西方電影對(duì)中國(guó)電影的影響分析研究 影視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)

摘要近些年來(lái)，西方電影已經(jīng)大肆搶占中國(guó)市場(chǎng)，但是中國(guó)電影卻遲遲地難以在國(guó)際電影市場(chǎng)大顯生手，無(wú)法獲得更多的海外市場(chǎng)，尤其是難以得到西方電影市場(chǎng)的認(rèn)可。在當(dāng)今的中國(guó)電影市場(chǎng)，西方電影充斥了各個(gè)城市的影院，因此研究其背后所折射出來(lái)的深層次原因非常值得令人深思。與此同時(shí)，西方電影也為中國(guó)電影的發(fā)展指明了正確的方向。因此，研究西方電影對(duì)中國(guó)電影的影響具有非常重要的意義。關(guān)鍵詞：西方電影；中國(guó)電影；影響西方電影對(duì)中國(guó)電影的影響一、電影的產(chǎn)生以及中國(guó)電影的發(fā)展歷史電影是現(xiàn)代藝術(shù)的重要載體，更是一種綜合藝術(shù)。關(guān)于電影的起源，目前在世界上比較公認(rèn)的就是法國(guó)的盧米埃爾兄弟發(fā)明了電影。迄今為止，電影已經(jīng)走了一段漫長(zhǎng)的歷史，更是憑借其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為了全世界人民群眾喜愛(ài)的文化娛樂(lè)形式之一。中國(guó)電影在發(fā)展過(guò)程之中始終與西方電影保持著一定的聯(lián)系，中國(guó)電影與西方電影相比的話，則稍微遜色于西方電影。自從西方電影由歐洲傳入我國(guó)的那一刻開(kāi)始，在比較長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，在我國(guó)放映的大多數(shù)電影都是外國(guó)片。我國(guó)于1905年創(chuàng)作出了電影《定軍山》，這是我國(guó)電影史上第一部電影，這也標(biāo)志著中國(guó)電影的開(kāi)始。在接下來(lái)的一段時(shí)間里，我國(guó)不斷地引進(jìn)的西方的電影技術(shù)、意識(shí)形態(tài)、藝術(shù)手段，正是在這樣的背景之下，中國(guó)電影迅速壯大。西方電影無(wú)論從思想或者是電影拍攝技術(shù)及內(nèi)容都對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展都產(chǎn)生了非常大的影響。二、西方電影相對(duì)于中國(guó)電影的優(yōu)勢(shì)在技術(shù)水平方面。西方電影與中國(guó)相比的話時(shí)間要早很多。因此，從技術(shù)水平角度去分析的話，西方電影要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地高于中國(guó)電影。在創(chuàng)意想法方法，西方電影人驚人的想象力往往令中國(guó)電影人自嘆不如。在資金投入方面，西方電影人在創(chuàng)作一部電影時(shí)，往往會(huì)不惜大量的資金投入，這也相信我們大多數(shù)并不陌生，但對(duì)于中國(guó)電影人來(lái)說(shuō)，也只有羨慕的份兒。在市場(chǎng)發(fā)行方面，西方已經(jīng)擁有了非常成熟的市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制，對(duì)于電影的運(yùn)作也是非常熟悉的。西方電影可以毫無(wú)疑問(wèn)地發(fā)行到全世界，但是中國(guó)電影市場(chǎng)的市場(chǎng)發(fā)行也是十分狹小的，僅僅限于在亞洲進(jìn)行發(fā)行。在主創(chuàng)力量的方面去分析的話，西方電影相對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，最大的優(yōu)勢(shì)就是資金保障較為穩(wěn)定，因而電影相關(guān)創(chuàng)作人員，比如導(dǎo)演、演員往往就會(huì)有比較充裕的時(shí)間從而在電影作品的質(zhì)量方面提高，但是對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，沒(méi)有得到可靠的資金保障，難以發(fā)動(dòng)創(chuàng)作人員的積極性。在對(duì)電影進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，只是一味追求資金的回收，由于時(shí)間十分的倉(cāng)促，導(dǎo)致電影水準(zhǔn)的低下，更是會(huì)出現(xiàn)粗制濫造的情況。另外，西方電影與中國(guó)電影擁有一個(gè)比較明顯的優(yōu)勢(shì)，那就是西方電影取景十分的優(yōu)美。在西方電影中我們經(jīng)?？梢钥吹礁呗柕纳椒?、幽深的峽谷以及湍急的瀑布等等許多壯觀的場(chǎng)景，正是這些壯觀的場(chǎng)景營(yíng)造出了比較好的熒幕氛圍。中國(guó)電影演員的號(hào)召力和影響力范圍也是非常有限。即使是中國(guó)最好的演員，也較難獲得比較高的票房。三、西方電影對(duì)中國(guó)電影造成的巨大沖擊從八十年代開(kāi)始，中國(guó)電影在國(guó)際上頻頻獲獎(jiǎng)，出現(xiàn)了少有的繁華景象。但是另一方面，在全球化的背景之下，中國(guó)電影也正在經(jīng)受著西方電影所帶來(lái)的巨大沖擊。西方電影對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，最明顯的優(yōu)勢(shì)就是技術(shù)方面的優(yōu)勢(shì)。而這種優(yōu)勢(shì)也要求了中國(guó)電影市場(chǎng)在電影技術(shù)方面不斷加大投入。由于西方電影由于擁有著比較獨(dú)特的藝術(shù)魅力，我國(guó)引進(jìn)西方電影的同時(shí)也進(jìn)一步地繁榮了國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)，使中國(guó)的電影市場(chǎng)不斷擴(kuò)大以及得到發(fā)展。由于西方電影帶給中國(guó)本土電影的影響是非常巨大的，這也導(dǎo)致了國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)比重嚴(yán)重失衡，這時(shí)候，我國(guó)不得不采取相應(yīng)的措施，主要表現(xiàn)在對(duì)歐美電影的進(jìn)口數(shù)相應(yīng)減少。由于中國(guó)電影廣泛地引進(jìn)了西方電影，因此在故事情節(jié)、視覺(jué)效果以及表現(xiàn)手法方面都有有所改進(jìn)，并且得到大幅度地提高，因此中國(guó)電影的質(zhì)量也越來(lái)越高，更是得到了比較高的收益。四、中國(guó)電影相對(duì)于西方電影來(lái)說(shuō)所存在的不足之處（一）攝取題材比較落后，缺乏時(shí)代色彩近些年來(lái)，我國(guó)電影雖然在國(guó)際上頻頻獲獎(jiǎng)，但是這些作品往往是刻意迎合西方電影節(jié)評(píng)委以及廣大觀眾的獵奇心理。然而實(shí)際上，這樣的電影對(duì)于中國(guó)電影的發(fā)展并沒(méi)有多大的好處。當(dāng)時(shí)間一長(zhǎng)，西方觀眾就會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，對(duì)這些影片產(chǎn)生鄙視以及厭倦，這也會(huì)堵塞中國(guó)電影走向世界的發(fā)展之路。（二）電影制作水平與西方電影相比，存在著一定的差距相信看過(guò)西方電影《哈姆雷特》以及《變形金剛》的觀眾就會(huì)有深刻的體會(huì)，中國(guó)電影比較難拍出這種制作水平高的電影，這也是不爭(zhēng)的事實(shí)。中國(guó)電影的整體制作水平與西方電影相比，具有比較大的差距。中國(guó)電影對(duì)于看慣高科技制作水平的西方觀眾來(lái)說(shuō)，顯然缺乏吸引力。（三）情節(jié)脫離現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有創(chuàng)新意識(shí)近些年來(lái)，我國(guó)不斷有國(guó)產(chǎn)大片相繼問(wèn)世，這些國(guó)產(chǎn)大片往往在放映之前，就進(jìn)行了大肆地宣傳，這也導(dǎo)致這些電影還沒(méi)有放映，就已經(jīng)家喻戶(hù)曉，備受關(guān)注。但是真正公映之后，大多數(shù)的觀眾直呼有上當(dāng)受騙的感覺(jué)，這也跟中國(guó)電影內(nèi)容空洞乏味，情節(jié)脫離現(xiàn)實(shí)有很大的關(guān)系。雖然這些國(guó)產(chǎn)大片演員陣容十分強(qiáng)大，但是并沒(méi)有得到比較高的評(píng)價(jià)。很大一部分原因在于這些電影的電影情節(jié)嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有扎根于現(xiàn)實(shí)的土壤，給人帶來(lái)一種空洞乏味、遠(yuǎn)離生活的感覺(jué)。西方觀眾對(duì)于我國(guó)的傳統(tǒng)文化不是很了解，自然也就無(wú)法理解中國(guó)電影背后所包涵的文化底蘊(yùn)。中國(guó)電影往往都會(huì)有相類(lèi)似的情節(jié)，表現(xiàn)手法也是非常的相似，觀眾在觀看中國(guó)電影時(shí)容易感到乏味。五、從西方電影看中國(guó)電影的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)自于西方電影的巨大沖擊，中國(guó)電影怎么樣才能夠在強(qiáng)勢(shì)的西方電影面前喪失自己的獨(dú)立地位，同時(shí)又能夠拍出全世界的觀眾都能夠理解以及接受的電影呢？這的確是個(gè)令人深思的問(wèn)題。（一）中國(guó)電影可以走合拍道路中國(guó)電影要向世界電影市場(chǎng)進(jìn)軍，就必須有效地走出去，無(wú)疑合拍片成為了“走出去”的主要?jiǎng)恿ΑＳ捎诤吓钠粌H僅可以集中優(yōu)質(zhì)資源、降低市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，從而擴(kuò)大在市場(chǎng)上的占有率。同時(shí)，又能學(xué)習(xí)到西方電影先進(jìn)的電影理念以及相關(guān)的技術(shù)手段。在和西方國(guó)家合拍電影時(shí)，要平衡境內(nèi)外相互之間的立于，從而實(shí)現(xiàn)互贏的效果。（二）發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新精神中國(guó)電影與西方電影相比，往往沒(méi)有西方電影那樣驚人的想象力。因此，中國(guó)電影在創(chuàng)作以及構(gòu)思方面，要大膽創(chuàng)新并且敢于突破常規(guī)，通過(guò)獨(dú)特的視覺(jué)展示出電影獨(dú)特的魅力。（三）中國(guó)電影應(yīng)該提高科技含量西方電影相比中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，最大的優(yōu)勢(shì)就是在于西方電影對(duì)高科技的大量運(yùn)用，這也是西方電影搶占世界市場(chǎng)強(qiáng)有力的武器。對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，要想打進(jìn)世界市場(chǎng)，就必須提高科技含量。只有給廣大的觀眾帶來(lái)強(qiáng)悍的視覺(jué)力以及聽(tīng)覺(jué)沖擊力，才能凸顯出電影的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。（四）中國(guó)電影要凸顯出人性的閃光點(diǎn)人有國(guó)家、民族、性別以及年齡之分，有著不一樣的生活習(xí)慣，然而有些品質(zhì)也是人們所共有的，比如正義、善良、誠(chéng)信等等。相信經(jīng)常看西方電影的觀眾應(yīng)該知道，西方電影就非常推崇正義，在電影故事中，人性的閃光點(diǎn)會(huì)得到無(wú)限地放大，并且得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。對(duì)于絕大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，他們往往希望通過(guò)電影感知人們的美好，去感受下強(qiáng)烈的心靈震撼。但是，中國(guó)電影往往在這方面做得不夠，缺乏對(duì)人性中美好的一面進(jìn)行強(qiáng)烈地展示。結(jié)論經(jīng)過(guò)百年的發(fā)展，世界電影已經(jīng)逐漸走向成熟，走向完善。中國(guó)電影作為世界電影的其中一員，還有著非常漫長(zhǎng)的道路需要走。“道路是曲折的，前途是光明的”。在未來(lái)的日子里，我們堅(jiān)信中國(guó)電影一定能夠成功地走向西方，走向世界。參考文獻(xiàn)：[1]高敏.從西方電影市場(chǎng)看中國(guó)當(dāng)代電影文化發(fā)展趨勢(shì).西部大開(kāi)發(fā)：中旬刊.2012年第4期[2]尹鴻.好萊塢的全球化策略與中