裝飾設計的圖案的色彩與表現(xiàn)方法

PAGEPAGE1圖案的色彩與表現(xiàn)方法（一）圖案設計的色彩1、圖案設計中色彩基礎知識的運用圖案設計的色彩與繪畫色彩的原理是一致的，但在應用上卻各自有著不同的特點。與追求真實地再現(xiàn)客觀現(xiàn)實的繪畫色彩不同，設計色彩往往將紛繁復雜的自然色彩加以提煉概括，色彩關系簡潔明快，具有單純化、理想化和裝飾化的特點，適合于生產與實用。圖案色彩設計主要是圍繞著色彩的明度、純度和色相的對比與調和進行的。（1）圖案設計中的色彩對比①色相對比在色相對比中經常運用的有以下三種：類似色相對比：指在色相環(huán)上大約相距60度以內的色，它們具有少量共同色素。例如紅與橙、橙與黃、黃與綠等。這種對比色彩統(tǒng)一、和諧、柔和、安定，但又較前兩種對比有變化，不顯蒼白，被稱為中弱對比。對比色相對比：指在色相環(huán)上大約相距120度以內的色，又叫原色對比和間色對比。例如紅、黃、藍三原色的對比，體現(xiàn)原始的光輝；橙、綠、紫三間色的對比，體現(xiàn)大自然的美。這種對比強烈、鮮明、飽滿、華麗、活躍，視覺沖擊力強，被稱為中強對比?；パa色相對比：互補色是指色相的強對比，它是采用性質不同的顏色的配合，在色環(huán)表中，一個顏色與其相隔180°的那個顏色為它的補色。如紅-綠、藍-橙、黃-紫，這三個對比色是最基本的對比色。對比色的配合，色彩鮮明、效果生動，但要注意調和關系，避免強烈的刺激。為了取得對比色的調和，設計時往往采取減弱其中一個顏色的純度或增大顏色間明度的距離，或減小其中一個顏色的面積。另外，還有色彩構成中的色相對比的其他形式，如同種色相對比、鄰近色相對比、中差色相對比。②明度對比基調色彩的明度明顯存在強、中、弱的對比關系。不同色相本身存在著明度差異；同一色相因光源的強弱和投射角度的不同而造成明度強弱的差異；以及同一色相混入黑、白或其他色相后也會產生明度差異。在設計中通常所用的是：高長調：以高明度色階為主，配以少量的中明度和低明度色階；中長調：以中明度色階為主，配以少量的高明度和低明度色階；低長調：以低明度色階為主，配以少量的高明度和中明度色階。其它6種明度對比基調，對比強度相對弱，不常用于體現(xiàn)強烈色彩沖擊的構圖。但根據設計的創(chuàng)意，有時也在圖案設計中運用。③純度對比基調在9種純度對比基調中，以下兩種圖案設計中最常用。鮮強調：以高純度色階為主，剩余小面積中純度對比強的對比形式；灰強調：以低純度色階為主，剩余小面積中純度對比強的對比形式；其它對比基調也有運用，對比的效果相對要弱。④色彩冷暖對比在在9種冷暖對比中，以下兩種在圖案設計中最常用冷強對比：以極冷色或冷色為主，剩余小面積中冷暖對比強的形式；暖強對比：以極暖色或暖色為主，剩余小面積中冷暖對比強的形式；其他冷暖對比也有運用，但對比效果相對弱一些。（2）圖案設計中的色彩調和為了使圖案和諧、悅目，就需要對色彩的搭配進行調整和安排。圖案設計中主要從色彩三要素，以及面積構成要素入手，分析對比色相的調和方法①統(tǒng)一性調和這是以統(tǒng)一為基礎的配色方法。即在三屬性中盡量消除不統(tǒng)一的因素，統(tǒng)一的要素越多，就越融合。這類色彩構成有同一調和和近似調和兩大內容。同一調和：此調和是在色相、明度、純度中以及它們的組合關系中都含有同一要素，使配色顯示出一種最簡單、最易達到的統(tǒng)一感。它包括單元同一調和與雙元同一調和。近似調和：是近似要素的結合。與同一調和相比它具有稍多的變化，但并沒有脫離以統(tǒng)一為主的配色原則。其運用不廣泛。②對比調和是強調變化而組合的和諧色彩。這種組合要達到即變化又統(tǒng)一的和諧美，其關鍵是不依賴要素一致，而是靠某種組合秩序來實現(xiàn)，故又稱為秩序調和。在對比調和中，色相、明度、純度都處于對比狀態(tài)。它包括以下幾種調和形式：賦予同質要素的調和：包括混入同一色的調和、互混調和以及放置調和。賦予節(jié)奏序列的調和：是指在強烈對比的兩色或多色之間置入色彩的漸變系列，以此結構來使對比變得柔和，產生調和感。這些漸變系列可用數(shù)學中的各種數(shù)列求得，例如等差、等比數(shù)列。這種調和有三種形式：色相環(huán)的秩序推移、明度或純度的秩序推移、對比色或補色的秩序推移。幾何形秩序調和：在色相環(huán)上確定某種變化的位置，這些位置是以某種幾何形出現(xiàn)，通過色環(huán)上這些位置的變化來確定調和的效果。它包括：三角形調和、四角形調和、多角調和。單性強對比調和：在一個構圖里只強調某一種屬性（就色彩的三屬性而言），讓它來統(tǒng)一畫面，對其余兩個屬性起束縛、抑制作用，從而獲得調和。用這種調和達到的和諧可能性最大。其主要指明度單性強對比調和。色彩面積的調和：要使搭配的各色具有平衡的色量，則應使各色的明度、純度、面積三方面比例恰當，即當一色的純度和明度都很高時，應通過縮小面積來減低它的色量，以使它和另外純度低明度低的色彩取得平衡。要使不同明度和純度的各色之間面積比例協(xié)調還可利果，點的大小盡量均勻，否則整體效果會受到影響。（8）點彩法點彩法是受印象派影響的一種表現(xiàn)手法，各種色相的點在空間混合后，呈現(xiàn)出繽紛多彩、變化豐富的斑斕景象。方法是：用大小不一、或方或圓、疏密有致的點在材質上進行繪制。（9）拓印法用裹著棉花的紗布或其它有紋理的布料蘸上顏料，在紙上壓印，能取得富有韻味的肌理效果，這種方法是拓印。另外，把較薄的紙張附在某種有肌理效果的物體表面，采用墨、鉛筆等工具加以拓印拷貝，也能得到別具一格的藝術效果。拓印的處理手法是在圖形中有意留出自然勻稱的飛白，物象的結構及輪廓的線條不能有光挺的感覺，要有似斷非斷的味道，以表現(xiàn)古樸、厚重的拓印藝術效果。（10）平涂法與彩色鉛筆、蠟筆畫法結合先用平涂法對裝飾畫進行著色，然后利用彩色鉛筆、蠟筆筆觸的特性在第一層色上增加色彩。平涂與彩色鉛筆、蠟筆涂抹相互結合，能創(chuàng)造出粗獷自然、色彩滲透的視覺效果。（11）木刻效果是在色紙上填以模仿木刻刀痕的白色筆觸，形成單純的木刻效果。也可在白色面光澤的卡紙或玻璃卡紙上涂以顏色，需要空白處無需填涂。然后用鉛筆畫出物象的輪廓，再用刀、鋼針、圓規(guī)等鋒利的工具來刻畫?？坍嫷迷蕉嘣浇咏咨?，刻畫越少則顏色越重。不同層次的色彩是根據刻畫的多少來決定的，層次越多，畫面的密度變化就越豐富?？坍嫷牡斗纱挚杉殻痪€可光挺鋒利，也可粗獷頓挫。（12）刮色法將油畫中的刮色法運用于圖案設計，用油畫刀刮去表面部分顏色，使底色與繪制的色彩自然融合。（13）素描效果此種方法能表現(xiàn)物象豐富的層次和明暗關系。以不同深淺的調子或不同層次的紋理來表現(xiàn)物象微妙的變化，畫面有一定的厚重感。（14）拼貼效果是以打散重構的方式來組合造型，在零散肢解的物象邊緣加以投影，增加了機械的拼貼感和堆積感，畫面中密集的形與松散的形構成了畫面的節(jié)奏感。（15）脫膠法此種方法是先將干凈的毛筆沾上膠水，并涂抹在圖形里需要空白的地方，需更白的地方可涂兩次以上，需要出現(xiàn)飛白變化之處可有意不涂均勻，以增加畫面的變化。然后，用顏料涂刷畫面，待干后，用清水沖洗，畫面有膠水的地方上覆蓋的色彩全部沖掉，留飛白處的膠水上就會出現(xiàn)斑駁遺痕，沒有涂膠水的地方自然墨色就重一些。3、材質的選擇與表現(xiàn)圖案的表現(xiàn)材質是多種多樣的，設計者，可以選擇紙張和生活中其他常見的材質作為載體來進行創(chuàng)作。（1）以紙張為材質

紙張是最常用、最易掌握的表現(xiàn)材質，在裝飾繪畫時采用的紙張一般是較厚的紙（如卡紙）或者是較薄的紙（如宣紙）。在繪制手法上，可采用平涂法等多種方法，也可不斷地創(chuàng)造新方法進行大膽地嘗試。例如有紋理的壁紙、高麗紙等。（2）以各種材