《陶瓷設計與工藝》考試復習題庫（濃縮400題）

PAGEPAGE1《陶瓷設計與工藝》考試復習題庫（濃縮400題）一、單選題1.820.用同一墨色的線勾描整幅畫叫（）。A、白描B、游絲C、素描D、單勾答案：D解析：答案解析：在繪畫技法中，用同一墨色的線勾描整幅畫的手法被稱為“單勾”。這種技法強調線條的流暢與連貫，通過墨色的深淺、粗細來表現出畫面的層次感和立體感。單勾法通常用于工筆畫的創(chuàng)作，能夠精細地描繪出物體的輪廓和細節(jié)。選項A“白描”雖然也強調線條的運用，但它更多是指用墨線勾勒形象而不施彩色的畫法，與題目中描述的“用同一墨色的線勾描整幅畫”不完全吻合。選項B“游絲”并不是一種繪畫技法，而是對線條質感的一種描述，通常用來形容線條的細膩和流暢，因此不符合題意。選項C“素描”是使用單一顏色的鉛筆或炭筆等工具進行的繪畫，主要依賴線條和明暗關系來表現立體感和空間感，它并不特指使用墨色線條勾描整幅畫的手法。因此，根據題目描述和繪畫技法的相關知識，正確答案是D“單勾”。2.醴陵釉下五彩瓷屬于（）瓷。A、中溫B、高溫C、低溫D、中低溫答案：B3.下面哪種粉彩顏料為不透明色（）。A、溶劑B、雪白C、宮粉D、赭石答案：C4.在明暗素描造型中，灰與臟是屬于（）問題。A、結構B、整體C、色調D、色彩答案：C5.（17）從化學組成來看（）含量高的粘土耐火度高。A、CaOB、Al2O3C、MgOD、K2O答案：B解析：答案解析：粘土的耐火度是指粘土在高溫下保持其物理和化學性質穩(wěn)定的能力。粘土的耐火度與其化學組成密切相關。A選項：CaO（氧化鈣）在粘土中通常不是耐火度的主要貢獻者，而且過多的CaO可能導致粘土在高溫下發(fā)生分解或相變，降低其耐火度。B選項：Al2O3（氧化鋁）是粘土中提高耐火度的關鍵成分。氧化鋁在高溫下具有很高的穩(wěn)定性，能夠顯著提高粘土的耐火性能。C選項：MgO（氧化鎂）雖然也是耐火材料的一種成分，但在粘土中通常不是主導因素，其含量對粘土耐火度的影響相對較小。D選項：K2O（氧化鉀）在粘土中通常被視為雜質，其含量過高可能會降低粘土的耐火度。因此，從化學組成來看，Al2O3含量高的粘土耐火度高。正確答案是B選項。6.（）是指陶瓷坯體干燥入窯燒成時，產生一系列物理化學變化，形體進一步收縮的過程。A、燒成收縮B、干燥收縮C、可塑性D、燒結性答案：A7.將彩料施于釉面，經適當的熱處理，使彩料熔融并附著在釉面上，叫（）。A、．釉上彩B、．釉中彩C、．釉下彩D、．釉里紅答案：A8.（12）繪制工筆畫時，畫的正面顏色上足后，仍不滿足畫面的要求，便在紙或絹的（）染色，一般在絹上效果最好。A、旁邊B、正面C、底色D、背面答案：D解析：答案解析：在繪制工筆畫時，為了達到特定的畫面效果，藝術家們會采用多種染色技巧。當畫的正面顏色上足后，若仍不滿足畫面的要求，一種常用的技巧是在紙或絹的背面進行染色。這種背面染色的方法可以使顏色在正面呈現出柔和、自然的過渡效果，增強畫面的層次感和立體感。特別是在絹上，由于絹的質地和紋理特性，背面染色的效果往往最為顯著。因此，正確答案是D，即在紙或絹的背面進行染色。選項A“旁邊”并不符合工筆畫背面染色的常規(guī)做法；選項B“正面”則是已經上過色的部分，不符合題目中“仍不滿足畫面的要求”的描述；選項C“底色”通常指的是整幅畫的基礎色調，而不是在顏色上足后再進行的補充染色。所以這些選項都不符合題目的要求。9.(5)鉀長石理論化學式為（）。A、K2O·Al2O3·2SiO2B、K2O·Al2O3·4SiO2C、K2O·Al2O3·6SiO2D、K2O·Al2O3·8SiO2答案：C10.一幅畫的對比強弱組合也必須達成一定的視覺愉悅和（）。A、和諧B、刺激C、印象D、感覺答案：A11.風景速寫中大小一樣的樹越遠的應越（）。A、小B、大C、清楚D、粗答案：A12.青花瓷是以含（）元素的礦物質為著色劑的釉下彩瓷器。A、鈉B、錳C、鈷D、D.鐵答案：C13.兩事物的大小、長短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積方面等的比較我們可以統(tǒng)稱（）。A、對比B、比較C、比例D、結構答案：A14.紅色、黃色、藍色相加得到一種什么顏色（）。A、黑色B、白色C、灰色D、黑灰色答案：D15.一點透視的特點是（）。A、從近到遠消失于一點B、從遠到近消失于一點C、從左到右消失于一點D、從右到左消失于一點答案：A16.（6）高麗紙能吸附厚重顏料，可畫（）的工筆畫，臨摹壁畫也很適宜。A、淡彩法B、描金C、重彩法D、山水答案：C解析：高麗紙的特性是其能夠吸附厚重顏料，這一特性使得它在工筆畫創(chuàng)作中具有獨特的優(yōu)勢。在工筆畫中，根據顏料的使用量和色彩的深淺程度，可以分為淡彩法和重彩法。淡彩法工筆畫主要使用淺淡的色彩，而重彩法工筆畫則使用更為厚重、鮮艷的顏料。由于高麗紙能吸附厚重顏料，它更適合用于創(chuàng)作需要濃重色彩和層次感的重彩法工筆畫。在重彩法工筆畫中，高麗紙的吸附性能可以有效地固定顏料，使得畫面色彩更為濃郁且不易脫落。此外，高麗紙的質地和紋理也適用于臨摹壁畫，能夠較好地還原壁畫的原始風貌。描金是工筆畫中的一種裝飾手法，主要用于在畫面上描繪金色的圖案或文字，與高麗紙的吸附厚重顏料的特性并不直接相關。而山水則是工筆畫的一個主題分類，與高麗紙的特性也無直接聯系。因此，根據高麗紙的特性和工筆畫的技法要求，可以確定答案為C，即高麗紙能吸附厚重顏料，可畫重彩法的工筆畫，臨摹壁畫也很適宜。17.（1）牡丹、梅花、山茶的花瓣可從（）起筆，荷花、菊花、百合等花瓣可從（）起筆A、尖端，基部B、邊緣，尖端C、基部，尖端D、下面，上面答案：C解析：答案解析：在繪畫中，不同的花卉由于其花瓣形態(tài)和生長特性的不同，起筆的方式也會有所區(qū)別。對于牡丹、梅花、山茶這類花卉，它們的花瓣通常較為厚實，且基部較為寬大，因此從基部起筆可以更好地控制花瓣的形態(tài)和層次感。而對于荷花、菊花、百合等花卉，它們的花瓣往往較為細長，尖端較為尖銳，從尖端起筆可以更容易地描繪出花瓣的細膩紋理和輕盈感。因此，正確答案是選項C，即牡丹、梅花、山茶的花瓣從基部起筆，荷花、菊花、百合等花瓣從尖端起筆。18.下列不屬于裝飾技法的是()。A、雕刻B、汾水C、貼花D、補水答案：D19.屏幕顯示的顏色模式屬于（）模式。A、去色法混合B、多色法混合C、加色法混合D、減色法混合答案：C20.清代具有皇家風范的彩瓷是()。A、五彩B、斗彩C、琺瑯彩D、粉彩答案：C21..粉彩和五彩的區(qū)別不正確的是（）A、粉彩用“玻璃白”涂底。B、粉彩用渲染的表現方法，五彩則多用單線平涂。C、粉彩和五彩有軟硬之別。D、粉彩燒制溫度為800℃左右，五彩則為700℃左右。答案：B22.醴陵市楓林市鄉(xiāng)唐家坳村宋元時期古窯址的發(fā)現，把醴陵的瓷器燒制史往前推進了()多年。A、200B、400C、500D、600答案：D23.下面哪種粉彩顏料為不透明色（）。A、石頭綠B、錫黃C、淡苦綠D、淡古紫答案：B解析：答案解析：在陶瓷粉彩藝術中，顏料的選擇對于最終的藝術效果至關重要。不同的顏料因其化學成分和配比的不同，會呈現出透明或不透明的色彩效果。關于題目中給出的四種顏料：A.石頭綠：這是一種透明色顏料，主要用于填繪石頭、草地和淺色花葉，它能夠讓底色部分透顯出來，形成豐富的層次感。B.錫黃：這是一種不透明色顏料。它的特點是色彩飽滿且遮蓋力強，能夠完全覆蓋底色，通常用于填繪圖案花紋和人物裝飾，以達到鮮明的色彩效果。C.淡苦綠：這是一種透明嫩草綠色的顏料，主要用于填繪草地、嫩枝淺葉等，其透明性能夠使得底色與顏料色相互融合，形成自然的過渡。D.淡古紫：這是一種透明淺藍色的顏料，它同樣具有透明性，能夠讓底色與顏料色相互滲透，形成柔和的色彩效果。因此，根據粉彩顏料的透明性特性，我們可以確定錫黃為不透明色顏料，所以正確答案是B選項。24.（23）石英熔融溫度與晶體形態(tài)和雜質有關，純的脈石英熔融溫度在（）。A、1600~1700℃B、1700~1800℃C、1800~1900℃D、1900~2000℃答案：B25.836.用筆忌諱中，用力既浮且快，筆線難留紙面是指？（）A、浮B、板C、滑D、擦答案：A26.()始于康熙，至雍正時期最為發(fā)達。A、五彩B、古彩C、粉彩D、新彩答案：C27.(16)干壓成形用坯料含水率為（）。A、3%~7%B、8%~15%C、18%~25%D、28%~37%答案：D解析：干壓成形是一種陶瓷等材料的成形方法，在干壓成形過程中，坯料需要有一定的含水率來保證成形的效果和質量。一般來說，含水率在28%~37%這個范圍內比較適合干壓成形工藝的要求。A選項3%~7%含水率過低，B選項8%~15%也相對較低，C選項18%~25%也不是最適宜的范圍。所以正確答案是D。28.白描由畫稿轉變到獨立的藝術形式是從（）開始的。A、趙孟頫B、李公麟C、顧閎中D、唐寅答案：B29.826.拉坯過程中一定要（）。A、用大力B、B.快速C、C.穩(wěn)D、慢速答案：C30.854.一般青綠或較工細的山水多用下列哪種畫云法?（）。A、烘染法B、勾云法C、C.空云法D、分染法答案：B31.無論何種成形的方法，必須要做的一道工序是（）。A、揉泥B、施釉C、彩繪D、噴彩答案：A32.當立方體上下兩個體現與地面平等,其他體面與畫面成一定角度時,所產生的透視即為（）。A、平行透視B、成角透視C、傾斜透視D、散點透視答案：B33.（21）絹的染舊加工，一種是以梔子和紅茶混煮湯汁染舊，另一種是（）。A、楊梅煮湯染舊B、橡碗煮湯染舊C、紅茶染舊D、普洱茶染舊答案：B34.29.物體在一定的光線下，由于反射的光亮的多少不同形成了（）大調子。A、3B、B.4C、C.5D、6答案：C35.我們在畫白描時最常見的是以下哪種表現形式？（）A、場景式B、概括大意式C、整株式D、折枝式答案：D36.（3）勾線時花筋的處理，花筋不明顯的（），顯著的必須勾好，可以更好地表現花瓣的轉折運動，線要（）。A、不勾，細而虛B、隨意勾，弱而虛C、隨意勾，細而實D、不勾，粗而實答案：A解析：答案解析：在繪畫或藝術設計中，勾線是一個重要的步驟，用于描繪物體的輪廓和細節(jié)。對于花筋的處理，根據題目描述，花筋不明顯的部分通常選擇不勾，以保留畫面的簡潔和整體感。而顯著的花筋則需要勾好，以突出花瓣的轉折和運動感。關于線的處理，線要“細而虛”意味著線條應該細膩且?guī)в幸欢ǖ奶摶幚恚员憩F出花瓣的輕盈和柔和。相比之下，“粗而實”的線條則顯得過于生硬和突出，不適合表現花瓣的轉折運動。因此，結合上述分析，選項A“不勾，細而虛”是最符合題目描述的答案。37.灰色給人的心理感覺是（）。A、平凡、溫和、雅致B、憤怒、溫馨、時尚C、神秘、華貴、壓迫D、單純、潔凈、歡樂答案：A38.（9）藤黃又名（），有毒不可入口A、檸檬黃B、淡黃C、嫩黃D、月黃答案：D解析：答案解析：藤黃，作為一種中藥材，其別名是月黃，并且它確實具有毒性，不可隨意入口。在給出的選項中，A項“檸檬黃”通常指的是一種人工合成的食用色素，B項“淡黃”和C項“嫩黃”都是描述顏色的詞匯，它們并不是藤黃的別名。而D項“月黃”則與藤黃的別名相符。因此，正確答案是D，即藤黃又名月黃，有毒不可入口。39.默寫也叫做（）速寫。A、訓練性B、寫實性C、寫生性D、記憶性答案：D40.釉下五彩顏料的燒成溫度適宜控制在（）之間。A、1200℃--1350℃B、1300℃—1400℃C、1150℃—1400℃D、1450℃1550℃答案：B41.晚清道光、咸豐年間，出現了一種與粉彩裝飾工藝、風格相近的釉上彩瓷新品種是（）。A、墨彩B、新彩C、淺絳彩D、古彩答案：C42.842.“線條如春蠶吐絲，延綿婉曲”是指以下哪種線條（）。A、游絲描B、釘頭鼠尾描C、C.鐵線描D、折帶描答案：A43.814.（）是色上加色，即先填一次底色，再覆蓋一層面色。A、濕潤法B、接色法C、反復回水法D、D.罩色法答案：D44.商代出現（），釉色青綠而帶褐色，胎亦較硬，呈灰白色。A、白陶B、灰陶C、釉陶D、黑陶答案：A45.在釉下色料水中再加少許膠溶液或（），增加料水的稠性。A、纖維素B、甘油C、C.糖水D、以上都可以答案：D46.（13）吸水后體積可膨脹多倍的粘土是（）A、高嶺土B、膨潤土C、瓷土D、葉臘石答案：B47.在未燒坯體或低溫素燒坯上進行彩繪，然后施一層透明釉，經高溫燒制，因釉料在釉的下面，故稱為（）。A、．釉上彩B、．釉中彩C、．釉下彩D、．釉里紅答案：C48.形象特異是指具有形象的()。A、相似B、變異C、相同D、相近答案：B49.醴陵釉下五彩瓷常用的成型技法是（）。A、泥條成型B、泥板成型C、雕塑成型D、注漿成型答案：D50.相同的一叢樹在近處看綠色為主；距離很遠看（）色。A、橄欖綠B、灰藍綠C、黃綠D、淡綠答案：B51..認為“圖案就是設計一切器物的造型和一切器物的裝飾方案”的老一輩藝術家是()。A、阿恩海姆B、雷圭元C、C.崔唯D、龐熏瑟答案：D52.822.為了避免料水車邊，有效的措施是（）。A、將料水調厚一些B、及時添加纖維素C、將料水調薄一些D、加快吸收料水答案：B53.830.（）能使色塊同事出現兩種相互滲透的色相。A、暈染法B、分水法C、C.接色法D、漬水法答案：C54.近似構成是（）。A、與重復構成差不多，也是將基本形進行多次重復B、是重復構成的變異，是在重復的基礎上對基本形進行非規(guī)律性的改變C、與重復構成相比，基本形重復的次數沒那么多D、與重復構成完全不一樣答案：D55.料水注滿一個色塊之后，將坯體往一定的方向傾斜，筆管倒下，筆端稍朝上，用側筆收回多余的料水，謂之“（）”。A、汾水B、收水C、跑水D、洗水答案：B56.（）耐火度在1350—1580度之間，含易熔雜質在10％—15％左右，是炻器、陶器的主要原料。A、一次黏土B、難熔黏土C、易熔黏土D、耐火黏土答案：B57.醴陵陶瓷產生于（）。A、明代B、東漢C、清光緒D、清宣統(tǒng)答案：B58.869.陶瓷器型上的“開光式”構圖又叫（）。A、不規(guī)則分割式B、豎向分割式C、C.開堂式D、通景式答案：C59.（11）積水先以淡墨和色彩積水成形，趁濕沖入水或其他色彩，使水和互沖激，干后形成斑駁印跡，積水法用水要（），沖入色和水要掌握好干濕火候。A、越多越好B、均勻C、多D、少答案：C解析：積水法是一種繪畫技法，其關鍵在于通過控制水和顏料的相互作用，創(chuàng)造出特定的視覺效果。在積水法中，首先需要以淡墨和色彩積水成形，這是為了建立起畫面的基本框架和色調。隨后，趁濕沖入水或其他色彩，這一步驟的關鍵在于水和顏料之間的互沖激，通過它們之間的交融和碰撞，產生出獨特的斑駁印跡。在這個過程中，積水的多少至關重要。如果用水過多，可能會導致畫面過于濕潤，難以控制顏料的流動和分布；而用水過少，則可能無法達到預期的斑駁效果。因此，積水法用水要“多”，但不是“越多越好”，而是要在適量的基礎上，根據畫面的需要和個人的創(chuàng)作意圖來進行調整。同時，沖入色和水時要掌握好干濕火候。這是因為顏料的干濕狀態(tài)會直接影響其流動性和擴散性，從而影響到最終的畫面效果。過干可能使顏料難以流動，難以形成理想的斑駁效果；過濕則可能導致顏料過度擴散，失去控制。綜上所述，選項C“多”是積水法用水要求的正確答案。它強調了積水的適量性，并在實際操作中需要根據具體情況進行調整，以達到最佳的畫面效果。60.(1)計劃空窯2小時以上，應把溫度控制在（）A、500℃～700℃B、800℃～1150℃C、設定溫度D、300℃～500℃答案：B61.白描畫法我國古代稱之為“白畫”，北宋的（）是這種畫法的代表人物，他的《維膜演教圖》，把線條的特色發(fā)揮到了最完美的境界。A、吳道子B、馬遠C、李公麟D、武宗元答案：C62.醴陵陶瓷在1915年獲得太平洋萬國博覽會金獎的作品是（）。A、《觀滄?！稡、《盛世牡丹》C、《扁豆雙禽瓶》D、《貴妃醉酒瓶》答案：C63.894.宋人喜玉，而對于玉石的模仿，只有運用（）這種特殊的工藝和材料，才有可能達到“類玉”的色彩、肌理與材質。A、繪畫B、石雕C、陶瓷D、木雕答案：C64.下列哪一項不屬于中國十大名花？（）A、桂花B、荷花C、杜鵑花D、玫瑰答案：D65.當你處于一個主要以藍色裝飾的空間時，你可能的感覺是（）。A、煩惱B、躁熱C、興奮D、D.寧靜答案：D66.兩個同樣大小的灰色小圓置于不同顏色的背景中，它們在感覺上（）。A、是同樣的大小B、白色背景上的小圓顯得更大C、黑色背景上的小圓顯得更大D、沒有變化答案：C67.釉下青花所用的素坯的燒成溫度為（）。A、800℃B、B.750℃C、1250℃—1300℃D、1580℃答案：A解析：答案解析：釉下青花是一種陶瓷裝飾技法，其特點是在素坯上繪制青花圖案后，再覆蓋一層透明釉料，然后進行燒制。素坯的燒成溫度對于最終產品的質量和效果至關重要。通常，素坯的燒成溫度會根據陶瓷材料的種類和預期的產品特性來確定。對于釉下青花而言，其素坯的燒成溫度一般較低，因為過高的溫度可能會導致青花圖案變色或失真。在給出的選項中，800℃是一個相對較低的溫度，適合釉下青花的燒制。而1250℃—1300℃和1580℃則通常用于高溫瓷器的燒制，這些溫度會破壞青花圖案的顏色和形態(tài)。750℃雖然也較低，但通常不是釉下青花素坯的標準燒成溫度。因此，根據釉下青花的燒制工藝和陶瓷材料的要求，正確答案是A，即素坯的燒成溫度為800℃。68.具有一定外形限制的紋樣，圖案素材經過加工變化，組織在一定的輪廓以內是（）。A、適合圖案B.綜合圖案B、綜合圖案C、連續(xù)圖案D.單獨圖案D、單獨圖案答案：A69.我國的原始瓷約自商代出現以后，一直到（）才完成了由原始瓷向瓷器的過渡。A、宋B、元C、清D、東漢答案：D70.作為陶瓷工藝專業(yè)的學生必須樹立（）的理念，在學校就養(yǎng)成自學的好習慣，為職業(yè)生涯的可持續(xù)發(fā)展奠定基礎。A、．勤奮好學B、終身學習C、．樂于助人D、刻苦鉆研答案：B71.874.()標志著文人寫意花鳥的統(tǒng)治地位的正式確立。A、．唐朝B、．宋朝C、．明D、．清朝答案：C72.所謂康青五色，是指（）。A、青花渲染的次數加多，更富層次感。B、康熙時期的青花有五種顏色。C、青花渲染了五次，更富層次感。D、康熙時期的青花料有五種。答案：A73.下列不屬于成型技法的是()。A、拉坯B、滾壓C、注漿D、走水法答案：D74.（25）α—鱗石英向α—方石英轉化溫度為（）。A、870℃B、1170℃C、1470℃D、1770℃答案：C75.青花加彩的裝飾表現方法在成化時期取得了突出成就，可分為“斗彩”和“（）”。A、涂彩B、填彩C、畫彩D、夾彩答案：B76.（）是戰(zhàn)國時期較為杰出的一種陶器，它的裝飾方法是在燒成的陶坯上畫花。A、印紋陶B、彩繪陶C、暗紋陶D、幾何印紋硬陶答案：B77.色相接近的各種顏色，在色相環(huán)中相差15度的兩色為（）關系。A、近似色B、同類色C、對比色D、互補色答案：B78.下列產瓷區(qū)對應不正確的是（）。A、龍泉青器B、景德鎮(zhèn)——鈞瓷C、邢窯--白瓷D、宜興——紫砂答案：C79.849.下列哪一項不是汾水前的流程動作？（）A、勾線B、B.清理炭筆印C、調試料水D、D.點花蕊答案：D80.宋代耀州窯的特點是()。A、釉面呈天青色B、B白地黑彩C、尤以刻花著稱D、紫口鐵足答案：C81.印度國家有代表性的植物圖案()。A、指紋草B、石榴紋C、杉樹紋D、蓮花紋答案：C82.（19）臨摹宋畫《出水芙蓉圖》，染色時需要注意反瓣可比正瓣（）。A、多染一到兩次B、少染一到兩次C、多染三到四次D、少染三到四次答案：A83.（18）臨摹宋畫《出水芙蓉圖》，用淡白色（）花頭。A、點染B、烘托C、平涂D、分染答案：C解析：在國畫技法中，對于不同的繪畫對象和效果，會使用不同的著色和渲染方法。針對題目中提到的臨摹宋畫《出水芙蓉圖》，我們來看各個選項：A.點染：通常用于在畫面上創(chuàng)造出更為豐富的層次感和色彩變化，通過點狀的筆觸來逐漸加深或豐富色彩。B.烘托：這是一種通過對比或襯托的手法來突出主題或營造氛圍的技法，更多用于整體畫面的構圖和色調設計。C.平涂：這是用均勻的色彩直接涂抹在畫面上，不做過多的層次和色彩變化。對于像《出水芙蓉圖》這樣的花卉畫，平涂通常用于表現花瓣的純凈和光潔感。D.分染：是一種先染出物體的大體色彩，然后再在其上施以不同的色彩以表現物體的層次和質感的技法。在臨摹《出水芙蓉圖》時，為了表現荷花的清新和純凈，通常會選擇使用平涂的方式來繪制花頭，使得色彩均勻且顯得花瓣光滑。因此，選項C“平涂”是正確的答案。84.88.人嘴部最重要的肌肉是（）肌肉。A、笑肌B、咬肌C、口輪匝肌D、圓形答案：C85.在下列宋代陶瓷名窯中，以“入窯一色、出窯萬彩”來形容的窯口是（）。A、汝窯B、官窯C、鈞窯D、哥窯答案：C86.（15）學習工筆畫臨摹宋人的作品時，大多以（）為主，相當多的作品中用線細如發(fā)絲,用線細淡的作品占據主流。A、皴法B、勾勒C、勾染法D、點染答案：C解析：在工筆畫中，尤其是臨摹宋人作品時，確實存在一些特定的技法傾向。首先，我們需要明確每個選項代表的技法：A.皴法：這主要是山水畫中用來表現山石、峰巒和樹皮的紋理的技法，并非工筆畫臨摹宋人作品時的主要技法。B.勾勒：勾勒在工筆畫中確實是一個重要技法，用于描繪物體的輪廓和線條。然而，題目中特別提到了“用線細如發(fā)絲，用線細淡的作品占據主流”，這不僅僅是勾勒，還涉及到上色和渲染的過程。C.勾染法：這個技法結合了勾勒和渲染，既注重線條的描繪，也注重色彩的渲染。這更符合題目中描述的“用線細如發(fā)絲，用線細淡”的特點，因為勾染法既強調線條的精細，又涉及色彩的細致處理。D.點染：點染主要用于渲染色彩和營造氛圍，并不強調線條的精細描繪，因此與題目描述不符。綜上所述，工筆畫臨摹宋人作品時，大多以勾染法為主，因此正確答案是C。87.19.素描的寫生工具以（）為主。A、鉛筆B、蠟筆C、毛筆D、油畫筆答案：A88.87.人眼睛抽象為（）幾何形狀，有利于表現其個性。A、三角形B、平行四邊形C、橢圓形D、圓形答案：B89.醴陵陶瓷在1915年獲得太平洋萬國博覽會金獎的作品是（）。A、《觀滄?！稡、《盛世牡丹》C、《扁豆雙禽瓶》D、《貴妃醉酒瓶》答案：C90.琺瑯彩始制年代是（），最早是用進口原料，所以也稱“洋瓷”。A、乾隆B、雍正C、康熙D、嘉靖答案：C91.成熟的青花瓷器出現在（）時期。A、唐代B、宋代C、元代D、明代答案：C92.釉下五彩是特指()末年間創(chuàng)燒的新品種。當時燒制的數量不多，現已屬珍貴之物了。A、宋朝B、明朝C、元朝D、清朝答案：D93.素三彩是用（）等色施以彩繪，是康熙時期的創(chuàng)造。A、黃、綠、紅B、黃、紅、紫C、綠、紫、紅D、黃、綠、紫答案：D94.()是指構成圖形的元素單位。A、原子B、分子C、C.細胞D、基本形答案：D95.872.花卉的葉有正反之分，反葉的顏色與正葉的顏色相比（）A、正葉深B、正葉淺C、C.相同D、不講究答案：A解析：答案解析：花卉的葉片通常具有正反之分，這是由于葉片的生理結構和功能決定的。正葉通常指的是葉片的上表面，而反葉則是葉片的下表面。在大多數植物中，正葉的顏色通常比反葉顏色深。這是因為正葉直接面向陽光，含有更多的葉綠素，用于進行光合作用，因此顏色更深。而反葉，即葉片的下表面，由于不直接面向陽光，葉綠素含量相對較少，顏色相對較淺。因此，根據花卉葉片的生理結構和功能特點，我們可以確定反葉顏色與正葉顏色相比，正葉顏色更深。所以正確答案是A選項，即正葉深。96.在完成分水還必須完成的下一個步驟是（）。A、清色臟B、簽字蓋章C、檢查補漏D、清理工作臺面答案：C97.852.山水畫在外出寫生中，運用的一個最重要的法則是?（）。A、焦點透視B、游目C、近大遠小D、D.散點透視答案：D解析：在山水畫的外出寫生中，透視法則的運用對于表現畫面的空間感和立體感至關重要。根據選項進行分析：A.焦點透視：這是西方繪畫中常用的透視方法，強調通過一個固定的視點來展現物體的遠近、大小和形態(tài)。但在中國傳統(tǒng)山水畫中，尤其是外出寫生時，焦點透視并不是主要應用的法則。B.游目：這更多是一種觀賞山水畫的方式，指觀賞者隨畫面景物移動視線，體會畫面的意境。它并不是在寫生過程中直接應用的透視法則。C.近大遠?。哼@是焦點透視的一個特征，即物體在視覺上隨距離的增加而逐漸變小。雖然這在視覺上是普遍存在的現象，但在中國山水畫寫生中，它并不是被特別強調的透視法則。D.散點透視：這是中國傳統(tǒng)山水畫中常用的透視方法，它突破了焦點透視的單一視點限制，允許多個視點和視角并存。畫家可以根據畫面需要，靈活選擇不同的視點來觀察和表現景物，從而營造出更為豐富和生動的畫面效果。在外出寫生時，畫家常常需要根據現場景物的特點和畫面的需要，運用散點透視法則來構圖和表現。因此，正確答案是D，即散點透視是山水畫在外出寫生中運用的一個最重要的法則。98.在萬國博覽會上，醴陵參展獲得金獎的巴拿馬瓶，沒有用到哪種顏色？（）A、草青B、茶色C、瑪瑙D、金色答案：D99.春秋戰(zhàn)國時期，青銅器裝飾紋樣最主要的是（）A、饕餮紋B、蟠螭C、竊曲紋D、環(huán)帶紋答案：B100.將料水適當調淡些，分水時連續(xù)重迭兩次、三次、以達到一定的厚度和色料均勻分布的目的，稱之為（）法。A、重迭法B、分水法C、接色法D、漬水法答案：A101.()顏料在使用過程中不能太薄，宜采用中上水。A、大紅B、桃紅C、海藍D、猛紅答案：B102.27.下面是石膏幾何體寫生的步驟，正確的是A、擺靜物，構圖，大形體，具體形的刻畫B、擺靜物具體形的刻畫，構圖，大形體C、體，構圖，擺靜物，大形，具體形的刻畫D、大形體，擺靜物，構圖，具體形的刻畫答案：A103.傳統(tǒng)圖案吉祥寓意中“本固枝榮”是描繪的下列哪種植物？（）A、天竹B、芙蓉C、蓮花D、D.水仙答案：C104.包豪斯是由誰創(chuàng)辦的一所設計學府（）。A、蒙德里安B、格羅佩斯C、康定斯基D、D.伊頓答案：B105.汝窯瓷器汲取了（）釉色和定窯裝飾的技法，形成了獨特的藝術風格。A、官窯B、哥窯C、越窯D、汝窯答案：C106.（4）下列材料中（）不屬于無機非金屬材料。A、氧化鋁瓷B、玻璃C、塑料D、水泥答案：C107.中國古代任務衣服褶紋畫法之一，線條外形如鐵絲，是指以下哪種線條（）。A、游絲描B、釘頭鼠尾描C、鐵線描D、折帶描答案：C108.牡丹的老干通常用什么描？（）A、螞蝗描B、鐵線描C、游絲描D、橛頭釘描答案：D109.天目釉是()的產品。A、龍泉窯B、吉州窯C、建陽窯D、哥窯答案：C110.887.在漢字的演變過程中介于小篆和楷書之間的字體是?()。A、大篆B、隸書C、C.行書D、今草答案：B111.是用兩種以上不同的粉彩透明顏料填在畫面同一部位，使畫面紋飾由深漸淺，銜接自然（）。A、平填法B、打底法C、接色法D、洗染法答案：C112.所謂釉里紅,是指用（）在瓷胎上描繪紋樣,施透明釉后在髙溫的還原焰中燒成的一種釉下彩。A、銅料B、鉭料C、錫料D、鈷料答案：A113.825.拉坯投泥時要注意（）。A、用力B、要穩(wěn)C、規(guī)中D、要輕答案：C114.（）是將色釉直接潑向造型表面，形成自然流動的效果的色釉裝飾方法。A、刷釉B、瀝釉C、灑釉D、潑釉答案：D115.畢加索《牛的變形系列》運用的方法是()。A、變形法B、添加法C、抽象法D、簡化法答案：C116.837.在青花分水中料水一落坯，筆尖隨即帶水流動，這個環(huán)節(jié)稱之為（）。A、擠水B、走水C、蘸水D、收水答案：B117.皮紙以（）皮紙較好，它質地較細，又呈長卷式，有數種長度和寬度，最寬為一米，最長為二十米，皮紙可礬為熟紙A、溫州B、徽州C、宣城D、紹興答案：A118.（）是指一種色彩的深淺度。A、色相B、純度C、明度D、色性答案：C119.開設“湖南官立瓷業(yè)學堂”，創(chuàng)辦“湖南瓷業(yè)公司”是（）年？A、1905B、1906C、1958D、2003答案：B解析：開設“湖南官立瓷業(yè)學堂”和創(chuàng)辦“湖南瓷業(yè)公司”是清末新政時期的重要事件，旨在推動中國的近代化工業(yè)發(fā)展。根據歷史資料，這一舉措發(fā)生在1906年。湖南官立瓷業(yè)學堂的設立和湖南瓷業(yè)公司的創(chuàng)辦，都是清政府為振興實業(yè)、發(fā)展民族工業(yè)而采取的措施之一。這些舉措在當時對于推動湖南乃至全國的陶瓷產業(yè)發(fā)展起到了積極的作用。因此，根據歷史事件的發(fā)生時間，選項B，即1906年，是正確答案。選項A、C和D中的年份均與這一歷史事件的發(fā)生時間不符。120.(7)長石在陶瓷生產中主要起（）作用。A、增強坯泥可塑性B、使注漿泥料有懸浮性C、構成瓷胎骨架D、在坯釉料中起熔劑答案：D121.白色給人的心理感覺是（）。A、平靜、溫暖、時尚B、憤怒、溫馨、時尚C、神秘、華貴、壓迫D、單純、潔凈、明快答案：D122.畫好色彩的光決定條件是（）觀察色彩的方法所必須獲得正確的訓練。A、鼻子B、手C、耳朵D、眼睛答案：D123.（8）（）是研制朱砂時漂浮在最上一層的質地較細的淺紅色A、朱磦B、曙紅C、胭脂D、水紅答案：A124.深色花卉需要染背景色，背景色一般都要求（）。A、外淺內深B、比花卉色深C、深淺一致D、D.比花卉色淺答案：D125.相對而言，最活躍、最富于個性變化的造型元素是（）A、點B、線C、面D、體答案：A126.下列不屬于裝飾技法的是()。A、雕刻B、汾水C、貼花D、D.補水答案：D127.以波浪形構成方式創(chuàng)作完成的畫面韻律的表現形式稱（）。A、近似韻律B、B.漸變韻律C、呼應韻律D、D.起伏韻律答案：D128.傳統(tǒng)的九宮格、米字格等格律體構圖獲取圖案美的表達方式是借助（）。A、特定數B、B.規(guī)則量C、規(guī)則值D、D.規(guī)則參數答案：A129.《坡公之蘭亭》指的是蘇東坡的哪幅作品?()。A、．赤壁賦B、．黃州寒食帖C、．牛刀小試貼D、．醉翁亭記答案：A解析：《坡公之蘭亭》這個稱謂并非蘇軾作品的原名，而是一個別稱或者是對其某篇作品的指代。要正確回答這個問題，我們需要對蘇軾的作品有一定的了解，并且能夠將這個別稱與具體的作品對應起來。A選項《赤壁賦》是蘇軾的一篇著名散文，以其描繪赤壁之戰(zhàn)遺址的壯麗景色和抒發(fā)作者豪情壯志而聞名。這篇文章因其文學價值和歷史意義而廣受贊譽，并且在文學史上有著重要地位。由于“蘭亭”一詞常與書法、文學名篇相聯系，而《赤壁賦》正是蘇軾文學成就的代表之一，因此《坡公之蘭亭》可能指的就是這篇作品。B選項《黃州寒食帖》是蘇軾的另一篇著名書法作品，雖然也是蘇軾的代表作之一，但與“蘭亭”這一稱謂并無直接聯系。C選項《牛刀小試貼》并非蘇軾的知名作品，可能是個誤導性的選項。D選項《醉翁亭記》實際上是北宋文學家歐陽修的作品，與蘇軾無關。綜合以上分析，可以推斷出《坡公之蘭亭》指的應該是蘇軾的《赤壁賦》。因此，正確答案是A選項。130.816.涂印包，將印線油墨與（）均勻地涂于印包上。A、桐油B、顏料C、C.甘油D、水答案：C131.（）是一切造型因素的基礎。A、形體B、結構C、點線面D、線條答案：A132.（）顏料在使用過程中不能太薄，宜采用中上水。A、大紅B、桃紅C、海藍D、猛紅答案：B133.(2)使用砂輪機磨棍棒時，人應站在砂輪片的（）。A、隨便站B、正面C、側面D、后面答案：C解析：在使用砂輪機磨棍棒時，操作人員的站位至關重要，因為砂輪片在高速旋轉時，一旦破裂或飛出碎片，都可能對操作人員造成傷害。因此，安全操作規(guī)程明確要求操作人員站在砂輪片的側面進行操作。*選項A“隨便站”明顯不符合安全操作的要求，因為站位不當可能直接威脅到操作人員的安全。*選項B“正面”是砂輪片直接面向的位置，如果砂輪片破裂或飛出碎片，操作人員將直接處于危險之中。*選項C“側面”是安全操作規(guī)程推薦的站位，這個位置可以最大限度地減少操作人員受傷的風險。*選項D“后面”同樣不是安全的站位，因為操作人員無法清楚地觀察砂輪片的運行狀態(tài)和磨削情況。綜上所述，正確答案是C，即使用砂輪機磨棍棒時，人應站在砂輪片的側面。134.白描花卉用線粗細排序一般是（）。A、枝干-葉片外廓線-葉脈-花瓣B、葉片外廓線-花瓣-葉脈-枝干C、花瓣-葉脈-枝干-葉片外廓線D、花瓣-葉片外廓線-枝干-葉脈答案：A135.817.勾每一線條都必須有起筆、行筆、（）三個動作。A、壓筆B、B.收筆C、落筆D、下筆答案：B136.夏、商、周被稱為（）。A、陶器時代B、瓷器時代C、鐵器時代D、青銅時代答案：D137.（）是從古代到現代應用最為廣泛，技術性很強的圓體形成型工藝和手法。A、泥條盤筑法B、拉坯法C、泥板成型法D、注漿成型法答案：B138.（）被稱為“現代藝術之父”。A、塞尚B、瑪薩喬C、視點D、畢加索答案：A139.863.下列不屬于常規(guī)花卉勾線要求的是？（）A、粗細有致B、清秀靈動C、釘頭鼠尾D、斷斷續(xù)續(xù)答案：D解析：在繪畫藝術中，尤其是中國畫的創(chuàng)作過程中，勾線技巧對于表現花卉的形態(tài)和神韻至關重要。常規(guī)的花卉勾線要求主要強調線條的流暢性、變化性和整體美感。A選項“粗細有致”是指線條應該有粗細的變化，這可以體現花卉的立體感和動態(tài)美，符合勾線的基本要求。B選項“清秀靈動”則是描述線條應該具備清晰、秀麗且富有生命力的特質，這也是勾線時需要追求的效果。C選項“釘頭鼠尾”是一種特殊的線條表現方式，它要求線條起始部分粗重，逐漸變得細尖，這樣的線條能夠增添畫面的生動感和趣味性。然而，D選項“斷斷續(xù)續(xù)”顯然與常規(guī)的花卉勾線要求相悖。斷斷續(xù)續(xù)的線條會破壞畫面的連貫性和整體美感，不符合勾線的基本原則。因此，根據以上分析，不屬于常規(guī)花卉勾線要求的是D選項“斷斷續(xù)續(xù)”，所以答案是D。140.棱角成型和卷筒成型兩種基本成型工藝主要是指陶藝創(chuàng)作中的（）。A、泥條盤筑法B、拉坯法C、泥板成型法D、注漿成型法答案：C141.下列哪項不是春秋戰(zhàn)國青銅器加工方法（）。A、金銀錯B、脫胎C、失蠟法D、鎏金答案：B142.在下列宋代陶瓷名窯中，以“入窯一色、出窯萬彩”來形容的窯口是（）。A、汝窯B、官窯C、鈞窯D、哥窯答案：C143.868.青花裝飾中花瓶中插月季的紋圖寓意是（）。A、事事如意B、B.福壽雙全C、富貴長春D、四季平安答案：D解析：在青花瓷器的裝飾中，不同的圖案和紋圖往往寓意著不同的吉祥和美好愿望。對于題目中提到的“花瓶中插月季”的紋圖，其寓意通常與花卉的象征意義相關。月季作為花卉，在中國文化中常用來象征四季平安和長久的美好。*A選項“事事如意”通常與如意紋樣相關，不直接與月季花卉相對應。*B選項“福壽雙全”則通常與壽桃、蝙蝠等圖案相聯系，表示福氣和長壽。*C選項“富貴長春”更多地與牡丹、松樹等象征富貴和長久的圖案相關。*D選項“四季平安”則與月季花卉的四季常開、長久不衰的特點相契合，符合題目中“花瓶中插月季”的紋圖寓意。因此，根據傳統(tǒng)紋樣的寓意和文化背景，可以確定答案為D選項，即“四季平安”。144.879.以下哪種不是通感()。A、笑得很甜B(yǎng)、花朵很藍C、聲音很悶D、長相很苦答案：B解析：通感是一種修辭手法，它指的是通過描述一種感官的感受來喚起另一種感官的聯想，從而增強語言的表達效果。A選項“笑得很甜”中，用“甜”這個味覺感受來形容“笑”，屬于通感，因為笑本身是一種視覺或聽覺感受，但這里用味覺來形容，形成了感官的轉換。C選項“聲音很悶”中，“悶”通常用來形容感覺上的壓抑或沉悶，這里用來形容聲音，也是通感的一種表現，因為聲音是聽覺感受，而“悶”是感覺或心理感受。D選項“長相很苦”中，“苦”是味覺感受，用來形容“長相”，即視覺感受，這也是通感的一種用法。而B選項“花朵很藍”中，“藍”是描述顏色的視覺感受，用來直接描述花朵的顏色，并沒有涉及到其他感官的轉換或聯想，因此它不符合通感的定義。綜上所述，正確答案是B選項。145.（）是印刷技術在陶瓷裝飾上的運用。A、刷花B、貼花C、瓷相D、墨彩答案：B146.粉彩的主要特征是色調柔和淡雅，筆力精致工細，故又稱（）。A、軟彩B、硬彩C、填彩D、斗彩答案：A147.鄰近色是指（）。A、在色相環(huán)上距離在15°以內的色彩B、在色相環(huán)上距離在15°~45°以內的色彩C、在色相環(huán)上距離在120°左右的色彩D、在色相環(huán)上距離在180°左右的色彩答案：B148.景德鎮(zhèn)享譽世界的四大名瓷是()。A、青花、粉彩、玲瓏、顏色釉B、粉彩、玲瓏、顏色釉、新彩C、青花、粉彩、新彩、顏色釉D、青花、粉彩、新彩、顏色釉答案：A149.浪漫而不離奇、變形而不丑怪”是圖案藝術()手法基本要求。A、比喻B、B.形容C、暗示D、D.夸張答案：D150.明代青花的裝飾，各個時期有各自不同的特點，下列哪項描述是錯誤的（）A、宣德青花多用纏枝花、一束蓮、牡丹、臘梅、三友圖等。B、成化青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等。C、宣德青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等D、弘治、正德青花多用纏枝蓮、八寶、連理牡丹、柵欄樹石等。答案：C151.（23）葉片、花瓣的（），這種線變化多端。A、線B、弧線C、結構D、邊緣線答案：D152.848.()顏料在使用過程中不能太薄，宜采用中上水。A、大紅B、桃紅C、海藍D、D.猛紅答案：B153.醴陵釉下五彩燒制的最高溫度可以達到多少度？（）A、800℃B、B.900℃C、1380℃D、1580℃答案：C解析：答案解析：醴陵釉下五彩瓷是中國傳統(tǒng)陶瓷工藝中的一種，以其色彩鮮艷、層次豐富、工藝精湛而著稱。在燒制過程中，溫度的控制是極為關鍵的，它直接影響到瓷器的質量和色彩效果。醴陵釉下五彩瓷的燒制溫度通常較高，這是因為高溫有助于釉料與瓷胎的緊密結合，使色彩更加鮮艷且不易脫落。同時，高溫燒制還能提高瓷器的硬度和耐磨性，增強其使用壽命。根據醴陵釉下五彩瓷的燒制工藝和技術要求，其最高燒制溫度通常可以達到1380℃左右。這個溫度范圍能夠確保釉料充分熔融并與瓷胎緊密結合，形成色彩豐富、質感細膩的瓷器。因此，正確答案是C選項，即醴陵釉下五彩燒制的最高溫度可以達到1380℃。154.12）冬天工筆繪畫中制作膠礬的比例：（）。A、六膠四礬B、八膠二礬C、七膠三礬D、五膠五礬答案：B155.造形藝術學習的發(fā)展過程（）。A、具象—抽象—意向B、具象—意向—抽象C、具象—意向—抽象D、意向—抽象—具象答案：A156.（）又稱為原始瓷器，是瓷器的萌芽。A、白陶B、灰陶C、釉陶D、黑陶答案：C157.95.按照透視的規(guī)律，滅點消失在（）。A、地平線B、視平線C、地中央D、視基線答案：B158.且夫昆侖山之大，瞳子之小，迫目以寸，則其形莫睹，回以數里，可圍于寸眸。”這句話出自于：（）。A、《畫山水序》B、《林泉高致》C、《畫云臺山記》D、《敘畫》答案：A159.元代青花紋飾的代表紋飾，一般裝飾在頸部與脛部。根據下圖，選擇正確的名稱A、麒麟紋B、纏枝花C、云肩紋D、蓮瓣紋答案：D160.22.人的腳骨呈（）形狀。A、三角形B、圓形C、弓形D、棱形答案：C161.（1）傳統(tǒng)陶瓷（普通陶瓷）是以（）為主要原料與其它天然礦物原料經過粉碎混煉——成形——煅燒等過程而制成的各種制品。A、石英B、長石C、粘土D、石灰石答案：C162.818.用簡練的筆法直接勾勒事物最主要的特征的一種表現手法叫（）。A、白描B、素描C、裝飾畫D、速寫答案：A163.原名“洋彩”，是受外來影響而發(fā)展起來的一種彩繪方法。A、粉彩B、新彩C、青花D、古彩答案：B164.（2）傳統(tǒng)陶瓷化學成份中，含量最高的是（）A、l2O3B、SiO2C、aOD、K2O答案：B165.（）是釉下彩繪填色的術語A、裝飾B、彩繪C、汾水D、上色答案：C166.18)下列原料中（）不必用顎式破碎機粗碎。A、石英B、長石C、軟質粘土D、葉臘石答案：C167.五十年代末開始，醴陵釉下彩除特殊產品仍采用“三燒制”外，大部分改用()燒成。A、4次B、5次C、1次D、2次答案：D168.（24）勾勒鳥的結構時，要根據鳥體各部色彩深淺，（）勾描輪廓。A、不同的顏色B、相同的墨色C、濃淡不同的墨D、赭石答案：C解析：答案解析：在勾勒鳥的結構時，藝術家通常會根據鳥體各部分的色彩深淺來選擇合適的墨色進行勾描。色彩深淺的變化可以通過使用濃淡不同的墨來體現，這樣不僅能更準確地表現鳥體的立體感，還能使畫面更加生動和逼真。選項A“不同的顏色”雖然提到了顏色的變化，但并未特指墨色，因此不夠準確。選項B“相同的墨色”則忽略了鳥體色彩深淺的變化，無法體現畫面的層次感和立體感。選項D“赭石”是一種具體的顏色，但并非用于勾勒輪廓的墨色，因此也不符合題意。因此，正確答案是選項C“濃淡不同的墨”，它準確地描述了根據鳥體色彩深淺變化來勾描輪廓的方法。169.下列新彩顏料中不能混合調配的是A、海碧+艷黑B、海碧+瑪瑙紅C、西赤+薄黃D、西赤+艷黑答案：C170.畫白描的時候我們一般用（）筆。A、勾線B、大蘭葉C、白云D、七紫三羊答案：A171.下列靜物的高光特明顯的是（）。A、棉布B、玻璃杯C、木板D、磚頭答案：B172.815.涌水填滿色塊之后，再將坯體蕩動，使料水在一定的范圍內來回往復幾次，直至料水全部被坯面所吸收，使其厚薄一致。稱之為（）法。A、擠水B、走水C、C.蘸水D、回水答案：D173.半坡型彩陶的裝飾花紋以（）為主。A、三角紋B、寬帶紋C、折線紋D、辮形紋答案：B174.平面構成的基本特點是（）。A、實踐性B、基礎性C、趨理性D、整體性答案：B175.（）是指用一種工具在陶坯未干前壓出各種花紋的陶器，這種壓花線紋不深，僅在有光線的時候隱約可見，又稱為砑花陶。A、印紋陶B、彩繪陶C、暗紋陶D、黑陶答案：C176.釉下花瓶裝飾以色彩厚度分類，不在類別范圍的是？（）A、淡彩B、中彩C、重彩D、迷彩答案：D177.明代甜白釉的頂峰是在()。A、宣德B、永樂C、成化D、弘治答案：B178.15）影響粘土燒成白度的雜質成份主要是（）。A、l2O3和SiO2B、CaO和MgOC、K2O和Na2OD、Fe2O3和TiO2答案：D解析：答案解析：粘土的燒成白度主要取決于其雜質成分。在粘土中，不同的氧化物對燒成白度的影響是不同的。A選項中的Al2O3和SiO2是粘土的主要成分，它們對粘土的燒成白度有基礎性的影響，但并非是影響白度的主要雜質成分。B選項中的CaO和MgO雖然也是粘土中可能存在的雜質，但它們對白度的影響相對較小。C選項中的K2O和Na2O雖然會影響粘土的某些物理和化學性質，但并非是影響白度的主要雜質。D選項中的Fe2O3和TiO2則是影響粘土燒成白度的主要雜質成分。這些氧化物在高溫下不易分解或揮發(fā)，會留在粘土中，使燒成后的產品呈現黃色或灰色，從而降低白度。因此，正確答案是D，即影響粘土燒成白度的雜質成分主要是Fe2O3和TiO2。179.859.坯體各部位干燥不均勻，會導致產品（）。A、變形B、斑點C、熔洞D、D.起泡答案：A180.下列哪項不是馬家窯型彩陶的藝術特點A、滿紋飾B、內彩C、點和螺旋紋D.形體雙關答案：B181.對稱與均衡的差別主要體現在它們在畫面視覺重力聚結點（）各不相同。A、分布體積B、分布面積C、分布情況D、D.分布狀態(tài)答案：C182.明代青花的裝飾，各個時期有各自不同的特點，下列哪項描述是錯誤的（）。A、宣德青花多用纏枝花、一束蓮、牡丹、臘梅、三友圖等。B、成化青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等。C、宣德青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等。D、弘治、正德青花多用纏枝蓮、八寶、連理牡丹、柵欄樹石等。答案：C183.最著名的比例法則是古希臘人發(fā)明的黃金比例（）A、1:1.718B、B.1：1.918C、1:1.818D、1：1.618答案：D184.834.蘭葉描的特點是（）。A、線條凝重，古樸稚拙，富有韌性B、線條如春蠶吐絲，細而均勻C、用線起筆壓力不均，時粗時細D、起筆像釘子頭一樣，收筆卻很尖細答案：C185.《陶雅》中“前無古人，后無來者，鮮嬌奪目，工致殊?！保菍ο铝心姆N陶瓷裝飾的稱贊。（）A、粉彩B、新彩C、五彩D、古彩答案：A186.（）俗稱西洋赤，為透明的赤橙色，多用來畫各種花紋圖案及人物衣服、款識印章等。此色不宜太厚，否則易變黑。A、艷黑B、珠明料C、麻色D、油紅答案：D187.（5）勾側脈起筆時要（），與主脈結合好，不要歪斜或脫節(jié)，每條側脈的末端都指向葉尖。A、露鋒B、側鋒C、頓筆藏鋒D、偏鋒答案：C188.在釉下五彩坯體上畫印章，色料要均勻光滑，所以得添加（）A、牛膠B、樹膠C、樹膠或甘油D、牛膠或甘油答案：C189.846.一個人由遠及近，逐漸由小變大的現象就是（）。A、近似B、同等C、漸變D、重復答案：C190.（）主要指我們的課堂練習或外出寫生,用來培養(yǎng)觀察力、分析能力和動手能力的一種形式。A、練習性速寫B(tài)、默寫C、臨摹D、觀察答案：A191.琺瑯彩始制年代是（），最早是用進口原料，所以也稱“洋瓷”。A、乾隆B、雍正C、康熙D、嘉靖答案：C192.94.人體脊柱呈（）形A、弓形B、方形C、S形D、直線形答案：C193.（12）純高嶺土含氧化鋁為（）%。A、25至30B、30至35C、35至40D、40至45答案：C194.（7）繪制工筆畫分染用兩支筆，一支筆蘸色，一支筆蘸清水把顏色均勻地烘淡，這是表現花葉起伏、轉折、（）及（）的主要手段。A、顏色、結構B、結構、層次C、透視、顏色D、明暗、層次答案：D195..四季中的色調秋天應該是(）。A、嫩綠B、濃郁C、金黃D、紫灰答案：C196.牛頓在()年通過三棱鏡將光分解成光譜從此人類真正開始了對光的研究。A、1667年B、1665年C、1668年D、1666年答案：D197.821.下列哪一項不是拍稿前的流程動作？（）A、驗坯B、潤坯C、勾線D、D.清潔海綿包答案：C解析：在陶瓷制作或其他相關藝術領域中，拍稿前的流程動作通常涉及一系列的準備工作，以確保后續(xù)的工藝步驟能夠順利進行。這些準備動作通常包括對原料的檢查和處理，以及工具的清潔和調整。A選項“驗坯”是拍稿前的一個必要步驟，它涉及到對原料或半成品的質量進行檢查，以確保它們符合制作要求。B選項“潤坯”同樣是拍稿前的一個重要環(huán)節(jié)，它可能涉及到對原料或半成品進行濕潤處理，以提高其可塑性和工作性能。D選項“清潔海綿包”也是拍稿前的一個準備步驟，清潔工具對于確保工藝的順利進行和作品的質量至關重要。然而，C選項“勾線”通常不是拍稿前的流程動作。在陶瓷制作或相關藝術領域，“勾線”一般指的是在坯體上用線條勾勒出圖案或輪廓，這通常是在制作過程中的一個后期步驟，而不是拍稿前的準備工作。因此，正確答案是C選項“勾線”。198.(12)下列有關原料精選敘述不正確的是（）A、淘洗法能分離出粘土粗顆粒的砂子B、淘洗法能分離出粘土中木屑、樹皮、草根等夾雜物C、水力旋流法，能分離泥漿中粗和細的礦物原料D、磁選法能分離原料中的帶磁含鐵礦物答案：B199.（19）高嶺石礦物理論化學式為（）A、3Al2O3·2SiO2B、2Al2O3·3SiO2·2H2C、Al2O3·2SiO2·2H2OD、Al2O3·4SiO2·H2O答案：C解析：答案解析：高嶺石是一種重要的粘土礦物，其理論化學式的確定基于其晶體結構和化學成分。高嶺石主要由鋁、硅和氧元素組成，并含有少量的水。高嶺石的理論化學式可以通過其晶體結構中的原子比例來確定。在標準的高嶺石晶體結構中，鋁（Al）和氧（O）的比例為2:3，硅（Si）和氧（O）的比例為1:2，并且含有兩個水分子（H2O）。因此，高嶺石的理論化學式可以表示為：Al2O3·2SiO2·2H2O。根據給出的選項，選項C符合這個化學式。所以，正確答案是C。200.下面哪種粉彩顏料為透明色（）A、赭石B、松綠C、茄色D、廣翠答案：A多選題1.（9）釉下五彩分水中，填平水就是色料分布均勻的色塊，以下是填平水的方法的有()。A、料水增稠法B、涌水法C、回水法D、重迭法答案：ABCD解析：答案解析：釉下五彩分水中，填平水是為了使色料在陶瓷表面分布均勻，形成平滑的色塊。以下是關于填平水方法的詳細解釋：A.料水增稠法：通過增加色料的稠度，使其更易于在陶瓷表面均勻分布，形成平滑的色塊。這種方法可以有效地控制色料的流動性，實現填平水的效果。B.涌水法：涌水法是一種利用水流沖刷和填充色料的方法。通過控制水流的力度和方向，可以將色料均勻地填充在陶瓷表面的凹陷處，實現填平水的效果。C.回水法：回水法是在填色過程中，通過反復涂抹和擦拭，使色料在陶瓷表面形成均勻的色塊。這種方法需要一定的技巧和經驗，但可以有效地實現填平水的效果。D.重迭法：重迭法是通過多次疊加色料，使色層逐漸增厚并達到均勻分布的效果。這種方法需要逐層疊加，并控制好每層色料的厚度和均勻性，以實現填平水的效果。綜上所述，選項A、B、C和D都是填平水的方法，因此答案選ABCD。2.下列關于色彩說法錯誤的是（）A、黑色有飽和度B、灰色有256個色階C、紅色是紫色的補色D、灰色有200個色階答案：ACD3.暈染法適合表現造型對象的（）、（）和（）的方法。A、光影感B、起伏感C、體積感D、質感答案：ABC4.拉坯成形依靠轆轤產生的離心運動，在旋轉過程中，雙手對含水半固化狀態(tài)的泥施行作用力，使之（）、（）、（）。A、擴張B、伸展C、演變D、盤筑答案：ABC5.（9）石青色制好后分（）等數種不同深淺的。頭青最深，四青最淺。A、頭青B、二青C、三青D、四青答案：ABCD解析：答案解析：石青色是一種傳統(tǒng)顏料，常用于繪畫和工藝品制作中。其深淺程度是通過不同的制作工藝和配比來實現的。在制好石青色后，根據顏色的深淺程度，可以將其分為頭青、二青、三青和四青等多種不同的等級。頭青是顏色最深的等級，而四青則是顏色最淺的等級。在這兩者之間，二青和三青的顏色深淺程度依次遞減。因此，所有這些等級——頭青、二青、三青和四青，都是石青色制好后分出的不同深淺的等級。所以，正確答案是ABCD。6.石膏幾何體的畫法步驟是（）。A、打輪廓階段B、形體塑造階段C、深入刻畫階段D、調整統(tǒng)一階段答案：ABCD7.下面顏色調配正確的是（）。A、黃+綠=黃綠B、紅+橙=紅橙C、藍+綠=藍綠D、紅+紫=藍紫答案：ABC8.（7）在釉坯上勾線或印線，常常發(fā)現線條在坯體上剝落的現象，以下是解決剝線的方法是（）A、線料調制時，要控制膠液的用量，磨墨勾擇膠輕的墨錠；B、在線料中適當加入甘油作為保濕劑，可使線條不干燥、不收縮；C、無論勾線或印線，線料在坯體上不宜堆積過厚；D、要盡量拂去坯上的表層釉粉和環(huán)境灰塵。答案：ABCD9.綠色給人的心理感覺是（）A、希望B、健康C、舒適D、神秘答案：ABC10.印線的工具有哪些？()A、印子B、涂料筆C、印包D、D.刀片答案：ABC11.7）工筆畫中的透明顏色包括有（）。A、朱磦B、胭脂C、藤黃D、花青答案：ABCD12.適用于葉片的汁綠是由哪些顏色調制()。A、藤黃B、墨C、胭脂D、花青答案：AD13.嬰幼兒期多喜愛高飽和度、高亮度的純色及輕快的色調，如A、粉紅色B、粉綠色C、藍色D、D.深紫色答案：ABC14.研究豎立的圓柱體，上下面的橢圓透視關系錯誤的是（）。A、圓柱在視平線以下時，下面的橢圓比上面的橢圓顯得更平B、圓柱在視平線以下時，下面的橢圓比上面的橢圓顯得更彎C、圓柱在視平線以上時，下面的橢圓比上面的橢圓顯得更彎D、俯視看圓柱體時，圓柱體的高度不發(fā)生變化。答案：ACD15.衡量毛筆好壞的標準()。A、尖B、齊C、圓D、C.圓答案：ABCD16.在今河北曲陽靈山鎮(zhèn)附近的（）和（），定窯燒瓷歷史悠久，從唐經五代，到北宋時，達到鼎盛時期A、澗磁村B、宏村C、燕山村D、吉山村答案：AC17.唐代陶瓷中，具有代表性的重要品種是（）和（）A、青瓷B、白瓷C、越窯D、磁州窯答案：AB18.美術又稱之為（）和（）。A、造型藝術B、建筑藝術C、空間藝術D、攝影藝術答案：AC19.下列那些是陶瓷制品？（）A、瓷磚B、陶瓷馬桶C、砂鍋D、紫砂壺答案：ABCD20..釉下五彩素燒釉坯的表面釉（），說明素燒溫度（），坯體對彩料的吸收能力（）。A、灰少B、高C、C.弱D、灰多答案：ABC21.在造型過程中，面可分為兩類，即（）與（）。A、平面B、曲面C、C.直面D、斜面答案：BC22.92.結構素描適應于一切立體設計專業(yè)，如（）、（）和（）等。A、產品設計B、陶瓷造型C、雕塑D、染織答案：ABC23.宋代的五大名窯是（）、官。A、定B、汝C、均D、哥答案：ABCD24.77.下列說法錯誤的是（）。A、在素描中，利用物體的透視變化產生距離感，表現空間的技法，其中最基本的方法B、在素描中，利用物體的透視變化產生距離感，表現空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運用C、在素描中，利用物體的透視變化產生距離感，表現空間的技法，其中最基本的方法D、在素描中，利用物體的透視變化產生距離感，表現空間的技法，其中最基本的方法答案：ACD25.繪畫時常用的握筆方法有（）和（）。A、持棒式B、豎握C、書寫式D、斜握答案：ACD26.色彩與素描的關系下列表達正確的是？（）A、素描就是幅單色色彩畫B、素描是畫色彩訓練的基礎C、素描和色彩都有明暗關系D、色彩寫生沒有明暗交界線答案：ABC27.黃色給人的心理感覺是（）A、溫暖B、輕快C、憤怒D、燦爛答案：ABD28.關于素描的空間表現技法敘述中，下列正確的一項是A、強弱法B、虛實法C、繁簡法D、寫實法答案：ABD29.72.學習素描的目的是（）、（）和（）。A、培養(yǎng)對線條的控制能力B、培養(yǎng)藝術的感知力C、掌握造型的法則與規(guī)律D、創(chuàng)作創(chuàng)造能力答案：BCD30.下列哪些不是靜物配置原則?（）A、漸進原則：靜物的配置要遵循由易到難、由簡到繁、循序漸進的原則。B、情感性原則:所謂情感性原則，就是說靜物配置要適應人們的生活習慣和心里要求。即一要合情，二要合理。C、審美性原則:靜物的配置要講究形式美感，要善于發(fā)現靜物自身的美感特征，依據變化統(tǒng)一的原理進行配置。D、由大到小放置。答案：ABD31.醴陵毛瓷杯的花面包括下列哪些？（）A、月季B、牡丹C、C.菊花D、水仙答案：ABC32.陶瓷裝飾從工藝手段上可分為（）、（）和（）。A、釉上彩B、釉中彩C、釉下彩D、釉外彩答案：ABC33.紅色常作為哪些標示用色？（）A、警告B、危險C、禁止D、D.防火答案：ABCD34.形成色覺的要素是（）A、光源B、物體C、眼睛D、D.大腦答案：ABCD35.光色的三原色是（）A、紅B、黃C、綠D、藍答案：ACD36.74.下列說法錯誤的是（）。A、素描是指以單色線條和塊面來塑造物體的形象。B、速寫是指以單色線條和塊面來塑造物體的形象。C、B.速寫是指以單色線條和塊面來塑造物體的形象。D、水彩是指彩色的塊面來塑造物體的形象。答案：BCD37.乳香油是以楓松脂蒸餾而成，為新彩調料的主要油料之一。其性質（）、（）、（）。A、柔潤B、有粘性C、不易干D、易發(fā)揮答案：ABC38.（3）熟宣紙有薄有厚，膠礬水也有濃有淡，薄者適宜畫（），厚者適宜畫（），其中蟬翼宣最薄，冰雪宣最厚。A、花鳥畫B、山水畫C、淡彩D、重彩答案：CD解析：薄的熟宣紙，由于其滲透性相對較弱，更適合表現細膩、清淡的色彩效果，如淡彩，所以適宜畫淡彩；厚的熟宣紙，因其質地較厚，能更好地承載較厚重的顏料，更適合表現濃重、鮮艷的色彩，如重彩，所以適宜畫重彩。而花鳥畫和山水畫在不同質地的熟宣紙上都可以繪制，不是根據宣紙薄厚來特別區(qū)分的。故答案為CD。39.色彩對物體膨脹或收縮作用，包括（）和（）兩個因素的對比A、灰度B、色相C、明度D、環(huán)境答案：BC40.關于色調，下面哪種說法是不正確的（）A、色調就是作品整體的色彩傾向B、黑白色畫面沒有色調C、紅色調就是畫面上的東西都是紅色D、藍色調的畫面不能有紅色答案：BCD41.現代陶藝的刻劃裝飾多采用（）等紋樣來塑造符合現代審美的作品。A、．動物B、B．符號C、．幾何紋D、．肌理答案：ABCD42.制釉的主要原料有（）、（）等，黏土的長石成分少，溶劑的成分多，才具備生成玻璃質的條件。A、黏土礦物B、B.石英C、玻璃D、鐵答案：AB43.鑲嵌是在青銅器上嵌飾其他物質材料，包括（）、（）、（）這是春秋戰(zhàn)國時期流行的一種裝飾手法。A、松石B、紅銅C、金銀絲D、樹枝答案：ABC44..關于減少跑水現象，下列說法正確的是？（）A、磨油墨時把好質量關B、在常規(guī)時間內完成分水C、擬好科學是走水路線D、謹慎趕水，減輕水波沖擊答案：ABC45..()和()的相同處客觀對象為藝術創(chuàng)作依據。A、夸張造型B、動漫造型C、寫實造型D、圖案造型答案：CD46.豐富多樣的顏色可以分為（）和（）兩大類色系A、紅色系B、藍色系C、無彩色系D、有彩色系答案：CD47.所謂骨格就是按照一定的方式將基本形組合起來的編排方式。它可以是()，也可以是()。A、人工肌理B、無形的C、有形的D、過程答案：BC48.繪畫色彩的三原色是（）A、紅B、黃C、藍D、綠答案：ABC49.構圖的基本原則講究的是：()、()。A、均衡與對稱B、對比與對稱C、C.對比和視點D、均衡和視點答案：AC50.40.（）又稱之為中視線。是兩只眼睛的對稱線，是觀者所看方向的中心視線，與視平線（）A、視中線B、長線C、平行D、垂直答案：AD51.關于線條，下列說法正確的是（）A、線條是重要的造型要素。B、線條是學習素描的起點。C、繪畫的線條能夠表現物體的質感。D、繪畫的線條不能表現物體的質感。答案：ABC52.陶瓷裝飾技中填色技法主要有（）。A、平填法B、打底法C、接色法D、洗染法答案：ABCD53.構成形式上劃分，圖案可劃分?（）A、連續(xù)圖案B、適合圖案C、C.單獨圖案D、現代圖案答案：ABC54.在炎熱的夏天，為了研制阻水性能良好的油墨，下列說法不正確的是（）。A、減少桐油比例B、增加桐油比例C、加入少量茶水D、加入適量纖維素答案：ACD55.下列屬于面部的是（）。A、嘰爵肌B、額肌C、顴肌D、胸鎖乳突肌答案：ABC56.(2)以下屬于宋代五大名窯的是（）。A、建窯B、官窯C、越窯D、定窯答案：BCD57.顏色通過視覺的作用后會引起對某些事物的聯想而產生連鎖心理反應，形成相關聯的心理影響，這便是色彩的感覺，這種感覺有（）。A、冷暖感B、遠近感C、大小感D、D.輕重感答案：ABCD58.素描根據完成的時間分為（）、（）和（）A、長期素描B、中期素描C、短期素描D、靜物素描答案：ABC59.896.花卉的結構主要由三個組織結構組成，下列哪些屬于花卉的主要組織結構（）。A、花冠B、花蕊C、花蒂D、花托答案：ABC60.春季的色彩可以用哪些顏色表達？（）A、綠色B、黃色C、黃綠色D、淡粉色答案：ABCD61.我國陶瓷發(fā)展史上的第一個高峰出現在宋代，第二個高峰出現在（）、（）、（）清時期。A、元B、明C、清D、漢答案：ABC62.關于色性不正確的說法是（）。A、色性是色彩的性格B、色性是色彩的冷暖傾向性C、灰色是中性色，沒有冷暖區(qū)別D、色性對色彩的應用無影響答案：ACD63.（）是拉坯的步驟。A、找中心B、B.開泥C、拉制圓柱形D、拉制具體器型答案：ABCD64.下列各項中屬于釉上裝飾的是（）、（）、（）。A、古彩B、青花C、新彩D、粉彩答案：ACD65.下列關于設計素描，說法錯誤的是（）。A、強調物體的結構組合、穿插、關系及形體的構成。B、以明暗關系來表現物體的形狀、塊面、質感、空間。C、強調物體的結構組合、體積、關系及形體的構成。D、強調物體的結構組合、穿插、明暗。答案：BCD66.下列屬于人體三腔的是A、胸腔B、頸部C、頭腔D、盆腔答案：ACD67.純度又稱（）、（）、（）、彩度等。A、光度B、鮮艷度C、色度D、C.色度答案：BCD68.一幅平面的計算機美術設計作品，從廣義上講，就是（）、（）、（）的構成藝術。A、點B、線C、空間D、面答案：ABD69.白描花卉“臨摹”的重要性是()。A、提高描線的技巧。B、運筆行線的方向、速度和力度。C、在頓挫、提按中畫出流暢或凝重的線條，表現出所描繪的對象的質感和量感。D、提高對結構的認識。答案：ABCD70.兩只眼睛向前看時,集中的一點叫（）。A、視線B、視心C、心點D、焦點答案：BC71.(5)（）不能提高釉的白度。A、降低釉中著色氧化物B、提高釉原料細度C、適量加入磷酸鹽原料D、適量加滑石原料答案：ACD72.下列關于色彩說法正確的是（）A、沒有光就沒有色彩B、沒有光也有色彩。C、病人適合住在與大紅色墻壁的房間D、物體吸收并反射了不同波長的可見光才呈現出不同的顏色。答案：AD73.（1）絹為純絲制就，呈平紋，有圓絲、扁絲兩種，有（）、（）之分。A、生絹B、熟絹C、頂級絲制布條D、白色絲織布條答案：AB解析：絹是由純絲制成的，具有平紋特性，且根據處理方式的不同，可分為生絹和熟絹兩種。生絹指的是未經煮煉、漂白的原始絹，通常呈現出較為粗糙的質地和天然的絲質色澤。而熟絹則是經過煮煉、漂白等工藝處理后的絹，質地更為細膩，色澤也更加白凈。選項C“頂級絲制布條”和選項D“白色絲織布條”并不直接對應于絹的分類，也沒有在題目中明確提及。它們可能是對絹的某種特性或質量的描述，但并不構成絹的基本分類。因此，正確答案是A“生絹”和B“熟絹”。74.897.下列屬于干濕結合混色表現技法的是（）。A、干擦法B、撇絲法C、刮色法D、透疊法答案：ABC75.官窯的（）、（）、（）等按宮廷樣式設計生產，直接體現了統(tǒng)治者的審美追求。A、造型B、裝飾C、釉色D、材料答案：ABC76.對客觀表現造型對象做()、做()、做()的一種藝術表現方式是添加法。A、變形法B、減法C、總結D、歸納答案：BCD77.加強色彩最重要的手段是（）和（）A、加強色彩反差B、A.加強色彩反差C、加強色彩屬性D、加強色彩關系答案：AB78.方而呈現菱角，方中寓圓，方為主，肌肉結實體積感強不屬于（）。A、女青年B、男青年C、女老年D、男老年答案：ACD79.靜物組合的原則有（）A、要體現合情合理的原則。B、要體現有主體、有變化、有疏密、有前后的原則。C、要體現黑白灰相互對比、穿插、映襯的原則D、要體現不同質地靜物相互對比的原則。答案：ABCD80.“四君子”是指梅、（）、（）、（）。A、竹B、蘭C、菊D、松答案：ABC81.84.物體（）的材料、質地叫做（）。A、表面B、內部C、質感D、手感答案：AC82.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”這句詩中，出現了（）顏色。A、黃B、翠C、白D、青答案：ABCD83.釉下彩包括（）、（）、（）等裝飾方法。A、釉下五彩B、釉里紅C、青花D、粉彩答案：ABC84.在對稱和均衡中，對稱是一種(),均衡是一種()。A、靜態(tài)平衡B、動態(tài)平衡C、不規(guī)則活動D、過程答案：AB85.下列哪些是傳統(tǒng)色彩物件物品（）A、青銅器B、彩陶C、唐三彩D、油畫答案：ABC86.下列對葡萄的描述正確的是（）。A、葡萄葉屬于單葉對生，扇形分裂B、多年生落葉藤本植物C、果實大小不一，呈簇狀生長D、莖為赤褐色，覆蓋有絨毛，莖上有光驅的卷須答案：BCD87.紫色給人的心理感覺是（）A、優(yōu)雅B、浪漫C、高貴D、神秘答案：ABCD88.按色彩學的知識，印刷間的墻壁應采用（）或（）A、大紅B、B.中性灰C、白色D、黑色答案：BC89.4）釉下五彩由于制作工藝和裝飾特點的要求，非常重視線條的功力。所描的線條都能做到（）和剛柔相濟，使線條本身就具有較高的欣賞價值。A、圓勁B、簡練C、自然D、嚴謹答案：ABCD解析：釉下五彩是一種獨特的陶瓷裝飾工藝，它以色彩豐富、層次分明、光澤度高等特點著稱。由于制作工藝和裝飾特點的要求，釉下五彩非常重視線條的功力，所描的線條通常展現出一種獨特的藝術美感。對于所給的選項：A.圓勁：這意味著線條流暢且富有力量，能夠體現出制作者的技巧和功力。B.簡練：指的是線條設計簡潔明了，沒有多余的裝飾，直接傳達出主題和美感。C.自然：這表示線條的走勢和變化都顯得自然而和諧，沒有生硬或突兀的感覺。D.嚴謹：意味著線條的描繪非常精確和細致，沒有馬虎或隨意的地方。這些特點共同構成了釉下五彩線條的欣賞價值，使得線條本身不僅僅是一種裝飾手段，更是一種藝術表達。因此，選項A、B、C、D都是正確的。90.（）叫廣彩？A、廣彩是“廣州織金彩瓷”的簡稱B、早期以古彩做裝飾C、晚期以粉彩做裝飾D、廣彩的顏色很廣泛答案：ABC91.以下說法正確的是（）A、線由點的定向運動產生。B、線條是點的運動延續(xù)。C、連接起點和終點的是線。D、任何一副素描都是由無數的線組合而成。答案：ABCD92.在繪畫過程中應先畫（）再畫（）。A、．結構B、明暗C、轉折部分D、突出部分答案：AB93.（）噴釉法等技法屬于色釉裝飾法范疇。A、浸釉法B、蕩釉法C、澆釉法D、刷釉法答案：ABCD94.素描的研究對象的有A、物體的基本形態(tài)和一般變化規(guī)律。B、基本形態(tài)有物體的比例、形狀和明暗等結構形式。C、變化規(guī)律有透視縮變、視差對比等視覺因素。D、提高對色彩的感覺與認識。答案：ABC95.白色代表（）A、公正B、單純C、純潔D、信任答案：ABCD96.下列說法錯誤的是（）。A、高光只能出現在暗部B、投影永遠是一副畫面最黑的地方C、一個物品只有一個投影D、后面的物體比前面的暗答案：ABCD97.我們可以運用（）或（）的色彩排列裝飾在口感柔滑的食品包裝上A、高明度B、低純度C、低明度D、高純度答案：AB98.正方體有（）個面，有（）條邊。A、4B、6C、10D、12答案：BD99.人物頭像的“三庭”指的具體位置是A、發(fā)際線