《漫畫技法（第二版）》 課件 第3、4章 漫畫繪制基礎(chǔ)、漫畫人物繪制技法

03漫畫繪制基礎(chǔ)

第一節(jié)線條與圖形的繪制

第二節(jié)漫畫中的透視

第三節(jié)線條與面的運(yùn)用

第四節(jié)漫畫的明暗線條與圖形的繪制第一節(jié)第一節(jié)線條與圖形的繪制1.基礎(chǔ)線條（1）直線直線是圖形的基礎(chǔ)，在繪畫中有著重要的地位。無論是在草稿上繪制輪廓還是設(shè)計(jì)圖畫結(jié)構(gòu)線，都要使用直線。一、線條的繪制第一節(jié)線條與圖形的繪制圖3-1-1展示了運(yùn)用直線完成角色繪制的過程。第一節(jié)線條與圖形的繪制（2）曲線曲線不是朝向單一方向，而是迂回變化。相比簡單、直接的直線而言，曲線更加柔和。當(dāng)直線構(gòu)圖完成后，通常會(huì)用曲線實(shí)現(xiàn)最終的線條效果。圖3-1-2為用曲線塑造的女性軀體造型。第一節(jié)線條與圖形的繪制（3）波浪線波浪線是按照規(guī)律變化的曲線，有循環(huán)反復(fù)、高低起伏的特征。波浪線不但可以表現(xiàn)水，還能夠表現(xiàn)花紋、圖案等，具有很強(qiáng)的裝飾性。波浪線的裝飾效果如圖3-1-3所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制（4）變化線條變化線條可以是曲線和直線的結(jié)合，也可以是二者有規(guī)律的循環(huán)反復(fù)。變化線條在漫畫中的應(yīng)用如圖3-1-4所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制2.組合線條（1）線條的排列在繪畫時(shí)，有時(shí)需要運(yùn)用排列的線條（見圖3-1-5）來表現(xiàn)一些效果。第一節(jié)線條與圖形的繪制線條排列在漫畫中的應(yīng)用如圖3-1-6所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制（2）線條的交叉在繪制漫畫時(shí)，更多的是描繪交叉的線，如圖3-1-6中的衣角、嘴角等。在繪制一些特殊材質(zhì)的物體如網(wǎng)、布、紗等時(shí)，要用大量的相交線來表現(xiàn)。線條交叉在漫畫中的應(yīng)用如圖3-1-7所示。另外，線條的交叉要注意相交處的穿插關(guān)系，如圖3-1-8所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制第一節(jié)線條與圖形的繪制（3）線條的疊加線條的互相交疊便是線條的疊加，疊加時(shí)一條線會(huì)壓在另一條線上方，并不斷地重復(fù)交疊，直到所表現(xiàn)的灰度達(dá)到需要的程度。線條的疊加相對(duì)于前兩種線條組合方式表現(xiàn)得不那么有序，如圖3-1-9所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制線條的疊加通常用來表現(xiàn)灰度和陰影。當(dāng)不使用網(wǎng)點(diǎn)紙時(shí)，也可以通過不同密度的線條疊加表現(xiàn)物體的灰色部位，或者是主體在其他平面留下的陰影。線條疊加在漫畫中的應(yīng)用如圖3-1-10所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制（4）線條的銜接在繪畫時(shí)，尤其是在繪制大幅面的畫時(shí)，很難將一條線一筆畫完。在勾勒一個(gè)完整的輪廓時(shí)，由于線條多變，也很難一筆完成。所以線條的銜接方法很重要，該方法應(yīng)將不同線條首尾相連，盡可能讓兩條短線成為一條長線，并減少銜接的痕跡。線條的銜接如圖3-1-11所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制在需要線條銜接時(shí)，每一條直線都要保持頭尾虛中間實(shí)、兩端淺中間濃，這樣可以保證銜接處美觀、自然。線條銜接在漫畫中的應(yīng)用如圖3-1-12所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制1.基本圖形（1）方形圖3-1-13中的盒子、冰箱、桌子都是方形的組合。二、圖形的繪制第一節(jié)線條與圖形的繪制（2）圓形圓形完整、有規(guī)律，重心和中心一致，有著完全、圓滿的效果。圓形在漫畫中可以用來表現(xiàn)頭、眼睛、燈和花朵等，如圖3-1-14所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制（3）柱形柱形通常是指圓柱形。在自然界中，柱形的物體很常見，如煙囪、筆桿、炮筒等，柱形也可以表現(xiàn)人的手臂、頸部和腿等，如圖3-1-15所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制（4）三角形三角形是構(gòu)圖的基本形狀之一，三角形的特點(diǎn)在于它的角度是可變的。在繪畫當(dāng)中，三角形具有造型作用。圖3-1-16中的葉子、飛機(jī)都是用三角形組合而成的。第一節(jié)線條與圖形的繪制2.復(fù)合圖形（1）圖形的銜接在繪制復(fù)雜的漫畫時(shí)，可以通過各種圖形的互相銜接降低繪制難度。圖3-1-17中，手臂和手掌主要被簡化為各種方形的銜接，寶劍被簡化為方形和三角形的銜接。第一節(jié)線條與圖形的繪制（2）圖形的疊加圖形的疊加表現(xiàn)為兩個(gè)及以上的圖形重疊在一起時(shí)會(huì)產(chǎn)生加法效果。圖3-1-18中的六角形是兩個(gè)三角形的疊加，而鑰匙孔是圓形和長方形的疊加。第一節(jié)線條與圖形的繪制（3）圖形的嵌套兩個(gè)圖形之間有包含關(guān)系便是嵌套，如一個(gè)大圓包含一個(gè)小圓。這樣的圖形關(guān)系有很多具體的例子，如畫框、瞳孔等。嵌套的兩個(gè)圖形并不限于同類型的，也可以是不同類型的，例如卡片照相機(jī)便是方形里面包含了圓形。圖形嵌套在漫畫中的應(yīng)用如圖3-1-19所示。漫畫中的透視第二節(jié)第二節(jié)漫畫中的透視當(dāng)一個(gè)人由遠(yuǎn)處走近時(shí)，他的形體會(huì)越來越大，這就是透視原理的體現(xiàn)。窗外的風(fēng)景就像畫框中的畫，它之所以能表現(xiàn)出立體縱深感，是因?yàn)榇嬖诰拔锏那昂髮盈B，不同遠(yuǎn)近的景物表現(xiàn)出縱向的深度。同理，只有在繪畫時(shí)注意透視規(guī)律的運(yùn)用，才可以在二維平面上繪制出具有真實(shí)立體效果的圖形。一、透視原理第二節(jié)漫畫中的透視1.透視術(shù)語在講解透視原理之前，首先要了解透視的術(shù)語。透視的常用術(shù)語有視點(diǎn)、視平線、視線、滅點(diǎn)。視點(diǎn)是指觀看者的眼睛所在的位置。視平線是指與觀看者眼睛同等高度的水平線。視線是指觀看者的視點(diǎn)與物體的連接線。滅點(diǎn)是指在透視圖中表示平行線在視線方向上相交的一個(gè)點(diǎn)，也稱消失點(diǎn)。第二節(jié)漫畫中的透視視點(diǎn)、視平線、視線和滅點(diǎn)如圖3-2-1所示。第二節(jié)漫畫中的透視2.透視規(guī)律（1）近大遠(yuǎn)小近大遠(yuǎn)小是指同樣大小的物體距離視點(diǎn)越近則影像越大，距離視點(diǎn)越遠(yuǎn)則影像越小。例如，圖3-2-2中，左側(cè)的樹木顯得最高大，觀看者會(huì)感覺它離自己很近；右側(cè)的樹木顯得最小，觀看者會(huì)感覺它離自己很遠(yuǎn)。第二節(jié)漫畫中的透視第二節(jié)漫畫中的透視（2）近深遠(yuǎn)淺物體的遠(yuǎn)近效果除了利用近大遠(yuǎn)小規(guī)律表現(xiàn)外，還可以通過圖形的深淺度表現(xiàn)。因?yàn)榇髿獾年P(guān)系，物體越近則影像越深、越清晰，物體越遠(yuǎn)則影像越淡、越模糊。例如，圖3-2-3中，左側(cè)的樹木顯得最清晰，黑白對(duì)比較強(qiáng)，觀看者會(huì)感覺它離自己很近；右側(cè)的樹木顯得比較模糊、灰暗，黑白對(duì)比較弱，觀看者則會(huì)感覺它離自己很遠(yuǎn)。第二節(jié)漫畫中的透視第二節(jié)漫畫中的透視（3）垂直大，平行小相同長度的直線或相同面積的平面圖形與視線垂直時(shí)，要比與視線平行時(shí)看起來更長或更大，如圖3-2-4所示。第二節(jié)漫畫中的透視3.透視形式（1）平行透視平行透視又稱一點(diǎn)透視，所有透視線都相交在視平線的一個(gè)點(diǎn)（滅點(diǎn)）上，如圖3-2-5所示。第二節(jié)漫畫中的透視（2）成角透視成角透視又稱兩點(diǎn)透視，成直角的透視線在視平線上有兩個(gè)滅點(diǎn)，如圖3-2-6所示。第二節(jié)漫畫中的透視（3）傾斜透視傾斜透視又稱三點(diǎn)透視，其視線通常不是水平的，且有三個(gè)滅點(diǎn)，如圖3-2-7所示。第二節(jié)漫畫中的透視4.視點(diǎn)高低視點(diǎn)相對(duì)物體所在位置的高低不同會(huì)產(chǎn)生不同的透視效果。仰視時(shí)，視點(diǎn)低于物體，視平線在物體下方；平視時(shí)，視點(diǎn)與物體處于水平位置，視平線在中央；俯視時(shí)，視點(diǎn)高于物體，視平線在物體上方。仰視、平視和俯視效果如圖3-2-8所示。第二節(jié)漫畫中的透視1.平面角度（1）正面角度正面角度是最常見、最普通的角度，也是最直接表達(dá)感情的角度。正面角度如圖3-2-9a所示。二、透視角度第二節(jié)漫畫中的透視第二節(jié)漫畫中的透視（2）側(cè)面角度側(cè)面角度比較優(yōu)美，也比平面角度更有剪影感。側(cè)面暗示一定方向與空間，容易引發(fā)聯(lián)想。側(cè)面角度如圖3-2-9b所示。（3）背面角度背面角度帶有神秘和抒情的感情色彩，它更多地用來體現(xiàn)場景等內(nèi)容，或者暗示某種情感。背面角度如圖3-2-9c所示。第二節(jié)漫畫中的透視如果將人物看成一個(gè)立方體，正面為A，側(cè)面為B，背面為C，可以看到這三個(gè)角度所產(chǎn)生的透視效果都是平行透視，如圖3-2-10所示。第二節(jié)漫畫中的透視（4）頂視頂視也稱鳥瞰，該角度下的畫面直接顯示人物的頭頂心，或者是物體的頂部。根據(jù)前面所講的近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律，因?yàn)轫斠晻r(shí)視點(diǎn)最靠近頭部，所以需要把頭部畫得大一些，如圖3-2-11所示。第二節(jié)漫畫中的透視漫畫角色在作品中最常出現(xiàn)的三個(gè)面即正面、側(cè)面和背面，有時(shí)會(huì)是前側(cè)、側(cè)、后側(cè)三個(gè)角度，所以就有角色設(shè)定三視圖的說法。漫畫角色設(shè)定三視圖如圖3-2-12所示。第二節(jié)漫畫中的透視2.立體角度（1）45度45度視角又稱半側(cè)面，比正面和側(cè)面更能產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視效果，形成富有空間效果的立體感。45度的立方體透視圖如圖3-2-13所示。因?yàn)檫@個(gè)角度能夠優(yōu)美地表現(xiàn)人物角色，所以經(jīng)常被用在包括漫畫作品在內(nèi)的各種繪畫中。圖3-2-14所示為45度視角的漫畫人物形象。第二節(jié)漫畫中的透視第二節(jié)漫畫中的透視（2）高角度高角度是指對(duì)象在視線下方，視線處在較高處向下觀察的一種角度。高角度會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視效果，畫面富含張力。高角度的立方體透視圖如圖3-2-15所示。高角度賦予畫面以新的含義，會(huì)弱化對(duì)象，也可以使對(duì)象顯得可愛、嬌小。圖3-2-16所示為從高角度觀察的漫畫角色。第二節(jié)漫畫中的透視第二節(jié)漫畫中的透視（3）低角度低角度是指對(duì)象在視線上方，視線處在較低處向上觀察的一種角度。低角度的立方體透視圖如圖3-2-17所示。低角度也會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視效果，而且會(huì)強(qiáng)化對(duì)象，讓對(duì)象顯得更加高大、威武，使讀者產(chǎn)生敬畏之心。圖3-2-18所示為從低角度觀察的漫畫角色。第二節(jié)漫畫中的透視線條與面的運(yùn)用第三節(jié)線條是繪畫作品的骨架，在漫畫中有著不可替代的重要作用。線條在漫畫結(jié)構(gòu)表現(xiàn)方面的運(yùn)用主要有以下四個(gè)方面。1.勾畫輪廓當(dāng)需要表現(xiàn)一個(gè)物體造型的概貌，使其與其他物體及所在空間區(qū)別開來時(shí)，就需要勾畫該物體的外形輪廓。也就是在畫紙上，用線來表現(xiàn)物體獨(dú)立的位置，如圖3-3-1所示。一、線條的運(yùn)用第三節(jié)線條與面的運(yùn)用第三節(jié)線條與面的運(yùn)用第三節(jié)線條與面的運(yùn)用通過一個(gè)簡單的外輪廓可以識(shí)別一個(gè)物體（或角色），而該物體的內(nèi)部細(xì)節(jié)也需要用線條描繪出來，這些線條就組成了物體的骨架。圖3-3-2所示為機(jī)器人的線條結(jié)構(gòu)。第三節(jié)線條與面的運(yùn)用2.體現(xiàn)層次繪畫是一種平面的藝術(shù)。在平面的空間中，物體的前后關(guān)系可以通過線條的粗細(xì)來體現(xiàn)。根據(jù)近大遠(yuǎn)小的原則，近處物體的線條較粗，遠(yuǎn)處物體的線條較細(xì)，這樣可以體現(xiàn)出明顯的層次感，如圖3-3-3所示。第三節(jié)線條與面的運(yùn)用第三節(jié)線條與面的運(yùn)用在同一物體上也可以運(yùn)用這樣的原則，強(qiáng)調(diào)前后層次關(guān)系，如對(duì)人體肢體遮擋關(guān)系的處理，如圖3-3-4所示。第三節(jié)線條與面的運(yùn)用3.明確結(jié)構(gòu)與形狀線條不但能勾畫輪廓，線條穿插與弧線的運(yùn)用還能暗示物體的結(jié)構(gòu)與形狀。當(dāng)要表現(xiàn)一個(gè)部分與另一部分結(jié)合時(shí)，必須清楚表現(xiàn)出兩者的前后關(guān)系，此時(shí)線條的穿插成為重要的表現(xiàn)手段，如圖3-3-5所示。當(dāng)要表現(xiàn)物體表面是平的、彎的或是不規(guī)則的時(shí)，可以用弧線等線條暗示該表面的特性。這時(shí)，線條的數(shù)量、位置、長度十分重要。線條對(duì)物體表面特性的暗示作用如圖3-3-6所示。第三節(jié)線條與面的運(yùn)用第三節(jié)線條與面的運(yùn)用4.表現(xiàn)肌理與質(zhì)感要表現(xiàn)毛衣、木頭、麻布等物體的質(zhì)感時(shí)，不同線條的組合可以得到不同的效果。例如，可用間隔較小、起伏較小的波浪線表現(xiàn)毛衣的質(zhì)感，如圖3-3-7所示。又如，用長且呈云朵狀的線條表現(xiàn)木頭的質(zhì)感，如圖3-3-8所示。第三節(jié)線條與面的運(yùn)用物體是由不同的面組成的，為了便于繪畫，可以將所有的面都假設(shè)為平面，這些平面相連就形成了立體的形體。在繪畫時(shí)，如果能夠表現(xiàn)出物體不同面的構(gòu)造，就能夠營造立體化的空間效果，增強(qiáng)角色的存在感。圖3-3-9所示為用面構(gòu)建立體形體。二、面的運(yùn)用第三節(jié)線條與面的運(yùn)用第三節(jié)線條與面的運(yùn)用漫畫的明暗第四節(jié)一、明暗調(diào)子第四節(jié)漫畫的明暗明暗調(diào)子是指具有一定形體結(jié)構(gòu)、一定材質(zhì)的物體，受光的影響而在自身不同區(qū)域所表現(xiàn)出的明暗變化規(guī)律。明暗調(diào)子的表現(xiàn)途徑主要有高光、固有色、暗部、反光等，如圖3-4-1所示。第四節(jié)漫畫的明暗1.高光高光是指物體的受光部分，它通常正對(duì)光源，比物體本身的固有色要亮，是物體表面最亮的部分。2.固有色固有色是物體本身色彩的體現(xiàn)，處于色彩亮暗的中間部分，所以又稱中間色。第四節(jié)漫畫的明暗3.暗部暗部是物體背對(duì)光線的部分，通常比固有色暗。4.反光光線可以通過周圍環(huán)境、其他物體反射回物體的背光部分?？梢苑瓷涔饩€并影響物體的其他物體有淺色的地面、墻壁等，有時(shí)其他光源也被模擬用于反光，用來補(bǔ)充暗部的細(xì)節(jié)，消除暗部過黑的問題。第四節(jié)漫畫的明暗漫畫是一門夸張、抽象的藝術(shù)，明暗調(diào)子的運(yùn)用不必過于拘謹(jǐn)，動(dòng)漫角色的形體大多是較簡單的幾何塊面，所以明暗的處理只需以突出立體感為主，如圖3-4-2所示。過于繁雜的明暗調(diào)子會(huì)帶來沉重的感覺，只適于一些比較沉重的題材，如圖3-4-3所示。當(dāng)然，明暗的處理還是要根據(jù)實(shí)際情況，并沒有一定的限制。第四節(jié)漫畫的明暗二、質(zhì)感的表現(xiàn)第四節(jié)漫畫的明暗1.金屬金屬光澤明亮，易反射光線。漫畫中表現(xiàn)金屬質(zhì)感時(shí)通常會(huì)黑白分明，表面光滑明亮的部分面積較大，明暗界限清晰，如圖3-4-4所示。第四節(jié)漫畫的明暗2.塑料大多數(shù)塑料為亞光材質(zhì)，高光部分較暗、面積較小，暗部不深，固有色部分比例較大，如圖3-4-5所示。表面光滑的硬塑料高光部分略亮，但反射光的強(qiáng)度還是要小于金屬和玻璃。第四節(jié)漫畫的明暗3.木頭木頭表面大多粗糙，沒有明顯的高光部分，固有色部分比例較大，如圖3-4-6所示。第四節(jié)漫畫的明暗4.玻璃玻璃表面光滑，材質(zhì)堅(jiān)硬，高光部分耀眼，如圖3-4-7所示。但因?yàn)椴Ａ该?，易受周圍環(huán)境、物體或光源影響，所以通常沒有固有色與暗部，而是反映出周圍的情況。三、光影的表現(xiàn)第四節(jié)漫畫的明暗1.光的表現(xiàn)（1）直射光直射光的來源是太陽、射燈等離主體距離較遠(yuǎn)的發(fā)光體，室內(nèi)的門窗等也通常被視為直射光的來源。直射光的特點(diǎn)是具有統(tǒng)一的方向性。第四節(jié)漫畫的明暗直射光易產(chǎn)生暗部與投影，其方向與光的來源方向相反。寫實(shí)漫畫通常要營造真實(shí)的氛圍，所以光線通常設(shè)計(jì)為直射光，以便在人物臉部產(chǎn)生投影來增強(qiáng)立體感，場景中則更加需要暗部與投影來暗示前后層次與空間感。圖3-4-8所示為直射光照射的人物，圖3-4-9所示為直射光照射的場景。第四節(jié)漫畫的明暗第四節(jié)漫畫的明暗（2）漫射光漫射光是指在物體表面發(fā)生漫反射而形成的光。此時(shí)的光是擴(kuò)散而出的，沒有統(tǒng)一的方向性，會(huì)形成散亂的效果。烏云遮蔽的天空中透出的光就是典型的漫射光。漫畫中漫射光的體現(xiàn)就是沒有明顯的暗部與投影，使畫面更加平面化，因而更適于人物的繪畫，而不適于建筑場景的繪畫。漫射光照射的寫實(shí)人物和漫射光照射的Q版人物分別如圖3-4-10和圖3-4-11所示。第四節(jié)漫畫的明暗第四節(jié)漫畫的明暗（3）反射光光投射到物體表面后，從物體反射出來的光就是反射光。反射光與前面介紹的幾種光有明顯區(qū)別。它不是來自特定光源（如太陽或電燈），而是來自一些非光源（如白墻、地板、衣服等）。人們能看到物體的顏色，表明這些物體的表面會(huì)反射出相應(yīng)的光。在繪畫和攝影藝術(shù)作品中，反射光通常用來提亮暗部或者豐富暗部細(xì)節(jié)。第四節(jié)漫畫的明暗圖3-4-12中，反射光的作用主要是提亮暗部，體現(xiàn)光影層次。畫面的光主要來自人物面朝的方位，人物背后多為暗部背光處。圖3-4-13用反射光豐富暗部細(xì)節(jié)。畫面的光主要來源于上方的吊燈，而酒瓶底部的光線是周圍物體和桌面的反射光。第四節(jié)漫畫的明暗第四節(jié)漫畫的明暗（4）點(diǎn)光點(diǎn)光表現(xiàn)為一個(gè)照亮四周的亮點(diǎn)，沒有方向性，如燭光、螢火蟲發(fā)出的光等。繪畫時(shí)可根據(jù)點(diǎn)光的亮度決定其照射范圍。點(diǎn)光照射的人物和場景分別如圖3-4-14和圖3-4-15所示。第四節(jié)漫畫的明暗第四節(jié)漫畫的明暗2.影子的處理影子是因?yàn)椴煌该鞯奈矬w擋住了光的傳播路線而產(chǎn)生的暗部區(qū)域。一個(gè)物體在另一物體上所產(chǎn)生的影子稱為投影。投影在繪畫中能夠有效地暗示空間，不但能表現(xiàn)物體本身的結(jié)構(gòu)，還能夠表現(xiàn)物體相互之間或物體與地面之間的距離感，起到營造立體感的作用。第四節(jié)漫畫的明暗圖3-4-16呈現(xiàn)了一個(gè)箭頭式路標(biāo)在球體上的投影，其中左圖讓人感覺到這個(gè)球體是一個(gè)簡單的圓形平面，而右圖則表明這個(gè)球體的表面是有弧度的。讓人形成視覺差異的不是球體本身，而是其表面的影子。第四節(jié)漫畫的明暗圖3-4-17體現(xiàn)了影子對(duì)物體之間距離的說明性作用。其中，左圖中的影子緊貼球底，讓人感覺到球正停留在一個(gè)物體表面；右圖則讓人感覺到球離開了物體表面，因?yàn)橛白铀诘牡胤桨凳玖吮砻娴拇嬖?。第四?jié)漫畫的明暗3.光與影的組合運(yùn)用光與影是漫畫中營造空間感與質(zhì)感的有效手段，光影運(yùn)用得當(dāng)可以取得非常好的效果，畫面的真實(shí)感也能上一個(gè)臺(tái)階。漫畫與傳統(tǒng)繪畫最大的不同是，前者缺乏參照物，因此在設(shè)計(jì)一個(gè)場景時(shí)，對(duì)光影的設(shè)計(jì)需要有周密的考慮，并靈活運(yùn)用相關(guān)規(guī)律。第四節(jié)漫畫的明暗在設(shè)計(jì)漫畫時(shí)，通常會(huì)設(shè)定光線照射方向。不同方向的光線會(huì)產(chǎn)生不同的光影效果，但這些效果都是有規(guī)律的。朝向燈光的面是亮的，背向燈光的面是暗的。被遮擋的受光面會(huì)有遮擋物的投影，所以也會(huì)產(chǎn)生暗部。在繪畫光影效果時(shí)，先要分析物體每個(gè)面的朝向，初學(xué)者也可以先靠臨摹掌握光影規(guī)律。第四節(jié)漫畫的明暗圖3-4-18所示是不同方向光源在人物頭部產(chǎn)生的光影效果。第四節(jié)漫畫的明暗除了標(biāo)準(zhǔn)的畫法外，在實(shí)際創(chuàng)作中，還有許多特殊情況。例如，陽光穿過樹葉間的縫隙投射到人物身上的斑駁效果（見圖3-4-19），或是人物在臺(tái)階上的投影效果（見圖3-4-20）等，這些效果可以讓畫面更具真實(shí)感，細(xì)節(jié)更加豐富。第四節(jié)漫畫的明暗04漫畫人物繪制技法第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例

第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法

第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法

第四節(jié)漫畫人物表情繪制技法

第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法

第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法

第七節(jié)漫畫類型角色繪制技法人體的結(jié)構(gòu)和比例第一節(jié)第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例人體的軀干是人體的中心部位，軀干中的脊柱掌控著軀干，并帶動(dòng)四肢運(yùn)動(dòng)。在勾畫人體結(jié)構(gòu)時(shí)，可以先將人體重要的部分抽象成簡單的“線”與“面”，這些重要的“線”與“面”能夠概括地反映人類基本的運(yùn)動(dòng)方式。一、人體結(jié)構(gòu)第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例1.骨骼線當(dāng)把人體骨骼的照片縮小，就可以看到骨骼好似變成一根根細(xì)線，將人體串聯(lián)起來。將這些“線”組合起來，進(jìn)行總結(jié)、概括并提煉，所得到的應(yīng)用于繪畫上的人體結(jié)構(gòu)線就是骨骼線。最基礎(chǔ)的骨骼線是“一豎兩橫”骨骼線，如圖4-1-1所示。第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例“一豎兩橫”中的豎線代表從上至下貫穿軀干的脊椎線。脊椎線連接頭部、胸部與髖部，且位于人體正中央，是人體的中心結(jié)構(gòu)線。兩條橫線是概括性的，上橫線為肩線，下橫線為髖線。這兩條橫線連接了雙臂與雙腿，是人體最重要的兩條運(yùn)動(dòng)引導(dǎo)線。這兩條橫線除了在人體立正姿勢下平行，其余姿勢下均是反向傾斜的。肩線和髖線的位置關(guān)系如圖4-1-2所示。第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例人體的上下肢都可以看作由兩條直線連接而成，包含上下肢的人體骨骼線如圖4-1-3所示。第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例2.體塊線條可以確定人體的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢，但只有線條就好似只有骨骼沒有肌肉。為了進(jìn)一步刻畫人體，可以在骨骼線上“安裝”體塊來表現(xiàn)出身體的各個(gè)部分。例如，頸部為圓柱體，胸廓為橢圓體，髖部為三角體，手臂為圓柱體，手掌則為眾多幾何形體的組合，如圖4-1-4所示。第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例搭好了基本架構(gòu)以后，就可以在這些大的、基本幾何狀的體塊上進(jìn)行“削切”和“組裝”，就像雕刻木頭人或是組裝機(jī)器人一樣，將細(xì)節(jié)進(jìn)行詳細(xì)刻畫。手臂和腿部的細(xì)節(jié)刻畫分別如圖4-1-5和圖4-1-6所示。第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例1.寫實(shí)的人體比例（1）男性寫實(shí)男性的人體比例一般為7頭身或8頭身，即頭、軀干與腿的比例為1∶3∶4或1∶2.5∶3.5，如圖4-1-7所示。漫畫中的7頭身男性角色如圖4-1-8所示。二、人體比例第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例（2）女性寫實(shí)女性的人體比例與男性差不多，但身高略矮，約為6.5頭身或7頭身。漫畫中為了表現(xiàn)女性身材的纖長優(yōu)美，腿可以設(shè)計(jì)得略長，軀干則相應(yīng)地略短，頭、軀干與腿的比例大約為1∶2∶4或1∶2∶3.5，如圖4-1-9所示。上述比例只是參考，大多數(shù)漫畫造型并不嚴(yán)格按照這些比例來畫，整體效果好即可。圖4-1-10所示為漫畫中的7頭身女性角色。第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例（3）兒童寫實(shí)兒童的人體比例根據(jù)年齡不同多分為3頭身或4頭身。頭、軀干與腿的比例為1∶2∶1或1∶1.5∶0.5，如圖4-1-11所示。繪畫時(shí)要注意比例協(xié)調(diào)，尤其是頭部的大小，太大會(huì)顯得重心不穩(wěn)，太小也不美觀。圖4-1-12所示為漫畫中的3頭身兒童角色。第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例（4）老人寫實(shí)老人的人體比例一般為6.5頭身或5.5頭身。老人由于骨骼中的鈣流失而彎腰駝背，身材不如青年人高大，一般頭、軀干、腿的比例為1∶2.5∶3或1∶2∶2.5，如圖4-1-13所示。在繪畫時(shí)，人物的腿與身體稍微畫得彎曲一些，可以更顯蒼老。圖4-1-14所示為漫畫中的6.5頭身老人角色。第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例2.Q版人物的人體比例Q版人物的特點(diǎn)是頭大身體小，人體比例多為2頭身或3頭身，如圖4-1-15所示。其手臂比腿略長，手掌和腳掌略大，脖子可以省略。Q版人物造型本來就是夸張成分較多的造型，頭部與身體的比例有悖于現(xiàn)實(shí)，所以是否美觀還要靠繪畫者自己把握。圖4-1-16所示為漫畫中的2頭身Q版人物角色。第一節(jié)人體的結(jié)構(gòu)和比例漫畫人物頭部繪制技法第二節(jié)第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法一、臉臉部是人物角色的重要部位之一，因?yàn)樗坏酥匾谋磉_(dá)感情的器官——眼睛，而且決定了人物的樣貌特征，人物的美麗、丑陋、忠誠、奸詐等在漫畫中都可以通過臉部來判斷，所以臉部是人類最重要的特征識(shí)別部位，直接影響讀者對(duì)角色的第一感覺。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法男性角色臉部的基本特征是輪廓分明、線條硬朗，比較接近方形。男性角色的臉型豐富多樣，每種臉型都有其特征，繪畫時(shí)要注意將男性不同臉型的特點(diǎn)描繪出來。圖4-2-1列舉了幾種男性臉型的畫法。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法女性角色臉部的基本特征是輪廓比較圓滑，質(zhì)感柔軟?？坍嫊r(shí)不用畫出明顯棱角，下巴一般會(huì)畫得較小，突出臉部的精致小巧。女性角色的不同臉型也有不同的畫法，如圖4-2-2所示。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法二、眼睛眼睛是心靈的窗口。眼睛不僅是面部中畫法最復(fù)雜的部分，也是最出彩的部分，這使得眼睛的刻畫方法十分豐富多樣。眼睛是結(jié)構(gòu)復(fù)雜的器官，了解眼睛的構(gòu)造有助于提高眼部繪畫技法。人類眼睛的結(jié)構(gòu)如圖4-2-3所示。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法男性的眼睛類型比較多樣，不同性格與年齡的男性，眼睛有不同的描繪方法。男性的大眼睛給人以活潑熱情、朝氣蓬勃、純真質(zhì)樸的感覺，常用來表現(xiàn)男童、單純的少年或較中性化的男性角色。男性的小眼睛給人以心思縝密、陰險(xiǎn)狡詐、難以捉摸的感覺，常用來表現(xiàn)有城府的成年男性、反面男性角色或是一些貌不驚人的男性配角?？傊?，一些固定的眼部特征可以體現(xiàn)出人物的性格和特點(diǎn)。圖4-2-4列舉了幾種男性眼睛的畫法。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法女性的眼睛相對(duì)男性來說在面部所占比例略大。為了表現(xiàn)女孩子的天真可愛，漫畫中會(huì)將瞳孔夸張化，瞳孔幾乎占據(jù)整個(gè)眼睛面積的2/3，再加上長長的睫毛，角色更加動(dòng)人。圖4-2-5列舉了幾種女性眼睛的畫法。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法三、鼻子鼻子在漫畫中可以看作一個(gè)接近三角體的梯形體，鼻梁部分不是一個(gè)銳角而是一個(gè)平面。這個(gè)梯形上方是鼻根，它也是一個(gè)倒的梯形，鼻尖部分更像一個(gè)球體，而鼻翼則是在鼻尖兩邊的兩個(gè)半球，如圖4-2-6所示。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法男性的鼻子比較高挺，鼻梁較長，鼻翼部分較寬大。比較寫實(shí)的畫風(fēng)還會(huì)描繪出鼻孔，細(xì)節(jié)刻畫也相對(duì)較多。男性鼻子的畫法如圖4-2-7所示。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法漫畫中女性角色的鼻子細(xì)節(jié)較少，通常只是一個(gè)符號(hào)式的標(biāo)記。為了讓女性角色的臉顯得白皙光滑、五官小巧，對(duì)鼻梁和鼻翼都會(huì)進(jìn)行弱化或者省略處理。對(duì)于年齡較小的女孩角色，甚至?xí)⒄麄€(gè)鼻梁全部省略，而對(duì)于比較成熟的女性角色，則會(huì)將鼻梁完整地畫出來。女性鼻子的畫法如圖4-2-8所示。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法四、嘴繪畫時(shí)要注意上嘴唇中間的球狀結(jié)節(jié)，它能使嘴形變得優(yōu)美，不要把嘴唇畫成平面的長條形。另外還要注意嘴角的表現(xiàn)，一根向下彎曲的小短線很重要，它不但能表現(xiàn)出嘴角凹進(jìn)去的部分，還能暗示嘴角上緣突出的部分。人類嘴的結(jié)構(gòu)如圖4-2-9所示。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法男性的嘴較女性寬大，嘴部線條結(jié)實(shí)而硬朗，繪畫時(shí)通常都畫出上下唇線。在繪畫時(shí)，應(yīng)注意嘴唇曲折的表現(xiàn)。男性嘴部的畫法如圖4-2-10所示。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法女性的嘴較為小巧，而且圓潤飽滿。在漫畫中通常會(huì)用灰色表現(xiàn)其色澤和立體感，尤其在面部特寫中，會(huì)用網(wǎng)點(diǎn)灰表現(xiàn)唇部明暗和色彩效果。女性嘴部的畫法如圖4-2-11所示。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法五、耳朵漫畫中的人物耳朵相對(duì)較單一，這是因?yàn)槿祟惖亩洳惶俗⒁?，特征也不明顯。所有動(dòng)漫形象耳朵的畫法是基本相通的，只是寫實(shí)類作品的耳朵畫法復(fù)雜，而夸張類作品的耳朵畫法相對(duì)簡潔。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法人類耳朵的結(jié)構(gòu)如圖4-2-12所示。在繪制漫畫時(shí)重點(diǎn)要畫出耳輪、耳垂和耳屏，因?yàn)閺倪h(yuǎn)處觀察耳朵時(shí)，這些細(xì)節(jié)最為明顯。耳朵的畫法如圖4-2-13所示。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法六、頭發(fā)人類的頭發(fā)是絲狀的，但在漫畫中多以塊狀出現(xiàn)。這種畫法不但簡化了繪畫過程，并且能使頭發(fā)成為不同角色的獨(dú)特符號(hào)，突出角色的特征。男性頭發(fā)以短發(fā)為主，總體來說比女性頭發(fā)的種類要少很多，可以按長短進(jìn)行分類。男性頭發(fā)的畫法如圖4-2-14所示。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法女性頭發(fā)類型比較多樣，有長發(fā)也有短發(fā)。女性短發(fā)的畫法和男性類似，可以在上面添加一些裝飾以增添可愛的氣質(zhì)。長發(fā)則變化比較豐富，披肩發(fā)常用來表現(xiàn)溫柔嫵媚的女孩，梳長辮子的女孩會(huì)顯得親和力強(qiáng)，梳短辮子的女孩則會(huì)顯得俏皮可愛。女性頭發(fā)的畫法如圖4-2-15所示。第二節(jié)漫畫人物頭部繪制技法漫畫人物身體繪制技法第三節(jié)一、軀干第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法軀干是連接頭部和四肢的重要部分。在漫畫創(chuàng)作中，為了能深入了解軀干結(jié)構(gòu)，讓繪畫更加準(zhǔn)確，就需要將軀干拆分開來理解。按照骨骼的結(jié)構(gòu)，可以將軀干分成四個(gè)部分，即肩部、胸部、腰腹部和髖部，如圖4-3-1所示。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法1.肩部肩部的位置為頸部以下胸部以上。漫畫中通常會(huì)著重描繪男性的肩部肌肉，寬闊的肩部和發(fā)達(dá)的肩部肌肉能夠展現(xiàn)男子氣魄，肩部的斜方肌和三角肌是漫畫中經(jīng)常刻畫的部位，而女性肩部肌肉則不作明顯表現(xiàn)。在漫畫中可以把鎖骨看作肩部與胸部的分界線，突出鎖骨的描繪。人體肩部部分肌肉分布及肩部的畫法如圖4-3-2所示。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法2.胸部胸部位于鎖骨以下，腰腹部以上。男性胸部平坦，健壯的男性會(huì)有隆起的胸大肌。胸大肌是一整塊肌肉，描繪時(shí)可以將其視為一個(gè)整體。胸大肌旁有鋸齒狀的前鋸肌，其走向與肋骨相同。一般來說，對(duì)于比較健美的男性角色會(huì)刻畫出塊狀的前鋸肌。繪畫女性的胸部時(shí)需要表現(xiàn)出隆起的乳房，乳房可視為兩個(gè)獨(dú)立的球體（半球體）。另外，女性不需要表現(xiàn)前鋸肌等胸部肌肉細(xì)節(jié)。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法在繪制胸部時(shí)要注意線段的運(yùn)用，表現(xiàn)男性的線條多短而剛直，表現(xiàn)女性時(shí)則可用長而平滑的曲線。人體胸部部分肌肉分布及胸部的畫法如圖4-3-3所示。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法3.腰腹部腰腹部位于髖部以上、胸部以下。腰部沒有骨架固定，通過脊椎來控制彎曲，所以是柔軟可變的。腰部可以視為人類上半身與下半身的分界點(diǎn)。腹部前有腹直肌，兩側(cè)有腹外斜肌，其中腹直肌在漫畫中經(jīng)常被重點(diǎn)刻畫，強(qiáng)壯健美的男性通常有6~8塊腹直肌。人體腰腹部部分肌肉分布及腰腹部的畫法如圖4-3-4所示第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法4.髖部髖部主要指髖骨所包含的范圍，髖骨連接著兩條腿，是重要的身體部分。由于髖骨的最高點(diǎn)在肚臍附近，所以在漫畫角色的繪畫中，可以將肚臍作為髖部的開始。襠部是髖部的最低點(diǎn)，位于兩腿之間，在坐姿中它是主要的支撐部位。男性髖部與肩部寬度相當(dāng)，髖骨中央是柔軟的腹部，腹股溝是區(qū)分大腿與軀干的重要部分，也可以把襠部與腹股溝線一樣看作軀干的邊緣。人體髖部的畫法如圖4-3-5所示。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法二、上肢第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法人類的上肢由上臂、前臂與手等組成。男性的上肢比較粗壯，肌肉組織明顯且起伏較大，繪畫時(shí)線條細(xì)節(jié)多。女性的上肢則比較纖細(xì)，繪畫時(shí)結(jié)構(gòu)簡潔，肌肉刻畫不明顯，并且經(jīng)常用曲線來表現(xiàn)，但其粗細(xì)變化應(yīng)符合肌肉生長規(guī)律。男女上肢的畫法對(duì)比如圖4-3-6所示。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法1.上臂上臂最醒目的肌肉是肱二頭肌，而這塊肌肉是否發(fā)達(dá)也是體現(xiàn)角色強(qiáng)壯程度的重要標(biāo)志之一。肱二頭肌的作用是使上臂向前臂靠攏。在手臂用力彎曲時(shí)，肱二頭肌會(huì)有明顯隆起。尤其是動(dòng)作漫畫中的男性角色手臂發(fā)力時(shí)，這塊肌肉會(huì)變得非常明顯。女性也有相同的肌肉結(jié)構(gòu)，但表現(xiàn)不明顯。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法肱二頭肌的背面是肱三頭肌，肱三頭肌的作用是伸展前臂，與肱二頭肌的作用正好相反。當(dāng)畫角色的背面時(shí)，這塊肌肉才需要表現(xiàn)出來。人體上臂肌肉的畫法如圖4-3-7所示。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法2.前臂人體前臂肌肉沒有上臂肌肉那么強(qiáng)壯，在運(yùn)動(dòng)時(shí)不會(huì)有太過明顯的變化，漫畫中也不需要刻意表現(xiàn)。人體前臂肌肉的畫法如圖4-3-8所示。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法前臂的骨骼主要包括橈骨和尺骨。在這兩根骨頭周圍，分布著許多肌肉組織。為了便于區(qū)分，人們常將其分為屈肌群和伸肌群這兩組主要的肌群。這兩組肌群在繪畫時(shí)有明顯特點(diǎn)，它們圍繞著橈骨和尺骨分別呈現(xiàn)為不同的體塊。屈肌群側(cè)的肌肉比較發(fā)達(dá)，在漫畫中通常都會(huì)將前臂內(nèi)側(cè)曲線弧度畫得比較大。人體前臂的曲線如圖4-3-9所示。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法3.手手部的肌肉（群）主要包括魚際肌、小魚際肌、拇指與食指間肌群。魚際肌位于手掌拇指一側(cè)，是拇指下面到手腕中部的手內(nèi)肌群。在做緊圖4-3-9人體前臂的曲線握、抓捏等動(dòng)作時(shí)，魚際肌隆起明顯。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法在繪畫時(shí)，要注意對(duì)這些肌群細(xì)節(jié)的刻畫，這對(duì)于表現(xiàn)手的生動(dòng)性是非常重要的。人體手部部分肌肉分布及手部畫法如圖4-3-10所示。三、下肢第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法下肢主要分為大腿、小腿和足等，如圖4-3-11所示。下肢起到支撐軀干的作用。下肢與軀干的長度比例是衡量人體外形完美程度的重要標(biāo)準(zhǔn)。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法下肢尤其是腿的內(nèi)部結(jié)構(gòu)并不像外表那么簡單。從正面看，大腿的股骨從大轉(zhuǎn)子開始由外向內(nèi)傾斜，膝關(guān)節(jié)反過來由內(nèi)向外傾斜，小腿的脛骨、腓骨則由外向內(nèi)傾斜直到踝關(guān)節(jié)。人體腿部結(jié)構(gòu)如圖4-3-12所示。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法1.大腿腿部有著復(fù)雜的肌肉組織。在漫畫繪制中，為了能讓人物擁有力量感，還需要了解和掌握一些重要的腿部肌肉組織。人體大腿肌肉主要分為前外側(cè)肌群、內(nèi)側(cè)肌群和后側(cè)肌群三個(gè)肌群，其分布如圖4-3-13所示。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法2.小腿人體小腿肌肉分為前群、后群和外側(cè)群。其中，前群比較醒目的肌肉有脛骨前肌、趾長伸肌。需要注意的是，在繪畫時(shí)小腿正面的線條是筆直的，因?yàn)槊劰俏挥谶@些肌肉前方。后群的小腿三頭肌是小腿最主要的肌肉，它由腓腸肌和比目魚肌組成。腓腸肌特別發(fā)達(dá)，隆起比較明顯，在表現(xiàn)男女角色時(shí)都要注意這方面的刻畫。外側(cè)群的肌肉主要是腓骨長肌，繪畫時(shí)不用著力表現(xiàn)。人體小腿肌肉分布如圖4-3-14所示。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法3.腳腳是較難繪畫的人類肢體部位之一。繪畫時(shí)要注意腳掌不是平的，朝向內(nèi)的部位會(huì)有弓起狀的腳弓。人類走路時(shí)腳掌和腳跟會(huì)依次著地，繪畫時(shí)要注意正確表現(xiàn)。人類腳的結(jié)構(gòu)如圖4-3-15所示。第三節(jié)漫畫人物身體繪制技法漫畫人物表情繪制技法第四節(jié)一、寫實(shí)類表情第四節(jié)漫畫人物表情繪制技法1.標(biāo)準(zhǔn)表情標(biāo)準(zhǔn)表情也稱為常規(guī)表情，即不帶明顯情感的表情，也是漫畫中出現(xiàn)最頻繁的表情。標(biāo)準(zhǔn)表情通常為人物在沒有心理活動(dòng)時(shí)所呈現(xiàn)出的面部狀態(tài)，五官維持在原位，如圖4-4-1所示。第四節(jié)漫畫人物表情繪制技法2.憤怒表情憤怒表情通常伴隨著人物激動(dòng)的心情出現(xiàn)，如生氣、仇恨時(shí)的表情等，如圖4-4-2所示。第四節(jié)漫畫人物表情繪制技法人憤怒時(shí)的面部特征如下：（1）眉毛向眉心處收緊并下壓，眉心有明顯皮膚褶皺。（2）眼睛瞪大瞪圓，眼眶內(nèi)眼白比例增多而瞳孔縮小。（3）嘴唇通常張開，牙齒通常緊閉。第四節(jié)漫畫人物表情繪制技法3.喜悅表情喜悅表情在漫畫中經(jīng)常出現(xiàn)，如圖4-4-3所示。人物性格不同，喜悅的表情也有不同。喜悅的程度不同，五官的畫法也略有不同。第四節(jié)漫畫人物表情繪制技法人喜悅時(shí)的面部特征如下：（1）與憤怒時(shí)相反，喜悅時(shí)眉毛會(huì)上揚(yáng)，并向兩邊略微分開。（2）笑的時(shí)候兩頰的肌肉會(huì)抬高，使得眼睛瞇起并呈彎月形。（3）與憤怒時(shí)相反，喜悅時(shí)嘴角向兩邊擴(kuò)展并翹起。當(dāng)喜悅的程度加劇，嘴角翹起的幅度隨之增大。第四節(jié)漫畫人物表情繪制技法4.哀傷表情適當(dāng)表現(xiàn)哀傷時(shí)的表情，對(duì)意境的營造有著重要的作用。無論凄美還是悲壯，都能夠深深打動(dòng)讀者的心。哀傷表情是最富有挑戰(zhàn)性的一種表情，如圖4-4-4所示。第四節(jié)漫畫人物表情繪制技法人哀傷時(shí)的面部特征如下：（1）不同于喜和怒，哀傷時(shí)眉頭上揚(yáng)而眉梢向下，呈“八”字形。（2）眼睛不會(huì)呈彎曲狀，而是比較平直，通常半睜或微閉。眼中的淚水則是很好的表達(dá)情感的工具。（3）無論嘴型如何，兩邊的嘴角保持向下，呈倒“V”形。第四節(jié)漫畫人物表情繪制技法5.驚訝表情驚訝的表情富有感染力與沖擊力。人在受到驚嚇或收獲驚喜后，表情都會(huì)顯得很夸張，如圖4-4-5所示。第四節(jié)漫畫人物表情繪制技法人驚訝時(shí)的面部特征如下：（1）眉毛極度上揚(yáng)，升到最高處。（2）眼睛通常瞪得很大，眼白露出較多。如果帶有恐懼因素，可將瞳孔畫得小一些。（3）嘴略微張開。如果驚訝程度較高，嘴的張開幅度也會(huì)加大。二、非寫實(shí)類表情第四節(jié)漫畫人物表情繪制技法1.標(biāo)準(zhǔn)表情與寫實(shí)類表情一樣，非寫實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)表情呈現(xiàn)的是人物五官的原始狀態(tài)，如圖4-4-6所示。第四節(jié)漫畫人物表情繪制技法2.憤怒表情描繪非寫實(shí)的憤怒表情時(shí)，可將憤怒夸大，例如，強(qiáng)調(diào)眉毛的聚攏，也可以突出強(qiáng)調(diào)嘴與牙齒，如圖4-4-7所示。第四節(jié)漫畫人物表情繪制技法3.喜悅表情描繪非寫實(shí)的喜悅表情時(shí)，可以把眉毛和眼睛的線條向下彎曲，把嘴巴線條向上彎曲。有夸張的笑容時(shí)再加上發(fā)光的眼神、擠出的眼淚，會(huì)增強(qiáng)表情的感染力，如圖4-4-8所示。第四節(jié)漫畫人物表情繪制技法4.哀傷表情哀傷會(huì)使面部肌肉有向下的趨勢。描繪非寫實(shí)的哀傷表情時(shí)，強(qiáng)調(diào)眼角、嘴角、眉毛過度向下，從而得到非常夸張的效果，如圖4-4-9所示。第四節(jié)漫畫人物表情繪制技法5.驚訝表情描繪非寫實(shí)的驚訝表情時(shí)，通?？梢詫?duì)嘴的大小進(jìn)行夸張?zhí)幚恚寡劬Φ纱?、眉毛揚(yáng)起，如圖4-4-10所示。漫畫人物姿態(tài)繪制技法第五節(jié)一、漫畫人物的姿態(tài)第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法漫畫和繪畫一樣，是一種靜態(tài)的藝術(shù)。除了臉部表情外，人物的姿態(tài)也能賦予其性格與感情，尤其在單幅插圖或是展現(xiàn)全身的漫畫中，一個(gè)富有動(dòng)感的姿態(tài)，不但可以使人物充滿生命力，還能讓畫面變得更加生動(dòng)有趣。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法不同類型的人會(huì)有不同的姿態(tài)，男女在性別上的差異，使得兩者在姿態(tài)上有很大不同。即使是同性別的人物，也會(huì)因?yàn)樾愿?、體型、習(xí)慣的不同而在姿態(tài)上出現(xiàn)差異。所以在設(shè)計(jì)姿態(tài)時(shí)，要注意這些明顯的或是細(xì)微的差別。同時(shí)，平時(shí)要注意多觀察，分析不同類型人物的姿態(tài)特點(diǎn)，并把這些特點(diǎn)融入繪畫當(dāng)中。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法當(dāng)然，每種類型的人物姿態(tài)畫法也是有一些模式的，熟練掌握這些模式是繪畫人物的重要基礎(chǔ)。例如，男性的姿態(tài)相比女性在線條上更加硬朗。男性與女性的姿態(tài)差異如圖4-5-1所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法另外，可以運(yùn)用一些物品模擬人物姿態(tài)，作為繪畫時(shí)的參考，激發(fā)靈感。例如，用木頭人擺出造型，以觀察人物姿態(tài)特征，如圖4-5-2所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法二、人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法1.動(dòng)作重心物體內(nèi)各點(diǎn)所受的重力產(chǎn)生合力，這個(gè)合力的作用點(diǎn)就稱為物體的重心。人體作為質(zhì)量分布不均勻的物體，其每個(gè)肢體部分都有自己的重心，而整體重心的位置便由形體和質(zhì)量的分布決定。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法在沒有附加支撐物的時(shí)候，人體通過控制重心獲得平衡。當(dāng)失去平衡時(shí)，人體會(huì)因?yàn)檎静环€(wěn)而跌倒，直到肢體迅速調(diào)整，再次控制好重心，或是找到其他的支撐物來獲得平衡。在畫人物時(shí)，動(dòng)作姿態(tài)的平衡感取決于重心的設(shè)置。尋找重心的竅門是把人體當(dāng)成一個(gè)天平，而支撐點(diǎn)則是天平的中心，也就是重心。當(dāng)身體的一部分向一方傾斜時(shí)，其余部分必須向另一方靠攏，以達(dá)到平衡。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法隨著人物動(dòng)作的變化，人體的重心會(huì)不斷地發(fā)生變化。從圖4-5-3中可以看出，靜止站立時(shí)人的重心大多在身體內(nèi)部，略高于髖部的位置，并且保持著質(zhì)量分布的穩(wěn)定，以確保站立平穩(wěn)。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法從圖4-5-4中可以看出，坐著的人的重心比較多變。由于椅子坐板與椅背的支撐，重心的位置可以根據(jù)椅子支撐部分和人體綜合考慮。當(dāng)用桌子作為支撐物時(shí)，人體的重心便會(huì)前傾，將重力施加在桌子上面。當(dāng)人運(yùn)動(dòng)時(shí)，重心則會(huì)傾向一方，甚至在人體外部，以獲得加速的動(dòng)力。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法2.動(dòng)作協(xié)調(diào)人物動(dòng)作是否自然，取決于動(dòng)作是否協(xié)調(diào)。動(dòng)作的協(xié)調(diào)性取決于以下幾個(gè)方面。（1）身體平衡只有身體保持平衡，動(dòng)作才顯得協(xié)調(diào)。例如，跑步時(shí)左腳向前則右腳向后，如圖4-5-5所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法（2）肢體運(yùn)動(dòng)極限因?yàn)楣趋赖奶匦?，人體的運(yùn)動(dòng)范圍是有限制的，例如，小腿不能向前曲，頭部只能轉(zhuǎn)動(dòng)到一定的角度。繪畫時(shí)可參考自己的動(dòng)作受限范圍。肢體運(yùn)動(dòng)極限如圖4-5-6所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法（3）動(dòng)作習(xí)慣動(dòng)作習(xí)慣主要表現(xiàn)為發(fā)力的習(xí)慣。例如，人在推箱子時(shí)會(huì)用腳蹬地來發(fā)力（見圖4-5-7），而在抬重物時(shí)習(xí)慣于身體上挺。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法3.慣性運(yùn)動(dòng)慣性是物體的固有屬性，任何物體都有慣性，物體會(huì)保持靜止或勻速運(yùn)動(dòng)直到有外力影響它。質(zhì)量大的物體慣性也大，其改變運(yùn)動(dòng)狀態(tài)比質(zhì)量小的物體要慢。圖4-5-8所示為胖人和瘦人急停對(duì)比，不難看出，胖人急停時(shí)向前的趨勢更明顯。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法三、漫畫人物靜止姿態(tài)繪制技法第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法1.站姿站立是人物的基本動(dòng)作之一，也是變化最豐富的動(dòng)作，即使同一人物也會(huì)隨著心情的變化而表現(xiàn)出不同的站姿。站立的姿勢不夸張，幅度不大，不容易表現(xiàn)人物情感，但經(jīng)過對(duì)細(xì)節(jié)的加工，也可以表現(xiàn)出人物性格特點(diǎn)。例如，自信時(shí)站姿會(huì)比較輕松自在，緊張時(shí)站姿則較為拘謹(jǐn)。站姿的畫法如圖4-5-9所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法2.坐姿坐姿和站姿最大的不同在于坐姿帶有腿部的透視。小腿彎曲，與大腿成一定角度，這就使得正面或頂視都要體現(xiàn)透視效果，這也是繪畫坐姿時(shí)的難點(diǎn)。正面和頂視的坐姿分別如圖4-5-10和圖4-5-11所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法相對(duì)于站姿，坐姿的重心更好體現(xiàn)。只要處理好上肢與下肢的動(dòng)作，就能形成較好的畫面效果。人物采用復(fù)雜的坐姿時(shí)，全身肢體都有動(dòng)作，如圖4-5-12所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法3.臥姿臥姿在某些視角下類似于站姿，但二者重心方向是不一樣的，這也是二者之間最大的區(qū)別。如果把臥姿畫得像站姿一樣，就不合理了。采用臥姿時(shí)，受力部位多在背部，腿部不需要支撐身體，腳部較為自由，所以就形成了站姿無法形成的效果。臥姿和站姿的區(qū)別如圖4-5-13所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法常見的臥姿包括仰臥、側(cè)臥和俯臥。這些臥姿會(huì)由于不同的角度產(chǎn)生不同的透視與遮擋關(guān)系，其繪畫效果也是不同的，如圖4-5-14所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法4.蹲姿蹲姿的動(dòng)作比較復(fù)雜，在繪畫中較難表現(xiàn)。蹲姿不但有透視，還有比較復(fù)雜的肢體遮擋關(guān)系。蹲姿繪畫有如下幾個(gè)重點(diǎn)。（1）重心下蹲時(shí)，重心在腳掌前部。為了使得身體平衡，腿與髖部的位置非常重要，上半身和頭部的傾斜角度也很關(guān)鍵。下蹲時(shí)的重心如圖4-5-15所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法（2）交錯(cuò)下蹲時(shí)，人體會(huì)因?yàn)橹亓Χs起來，就像折疊的椅子一樣。此時(shí)肢體交錯(cuò)并擠壓在一起，增加了刻畫難度。例如，大腿和小腿的肌肉就比較難表現(xiàn)。另外，一部分肢體被遮擋，也使得肢體的表現(xiàn)更加困難。在刻畫蹲姿時(shí)還應(yīng)注意，男性和女性的蹲姿是有區(qū)別的，男性蹲姿更強(qiáng)調(diào)力量和穩(wěn)定，而女性蹲姿更顯優(yōu)雅和柔美，如圖4-5-16和圖4-5-17所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法四、漫畫人物運(yùn)動(dòng)姿態(tài)繪制技法第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法1.走路漫畫中的走路姿態(tài)都是截取走路過程中的某個(gè)動(dòng)作環(huán)節(jié)，就像拍下的照片一樣。走路的動(dòng)作表現(xiàn)為四肢的循環(huán)運(yùn)動(dòng)，包含關(guān)鍵動(dòng)作和過渡動(dòng)作。關(guān)鍵動(dòng)作常被作為漫畫中表現(xiàn)角色行為的動(dòng)作姿態(tài)，同時(shí)也被作為動(dòng)畫中的關(guān)鍵幀，如圖4-5-18所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法走路的姿勢還能根據(jù)情景的不同、人物角色狀況的不同，產(chǎn)生豐富的變化，如圖4-5-19所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法2.跑步跑步是走路姿勢的變體，為了加快運(yùn)動(dòng)速度，四肢需要更加發(fā)力且運(yùn)動(dòng)幅度變大。運(yùn)動(dòng)幅度變大不但表現(xiàn)在肢體擺動(dòng)的幅度上，還表現(xiàn)在肢體彎曲的幅度上。跑步的動(dòng)作同樣表現(xiàn)為四肢的循環(huán)運(yùn)動(dòng)。但要注意的是，跑步時(shí)的力量感不僅要體現(xiàn)在肢體上，更要在面部表情上加以體現(xiàn)，一個(gè)發(fā)力跑步的人不可能有平靜的表情，如圖4-5-20所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法3.跳躍跳躍的姿勢相對(duì)較復(fù)雜，可分為四個(gè)階段。（1）蓄力，也就是起跳前的預(yù)備動(dòng)作，此時(shí)身體下蹲，屈膝，呈半蹲狀。（2）上升，此時(shí)發(fā)力跳起，全身向上舒展騰空，直到最高點(diǎn)。（3）下降，從最高點(diǎn)落下，身體逐漸收縮。（4）落地，身體由于重力而下壓，身體收縮，類似于蓄力階段。其中，蓄力、上升、下降三個(gè)階段如圖4-5-21所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法4.拳擊格斗也是漫畫中常出現(xiàn)的一個(gè)主題。格斗時(shí)人物肢體運(yùn)動(dòng)極為豐富，如何表現(xiàn)力度是這類漫畫的難點(diǎn)。拳擊是格斗時(shí)上肢的擊打動(dòng)作，手臂與拳頭為上半身的主要攻擊武器，應(yīng)注意對(duì)其的刻畫。拳擊的姿態(tài)在漫畫中一般分為蓄力和發(fā)力兩個(gè)動(dòng)作，如圖4-5-22所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法（1）蓄力當(dāng)準(zhǔn)備將拳打出時(shí)，要擊打的拳頭向后拉開，同側(cè)身體隨之向后，積蓄力量。（2）發(fā)力發(fā)力時(shí)，一側(cè)的拳頭伸出，另一側(cè)的手臂后縮，腰部旋轉(zhuǎn)，上半身與髖部成60度左右。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法5.踢腿踢腿是格斗時(shí)下肢的擊打動(dòng)作，在繪畫時(shí)要注意人體的重心位置，保持平衡性。踢腿與拳擊一樣，由蓄力和發(fā)力兩個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作組成，如圖4-5-23所示。第五節(jié)漫畫人物姿態(tài)繪制技法（1）蓄力發(fā)力的腳在做預(yù)備時(shí)向所踢方向的反方向運(yùn)動(dòng)，另一只腳則需要支撐重心，以確保站穩(wěn)。（2）發(fā)力蓄力后的腿踢出，人體也會(huì)向前傾斜，此時(shí)身體重心前移，處于不平衡狀態(tài)，但隨后人體為了能夠站穩(wěn)，會(huì)在腳落地的時(shí)候再次尋找平衡。漫畫人物服飾繪制技法第六節(jié)一、服飾在漫畫中的作用第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法服飾是人的社會(huì)地位和職業(yè)的重要象征，是人重要的外在標(biāo)志。從服飾上往往可以分辨出人物的國籍、民族、性別、職業(yè)、社會(huì)地位、興趣愛好和正在從事的活動(dòng)。漫畫讀者會(huì)最先通過圖形元素理解畫面?zhèn)鬟_(dá)的內(nèi)容。例如，通過人物角色的著裝特點(diǎn)，不需要借由文字描述和情節(jié)進(jìn)展就能夠迅速得到主要角色的大量信息。第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法圖4-6-1中，作品并沒有表現(xiàn)出角色的面部特征，但從其寬大的衣袖、手中的長刀和凌亂的長發(fā)可以判斷出這是一位武士孤傲不羈的身影。其中，服裝和飾物起到了重要的作用。第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法圖4-6-2所表現(xiàn)的是一個(gè)身穿學(xué)生制服的女孩。制服是角色職業(yè)的最佳表現(xiàn)方式，可以直觀呈現(xiàn)角色的身份特征，這也是很多漫畫作品中人物角色只有一套固定服飾的重要原因。二、服裝質(zhì)感第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法1.服裝質(zhì)感的類型服裝的種類非常豐富，但漫畫中的服裝畫法比較簡潔。在漫畫中，服裝的質(zhì)感主要有布質(zhì)感、毛質(zhì)感、絲綢質(zhì)感、皮革質(zhì)感等。漫畫中不同質(zhì)感的服裝如圖4-6-3所示。第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法（1）布質(zhì)感布質(zhì)感服裝線條硬朗，多用直線和短線表現(xiàn)邊緣的堅(jiān)挺。例如，亞麻布等布料在一般情況下不會(huì)產(chǎn)生衣紋，但在擠壓下會(huì)產(chǎn)生棱角分明、立體感十足的衣紋。（2）毛質(zhì)感毛質(zhì)感的服裝蓬松而富有彈性，幾乎不會(huì)產(chǎn)生衣紋，但在漫畫中需要表現(xiàn)其表面的毛茸感。毛質(zhì)感服裝通常會(huì)用短線條來表現(xiàn)。第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法（3）絲綢質(zhì)感絲綢質(zhì)感的服裝質(zhì)地柔軟，受擠壓時(shí)容易產(chǎn)生衣紋。在繪畫時(shí)通常用復(fù)雜的衣紋線條來表現(xiàn)其華麗柔美的效果。當(dāng)角色呈站立姿態(tài)時(shí)，其身上的絲綢服裝會(huì)因?yàn)橹亓Φ淖饔么怪毕蛳隆Ｔ谙麓箷r(shí)，絲綢服裝則不會(huì)產(chǎn)生太多的衣紋，不需要用太復(fù)雜的線條來刻畫，以表現(xiàn)其光滑的效果。（4）皮革質(zhì)感皮革質(zhì)感的服裝光滑厚重，一般不易產(chǎn)生衣紋，有些皮革服裝則易產(chǎn)生較多衣紋。皮革服裝大多色深且有光澤。第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法2.常見類型服裝的繪畫技巧（1）牛仔服裝牛仔服裝質(zhì)地厚重，質(zhì)感粗糙，紋理較粗，易形成短小復(fù)雜的折痕，繪畫時(shí)要求線條有力，如圖4-6-4所示。第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法（2）棉布服裝棉布服裝質(zhì)地較軟，質(zhì)量較輕，在關(guān)節(jié)處容易產(chǎn)生較大的衣紋，繪畫時(shí)可用較長而彎曲的線條表現(xiàn)出下垂感，如圖4-6-5所示。第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法（3）皮革服裝通?？捎貌煌叶润w現(xiàn)皮革服裝從高光過渡到陰影的層次，以表現(xiàn)其質(zhì)感，如圖4-6-6所示。第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法（4）紗綢服裝紗質(zhì)服裝容易產(chǎn)生衣紋，可以用短而輕的線條表現(xiàn)；綢質(zhì)服裝比較光滑，容易產(chǎn)生垂直的衣紋效果。紗綢服裝的畫法如圖4-6-7所示。三、衣紋第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法1.衣紋產(chǎn)生的原因由于外力的作用，衣料發(fā)生彎曲變形，從而形成衣紋。這些外力除了定點(diǎn)的拉扯（如緊扣的紐扣拉扯衣服），還有兩端的擠壓（如挽起的袖子），或者重力的作用（如下垂的裙子）。衣紋通常都具有起伏的形狀，樣式復(fù)雜，如圖4-6-8所示。第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法衣紋看似極不規(guī)則，卻是有規(guī)律可循的。衣紋主要有單點(diǎn)放射、兩點(diǎn)放射、兩邊拉扯和平行靠攏四種畫法，如圖4-6-9所示。第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法2.不同類型服裝衣紋的表現(xiàn)方法（1）緊身服裝緊身服裝的衣紋比較少，因?yàn)樗谥w上面，所以表面都是撐開的。而在一些受擠壓部位會(huì)產(chǎn)生少量的衣紋，如肘部、膝蓋等處。緊身服裝衣紋的畫法如圖4-6-10所示。第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法（2）寬松服裝寬松服裝的衣紋則比較復(fù)雜，因?yàn)閷捤傻姆b不會(huì)表現(xiàn)出身體的曲線，取而代之的是寬松衣料所產(chǎn)生的衣紋。繪制這類服裝衣紋的訣竅是盡量少而有效地表現(xiàn)衣紋，且每一處衣紋都應(yīng)發(fā)揮作用，以充分地表現(xiàn)形體。寬松服裝衣紋的畫法如圖4-6-11所示。第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法（3）長款服裝長款服裝主要有長裙、長袍、披風(fēng)等。這類服裝較長，所產(chǎn)生的衣紋也較長。尤其是輕柔質(zhì)感的衣衫，會(huì)有非常復(fù)雜和夸張的衣紋效果。對(duì)于很多漫畫角色尤其是女性或古代人物，會(huì)利用長款服裝飄動(dòng)所產(chǎn)生的衣紋增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。需要注意的是，將長款服裝披在身上或是纏繞在身上時(shí)，不但會(huì)出現(xiàn)垂直向下的單點(diǎn)放射的衣紋，還會(huì)出現(xiàn)兩點(diǎn)放射的衣紋。長款服裝衣紋的畫法如圖4-6-12所示。第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法第六節(jié)漫畫人物服飾繪制技法3.繪制衣紋的注意事項(xiàng)如果衣紋的繪畫效果出眾、漂亮，則能夠提升畫面美感。但是不建議初學(xué)者過于強(qiáng)調(diào)衣紋的表現(xiàn)，這樣繪畫者很容易忽略人物形體結(jié)構(gòu)，造成人物的形體比例和姿態(tài)