論海明威作品的女性觀

PAGE摘要海明威是美國著名的小說家，他對二十世紀(jì)的美國文學(xué)的發(fā)展具有舉足輕重的作用。海明威創(chuàng)作了很多小說，他在作品中，塑造了許多“硬漢”形象。所以，不少評論家認(rèn)為海明威是一個男性主義作家。然而，在“硬漢”周圍，海明威也創(chuàng)作了很多女性形象，海明威作品中的女性形象一直是人們關(guān)注的焦點，海明威的女性觀也是一直討論的對象。本文將總結(jié)海明威小說中的女性形象并以海明威的主要三部長篇小說《太陽照常升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》為典型，對作品中的主要女性形象進(jìn)行全面、細(xì)致的分析，主要分為三大類對立型的女性、理想型的女性、以及令人同情的女性。通過分析海明威作品的女性，聯(lián)系海明威當(dāng)時所處的時代背景，戰(zhàn)爭造成的創(chuàng)傷，海明威的傳統(tǒng)追求以及情感經(jīng)歷去探究海明威的女性觀。關(guān)鍵詞:海明威女性形象女性觀形成原因

AbstractHmingwayisafamousAmericannovelist,whoplaysanimportantroleinthedevelopmentofAmericanLiteratureinthe20thcentury.Hemingwaywrotemanynovels,inwhichhecreatedmanyimagesof"toughman".Therefore,manycriticsthinkHemingwayisamalewriter.However,aroundthe"toughguy",Hemingwayalsocreatedalotoffemaleimages.ThefemaleimagesinHemingway'sworkshavealwaysbeenthefocusofpeople'sattention,andHemingway'sviewofwomenhasalwaysbeentheobjectofdiscussion.ThispaperwillsummarizethefemaleimagesinHemingway'snovelsandtakethethreemajornovelsofHemingway,thesunstillrises,farewelltoarmsandthebelltollsforwhom,astypicalexamples,makeacomprehensiveanddetailedanalysisofthemainfemaleimagesinhisnovels,whicharemainlydividedintothreetypesofoppositewomen,idealwomenandsympatheticwomen.ByanalyzingthewomeninHemingway'sworks,thispaperexploresHemingway'sviewofwomenintermsofthebackgroundofthetimes,thetraumacausedbythewar,Hemingway'straditionalpursuitandemotionalexperience.Keywords:Heminggway;femalefigures;viewpointofwomen;causesofformation

目錄引言 1一、作品中的女性形象 1（一）對立型的女性 1（二）理想型的女性 3（三）令人同情的女性 4二、女性觀形成的原因 5（一）時代背景 6（二）個人經(jīng)歷 7三、結(jié)語 9參考文獻(xiàn) 11致謝 12第12頁論海明威作品的女性觀——以《太陽照常升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》為例海明威是20世紀(jì)美國“迷惘的一代”的代表作家，亦是1954年諾貝爾文學(xué)獎得主。海明威小說中塑造的“硬漢”形象以及他獨特的創(chuàng)作風(fēng)格即“冰山風(fēng)格”對20世紀(jì)的美國文學(xué)甚至是世界文學(xué)具有重要的影響。海明威創(chuàng)作了許多長篇小說和短篇小說，他的小說在世界文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆。走進(jìn)海明威的文學(xué)世界，海明威在其作品中塑造了許多“硬漢形象”，他也以成功塑造男性形象而聞名世界。然而，不難發(fā)現(xiàn)在他的長篇代表作中海明威又用相當(dāng)?shù)墓P墨來描寫女人。不少評論家對于海明威作品中的女性形象，以及在其作品中他對女性的態(tài)度、他的女性觀卻一直爭論不休。本文將對海明威作品中的女性形象的特點進(jìn)行總結(jié)，并以三部長篇小說《太陽照常升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》作品中的女性形象勃萊特、凱瑟琳、瑪麗亞為重點，以此來總結(jié)海明威的女性觀，并探尋其女性觀背后形成的原因。一、作品中的女性形象海明威一向以塑造硬漢形象著稱，海明威在他的作品中塑造了許許多多的男性形象，亨利、喬丹等等。同時，在男性周圍，海明威也塑造了很多女性形象，這些女性，一直沒有人過多的關(guān)注，似乎只是男性的陪襯?？v觀海明威的作品，我們可以將其作品中的女性分為三大類，即“對立型的女性”、“理想型的女性”、“令人同情的女性”，根據(jù)海明威對不同女性的態(tài)度，可知海明威背后的女性觀。（一）對立型的女性20世紀(jì)的美國興起了一股婦女解放的潮流，女權(quán)運動在美國發(fā)展，海明威作為現(xiàn)實主義作家，在作品中塑造了很多新女性?！短栒粘Ｉ稹肥呛Ｃ魍某擅?，它集中反映了第一次世界大戰(zhàn)后，以杰克為代表的美國一代青年的思想及精神上的危機，體現(xiàn)了他們精神的痛苦和內(nèi)心的迷惘。作品中的男主人公杰克因為戰(zhàn)爭的原因，精神和身體上受到了傷害，喪失了性能力，過著頹敗的生活。在杰克身邊，海明威塑造了一位與傳統(tǒng)意義上的女性截然相反的形象，西方的不少評論家認(rèn)為女主人公是“妖女”“魔鬼”。杰克熱戀的女主人公勃萊特在一戰(zhàn)中當(dāng)過護士，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的殘酷，她的第一任未婚夫在戰(zhàn)爭中死去，她后來的丈夫也因為戰(zhàn)爭而精神崩潰。勃萊特一出場就是顛覆傳統(tǒng)道德的?！安R特特別好看，她穿著一件針織緊身衫和一條蘇格蘭蘭粗呢裙子，頭發(fā)朝后梳，像個男孩子，這種打扮是她開的頭，她身材的曲線如同賽艇的外殼，羊毛衫使她的整個體型畢露無遺”[1]。勃萊特不僅在外貌上與傳統(tǒng)父權(quán)文化與眾不同，在行為上也與女性傳統(tǒng)女性不同。勃萊特像男人一樣流連于酒吧，酗酒，與男人調(diào)情，參加巴斯克人的節(jié)日狂歡，與杰克他們?nèi)ヅ似章寮{看斗牛。勃萊特作為反叛傳統(tǒng)父權(quán)文化的現(xiàn)代女性闖入男性領(lǐng)域，過著放縱的生活。然而最叛逆的是她的性觀念。她雖然愛著杰克，但是當(dāng)杰克因為戰(zhàn)爭失去性能力無法與她真正在一起的時候，勃萊特并不愿意為了杰克放棄，而是投入其他男人的懷抱。勃萊特完全根據(jù)自己的喜好，追求自己的幸福，所以她也不會因為愛杰克而忠誠。勃萊特放蕩行為也讓杰克陷入痛苦的境地。杰克的性無能使他無法和作為新女性的勃萊特生活在一起，而勃萊特也并沒有遵從傳統(tǒng)文化結(jié)構(gòu)中的女性角色，她不斷轉(zhuǎn)換性伙伴，杰克一直處于一種女性的位置，不但容忍了勃萊特的行為，還幫助勃萊特幽會[2]。在這部作品中，我們可以看出，海明威塑造的勃萊特是現(xiàn)代女性的一個代表，外貌服飾、行為、思想上都與長期以來的傳統(tǒng)相悖。她們與傳統(tǒng)女性具有明顯區(qū)別，鮮明展示了性別文化轉(zhuǎn)型期新女性的思想境界[3]。除了勃萊特這一新女性形象外，《乞力馬扎羅的雪》中的女主人公海倫亦是新女性的代表。海倫是個外貌漂亮、身材迷人、性格溫順的有錢女性，而作品中的男主人公哈里是一位寫不出好的作品的作家。海倫非常愛哈里，在哈里打獵受傷時，海倫對他百依百順以及對他無微不至地關(guān)心和照顧。但是哈里并不愛海倫，他只是因為海倫的錢讓他有安逸的生活，而對海倫產(chǎn)生感情。哈里自認(rèn)為正是海倫使自己墮落了寫不出好作品，哈里在經(jīng)濟上依附海倫，使得哈里的男性力量減弱，他生活在痛苦之中?！陡ヌm西斯·麥康伯短暫的幸福生活》中非常膽小、怯弱的麥康伯在狩獵時，被獅子嚇跑，他的妻子瑪格麗特長得非常美麗，但性格強勢，瑪格麗特因此非?？床黄鹚?，麥康伯的懦弱令瑪格麗特?zé)o法忍受，便公然與別的男人調(diào)情，為了維護自己的男性尊嚴(yán)，麥康伯在第二天的打獵中，異常勇猛、沉著。但是當(dāng)他射擊水牛時，他的妻子一槍打死了麥康伯。這三個女性形象以新女性出現(xiàn)在作品中，她們追求獨立、解放，她們的存在威脅著男性的身份地位。此時，男性處于弱勢，迅速邊緣化，而這些女性仿佛取代了男性的主導(dǎo)地位成為了兩性的中心。（二）理想型的女性值得研究的是，海明威在《永別了，武器》這部作品中塑造了凱瑟琳這一典型的理想女性，試圖挽回男性主導(dǎo)的地位，此部作品的背景發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)，作品中的男主人公亨利目睹了戰(zhàn)爭的殘酷，知道了戰(zhàn)爭的本質(zhì)只不過是帝國之間的利益爭奪。于是，亨利變得空虛、迷茫、隨波逐流。而女主人公凱瑟琳是一戰(zhàn)的護士，她相戀多年的未婚夫在一戰(zhàn)參軍，不幸犧牲了，凱瑟琳剛出場時，她的情緒就顯得不正常，凱瑟琳把亨利當(dāng)成是她一戰(zhàn)中犧牲的丈夫，把與亨利的愛情看成是一種愛情游戲[4]。但是，當(dāng)凱瑟琳愛上亨利時，凱瑟琳就以亨利為自己的中心。凱瑟琳是一位善良、溫柔、體貼的女性，海明威塑造的凱瑟琳符合男性理想女性的所有要求。首先，凱瑟琳是位外形美麗的女性。當(dāng)兩人第一次見面的時候，亨利便覺得“巴克萊小姐長得相當(dāng)高，她身上穿的好像是護士制服，金黃的頭發(fā)，皮膚給太陽曬成黃褐色，灰色的眼睛。”“我認(rèn)為她長得很美”[5]。其次，凱瑟琳是位溫婉、忠誠的女性。當(dāng)凱瑟琳一旦愛上亨利，處處以亨利為她的中心，一切為亨利著想，為亨利考慮。亨利就是凱瑟琳的一切、她的信仰，她的宗教，順從亨利，凱瑟琳沒有了自己的見解和意志。凱瑟琳懷孕，反應(yīng)強烈，她也責(zé)備自己；亨利重返前線，為亨利擔(dān)憂而不為自己懷孕擔(dān)憂；告訴亨利懷孕的消息讓亨利不要憂愁；即將生產(chǎn)前，忍受疼痛，還關(guān)心亨利；在自己難產(chǎn)的時候，凱瑟琳竟對亨利表示歉意，認(rèn)為自己給亨利帶來了麻煩。凱瑟琳的種種行為都毋庸置疑的表明了凱瑟琳對亨利的忠貞。海明威通過《永別了，武器》在凱瑟琳身上賦予了傳統(tǒng)父權(quán)社會對女性角色所期待的一切優(yōu)秀品質(zhì)，塑造了一個理想的女性與完美的妻子[6]。當(dāng)亨利需要安慰，凱瑟琳給予亨利關(guān)愛；當(dāng)亨利需要愛情時，凱瑟琳情人一樣出現(xiàn)；當(dāng)亨利需要顯示自己的男性形象時，凱瑟琳又表現(xiàn)得俯首帖耳。凱瑟琳是一個十分理想化的人物，是許多男人夢寐以求的女人[7]。1950年海明威又出版了一部長篇小說《過河入林》，塑造了另一理想女性。小說中的男主人公坎特維爾是一位年過半百的美國陸軍上校，他勇敢、剛強，是一位真正的硬漢。他曾參加過兩次世界大戰(zhàn)，在戰(zhàn)爭中，心靈和肉體都受到了嚴(yán)重的創(chuàng)傷。作品中的女主人公蕾納塔是理想的女性，有理想女性特有標(biāo)志，如一頭長發(fā)、年輕漂亮、溫柔善良、體貼。不難發(fā)現(xiàn)，海明威的理想女性必須溫柔漂亮，并且長著一頭長發(fā)。在《過河入林》這部小說中，海明威描寫了很多有關(guān)蕾納塔頭發(fā)的情節(jié)，蕾納塔一出場就描寫了蕾納塔青春活力及她的長發(fā)；“假如你喜歡，我要盡力把它留得那么長”[8]；畫家為蕾納塔畫像，也僅僅突出了蕾納塔的一頭長發(fā)?？蔡鼐S爾上校對蕾納塔的長發(fā)非常迷戀，其實女性對于長發(fā)的樣式，也取決于男性的審美。從海明威塑造的女性形象看，上校只是想通過蕾納塔這一理想女性擺脫自己戰(zhàn)爭后的創(chuàng)傷，挽回自己的男性尊嚴(yán)。（三）令人同情的女性海明威在其作品中塑造了一些在女性意識崛起發(fā)展的時代背景下，但是這些女性身處社會社會底層、備受欺辱，卻無力改變現(xiàn)狀，只能在男性主導(dǎo)下繼續(xù)生存令人同情的女性形象。如《雨中的貓》主要講述了一對美國夫婦，男主人公叫喬治，女主人公我們暫且稱呼美國太太，他們在一個雨中的意大利旅館中，美國太太看見一只蜷縮在窗外的桌子下的貓，執(zhí)意想要那只貓，然而她的丈夫卻對提議無動于衷。當(dāng)她尋找無果后，任性想要請求改變頭發(fā)，擺脫著困境時，她的丈夫卻給與否定，美國太太終于忍受不住丈夫的權(quán)威，對著丈夫宣泄，丈夫卻讓她住嘴，就這樣美國太太的話語權(quán)被丈夫剝奪了，她只是丈夫的影子，沒有任何權(quán)利。又如《在密執(zhí)安北部》的情竇初開的莉芝對男主人公吉姆迷戀，卻被吉姆利用騙走了童貞，在此之后莉芝終于明白了自己只是吉姆泄欲的工具。再如《白象似的群山》中的吉格沒有權(quán)利決定孩子的去留，男子根本不愛吉格，吉格只是男子打發(fā)寂寞的工具。還有《了卻一段情》的瑪喬麗“什么都知道”，就被尼克分手了。長篇小說《喪鐘為誰而鳴》是一部以西班牙戰(zhàn)爭為背景的杰出的反法西斯小說[9]。作品中的男主人公喬丹是個真正的“硬漢”形象。喬丹是個勇敢、沉著的男人，并且他成功地執(zhí)行了炸橋任務(wù)。而作品中的女主人公瑪麗亞是一位值得同情的女性?，旣悂喪莻€善良、單純的西班牙少女，她在戰(zhàn)爭中遭受了悲慘的命運，法西斯分子當(dāng)面殺了他的父母，并且瑪麗亞自己也受到了法西斯分子殘暴的輪奸，并把她的一頭秀發(fā)剃光了，瑪麗亞飽受了戰(zhàn)爭的痛苦和折磨。雖然如此喬丹初見瑪麗亞便覺得瑪麗亞長得很美，雖然瑪麗亞沒有一頭像瀑布的長發(fā)但還是被瑪麗亞深深吸引?，旣悂喓蛦痰ぴ谝黄饡r，喬丹不止一次提起了瑪麗亞的長發(fā)，認(rèn)為女性留起長發(fā)才是最美的，瑪麗亞一再向喬丹保證自己的頭發(fā)一定會長起來的，深怕喬丹會拋棄自己，瑪麗亞曾經(jīng)也有一頭漂亮的長發(fā)，只是被法西斯剪去了?，旣悂喌呢瑝舭闳松钊送?，在瑪麗亞絕望之時，喬丹對瑪麗亞百般呵護，喬丹用男性特有的性愛漸漸撫慰了瑪麗亞精神上的傷害，喬丹征服了瑪麗亞，瑪麗亞愛上了喬丹，對喬丹毫不猶豫的服從。喬丹就是瑪麗亞的一切，是瑪麗亞生活中的支柱和希望，而瑪麗亞的愿望就是做一個賢妻良母，這時的瑪麗亞是沒有自我的。喬丹對于瑪麗亞的愛是出于對她的同情，他用自己的憐愛來撫慰瑪麗亞受傷的心，從此證明自己的力量[10]?！艾旣悂喚褪俏艺嬲膼廴耍业钠拮?，我從來沒有過真正的愛人，沒有過妻子，她也是我的妹妹，而我從來沒有過妹妹，還是我的女兒，而我永遠(yuǎn)也沒有女兒啦”[11]。喬丹就是瑪麗亞的救世主。喬丹用他的愛拯救了瑪麗亞的精神世界，只有像喬丹這樣的有力量的硬漢才能讓瑪麗亞脫離精神的創(chuàng)傷，海明威認(rèn)為只有真正的硬漢才能拯救受傷的女性。海明威敏銳的作家的氣質(zhì)，他看到了女性意識的興起，而這些女性的境遇喚起了海明威作為一個作家的良知，對這些女性給予同情。綜上所述，我們不難發(fā)現(xiàn)海明威的女性觀是矛盾復(fù)雜的?？v觀海明威的三部作品，海明威塑造了父權(quán)文化下，符合傳統(tǒng)道德的理想型女性凱瑟琳、在戰(zhàn)爭的折磨下，遭受不幸與苦難令人同情的女性形象瑪麗亞以及在20世紀(jì)20年代的背景下，追求獨立，爭取與男性平等地位，與傳統(tǒng)女性對立的女性形象勃萊特。從他塑造的這些女性形象，我們可以知道海明威對這些女性形象的態(tài)度是復(fù)雜的。一方面，海明威同情在男性主導(dǎo)的社會下，承擔(dān)痛苦，沒有自我的女性；并且超越男性的狹隘視角去洞察兩性關(guān)系，理解婦女的遭遇，同情婦女的苦難，反映女性的不滿和自我意識[12]。同時，贊同社會轉(zhuǎn)型下，勇敢爭取女性意識，追求解放與獨立的女性形象。但另一方面，新女性走出家庭，打破傳統(tǒng)女性應(yīng)有的賢惠、聽話的特點，她們像男人一樣，在男性活動的領(lǐng)域馳騁，盡情縱歡享樂，喝酒吸煙等，她們在男性領(lǐng)域展現(xiàn)新女性的地位，而男性在此時仿佛也漸漸失去了中心的地位。所以，海明威害怕女性意識的崛起會威脅男性的權(quán)威，女性會超越男性成為領(lǐng)導(dǎo)者。而作為典型的“硬漢”的海明威是無法接受占主導(dǎo)的男性力量的消失。在《永別了，武器》中海明威塑造了心目中的理想女性，外貌上美麗，內(nèi)心堅強，性格上溫柔、忠誠、百依百順、服從男性，滿足了傳統(tǒng)道德要求下完美的女性形象。二、女性觀形成的原因海明威女性觀的形成有其獨特的原因，既有客觀原因也有主觀原因。海明威的女性觀的形成與他所處的時代以及他個人的傳統(tǒng)、追求、情感經(jīng)歷是分不開的。海明威處在戰(zhàn)爭的年代，美國傳統(tǒng)的道德制度、父權(quán)文化崩潰，女權(quán)運動興起和發(fā)展，這些都深刻影響了海明威的女性觀。海明威受其父母的影響，母親的強勢，父親的軟弱也影響著海明威對女性的態(tài)度，并體現(xiàn)在海明威的女性觀中；海明威一生有過很多女性，他與這些女性的相處同樣深刻影響著海明威女性觀的形成。（一）時代背景縱觀人類社會發(fā)展的歷史長河中，男性由于天然優(yōu)勢，在社會中充當(dāng)物質(zhì)生產(chǎn)活動的角色，是女性的依靠和社會的主導(dǎo)，而女性只局限在家庭這個小小的場所，擔(dān)任繁衍后代及處理家庭勞動的角色，沒有政治權(quán)利，女性是依附于男性而存在的，女性在社會上是沒有話語權(quán)的，是處在社會的邊緣位置。所以，一直以來的傳統(tǒng)，就是男性占據(jù)社會的主要地位。男性在經(jīng)濟和政治領(lǐng)域上擁有絕對的權(quán)利，在社會上也就擁有了絕對的話語權(quán)。這種以男性為主導(dǎo)的父權(quán)文化，在男性的努力和支持下，一直延續(xù)了很長時間。社會文明的不斷進(jìn)步，女性為爭得解放和獨立不懈努力。在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，美國的工業(yè)發(fā)展迅速，經(jīng)濟繁榮，加之戰(zhàn)爭的影響，為了實現(xiàn)所謂的理想，男性主要在戰(zhàn)場上，在家庭中的女性為了生活，越來越多的女性走出家庭，參與到社會當(dāng)中，獲得了工作的機會，經(jīng)濟上取得了獨立。經(jīng)濟上的獨立，女性同時要求在其他的方面獲得權(quán)利，在此基礎(chǔ)上，婦女發(fā)起了越來越多的組織和團體要求提高女性在各方面的權(quán)利。所以，在二十世紀(jì)二三十年代，西方掀起了第一次婦女解放運動的高潮。女性打破傳統(tǒng)道德賦予自己的束縛，掙脫男性給與女性的要求，從而追求個性解放、男女平等。《太陽照常升起》的勃萊特與男性一樣，抽煙、喝酒、剪短發(fā)等，勇敢追求愛的權(quán)利和性自由。女性的不斷的崛起，必然導(dǎo)致男性地位的衰落，而海明威正是生活在這樣的時代下。西方傳統(tǒng)的父權(quán)文化正被打破，社會的性別文化正在轉(zhuǎn)型，海明威生活在這樣一個新舊文化正在轉(zhuǎn)換的時代，海明威身為一位作家不可能不受到時代的影響，而忽略婦女解放運動以及在此運動下社會性別文化轉(zhuǎn)型的變化。海明威正是意識到了時代的變化，男性地位的漸漸的衰落，時代的改變，必然引起作家對其作品的影響。因此，海明威在其作品中，描寫了女性的生存狀況以及情感，對于女性追求平等、自由的權(quán)利，海明威是同情和支持的。但是，即使父權(quán)文化正在衰落，海明威代表男性的立場，他不可能完全拋棄自己的男性的尊嚴(yán)。所以，在不威脅到男性的尊嚴(yán)的情況下。海明威是支持女權(quán)運動的。但是，一旦女性威脅到了男性的尊嚴(yán)，而海明威則會表現(xiàn)出害怕的態(tài)度。所以，海明威的女性觀是復(fù)雜而矛盾的。（二）個人經(jīng)歷1、海明威的傳統(tǒng)海明威生活在美國典型的中產(chǎn)階級家庭，他的父親克萊倫斯是典型的硬漢形象，身材高大，寬肩鷹鼻，眼睛瑞銳利且深邃，非常喜愛打獵、游泳、釣魚等強烈的運動。然而，他的父親的性格卻是非常矛盾的，克萊倫斯雖然外表非常符合硬漢的形象，但是，他的父親的內(nèi)心確是非常脆弱膽小，最后自殺而死。海明威的母親葛瑞絲雖然外表苗條，但是性格卻是十分的高傲、倔強及爭強好勝。因此，在家庭生活中，葛瑞絲扮演了傳統(tǒng)意義上的男性角色，掌控家中大權(quán)，對克萊倫斯頤指氣使，“總是他為孩子準(zhǔn)備早餐，還伺候她在床上進(jìn)早餐”[13]，而父親則擔(dān)當(dāng)了傳統(tǒng)女性角色，對葛瑞絲百依百順，包攬家中家務(wù)[14]。海明威是在這樣女強男弱的環(huán)境下長大的。海明威還尚小的時候，他的母親葛瑞絲把海明威打扮的像小女孩一樣，留著長頭發(fā)，穿著蕾絲邊的連衣裙，海明威的母親給小時候的海明威的女性打扮一定程度上扼殺了海明威的男性的特征，然而矛盾的是他的母親又允許海明威跟著他的父親當(dāng)個男子漢般，釣魚、打獵等。海明威父母的復(fù)雜矛盾的行為和做法，對海明威女性觀的形成具有重要的作用。海明威一方面敬佩自己父親的硬漢氣概，海明威深受他的父親的影響，海明威也是一個典型的硬漢，他的個人氣質(zhì)影響了作品，海明威在作品中創(chuàng)作了許多硬漢形象，另一方面，海明威又對自己的父親的懦弱心理又頗感不恥，父親在母親面前毫無尊嚴(yán)的行為，在海明威的心中埋下了一粒種子，海明威在作品中塑造的男性角色，基本上就是充滿男子氣慨的硬漢。海明威對其母親的態(tài)度也是復(fù)雜的，一方面，年幼的海明威對葛瑞絲無比迷戀，葛瑞絲美麗、聰慧。但是，另一方面，海明威長大后，非常討厭他的母親，曾在公開場合謾罵他的母親葛瑞絲。作為十分看重男性尊嚴(yán)的海明威，他覺得母親葛瑞絲的強勢削弱了他的男子氣概，使男性處于弱勢甚至邊緣的地位。海明威年幼時代遭到的這種“性別模糊”對待，使他竭力表現(xiàn)出十足的男子漢形象來隱藏他內(nèi)心深處的虛弱的隱衷，而女性形象的或者是平和型的“天使”或者是激進(jìn)型的“魔鬼”，成為這種內(nèi)心意識交織之下的兩種典型標(biāo)[15]。2、戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷20世紀(jì)初，西方爆發(fā)了第一次世界大戰(zhàn)。美國為了獲取更多的利益，讓國際地位得到上升，爭奪世界霸主的地位，煽動美國一代青年為實現(xiàn)所謂的世界和平奮斗走上戰(zhàn)場，而美國青年當(dāng)時一度以為能夠?qū)崿F(xiàn)自己的美好愿望。殊不知戰(zhàn)爭并沒有實現(xiàn)青年一代的理想及帶來什么榮譽，而在戰(zhàn)爭中人們看到的只是帝國之間的利益爭端，戰(zhàn)爭的殺戮和可怕。戰(zhàn)爭的殘酷使很多人喪失了生命，即使是活下來的人要么肢體殘缺要么精神上受到了打擊。第一次世界大戰(zhàn)是世界之災(zāi)難，是人類之災(zāi)難。戰(zhàn)爭不僅讓很多人犧牲在了戰(zhàn)場上，而且戰(zhàn)爭也摧毀了人們的精神家園。第一次世界大戰(zhàn)之后，西方原有的傳統(tǒng)、道德逐漸崩潰，父權(quán)文化也隨之逐漸衰退。一戰(zhàn)中美國大發(fā)戰(zhàn)爭財，戰(zhàn)爭結(jié)束后國家得到迅速發(fā)展，經(jīng)濟異常繁榮，經(jīng)濟的發(fā)展帶來了生活方式的變革，加之戰(zhàn)爭導(dǎo)致的精神創(chuàng)傷，精神的“荒原”，使美國年輕一代迷戀酒和香煙，迷失于酒吧等縱情享樂的場所，逃避現(xiàn)實，變得頹廢、空虛，他們都是迷惘的一代。作為硬漢的海明威，也在煽動下參與了戰(zhàn)爭，經(jīng)歷的戰(zhàn)爭，目睹了戰(zhàn)爭的本質(zhì)。一戰(zhàn)不僅讓人們的精神變得空虛，一戰(zhàn)也使男性在社會上的地位逐漸邊緣，父權(quán)文化逐漸衰弱。海明威代表以男性主導(dǎo)的傳統(tǒng)文化中，他同情欣賞女性勇敢追求獨立，但不允許新女性的崛起威脅到男性的主導(dǎo)地位。所以，海明威害怕勃萊特，讓男性失去了尊嚴(yán)；在西班牙戰(zhàn)爭中，海明威又以記者身份，參與到其中，再次目睹了戰(zhàn)爭的生生死死，法西斯分子的殘酷，海明威又同情瑪麗亞的遭遇，亨利的出現(xiàn)挽救了瑪麗亞受傷的心靈。海明威的理想女性是美麗、善良、聽話的凱瑟琳。戰(zhàn)爭使男性變得異常勇猛，在戰(zhàn)場是典型的“硬漢”，然而戰(zhàn)爭結(jié)束后的男性不是身體上殘缺就是精神上空虛，要么就是兩者兼有。戰(zhàn)爭的殘酷導(dǎo)致男性身體及精神上和心理上的受到傷害，當(dāng)時的海明威同樣深陷其中，作為作家的海明威必然需要通過塑造這些女性宣泄，海明威想要通過描寫這些女性形象，挽回男性的尊嚴(yán)。在海明威十分清晰的父權(quán)觀念中，女性的職責(zé)是依附和犧牲，他力圖捍衛(wèi)父權(quán)文化的尊嚴(yán)，保持男性的主體地位[16]。3、情感歷程海明威一生中有過很多女性，這些女性與海明威的關(guān)系和相處都對海明威的女性觀具有重要作用，他的情感經(jīng)歷為他塑造女性形象，形成獨特的女性觀提供了現(xiàn)實基礎(chǔ)，他作品中的女性形象，基本上是與他相處過的女性。海明威的初戀是第一次世界大戰(zhàn)的護士，海明威在意大利的前線當(dāng)志愿者被炸傷，安置在醫(yī)院，遇到了護士阿格尼絲。阿格尼絲比海明威年長，一頭長發(fā)，婀娜的身姿吸引了海明威，令海明威心動，兩人情投意合。但是成熟理智的阿格尼絲認(rèn)為海明威年紀(jì)尚輕。所以，海明威回國后，阿格尼絲就尋找新的伴侶，與別人訂了婚。這段初戀讓海明威嘗到了愛情的苦澀，這讓海明威后來與其他女性相處中，他總是一方面維持當(dāng)前的婚姻，一方面同另一女人來往，作為未來的妻子預(yù)備著。他還為了自己情感上的安全，在妻子可能離開之前，先拋棄她[17]。海明威與阿克尼絲分手一年后，海明威開始了他第一段婚姻，哈德莉雖然長得不算漂亮，卻十分能干，善解人意，全力支持海明威的事業(yè)。但是在哈德莉生下兒子后，兩人總是因為小事吵架，婚姻危機不斷。正當(dāng)海明威與哈德莉的婚姻出現(xiàn)危機時，波琳闖入他們的生活，成為海明威第二任妻子，波琳我行我素，家境富裕，嬌生慣養(yǎng)且比海明威大四歲，但是海明威只與波琳的婚姻持續(xù)了15年。后來海明威結(jié)識了珍妮，珍妮是個典型的新女性比海明威小10歲，喜歡運動、喝酒、射擊。她與海明威的關(guān)系持續(xù)了四年，終因珍妮的移情別戀而告終。海明威與珍妮分手后與瑪莎在一起，瑪莎比海明威小9歲，瑪莎追求獨立、事業(yè)，有自己的想法，是海明威幾個女人中最優(yōu)秀的，海明威常常感到壓力，最后兩人的婚姻也走到了終點。最后，海明威與瑪麗開始第四段婚姻，瑪麗溫柔賢淑，對海明威寬容、忠誠，海明威對瑪麗十分滿意。海明威在他的一生中總是一次次離婚，又一次次結(jié)婚，女人是他生命中不可或缺的追求，這些女人又以她們各自的方式成就了海明威[18]。三、結(jié)語海明威的女性觀是矛盾復(fù)雜的，而造成海明威女性觀復(fù)雜矛盾的原因是多方面的。海明威生活在一個特殊的時代，戰(zhàn)爭后造成的創(chuàng)傷，人們精神的頹廢，經(jīng)濟異常繁榮帶來的空虛，父權(quán)文化的衰落，女權(quán)運動的潮流或多或少都影響著海明威，以及海明威從小受到家庭的傳統(tǒng)；他一生中與其他女性的情感經(jīng)歷都一定程度影響海明威女性觀的形成。海明威矛盾復(fù)雜的女性觀集中體現(xiàn)在他作品中的女性形象。海明威同情那些在殘酷的戰(zhàn)爭下受傷的女性，瑪麗亞經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的殘酷，心靈受傷，喬丹用愛撫慰了她，他對傳統(tǒng)女性瑪麗亞的描寫表現(xiàn)了他對女性境遇的同情和理解[19]。同時，海明威也不反對新女性追求獨立、平等，但是，海明威又對這些新女性過于追求獨立而害怕，他害怕女性的強悍會威脅到男性在社會上的主導(dǎo)地位，害怕新女性會反過來控制男性，勃萊特一反傳統(tǒng)女性，剪短發(fā)、喝酒、抽煙，看斗牛，像男性一樣，杰克與勃萊特的關(guān)系中，勃萊特占據(jù)主導(dǎo)，這讓海明威感到害怕，女性的過于獨立威脅到男性的地位。海明威傾心那些溫柔善良、忠誠的女性，凱瑟琳是典型的完美女性，既能在困難前堅強，也能溫柔、忠誠，以亨利為中心，服從亨利的意愿。通過對海明威作品中的女性形象進(jìn)行細(xì)致的分析，海明威對女性表現(xiàn)出不同的態(tài)度，從中我們可以看出海明威的女性觀的矛盾復(fù)雜。同時，研究海明威的女性觀及成因，使我們更加深刻了解海明威的思想和風(fēng)格。海明威對女性不同的態(tài)度，也讓我們更加了解當(dāng)時社會的訊息。

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