德國的景觀設(shè)計

德國的景觀設(shè)計工業(yè)之后的景觀設(shè)計海爾布隆市磚瓦廠公園1995年，德國巴登－符騰堡州重要的工業(yè)與商貿(mào)城市海爾布隆市Heilbronn，在原來的磚瓦廠廢棄地上，建成了一座磚瓦廠公園（Ziegeleipark

），它對如何處理工業(yè)廢棄地有重大影響。設(shè)計者德國景觀設(shè)計師、建筑師卡爾·鮑爾

karlBauer1940也因此于1995年獲得了德國景觀規(guī)劃設(shè)計獎。海爾布隆市磚瓦廠公園背景：海爾布隆市有12萬居民，波金根是城市的一個區(qū)，有2.2萬人口，建筑密度很大，密集的交通線穿過這個區(qū)，城市的火車調(diào)車廠也位于區(qū)中。在磚瓦廠公園落成之前，這里的城市綠地只是一些運(yùn)動場或樹林構(gòu)成的綠島，基本沒有公園和開放的綠地。區(qū)中的磚瓦廠由于債務(wù)原因，在開采了100余年的黃粘土后，于1983年倒閉了。城市在1985年購得了這片近15h㎡的工業(yè)廢棄地，目標(biāo)是將它變成一個公園。1989年舉辦了設(shè)計競賽，鮑爾獲一等獎，景觀設(shè)計師施托策獲二等獎。鮑爾負(fù)責(zé)總體規(guī)劃及公園東部的設(shè)計，施托策完成公園西部的設(shè)計。1995年舉行了落成典禮。鮑爾簡介鮑爾1940年出生于德國巴登－符騰堡州的普福爾茨海姆Pforzheim，1969年畢業(yè)于卡爾斯魯厄大學(xué)建筑系，然后在學(xué)校景觀設(shè)計研究室馬汀松（Gunnar

Martinsson1924－）教授手下作助教，開始學(xué)習(xí)景觀設(shè)計。多重的教育背景使鮑爾不僅具有良好的建筑學(xué)基礎(chǔ)，同時也有良好的景觀設(shè)計修養(yǎng)，這是他事業(yè)成功的關(guān)鍵。作為建筑師和景觀設(shè)計師，鮑爾不僅能做大尺度的規(guī)劃，也可以完成小尺度的設(shè)計，具備了建筑設(shè)計、城市設(shè)計到景觀設(shè)計的多方面能力。生態(tài)角度看磚瓦廠地段從生態(tài)的角度上看，地段是非常有價值的。工廠停產(chǎn)至建園前7年的閑置期，基地的生態(tài)狀況已經(jīng)大為好轉(zhuǎn)，一些昆蟲和鳥類又回到這里棲息，有些還是稀有的、面臨滅絕的生物物種。這里的生態(tài)情況證明：在人類影響的地區(qū)，通過自然保護(hù)，地區(qū)也可以變得很有價值。鮑爾規(guī)劃公園面臨的中心問題：工業(yè)廢棄地不應(yīng)是衰敗、丑陋的象征，在工業(yè)廢棄地上如何建造一個新的景觀，樹立新的生態(tài)和美學(xué)的價值，形成新的有承載力的結(jié)構(gòu)，承受區(qū)域人們休閑需要的壓力，同時不破壞7年閑置期間所形成的生物多樣性與生態(tài)平衡。鮑爾的策略：鮑爾決定建立一個不同公園類型的混合的形式，有為市民運(yùn)動與體育鍛煉的部分，有保護(hù)原有磚瓦廠歷史痕跡的區(qū)域，有波金根湖。在這些人工景觀的區(qū)域旁邊，有野草與其他植物自生自滅的區(qū)域。目標(biāo)：對地形地貌最小地干預(yù)，基地上的植被和特點(diǎn)都保留下來，并且經(jīng)過設(shè)計手段，部分進(jìn)一步地得到強(qiáng)化。除了自然地變化外，對歷史、黃土坑以及上百年的磚廠的回憶并不排除，而把生態(tài)的和視覺的特點(diǎn)都保留下來。設(shè)計中不把磚瓦廠與景觀的矛盾掩飾起來，而是兩者聯(lián)系成一個新的生態(tài)綜合體，成為一個吸引人的生活空間。以往磚瓦廠的痕跡，正是公園的個性。并且使磚瓦廠的廢棄材料部分得到再利用，礫石作為道路的基層或擋土墻的材料，或成為土壤中滲水的添加劑，石材可以砌成干墻，舊鐵路的鐵軌作為路緣，所有這些舊物在利用中獲得了一個嶄新的表現(xiàn)。磚瓦廠公園中用原有磚瓦廠廢棄的石材砌筑的擋土墻。公園中重要的標(biāo)志之一是一個大約15米高的磚廠取土留下的黃粘土陡壁，工廠停產(chǎn)后的閑置時期，這里出人意料地成了多種生物棲息的場所。1991年這片黃粘土陡壁成了自然保護(hù)地。鮑爾在土壁前設(shè)計了50米寬的綠地，成為一個遺跡與生態(tài)的保護(hù)區(qū)，使生物與景觀的多樣性得到嚴(yán)格保護(hù)。保護(hù)區(qū)外圍有一條由磚廠廢棄石料砌筑的彎彎曲曲的擋土墻，把保護(hù)區(qū)與郁郁蔥蔥的公園分割開來。公園的中心是一個1．2公頃的湖面，這里是園中最吸引人的地區(qū)。湖岸以不同的方式來建造，有自然式的，草地直接進(jìn)入水中，有人工的，也有沙灘，有戲水廣場，活動草坪，湖西岸種植大量濕生和水生植物鮑爾在湖邊設(shè)計了一座橋，他認(rèn)為，作為風(fēng)景式園林就必須有橋，還設(shè)計了一個船頭狀的水邊平臺，湖水發(fā)源于戲水廣場后的小山上。風(fēng)景式園林中也少不了景點(diǎn)，在這里，園外古老的水塔在設(shè)計中有意識地組織到公園的視景線中，成為公園很多視角的借景。

公園的西部由景觀設(shè)計師施托策設(shè)計，以自然植物景觀為主，有楊樹廣場、砂石堡。從公園最西端的眺望點(diǎn)，視線穿越長長的谷地，一直可通往湖面?？铺夭妓孤短斓V區(qū)生態(tài)恢復(fù)德國科特布斯附近方圓4000平方公里的土地下盛產(chǎn)褐煤，100多年來褐煤的開采在為區(qū)域帶來電力工業(yè)、熱力工業(yè)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時，也留下了荒蕪的、失去了自然生機(jī)的環(huán)境和數(shù)十座巨大的60—100m深的露天礦坑。1970年開始，礦區(qū)逐漸減少煤炭的開采，種植樹木，醫(yī)治地區(qū)的環(huán)境創(chuàng)傷使區(qū)域成為游覽、休閑的勝地，成為農(nóng)業(yè)、林業(yè)和自然保護(hù)地?？铺夭妓购置旱V區(qū)的一個露天礦區(qū)1990年，這里不斷邀請世界各國的藝術(shù)家以巨大的廢棄礦坑為背景，塑造大地藝術(shù)的作品，不少煤炭采掘設(shè)施如傳送帶、大型設(shè)備甚至住過的臨時工棚、破舊的汽車也被保留下來，成為藝術(shù)品的一部分。礦坑原有的傳送帶保留下來，作為藝術(shù)作品礦坑原有的設(shè)備保留下來，作為藝術(shù)品大地藝術(shù)大地藝術(shù)（FarthArt)又稱“地景藝術(shù)”、“土方工程”它是指藝術(shù)家以大自然作為創(chuàng)造媒體，把藝術(shù)與大自然有機(jī)的結(jié)合創(chuàng)造出的一種富有藝術(shù)整體性情景的視覺化藝術(shù)形式。大地藝術(shù)，是“由極少主義藝術(shù)的簡單，無細(xì)節(jié)形式發(fā)展而來的。大地藝術(shù)家主張返回自然，以大地作為藝術(shù)創(chuàng)作的對象。他們或在廣袤的沙漠上挖坑造型，或移山填海，或壘筑堤岸，活潑濺色遍染荒山。由于大地藝術(shù)家常以挖掘填湮工程形式出現(xiàn)故又有土工方程或地景藝術(shù)之稱?！钡聡囆g(shù)家HermanPrigann在礦坑邊的大地藝術(shù)作品礦坑邊上的大地藝術(shù)作品數(shù)十年后科特布斯褐煤礦區(qū)的大地藝術(shù)品會被淹沒或是被自然風(fēng)蝕，但是這里將形成林木茂盛、土壤肥沃，并且擁有45個大湖的歐洲最大的多湖平原。景觀設(shè)計師格茨梅克馬汀松格茨梅克（1915—1996）1915出生于科隆1937—1941在柏林學(xué)習(xí)景觀設(shè)計1947創(chuàng)建事務(wù)所1965—1972任卡塞爾大學(xué)造型藝術(shù)系教授1972—1980主持慕尼黑工大景觀設(shè)計研究所1973獲得斯開爾獎（景觀建筑界的重要獎勵）慕尼黑奧林匹克公園慕尼黑奧林匹克公園是格茨梅克最重要的代表作品。公園位于慕尼黑北部，距市中心4km，1972年第20屆夏季奧運(yùn)會在此舉辦。公園規(guī)劃的目標(biāo)是要把奧運(yùn)會辦成“綠色的奧運(yùn)會“，這也是慕尼黑申辦奧運(yùn)會時最響亮的口號。整個場地被城市中環(huán)路分為兩部分，北邊是運(yùn)動員村，景觀設(shè)計主要由盧茨完成，南邊是140h㎡的奧運(yùn)園。由紐芬堡花園引來的水穿過公園，在公園中心形成一個水面。水體北部是體育場、體育館、游泳館，滑冰館等體育設(shè)施，南部是綠地山景。公園在平面和立體上都采用流線形的布局，與賬頂?shù)捏w育建筑渾然一體。建筑物結(jié)合地形設(shè)計，盡量減小尺度。由于采用懸索結(jié)構(gòu)，建筑物的墻體和屋頂均采用大面積的玻璃建造，減少了建筑對綠地在視線上的分割。公園是風(fēng)景式園林，不過格茨梅克認(rèn)為，純粹的英國風(fēng)景園在這里并沒有意義。綠地必須成為市民休息活動的場所。公園也是在這一指導(dǎo)思想下設(shè)計的。慕尼黑奧林匹克公園露天劇場慕尼黑奧林匹克公園露天劇場與游泳館馬汀松1924出生于瑞典的斯德哥爾摩1957建立自己的事務(wù)所1958—1960在斯德哥爾摩藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑1965在德國卡爾斯魯厄大學(xué)建筑系景觀與園林研究室工作1983獲得斯開爾獎1991返回瑞典馬汀松認(rèn)為斯堪的那維亞國家的景觀設(shè)計師布蘭德特和索倫森是對自己影響最大的兩位學(xué)者。布蘭德特：布蘭德特精通植物，善用野生植物和花卉，他的柔和的園林形式體現(xiàn)了丹麥人對自然景觀的熱愛。在哥本哈根市中心的蒂伏里(Tivoli)花園中，他設(shè)計了一系列并排的卵形種植池，池中綠地上點(diǎn)綴著數(shù)十個木盆噴泉。他倡導(dǎo)用生態(tài)原則進(jìn)行設(shè)計，他認(rèn)為自己更是一位園藝家，而不是設(shè)計師，他的設(shè)計常采用規(guī)則式和自然式混合的形式。布蘭德特常用綠籬來分隔空間，他在Ordrup的私家花園分三部分，環(huán)繞草地和樹木的住宅和平臺部分，果園和臺地水花園部分，最后一部分是在樺樹和山毛櫸樹的小樹林中點(diǎn)綴著野花的充滿野趣的花園。綠籬創(chuàng)造了小氣候，兩側(cè)的綠籬也形成了封閉的通道。索倫森索倫森是一位出色的設(shè)計師。他的作品超過2000件，設(shè)計始終保持著單純的風(fēng)格。他喜歡用幾何原型諸如螺旋、圓和正方形，并且發(fā)現(xiàn)了橢圓形的魅力。他善于使用一些簡單幾何體的連續(xù)圖案，在這樣的構(gòu)圖中，那些單一形體之間的空間卻是豐富多彩的。他也經(jīng)常使用綠籬，用修剪的綠籬和自然生長的綠籬相互對比，產(chǎn)生微妙而迷人的反差。他的作品最大的特點(diǎn)就是簡潔，用簡單的幾何形為花園創(chuàng)造寧靜的背景。同時植物的選擇和種植也很簡單，簡單也是充分利用一個地塊的關(guān)鍵，是將花園與更大范圍的環(huán)境聯(lián)系起來的關(guān)鍵。Kalundborg市教堂環(huán)境哥本哈根北部的家庭園藝花園鳥瞰馬汀松從布蘭德特和索倫森那里學(xué)到了簡單、清晰地結(jié)構(gòu)、豐富的空間，特別是修剪的綠籬劃分空間的手法。他還用極具個性的透視圖來構(gòu)思、表達(dá)設(shè)計。他是常用修剪的綠籬或墻體來劃分空間。綠籬與自然生長的植物形成強(qiáng)烈的對比，建筑的直線又被植物的自然生長所軟化。瑞典園林這是一個住宅花園，其中一個庭院在住宅的中心，另外一個庭院為花園。住宅有大片的玻璃窗，兩個庭院視線上可以相互貫通?；▓@中布置著一系列由綠籬修