電影《走走停停》觀后感

電影《走走停?！酚^后感從“寶總”到“脆皮青年”，胡歌告別亂花迷人眼的上海灘，轉(zhuǎn)場(chǎng)到影片《走走停停》中，飾演文藝青年吳迪，北漂十年最終慘淡回鄉(xiāng)，尋求另一種生活可能性。沒有“寶總”跌宕起伏的人生故事，吳迪走走停停，觀眾也跟隨他的視角，與他的父母、妹妹、高中同學(xué)相遇，也隨之體驗(yàn)了一把人近中年卻一切未知的待定人生?！按嗥で嗄辍?，這個(gè)詞本意是指青年群體生理健康方面的脆弱，后來被不少年輕人拿來作梗自嘲?！蹲咦咄Ｍ！分?，吳迪的經(jīng)歷就像是千千萬萬“脆皮青年”的縮影，三十而立，理想擱淺，又無法接受黯淡無光的生活，擰巴又不甘，心中的理想也就成了“孔乙己脫不下的長衫”。雖然選擇的主題很現(xiàn)實(shí)，但整部影片的呈現(xiàn)方式卻是輕喜劇風(fēng)格，鏡頭充滿了對(duì)日常生活和普通人的關(guān)照，有一種平實(shí)溫暖的美。近幾年，影視劇悄然興起一個(gè)新的分支——返鄉(xiāng)劇。青年“返鄉(xiāng)”“洄游”的身影在熒屏上逐漸增多，《去有風(fēng)的地方》《故鄉(xiāng)，別來無恙》《小城故事多》《幸福到萬家》等都是典型的優(yōu)秀作品?？v觀這幾年的返鄉(xiāng)劇，在內(nèi)容創(chuàng)作上存在若干共性，故事層面多是主人公在大城市陷入人生的瓶頸期，選擇回小地方療愈，他們?cè)诠枢l(xiāng)經(jīng)歷種種挫折，最終收獲親人的撫慰、愛情的美好、友誼的真摯，在故鄉(xiāng)找到人生的無限可能。不過，在這些共性的背后，返鄉(xiāng)劇似乎也陷入某種程式化的窠臼。在相似的返鄉(xiāng)動(dòng)機(jī)下，劇情多是“創(chuàng)業(yè)+X”的故事走向，收尾基本都是主人公愛情事業(yè)雙豐收，同時(shí)帶動(dòng)鄉(xiāng)村振興、特色產(chǎn)業(yè)發(fā)展的美好結(jié)局。這樣世俗意義上的成功故事仿佛童話，固然療愈人心，但在現(xiàn)實(shí)面前，似乎不接地氣，過于懸浮。而《走走停?！穭t跳出了返鄉(xiāng)劇主流的敘事模式，影片里幾乎沒有顯見的成功者。吳迪北漂失敗，返鄉(xiāng)求職被現(xiàn)實(shí)狠狠捶打，嘗試自拍電影最終只能靠開出租車謀生。然而他卻依然松弛到骨子里，他的父母也沒有傳統(tǒng)家庭對(duì)“廢柴”子女的焦慮或壓抑，影片中人物都帶著自己的小追求、小秘密，在他們身上不見被不如意摧殘后的憤懣、刻薄，反而有著認(rèn)清生活真相后的坦然和樂觀。川渝地區(qū)自帶特別的氣質(zhì)，有著樂觀、舒適、開放的精神，生機(jī)勃勃又不乏底蘊(yùn)的獨(dú)特風(fēng)采。選擇這樣一處可歸的“故鄉(xiāng)”，《走走停?！分鲃?chuàng)的筆觸是溫柔的，關(guān)于親人死別、戀人未滿、事業(yè)艱難，都柔軟地點(diǎn)到為止。并不是所有人的故鄉(xiāng)都有無限可能與機(jī)會(huì)，不過越來越多的地方也如同影片中的故鄉(xiāng)一般，擁抱“洄游”的年輕人，能給他們繼續(xù)向前走的勇氣，也能溫和地托住他們的失落。不少年輕人不再信奉世俗的成功學(xué)，轉(zhuǎn)向更加多元化和個(gè)性化的生活方式，以尋求人生價(jià)值實(shí)現(xiàn)的多種可能性?！蹲咦咄Ｍ！房吹綊暝诶硐肱c現(xiàn)實(shí)困境中被忽視的大多數(shù)，理解他們?nèi)ヅc留、進(jìn)與退的掙扎。導(dǎo)演龍飛說，“我們希望影片傳遞自洽的心態(tài)，放松一點(diǎn)，允許一切發(fā)生?！薄蹲咦咄Ｍ！窙]有大團(tuán)圓結(jié)局，沒有美夢(mèng)成真，卻有著充滿力量的真實(shí)，它把生活的種種雞零狗碎、五味雜陳表現(xiàn)得淋漓盡致，用真誠的筆觸娓娓道來：不必執(zhí)著于使勁往前走，走走停停，本來就