《雨晴》賞析范文

《雨晴》賞析《雨晴》賞析1訴衷情近·雨晴氣爽柳永〔宋代〕雨晴氣爽，佇立江樓望處。澄明遠(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠。遙認(rèn)斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。殘陽(yáng)里。脈脈朱闌靜倚。黯然情緒，未飲先如醉。愁無(wú)際。暮云過(guò)了，秋光老盡，故人千里。竟日空凝睇?！咀⑨尅吭V衷情近：詞牌名，《樂(lè)章集》注“林鐘商”。雙調(diào)七十五字，上片七句三仄韻，下片九句六仄韻。雨晴氣爽：雨過(guò)天晴，秋高氣爽。爽：清爽的意思。佇立：長(zhǎng)時(shí)間地站立。澄明：清澈明凈。生光：發(fā)出光輝。聳翠：形容山巒、樹木等高聳蒼翠。遙認(rèn)：從遠(yuǎn)處辨認(rèn)。斷橋：橋名。在今浙江省杭州市孤山旁，以孤山之路至此而斷，故名。此處不一定特指西湖的斷橋。幽徑：僻靜的小路。隱隱：指隱約；不分明。向晚：臨近晚上。孤煙：遠(yuǎn)處獨(dú)起的炊煙。脈脈：默默地用眼神或行動(dòng)表達(dá)情意的樣子。朱闌：同“朱欄”，朱紅色的圍欄。黯然：情緒低落、心情沮喪的樣子。無(wú)際：猶無(wú)邊；無(wú)涯。老盡：衰竭。竟日：猶終日，整天。凝睇：凝視；注視；目不斜視。訴衷情近·雨晴氣爽—柳永拼音解讀：sùzhōngqíngjìn·yǔqíngqìshuǎngliǔyǒng〔sòngdài〕yǔqíngqìshuǎng，zhùlìjiānglóuwàngchù。chéngmíngyuǎnshuǐshēngguāng，zhòngdiémùshānsǒngcuì。yáorènduànqiáoyōujìng，yǐnyǐnyúcūn，xiàngwǎngūyānqǐ。cányánglǐ。mòmòzhūlánjìngyǐ。ànránqíngxù，wèiyǐnxiānrúzuì。chóuwújì。mùyúnguòl(fā)e，qiūguānglǎojìn，gùrénqiānlǐ。jìngrìkōngníngdì。相關(guān)翻譯雨過(guò)天晴，秋高氣爽，登上江邊樓臺(tái)佇立遠(yuǎn)望。映入眼簾的是，遠(yuǎn)方江水清澈明亮粼粼生光，山巒疊翠連綿起伏；眺望中漸漸辨認(rèn)出西湖斷橋、幽深路徑、隱隱漁村以及傍晚時(shí)分遠(yuǎn)處獨(dú)起的炊煙。夕陽(yáng)里，我含情靜倚樓闌，陷入沉思，不禁動(dòng)了傷別情緒，未飲先醉了。離別的憂愁無(wú)邊無(wú)際。黃昏的彩云已經(jīng)飄過(guò)了，秋日的風(fēng)光景色已經(jīng)遲暮，故人遠(yuǎn)隔千里，我無(wú)奈地整日白白凝睇不語(yǔ)。相關(guān)賞析柳永一生潦倒，流落至死。寄情聲色，描寫社會(huì)底層小市民的屈辱生活是他經(jīng)常的題材，其實(shí)這也是他被扭曲的心靈的折光。而他心靈深處的悲哀，卻是他生命的本色、創(chuàng)作的基調(diào)。這首《訴衷情近》就是他這種悲愁情緒的結(jié)晶。但柳永的愁并非來(lái)自憂國(guó)憂民，而只是仕途失意、生路坎坷的個(gè)人得失的感喟，沒有什么積極意義。當(dāng)然，對(duì)彌漫于古代詩(shī)詞叢林中的這種慘霧愁云，我們不是學(xué)習(xí)其內(nèi)容，而只是鑒賞其藝術(shù)特色，可以深化我們自己感情沉淀能力和創(chuàng)作抒發(fā)能力，因?yàn)榘С钍冀K是人生一種重要感情原色。此詞并未超越常規(guī)，仍然是上片寫景作鋪墊，下片寫情述主旨。這似乎成了作詞的定則。問(wèn)題在于能否在大規(guī)范中生發(fā)新穎獨(dú)特的小變格。此詞一開篇就變通了成法。“慘綠愁紅”——主觀感情投入客觀事物，構(gòu)成意象化語(yǔ)詞，這是普遍手法。而此詞寫愁卻從反面著筆?？辞八木洳皇且慌擅骼屎蜆?lè)景象嗎？作者并未投人愁的感情，它能給予讀者的情緒感應(yīng)，也是興奮、歡快。即“遙認(rèn)斷橋幽徑”至尾句，才稍稍點(diǎn)染了一些幽愁孤凄的景物，讀去隱約受到一點(diǎn)愁的暗示。有人是帶著無(wú)限哀愁去看景物并寫人詩(shī)詞的。有人本來(lái)心境平和，看到景物才觸發(fā)了愁思。這兩種情況應(yīng)該承認(rèn)都有。后一種情況其實(shí)更多。而柳永此詞正屬于后一種情況。這是他這種寫法的心理根據(jù)。而就藝術(shù)技巧來(lái)說(shuō)，從反到正，反正相襯相激，會(huì)產(chǎn)生意外、突兀、立體之類的閱讀效應(yīng)。反差越大，此類感應(yīng)越強(qiáng)，這是這種寫法的藝術(shù)根據(jù)。下片徑直寫他的愁意。“殘陽(yáng)里，脈脈朱闌靜倚”寫他的愁態(tài)：“黯然情緒未飲先如醉”寫他的愁感；“愁無(wú)際。暮云過(guò)了，秋光老盡，故人千里”寫他的愁度：暮云過(guò)了，就是永夜，此是愁度之一比；秋光老盡，就是寒冬，是愁度之又一比；故人遠(yuǎn)在千里外，愁思當(dāng)扯成千里長(zhǎng)，此又是愁度之一比。從光感、溫度、空間距離三個(gè)角度，喻寫無(wú)際哀愁的'程度，這與李白用“白發(fā)三千丈”來(lái)喻愁之度是同樣的。愁本來(lái)是無(wú)法度量的，只有用喻物來(lái)比況、暗示，讀者從喻物去體味愁度，從隱約模糊中獲得愁的實(shí)感，也就體味到一些詩(shī)意。末句“盡日空凝睇"這個(gè)“空”字，正是詩(shī)眼所在，總結(jié)了全詞，不但說(shuō)這一切景物在愁眼看去是一場(chǎng)空，而且說(shuō)即使愁緒萬(wàn)千，又有何用，無(wú)法改變現(xiàn)實(shí)。所以“愁”即是一場(chǎng)空。這就把全篇所抒寫的愁，作了全盤否定，其實(shí)是又進(jìn)一步深化了這愁——自覺愁得無(wú)用還是要愁，這愁就愁得更為深刻了。作者介紹柳永柳永（約987—約1053），初名三變，字耆卿，崇安（今屬福建）人。晚年任屯田員外郎，后人稱他為“柳屯田”。排行第七，也稱“柳七郎”，或“柳七”。他出身于書香仕宦之家，但個(gè)人世路坎坷，多次應(yīng)進(jìn)士試，不第。生活落拓，長(zhǎng)期出入歌樓舞館，與歌妓們相處密切，靠為她們填詞作曲維持生活。正由于這樣的生活境遇，使他成為我國(guó)歷史上第一個(gè)專業(yè)詞人。柳永是詞史上第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞（長(zhǎng)調(diào)）的詞人。他的《樂(lè)章集》中有一半屬于長(zhǎng)調(diào)。由于他的提倡，慢詞廣為流行。柳永作詞雅俗兼擅，以俗為主，他繼承和發(fā)展了民間詞的傳統(tǒng)。開創(chuàng)了文人俚詞一路。他的詞作具有很深廣的群眾基礎(chǔ)，形成“凡有井水飲處即能歌柳詞”的局面。陳振孫（南宋）評(píng)柳永的詞：“音律婉諧，語(yǔ)意妥帖，承平氣象，形容曲盡。”《雨晴》賞析2原文：雨晴夜合玲瓏日，萬(wàn)枝香裊紅絲拂。閑夢(mèng)憶金堂，滿庭萱草長(zhǎng)。繡簾垂箓簌，眉黛遠(yuǎn)山綠。春水渡溪橋，憑欄魂欲銷。譯文夜合花沐浴著雨后的陽(yáng)光，千枝萬(wàn)朵紅絲輕拂，裊裊地蒸騰著濃郁的芳香。閑時(shí)又夢(mèng)見那豪華的廳堂，旁邊的萱草又綠又長(zhǎng)，在那里我們相知相識(shí)。繡簾的流蘇仿佛墜壓在我的心頭，遠(yuǎn)山的碧綠如我眉間濃濃的憂愁。溪橋下流水潺潺，憑欄遠(yuǎn)眺，思魂更是難禁，春水流淌的都是我的相思與憂愁。注釋⑴菩薩蠻：又名“子夜歌”“重疊金”。唐教坊曲，后用為詞牌名?！端问贰?lè)志》、《尊前集》、《金奩集》并入“中呂宮”，《張子野詞》作“中呂調(diào)”。⑵夜合：合歡花的別稱，又名合昏。古時(shí)贈(zèng)人，以消怨合好。周處《風(fēng)土記》：“合昏，槿也，華晨舒而昏合?！绷岘嚕嚎彰?。日：彊村本《尊前集》作“月”。⑶香裊：香氣浮動(dòng)。紅絲拂：指夜合花下垂飄動(dòng)。⑷金堂：華麗的廳堂。北魏楊炫之《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》：“蓬萊山上，銀闕金堂，神仙圣人并在其上。”⑸萱草：草本植物，俗稱黃花菜，傳說(shuō)能使人忘憂。《毛傳》：“萱草令人忘憂。”⑹箓簌（此二字竹字頭換四字頭，音lùsù）：下垂貌。此處指簾子下垂的穗子，流蘇一類的飾物。⑺眉黛遠(yuǎn)山：用黛畫眉，秀麗如遠(yuǎn)山。遠(yuǎn)山眉與小山眉為古代眉式的種類，并為入時(shí)之妝。李商隱《代贈(zèng)》：“總把春山掃眉黛，不知共得幾多愁。”⑻渡：雪本《花間集》作“度”。⑼魂欲銷：魂魄將散，神情恍惚。銷，失散。賞析：創(chuàng)作背景據(jù)《唐才子傳》和《北夢(mèng)瑣言》記載，唐宣宗喜歡曲詞《菩薩蠻》，相國(guó)令狐绹暗自請(qǐng)溫庭筠代己新填《菩薩蠻》詞以進(jìn)。據(jù)此可知《菩薩蠻》諸詞乃溫庭筠所撰而由令狐绹進(jìn)獻(xiàn)唐宣宗之作。其時(shí)當(dāng)在大中四年（850年）十月至十三年（859年）十月之間，《唐五代文學(xué)編年史》編為大中六年（852年）前后，正值溫庭筠屢試不第之時(shí)。賞析這是一首閨怨詞，寫春閨女子的白日閑夢(mèng)與夢(mèng)后幽情，時(shí)令當(dāng)在五月盛夏。開頭二句，寫在雨后陽(yáng)光之中，無(wú)數(shù)朵紅色的合歡花低垂著，美如雕玉；微風(fēng)吹過(guò)，香氣飄動(dòng)，花瓣流紅。一個(gè)“拂”字妙寫花態(tài)，將花謝花飛的景象寫活了。這二句興起男女愛情，女主人公的夢(mèng)憶由此而生。接著兩句寫女主人公在這靜謐的環(huán)境中睡著了，做著美好的夢(mèng)。醒后回味夢(mèng)中之事：到了華麗的居所，還見到萱草開滿庭院，這是一種令人忘憂的`草。這里用草與開頭的花相關(guān)合。但夢(mèng)還是夢(mèng)，回憶畢竟還是回憶，都不能真正充實(shí)她的現(xiàn)實(shí)生活。過(guò)片二句回到現(xiàn)實(shí)：女主人公隔著垂有流蘇的繡簾在沉思，那帶愁意的眉頭像一抹碧綠的遠(yuǎn)山。結(jié)拍二句寫女子又情不自禁地憑欄眺望，一江春水，從溪橋下緩緩流過(guò)，觸景生情，她深感自己的美妙年華，也如春水一樣緩緩流逝，不禁情思茫然。這兩句化用江淹《別賦》“春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何”詞意。此詞上片寫夢(mèng)中情事，景美情歡，更反襯出女主人公眼下的失落與凄苦。所以，詞的下片寫夢(mèng)后的愁思，尤為痛苦，也尤為感人。整首詞中，無(wú)論是寫夢(mèng)后所見之景，還是寫女子愁眉不展、眺望之思，都充溢著怨與恨、凄苦與哀傷。全詞意境纏綿凄艷，語(yǔ)言精工秾麗，如“春水渡溪橋，憑欄魂欲銷”二句，情辭俱美，貼合溫詞密麗秾艷的風(fēng)格。《雨晴》賞析3雨晴唐王駕雨前初見花間蕊，雨后全無(wú)葉里花。蜂蝶紛紛過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。8、詩(shī)的前兩句主要采用了什么表現(xiàn)手法？表達(dá)了作者怎樣的思想感情？（5分）9、卻疑春色在鄰家妙在一個(gè)疑字，請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析妙在何處。（6分）答案：8、對(duì)比（或反襯）（2分，答對(duì)偶得1分）。表達(dá)了作者看到雨后花敗的惋惜、傷感之情。（2分）9、一個(gè)疑字將蜂蝶擬人化，（1分）把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態(tài)，寫得活靈活現(xiàn)，（1分）說(shuō)的是蜂蝶在疑，實(shí)際上是詩(shī)人自己在疑；說(shuō)的是疑春色，實(shí)際上是在疑生活。把惜春去、怨蜂蝶、羨鄰家的復(fù)雜感情糅合在了一起。（1分）透露出詩(shī)人希望春色沒有遠(yuǎn)去的心情。（1分）（大意對(duì)即可）相關(guān)閱讀練習(xí)一：①詩(shī)的前兩句扣住象征春色的花字，以雨前和雨后情景相對(duì)比（或映襯），表達(dá)了一種惜春之情。②第三句明寫蜜蜂、蝴蝶紛紛過(guò)墻去，實(shí)際上表達(dá)了詩(shī)人在怎樣的心情？答：掃興、失望、悵然若失的思想感情。③第四句是神來(lái)之筆，你如何理解？寫一段話，談?wù)勀愕目捶ǎ捍穑阂纱荷卩徏?，也十分在理，不然那蝴蝶怎?huì)對(duì)自家毫無(wú)眷戀而紛紛過(guò)墻去呢？其實(shí)一墻之隔，那春色是不會(huì)如此厚彼薄此，偏偏鐘愛鄰家！詩(shī)人只不過(guò)是借此抒發(fā)欲留春色而不能的嘆惋之情罷了。4、詩(shī)歌的前兩句用怎樣的手法，吐露出一種什么樣的感情？答：緊扣象征春色的花字，以雨前所見和雨后情景相對(duì)比、映襯，吐露出一片惜春怨雨之情。5、前人評(píng)論此詩(shī)的三、四兩句，奇趣橫生，尤其是卻疑春色在鄰家可謂神來(lái)之筆，造語(yǔ)奇峰突起，你是否同意此觀點(diǎn)？為什么？試結(jié)合全詩(shī)加以分析。答：同意。望著殘紅及紛紛過(guò)墻去的蜂蝶，詩(shī)人懊喪、悵惘，這時(shí)突發(fā)奇想，卻疑春色在鄰家，詩(shī)人的想像似乎小、真實(shí)有據(jù)又天真爛漫。疑字極有分寸，增加了真實(shí)感。這兩句詩(shī)不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態(tài)寫得活靈活現(xiàn)，更把春色寫活，末句起了點(diǎn)石成金的作用，經(jīng)他點(diǎn)化，小園、蜂蝶、春色一齊煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生。練習(xí)二：（1）本詩(shī)前兩句用什么修辭手法，表現(xiàn)了作者怎樣的情感？答：對(duì)比。用雨前所見和雨后情景兩相對(duì)比，表現(xiàn)了作者面對(duì)滿園落紅殘春油然而生的嘆惜之情。（2）后兩句寫得饒有趣味，請(qǐng)作具體賞析。答：蜜蜂、蝴蝶見此殘景，也大失所望，紛紛繞墻而去，它們相信春色正在鄰家院子呢，這也讓作者也不由地懷疑春色在鄰家。作者把原無(wú)理性的蜂蝶賦予人的智慧，把蜂蝶追逐春色的神態(tài)、心理寫得活靈活現(xiàn)，妙趣橫生。3、分析本詩(shī)前兩句使用的修辭手法及作用，并揣摩其中隱含的情感。（3分）答：對(duì)比。用雨前和雨后景象形成對(duì)比，凸現(xiàn)雨對(duì)花的摧殘，隱含詩(shī)人面對(duì)雨后花落春殘的嘆惜之情。（寫出手法得1分，能分析作用得1分，能寫出惜春之情，意思接近得1分。）4、這首詩(shī)妙趣橫生，詩(shī)評(píng)家司空?qǐng)D評(píng)價(jià)王駕的詩(shī)長(zhǎng)于思與境偕，請(qǐng)說(shuō)說(shuō)本詩(shī)后兩句寫了什么景象，引發(fā)作者怎樣的想法，并說(shuō)說(shuō)這境與思兩者的`和諧之妙。（4分）答：本詩(shī)后兩句，描寫蜜蜂、蝴蝶紛紛過(guò)墻而去的景象，讓作者產(chǎn)生春色在鄰家院子的誤會(huì)。作者內(nèi)心傷春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既賦予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的內(nèi)心感觸，兩者神態(tài)、心理寫得活靈活現(xiàn)，妙趣橫生。（寫出景象內(nèi)容得1分，寫出作者想法得1分，能對(duì)境與思的和諧提出看法的，得2分）閱讀練習(xí)三：相關(guān)試題及答案3、詩(shī)歌前兩句初見、全無(wú)兩詞讓我們感受到了雨前、雨后截然不同的兩種景致。（2分）4、詩(shī)中的疑字很是讓人稱道，請(qǐng)說(shuō)說(shuō)它的妙處。（3分）答：疑字極有分寸，格外增加了真實(shí)感。不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態(tài)，寫得活靈活現(xiàn)，更把春色寫活，似乎陽(yáng)春真的有腳，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是十分調(diào)皮、非常會(huì)捉弄人的。同時(shí)，作者的惜春之情也被表現(xiàn)得淋漓盡致。（說(shuō)出一種或能自圓其說(shuō)即可）（2分）5、本詩(shī)前兩句是扣住什么來(lái)寫春景的？這樣寫表達(dá)了詩(shī)人怎樣的心情？（4分）6、前人評(píng)價(jià)卻疑春色在鄰家為神來(lái)之筆，你認(rèn)為這句詩(shī)神在何處？（4分）答案：（5）前兩句詩(shī)扣住象征春色的花來(lái)寫春景。以雨前所見和雨后所見的情景相對(duì)比、映襯，透露出一片惜春之情。（詩(shī)人看著雨后花落春殘之景，惋惜而掃興）（4分）（6）這句詩(shī)由蜂蝶紛紛過(guò)墻去而來(lái)，它不僅寫出蜂蝶追捉春色的神念，而且把春色寫活了，似乎春色真的有腳，跑到鄰家去了，透露出詩(shī)人希望春色沒有遠(yuǎn)去的心情。（意思對(duì)即可）（4分）7、這首小詩(shī)的一二句描寫了哪兩種景致？（2分）答：雨前花蕊初現(xiàn)、雨后花落春殘兩種截然不同的景致。（只答雨前雨后不得分，計(jì)2分）8、這首小詩(shī)的最后一句可謂神來(lái)之筆，尤其是疑字，用得極妙，請(qǐng)簡(jiǎn)析該字的表達(dá)效果。（2分）答：疑是懷疑之意，詩(shī)人望著紛紛過(guò)墻去的蜂蝶而產(chǎn)生奇妙的聯(lián)想：春色真的有腳，跑到鄰家去了。疑字極有分寸地表達(dá)出詩(shī)人希望春色沒有遠(yuǎn)去的惜春之情。（答出聯(lián)想和惜春之情各得1分，計(jì)2分）譯文：下雨之前鮮花初開可以看到花蕊，下雨之后綠葉中間再也不見鮮花。蜜蜂蝴蝶就紛紛飛到墻的那邊去了，我真懷疑春色在隔壁人家的院子里。賞析這首即興小詩(shī)，寫雨后漫步小園所見的殘春之景。詩(shī)中攝取的景物很簡(jiǎn)單，也很平常，但平中見奇，饒有詩(shī)趣。詩(shī)的前兩句扣住象征春色的花字，以雨前所見和雨后情景相對(duì)比、映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨后，花事已了，只剩下滿樹綠葉了，說(shuō)明這場(chǎng)雨下得多么久，好端端的花光春色，被這一場(chǎng)苦雨給鬧殺了。詩(shī)人望著花落春殘的小園之景，是多么掃興而生感喟??！掃興的不光是詩(shī)人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩(shī)的下兩句由花寫到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩(shī)人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來(lái)，滿以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無(wú)花空有葉；它們也象詩(shī)人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過(guò)院墻而去?；淞?，蜂蝶也紛紛離開了，小園豈不顯得更加冷落，詩(shī)人的心豈不更加悵惘！望著紛紛過(guò)墻去的蜂蝶，滿懷著惜春之情的詩(shī)人，剎那間產(chǎn)生出一種奇妙的聯(lián)想：卻疑春色在鄰家。院墻那邊是鄰家，詩(shī)人想得似乎真實(shí)有據(jù)；但一墻之隔的鄰家小園，自然不會(huì)得天獨(dú)厚，詩(shī)人想得又是多么天真爛漫；畢竟墻高遮住視線，不能十分肯定，故詩(shī)人只說(shuō)疑，疑字極有分寸，格外增加了真實(shí)感。這兩句詩(shī)，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態(tài)，寫得活靈活現(xiàn)，更把春色寫活了，似乎陽(yáng)春真的有腳，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是多么調(diào)皮、多么會(huì)捉弄人??！卻疑春色在鄰家，可謂神來(lái)之筆，造語(yǔ)奇峰突起，令人頓時(shí)耳目一新。這一句乃是全篇精髓，起了點(diǎn)鐵成金的作用，經(jīng)它點(diǎn)化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生。古人謂詩(shī)貴活句（吳喬《圍爐詩(shī)話》），就是指這種最能表達(dá)詩(shī)人獨(dú)特感受的新鮮生動(dòng)的詩(shī)句吧。《雨晴》賞析4原文：雨前初見花間蕊，雨后全無(wú)葉底花。蜂蝶紛紛過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。譯文雨前還見到花間露出的新蕊，雨后卻連葉子底下也不見一朵花。蜜蜂和蝴蝶來(lái)到園中又紛紛飛過(guò)院墻，讓人懷疑迷人的春色盡在鄰家。春雨之前，還見到花間露出新蕊，雨后只見花葉，就連葉子底下也找不到一朵花，采花的蜜蜂和蝴蝶，因?yàn)檎也坏交?，紛紛飛過(guò)院墻，竟使人懷疑春天的景色還在臨家的園子里。注釋蕊（ruǐ）：花朵開放后中間露出的柱頭花絲等，分雌蕊、雄蕊。葉底：綠葉中間。底，底部。蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶。紛紛：接連不斷。疑：懷疑。春色：春天的景色。鄰家：鄰居的家。賞析：本詩(shī)具體創(chuàng)作時(shí)間不詳，知是作者歸隱之后所作。王駕進(jìn)士及第之后，官至禮部員外郎，后棄官歸隱。這首即興小詩(shī)，寫雨后漫步小園所見的殘春之景。詩(shī)中攝取的景物很簡(jiǎn)單，也很平常，但平中見奇，饒有詩(shī)趣。詩(shī)的前兩句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所見和“雨后”情景相對(duì)比、映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨后，花事已了，只剩下滿樹綠葉了，說(shuō)明這場(chǎng)雨下得多么久，好端端的花光春色，被這一場(chǎng)苦雨給鬧殺了。詩(shī)人望著花落春殘的`小園之景，是多么掃興而生感喟啊！掃興的不光是詩(shī)人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩(shī)的下兩句由花寫到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩(shī)人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來(lái)，滿以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無(wú)花空有葉；它們也象詩(shī)人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過(guò)院墻而去?；淞?，蜂蝶也紛紛離開了，小園豈不顯得更加冷落，詩(shī)人的心豈不更加悵惘！望著“紛紛過(guò)墻去”的蜂蝶，滿懷著惜春之情的詩(shī)人，剎那間產(chǎn)生出一種奇妙的聯(lián)想：“卻疑春色在鄰家”。院墻那邊是鄰家，詩(shī)人想得似乎真實(shí)有據(jù)；但一墻之隔的鄰家小園，自然不會(huì)得天獨(dú)厚，詩(shī)人想得又是多么天真爛漫；畢竟墻高遮住視線，不能十分肯定，故詩(shī)人只說(shuō)“疑”，“疑”字極有分寸，格外增加了真實(shí)感。這兩句詩(shī)，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態(tài)，寫得活靈活現(xiàn)，更把“春色”寫活了，似乎“陽(yáng)春”真的“有腳”，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是多么調(diào)皮、多么會(huì)捉弄人?。　皡s疑春色在鄰家”，可謂“神來(lái)之筆”，造語(yǔ)奇峰突起，令人頓時(shí)耳目一新。這一句乃是全篇精髓，起了點(diǎn)鐵成金的作用，經(jīng)它點(diǎn)化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生。古人謂“詩(shī)貴活句”（吳喬《圍爐詩(shī)話》），就是指這種最能表達(dá)詩(shī)人獨(dú)特感受的新鮮生動(dòng)的詩(shī)句吧。（何慶善）《雨晴》賞析5雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫簾高卷。黃昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒【注釋】①砌：臺(tái)階。②特地：特別。【評(píng)解】雙燕穿柳，池水新綠，已經(jīng)春滿人間。這首小詞，通過(guò)江南春景的描寫，委婉含蓄地反襯出人物內(nèi)心的孤寂。獨(dú)倚朱闌，那樓頭新月，砌下落花，不禁勾起相思之情。全詞以景托情，辭語(yǔ)雅潔，意境清新?！傲_衣特地春寒”，雅麗含蓄，饒有韻致，令人攬擷不盡?！炯u(píng)】俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：純寫春晚之景?！盎浯汉本湔撛~則秀韻珊珊，窺詞意或有憂讒自警之思乎？唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此詞純寫景物，然景中見人，嬌貴可思。初寫雨后池滿，是閣外遠(yuǎn)景；次寫柳院燕歸，是閣前近景。人在閣中閑眺，頗具蕭散自在之致。下片，寫倚闌看月，微露悵意。著末，寫風(fēng)振羅衣，芳心自警。通篇俱以景物烘托人情，寫法極高妙?！队昵纭焚p析6蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。古詩(shī)簡(jiǎn)介《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》是宋代女詞人李清照的作品。此詞開頭三句描繪風(fēng)和日暖的大好春光，渲染一種令人陶醉的環(huán)境氣氛?！熬埔狻眱删涔P鋒陡轉(zhuǎn)，感情產(chǎn)生波瀾，由惜時(shí)賞春之愉悅轉(zhuǎn)為傷春懷遠(yuǎn)之幽怨。下片意脈承前而來(lái)。剛試著穿上的春衣夾衫是金線縫制的。因無(wú)心緒只在屋中悶坐，斜倚著山形的繡枕，頭上的首飾釵頭鳳都?jí)浩恕＊?dú)自滿懷愁緒，連好夢(mèng)都無(wú)法做成，夜深時(shí)還在剪弄著燈花，盼望有一個(gè)好的兆頭。全詞從白天寫到夜晚，刻畫出一位熱愛生活、向往幸福、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。翻譯/譯文暖暖的雨，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意。柳葉長(zhǎng)出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來(lái)了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛侶不在身邊，又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢？少婦的淚水流下臉頰，弄?dú)埩瞬朐谒樕系南惴?。少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無(wú)情無(wú)緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)？惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛侶。注釋⑴初破凍：剛剛解凍。⑵柳眼：初生柳葉，細(xì)長(zhǎng)如眼，故謂“柳眼”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。⑶花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。⑷乍：起初，剛剛開始。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服。⑸山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱“山枕”。欹（qī）：靠著。⑹釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。⑺夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。賞析/鑒賞此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來(lái)，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。閨情、傷別，在中國(guó)古代詩(shī)詞創(chuàng)作中，大約也算是永恒的主題之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以純情的筆致、高雅的格調(diào)來(lái)曲寫閨事的作品，并不多見，更不要說(shuō)能透過(guò)閨情這一側(cè)面，反映出一個(gè)人心靈的歷史，折射出某時(shí)代的治亂滄桑了。李清照的這首《蝶戀花》雖然很難確切系年，但在她的同類題材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，寫出了青年夫妻間特有的別離相思之苦；也不似她晚年的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》，借詠梅來(lái)抒發(fā)備嘗戰(zhàn)亂流離、伉儷生死睽隔的凄楚情懷。這首詞中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活為基點(diǎn)，寫她同丈夫趙明誠(chéng)暫別后的孤寂落寞。上片前三句，既以明麗的色彩描繪早春持有的風(fēng)物，也表現(xiàn)出對(duì)生活的信心、期望和熱愛。她不寫料峭春寒，而選擇了“暖雨晴風(fēng)”；“柳眼梅腮”，更以擬人之筆，細(xì)膩地描摹出她對(duì)萬(wàn)物復(fù)蘇的審美情感。“柳眼”，是說(shuō)楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開的睡眼；“梅腮”則創(chuàng)造性地刻畫出早梅花發(fā)時(shí)的生動(dòng)意象。梅在落葉果樹中是花發(fā)最早的一種，它的：花先葉開放，又往往兩朵齊出，或呈淡紅，或呈粉白，用少女的雙腮比擬它，可謂一字傳神。“已覺春心動(dòng)”，既象是說(shuō)大自然透出了春的信息。又似景物觸動(dòng)了縷縷春愁?！熬埔庠?shī)情誰(shuí)與共?”這近乎內(nèi)心獨(dú)白的一句，便把別后相思與失落之感直接道破了。但這句貌似直露，實(shí)則含蓄，其中高度凝煉地概括了趙李二人夫妻生活所獨(dú)具的豐富內(nèi)容；李清照和趙明誠(chéng)都是詩(shī)人和學(xué)者。論創(chuàng)作天才，趙不及李；講學(xué)者氣質(zhì)李遜于趙。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”、“壓倒須眉”；趙明誠(chéng)治學(xué)精慎，每能“援碑刻以正史傳”；夫妻各有所長(zhǎng)，巧妙互補(bǔ)，達(dá)到了“意會(huì)心謀，目往神授”的入化境界。李清照在趙明誠(chéng)死后，為他的學(xué)術(shù)著作《金石錄》所寫的`《后序》中，就曾深情地追懷他們共同創(chuàng)造的、交織著文藝、學(xué)術(shù)、愛情的美好經(jīng)歷。結(jié)婚之初，趙明誠(chéng)還在“太學(xué)”作學(xué)生，“每朔望謁先出”，就往往“質(zhì)衣取半千錢，步火相國(guó)寺，市碑文、果實(shí)歸，相對(duì)展玩咀嚼”；后來(lái)趙明誠(chéng)出為郡守，更是“竭其俸入”，以賄金石、圖籍，就連李清照也為之“食去重肉，衣去重采”，而以摩蕊彝鼎，?？笔穫鳎刚貌?，其析疑義為最大的樂(lè)趣。所以“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共冬決不是尋常士大夫的花前月下，淺醉低吟，而是指更深刻、更豐富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。這種生活的暫時(shí)中斷，怎能不令人感到難以忍受的精神失落?所以難怪獨(dú)坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺得無(wú)比沉重而不勝負(fù)荷了。下片選取了閨中生活的三個(gè)典型細(xì)節(jié)，分層次、多側(cè)面地刻畫了李清照的孤寂情懷。乍試夾衫，山枕獨(dú)倚，夜弄燈花，把“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”的內(nèi)心獨(dú)自；化成了生動(dòng)的視覺形象。特別是最后兩句，借用古人燈花報(bào)喜之說(shuō)，其深夜剪弄，就不只為了消解濃愁，而更透出了對(duì)丈夫早歸的熱切期待?！队昵纭焚p析7[宋]柳永雨晴氣爽，佇立江樓望處。澄明遠(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠。遙認(rèn)斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。殘陽(yáng)里。脈脈朱闌靜倚。黯然情緒，未飲先如醉。愁無(wú)際。暮云過(guò)了，秋光老盡，故人千里。竟日空凝睇。作品賞析：這是柳永在“奉旨填詞”，漫游江南時(shí)所作的一首思念故人的中調(diào)詞。作為中調(diào)這首詞在寫景與抒情時(shí)，既不大肆鋪敘，也不特別凝煉，詞旨點(diǎn)到為止，結(jié)構(gòu)完整。詞的上闋描寫秋景，江南水鄉(xiāng)的秋色在詞人的感受中是平遠(yuǎn)開闊、疏淡優(yōu)美的?！坝昵鐨馑?，佇立江樓望處”寫的是：雨晴之后，溽暑已消，天高氣爽，給人以舒適清新之感；這時(shí)登江樓遠(yuǎn)望，很有詩(shī)情畫意?！俺蚊鬟h(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠”是寫目光所及的山水美景。江水是“澄明”的，表現(xiàn)了秋水的特點(diǎn)，“生光”是波浪在落照中鱗鱗閃映所致；更遠(yuǎn)處是層層蒼翠的遠(yuǎn)山：這都是從高處遠(yuǎn)眺所見的景象，并通過(guò)“暮山”暗示了具體的時(shí)間。“遙認(rèn)斷橋幽徑”一句，再進(jìn)一步描繪江上秋晚的景色?！斑b認(rèn)”兩字用得相當(dāng)確切，很適合具體的環(huán)境，因?yàn)榫镁玫亍皝辛⒔瓨恰?，眺望中漸漸辨認(rèn)出較遠(yuǎn)的景物形象。斷橋、幽徑、漁村、孤煙，它們?cè)谂R近黃昏的江上秋色的背景中構(gòu)成了秋色平遠(yuǎn)的畫面。這幅荒江日暮秋色圖給人以荒寒、凄清、寂寞的感受。詞的上闋描敘秋景，已為下闋悲秋傷別作了鋪墊。過(guò)片“殘陽(yáng)里”句以“殘陽(yáng)”的意象承上啟下，轉(zhuǎn)入抒情，至此，作者關(guān)于具體時(shí)間已用“暮山”、“向晚”、“殘陽(yáng)”間接或直接地加以強(qiáng)調(diào)，突出秋江日暮對(duì)游子情緒的景響?！懊}脈朱闌靜倚”，是含情靜倚樓闌，轉(zhuǎn)入思索動(dòng)了“黯然情緒”，“黯然情緒”即傷別情緒。無(wú)際的離愁已使人如未飲先醉了?！叭缱怼北憩F(xiàn)情感的陷溺而不能自拔的狀態(tài)，“愁無(wú)際”。這黯然情緒是由“暮云過(guò)了，秋光老盡，故人千里”引起的。這是在現(xiàn)實(shí)中悲秋所生的遲暮之感與客處異鄉(xiāng)所生的.懷人的傷別意緒的混合?，F(xiàn)實(shí)的景物增強(qiáng)了傷別意緒，因而無(wú)法消除，唯有“盡日空凝睇”以寄托對(duì)“故人”的思念。作者并未將“故人”寫得具體一些，而是含糊其詞。聯(lián)系柳永其他的羈旅行役之詞來(lái)看，這“故人”概指他在京都相識(shí)的青年歌妓。這首詞雖非柳永的代表作，但也清新可人，結(jié)構(gòu)工巧。上闕寫秋景，凄美動(dòng)人；下闕思舊情，哀婉感人。意群之間互相照應(yīng)和映襯，如“佇立”對(duì)“靜倚”，“暮山”對(duì)“暮云”等，詞意發(fā)展脈絡(luò)清晰，是一首結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)的好詞?！队昵纭焚p析8[唐]馮延巳雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫簾高卷。黃昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。注釋：【1】砌：臺(tái)階?！?】特地：特別。【3】砌：臺(tái)階【4】朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿作品賞析：這是一首抒寫閨情的詞作，寫的是一個(gè)少婦在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，思念親人并等待他歸來(lái)的情景。詞的上片寫明節(jié)候、環(huán)境以及這位少婦所見的景物特色?！坝昵鐭熗?，綠水新池滿”一個(gè)“晚”字點(diǎn)名時(shí)間；“綠水”二字交待氣候-----此時(shí)正值春天。這兩句乃是寫尋常春景：雨后放晴，夕陽(yáng)殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見新池綠水盈盈，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美，與一般人的賞春并沒有什么不同，還未充分顯現(xiàn)出她觀景的獨(dú)特感受?！半p燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫簾高卷”作者在寫景中表現(xiàn)主人公觀景有一個(gè)心理過(guò)程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來(lái)的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤旋，她的心弦就被觸動(dòng)了，與前面兩句不自覺地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那么人呢，作者沒有明說(shuō)，只是寫這位少婦把閣中畫簾高高卷起。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進(jìn)入畫梁棲宿。這一無(wú)言的卷簾動(dòng)作，蘊(yùn)含著她的獨(dú)特而微妙的心情，既有對(duì)成雙晚歸的燕子的羨慕，也有只見歸燕而不見歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用，微露了她的復(fù)雜心境。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來(lái)襯托女子的孤獨(dú)感，是常見的，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個(gè)轉(zhuǎn)折，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗(yàn)，賞景中那種希望成雙團(tuán)聚的潛意識(shí)覺醒了。詞的下片以女主人為中心，描繪她孤獨(dú)凄冷的`處境?！包S昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎。”上片之景原來(lái)都為女主人公獨(dú)倚欄所見，“黃昏”對(duì)應(yīng)上片的“晚”，“獨(dú)倚”與上片“雙飛”對(duì)舉，點(diǎn)明她的孤單處境。那么，她黃昏倚欄是為了眺望遠(yuǎn)景嗎？自然不是黃昏時(shí)分，大地一片模糊，還能看見什么呢，她是在盼望遠(yuǎn)人歸來(lái)。“西南新月眉彎，”月出于東而落于西，她自黃昏獨(dú)倚，直到月色偏西，可見其倚欄之久，盼望之切。“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒?！睆木砗熗w燕到倚闌盼歸人而望月，地點(diǎn)是不斷移動(dòng)的。此刻人依然未歸，她又來(lái)到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風(fēng)卷起階前的落花，拂動(dòng)她的羅衣時(shí)，她才感到春寒襲人?！奥浠L(fēng)起”再次點(diǎn)明了暮春的季節(jié)特征，兼有春思撩人的象征意味?！疤氐亍笨山庾鳌疤匾狻被颉疤貏e”，在這里作“特別”解為宜。春夜的風(fēng)使她感到特別塞冷，不僅僅由于她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因?yàn)樗莫?dú)處而不能在心頭激蕩著暖流，這“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力為全篇做了一個(gè)收束。這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，于微婉的格調(diào)中流動(dòng)著絲絲思情。此類寫女子獨(dú)居傷懷、望夫歸來(lái)的題材，在《花間集》詞作中常見。作者大多善于攝取微細(xì)的生活鏡頭，融入特定的自然景象，來(lái)表現(xiàn)女主人公的感受。這首詞也體現(xiàn)了花間派的這種創(chuàng)作特色?！队昵纭焚p析9作品原文雨晴陳與義天缺①西南江面清，纖云②不動(dòng)小灘③橫。墻頭語(yǔ)鵲④衣⑤猶濕，樓外殘雷⑥氣未平。盡取微涼供穩(wěn)睡⑦，急搜奇句報(bào)⑧新晴。今宵絕勝⑨誰(shuí)與共？臥看星河盡⑩意明。作品注釋①天缺：雨過(guò)云開，露出一角青天。②纖云：細(xì)云。此指夏日雨后的高卷云。③小灘：喻纖云。④語(yǔ)鵲：語(yǔ)鷗：喳喳叫的鳥鵲。⑤衣：比擬鳥鵲的羽毛。⑥殘雷：即將消失的低沉的雷聲。⑦供：提供。穩(wěn)睡：安穩(wěn)入睡。⑧報(bào)：回報(bào)，報(bào)答。⑨絕勝：非常美妙的情境。⑩星河：天上的銀河。盡意：盡情。作品譯文西南方露出蔚藍(lán)色天空映照江面清澄，一如橫臥江上小灘藍(lán)天上有一抹微云。喜鵲飛立墻頭歡叫羽毛依然澆濕，樓外遠(yuǎn)處還不斷傳來(lái)殘余的雷聲。趁雷雨后的微涼睡個(gè)安穩(wěn)的好覺，趕快吟幾句奇詩(shī)回報(bào)雨后的新晴。這么迷人夜晚可惜無(wú)人來(lái)共同享受，便我一人也要盡興臥看銀河直到天明。創(chuàng)作背景宣和五年(1123)陳與義擔(dān)任了太學(xué)博士，受到了皇帝的器重，也許覺得自己可以施展才學(xué)，因而心情略有變化，面對(duì)夏末秋初，天氣轉(zhuǎn)晴，驟雨方歇，寫下這首《雨晴》詩(shī)。作品鑒賞這首七律描繪了酷暑雷雨過(guò)后的自然景象，抒發(fā)了詩(shī)人感受雨后新涼的舒暢喜悅的心情。首聯(lián)、頸聯(lián)都描繪雨晴的`景象，首聯(lián)寫天空?！疤烊蔽髂辖媲?，纖云不動(dòng)小灘橫。”中“天缺西南”寫西南方的天已露出了蔚藍(lán)，標(biāo)示出“晴”，“江面清”三字是以江南的清平湛藍(lán)來(lái)比喻天空西南方的晴明之色。“纖云不動(dòng)”，寫白云紋絲不動(dòng)?！靶M”三字承接“江面清”，比喻一抹云如橫在江面的小灘。這兩句前四字都用白描手法繪實(shí)景，后三字都用比喻對(duì)實(shí)景加以形容，兩個(gè)比喻前后照應(yīng)，使二句之景融為一體，形成一幅完整的畫面，形象生動(dòng)逼真，色彩鮮明富于立體感。領(lǐng)聯(lián)“墻頭語(yǔ)鵲衣猶濕，樓外殘雷氣未平?！崩铮?shī)人的視線，由于鵲叫自然地由仰視轉(zhuǎn)為平視，描寫由形為主轉(zhuǎn)聲為主?！蔼q濕”，即寫出雨后初晴，又表現(xiàn)了鵲的情態(tài)活潑可愛。下句，隨“殘雷”的低響，描寫形聲兼顧轉(zhuǎn)以寫聲為主。“氣未平”三字寫雷聲不甘于立即銷聲匿跡。這一聯(lián)，鵲能“語(yǔ)”又有“衣”，雷能“殘”又有“氣”，運(yùn)用了擬人手法，使詩(shī)句富有生氣。清脆的鵲語(yǔ)與低沉的殘雷形成對(duì)比，和諧一致，交織成一首雨晴時(shí)大自然的交晌曲。頸聯(lián)“盡取微涼供穩(wěn)睡，急搜奇句報(bào)新晴。”用敘事抒發(fā)雨睛的喜悅。雨后微涼引起睡意，雨后新晴牽動(dòng)詩(shī)情，但詩(shī)情勝過(guò)睡意?！氨M取”、“急搜”、“微涼”、“穩(wěn)睡”、“奇句”、“新晴”這六個(gè)帶修飾語(yǔ)的詞，使兩個(gè)記事詩(shī)句具體可感?！肮弊謱懽匀唤o人的提供?！皥?bào)”字寫人對(duì)自然的回報(bào)，這正是人與自然的和諧一致。尾聯(lián)“今宵絕勝無(wú)人共，臥看星河盡意明。”兩句仍敘事，事中有景，景中寓情。“臥看星河盡意明”一句化用杜牧的“臥看牽?？椗恰?，只是沒有小杜詩(shī)句的寂寞感，而是興致盎然。“盡意”二字，不僅描繪星河的明澈，更賦予星河以生命，讓它充分綻放光彩，也采報(bào)答雨后的新睛。通觀全詩(shī)，詩(shī)人捕捉住雨后初晴自然景況變化的瞬間，以乍晴的天空、漂浮的白云、爭(zhēng)喧的鵲鳴、低沉的雷聲，構(gòu)成了多層次多角度、氣勢(shì)恢弘的絢麗景觀。詩(shī)中雖未著一個(gè)情字，但喜悅之情旱已透過(guò)寫景敘事的字里行間噴涌而出，全詩(shī)清麗雄渾，奇趣橫生。作者簡(jiǎn)介陳與義（1090—1138）宋代文學(xué)家，字去非，號(hào)簡(jiǎn)齋，洛陽(yáng)（今屬河南）人。公元1113年（宋徽宗政和三年）登上舍甲科，授開德府教授。公元1122年（宣和四年）任太學(xué)博士、著作佐郎，后貶為監(jiān)陳留酒稅。北宋滅亡后，避亂在襄陽(yáng)、漢陽(yáng)和湖南一帶。公元1130年（宋高宗建炎四年），召為兵部員外郎。公元1131年（紹興元年）任中書舍人，兼掌內(nèi)制。拜吏部侍郎，后任禮部侍郎。公元1134年任湖州知府，第二年召為給事中，因病告辭后，提舉江州太平觀，不久復(fù)任中書舍人。后來(lái)又出任翰林學(xué)士、知制誥、參知政事，并以資政殿學(xué)士的身份出任湖州知府，因病，提舉臨安府洞霄宮。有《簡(jiǎn)齋集》三十卷、《無(wú)住詞》一卷傳世。《雨晴》賞析10訴衷情近·雨晴氣爽原文作者：柳永雨睛氣爽，佇立江樓望處。澄明遠(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠。遙認(rèn)斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。殘陽(yáng)里。脈脈朱闌靜倚。黯然情緒，未飲先如醉。愁無(wú)際。暮云過(guò)了，秋光老盡，故人千里。竟日空凝睇。訴衷情近·雨晴氣爽譯文及注釋譯文雨過(guò)天晴，秋高氣爽，登上江邊樓臺(tái)佇立遠(yuǎn)望。映入眼簾的是，遠(yuǎn)方江水清澈明亮粼粼生光，山巒疊翠連綿起伏；眺望中漸漸辨認(rèn)出西湖斷橋、幽深路徑、隱隱漁村以及傍晚時(shí)分遠(yuǎn)處獨(dú)起的炊煙。夕陽(yáng)里，我含情靜倚樓闌，陷入沉思，不禁動(dòng)了傷別情緒，未飲先醉了。離別的憂愁無(wú)邊無(wú)際。黃昏的彩云已經(jīng)飄過(guò)了，秋日的風(fēng)光景色已經(jīng)遲暮，故人遠(yuǎn)隔千里，我無(wú)奈地整日白白凝睇不語(yǔ)。注釋⑴訴衷情近：詞牌名，《樂(lè)章集》注“林鐘商”。雙調(diào)七十五字，上片七句三仄韻，下片九句六仄韻。⑵雨晴氣爽：雨過(guò)天晴，秋高氣爽。爽：清爽的意思。⑶佇立：長(zhǎng)時(shí)間地站立。⑷澄明：清澈明凈。生光：發(fā)出光輝。⑸聳翠：形容山巒、樹木等高聳蒼翠。⑹遙認(rèn)：從遠(yuǎn)處辨認(rèn)。斷橋：橋名。在今浙江省杭州市孤山旁，以孤山之路至此而斷，故名。此處不一定特指西湖的斷橋。幽徑：僻靜的小路。⑺隱隱：指隱約；不分明。⑻向晚：臨近晚上。孤煙：遠(yuǎn)處獨(dú)起的炊煙。王維《使至塞上》：“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A?！雹兔}脈：默默地用眼神或行動(dòng)表達(dá)情意的樣子。朱闌：同“朱欄”，朱紅色的圍欄。⑽黯然：情緒低落、心情沮喪的樣子。江淹《別賦》：“黯然消魂者，惟別而已矣”⑾無(wú)際：猶無(wú)邊；無(wú)涯。⑿老盡：衰竭。⒀竟日：猶終日，整天。凝睇：凝視；注視；目不斜視。”訴衷情近·雨晴氣爽賞析詞的上片描寫秋景，江南水鄉(xiāng)的秋色在詞人的感受中是平遠(yuǎn)開闊、疏淡優(yōu)美的。詞開篇“雨晴氣爽”兩句總寫登樓遠(yuǎn)眺。先以“雨晴氣爽”烘托環(huán)境氣氛，給人以舒適清新之感，同時(shí)暗指時(shí)值秋季；再以“江樓”點(diǎn)出登臨地點(diǎn)，“佇立”而“望”則使一個(gè)在江樓上長(zhǎng)久的孤獨(dú)默立、凝望遠(yuǎn)方的詞人形象?，F(xiàn)在讀者眼前，這也直接引出了下文的景色描寫?！俺蚊鬟h(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠”是寫目光所及的山水美景。腳下，遠(yuǎn)去的江水清澈明凈，波光閃動(dòng)；隔江而望，暮色中重巒疊嶂，蒼蒼莽莽。這里從大處落筆，一句寫江，一句寫山。寫江水突出了秋水清澈，澄靜如練的特點(diǎn)；寫“暮山”則突出了層巒疊翠、高聳入云的特點(diǎn)。這兩句對(duì)仗工整，字句的錘煉也頗見功力：“遠(yuǎn)”字把江水逶迤遠(yuǎn)去的景象點(diǎn)染了出來(lái)，使畫面一下就開闊起來(lái)；“暮”字為景物涂上了蒼茫的背景，使整幅畫面意境全出。接下來(lái)，詞人的視線落在了水際山巒之中。“遙認(rèn)斷橋幽徑”三句，再進(jìn)一步描繪江上秋晚的景色。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地辨認(rèn)出斷橋、幽僻的小路，還隱隱約約地辨認(rèn)出有個(gè)小漁村，在這黃昏時(shí)分，一縷炊煙正在村里裊裊升起?！斑b認(rèn)”兩字用得相當(dāng)確切，拉開了人與景的距離。景物顯得遠(yuǎn)而小，有些模糊，增加了畫面的縱深感?！皵鄻颉?、“幽徑”、“漁村”、“孤煙”，這些衰殘的意象，渲染出荒涼寂寥、凄清冷落的氣氛，它們?cè)谂R近黃昏的江上秋色的背景中構(gòu)成了秋色平遠(yuǎn)的畫面。整個(gè)上片如一幅境界寥廓的江村晚景圖，展現(xiàn)在讀者眼前的是深秋雨后的江樓，無(wú)語(yǔ)東流的江水，層巒疊翠的.遠(yuǎn)山，還有暮色中的“斷橋”“幽徑”、“漁村”“孤煙”。景色是凄清沉寂的，心情亦當(dāng)如此，由此下片轉(zhuǎn)為抒情。過(guò)片“殘陽(yáng)里”句以“殘陽(yáng)”的意象承上啟下，轉(zhuǎn)入抒情。“殘陽(yáng)里”緊承“向晚孤煙起”，點(diǎn)出了時(shí)間的流逝，也給全詞蒙上了一層慘淡的色彩。至此，詞人關(guān)于具體時(shí)間已用“暮山”、“向晚”、“殘陽(yáng)”數(shù)詞間接或直接地加以強(qiáng)調(diào)，突出了秋江日暮對(duì)游子情緒的景響?！懊}脈朱闌靜倚”一句呼應(yīng)上片的“佇立江樓”，暗示了詞人一直在江樓上默然凝佇?！懊}脈”二字突出了“靜倚”“朱闌”、凝望沉思時(shí)的如癡如醉，難以解脫。詞中雖為言明詞人何以長(zhǎng)久地獨(dú)倚“江樓”，但那種濃重的傷感之情已然深深感染了讀者。于是詞作水到渠成般過(guò)渡到下面一句：“黯然情緒，未飲先如醉?！毙那橐钟?，竟至沒有喝酒卻已進(jìn)入醺醺而醉的狀態(tài)，足見愁情的深沉、濃烈。這其中，已暗暗透出了“黯然消魂者，惟別而已矣”（江淹《別賦》）的濃重的傷別情緒，只是引而未發(fā)罷了。隨著這種低沉感傷情緒的繼續(xù)加重，詞人滿腹的愁思也洶涌如潮起來(lái)，不由得發(fā)出了這樣的感嘆：“愁無(wú)際?！薄澳涸七^(guò)了，秋光老盡，故人千里?！边@幾句點(diǎn)出了悲秋懷人的主旨。詞人置身深秋景色中，遠(yuǎn)山蒼茫的迷蒙，斷橋孤煙的冷落，暮云將盡的慘淡，秋光漸老的哀傷，使詞人聯(lián)想到了羈旅生涯的苦澀艱難，前程的渺茫無(wú)望。這份生命的悲哀需要有人與他共同承擔(dān)，而“故人”卻遠(yuǎn)隔千里?，F(xiàn)實(shí)的景物增強(qiáng)了傷別意緒，因而無(wú)法消除，唯有“竟日空凝睇”以寄托對(duì)“故人”的思念?！熬谷湛漳币痪渲小熬谷铡迸c前文的“暮山”、“向晚”、“殘陽(yáng)”、“暮云”相呼應(yīng)，寫出了時(shí)間的推移，也暗示了詞人陷入深深的愁怨難以自拔；“凝睇”又與開頭的“江樓”佇望，換頭處的“朱闌靜倚”以及全篇的景物描寫緊密相扣，使全詞首尾圓合，渾然一體；著一“空”字，表現(xiàn)了詞人明知無(wú)望，卻仍然對(duì)“故人”一片癡情，頗能動(dòng)人心魄。這首詞雖非柳永的代表作，但也清新可人，結(jié)構(gòu)工巧。上片寫秋景，凄美動(dòng)人；下片思舊情，哀婉感人。這首《訴衷情近》在詞體中屬于中調(diào)，柳永在創(chuàng)作時(shí)依據(jù)體制的特點(diǎn)，在寫景與抒情時(shí)，既未大肆鋪敘，也不特別凝煉，詞旨點(diǎn)到即止。全詞結(jié)構(gòu)完整，處處映襯照應(yīng)，語(yǔ)言雅而不俗，筆調(diào)揮灑自如?！队昵纭焚p析11雨晴原文：雨前初見花間蕊，雨后兼無(wú)葉里花。蛺蝶飛來(lái)過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。雨前初見花間蕊，雨后全無(wú)葉底花。蜂蝶紛紛過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家。翻譯：譯文雨前初次見到新開花朵的花蕊，雨后連葉子底下也不見一朵花。蜜蜂和蝴蝶紛紛地飛過(guò)了墻去，讓人懷疑迷人的春色盡在鄰家。注釋蕊（ruǐ）：花朵開放后中間露出的柱頭花絲等，分雌蕊、雄蕊。葉底：綠葉中間。底，底部。蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶。紛紛：接連不斷。疑：懷疑。春色：春天的景色。鄰家：鄰居的家。雨晴鑒賞這首即興小詩(shī)，寫雨后漫步小園所見的殘春的景象。詩(shī)中攝取的景物很簡(jiǎn)單，也很平常，但平中見奇，饒有詩(shī)趣。詩(shī)的前兩句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所見和“雨后”情景相對(duì)比、映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨后，花事已了，只剩下滿樹綠葉了，說(shuō)明這場(chǎng)雨下得多么久，好端端的`春色，被這一場(chǎng)春雨給掃了興。詩(shī)人望著花落春殘的小園之景，是非常掃興而生感觸的。掃興的不光是詩(shī)人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩(shī)的下兩句由花寫到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩(shī)人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來(lái)，滿以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無(wú)花空有葉；它們也像詩(shī)人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過(guò)院墻而去。花落了，蜂蝶也紛紛離開了，小園顯得更加冷落，詩(shī)人的心更加悵惘。望著“紛紛過(guò)墻去”的蜂蝶，滿懷著惜春之情的詩(shī)人，剎那間產(chǎn)生出一種奇妙的聯(lián)想：“卻疑春色在鄰家”。院墻那邊是鄰家，詩(shī)人想得似乎真實(shí)有據(jù)；但一墻之隔的鄰家小園，自然不會(huì)得天獨(dú)厚，詩(shī)人想得又是多么天真爛漫；畢竟墻高遮住視線，不能十分肯定，故詩(shī)人只說(shuō)“疑”，“疑”字極有分寸，格外增加了真實(shí)感。這兩句詩(shī)，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態(tài)，寫得活靈活現(xiàn)，更把“春色”寫活了，似乎“陽(yáng)春”真的“有腳”，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是十分調(diào)皮、非常會(huì)捉弄人的?！皡s疑春色在鄰家”，可謂“神來(lái)之筆”，造語(yǔ)奇峰突起，令人頓時(shí)耳目一新。這一句乃是全篇精髓，起了點(diǎn)鐵成金的作用，經(jīng)它點(diǎn)化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生。古人謂“詩(shī)貴活句”（吳喬《圍爐詩(shī)話》），就是指這種最能表達(dá)詩(shī)人獨(dú)特感受的新鮮生動(dòng)的詩(shī)句吧。中心：表達(dá)了作者的惜春之情?！队昵纭焚p析12雨晴宋朝陳與義天缺西南江面清，纖云不動(dòng)小灘橫。墻頭語(yǔ)鵲衣猶濕，樓外殘雷氣未平。盡取微涼供穩(wěn)睡，急搜奇句報(bào)新晴。今宵絕勝無(wú)人共，臥看星河盡意明。《雨晴》譯文雨過(guò)云開，西南的江面清平湛藍(lán)，一抹微云橫臥江上小灘一動(dòng)不動(dòng)。立在墻頭的嘰嘰喳喳的鳥雀羽毛仍濕，樓外遠(yuǎn)處不時(shí)傳來(lái)幾聲低沉的雷聲。趁雷雨后的微涼睡個(gè)安穩(wěn)的好覺，趕快吟幾句奇詩(shī)回報(bào)雨后的新晴。今夜這如此美妙的情境無(wú)人共享，便我一人也要盡興臥看銀河直到天明?！队昵纭纷⑨屘烊保河赀^(guò)云開，露出一角青天。纖云：細(xì)云。此指夏日雨后的高卷云。小灘：喻纖云。語(yǔ)鵲：語(yǔ)鷗：喳喳叫的鳥鵲。衣：比擬鳥鵲的.羽毛。殘雷：即將消失的低沉的雷聲。供：提供。穩(wěn)睡：安穩(wěn)入睡。報(bào)：回報(bào)，報(bào)答。絕勝：非常美妙的情境。星河：天上的銀河。盡意：盡情?！队昵纭焚p析這首七律描繪了酷暑雷雨過(guò)后的自然景象，抒發(fā)了詩(shī)人感受雨后新涼的舒暢喜悅的心情。首聯(lián)、頸聯(lián)都描繪雨晴的景象，首聯(lián)寫天空?！疤烊蔽髂辖媲?，纖云不動(dòng)小灘橫?！敝小疤烊蔽髂稀睂懳髂戏降奶煲崖冻隽宋邓{(lán)，標(biāo)示出“晴”，“江面清”三字是以江南的清平湛藍(lán)來(lái)比喻天空西南方的晴明之色。“纖云不動(dòng)”，寫白云紋絲不動(dòng)?！靶M”三字承接“江面清”，比喻一抹云如橫在江面的小灘。這兩句前四字都用白描手法繪實(shí)景，后三字都用比喻對(duì)實(shí)景加以形容，兩個(gè)比喻前后照應(yīng)，使二句之景融為一體，形成一幅完整的畫面，形象生動(dòng)逼真，色彩鮮明富于立體感。頷聯(lián)“墻頭語(yǔ)鵲衣猶濕，樓外殘雷氣未平?！崩铮?shī)人的視線，由于鵲叫自然地由仰視轉(zhuǎn)為平視，描寫由形為主轉(zhuǎn)聲為主?！蔼q濕”，即寫出雨后初晴，又表現(xiàn)了鵲的情態(tài)活潑可愛。下句，隨“殘雷”的低響，描寫形聲兼顧轉(zhuǎn)以寫聲為主?！皻馕雌健比謱懤茁暡桓视诹⒓翠N聲匿跡。這一聯(lián)，鵲能“語(yǔ)”又有“衣”，雷能“殘”又有“氣”，運(yùn)用了擬人手法，使詩(shī)句富有生氣。清脆的鵲語(yǔ)與低沉的殘雷形成對(duì)比，和諧一致，交織成一首雨晴時(shí)大自然的交晌曲。頸聯(lián)用敘事抒發(fā)雨睛的喜悅?！氨M取微涼供穩(wěn)睡，急搜奇句報(bào)新晴?！庇旰笪鲆鹚?，雨后新晴牽動(dòng)詩(shī)情，但詩(shī)情勝過(guò)睡意?！氨M取”、“急搜”、“微涼”、“穩(wěn)睡”、“奇句”、“新晴”這六個(gè)帶修飾語(yǔ)的詞，使兩個(gè)記事詩(shī)句具體可感?！肮弊謱懽匀唤o人的提供?！皥?bào)”字寫人對(duì)自然的回報(bào)，這正是人與自然的和諧一致。尾聯(lián)兩句仍敘事，事中有景，景中寓情?！芭P看星河盡意明”一句化用杜牧的“臥看牽牛織女星”，只是沒有小杜詩(shī)句的寂寞感，而是興致盎然。“盡意”二字，不僅描繪星河的明澈，更賦予星河以生命，讓它充分綻放光彩，也采報(bào)答雨后的新睛。通觀全詩(shī)，詩(shī)人捕捉住雨后初晴自然景況變化的瞬間，以乍晴的天空、漂浮的白云、爭(zhēng)喧的鵲鳴、低沉的雷聲，構(gòu)成了多層次多角度、氣勢(shì)恢弘的絢麗景觀。詩(shī)中雖未著一個(gè)情字，但喜悅之情旱已透過(guò)寫景敘事的字里行間噴涌而出，全詩(shī)清麗雄渾，奇趣橫生?！队昵纭穭?chuàng)作背景公元1123年（宣和五年）陳與義擔(dān)任了太學(xué)博士，受到了皇帝的器重，也許覺得自己可以施展才學(xué)，因而心情略有變化，面對(duì)夏末秋初，天氣轉(zhuǎn)晴，驟雨方歇，寫下這首《雨晴》詩(shī)?！队昵纭焚p析13《菩薩蠻·雨晴夜合玲瓏月》作者為唐朝詩(shī)人溫庭筠。其古詩(shī)全文如下：雨晴夜合玲瓏月，萬(wàn)枝香裊紅絲拂。閑夢(mèng)憶金堂，滿庭萱草。繡簾垂箓簌，眉黛遠(yuǎn)山綠。春水渡溪橋，憑欄魂欲銷。「前言」《菩薩蠻·雨晴夜合玲瓏月》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。全詞雙片四十四字，寫女主人公因景生夢(mèng)，夢(mèng)憶相生以及夢(mèng)后愁思銷魂之情態(tài)，通過(guò)夢(mèng)中所憶之物，夢(mèng)后所見之景，刻畫了一個(gè)多情善感、孤寂悲涼、愁苦恍惚的思婦形象。此詞意境纏綿凄艷，語(yǔ)言貼合溫詞造語(yǔ)精工、密麗秾艷的風(fēng)格?！缸⑨尅耿牌兴_蠻：又名“子夜歌”“重疊金”。唐教坊曲，后用為詞牌名?！端问贰?lè)志》、《尊前集》、《金奩集》并入“中呂宮”，《張子野詞》作“中呂調(diào)”。⑵玲瓏：空明。月：一本作“日”。⑶香裊：香氣浮動(dòng)。紅絲拂：指夜合花下垂飄動(dòng)。⑷金堂：華麗的廳堂。北魏楊炫之《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》：“蓬萊山上，銀闕金堂，神仙圣人并在其上。”⑸萱草：草本植物，又名忘憂，傳說(shuō)能使人忘憂?！睹珎鳌罚骸拜娌萘钊送鼞n?！雹使傮ù硕种褡诸^換穴禿蓋頭，音lùsù）：下垂貌。此處指簾子下垂的穗。⑺眉黛遠(yuǎn)山：用黛畫眉，秀麗如遠(yuǎn)山。遠(yuǎn)山眉與小山眉為古代眉式的種類，并為入時(shí)之妝。李商隱《代贈(zèng)》：“總把春山掃眉黛，不知共得幾多愁?！雹潭桑貉┍咀鳌岸取?。⑼魂欲銷：魂魄將散，神情恍惚?！阜g