英國工藝美術(shù)運動模板

英國“工藝美術(shù)”運動（theArts&CrdftsMoyememt)“工藝美術(shù)”運動是起源于英國19世紀下半葉一場設計運動，其起因是針對家俱、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑工業(yè)批量生產(chǎn)所造成設計水準下降局面。據(jù)比較一致了解，這種局面是從1851年在倫敦水晶宮中舉行世界博覽會開始。這場運動理論指導是作家約翰?拉斯金(JohnRuskin)，而運動關(guān)鍵人物則是藝術(shù)家、詩人威廉?莫里斯（williamMorris)，她和藝術(shù)家福特?布朗（FordMadoxBrown）、愛德華，柏恩-瓊斯（EdwardBurne-Jones）、畫家但T?羅西蒂、建筑師飛利浦?威伯(PhilipWebb）共同組成了藝術(shù)小組拉菲爾前派（Pre-aphaeliteBrotberhood）。她們主張回溯到中世紀傳統(tǒng)，同時也受到剛剛引入歐洲日本藝術(shù)影響，她們目標是老實藝術(shù)，關(guān)鍵是回復手工藝傳統(tǒng)。她們設計關(guān)鍵集中在首飾、書籍裝幀、紡織品、墻紙、家俱和其它用具上。她們反對機器美學，主張為少數(shù)人設計少數(shù)產(chǎn)品，所謂，“theworkofafewforthefew”。

這場運動開始式微時，卻出現(xiàn)了一個關(guān)鍵促進原因，就是1888年在倫敦成立工藝美術(shù)展覽協(xié)會。從1855年開始，這個協(xié)會連續(xù)不停地舉行了一系列展覽，在英國向公眾提供了一個了解好設計及高雅設計品味機會，從而促進了"工藝美術(shù)"運動發(fā)展。不僅如此，英國"工藝美術(shù)"運動風格開始影響到其它歐洲國家和美國，比如蘇格蘭格拉斯哥設計師查爾斯?馬金托什（charlesRennieMackintosh）、英國設計師沃塞（c.F.A.voysey）、阿瑟?馬克穆多（Arthur.H.Mackmurdo）。在美國，“工藝美術(shù)”運動關(guān)鍵影響到芝加哥建筑學派,尤其是對于這個學派關(guān)鍵人物路易士?沙里文和弗蘭克?賴特影響很大；在加利福尼亞則有格林弟兄、家俱設計師古斯塔夫?斯蒂格利和柏納德?邁別克（BernardMaybeck）等人受到很大影響。這時產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：一是工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡陋，沒有美設計；二是手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用用具。于是社會上產(chǎn)品顯著地兩極分化：上層人士使用精美手工藝品，平民百姓使用粗劣工業(yè)品。藝術(shù)家中不少人不僅看不起工業(yè)產(chǎn)品，而且仇視機械生產(chǎn)這一手段。然而，社會發(fā)展肯定造成工業(yè)產(chǎn)品在消費中統(tǒng)治地位，因為工業(yè)產(chǎn)品能夠批量生產(chǎn)，價格低廉，能為廣大消費者所接收。而19世紀早期手工制品也因藝術(shù)和技術(shù)分離而走上一條繁瑣俗氣、華而不實裝飾道路，法國王政復辟以后出現(xiàn)各代政府腐敗不堪，在手工藝制品上反應就是復古之風大盛。對于正在蓬勃發(fā)展工業(yè)時代而言，這種裝飾和設計制作方法是反動。這一時期尚屬工業(yè)設計思想萌發(fā)前夕，因之在工業(yè)制品及產(chǎn)品設計上是一片混亂。當初，擺在設計家面前有兩個關(guān)鍵問題：一是過分裝飾、矯揉做作維多利亞風格蔓延；二是令不少知識分子感到震驚、甚至恐懼工業(yè)化來臨。工業(yè)化過程，造成不少社會問題，比如貧民窟出現(xiàn)，城市生活水平急避惡化，童工、女工困苦生活，疾病蔓延等等。假如從經(jīng)濟學角度來看，工業(yè)革命帶來直接后果就是資本主義產(chǎn)生和逐步成熟化。資本主義產(chǎn)生，造成了對立兩個階級，即無產(chǎn)階級和資產(chǎn)階級。無產(chǎn)階級生活條件和工作條件在工業(yè)革命后很惡劣，也沒有任何人能夠改變這種情況。怎樣處理這些問題，一直是優(yōu)異知識分子們共同關(guān)心。其中部分激進人士提出利用國家革命方法，推翻資本主義制度，根本改革勞動情況，卡爾?馬克思在1848年發(fā)表了她關(guān)鍵著作《共產(chǎn)黨宣言》，明確提出無產(chǎn)階級只有自己解放自己，這個探索造成了國際共產(chǎn)主義運動誕生。對于資本主義迷惑，同時也使另外部分知識分子感到無可奈何，她們關(guān)鍵是文學家、詩人，對于她們來說，暴力革命顯然不是處理問題方法，她們認為唯有經(jīng)過宗教力量，經(jīng)過勸善方法，利用慈善來處理問題。比如英國作家查爾斯?狄更斯小說中描寫對象全部是在大工業(yè)化中受到摧殘兒童，而她能夠提出處理方法無非是社會憐憫、良心解救，經(jīng)過慈善事業(yè)來局部處理問題。還有另外部分知識分子―尤其是藝術(shù)家、建筑家和藝術(shù)理論家們，感到根本無法處理工業(yè)化帶來問題，在工業(yè)化殘酷現(xiàn)實面前，她們感到無能為力，她們憧憬著中世紀浪漫，或幻想中世紀浪漫情調(diào)，所以，企望經(jīng)過藝術(shù)和設計來逃避現(xiàn)實，退隱到她們理想中桃花源―中世紀浪漫之中去，逃逸到她們理想化了中世紀、哥德時期去。這正是19世紀英國和其它歐洲國家產(chǎn)生“工藝美術(shù)”運動根源。從意識形態(tài)上來看，這場運動是消極，也絕對不會可能有出路。因為它是在轟轟烈烈大工業(yè)革命之中，企圖逃避革命洪流一個知識分子烏托邦幻想而已。不過，因為它產(chǎn)生，卻給以后設計家們提供了新設計風格參考，提供了和以往全部設計運動不一樣新嘗試典范。所以，這場運動即使短暫，但在設計史上仍然是很關(guān)鍵，值得認真研究。

為了炫耀工業(yè)革命帶來偉大結(jié)果，工業(yè)革命起源地-英國在19世紀中葉提出舉行世界博覽會提議，得到歐洲各國主動響應。此事由英國阿爾伯特親王主持，普林斯．克恩索和亨利?克魯兩位爵士具體籌備。由英國建筑師約瑟夫．伯克斯頓(SirJosephPaxton,1801-1865）設計展覽大廳，她曾經(jīng)學習過使用鋼鐵和玻璃建造溫室設計原理，就大膽地把溫室結(jié)構(gòu)用在倫敦世界博覽會建筑設計中，展覽大廳全部采取鋼材和玻璃結(jié)構(gòu)，被稱為水晶宮。1851年世界上第一個國際博覽會在倫敦開幕，震驚了整個世界。

首先令人震驚是水晶宮。這座用鋼材和玻璃建成圓拱型大廈，實際上是一幢放大了溫室。但材料特殊，造型奇特，采光良好，使各國貴賓深為英國工業(yè)化成就而折服。這座建筑在博覽會結(jié)束后被完整地拆遷到賽登漢（Sydenham，在倫敦南部）,直到1936年才毀于大火。但不管從功效或造型來看，水晶宮均非成功之作，它真正價值，在于開創(chuàng)了這兩種新材料應用。

本文尤其對1851年倫敦世界博覽會加以介紹，是因為它從反面刺激了現(xiàn)代工業(yè)設計思想出現(xiàn)。當初展品中工業(yè)產(chǎn)品占了很大百分比，外型全全部相當粗陋。工匠們嘗試用一點裝飾來加以填補，于是把哥德式紋樣刻到鑄鐵蒸汽機體上；在金屬椅子上用油漆畫上木紋；在紡織機器上加了大批洛可可風格飾件，凡此種種，不勝枚舉。除此之外就是手工制作特種工業(yè)品。應該說，這種情況出現(xiàn)是肯定，是新思想出現(xiàn)前奏，或能夠比方為樂隊演奏前雜亂無章調(diào)音然而不少人卻對此津津樂道，認為一切已完美無瑕，贊美工業(yè)革命帶來偉大勝利和成就，英國大詩人丁尼生就專門為這個博覽會寫了贊美詩，類似者大有些人在。

但也有些人一眼看出了問題之癥結(jié)，感到缺乏一個從總體出發(fā)工業(yè)品統(tǒng)一設計。不過她們雖全部是設計思想上優(yōu)異分子，但同時卻是工業(yè)化生產(chǎn)反對者。這批人全部認為產(chǎn)生這么丑陋產(chǎn)品原因是機械生產(chǎn)，這些人成了新設計思想奠基人，但可悲是她們又全部是機械否定論者。

參觀展覽人中有個德國建筑家，名叫哥德佛雷特．謝姆別爾，就是這批先驅(qū)之一。她參觀展覽后，寫了兩本書，提出對這個展覽反對意見，一本是《科學?工藝?美術(shù)》（1852年），另一本是《工藝和工業(yè)美術(shù)式樣》（189？年）。她在這兩本書中提出：美術(shù)必需和技術(shù)結(jié)合，提倡設計美術(shù)，但同時她又認為大批量生產(chǎn)對設計而言是個危機，反對機械化大規(guī)模生產(chǎn)。但不管怎樣，謝姆別爾是在德國第一個提出設計革命人?？上М敵醯聡鴥A力擴張，中國尚四分五裂，無人理會她主張。

另一個對此展覽指手劃腳，認為毫無可取之處人名叫約翰?拉斯金（1819-1900）。她在看到水晶宮后長嘆一聲說，水晶宮可算龐大無比了，但它意義僅在于-表明人類能夠造出這等巨大溫室來。她在隨即幾年中，經(jīng)過著書或講演來宣傳她設計美學概念。她否認在造型藝術(shù)―所謂大藝術(shù)和被稱為小藝術(shù)手工藝、室內(nèi)裝飾等之間存在著什么差異。主張美學家從事產(chǎn)品設計，要求美術(shù)和技術(shù)結(jié)合。

拉斯金認為：藝術(shù)家已經(jīng)脫離了日常生活，只是沉醉在古希臘和意大利迷夢之中，這種只能被少數(shù)人了解，為少數(shù)人感動，而不能讓人民大眾了解藝術(shù)有什么用呢？真正藝術(shù)必需是為人民創(chuàng)作，假如作者和使用者對某件作品不能有共鳴，而且全部喜愛它，那么這件作品即使是天上神品也罷，實質(zhì)上只是一件十分無聊東西。

她在1895年前后深入發(fā)展了自己相關(guān)現(xiàn)代設計思想。她說：天天全部有新機械被安裝起來，伴隨資本增加，你們事業(yè)也肯定會擴大，目前正處于極為快速變革之中。在這種情況下，要想設置英國美學教育標準是很不明智，只有那些有閑情逸致、把漂亮東西放在身邊賞玩人，才有可能發(fā)明出優(yōu)美作品來。所以，除非用人工發(fā)明出這種環(huán)境，不然將無法生產(chǎn)出美產(chǎn)品來。

她認為，為了建設一個完美社會，必需要有美術(shù)，不過，這種美術(shù)并不是為美術(shù)美術(shù)，而是要工人對自己所做工作感到喜悅，而且要在觀察自然、了解自然以后產(chǎn)生出來美術(shù)。她在提出以上見解以后，認為設計只有兩條路（thetwoPaths)：一對現(xiàn)實觀察；二、含有表現(xiàn)現(xiàn)實構(gòu)思和發(fā)明能力。前者主張觀察自然，后者則要求把這種觀察貫穿到自己設計中去。從這一點來看，拉斯金是主張回顧自然最關(guān)鍵理論家之一。她口號之一就是“向自然學習”。

拉斯金同時提出了設計實用性目標。她說：世界上最偉大作品全部是要適合于某一特定場所，隸屬于某特定目標，絕對不會有那種非裝飾性所謂最高美術(shù)存在。

對于工業(yè)化問題，拉斯金也有比較中肯態(tài)度，她說：工業(yè)和美術(shù)已經(jīng)在齊頭并進了，假如沒有工業(yè)，也就沒有美術(shù)可言，各位假如看看歐洲地圖，就會發(fā)覺，工業(yè)最發(fā)達地方，美術(shù)也越發(fā)達作為最早期社會主義者，拉斯金設計理論含有強烈民主和社會主義色彩。她強調(diào)設計民主特征，強調(diào)設計為大眾服務，反對精英主義設計。她說：以往美術(shù)全部被貴族利己主義所控制，其范圍歷來沒有擴大過，歷來不去使群眾得到愉快，去有利于她們。和其生產(chǎn)豪華產(chǎn)品，倒不如做些實實在在產(chǎn)品為好。請各位不要再為取悅于公爵夫人而生產(chǎn)紡織品，你們應該為農(nóng)村中勞動者生產(chǎn)，應該生產(chǎn)部分她們感愛好東西。拉斯金設計思想其實是很混亂，其中包含了社會主義色彩，也包含了對大工業(yè)化不安，首先強調(diào)為大眾；其次則主張從自然和哥德風格中找尋出路，而這種設計自然不是為大眾。她實用主義思想和以后功效主義仍有很大區(qū)分，不過，她提倡和設想，仍然為當初設計家們提供了關(guān)鍵思想依據(jù)。其中，受到她思想影響最深刻、而且經(jīng)過自己設計實際表現(xiàn)了拉斯金精神，是英國設計家威廉?莫里斯。她所帶動“工藝美術(shù)”運動在19世紀下半期成為歐洲最關(guān)鍵一場設計運動。

莫里斯參觀倫敦1851年世界博覽會時方才17歲，她對于工業(yè)化造成產(chǎn)品丑陋結(jié)果感到震驚，極其厭惡。據(jù)報道說：她在看見水晶宮展覽建筑時竟然放聲大哭，足以說明她對于機械化、工業(yè)化厭惡程度。她深受倫敦世界博覽會刺激，對于流行于世多種新興工業(yè)產(chǎn)品感到討厭，期望能夠經(jīng)過自己努力，扭轉(zhuǎn)這種設計頹敗情況，恢復中世紀設計講究手工藝精湛局面。她身體力行，從一個建筑家、畫家發(fā)展為全方面設計家，開設了世界第一家設計事務所，經(jīng)過自己設計實踐，促進了英國和世界設計發(fā)展。

嚴格來看，莫里斯并不是一個現(xiàn)代設計奠基人，因為她探索關(guān)鍵恰恰是要取消工業(yè)化造成“惡果”，恰恰是要否定現(xiàn)代設計賴以依存中心―工業(yè)化和機械化生產(chǎn)，她目標是復興舊時代風格，尤其是中世紀、哥德式風格。她首先否定機械化、工業(yè)化風格，其次否定裝飾過分維多利亞式風格，她認為只有哥德式、中世紀建筑、家俱、用具、書籍、地毯等設計，才是老實設計。其它設計風格假如不是丑陋，也是矯揉造作、扭泥作態(tài)、不真實，所以應該否定、推翻。只有復興哥德風格和中世紀行會精神，才可能在工業(yè)化咄咄逼人、矯飾風格橫行霸道時刻挽救設計精神，保持民族、民俗、高品味設計。對于她來說，不管是古典風格還是現(xiàn)代風格，全部不足取，唯一可依靠就是中世紀、哥德、自然主義這三個起源。她是在實踐中實現(xiàn)了拉斯金設計思想第一個人物。

莫里斯家庭殷富，父親是一個富裕商人，很重視她教育。在1851年倫敦世界博覽會以后，莫里斯決心學習設計，她就讀于萬寶路大學和牛津大學建筑系，勤苦學習，刻意鉆研古典建筑，了解古典建筑實質(zhì)和精神。學習早期，她認為她追求是古典主義，尤其是人人全部津津樂道古羅馬風格和文藝復興風格，認為這種風格應該是西方建筑靈魂和關(guān)鍵。但在牛津大學期間，她偶然看到了拉斯金一本著作《威尼斯石頭》（theStonesofvenice)，這本書集中了拉斯金強調(diào)中世紀設計精華思想內(nèi)容，尤其是她對于哥德風格和自然主義風格在設計中應用愛好和期望。莫里斯對此書很著迷，同時也產(chǎn)生了對哥德風格熱愛。她對于古舊喜愛和拉斯金系統(tǒng)分析方法一拍即合，從而展開了她一生對干哥德風格和自然主義風格設計探索和喜愛。她利用了整整一個暑期，和牛津大學同學、以后合作人之一愛德華?柏恩-瓊斯（EdwardBurne-Jones）一同到法國旅游，目標是調(diào)查哥德風格建筑。法國含有為數(shù)眾多哥德式建筑，散布全國各地，其中不乏很精采、壯觀者。這次旅游，對于這兩個青年來說是大開眼界，也是她們一生熱衷于哥德風格復興設計活動開始。

莫里斯在牛津大學畢業(yè)以后，進入專門從事哥德風格建筑設計喬治?斯特里特設計事務所（GeorgeEdmundStreet）工作，從事建筑設計。在此期間，她經(jīng)過設計實踐對哥德風格有愈加深刻認識和了解。不過，她很快就因為要參與志在復興中世紀風格一個畫家群體-拉斐爾前派弟兄會及她結(jié)婚而離開了這個設計事務所.

到了世紀之交，“工藝美術(shù)”運動變成一個關(guān)鍵設計風格影響原因，它影響遍布歐洲各國，促進歐洲另外一場設計運動-“新藝術(shù)”運動（ArtNouveau）產(chǎn)生。即使“工藝美術(shù)”運動風格在20世紀開始就失去其勢頭，不過對于精巧、合理設計，對于手工藝完好保留迄今還有相當強作用。“工藝美術(shù)”運動最關(guān)鍵代表人物是英國設計家、詩人和社會主義者威廉?莫里斯。她是英國“工藝美術(shù)”運動奠基人，生于1834年3月24日，1896年10月3日逝世，是真正實現(xiàn)英國理論家約翰?拉斯金思想一個關(guān)鍵設計先驅(qū)。

19世紀早期，歐洲各國工業(yè)革命全部前后完成，蒸汽機在西歐、美國得到廣泛推廣。第一條鐵路建成了，第一艘輪船下水了，工廠煙囪如雨后春筍在各地林立，吐著濃濃黑煙。大批工業(yè)產(chǎn)品被投放到市場上，但設計卻遠遠落在后面。美術(shù)家是天上神，不屑過問工業(yè)產(chǎn)品；而工廠主則只管具體制作、生產(chǎn)步驟、產(chǎn)品質(zhì)量、銷路和利潤，未能想象到還有深入改善可能和必需。藝術(shù)和技術(shù)原來已經(jīng)分離，到19世紀早期則更為對立.拉斐爾前派弟兄會是畫家但丁?羅西蒂（DanteGabrielRossetti）、約翰?米勒斯（JohnAverrettMiliais）和霍爾曼?漢特（HolmanHant）三人在1545年提議。她們關(guān)鍵目標是反對當初英國畫壇因循守舊、固步自封保守主義，主張忠實于自然風格，主張真實、真摯“新藝術(shù)”風格，在題材和風格上，她們對于中世紀和哥德風格情有獨鐘，所以，和拉斯金理論和莫里斯期望不謀而合。莫里斯此時認識了羅西蒂，受到她很大影響，所以于1857年毅然離開斯特里特設計事務所，參與了她們畫會。她和柏恩-瓊斯在倫敦紅獅廣場開設畫室，準備在畫壇上大干一番，這個重大轉(zhuǎn)折和隨即而來結(jié)婚，是莫里斯走向設計探索開端。

開設畫室和建立新家庭，莫里斯必需采購多種家俱用具，而新家需要新房，這么她又不得不四處為新家庭尋求適宜住宅。她在跑遍倫敦市內(nèi)和郊區(qū)以后，發(fā)覺極難找到滿意建筑和用具，現(xiàn)存多種住宅或用具，不是過于簡陋就是設計繁瑣，維多利亞風格充斥市場，新工業(yè)用具則愈加丑陋，所以，莫里斯動了自己動手設計和制作念頭。她請威柏（webb）和她合作，設計了自己在倫敦郊區(qū)肯特郡住宅，一反中產(chǎn)階級住宅通常采取對稱布局、表面粉飾常規(guī)，她們設計住宅是非對稱性、功效良好，同時完全沒有表面粉飾，采取紅色磚瓦，既是建筑材料，也是裝飾動機，建筑結(jié)構(gòu)完全暴露，同時采取了不少哥德式建筑細節(jié)特點，比如塔樓、尖拱入口等等，含有民間建筑和中世紀建筑典雅、美觀，和反對追逐時髦維多利亞風格｛設計特點，很受設計界歡迎。因為磚瓦全部是紅色，所以，這個住宅建筑被廣泛稱為紅屋。和此同時，莫里斯還自己動手設計了家庭內(nèi)部全部用具，從墻紙到地毯，從餐具到燈具，從家俱到室內(nèi)，風格統(tǒng)一，含有濃厚哥德特色，這座建筑和內(nèi)部用具，為一個新風格奠立了基礎(chǔ)。這就是1860年前后在英國展開“工藝美術(shù)”運動風格。

紅屋建成，引發(fā)設計界廣泛愛好和稱頌，使莫里斯感到社會上對于好設計、為大眾設計廣泛需求，她期望能夠為大眾提供設計服務，為社會提供真正好設計，改變設計中流行矯揉造作方法，反對維多利亞風格壟斷，也抵御來勢洶洶工業(yè)化風格。所以，她放棄了原來做畫家或建筑家想法，開設了自己設計事務所，為用戶提供新設計。1860年前后，莫里斯和她兩個好友開設了自己設計事務所，幾年以后，業(yè)務發(fā)展快速，她把其它兩個人股份買了下來，于1864年成立了莫里斯設計事務所，莫里斯最終成為這個設計事務所單獨老板。這是世界上最早由藝術(shù)家領(lǐng)導設計事務所。莫里斯設計事務所為用戶提供多種多樣設計服務，設計范圍包含家俱、用具、地毯，90年代又發(fā)展到書籍設計，成為一個兼有建筑、室內(nèi)、產(chǎn)品、平面設計多個內(nèi)容完整設計事務所。這個設計事務所和企業(yè)聯(lián)絡，在她們相關(guān)系陶瓷、玻璃、地毯、印刷工廠中生產(chǎn)自己設計產(chǎn)品，再提供給用戶，風格統(tǒng)一，和當初流行維多利亞風格大相徑庭，展示出設計上嶄新面貌。

莫里斯設計事務所設計金屬工藝品、家俱、彩色玻璃鑲嵌、墻紙、掛毯、室內(nèi)裝飾品等等，全部含有很鮮明特征，也就是以后被稱為“工藝美術(shù)”運動風格特征。這個風格含有以下多個特點：一、強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)；二、在裝飾上反對矯揉造作維多利亞風格和其它多種古典、傳統(tǒng)復興風格；三、提倡哥德風格和其它中世紀風格，講究簡單、樸實無華、良好功效；四、主張設計老實、誠懇，反對設計上嘩眾取寵、華而不實趨向：五、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)特點。大量裝飾全部有東方法、尤其是日本式平面裝飾特征，采取大量卷草、花卉、鳥類等等為裝飾動機，使設計上有一個特殊品味?，F(xiàn)在英國倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館中“威廉.莫里斯室”集中地展示了這種風格設計。

莫里斯本人最熱心于紡織品紋樣設計，她設計圖案往往采取植物枝蔓和花卉為動機，枝條中有小鳥歌唱，充滿了浪漫自然主義色彩。這種設計，和拉斯金提倡向自然學習是一致。她設計事務所設計生產(chǎn)金屬制品、家俱、裝飾品玻璃鑲嵌等等，全部含有類似風格特征。莫里斯設計事務所早期是單純設計事務所，她設計受到大眾廣泛歡迎，市場需求量越來越大，所以，她設計事務所很快就變成含有設計和生產(chǎn)功效中心。她雇用設計人員和手工藝人，設計生產(chǎn)多種產(chǎn)品，因為生產(chǎn)規(guī)模越來越大，所以她逐步把一個工廠變成根據(jù)產(chǎn)品內(nèi)容區(qū)分幾家工廠，1881年她把紡織品生產(chǎn)中心獨立開來，成為她從事書籍設計和出版機構(gòu)，大量杰出工藝美術(shù)風格平面設計全部是從這家出版社出版。

莫里斯在平面設計上貢獻是很突出。她在19世紀90年代開始投身于書籍設計，從版面編排到插圖設計，全部很精心，努力恢復中世紀手抄本裝飾特點。她在1894年和沃爾特?克萊因（waltercrane）合作設計《咆哮平原小說》（TheStoryoftheGlitteringPlain）和1896年，也就是她逝世那年設計《吉奧弗雷?喬梭作品集》，全部是工藝美術(shù)風格經(jīng)典、杰出代表作品。相關(guān)其平面設計具體特點和內(nèi)容，筆者在另外一本著作《世界現(xiàn)代平面設計》中有具體討論。

莫里斯在這個時期逐步形成自己設計思想，她受到拉斯金民主主義、社會主義思想很大影響，在設計上強調(diào)設計服務對象，同時也期望能夠重新振興工藝美術(shù)民族傳統(tǒng)，反對矯揉造作維多利亞風格。她曾經(jīng)在1877年撰寫一篇文章《小藝術(shù)》（TheLesserArt）中明確地提出自己設計思想，她說：我們沒有措施區(qū)分所謂大藝術(shù)（指造型藝術(shù)）和小藝術(shù)（指設計），把藝術(shù)如此區(qū)分，小藝術(shù)就會顯成是毫無價值、機械、沒有理智東西，推進對干流行風格抵御能力，喪失了改革力量；而從另外首先來說，失去了小藝術(shù)支持，大藝術(shù)也就失去了為大眾服務價值，而成為毫無意義附庸，成為有錢人玩物。

她深入提出設計民主思想，她說：我不期望那種只有為少數(shù)人教育藝術(shù)，一樣也不追求為少數(shù)人服務藝術(shù)，和其讓這種為少數(shù)人服務藝術(shù)存在，倒不如把它掃除掉來得好。人既要勞動，那么她勞動就應該伴伴隨幸福，不然，她工作將是不幸，不值得。她反復強調(diào)設計兩個基礎(chǔ)標準，即一產(chǎn)品設計和建筑設計是為千千萬萬人服務，而不是為少數(shù)人活動；二、設計工作必需是集體活動，而不是個體勞動。這兩個標準全部在以后現(xiàn)代主義設計中得到發(fā)揚光大。

莫里斯在具體設計上，強調(diào)實用性和美觀性結(jié)合。對于她來說，實用但丑陋設計不是好設計。她曾經(jīng)說：“不要在你家中放一件即使你認為實用，不過難看東西?！边@種見解，是她功效和美觀結(jié)合設計思想表現(xiàn)。不過怎樣達成這個目標，對干她來說，仍然是采取手工藝方法，采取簡單哥德式和自然主義裝飾，所以，她這個局限使她不可能成為真正現(xiàn)代設計奠基人。

莫里斯設計，莫里斯設計事務所活動，和她們提倡標準和設計風格，在英國和美國產(chǎn)生了相當回響。英國有不少年輕設計家仿效莫里斯方法，組織自己設計事務所，稱之為行會（guild)，從而開始了一個真正設計運動，歷史上稱為“工藝美術(shù)”運動。而她們推崇風格，就稱為“工藝美術(shù)”運動風格。比較含有影響意義英國“工藝美術(shù)”運動設計集體包含有以下多個：

世紀行會（thecenturyGuild)，由杰出設計家阿瑟?馬克穆多（ArthurMarkmurdo）為首組成。成立時間是1882年。

藝術(shù)工作者行會（theArtworkersGuild)，成立于1854年。

手工藝行會（GuildofHandicraft)，由杰出設計家查爾斯?阿什比（charle、RobortAshbee）為首組成，成立于1888年。這批設計事務所全部是在19世紀80年代期間成立，距離莫里斯成立設計事務所1864年有近20年時間，所以，能夠說它們?nèi)渴鞘艿侥锼乖O計思想影響而產(chǎn)生。這批設計事務所設計宗旨和風格和莫里斯也很靠近。它們?nèi)糠磳ΤC揉造作維多利亞風格，反對設計上權(quán)貴主義，反對機械和工業(yè)化特點，力圖復興中世紀手工藝行會設計和制作一體化方法，復興中世紀樸實、優(yōu)雅和統(tǒng)一；這些設計家全部努力在設計上表現(xiàn)實用性、功效性和裝飾性結(jié)合，設計風格上吸收中世紀、哥德風格、自然主義風格特征，把它們蹂合在一起，同時在平面設計上發(fā)展東方風格特點，講究線條利用和組織完整。這些企業(yè)生產(chǎn)家俱、金屬制品、家庭用具、裝飾品、書籍設計等等，全部含有這些特點，風格很統(tǒng)一。

1888年，一批英國設計家在莫里斯精神感召下，組織了英國工藝美術(shù)展覽協(xié)會（TheArtsandcrartsExhibitionSociety)，從而有計劃地舉行外國設計展覽，以促進英國本身設計水準。這些展覽吸引了大批外國設計家、建筑家參與，對于促進英國設計起到關(guān)鍵作用。她們還出版了一本刊物《工作室》（thestudio)，作為宣傳“工藝美術(shù)”運動精神言論陣地，刊物上發(fā)表了包含拉斯金、莫里斯和其它“工藝美術(shù)”運動代表人物文章，廣泛地宣傳了這個設計運動宗旨和內(nèi)容。

1896年，威廉?莫里斯逝世，設計家阿瑟?本森接手莫里斯設計事務所工作，她和另外一個很杰出英國設計家克里斯多夫?德萊賽（ChristopherDresser)一起，振興莫里斯事業(yè)，繼續(xù)發(fā)展“工藝美術(shù)”運動，起到承上啟下關(guān)鍵作用。莫里斯企業(yè)在她逝世以后還存在了相當一個時期，這應該說和本森和德萊賽努力是分不開。

我們提及了英國“工藝美術(shù)”運動關(guān)鍵由多個號稱行會設計企業(yè)組成，這些企業(yè)設計、生產(chǎn)工藝美術(shù)風格產(chǎn)品，設計內(nèi)容很繁雜。不過，假如從設計內(nèi)容來看，英國“工藝美術(shù)”運動又能夠簡單分成以下多個組合，或幾批設計家來：

l）家俱設計：以查爾斯?沃賽、巴里?斯各特（BaillieScott）、查爾斯?阿什比（CharlesRobertAshbee）、威廉?里薩比為關(guān)鍵代表人物。

2）建筑和室內(nèi)設計：以飛利浦?威柏（PhiliPwebb）、諾爾曼?蕭（NormanShaw）等人為代表。

3）日用陶瓷設計：以克里斯多夫?德萊賽?威廉?穆克羅夫特（williamMoororort）、查爾斯?科克斯（charlescox）等為代表。

英國“工藝美術(shù)”運動家俱設計關(guān)鍵人物為查爾斯?沃賽、巴里?斯各特、查爾斯?阿什比、威廉?里薩比等人，在美國則是古斯塔夫?斯提格利。她們設計家俱全部很簡單、堅固、簡練、大方，裝飾部分歷來不會壓倒功效性，家俱上沒有多出、無須要裝飾細節(jié)，而且很注意材料，尤其是木材選擇和不一樣種類材料搭配。

沃賽是建筑師出身，長久從事室內(nèi)和家俱設計。她生于1857年，比莫里斯年輕不少。她即使受到莫里斯思想影響，不過不像莫里斯那樣對于中世紀、哥德風格那樣畢恭畢敬、頂禮膜拜，歷來沒有出現(xiàn)過毫無道理崇尚古風。所以，她設計家俱全部比較簡單、樸實，而比較少有中世紀風格反復出現(xiàn)。比較莫里斯設計，沃賽設計愈加實在，也愈加輕易被批量化生產(chǎn)，對于“工藝美術(shù)”運動為大眾服務精神來說，沃賽顯然比莫里斯在實踐上愈加靠近精神實質(zhì)內(nèi)容。

沃賽是從建筑師學徒出身。1888年她利用自己經(jīng)過學徒積累知識和技術(shù)，給自己設計了住宅。從1882年開始，她就開始從事建筑以外其它設計，其中包含了紡織品和墻紙設計。她逐步形成自己設計風格，裝飾上沒有莫里斯那樣復雜，比較講究清新、簡單圖案。她設計了大量家俱，她家俱全部比較大方，造型簡單，大部分采取橡木，家俱上偶然也采取一點金屬構(gòu)件，比如黃銅、青銅或紅銅構(gòu)件，樸實無華，簡練大方。沃賽最著名設計項目是她為查爾斯?伍德（Charleywood）設計住宅-果園住宅（theorchard）。她設計了建筑、室內(nèi)和全部家俱用具，風格統(tǒng)一。這個項目完成于1900年。她作品是英國“工藝美術(shù)”運動全盛時期代表作，繼承和發(fā)揚了莫里斯風格，達成很完美高度。斯各特是另外一個關(guān)鍵英國“工藝美術(shù)”運動家俱設計家。她和沃賽一樣也是建筑師，以后轉(zhuǎn)為家俱設計和產(chǎn)品設計，大凡建筑設計出身設計家，因為習慣從建筑總體考慮，所以設計上全部含有顯著統(tǒng)一性特點。和沃賽一樣，斯各特第一個統(tǒng)一設計項目也是自己住宅。她在1892年在門恩島道格拉斯設計了自己住宅紅屋，她喜愛采取動物和植物紋樣來做裝飾動機，在家俱上以凸出線條來勾勒出這些自然紋樣來，頗為典雅。她關(guān)鍵設計項目有給德國達姆斯塔德（Darmstadt）赫斯大公設計宮廷室內(nèi)和家俱，這個項目完成干1898年，內(nèi)中表現(xiàn)了她上述設計特征。其中家俱是在阿什比手工藝行會中制作。

從1898年開始，斯各特開始專門為李柏特企業(yè)（Liberty&Co.）設計家俱。她家俱也是英國“工藝美術(shù)”運動杰出代表。手工藝行會組織人阿什比原來關(guān)鍵設計金屬器皿，尤其是多種銀器，以后改為設計家俱，她設計講究典雅造型，細節(jié)裝飾并不過分，阿什比也是英國工藝美術(shù)風格關(guān)鍵代表人物之一。

值得一提是專門生產(chǎn)工藝美術(shù)風格產(chǎn)品英國李柏特企業(yè)。這家企業(yè)是由阿瑟?李柏特（ArthurLazenbyLiberty）創(chuàng)建。企業(yè)本身就是一個設計和生產(chǎn)結(jié)合，首先雇用杰出設計師從事產(chǎn)品設計，同時也生產(chǎn)這些設計，自己有家俱工場。長久以來，李柏特企業(yè)不僅利用自己設計師從事產(chǎn)品設計，同時還邀請其它出名設計家為它從事產(chǎn)品設計，產(chǎn)品銷售很好。這家企業(yè)一直到1940年才因為世界大戰(zhàn)緣故關(guān)閉，對于推進工藝美術(shù)風格起到很關(guān)鍵作用。

除了上述這些企業(yè)和組織以外，英國還有其它部分也從事“工藝美術(shù)”運動設計企業(yè)，比如倫敦安布羅斯?希爾企業(yè)、由西德尼?巴恩斯尼（SidneyBarnSley）、恩內(nèi)斯?巴恩斯尼（ErnestBarnsley）等人組成肯頓企業(yè)等等。這些企業(yè)集設計和生產(chǎn)于一身，對于促進這個風格普及也起到作用。

英國“工藝美術(shù)”運動直接影響到美國。在19世紀末開始，這場運動就開始影響美國設計，“工藝美術(shù)”運動不僅僅是一個英國運動，它同時在美國也有一定影響。美國建筑家弗蘭克?賴特早期作品，格林弟兄（Groen&Groen）在洛杉磯帕薩蒂納市設計根堡住宅（theGambleHouse）和內(nèi)部家俱，美國家俱設計師古斯塔夫?斯迪克利設計多種家俱，全部含有強烈“工藝美術(shù)”運動特征。反應出和英國人一樣對于過份裝飾，對矯飾維多利亞風格厭惡，對工業(yè)化恐懼感，對手工藝依戀，對于日本傳統(tǒng)風格好奇，是工業(yè)化時代一個很獨特插曲。

美國“工藝美術(shù)”運動延續(xù)時間比英國長，一直到1915年前后才結(jié)束。對于美國“工藝美術(shù)”運動是否從英國影響過來，理論界有不一樣見解，比如美國理論家羅伯特?可拉克(RobertJudsonClark）在她著作《美國“工藝美術(shù)”運動1878-1916》中提出，早在1878年美國“工藝美術(shù)”運動已經(jīng)有了苗頭，她認為美國“工藝美術(shù)”運動關(guān)鍵轉(zhuǎn)折是在1893年，這年在芝加哥舉行了哥倫比亞世紀博覽會，美國設計家和建筑家佛蘭克?賴特設計了含有經(jīng)典工藝美術(shù)風格家俱，和英國工藝美術(shù)風格現(xiàn)有相同之處，也有自己特點，從而表現(xiàn)了美國自己探索。從歷史發(fā)展來看，美國“工藝美術(shù)”運動確實是受到英國運動影響而發(fā)展起來。英國“工藝美術(shù)”運動多個關(guān)鍵設計家，比如沃爾特?克萊因、C?R?阿什比等全部訪問過美國，在美國介紹了英國設計探索結(jié)果。和此同時，英國“工藝美術(shù)”運動關(guān)鍵刊物《工作室》也在美國建筑界和設計界廣為流傳，影響很大。拉斯金、莫里斯等人設計思想得到傳輸。在英國影響下，美國在19世紀末葉出現(xiàn)了一系列類似英國行會式設計組織，比如1897年在波士頓成立波士頓工藝美術(shù)協(xié)會等等。1897年，在波士頓科普利大廳舉行了第一屆美國工藝美術(shù)展覽。1900年，紐約工藝美術(shù)行會成立，完全遵照英國“工藝美術(shù)”運動行會方法運作，推進美國工藝美術(shù)設計運動。1903年，芝加哥成立了威廉?莫里斯協(xié)會（WilliamMorrisSociety)，研究英國工藝美術(shù)設計，促進美國設計水平。

美國“工藝美術(shù)”運動關(guān)鍵代表人物包含美國現(xiàn)代建筑設計最關(guān)鍵先驅(qū)人物佛蘭克?賴特、加利福尼亞州家俱設計家古斯塔夫?斯提格利和洛杉磯地域建筑和設計家格林弟兄等人。她們設計宗旨和基礎(chǔ)思想和英國“工藝美術(shù)”運動代表人物相同，不過比較少強調(diào)中世紀或哥德風格特征，愈加講究設計裝飾上典雅，尤其是東方風格細節(jié)。和英國“工藝美術(shù)”運動產(chǎn)品設計，尤其是家俱設計最大不一樣特征，就是美國設計含有很顯著東方設計影響，英國設計中東方設計影響關(guān)鍵存在于平面設計和圖案上，而美國設計中東方影響是結(jié)構(gòu)上。比如格林弟兄在加利福尼亞州洛杉磯地域帕薩迪納市為根堡家族設計根堡住宅（theGaobleHouse,Pasadena,1904),就含有顯著日本民間傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)特點，整個建筑采取木構(gòu)件，講究柱結(jié)構(gòu)功效性和裝飾性，吸收東方建筑和家俱設計中裝飾性地使用功效構(gòu)件特征，強調(diào)日本建筑模數(shù)體系和強調(diào)橫向形式特點。她們弟兄設計了大量家俱，從中國明代家俱中吸收了多樣參考，不管是總體結(jié)構(gòu)，還是具體細節(jié)裝飾，全部含有濃厚東方味道。大部分家俱全部是以硬木制作，強調(diào)木材本身色彩和肌理，造型簡單，裝飾典雅，是很杰出作品。

又如古斯塔夫?斯提格利設計大量家俱，也全部和格林弟兄設計相同。她設計，比格林弟兄愈加雅致，對于東方風格，尤其是中國傳統(tǒng)家俱風格優(yōu)點了解得愈加深刻，所以，從家俱上來說，成就愈加突出。她家俱，不管是其木結(jié)構(gòu)方法，還是裝飾細節(jié)，乃至金屬構(gòu)件，全部有顯著和強烈東方特色，能夠看到中國明代家俱影響，這是東西方設計上比較早直接影響結(jié)果之一。

斯提格利干1898年成立斯提格利設計企業(yè)。她曾經(jīng)到歐洲各國旅行，在英國受莫里斯“工藝美術(shù)”運動影響很大?；貒院蠹芯τ诩揖阍O計上。她熱衷于中國家俱和日本家俱簡練和樸實結(jié)構(gòu)和典雅裝飾手法，所以把英國工藝美術(shù)風格樸實大方和東方家俱典雅融為一體，功效和裝飾吻合，取得很顯著結(jié)果。她自己企業(yè)也生產(chǎn)和銷售她設計，所以使她設計得到廣泛認識和歡迎。

弗蘭克?賴特在這個時期家俱設計，也含有類似傾向。和以上多個設計師不一樣，她愈加重視縱橫線條造成裝飾效果，而不拘泥干東方設計細節(jié)發(fā)展，所以，和蘇格蘭一批叫做格拉斯哥四人設計師探索比較靠近。賴特是美國現(xiàn)代建筑和設計最關(guān)鍵奠基人物之一。她設計生涯很長，風格也伴隨不停改變，在19世紀末期設計建筑有顯著日本傳統(tǒng)建筑影響痕跡，而這個時期她設計家俱則和斯提格利家俱設計很相同，有中國明代家俱特征。賴特設計背景和設計哲學比較復雜，將在本書以后章節(jié)討論。

美國“工藝美術(shù)”運動還有其它部分設計家參與，比如家俱設計師哈維?艾利斯（HarveyEllis)，和艾爾伯特?哈巴特(ElbertHubbard）組織羅克羅夫特藝術(shù)組等等，她們設計探索和斯提格利?賴特和格林弟兄相同。

除了美國受到英國“工藝美術(shù)”運動影響之外，斯堪納維亞國家也受到一定影響。斯堪納維亞五個國家，擁有悠久手工藝傳統(tǒng)，尤其是木家俱和室內(nèi)設計含有很杰出水平。英國“工藝美術(shù)”運動明確反對矯揉造作維多利亞風格，反對繁瑣裝飾，全部和斯堪納維亞設計傳統(tǒng)觀念很靠近，何況這個地域有很豐富哥德傳統(tǒng)，所以，在英國影響之下，這多個國家中瑞典、芬蘭、丹麥和挪威全部出現(xiàn)了類似設計活動，成立了多種多樣設計機構(gòu)，取得很顯著成績。工藝美術(shù)陶瓷設計是陶瓷設計史上一個關(guān)鍵發(fā)展轉(zhuǎn)折。在這場運動開始以前，英國陶瓷只有低級陶器和供權(quán)貴使用高級細瓷，缺乏價廉物美陶瓷?！肮に嚸佬g(shù)”運動受到東方影響，而東方各國，尤其是陶瓷家鄉(xiāng)中國和陶瓷發(fā)展很突出日本，對干英國陶瓷帶來了很大影響。從當初英國陶瓷設計上看，能夠看出東方陶瓷設計顯著影響，尤其是圖案、釉色利用、器型上，東方影響尤其顯著。

英國“工藝美術(shù)”運動陶瓷設計和制作家關(guān)鍵有馬克?馬歇爾（Markv.Marshall）、威廉?德?摩根（WilliamdeMorgan）和科爾曼等人，她們作品全部含有顯著“工藝美術(shù)”運動特色。除此之外，克里斯多夫?德萊賽也設計陶瓷。從總情況來看，她們陶瓷設計全部基礎(chǔ)是為小量生產(chǎn)而設計，藝術(shù)成份很重，還沒有能夠成為大批量生產(chǎn)日用陶瓷基礎(chǔ)。英國這個設計運動陶瓷設計家們當初全部津津樂道地從事高溫釉和窯變試驗，關(guān)鍵在于陶瓷技術(shù)潛力探索、藝術(shù)效果表現(xiàn)，對于陶瓷設計社會功效，基礎(chǔ)沒有任何一個人曾經(jīng)加以考慮。她們設計出來陶瓷，含有很高藝術(shù)欣賞價值，不過作為現(xiàn)代設計基礎(chǔ)要求一批量化生產(chǎn)來說，這些設計還不足以影響整個陶瓷發(fā)展。

真正開始陶瓷日用化探索是斯堪納維亞國家設計師們。從19世紀末葉開始，她們就開始進行目標在于批量化生產(chǎn)多種日用陶瓷設計嘗試，其中包含厚胎日用骨灰瓷器、石器等，這種探索在20世紀早期開始成熟，終干影響到全世界時日用陶瓷風格。

“工藝美術(shù)”運動金屬制品設計也很引人注目。這些設計全部含有濃厚哥德風格特點，造型比較粗重，金屬用具表面含有簡單圖案裝飾，和陶瓷設計有所不一樣是，這場運動金屬制品在功效性方面比較周全，其中頗有部分杰出作品。關(guān)鍵設計家包含上述多個人物，即阿什比、克里斯多夫?德萊賽等。

“工藝美術(shù)”運動比較突出設計范圍是紡織品設計，尤其是多種地毯和掛毯設計。紡織品設計受到哥德風格很大影響，所以大部分全部含有哥德復興圖案特點。

莫里斯本人對于染織品設計愛好很大。她親手設計了不少染織品，包含掛毯、地毯，同時還有大量墻紙圖案。她墻紙設計最早出現(xiàn)在1862年。1875年，莫里斯和其它多個設計師合作，設計了一系列染織品。她反對采取任何化學染料，堅持采取靛青之類天然染料，表明了她和現(xiàn)代化、機械化、工業(yè)化毫無余地對立立場。

1883年，莫里斯在莫頓?阿比（MertonAbbey）設置了自己染織工場，生產(chǎn)多種地毯和掛毯，稱為“漢姆史密斯式”(Hammersmith)，這些染織品設計和她早期墻紙設計風格是一致，全部采取大量自然主義動機，尤其是植物枝條蔓葉，采取纏枝花四方連續(xù)布局，內(nèi)中雜以多種小鳥，色彩比較優(yōu)雅樸實，在當初彌漫市場繁瑣維多利亞風格中獨樹一幟，很受歡迎。

莫里斯