從策劃角度分析電視欄目制作的泛娛樂化需求-以真人秀節(jié)目為例

本科論文目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 31當(dāng)前電視節(jié)目中所呈現(xiàn)的“泛娛樂化”化的現(xiàn)象及危害 41.1電視節(jié)目中“泛娛樂化”現(xiàn)象 51.2“泛娛樂化”現(xiàn)象帶來的弊端 62迷失在泛娛樂化需求下的真人秀節(jié)目生態(tài) 72.1真人秀節(jié)目的現(xiàn)狀 82.2真人秀節(jié)目“泛娛樂化”現(xiàn)象的幕后推手 103真人秀節(jié)目策劃的導(dǎo)向思維與底線原則 113.1真人秀節(jié)目制作者的導(dǎo)向思維 123.2真人秀節(jié)目策劃的底線原則 134真人秀“泛娛樂化”的應(yīng)對(duì)機(jī)制與策略 144.1機(jī)制層面的呼吁 154.2策劃層面的解決策略 16結(jié)論 19參考文獻(xiàn) 20致謝 21本科論文摘要伴隨時(shí)代的進(jìn)步，我國(guó)電視媒體迅猛發(fā)展。在內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域，綜藝真人秀節(jié)目風(fēng)生水起，但與此同時(shí)，也衍生出了不可忽視的“泛娛樂化”現(xiàn)象。音樂選秀類、親子互動(dòng)類等等類型節(jié)目大量涌入觀眾視野，在缺少內(nèi)容創(chuàng)新的前提下，制作手法乏善可陳，如出一轍，很多節(jié)目更是片面迎合低級(jí)口味，“泛娛樂化”成為電視文化的主潮流。任由這樣的萎靡之風(fēng)占據(jù)電視媒體的舞臺(tái)，必然弱化電視主流媒體的職責(zé)與擔(dān)當(dāng)，給傳媒行業(yè)的發(fā)展和社會(huì)的穩(wěn)定和諧造成很大威脅。本文從真人秀節(jié)目策劃角度出發(fā)，對(duì)“泛娛樂”現(xiàn)象進(jìn)行集中探討，進(jìn)而思考出一些相應(yīng)的對(duì)策，希望電視媒體的內(nèi)容生產(chǎn)能早日回到正軌。關(guān)鍵詞：泛娛樂；真人秀；策劃

AbstractWiththeprogressofthetimes,China'sTVmediadevelopsrapidly.Inthefieldofcontentproduction,varietyrealityshowsareflourishing,butatthesametime,theyalsoderivethephenomenonof"Panentertainment".Musictalentshows,parent-childinteractionandothertypesofprogramsfloodintotheaudience'svisioninlargenumbers.Intheabsenceofcontentinnovation,theproductionmethodsarepoor,justlikethesame,manyprogramsareone-sidedcateringtolowtaste,"Panentertainment"hasbecomethemaintrendofTVculture.AllowingsuchaweaktrendtooccupythestageofTVmediawillinevitablyweakentheresponsibilitiesandresponsibilitiesofthemainstreamTVmedia,andposeagreatthreattothedevelopmentofthemediaindustryandthestabilityandharmonyofthesociety.FromtheperspectiveofrealityTVprogramplanning,thispaperfocusesonthe"Panentertainment"phenomenon,andthenthinksaboutsomecorrespondingcountermeasures,hopingthatthecontentproductionofTVmediacanbebackontrackassoonaspossible.Keywords:entertainment;realityTVshow;plant;引言新媒體時(shí)代發(fā)展下娛樂節(jié)目迅速崛起，其中真人秀節(jié)目尤為受觀眾的追捧在如此需求量的刺激下各電視臺(tái)相互競(jìng)爭(zhēng)大量引進(jìn)和制作真人秀節(jié)目，由于在策劃方面及受眾需求和市場(chǎng)效益種種原因的驅(qū)使下一批批不夠格的真人秀節(jié)目映入大眾的視野中使得精英文化在電視媒體中的地位更加的邊緣化，而其中衍生出的泛娛樂化現(xiàn)象就是最值得我們反思的問題，并且需要我們?cè)诜此贾醒芯砍鲈陔娨曊嫒诵愎?jié)目在策劃中該如何避免這種現(xiàn)象的發(fā)生。

1當(dāng)前電視節(jié)目中所呈現(xiàn)的“泛娛樂”化現(xiàn)象及危害1.1電視節(jié)目中呈現(xiàn)的“泛娛樂化”現(xiàn)象近些年來，電視節(jié)目泛娛樂化成為社會(huì)熱議的焦點(diǎn)話題。繼《快樂大本營(yíng)》之后，越來越多的真人秀節(jié)目隨之涌來，各衛(wèi)視競(jìng)相爭(zhēng)艷。如《超級(jí)女聲》《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰(zhàn)》等等，娛樂已經(jīng)不單單只是電視媒介的一項(xiàng)功能，而是成為了證明電視節(jié)目收視率的一條主線。然而潮流之中，總會(huì)泥沙俱下。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,為實(shí)現(xiàn)休閑娛樂需要,使收視率不斷提高,一些電視臺(tái)的節(jié)目生產(chǎn)過度放大其娛樂功能，電視節(jié)目生產(chǎn)在"泛娛樂化"的道路上越走越遠(yuǎn)。圖1.1《偶像來了》發(fā)布會(huì)在大眾生活中，娛樂日?；呀?jīng)成為一種常態(tài)。應(yīng)該看到，新時(shí)代的發(fā)展，物質(zhì)生活水平的提高，不代表大眾的審美素養(yǎng)也會(huì)隨之提高。人們?cè)谏钯|(zhì)量的提高和工作壓力增加的雙重驅(qū)使下，將“娛樂”作為放松身心、逃避現(xiàn)實(shí)的重要方式，而這也無疑成為當(dāng)下電視節(jié)目生產(chǎn)所要面對(duì)的環(huán)境。在這種形勢(shì)下，電視節(jié)目泛娛樂化現(xiàn)象自由泛濫，越來越多的電視節(jié)目粗糙化、庸俗化。這就是為什么人們?cè)谟^看電視節(jié)目的時(shí)候，也會(huì)感受到過度娛樂化帶來的浮華與喧囂。受眾在這種環(huán)境的感染下，獲得了一種被操縱的快樂。很多媚俗的電視節(jié)目借此占領(lǐng)市場(chǎng)，在這種大環(huán)境下很多電視媒體逐漸迷失了制作節(jié)目的意義，制作出的娛樂類、選秀類節(jié)目格調(diào)不高，人為制造笑料、噱頭、熱點(diǎn)話題，“炒作”過濫，甚至一些新聞、公益類節(jié)目，也過度摻入“娛樂”元素。沒有內(nèi)涵與養(yǎng)分的娛樂產(chǎn)品充斥著文化市場(chǎng)，大眾的生活中到處流行著破段子、俏皮話，扭曲的真實(shí)感、單一的審美觀念成為娛樂狂歡種下的惡果。圖1.2親子類真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》1.2“泛娛樂化”現(xiàn)象帶來的弊端電視節(jié)目的過度娛樂，指在節(jié)目定位、明星嘉賓形象及節(jié)目類型等要素的擇選上，都以觀眾的審美需要、感官刺激為目的，因而在一定程度上忽略了娛樂應(yīng)帶給觀眾的健康感官效應(yīng)和真實(shí)愉悅。應(yīng)該看到，電視節(jié)目“泛娛樂化”所帶來的危害是巨大的。一方面，在泛娛樂化的形勢(shì)下，我們的節(jié)目策劃者毫無還擊之力，整個(gè)行業(yè)的節(jié)目品質(zhì)受到重挫，媒體責(zé)任逐漸喪失。在泛娛樂化的驅(qū)使下，電視節(jié)目制作人逐漸偏離電視節(jié)目的宗旨。為了高發(fā)行量和增加收視率，迎合惡俗的庸俗的娛樂需要，對(duì)制作的節(jié)目不斷進(jìn)行包裝、增加噱頭，甚至內(nèi)容淺薄空洞，照搬抄襲，節(jié)目創(chuàng)作與生產(chǎn)迷失在嘩眾取寵的狀態(tài)下。久而久之，這種不良之風(fēng)將吞噬整個(gè)傳媒行業(yè)，擊垮了傳媒工作者的精神意志，導(dǎo)致節(jié)目難以達(dá)到寓教于樂的效果。另一方面，這種泛娛樂化現(xiàn)象在多種消極因素的匯集下，會(huì)帶來非常嚴(yán)重的社會(huì)影響。會(huì)降低受眾的文化審美品位、減弱受眾的責(zé)任感，乃至影響受眾的基本判斷能力。在濃厚的娛樂化潛移默化影響作用下，受眾會(huì)對(duì)美丑善惡的概念模糊不清，這對(duì)受眾尤其青年人的影響是最深刻的。出生在和平年代，沒有戰(zhàn)爭(zhēng)、殺戮但卻每天被娛樂所圍繞，必然導(dǎo)致思想浮躁、萎靡，已經(jīng)沒有了甄別信息的能力，逐漸陷入娛樂至死的境地。這是非常值得警醒的。庸俗粗鄙的文化會(huì)拉低社會(huì)整體的責(zé)任感、阻礙構(gòu)建和諧社會(huì)的步伐。試問，一個(gè)靈魂被架空的民族還談什么娛樂可言？圖1.3《爸爸去哪兒》第一季2迷失在泛娛樂化需求下的真人秀節(jié)目生態(tài)2.1真人秀節(jié)目的現(xiàn)狀真人秀節(jié)目的內(nèi)容，正如其名“真、人、秀”，三者缺一不可，其節(jié)目?jī)?nèi)容要求紀(jì)實(shí)、不虛構(gòu)、保留最真實(shí)自然的人性，最后在提前安排好的流程和規(guī)則下，將節(jié)目的真實(shí)利用電視手段呈現(xiàn)給觀眾[1]。目前，國(guó)內(nèi)外真人秀節(jié)目的種類繁多，包括娛樂類真人秀、生活服務(wù)類和公益類真人秀。其中，我們國(guó)內(nèi)的真人秀節(jié)目經(jīng)過一段時(shí)間的發(fā)展，引進(jìn)了許多國(guó)外火爆的節(jié)目模式，種類變得豐富多彩，節(jié)目形式也日益成熟。但是，就在我國(guó)真人秀節(jié)目如雨后春筍般發(fā)展，并給我國(guó)文化事業(yè)帶來發(fā)展動(dòng)力的同時(shí)，也存在著相應(yīng)的弊端。在追求高收視率的狂潮之下，“泛娛樂化”現(xiàn)象日益顯著。我國(guó)原創(chuàng)真人秀節(jié)目數(shù)量占少數(shù)，且一直處于不溫不火的狀態(tài)，而大多從國(guó)外引進(jìn)模式改造的真人秀節(jié)目一直位居其上。一些制作人為了趕上如此炙手可熱的狂潮，不斷引進(jìn)國(guó)外的節(jié)目，但卻忽略了“以我為主，為我所用，取其精華去其糟粕”的道理；同時(shí)，又為了迎合社會(huì)大眾審美所需，導(dǎo)致制作出的真人秀節(jié)目比較膚淺、庸俗、表面化，利用明星效應(yīng)炒起熱點(diǎn)話題且表現(xiàn)手法過于空洞、粗鄙，真正有趣的內(nèi)容少之又少，很難達(dá)到寓教于樂效果，拉低了中國(guó)電視節(jié)目的水平[2]。當(dāng)然也必須看到，在真人秀節(jié)目的生產(chǎn)制作中，國(guó)內(nèi)也有一些優(yōu)秀者向觀眾傳遞著團(tuán)結(jié)、勇敢、愛國(guó)的價(jià)值觀念。例如《奔跑吧，兄弟》第五季中的黃河大合唱一期節(jié)目，場(chǎng)面感人，效果到位，同時(shí)強(qiáng)烈地喚醒了觀眾的家國(guó)意識(shí)和民族自豪感具有很好的社會(huì)影響力。圖2.1《奔跑吧兄弟》黃河大合唱2.2真人秀節(jié)目“泛娛樂化”現(xiàn)象的幕后推手從專業(yè)角度審視，我們發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致真人秀節(jié)目“泛娛樂化”現(xiàn)象的原因有如下幾個(gè)方面：（一）受眾需求的影響受眾的審美需求是現(xiàn)象的直接原因。在全民焦慮時(shí)代，社會(huì)壓力增多、生活工作負(fù)擔(dān)繁重，人們企求在精神方面得到放松解壓，而娛樂作為可以為其提供逃避現(xiàn)實(shí)的烏托邦，正是在這種情況下，才讓“泛娛樂化”現(xiàn)象有了瘋狂生長(zhǎng)的土壤[3]。收視率的影響激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)和經(jīng)濟(jì)效益的驅(qū)動(dòng)，使電視工作者只滿足于迎合觀眾需要，從而獲得高收視率和流水線的高發(fā)行量，推出有看點(diǎn)有賣點(diǎn)的真人秀節(jié)目。同時(shí)，許多電視工作者缺乏社會(huì)責(zé)任意識(shí)、正確價(jià)值觀念和創(chuàng)新能力，所以不能制作出讓觀眾受益的電視節(jié)目。這樣的節(jié)目生產(chǎn)者，就使得真正有涵養(yǎng)的節(jié)目無法問世。長(zhǎng)此以往，泛娛樂化現(xiàn)象便在真人秀節(jié)目中泛濫成災(zāi)。圖2.2國(guó)內(nèi)各大衛(wèi)視播出的真人秀節(jié)目版圖圖2.3國(guó)內(nèi)各衛(wèi)視播出的真人秀節(jié)目節(jié)目信息的影響從傳播角度來看，節(jié)目策劃者是節(jié)目傳播的主要推動(dòng)者，而受眾也不是一味消極接收信息，而是積極的尋求自己所需求的內(nèi)容。在二者的相互關(guān)系中，制作者的生產(chǎn)創(chuàng)作一方面要考慮受眾需求，一方面還要以信息的質(zhì)量來滿足觀眾，影響觀眾。但可悲的是，很多節(jié)目生產(chǎn)單位僅僅片面迎合，卻放下了引導(dǎo)職能[4]。在這種情形下，許多電視臺(tái)為了在市場(chǎng)占據(jù)一席之地，大量引進(jìn)國(guó)外優(yōu)秀的真人秀節(jié)目，照搬到國(guó)內(nèi)播出，絲毫沒有顧慮到國(guó)家民族的文化差異和文化氛圍，將一些不符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀和違背中國(guó)傳統(tǒng)倫理道德的東西帶到中國(guó)市場(chǎng)。這也是“真人秀節(jié)目泛娛樂化”的一個(gè)重要原因。圖2.4江蘇衛(wèi)視《星跳水立方》跳水競(jìng)技節(jié)目圖2.5東方衛(wèi)視《青春旅社》節(jié)目其中一期3真人秀節(jié)目策劃的導(dǎo)向思維與底線原則3.1真人秀節(jié)目制作者的導(dǎo)向思維伴隨著電視節(jié)目的逐漸增多，觀眾接收到的信息千姿百態(tài)。如果想要制作出貼近群眾，同時(shí)具有正能量的，令人心情愉悅的真人秀節(jié)目，優(yōu)秀的節(jié)目策劃無疑是節(jié)目成功與否的關(guān)鍵因素之一。好的節(jié)目問世都離不開策劃者們對(duì)節(jié)目播出內(nèi)容的層層把關(guān)和注入心血的制作[5]。可以說策劃者是帶領(lǐng)真人秀節(jié)目發(fā)展優(yōu)劣與否的旗幟。圖3.1《偶像來了》節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)首先，真人秀節(jié)目制作者要在策劃中堅(jiān)守導(dǎo)向思維。只要策劃者始終以政治穩(wěn)定和社會(huì)和諧發(fā)展武裝頭腦，那么隨之傳達(dá)給大眾的節(jié)目效應(yīng)就會(huì)朝著積極陽光的方向發(fā)展。正因?yàn)槿绱耍枰邉澱吖?jié)目制作播出前，都需遵循真人秀節(jié)目策劃的導(dǎo)向性原則，需樹立電視節(jié)目正確健康的思維[6]。在考慮大眾需求同時(shí)，更要把握輿論導(dǎo)向的正確性，做到既滿足，又不誤導(dǎo)，給受眾帶來真正的視聽娛樂，而不是“愚”樂。在復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象中，真人秀節(jié)目策劃者們要堅(jiān)定責(zé)任意識(shí)，要利用自身的觀察力來判斷哪些內(nèi)容是可以廣益大眾的。在具體節(jié)目策劃的方向上，學(xué)會(huì)掌握觀眾的特殊心理性原則，針對(duì)不同年齡不同階層進(jìn)行剖析，盡量滿足其所需并加以適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)。真人秀節(jié)目品質(zhì)的三六九等，很大程度上取決于策劃者的業(yè)務(wù)水平和創(chuàng)新能力。真人秀節(jié)目策劃者們是否具有過硬的綜合素質(zhì)和良好的節(jié)目把控能力，是其競(jìng)爭(zhēng)成功與否的關(guān)鍵。與此同時(shí)，要想策劃出好的節(jié)目，還要有極強(qiáng)的創(chuàng)新性。策劃者們作為真人秀節(jié)目構(gòu)建的核心人群，更應(yīng)具備創(chuàng)新思維，想要策劃出觀眾喜愛的電視節(jié)目，要通過對(duì)節(jié)目的內(nèi)容與表現(xiàn)形式和策劃的手法上進(jìn)行加以創(chuàng)新；還需敢于打破傳統(tǒng)知識(shí)結(jié)構(gòu)、不受經(jīng)驗(yàn)和固有專業(yè)知識(shí)的束縛、不斷的突破，善于從不同角度給節(jié)目注入新的血液，要先人一步的掌握電視媒體特性和最新動(dòng)態(tài)、擁有敏銳的應(yīng)變力和富于創(chuàng)意的可操作性的點(diǎn)子，從而打造出喜聞樂見，令觀眾受益良多的真人秀節(jié)目。圖3.2備受爭(zhēng)議的《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目3.2真人秀節(jié)目策劃的底線原則真人秀節(jié)目制作者還要在策劃中堅(jiān)守底線原則。沒有規(guī)矩不成方圓，沒有體系和底線的電視節(jié)目是社會(huì)所摒棄的[7]。娛樂化泛濫的趨勢(shì)下，堅(jiān)守底線是我們每個(gè)傳媒工作者毋庸置疑的首要任務(wù)。真人秀節(jié)目作為久居熒屏的霸主，逐漸衍生出很多不得不讓我們反思的問題。當(dāng)娛樂不再是娛樂，真人秀節(jié)目的底線變成了“有意思，好玩就行”，這讓道德倫理和公序良俗的引導(dǎo)置于何地？眼觀當(dāng)下真人秀節(jié)目生態(tài)，不論是親子類還是戀愛類或者旅游類的，無一不觸碰道德底線偏離正軌[8]。需要指出的是，這種現(xiàn)象不管在哪個(gè)國(guó)家，只要電視節(jié)目文化輸出，都必須要遵循基本的原則底線。圖3.3《真心英雄》節(jié)目游戲環(huán)節(jié)由此我們認(rèn)為，策劃上避免滑入“泛娛樂”，就一定要嚴(yán)守把控節(jié)目制作到播出的全過程。僅僅因其個(gè)別節(jié)目的庸俗低級(jí)化導(dǎo)致整個(gè)行業(yè)受累，一個(gè)剛剛起步的文化產(chǎn)業(yè)也許就會(huì)因此受到牽連，這是真人秀節(jié)目生產(chǎn)者們不愿意看到的。節(jié)目在過程中難免會(huì)有些疏漏和錯(cuò)誤，但至少要保證策劃者的思想端正，不失底線，這樣就不至于落入低俗的境地。只有不失原則底線的真人秀節(jié)目才能長(zhǎng)久的立足于電視節(jié)目市場(chǎng)。這種底線究竟是什么，是策劃者需銘記于心的。即：符合國(guó)家廣電總局的規(guī)定、符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀、堅(jiān)守電視文化品格、堅(jiān)守娛樂底線，不盲目增加節(jié)目的娛樂性不要人為的制造噱頭，從而向觀眾呈現(xiàn)出“有深度、有品位、有道德、有底線”的真人秀節(jié)目。4真人秀“泛娛樂化”的應(yīng)對(duì)機(jī)制與策略4.1機(jī)制層面的呼吁如上所述，一方面，“泛娛樂化現(xiàn)象”的發(fā)展超出了節(jié)目娛樂功能化該有的限度，破壞傳媒行業(yè)風(fēng)氣、損害觀眾審美品位，更重要的是久而久之會(huì)危害到我們整個(gè)民族的精神文化和社會(huì)的和諧發(fā)展[9]。所以，這個(gè)時(shí)候必須要有積極有效的應(yīng)對(duì)機(jī)制。前幾年國(guó)家廣電總局的暴風(fēng)整頓，有效的遏制住了部分節(jié)目低俗、娛樂化的勢(shì)頭。但近些年來，過度娛樂化現(xiàn)象又新生萌芽，遍布在大眾視野，電視綜藝節(jié)目界的不正之風(fēng)還需大力加強(qiáng)整頓。而針對(duì)“泛娛樂化”現(xiàn)象的不斷惡化，原有的管理體系已經(jīng)不能適應(yīng)形勢(shì)發(fā)展所需，所以我們必須抓緊加以改正和強(qiáng)強(qiáng)把控，需規(guī)范傳媒行業(yè)制度，建立一個(gè)能保障傳媒行業(yè)健康和諧發(fā)展，引領(lǐng)受眾積極向上的監(jiān)察機(jī)制和新體系[10]。應(yīng)該說，嚴(yán)格把控真人秀節(jié)目甚至所有電視節(jié)目的出品質(zhì)量，篩選出“娛志賞心”能夠鼓舞人心凈化心靈、傳遞生活的美好生命的可貴的真人秀類電視節(jié)目，這是所有節(jié)目生產(chǎn)者和觀眾都樂于看到的結(jié)果。圖4.1《真心英雄》消防篇4.2策劃層面的解決策略策劃內(nèi)容是一個(gè)節(jié)目能否長(zhǎng)久立足的關(guān)鍵，想要解決“泛娛樂化”現(xiàn)象的核心就在于策劃者本身?，F(xiàn)如今，許多電視節(jié)目制作人缺乏較高的專業(yè)素養(yǎng)和責(zé)任意識(shí)，導(dǎo)致道德評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)失衡，制作出許多劣質(zhì)節(jié)目。針對(duì)此現(xiàn)象，筆者提出以下幾個(gè)對(duì)策：（一）從職業(yè)操守的角度來說應(yīng)提升傳媒工作者的門檻標(biāo)準(zhǔn)，尤其是節(jié)目制作人，策劃者本身，更應(yīng)強(qiáng)化自身責(zé)任意識(shí)遵守傳媒職業(yè)操守，提高思想覺悟，擁有終身學(xué)習(xí)的品質(zhì)，不斷豐富專業(yè)素養(yǎng)業(yè)務(wù)能力，善于利用馬克思主義理論武裝頭腦，嚴(yán)格的規(guī)范自身的行為，堅(jiān)決杜絕以俗為雅。在嚴(yán)格的職業(yè)培養(yǎng)前提下，造就一批優(yōu)秀的制作人、策劃人，使其具備對(duì)電視節(jié)目的優(yōu)劣進(jìn)行淘汰取舍的能力，從而制作出高品質(zhì)，能夠觸動(dòng)人心電視作品。圖4.2江蘇衛(wèi)視《壯志凌云》節(jié)目嘉賓陣容（二）從策劃內(nèi)容角度來說策劃者可以挖掘節(jié)目特色，另辟蹊徑，提高節(jié)目定位，從而解決盲目跟風(fēng)，取悅觀眾的現(xiàn)象。多倡導(dǎo)些弘揚(yáng)民族文化為主題的綜藝節(jié)目，運(yùn)用真實(shí)人物行為去傳遞震撼人心的精神力量，而不是利用虛構(gòu)、刻意空洞的節(jié)目效果來博取眼球。例如像《真心英雄》這樣的真人秀節(jié)目，如圖4.3所示，節(jié)目宗旨通過展示默默無聞的勞動(dòng)者那些不為人知的工作經(jīng)歷，進(jìn)而弘揚(yáng)勞動(dòng)精神、彰顯人間大愛，這樣的真人秀才是能充分體現(xiàn)出我國(guó)民族精神文化、符合我國(guó)國(guó)情，而不是一味鉆到娛樂圈子里的優(yōu)秀電視節(jié)目。圖4.3《真心英雄》成員與勞動(dòng)者嘉賓合影（三）從傳媒人的角色功能來說無論節(jié)目收視效果如何，正確的輿論方向和價(jià)值觀念，是策劃節(jié)目?jī)?nèi)容具備必不可少的條件。策劃者們要時(shí)刻謹(jǐn)記自身具有輿論引導(dǎo)的作用。傳媒人身負(fù)著歷史的使命和民族責(zé)任意識(shí)，不要被經(jīng)濟(jì)利益和眼球效應(yīng)所吸引而迷失方向，要切實(shí)為受眾服務(wù)，為社會(huì)主義文明建設(shè)貢獻(xiàn)力量。圖4.3《王牌對(duì)王牌》第五季第一期結(jié)論和諧社會(huì)的發(fā)展、文化強(qiáng)國(guó)的建設(shè)，都離不開人民群眾的文化欣賞水平的提升，而民眾的欣賞水平與文化素養(yǎng)的高下受著傳媒文化的影響。在娛樂至死的不良社會(huì)氛圍包裹下，節(jié)目生產(chǎn)者，尤其是策劃者們，要敢于摒棄一些消極信息和影響，要有獨(dú)立的思想，建立批判性思維。當(dāng)下，真人秀節(jié)目的過度娛樂化泛濫成災(zāi)，想要一掃而空也不是朝夕的功夫。節(jié)目策劃人作為電視文化的輿論引導(dǎo)者，要從自身做起，避免這種現(xiàn)象的發(fā)生；并逐漸打破這個(gè)怪圈，沖破泛娛樂化的藩籬。筆者相信，通過在策劃上下功夫，集中精力研發(fā)、制作優(yōu)秀品品牌節(jié)目，也會(huì)提高收視率，贏得觀眾的喜愛，只有這樣，粗制低俗的真人秀節(jié)目才會(huì)逐漸淡出大眾的視野。參考文獻(xiàn)[1]張偉民.真人秀類綜藝節(jié)目的造夢(mèng)機(jī)制[J].中國(guó) 娛樂出版社,2003.4:22-25[2]徐睿.泛娛樂化背景下電視慢綜藝節(jié)目研究[J].中國(guó)電影出版社,2003.3:61-63[3]石麗靜.電視真人秀節(jié)目的人物奇觀研究[J].北京聯(lián)合出版公司,2012.7:55-58[4]李浩一.娛樂節(jié)目的本性[J].中國(guó)電影出版社,1987.2:85-89[5]張欣怡.電視娛樂節(jié)目劇本創(chuàng)作[M].海洋出版社,2005.3:71-73[6]蘇子涵.當(dāng)代電視娛樂真人秀節(jié)目制作教程[M].新世紀(jì)版復(fù)旦大學(xué)出版社2007.7:99-102[7]錢子玉.觀察類真人秀節(jié)目敘事研究[M].中國(guó)廣播電視出版社,1998.07:117-118[8]董新博.經(jīng)典娛樂節(jié)目賞析十五講[M].中國(guó)石油大學(xué)出版社,2010.11:61-62[9]黃韻凝.電視娛樂節(jié)目的新型文化轉(zhuǎn)向研究[M].品牌,2015.4:62-66[10]喻國(guó)明.變革傳媒——解析中國(guó)傳媒轉(zhuǎn)型問題[M].華夏出版社.2005.1:44-51致謝本篇論文是在我的導(dǎo)師宋海燕老師悉心指導(dǎo)下順利收尾的，從選題到至今的論文寫作都非常感謝我的指導(dǎo)教師對(duì)我論文中的每句話每個(gè)觀點(diǎn)進(jìn)行反復(fù)斟酌批注同時(shí)也謝所有為我的畢業(yè)論文辛苦過過指導(dǎo)過的諸位老師。這篇論文也是我即將結(jié)束大學(xué)生活的最后一項(xiàng)任務(wù)，所以在寫論文的時(shí)候感受頗多并且深深的感知到了四年大學(xué)生活究竟自己吸收了多少專業(yè)知識(shí)，論文一次次的完善也讓我一步步的提高了心中倍感充實(shí)。通過此次論文的撰寫我學(xué)到了很多以前我不曾關(guān)注過的知識(shí)也更系統(tǒng)地明白了該怎樣撰寫學(xué)術(shù)論文，這一切都離不開我的學(xué)校為我創(chuàng)造了這個(gè)機(jī)會(huì)和老師們的循循善誘精心指導(dǎo)，再一次感謝我大學(xué)四年生活里出現(xiàn)的每一個(gè)讓我成長(zhǎng)的人！

論文的研究方法和手段有哪些

（1）調(diào)查法

調(diào)查法是科學(xué)研究中最常用的方法之一。它是有目的、有計(jì)劃、有系統(tǒng)地搜集有關(guān)研究對(duì)象現(xiàn)實(shí)狀況或歷史狀況的材料的方法。一般是通過書面或口頭回答問題的方式獲得大量數(shù)據(jù)，進(jìn)而對(duì)調(diào)查中收集的大量數(shù)據(jù)進(jìn)行分析、比較、總結(jié)歸納，為人們提供規(guī)律性的知識(shí)。

（一）典型例子

調(diào)查法中最典型的例子是問卷調(diào)查法。它是通過書面提問收集信息的一種方法，即調(diào)查人員編制調(diào)查項(xiàng)目表，分發(fā)或郵寄給相關(guān)人員，詢問答案，然后收集、整理、統(tǒng)計(jì)和研究。

（二）研究步驟

1.確定調(diào)查課題

確定題目時(shí)要注意選題是否具有研究的必要性和可能性，同時(shí)要注意選題切忌太大，也要避免無意義的重復(fù)勞動(dòng)。

2.制定調(diào)查計(jì)劃

要明確調(diào)查課題、調(diào)查目的、調(diào)查對(duì)象、調(diào)查范圍、調(diào)查手段、調(diào)查步驟、時(shí)間安排。

3.收集材料

收集材料時(shí)要盡可能保持材料的客觀性，盡可能采取多種手段或途徑。

4.整理材料

將收集到的材料進(jìn)行整理，以便后續(xù)總結(jié)歸納、形成結(jié)論。

5.總結(jié)研究

對(duì)整理完的材料進(jìn)行分析、總結(jié)、歸納，得出一般性的結(jié)論。

（三）特點(diǎn)

調(diào)查法相對(duì)其他研究方法來說較為耗時(shí)耗力，但也有其優(yōu)勢(shì)，即獲得的一手資料信息真實(shí)具體，能夠?qū)ρ芯繉?duì)象有更加準(zhǔn)確、清晰的認(rèn)識(shí)。

（2）觀察法

觀察法是指人們有目的、有計(jì)劃地通過感官和輔助儀器，對(duì)處于自然狀態(tài)下的客觀事物進(jìn)行系統(tǒng)考察，從而獲取經(jīng)驗(yàn)事實(shí)的一種科學(xué)研究方法。

（一）典型例子

皮亞杰的兒童認(rèn)知發(fā)展理論就是通過觀察法提煉總結(jié)出來的；兒童心理學(xué)創(chuàng)始人——普萊爾，也是在一次次地使用觀察法后，提出了兒童心理學(xué)領(lǐng)域中的諸多理論。

（二）研究步驟

1.明確觀察對(duì)象

在選擇和確定研究問題的基礎(chǔ)上確定觀察者與觀察對(duì)象。

2.制定觀察計(jì)劃

在觀察計(jì)劃中要規(guī)定明確的觀察目的、重點(diǎn)、范圍以及要搜集的材料。

3.做好觀察準(zhǔn)備

觀察準(zhǔn)備是否充分，往往影響觀察的成敗。

4.做好記錄

在觀察過程中要時(shí)時(shí)記錄，不放掉任何一個(gè)關(guān)鍵信息。

（三）特點(diǎn)

觀察法具有拓展人們的感性知識(shí)、啟發(fā)思想等優(yōu)點(diǎn)，但是由于其強(qiáng)調(diào)研究要在自然環(huán)境下進(jìn)行，且不允許摻雜個(gè)人的偏見，確為實(shí)際操作帶來了一定困難。

（3）實(shí)驗(yàn)法

實(shí)驗(yàn)法是指經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，在高度控制的條件下，通過操縱某些因素，從而發(fā)現(xiàn)變量間因果關(guān)系以驗(yàn)證預(yù)定假設(shè)的研究方法。核心在于對(duì)所要研究的對(duì)象在條件方面加以適當(dāng)?shù)目刂?，排除自然狀態(tài)下無關(guān)因素的干擾。

（一）典型例子

采取實(shí)驗(yàn)法的一個(gè)典例是羅森塔爾效應(yīng)的提出，美國(guó)心理學(xué)家羅森塔爾和L.雅各布森通過對(duì)小學(xué)生進(jìn)行“未來發(fā)展趨勢(shì)測(cè)驗(yàn)”，發(fā)現(xiàn)人們對(duì)他人行為的期望通?？梢詫?dǎo)致他人向期望方向改變。

（二）研究步驟

1.發(fā)現(xiàn)并提出問題

2.收集與問題相關(guān)的信息

3.作出假設(shè)

4.設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)方案

5.實(shí)施實(shí)驗(yàn)并記錄

6.分析實(shí)驗(yàn)現(xiàn)象

7.得出結(jié)論

（三）特點(diǎn)

1、主動(dòng)變革性

觀察法與調(diào)查法都是在不干預(yù)研究對(duì)象的前提下去認(rèn)識(shí)研究對(duì)象，發(fā)現(xiàn)其中的問題。而實(shí)驗(yàn)卻要求主動(dòng)操縱實(shí)驗(yàn)條件，人為地改變對(duì)象的存在方式、變化過程，使它服從于科學(xué)認(rèn)識(shí)的需要。

2、控制性

根據(jù)科學(xué)實(shí)驗(yàn)要求、研究的需要，借助各種方法技術(shù)，減少或消除各種可能影響科學(xué)的無關(guān)因素的干擾，在簡(jiǎn)化、純化的狀態(tài)下認(rèn)識(shí)研究對(duì)象。

3、因果性

實(shí)驗(yàn)是發(fā)現(xiàn)、確認(rèn)事物之間的因果聯(lián)系的有效工具和必要途徑。

（4）定量分析法

定量分析是對(duì)事物或事物的各個(gè)組成部分進(jìn)行數(shù)量分析的一種研究方法。依據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，建立數(shù)學(xué)模型，并用數(shù)學(xué)模型計(jì)算出研究對(duì)象的各項(xiàng)指標(biāo)及其數(shù)值。常見的定量分析法包括比率分析法、趨勢(shì)分析法、數(shù)學(xué)模型法等等。

（一）典型例子

企業(yè)管理中時(shí)常采用定量分析法，比如企業(yè)信用結(jié)果的得出，就是采用定量分析法，以企業(yè)財(cái)務(wù)報(bào)表為主要數(shù)據(jù)來源，按照某種數(shù)理方式進(jìn)行加工整理的結(jié)果。

（二）研究步驟

1.建立指標(biāo)

要明確所要解決的問題，針對(duì)所要解決的問題，確定收集哪些方面的數(shù)據(jù)。

2.搜集數(shù)據(jù)

根據(jù)所建立的指標(biāo)，確定如何搜集資料并付諸實(shí)施。

3.分析數(shù)據(jù)

在收集到一定數(shù)量的數(shù)據(jù)以后，根據(jù)一定的目的分析