香澤之態(tài)”表明蘇軾的

詞作摒棄了傳統(tǒng)詞作中常見的華麗辭藻和脂粉氣，不再局限于描寫男女情愛、閨閣情思等

狹窄題材。這種突破使得蘇軾的詞在境界上更為開闊，內(nèi)容更為豐富，給人以清新脫俗之

感。其次，“擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度”則是指蘇軾的詞作不再拘泥于傳統(tǒng)的婉約風(fēng)格，而是展

現(xiàn)出一種豪放不羈的氣概。他的詞作情感表達(dá)更為直接、強(qiáng)烈，語言更為自然、流暢，充

滿了力量和生命力。這種創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在蘇軾的詞作中，也反映在他的文學(xué)觀念上。蘇軾

認(rèn)為詩詞同源，詞并非“小道”，而是可以像詩一樣反映廣闊的社會人生。這種觀念的提

升使得詞的地位得到了提高，也為后來的詞壇發(fā)展開辟了新的道路。

15、【單選題】毛晉在《姑溪詞跋》中以“長于淡語、景語、情語”評價的詞人是

歐陽修

李之儀

A:

范仲淹

B:

秦觀

C:

答D:案：B

解析：毛晉在《姑溪詞跋》中曾說李之儀詞“長于淡語、景語、情語”，并特別稱贊這首

詞“直是古樂府俊語”。我們在看了這首富有民歌氣息的詞后，對于毛晉之語，當(dāng)有了更

為真切的體會。P223

16、【單選題】自號“北宗狂客”的詞人是

姜夔

黃庭堅

A:

蘇軾

B:

賀鑄

C:

答D:案：D

解析：賀鑄(1052~1125)，字方回，自號北宗狂客，晚年更號慶湖遺老，祖籍會稽山陰(今

浙江省紹興市)，長于衛(wèi)州共城(今河南省輝縣廠。宋太祖孝惠后族孫。賀家五世擔(dān)任武

職，賀鑄的仕宦生涯，也從武弁開始。歷仕右班殿直、監(jiān)軍器庫門、徐州寶豐監(jiān)錢官、和

州管界巡檢等職。元柘六年(1091)，以李清臣、蘇軾之薦，改人文階，為承直郎，大觀三

年(1109)以承議郎致仕。晚年退居吳下，宣和七年(1125)卒于常州。P235

17、【單選題】下列詞作被王國維評價為“此真能得荷花之神理者”的是

《蘇幕遮》(燎沉香)

《烏夜啼》(林花謝了春紅)

A:

《攤破浣溪沙》(菡萏香銷翠葉殘)

B:

《暗香》(舊時月色)

C:

答D:案：A

解析：王國維《人間詞話》認(rèn)為“此真能得荷花之神理者”，寫足了荷花的神韻。然此三

句亦自有層次，第一句是客觀描寫，寫荷葉因初陽灑照而宿雨已干。接下“水面清圓”寫

雨后湖面清澈圓潤，以此凸顯“初陽”的時間特征?！耙灰伙L(fēng)荷舉”是三句中最為生動別

致者。然若無前二句之鋪墊，則此句佳處也難著邊際。“一一”極寫雨后池荷滿塘、荷花

盛開之狀，“風(fēng)荷舉”，則兼寫荷莖之挺立和荷花在微風(fēng)吹拂下的神韻姿態(tài)?！芭e”字形

象而有力感，也是須以“水面清圓”作背景，方得“舉”字確解。作者為寫荷花，為由荷

花喚岀鄉(xiāng)情，構(gòu)思真是煞費苦心，通過時空的轉(zhuǎn)換，自然切入對荷花的描寫。后人屢稱美

成詞“結(jié)構(gòu)天成”，“撫寫物態(tài)，曲盡其妙”，當(dāng)從這些詞中參悟可得。

18、【單選題】李清照的詞集是

《珠玉詞》

《片玉詞》

A:

《漱玉詞》

B:

C:

《玉田詞》

答D:案：C

解析：李清照的詞集是《漱玉詞》。漱玉詞原是由李清照故居前的漱玉泉而來，是宋代女

詞人李清照的作品。李清照被譽為“千古第一才女”，她的詞作前期多寫悠閑生活，后期

多悲嘆身世，情調(diào)感傷，形式上善用白描手法，語言清麗。在《漱玉詞》中，讀者可以欣

賞到李清照獨特的藝術(shù)風(fēng)格和才華。

19、【單選題】吳文英的詞風(fēng)是

質(zhì)實密麗

清空騷雅

A:

清麗婉轉(zhuǎn)

B:

沉雄悲壯

C:

答D:案：A

解析：吳文英的詞風(fēng)質(zhì)實密麗。他的詞字面華麗，意象密集，含義曲折，形成了密麗深幽

的語言風(fēng)格。他的詞作中，往往通過修辭的巧妙運用，使得讀者在閱讀時感到眼花繚亂，

卻又難以完全理解其深意。這種朦朧而秀美的風(fēng)格，使得他的作品在或清或幽或朦朧或秀

美之間給了讀者美的享受。同時，他的詞立意新奇，每于空際轉(zhuǎn)身，非具大神力不能。因

此，吳文英的詞風(fēng)可以概括為質(zhì)實密麗，具有獨特的藝術(shù)魅力。

20、【單選題】提倡“清空”“雅正”之說的著作是

《白雨齋詞話》

《人間詞話》

A:

《詞論》

B:

《詞源》

C:

答D:案：D

解析：提倡“清空”“雅正”之說的著作確實是《詞源》?！对~源》是宋末元初詞人張炎

創(chuàng)作的一部詞論專著，分為十三部分。在《詞源》中，張炎提出了“清空”和“雅正”的

審美要求。他強(qiáng)調(diào)詞要清空，不要質(zhì)實，清空則古雅峭拔，質(zhì)實則凝澀晦昧。同時，他也

推崇姜夔的詞作為清空的代表。

21、【多選題】詞的起源有

詩詞同源說

詞源《詩經(jīng)》說

A:

隋代初唐說

B:

六朝樂府說

C:

D:

六朝浮艷說

答E:案：ABCDE

22、【多選題】下列作品屬于溫庭筠的有

菩薩蠻(小山重疊金明滅)

鵲踏枝(庭院深深深幾許)

A:

謁金門(風(fēng)乍起)

B:

菩薩蠻(水精簾里頗黎枕)

C:

夢江南(梳洗罷)

D:

答E:案：ADE

23、【多選題】下列與柳永有關(guān)的稱號有

易安居士

柳三變

A:

耆卿

B:

梅妻鶴子

C:

柳屯田

D:

答E:案：BCE

24、【多選題】下列辛棄疾的作品描寫黃沙嶺有

《西江月》(明月別枝驚鵲)

《浣溪沙》(寸步人間百尺樓)

A:

《鷓鴣天》(句里春風(fēng)正剪裁)

B:

《菩薩蠻》(郁孤臺下清江水)

C:

《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨)

D:

答E:案：ABC

25、【多選題】詞壇“宋末四大家”有

劉克莊

蔣捷

A:

周密

B:

王沂孫

C:

張炎

D:

答E:案：BCDE

解析：蔣捷與周密、王沂孫、張炎并稱為詞壇的“宋末四大家”。著有《竹山詞》一卷，

存詞90余首。作為南宋遺民，蔣捷的創(chuàng)作比較典型地表現(xiàn)了一種堅守民族意識的遺民情

懷。其詞藝術(shù)性較高，煉字煉句，超出常人?！端膸焯嵋吩u其詞“練字精深，調(diào)音諧

暢”，劉熙載《藝概》更譽之為“長短句之長城”。P356

26、【填空題】薛昭蘊《浣溪沙》(傾國傾城恨有余)所寫的歷史人物是_____。

答案：西施

27、【填空題】“詞為艷科”是1926年____在《宋詞研究》中提出的概念。

答案：胡云翼

28、【填空題】王國維《人間詞話》中給詞的體性下的定義是_____。

答案：要眇宜修

29、【填空題】風(fēng)乍起，______。

答案：吹皺一池春水

30、【填空題】碧云天，黃葉地，_____，波上寒煙翠。

答案：秋色連波

31、【填空題】黃庭堅認(rèn)為平生困于“四癡”的詞人是____。

答案：晏幾道

32、【填空題】《白石道人歌曲》的作者是_____。

答案：姜夔

33、【填空題】胡未滅，_____，淚空流。

答案：鬢先秋

34、【填空題】“誠齋體”創(chuàng)作者是____。

答案：楊萬里

35、【填空題】《竹山詞》是______的詞集。

答案：蔣捷

36、【簡答題】韋莊《菩薩蠻》(人人盡說江南好)是如何表達(dá)思鄉(xiāng)之情的？

答案：上闕以“春水碧于天，畫船聽雨眠”，補足江南景色之好；下闕則以“壚邊人似

月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美，此即首句“人人盡說江南好”之故。末二句筆

鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實，不禁悲從中來。蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又

無法還鄉(xiāng)。故前面愈寫江南風(fēng)景，人物之美，愈能映襯出作者思?xì)w而不能的痛苦心理。

（意思答對即可）

37、【簡答題】簡述“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”兩句的寫作特色。

答案：“今宵”，以設(shè)想“酒醒何處”作問，而以“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”的實景作答，遙

接“都門帳飲”的意脈，前后結(jié)構(gòu)渾然一體。在筆法上與換頭兩句點、染結(jié)合，“多

情”兩句點出離別冷落，“今宵”二句則承此意染之?！皸盍丁备潜慌e為婉約風(fēng)格

的典范。（意思答對即可）

38、【簡答題】簡述《生查子·元夕》(去年元夜時)的主題。

答案：（1）本詞主題是通過民間情事表達(dá)物是人非、舊情難續(xù)的失落與傷感。（2）上

片寫去年元夜，花燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后，美麗、歡娛。下片今年元夜時，雖

然月與燈依舊，但不見去年人，淚濕春衫袖。（意思答對即可）

39、【簡答題】簡析“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”四句的寫作特

點。

答案：四句一問三答，以“一川煙草”喻愁的廣泛，以“滿城風(fēng)絮”喻愁的深遠(yuǎn)，以“梅

子黃時雨”喻愁的持久，取喻新穎而意思飽滿。三個意象組合成一幅朦朧飄忽、惝恍迷惘

的意境，于江南其地其時，尤顯契合無垠。

40、【簡答題】簡述吳文英《風(fēng)入松》(聽風(fēng)聽雨過清明)一詞的藝術(shù)特色。

答案：上闕以暮春風(fēng)雨引出別情。起句點明季節(jié)與天氣特征，次句方以一“愁”字帶出

傷春之情，“草”字尤見其心緒零亂之形。接下轉(zhuǎn)寫別情，兼懷今昔。歇拍寫春寒逼人，

故借酒驅(qū)寒，醉而臥，臥而夢，夢而醒，短短十二個字寫出了一系列動作和復(fù)雜心態(tài)。

過片風(fēng)雨已止。詞人由靜觀而行覽，林亭、秋千索、幽階，皆當(dāng)年之物，而今物是人非，

傷痛何已！

41、【論述題】李煜的《虞美人》(春花秋月何時了)如何通過對比的寫作方法來表達(dá)創(chuàng)作主

題？

答案：這首《虞美人》堪稱是一曲生命的哀歌，作者通過對自然永恒與人生無常的尖銳矛

盾的對比描寫，抒發(fā)了在亡國后頓感生命落空的悲哀，語語嗚咽，令人不堪卒讀。春花

秋月無盡而人生有盡，人與自然的這種不可調(diào)和的矛盾，起句七字即涵蓋無遺。也正因

此，這種矛盾不僅僅是李煜個人的悲哀，而是全人類共同的悲哀?！靶亲蛞褂謻|風(fēng)”更

具體印證了春花秋月無法