舞臺(tái)美術(shù)史智慧樹知到期末考試答案章節(jié)答案2024年四川音樂學(xué)院

舞臺(tái)美術(shù)史智慧樹知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年四川音樂學(xué)院山西省萬榮縣廟前村后土廟里繪刻的廟貌圖碑。于正殿“坤柔之殿”前面就繪有一座方形實(shí)體露臺(tái)，這一廟貌圖所反映的是北宋時(shí)期固定露臺(tái)的建筑情況。（）

答案:對(duì)18世紀(jì)通過許多設(shè)計(jì)家的實(shí)踐，布景的面貌發(fā)生了變化——成角透視法被引上舞臺(tái)，展示了富有變化的空間。巴洛克風(fēng)格獲得更充分的表現(xiàn)。（）

答案:對(duì)中世紀(jì)戲劇是從教堂彌撒中起源的，自然最早的演出場(chǎng)所也就是教堂。（）

答案:對(duì)熊羆案作為一種臨時(shí)性的表演場(chǎng)所，當(dāng)宴饗的時(shí)候臨時(shí)放置在殿庭，奏樂助觴，不用的時(shí)候就可以撤去。（）

答案:對(duì)隋代薛道衡有《和許給事善心戲場(chǎng)轉(zhuǎn)韻詩》，其中對(duì)表演景物描繪精細(xì)詩句，說明景物造型因素也已經(jīng)出現(xiàn)在百戲演出中。（）

答案:對(duì)19世紀(jì)，現(xiàn)實(shí)主義的興起在劇場(chǎng)藝術(shù)上帶來相當(dāng)大的變化，舞臺(tái)演出要具有生活的實(shí)感，成為追求的目標(biāo)。（）

答案:對(duì)古希臘喜劇服裝多是從生活服裝變化而來，演員穿肉色緊身衣，里面添加襯墊，使身體胖大，外衣故意做的短小，以強(qiáng)調(diào)喜劇效果。（）

答案:對(duì).文化大革命中的“樣板戲”，在舞臺(tái)美術(shù)方面上，吸收了前期京劇現(xiàn)代戲的經(jīng)驗(yàn)，但景物造型略顯單一、拘謹(jǐn)、嚴(yán)肅。（）

答案:對(duì)鏡框臺(tái)口的功用有二：限制畫面和隱蔽設(shè)備，都是為了保持舞臺(tái)上戲劇演出的神秘性和幻覺性。（）

答案:對(duì)明代以前，早已有在表演環(huán)境里安排景物造型作為背景的記錄，但在舞臺(tái)上制造布景造型，并和劇情發(fā)展緊密結(jié)合，卻是從明代開始的。（）

答案:對(duì)中世紀(jì)的戲劇對(duì)于古典戲劇是絲毫也談不上繼承性的。（）

答案:對(duì)“樣板戲”寫實(shí)性傾向，導(dǎo)致了舞臺(tái)美術(shù)對(duì)寫實(shí)化造型的追求，貼近生活，越真實(shí)越好，最大限度地追求景物造型的質(zhì)感。（）

答案:對(duì)西色里設(shè)計(jì)的布景具有濃郁奇特的地域風(fēng)光，優(yōu)美綺麗的歷史環(huán)境與抒情脫俗的古代氣氛，更顯技高一籌，使其成為巴黎最有影響力的布景設(shè)計(jì)師。（）

答案:對(duì)魏明帝時(shí)期出現(xiàn)了在高臺(tái)上觀看演出和在船上欣賞水上歌舞的兩種不同的表演場(chǎng)所。（）

答案:對(duì)在現(xiàn)代戲曲中，“一桌二椅”自然也不是戲曲舞美發(fā)展的最高標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)范?！肮狻笔俏枧_(tái)上的靈魂，在戲曲陣地上發(fā)揮著重要作用。（）

答案:對(duì)環(huán)球劇場(chǎng)是莫里哀大部分戲劇作品的首演場(chǎng)地，包括《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》等。（）

答案:錯(cuò)19世紀(jì)，自然主義戲劇中，舞臺(tái)美術(shù)顯得更為重要，需要充分利用逼真的生活布景，將所有細(xì)枝末節(jié)都精準(zhǔn)的再現(xiàn)于舞臺(tái)。（）

答案:對(duì)康熙年間，洪昇的《長生殿》演出中會(huì)根據(jù)劇情需要，在不同場(chǎng)次，設(shè)置不同景物并與劇情結(jié)合起來。（）

答案:對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的意大利形成的透視布景和鏡框舞臺(tái)曾經(jīng)主宰了歐洲戲劇演出有三個(gè)世紀(jì)之久，這是意大利文藝復(fù)興對(duì)戲劇的重要貢獻(xiàn)。（）

答案:對(duì)清代舞臺(tái)上的祥云帳幔、煙云帳幔等，最大的作用是拉上以后，隔斷了觀眾視線，使舞臺(tái)上的人能夠更加從容地更換布景和切末。（）

答案:對(duì)孔尚任的《桃花扇》中《罵筵》一出的賞心亭景色，臺(tái)上只掛一個(gè)雪景的單條，點(diǎn)染雪的意境，襯托場(chǎng)上情節(jié)的發(fā)展，是運(yùn)用到了點(diǎn)到為止的手法。（）

答案:對(duì)在中國古代史里，多以出土文物為憑證，能使我們對(duì)遠(yuǎn)古祖先的表演藝術(shù)活動(dòng)及其所用服飾、器具有所了解。（）

答案:對(duì)古羅馬斗獸場(chǎng)（Colosseum）的建筑設(shè)計(jì)：古羅馬斗獸場(chǎng)，也稱為“大競(jìng)技場(chǎng)”，是古羅馬最著名的建筑之一。（）

答案:對(duì)“樣板戲”演出換景時(shí)，為了使場(chǎng)與場(chǎng)間銜接的緊密，在演出中要求迅速、準(zhǔn)確，往往不采用開閉大幕的形式。（）

答案:錯(cuò)構(gòu)成主義布景在舞臺(tái)調(diào)度向空間發(fā)展方面做得很充分，而且不需換景，演出可以一氣呵成，因此后來在演出中常被采用。（）

答案:對(duì)敦煌壁畫里的形象刻畫對(duì)于唐代演出活動(dòng)場(chǎng)所,沒有太多的補(bǔ)充說明。（）

答案:錯(cuò)戲劇中通用的“道具”是日本外來語，而在戲曲中習(xí)慣稱為“切末”。（）

答案:對(duì)維特魯威所著的《建筑十書》，這是世界上第一部涉及劇場(chǎng)設(shè)計(jì)的著作。（）

答案:對(duì)漢代在百戲演出中，不僅使用了帶有布景功能的裝置，還借助于幻術(shù)和其它技術(shù)加以體現(xiàn)。（）

答案:對(duì)清末的專業(yè)戲園和館莊戲園，大多都集中在商業(yè)繁華，流動(dòng)人口多，又是居民聚居地區(qū)，方便工商市民觀劇，也會(huì)有好的票房收入。（）

答案:對(duì)中世紀(jì)的同臺(tái)多景(場(chǎng))，是指在一次演出中把劇情所需要的若干行動(dòng)地點(diǎn)，稱為布景點(diǎn)，如（）、磔刑十字架等等，在一個(gè)演出場(chǎng)所同時(shí)布置出來，使之“同臺(tái)(場(chǎng))”并置。

答案:人間的教堂###海洋###耶穌誕生地###地獄原始人類的宗教性摹仿儀式歌舞活動(dòng)，場(chǎng)地一般選擇在（）等適合制造巫術(shù)氛圍的自然地形舉行。

答案:崖壑壩坪###山林空地17世紀(jì)的戲劇服裝風(fēng)格有（）。

答案:清教徒服裝樣式###?；庶h服裝樣式###王政復(fù)辟時(shí)期的服裝樣式景屋作為一座建筑，有（），提供了內(nèi)外、上下的多演區(qū)結(jié)構(gòu)，制約著演出的空間調(diào)度，在演出中起著大型舞臺(tái)裝置的作用。

答案:門洞###舞臺(tái)底艙###舞臺(tái)面###屋頂建安十五年（210）曹操在鄴城西北建銅雀臺(tái)，并臨西側(cè)北郊城垣憑建（）三臺(tái)，臺(tái)頂建房屋樓閣，高聳入云，用以觀看倡優(yōu)伎人的表演。

答案:冰井###金虎###銅雀下列哪些是兩晉南北朝時(shí)期樂舞中使用的道具（）。

答案:盤舞中的盤與鼓###白綢長飄帶奧林匹克劇場(chǎng)的特點(diǎn)：（）

答案:整個(gè)劇場(chǎng)就像是一座搬進(jìn)室內(nèi)的小型的古羅馬劇場(chǎng)###兩側(cè)墻面各有一扇，上有包廂###舞臺(tái)后部和兩側(cè)是裝飾得富麗堂皇的墻面，設(shè)五扇門###舞臺(tái)地面用木地板巴洛克藝術(shù)的主要特點(diǎn)是過度的（）的空間結(jié)構(gòu)。

答案:不對(duì)稱###繁華###直線與曲線交錯(cuò)混雜巴洛克風(fēng)格布景，由三個(gè)主要成分組成：（）三者都可以根據(jù)情節(jié)需要迅速變換。

答案:背幕###檐片景###側(cè)景古羅馬斗獸場(chǎng)其建筑結(jié)構(gòu)包括了（）等，以確保觀眾的安全和舒適。

答案:看臺(tái)###通風(fēng)系統(tǒng)###復(fù)雜的地下通道（）劇場(chǎng)被稱為鏡框舞臺(tái)的鼻祖。

答案:法爾納斯劇場(chǎng)近代話劇很多題材是運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法反映社會(huì)問題，所以人物造型多采用（）。

答案:時(shí)人的生活裝（）首都北京的戲曲舞臺(tái)，上演了一出令人耳目一新的京劇現(xiàn)代戲《白毛女》。它運(yùn)用了京劇的唱、念、做、表、舞等表演手段，借鑒了傳統(tǒng)程式，在劇本、表演、音樂、舞臺(tái)美術(shù)等方面，作了大膽的革新和嘗試。

答案:1957年中國較早的布景師是（），上?！靶挛枧_(tái)”聘張聿光為布景主任，他設(shè)計(jì)、繪制的布景，多為寫實(shí)畫幕景，色彩明艷，形象生動(dòng)，頗受當(dāng)時(shí)觀眾的歡迎。

答案:張聿光中世紀(jì)的（）是指在一次演出中把劇情所需要的若干行動(dòng)地點(diǎn)，在一個(gè)演出場(chǎng)所同時(shí)布置出來，使之“同臺(tái)(場(chǎng))”并置。

答案:同臺(tái)（場(chǎng)）多景（）的宗教內(nèi)容以自然主義的表現(xiàn)手法處理，這是中世紀(jì)演出的主要特點(diǎn)，可以說中世紀(jì)的舞臺(tái)既離開古希臘舞臺(tái)甚遠(yuǎn)，也離開現(xiàn)代舞臺(tái)甚遠(yuǎn)。

答案:神秘主義戲曲舞美設(shè)計(jì)自覺地利用（），顯示出戲曲舞美的特色，是創(chuàng)作者努力追求的目標(biāo)。

答案:假定性文藝復(fù)興時(shí)期的假面喜劇，人物造型采用（），服飾夸張、特征明顯，用于表明角色同時(shí)幫助裝飾舞臺(tái)。

答案:概括性手法在宋代戲曲《鴻門宴》、《公孫大娘劍器舞》等情節(jié)舞蹈中，出現(xiàn)了適應(yīng)劇中表演需要的（）。

答案:一桌二椅在元代雜劇切末中，有一種和演員裝扮結(jié)合在一起的形式，如同民間“騎竹馬”，叫做（），是把竹制的仿真馬頭和馬尾分別扎在演員的前后部，演員扮作劇中人騎馬的姿態(tài)。

答案:蹅竹馬1600年，杰出的數(shù)學(xué)家（）出版了一部作品《透視學(xué)》。

答案:朱杜巴爾多18世紀(jì)意大利出了幾個(gè)布景世家，其中最著名的是（），祖孫四代人，活動(dòng)百余年，足跡遍及歐洲，在許多宮廷中建立了他們的業(yè)績。

答案:比比耶納家族18世紀(jì)，英國劇場(chǎng)最明顯的變化：一是伸出型舞臺(tái)逐漸消失，突出部分減小到幾乎不存在，但仍在舞臺(tái)口兩側(cè)各保留一扇門；二是（）急劇擴(kuò)大。

答案:觀眾廳容量莫里哀是法國戲劇史上熠熠生輝的一顆明星。他不僅在文學(xué)方面頗有成就在舞臺(tái)上的創(chuàng)新設(shè)計(jì)也影響深遠(yuǎn)，尤其是（）的運(yùn)用。

答案:機(jī)關(guān)布景描繪性布景的出現(xiàn)，形象的真實(shí)性限制了舞臺(tái)時(shí)空，如果戲劇環(huán)境發(fā)生變化，則必須在視覺上有所交代。原先靜止不動(dòng)的布景已不能適應(yīng)，在演出中開始出現(xiàn)換景。這種探索受到當(dāng)時(shí)兩個(gè)新事件的鼓舞和推動(dòng)。一是幕間劇的出現(xiàn)，二是成立了（）

答案:正規(guī)的宮廷劇院宋雜劇中的末泥和引戲服飾以（）為主，穿戴幞頭、袍和帶。

答案:俳優(yōu)常服塞萬多尼于1728年采用了在透視布景前面使用（）用桿支撐的辦法來打破表演區(qū)臺(tái)板的單調(diào)。

答案:小景片18世紀(jì)后期在布景中逐漸出現(xiàn)對(duì)地域特征的描繪。狄德羅還提倡（）的方法，即將舞臺(tái)視作一房間，其中一堵面對(duì)觀眾的墻為透明的，演員表演時(shí)就假設(shè)自己生活在一間真實(shí)的房中，無視觀眾的存在。

答案:第四堵墻唐代表演時(shí)多用來鋪在地上,有規(guī)范和美飾的作用的地毯叫做（）。

答案:氍毹中世紀(jì)還喜歡采用移動(dòng)的“露天演出”，即把戲放在可活動(dòng)的（）上。這種戲車是由四匹馬拉的裝有輪子的活動(dòng)舞臺(tái)，舞臺(tái)上放有布景，使演出便于從一個(gè)地點(diǎn)轉(zhuǎn)移到另一個(gè)地點(diǎn)，遍及整個(gè)城鎮(zhèn)。

答案:慶典戲車中世紀(jì)的戲劇被當(dāng)時(shí)主導(dǎo)的社會(huì)意識(shí)形態(tài)所左右，形成了包括（）等多種戲劇樣式。

答案:神秘劇###道德劇###連環(huán)劇###圣跡劇###世俗劇近代話劇人物造型恰好表現(xiàn)了中西方服飾文化交流變遷的歷史，人物造型裝扮大致可分（）兩種類型。

答案:西方人的人物造型裝扮###中國人的人物造型裝扮中國戲劇是一個(gè)意義涵蓋很廣的概念，無論是城市還是鄉(xiāng)村的戲劇，無論是漢族還是少數(shù)民族的戲劇，只要是在中國境內(nèi)產(chǎn)生且具有中華民族特色的都屬于中國戲劇的范疇。（）

答案:對(duì)十七世紀(jì)的歌劇，使歌唱構(gòu)成了戲劇演出的主體，布景場(chǎng)面宏大，服飾奢華，打開了一條邁向洛可可戲劇的道路。（）

答案:錯(cuò)《脈望館鈔校本古今雜劇》中的（）詳細(xì)記述了明代雜劇劇目中角色的具體服飾裝扮以及換場(chǎng)時(shí)的穿著變化。

答案:穿關(guān)1839年寫出第一部（），在提倡英國戲劇的歷史準(zhǔn)確性方面起了巨大作用。

答案:《英國服裝史》假面喜劇中青年人物造型采用概括性手法，服飾夸張、特征明顯，用于表明角色同時(shí)幫助裝飾舞臺(tái)。（）

答案:對(duì)中世紀(jì)戲劇服飾效果均是追求華麗，注重色彩象征意義，面具與頭盔的使用也較為普遍，這種風(fēng)氣一直延續(xù)到18世紀(jì)。（）

答案:對(duì)現(xiàn)當(dāng)代戲劇人物造型藝術(shù)體系的建立需要把握多重組合關(guān)系，涉及到（）。

答案:樣式###劇種###題材###要素古希臘戲劇的造型因素主要在演員身上，（）成為古希臘戲劇中最獨(dú)特的視覺元素。

答案:面具###服裝（）是作為演出背景使用的底幕，上面繡著各種裝飾性的圖案，在舞臺(tái)上起裝飾作用，所以在京劇演出中它不屬于切末。

答案:守舊魏明帝時(shí)期出現(xiàn)了在（）的兩種不同的表演場(chǎng)所。

答案:高臺(tái)上觀看演出###船上欣賞水上歌舞《呂氏春秋·古樂》中記載的“葛天氏之樂“，先民祭祀時(shí)手執(zhí)天然的鳥羽作為道具進(jìn)行舞蹈。（）

答案:錯(cuò)1975年，安徽省阜陽地區(qū)博物館在渦陽縣大王店一座東漢磚墓內(nèi)出土的陶制戲樓模型，有可能是最早關(guān)于戲臺(tái)的記載。（）

答案:對(duì)先秦時(shí)期的古代劇場(chǎng)還處在只注意安置特殊觀眾，不注重表演需要的初級(jí)階段，呈現(xiàn)出（）的面貌。

答案:流動(dòng)性###隨意性康熙年間，洪昇的（）演出中會(huì)根據(jù)劇情需要，在不同場(chǎng)次，設(shè)置不同景物并與劇情結(jié)合起來。

答案:《長生殿》山西省萬榮縣廟前村后土廟里繪刻的廟貌圖碑。于正殿“坤柔之殿”前面就繪有一座方形實(shí)體露臺(tái)，這一廟貌圖所反映的是（）固定露臺(tái)的建筑情況。

答案:北宋時(shí)期“樣板戲”的舞美設(shè)計(jì)，吸收了前期京劇現(xiàn)代戲的經(jīng)驗(yàn)，但景物造型略顯（）。

答案:單一###拘謹(jǐn)###嚴(yán)肅板床、玳瑁盤、床榻等是唐代時(shí)期對(duì)于舞臺(tái)的別稱。（）

答案:對(duì)自1982年首屆全國舞臺(tái)美術(shù)展覽在北京舉行后，迄今為止，全國舞臺(tái)美術(shù)展已經(jīng)成功舉辦了（）。

答案:四屆（）不僅有助于生產(chǎn)透視布景的空間幻覺，而且它也遮蔽了那些不應(yīng)為觀眾看見的舞臺(tái)機(jī)械。

答案:舞臺(tái)框在古羅馬社會(huì)中，斗獸場(chǎng)和戲劇演出是娛樂和文化的一部分，通過建筑設(shè)計(jì)和劇場(chǎng)演出，向觀眾展現(xiàn)了豐富多彩的故事和情感體驗(yàn)。（）

答案:對(duì)莎士比亞大部分戲劇作品的首演場(chǎng)地，包括《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》等，是在哪一個(gè)劇場(chǎng)上演?（）

答案:環(huán)球劇場(chǎng)（）被視為近代劇場(chǎng)史上的一個(gè)里程碑。其意義在于第一個(gè)把露天劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場(chǎng)，為劇場(chǎng)形制的進(jìn)一步發(fā)展開辟了道路。

答案:奧林匹克劇場(chǎng)希臘古典時(shí)期，光悲劇劇作就有一千多部，可謂是盛況空前，出現(xiàn)了三大悲劇家：埃斯庫羅斯、（）、歐里庇得斯。

答案:索?？死账?0托列利的舞臺(tái)設(shè)計(jì)有三個(gè)重要特點(diǎn)：第一是外在形式多變，第二是運(yùn)用舞臺(tái)技術(shù)手法高超，第三是配合劇情變換場(chǎng)景。（）

答案:對(duì)