2025屆高考語文復(fù)習(xí) 詩歌鑒賞 知識(shí)點(diǎn)

古代詩詞鑒賞

一、詩文基礎(chǔ)

二、詩歌題型

三、抒情手法

1.直接抒情

2.借景抒情

3.以樂景襯哀情

4.觸景生情

5.托物言志

6.借古抒情

四、描寫手法

1.正面描寫與側(cè)面描寫

U2.動(dòng)靜結(jié)合

3.明暗結(jié)合

-4.點(diǎn)面結(jié)合

5.虛實(shí)結(jié)合

6.白描與細(xì)描

7.多種感官

8.多種色彩

9.多種角度

10.名詞組合（意象疊加）

n.渲染襯托

五、結(jié)構(gòu)手法

1.抑揚(yáng)

2.層層深入

3.卒章顯志

4.重章疊句

5.照應(yīng)

7.開門見山

六、修辭手法

七、詩歌題材

八、詩歌用詞

真題題型

2024年新高考一卷

宿千歲庵聽泉

劉克莊

16.詩中以對(duì)比的方式,對(duì)泉聲進(jìn)行了生動(dòng)的描寫,請(qǐng)結(jié)合相關(guān)內(nèi)容簡要賞析。（6分）

2023年新高考二卷

湖上晚歸

林逋

16.王國維說：“以我觀物，故物皆著我之色彩?！边@一觀點(diǎn)在本詩中是如何得到印證的？請(qǐng)簡要

分析。

2022新高考一卷

醉落魄?人日南山約應(yīng)提刑懋之

魏了翁

16.詞人在下闋發(fā)表議論，指出如果懂得做人的道理，每天都是人日。詞中談到哪些做人的道

理？請(qǐng)結(jié)合內(nèi)容簡要分析。

2022新高考二卷

送別

李白［唐代］

16.本詩是如何表現(xiàn)離愁別緒的？請(qǐng)結(jié)合內(nèi)容簡要分析。（6分）

2022年全國甲卷

畫眉鳥

歐陽修

畫眉禽

文同

16.這兩首詩中，畫眉鳥所起的作用并不相同。請(qǐng)簡要分析。（6分）

2022年全國乙卷

白下驛餞唐少府

王勃

15.本詩與《送杜少府之任蜀州》都是王勃的送別之作，但詩人排遣離愁的方法有所不同。請(qǐng)結(jié)

合內(nèi)容簡要分析。

2021新高考二卷

示兒子

陸游

16.詩人指出“道在六經(jīng)寧有盡”，又讓兒子“熟讀周公七月詩”，對(duì)此你是如何理解的？（6分）

2021全國乙卷

鵲橋仙?贈(zèng)鷺鴛

辛棄疾

15.這首詞的語言特色鮮明，請(qǐng)簡要分析。（6分）

?詩詞文常

一、體裁」四言古詩（《詩經(jīng)》）］

古體詩（唐d五言古詩（《古詩十九首》）］

（-）古體詩（古詩，古風(fēng)）

代以前）在言占詩（成熟于唐代）j

1.指唐代以前的古體詩以唐以后的仿古詩。Y雜言詩（《楚辭》））

2.常見形式：歌、行、吟，如《琵琶行》，《長恨歌》，《李憑-

箜篌引》古

代

3.從三言到七言皆有，或雜言詩

歌［五言律詩］

4.不要求押韻，平仄，對(duì)仗，格式相對(duì)靈活一

例：

《飲酒（其五）》.小令（58字以所

詞（兩宋成7中調(diào)（59~癡帝］

陶淵明就最高）

結(jié)廬在入境，而無車馬喧。。。4長調(diào)（91字以6

（―）近體詩（今體詩）U曲阮散曲）

1.產(chǎn)生于唐

2.分絕句和律詩

3.主要是五言和七言，極少六言

4.講究平仄，押韻，對(duì)仗

?絕句：分古絕（古體）和律絕（近體）

兩聯(lián)四句，首尾聯(lián)皆可對(duì)仗

例：

離思五首?其四

元稹

曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君

?律詩：

通常8句，超過8句稱為長律或排律

首頷頸尾四聯(lián)八句

頷聯(lián)頸聯(lián)需對(duì)仗，2、4、6、8句末押韻

如《登高》

（古詩中很多韻腳不可用現(xiàn)代拼音作標(biāo)準(zhǔn)，要考慮字音變化和方

言的因素）

如《登鸛雀樓》《九月九日憶山東兄弟》《游山西村》

（三）詞

（詩余，長短句，曲詞，曲子詞，近體樂府）

*古樂府是秦朝官署名，漢時(shí)沿用做音樂機(jī)構(gòu)名，用于收集民

歌，或指唐以后用樂府舊題作的詩。

新樂府產(chǎn)生于唐朝，用新題，寫時(shí)事

L萌芽于隋朝，發(fā)展于唐，興盛于宋

2.古時(shí)用于配曲唱和，分單調(diào)雙調(diào)，單調(diào)一段雙調(diào)兩段。詞的

一段叫一闋或一片，第一段叫前闋、上闋、上片，第二段叫后

闋、下闋、下片。

3.詞牌名，規(guī)定格式，字?jǐn)?shù)句數(shù)

4.詞題，與內(nèi)容相關(guān)。

5.詞序，表明作詞的時(shí)間地點(diǎn)事件緣由等，如《水調(diào)歌頭》

6.按字?jǐn)?shù)分小令（58字以內(nèi)）；中調(diào)（59到90）；長調(diào)（91+）。

（四）曲（詞余）

（一）散曲

1.套數(shù)

2.小令

（二）雜劇

把歌曲、賓白、舞蹈結(jié)合起來的中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式

二、六義

風(fēng)雅頌賦比興

《風(fēng)》又稱《國風(fēng)》，一共有15組，“風(fēng)”本是樂曲的統(tǒng)稱。15組國風(fēng)并不是15個(gè)國家的樂曲，而

是十幾個(gè)地區(qū)的樂曲。

《雅》周朝直接統(tǒng)治地區(qū)的音樂，“雅”有“正”的意思。

《頌》是貴族在家廟中祭祀鬼神、贊美治者功德的樂曲，在演奏時(shí)要配以舞蹈

“賦”是直陳其事，描述一件事情的經(jīng)過。

“比”是用一個(gè)事物比喻另一個(gè)事物。

“興”是從一個(gè)事物聯(lián)想到另外一件事物

三、古詩中八類人物形象及其特征

①正直之士：不慕權(quán)貴、豪放灑脫、傲岸不羈。②愛國之士：心憂天下、憂國憂民。

③隱士：寄情山水、歸隱田園。④失意之士：懷才不遇、壯志難酬。

⑤報(bào)國之士：矢志報(bào)國、慷慨憤世。⑥游子：友人送別、思念故鄉(xiāng)。

⑦疆場將士：獻(xiàn)身邊疆、反對(duì)征伐。⑧癡情兒女：纏綿怫惻、愛恨情長。

☆漁父：

1.漁隱江湖，淡泊豁達(dá)，看破世事，與世無爭，閑情雅趣，獨(dú)善其身

2.“釣”，姜太公釣魚，看似歸隱，實(shí)則期待明主賞識(shí)，施展抱負(fù)，顯示清高

3.懷才不遇，孤高自傲，感嘆身世不與世俗同流合污

4.身在朝廷，心在江湖

四、詩歌的建構(gòu)謀篇

（一）起承轉(zhuǎn)合章法

近體詩將求“起承轉(zhuǎn)合”；

詞一般上闋寫景下闋抒情。

☆（二）常有的情景結(jié)合特點(diǎn)

古代詩歌的內(nèi)容是情、事、景的高度統(tǒng)一的表達(dá)，表現(xiàn)出的基本特點(diǎn)是情景結(jié)合。

1.情景結(jié)合的兩種形態(tài)

（1）景情對(duì)應(yīng)一致，如樂景表樂情，哀景表哀情。

（2）景情相關(guān)、相反、相襯等，如樂景襯哀情、哀景襯樂情等。

2.情與景的關(guān)系

（1）以景結(jié)情（先情后景，詩詞末句），渲染了情境，含蓄雋永，意猶未盡，比直抒別情更富感染力。

（2）借景抒情（先景后情，有景有情）。

（3）融情于景（情含于景中）。

（4）觸景生情（情由景物勾起）

五、詩歌語言的特殊表達(dá)

“詩家語”是詩人為了表情達(dá)意的需要和詩詞格律的要求對(duì)詩歌的語言所作的變形處理?！八?/p>

常是不合法的，它常常是不合理的，它常常是無言的。即無法，無理，無言。”“無法，無理，無言”

是說詩詞的語言藝術(shù)，它具有暗示性、含蓄性、跳躍性、多義性、凝練性。

（一）詩歌“留白”的藝術(shù)性

詩歌語言之間往往具有跳躍性，于是就產(chǎn)生了有意省略句子成分、過渡和關(guān)聯(lián)的字句現(xiàn)象，也就出

現(xiàn)了空白，從而給讀者留下想象、思索、補(bǔ)充的空白，“留白”是詩歌的藝術(shù)和魅力所在。

例：“試問卷簾人，卻道海棠依舊。”（李清照《如夢(mèng)令》）

“試問”前省略的主語是“吾”，“卻道”前省略的主語是“卷簾人”。

（二）詩歌語序的顛倒性

例：

1.江邊掃葉夕陽僧。（正常語序：夕陽僧江邊掃葉）

2.故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。（正常語序：神游故國，應(yīng)笑我多情，早生華發(fā)）

3.江山故國近，風(fēng)物饒陽美。（正常語序：故國江山近，饒陽風(fēng)物美）

☆語序顛倒的作用

1.合乎平仄的需要或形成對(duì)仗；

2.化平淡為神奇，意趣橫生，增加詩味；

3.表情達(dá)意的需要，突出強(qiáng)調(diào)某些內(nèi)容

（三）詞類活用的普遍性

古代詩歌中一些詞的詞性發(fā)生改變，有時(shí)具有化腐朽為神奇的功效。名詞、形容詞、數(shù)詞活用為動(dòng)

詞，形容詞、動(dòng)詞活用為名詞，名詞作狀語，使動(dòng)用法，意動(dòng)用法等，在古代詩歌中很常見。

例：

山光悅鳥性，潭影空人心。（常建《題破山寺后禪院》）

“山光悅鳥性，潭影空人心”中的“悅”“空”都是使動(dòng)用法，“悅”句意為幽美的山間景色使鳥

兒們高興極了，“空”句意為清澈的潭水及其中的倒影使人的心情變得坦蕩空靈了。這里以動(dòng)顯靜，突

出了幽深靜寂、安詳和平、自然高遠(yuǎn)的境界，也表達(dá)了詩人寧靜的內(nèi)心感受。

（四）互文見義的特殊性

“互文"指古代詩歌中的相鄰句子所用的某些詞語（一般是在前后句對(duì)應(yīng)的位置上）互相補(bǔ)充，結(jié)合起

來表達(dá)一個(gè)完整的意思，是古代漢語中一種特殊的修辭手法。互文有助于渲染詩歌氣氛，使詩句整齊、

?詩歌題型

?"一、內(nèi)容題

☆常用意境特點(diǎn)詞：

1.壯闊類：雄渾壯闊、高遠(yuǎn)遼闊、蒼涼開闊、高曠壯闊、蒼涼、雄渾、蒼茫、遼闊、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)

2.歡快類：生機(jī)勃勃、清新明麗、淳樸自然、明凈絢麗、清新明快、恬淡閑適

3.凄清類：蕭瑟凄清、肅殺清冷、沉郁寂寥、凄清暗淡、蕭條慘淡、肅穆、沉郁憂愁

4.清幽類：幽清明凈、和諧靜謐、恬靜自然、虛幻飄渺、安謐閑靜、幽靜深寂、恬靜優(yōu)美、朦朧

5.繁華類：熱鬧、高亢、雄奇瑰麗、富麗堂皇、慷慨激昂、華美壯麗.

答案內(nèi)容：畫面、意象、翻譯、明顯的手法和情感

二手法題

.三、情感、觀點(diǎn)態(tài)度題

.四、煉字煉句

賞析字、詞、句的妙處

解釋字詞+手法+分析（翻譯、作用，單字的作用通常在意境營造上）+情感

☆煉字：

L動(dòng)詞，化靜為動(dòng)，使詩歌意象更加形象生動(dòng)，具有動(dòng)態(tài)美。

2.形容詞，描繪景物，化抽象為具象，使人如臨其境，如見其人；

3.虛詞，活躍情韻、疏通文氣，使詩歌具有美感。

4.疊詞，增強(qiáng)語言的韻律感，起突出強(qiáng)調(diào)的作用。

5.顏色詞，增強(qiáng)描寫的色彩感和畫面感，渲染氣氛，烘托感情。

6.數(shù)量詞，能產(chǎn)生豐富雋永的詩情，常語帶夸張

詩眼：

1.能集中體現(xiàn)作者的思想感情

2.具有概括性、生動(dòng)性、準(zhǔn)確性

3.可籠罩或點(diǎn)染全句、全闕或全篇。

五、語言題

角度：意象+內(nèi)容+手法+情感

古代詩歌14類語言特色簡釋

1.沖淡。選用確切的字眼直接敘述，語言力求樸素，顯現(xiàn)出質(zhì)樸無華的特點(diǎn)，但于平淡之中蘊(yùn)含

著深意。

如陶淵明的《飲酒（其五）》：“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。”這幾句詩

表面看來句句平淡，平淡之中卻蘊(yùn)含著作者超脫塵世、悠然自得的情趣。

2.工麗。既講究辭藻華麗，又講究對(duì)仗工整，理解時(shí)可以借助對(duì)仗。

如杜甫的《觀李固請(qǐng)司馬弟山水圖三首》：“紅浸珊瑚短，青懸薜荔長?！鞭o藻華麗，對(duì)仗工整，

每句開頭的“紅”“青”顏色詞語構(gòu)成一幅色彩鮮明的畫面。

3.絢麗。有富麗的辭藻、絢爛的色彩、奇幻的情思。

如白居易的《憶江南》：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。”詩歌語言有鮮明的色彩感，而且

色彩對(duì)比強(qiáng)烈，寫出了春日江南的明艷如畫。

4.直率。語言毫不隱晦，毫不修飾，依照情感的原樣直接寫出。

如《詩經(jīng)?國風(fēng)?魏風(fēng)?碩鼠》：“碩鼠碩鼠，無食我黍！三歲貫女，莫我肯顧?！边@兩句詩直抒

胸臆，反映了農(nóng)夫?qū)Τ林氐膭兿鞯脑购藓涂卦V。

5.委婉。不是直接敘述或抒情，而是通過寫與本意看似無關(guān)的事物，或者通過對(duì)比而委婉地表達(dá)

內(nèi)心的情感。

如李商隱《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)?！?/p>

詩人本意在于表達(dá)作者對(duì)妻子的懷念，但是并沒有直接寫出，而是寫了“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜

雨時(shí)

6.清新。比喻新穎，用語通俗。山水田園詩人所作詩歌大多清新脫俗。

如杜甫《絕句四首（其三）》：“兩個(gè)黃曬鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬

里船?！边@首詩寫了四種景色，有動(dòng)景、有靜景、有近景、有遠(yuǎn)景、有實(shí)景、有虛景，色彩絢麗，語言

清新生動(dòng)。

7.明快。直接的、明朗的、爽快的、潑辣的，往往是斬釘截鐵的。

如杜甫《聞官軍收河南河北》：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！薄凹础薄按薄氨恪薄跋颉?/p>

四個(gè)字表現(xiàn)了快捷的速度和跳躍的節(jié)奏，詩人喜不自禁的心情躍然紙上。

8.自然（通俗直白）。語言不留雕琢的痕跡，真率樸素，多用口語，較少煉字，讀來平白如話，

自然生動(dòng)，韻味無窮。

如李白《古朗月行》：“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤。又疑瑤臺(tái)鏡，飛在青云端。”寫出了兒童時(shí)期對(duì)

月亮稚氣的認(rèn)識(shí)，表現(xiàn)出月亮的形狀和月光的皎潔可愛，不加雕飾，生動(dòng)自然。

9.清幽。清靜而又幽深，表面看似平淡自然，細(xì)細(xì)體味卻意味深遠(yuǎn)。

如王維《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。”前兩句寫不見人影而

聞人聲，烘托出山的空寂清冷；后兩句寫夕陽返照之光映著林中的青苔，進(jìn)一步渲染了山中幽暗的特

點(diǎn)，給人一種無比清幽的美感。

10.雄奇。氣勢(shì)雄偉，立意奇特。此風(fēng)格的詩多用具有氣勢(shì)和節(jié)奏奔放的語言來塑造博大新奇的

形象，營造恢宏闊遠(yuǎn)的意境。

如李賀《夢(mèng)天》：“遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉。”這兩句詩是說九州小得像九個(gè)煙點(diǎn)，大

海小得像杯中之水被打翻了一樣。

11.雄渾豪放。直率而有氣勢(shì)。其特點(diǎn)是既表現(xiàn)了作為主體的詩人的特點(diǎn)，又表現(xiàn)了作為客體的

描繪對(duì)象的特點(diǎn)。

如蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！痹~句將滾滾長江與歷史長

河融為一體，凸顯了歷史蕩滌千古風(fēng)流的奔放氣勢(shì)，使讀者體味到作者兀立江岸對(duì)景抒情的壯懷氣魄。

12.悲慨。悲壯慷慨、寂寥蒼勁的藝術(shù)風(fēng)格。此風(fēng)格的作品，語氣高昂、感情悲壯，充滿對(duì)時(shí)代

的感慨，或雄才不得志，或感時(shí)傷亂，憂國憂民，心中郁結(jié)，憤慨不平。

如陳子昂《登幽州臺(tái)歌》：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下！”詩歌以

蒼茫原野為背景，勾勒出一位胸懷大志卻因報(bào)國無門而孤獨(dú)悲傷的詩人形象，蒼涼悲壯，慷慨激昂。

13.凝練。通過千錘百煉而達(dá)到質(zhì)樸、流暢、圓潤、灑脫、意蘊(yùn)無窮的境界。

如王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心

在玉壺。”“連”與“入”相攜，織出一張煙雨迷蒙的愁網(wǎng)，并以“孤”為動(dòng)力，加之“冰心玉壺”的

絕妙比喻，作者高潔傲岸、冰清玉潔的形象脫穎而出。

14.沉郁。用一種蒼老遒勁的筆調(diào)去描繪廣闊的社會(huì)生活，使所描繪的生活畫面籠罩著凝重深沉

的憂郁色彩和悲劇氣氛，并配之以嚴(yán)格的詩律和鏗鏘的音韻。

如杜甫的《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！比娝穆?lián)八句統(tǒng)統(tǒng)對(duì)仗，

頓挫鏗鏘，回環(huán)曲折，顯示出一唱三嘆的情韻之美。這首詩抒發(fā)了詩人的憂憤之情，具有一種悲壯雄

渾之美。

15浪漫飄逸.以李白為代表，內(nèi)容涉及瑰麗奇絕的夢(mèng)境，神話，想象場景等，在手法上，多用想

象與夸張，情感上善于抒發(fā)對(duì)于理想世界的熱烈追求。

如《夜宿山寺》：“危樓高百尺，手可摘星辰

不敢高聲語，恐驚天上人。”此詩中想象天上神仙，運(yùn)用了極其辱張的手法，描寫了寺中樓宇的

高聳，表達(dá)了詩人對(duì)古代廟宇工程藝術(shù)的驚嘆以及對(duì)神仙般生活的向往和追求。

16.婉約纏綿。多出現(xiàn)于閨怨詩中，以李清照，晏殊、秦觀為代表；內(nèi)容方面，以閨閣中的人事物

為主，表現(xiàn)手法使用比較頻繁，情感方面多是細(xì)膩愁情，傷感之意。

如李清照的《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知

否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！憋L(fēng)雨、殘酒、卷簾的侍女以及海棠花，皆帶有閨閣色彩，表現(xiàn)了對(duì)花事和春光

的愛惜以及女性特有的關(guān)切和敏感。

17.俚語俗語。以俚語、俗語入詩，選取生活中常用的詞，質(zhì)樸通俗，易懂，新鮮活潑，有時(shí)雅

俗并出。

如辛棄疾《南鄉(xiāng)子?好個(gè)主人家》。這首詞寫妓女拋棄舊主，另尋新歡，并就此對(duì)其進(jìn)行批評(píng)、

規(guī)勸。全詞共分兩大部分。前七句為第一部分，寫其拋棄舊主人。后三句為第二部分，是作者對(duì)妓女

的贈(zèng)言。這首詞通俗似曲，詞中運(yùn)用了大量的宋元時(shí)代的方言俗語，如“好個(gè)主人家。不問因由便去

喙。病得那人妝晃了，巴巴。系上裙兒穩(wěn)也哪?！闭Z多嘲諷，詼諧有趣。

?結(jié)構(gòu)手法

一、抑揚(yáng)

抑：貶低、消極、打壓

揚(yáng)：褒獎(jiǎng)、積極、鼓勵(lì)

作用：使要表現(xiàn)的情感更為突出,使內(nèi)容跌宕起伏,逸趣橫生,可以收到曲折盡情之妙

游園不值

葉紹翁

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

二、層層深入：

內(nèi)容由淺入深，環(huán)環(huán)相扣的結(jié)構(gòu)形式，使全詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，條理清楚。

三、卒章顯志：

中國古典詩歌把“言志”當(dāng)作重要內(nèi)容來表達(dá)，卒章顯志作為一種言志的結(jié)構(gòu)方式，是指詩人往往

在詩歌的結(jié)尾表達(dá)自己的心志或情懷。

增加詩歌的深刻性、感染力和結(jié)構(gòu)美，有“畫龍點(diǎn)睛”的藝術(shù)效果

在獄詠蟬

駱賓王

西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對(duì)白頭吟。

露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。

四、重章疊句

上下句或上下段用相同的結(jié)構(gòu)形式反復(fù)詠唱的一種結(jié)構(gòu)方式，使語言具有音樂美，深化情感

如《無衣》

五、照應(yīng)

指詩中對(duì)前面所寫的作必要的回應(yīng)。恰當(dāng)運(yùn)用這種方法使結(jié)構(gòu)顯得緊湊、嚴(yán)謹(jǐn)。

六、開門見山

開宗明義，直接點(diǎn)題。運(yùn)用這種方法開頭，就為全文指明了“航標(biāo)”。情感突出，語勢(shì)強(qiáng)烈

?抒情手法

一、直接抒情（直抒胸臆）

己亥歲二首

曹松

澤國江山人戰(zhàn)圖，生民何計(jì)樂樵蘇。

憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯

直接表述心情、看法。詩人運(yùn)用直抒胸臆的抒情手法，直言。。。情感真摯、力透紙背，表現(xiàn)了詩

人強(qiáng)烈的。。。感情

二、借景抒情

借景抒情，寓情于景，情景交融

渲染，烘托，達(dá)到物我一體的境界

詩人運(yùn)用了借景抒情的表現(xiàn)手法，描寫。。。渲染了。。。的氣氛，表現(xiàn)…

三、以樂景襯哀情

使愁情更濃

小寒食舟中作

杜甫

佳辰強(qiáng)飲食猶寒，隱幾蕭條戴鵑冠。春水船如天上坐，老年花似霧中看。

娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍。云白山青萬余里，愁看直北是長安。

*（以哀景襯樂情，多是積極向上，心情極好）

塞下曲

李白

五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿荷丛础?/p>

曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

四、觸景生情

受到眼前景物的觸動(dòng),引起聯(lián)想,產(chǎn)生某種感情.景與情最終達(dá)到情景交融的境界

閨怨

王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

五、托物言志

以物自喻，通過寫….表現(xiàn)作者…

表達(dá)得更巧妙、完美、充分、更富有感染力

卜算子黃州定惠院寓居作

蘇軾

缺月掛疏桐，漏斷入初靜。時(shí)見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

六、借古抒情

1.借古諷今古亂今同

2.借古傷今昔盛今衰都可能暗含勸諫之意

3.借古抒情表達(dá)個(gè)人

南鄉(xiāng)子?登京口北固亭有懷

辛棄疾

何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。

年少萬兜鰲，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。

?描寫手法

一、正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合（可單獨(dú)使用）

使描寫形象具體全面，激發(fā)讀者想象力，韻味無窮

注意：確定寫作對(duì)象

白牡丹

韋莊

閨中莫妒新妝婦，陌上須慚傅粉郎。

昨夜月明渾似水，入門唯覺一庭香。

二、動(dòng)靜

1.化靜為動(dòng)（常有擬人手法，生動(dòng)，動(dòng)態(tài)美）

2.動(dòng)靜結(jié)合（描寫具體、生動(dòng)、全面等）

3.以動(dòng)襯靜（細(xì)微的聲音）

書湖陰先生壁

王安石

茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。

一水護(hù)田將綠繞，兩山排回送青來。

三、明暗結(jié)合

明：月，日，螢火，火，燈，燭

暗：暮，夜，暝

畫面立體，色調(diào)分明

天仙子

張仙

水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

四、點(diǎn)面結(jié)合

常見感情：自由、孤獨(dú)、豁達(dá)

好事近漁父詞

朱敦儒

搖首出紅塵，醒醉更無時(shí)節(jié)。活計(jì)綠蓑青笠，慣披霜沖雪。

晚來風(fēng)定釣絲閑，上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。

五、虛實(shí)結(jié)合（虛實(shí)相生）

虛：過去未來實(shí)：現(xiàn)在自身客觀

對(duì)面落筆，對(duì)寫（遠(yuǎn)方他人）

想象，神鬼，夢(mèng)境

拓展詩意，擴(kuò)大意境，內(nèi)涵豐富

月夜一

杜甫

今夜郵州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。

六、白描與細(xì)描

白描：

少用典故修辭，以簡潔質(zhì)樸的語言，刻畫現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)事物主要特點(diǎn)

細(xì)節(jié)描寫：

指生活中細(xì)小的情態(tài)，不易察覺的狀況

1.表現(xiàn)詩人強(qiáng)烈的情感

2.表現(xiàn)一種復(fù)雜的情感

3.增加現(xiàn)場感、真實(shí)性

約客

趙師秀

黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

田家

聶夷中

父耕原上田，子副山下荒。六月禾未秀，官家已修倉。

七、多種感官

視、聽、嗅、味、觸、

描寫形象、全面、立體等

八、多種色彩綜合運(yùn)用

注意區(qū)別色彩詞，如玄，絳，碧是顏色。黃山并非色彩

區(qū)分方法：對(duì)仗出現(xiàn)則算多種色彩

使畫面色彩豐富，更具感染力

九、多角度描寫

高低、遠(yuǎn)近、上下、俯仰

營造意境，畫面層次清晰，有時(shí)境界擴(kuò)大

余杭四月

白璉

四月余杭道，一晴生意繁。朱櫻青豆酒，綠草白鵝村。

水滿船頭滑，風(fēng)輕袖影翻。幾家蠶事動(dòng)，寂寂晝門關(guān)

十、意象疊加（名詞組合）

雞聲茅店月，人跡板橋霜

十一、渲染對(duì)比等

?修辭

一、用典

1.朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。（黃庭堅(jiān)《登快閣》）

2.懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。（劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》）

方二、比喻、比擬

1.一水護(hù)田將綠繞，兩山排闞送青來。一一（王安石《書湖陰先生壁》）

2.馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚?！ㄐ翖壖病镀脐囎印罚?/p>

三、借代

突出事物的本質(zhì)特征，可以增強(qiáng)語言的形象性，又可以避免用詞的重復(fù)，使文章語言富于變化和有幽

默感。

1.以特征、標(biāo)志代本體

（1）朱戶、朱門代指富貴人家。

（2）“旌旗”,旗幟，代指軍隊(duì)。

（3）雕欄玉砌，雕花欄桿和玉石臺(tái)階，代指故國的宮殿。

(4)“玉勒雕鞍”，玉制的馬銜，精雕的馬鞍；代指華貴的車馬及乘坐的人。

(5)“鳳闕”，漢武帝曾在長安建造鳳闕，鳳闕成了長安的標(biāo)志，這里代指長安。

(6)“牙璋”，古代的兵符，這里借代指將帥?！拌F騎”，代指軍隊(duì)。

(7)“鐘鼓饌玉”，鳴鐘鼓，食精美的食物。代指富貴利祿。

(8)“南冠”：戴著楚冠的楚國俘虜。后代指囚徒或戰(zhàn)俘。

(9)“玉鈿”：用珠玉制成的花朵狀的女子首飾。這里代指落梅?！熬G”，顏色代本體，之綠葉。

(10)“紅巾翠袖”：女子裝飾，代指美人。

2.以顏色代本體

⑴用“綠”代指樹葉，用“紅”代指花。

(2)“翠”：綠色，代指綠草。

(3老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。(蘇軾《江城子?密州出獵》)

“黃”，指代黃狗；“蒼”，指代蒼鷹

3.以部分代整體

(1)“帆”是船的一部分，代指船。

(2吟罷低眉無寫處,月光如水照緇衣。/低眉信手續(xù)續(xù)彈/妝罷低眉問夫婿

“眉”代指“頭”，“低眉”即“低頭”。

4.以具體代抽象

(1)“雞黍”是雞肉和黃米飯，代指豐盛的飯菜；“桑麻”桑樹和麻，代指農(nóng)家生活。

(2)“烽煙”是烽火之煙。古時(shí)邊防設(shè)烽火臺(tái)，外敵入侵時(shí)，舉烽火報(bào)警。這里代指戰(zhàn)爭。

(3)“烽火”代指戰(zhàn)爭。

5.以工具代本體

(1)“絲竹”是樂器的兩種，代指音樂。表示音樂的借代，還有“管弦”“悄悄是離別的笙簫”

(2)“干戈”本是兩種武器，這里代指戰(zhàn)爭。

(3)“尺素”，漢代用素絹寫信，通常為一尺，稱為“尺素”，后來成了書信的代稱。

其他：

1.桑梓：家鄉(xiāng)2.桃李：學(xué)生3.社稷、軒轅：國家4.南冠：囚犯5.同窗：同學(xué)6.烽煙：戰(zhàn)爭

7.巾幗：婦女8.絲竹：音樂9.須眉：男子10.嬋娟、嫦娥：月亮11.手足：兄弟12.汗青：史冊(cè)

13.伉儷：夫妻14.白丁、布衣：百姓15/區(qū)僂，黃發(fā)：老人16.桑麻：農(nóng)事17.提攜，垂髯：小孩

18.三尺：法律19.膝下：父母20.華蓋：運(yùn)氣21.函、簡、箋、鴻雁、札：書信22.廟堂：朝廷

3四、夸張

使詩歌語言形象化，從而創(chuàng)造出驚人意境和闊大氣勢(shì)的重要途徑;是給讀者以鮮明深刻的印象

/五、通感

描述客觀事物時(shí)，用形象的語言使感覺轉(zhuǎn)移。

7六、設(shè)問與反問

引出下文，引發(fā)思考，加重語氣

7七、雙關(guān)

雙關(guān)語是在一定的語言環(huán)境中，利用詞的多義和同音的條件，有意使語句具有雙重意義，言在此而意

在彼的一種修辭方式。含蓄、隱語、增強(qiáng)表現(xiàn)力。

1.音形皆同的諧音雙關(guān)。

自從別歡后，嘆音不絕響。黃菜向春生，苦心隨日長。

2.音同形不同的諧音雙關(guān)。

東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。

3.隱語諧音雙關(guān)。

子夜歌(其一)

理絲入殘機(jī)，何悟不成匹。

這里的“匹”，以織絲不成匹段隱喻情人不成匹配，佳偶不能天成，永遠(yuǎn)成為人生的憾事。

常見雙關(guān)：

“芙蓉”和“夫容”，“蓮”和/冷”，“藕”和“偶”“絲”和“思”“柳”和“留”“期”和“棋”

“圍棋”諧音“違期”，“莫圍棋”即“莫違期”“晴"和"情"

。八、互文

方九、疊字

所謂疊字，是指兩個(gè)相同的字重疊為一個(gè)詞，也稱"重言詞"。疊字的恰當(dāng)動(dòng)用，可以增加語言的音節(jié)

美，百折千轉(zhuǎn)，蕩氣回腸，能增進(jìn)情感的強(qiáng)度。

?詩歌題材

整一、羈旅宦游詩(宦游詩、行旅詩)

常見意象：

月亮、衰草、秋風(fēng)、秋霜、杜鵑、猿啼、沙鷗、鴻雁、梧桐、高樓

【常見情感】

⑴羈旅漂泊之苦，抒發(fā)客居他鄉(xiāng)的游子內(nèi)心的孤獨(dú)，凄涼。

(2)感念親情之深，表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)人的思念和熱愛，傳達(dá)思鄉(xiāng)之情.

⑶抒發(fā)獨(dú)居他鄉(xiāng)，不得重用，懷才不遇，報(bào)國無門的孤獨(dú)與憤慨之情

⑷抒發(fā)厭惡戰(zhàn)爭，心系國家的情感,對(duì)幸福安定生活的向往。

(5)寄情山水，內(nèi)心豁達(dá)

(6)表明志向高潔，不與世俗同流合污

0二、送別詩

【常見意象】

楊柳、酒、長亭、流水、夕陽、明月

【常見情感】

1.離別是的留戀、不舍、傷感，有時(shí)作者假想自己是離別之人以表達(dá)感情,

2.表雙方真摯情感，權(quán)威、激勵(lì)、關(guān)心、擔(dān)憂、祝福。

3.表達(dá)詩人胸中積憤或表明心志，離別之時(shí)吐露心聲。

4.對(duì)認(rèn)識(shí)人世無常的感慨，漂泊難定的感嘆。

十三、山水田園詩

山水田園詩以描寫自然風(fēng)光、農(nóng)村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長，雋永優(yōu)美，風(fēng)格恬淡淡雅，

清麗洗練。

【常見意象】

山水詩：空山、春山、白云、明月、溪水、細(xì)雨、蘆花、清泉、竹林、竹籬、古寺、菊花、暮

鐘、漁舟、鶴、蜂、鷺鶯、白鳥、鴛鴦、蓑衣、鷗鷺、燕子、黃鵬、綠樹、桂花

【常見情感】

(1)對(duì)清幽恬靜的山林景色或絢麗雄奇的自然風(fēng)光等山水美景的喜愛和贊美。

(2)對(duì)悠閑安逸、清新淳樸的田園生活的喜愛，對(duì)歸隱田園的渴望。

(3)展現(xiàn)隱士的生活，贊美隱士的高尚品格，寄托自己的隱逸情懷、返璞歸真的情趣、隱逸生活的

閑情逸致，不與世俗同流合污，厭惡黑暗社會(huì)，鄙棄官場。常用的表現(xiàn)作者情懷的詞語包含樂天知命，

潔身自好，淡泊名利，追求閑適恬淡，悠然自得，狂放不羈，率性自然，瀟灑自由，超凡脫俗。

(4)借冷清沉悶的景物畫面，表達(dá)自己內(nèi)心的凄涼與絕望。

(5)平靜的表面掩藏的復(fù)雜心緒。有些山水田園詩表面上似乎在寫山水的清幽、心境的悠閑，然而

字里行間卻隱含著孤寂苦悶、矛盾、無奈、壯志難酬等心情。

電四、閨怨詩

【常見意象】

景物:月、夢(mèng)、夜色、銀河、淚、寒蟬、更漏、笛聲、鸚鵡、黃鶯、鴻雁、飛蛾、落花、衰草、曉風(fēng)

行為:織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄

用具:花紅、燈、燭、簾、被、團(tuán)扇、床枕、帷幕、幃、鏡

建筑:行宮、軒樓、高樓、宮殿、玉階、窗、章臺(tái)、欄桿

【常見情感】

閨怨：1.年華易逝，感慨無奈2.思念關(guān)切，孤苦寂寞

3.重利輕別，渴望團(tuán)圓4.婚姻失望，絕望控訴

5.厭惡戰(zhàn)爭，埋怨上層6.失落無奈

宮怨：

1.帝王花心，失寵怨恨2.向往自由，寂寞孤單3.倦息斗爭，感慨盛衰

男子借女子之口發(fā)聲：

1.以相思郎君寓渴望報(bào)效朝廷；

2.以美人遲暮寓壯志未酬，功業(yè)未就

3.以空閏寂寞寓懷才不遇

4.以冷落薄情寓遭受排擠打擊。

通五、邊塞詩

【常見意象】

自然景觀：明月、黃沙、冰川、雪山、黃河、荒漠、晚霞、霧靄、大雁、魔、孤、胡天夕陽、長河

人文景物:羌笛、琵琶、胡笳、戰(zhàn)馬、盔甲、狼煙、寶劍、成卒、將帥、胡人、軍營、烽火臺(tái)、城

門、孤城、長城、邊城

地理方位:漠北、塞外、玉門關(guān)、雁門、西域、隴西、居庸關(guān)(某某關(guān)口某某城池是判斷標(biāo)志)

【常見情感】

⑴積極類的情感：

1.渴望建功立業(yè)、報(bào)效國家的投筆從戎，慷慨從軍的衛(wèi)國熱情。

2.歌頌漢族戰(zhàn)士勇往直前的勇取、贊揚(yáng)戰(zhàn)爭的勝利、國土的收回。

3.驚嘆或熱愛邊塞壯麗風(fēng)光和民風(fēng)民俗。邊塞廣闊的大漠，壯麗的晚霞，廓的天地，與漢族關(guān)內(nèi)不

同的奇異的風(fēng)景，自然也會(huì)有對(duì)邊塞風(fēng)光的贊嘆。

（2）消極類的情感

1.思鄉(xiāng)：成卒對(duì)家鄉(xiāng)的思念、家中思婦的離恨。

2.厭戰(zhàn):對(duì)艱辛成邊生活、殘酷而慘烈頻繁的戰(zhàn)爭的厭惡

3.指責(zé):對(duì)統(tǒng)治者窮兵莪武、將軍容庸無能或貪功不顧兵卒生死的控訴。

4.同情:對(duì)邊塞百姓流離失所的同情，批判戰(zhàn)爭破壞了人們和平安寧的生活。

隼六、詠物詩

【常見手法】

對(duì)比、比擬、象征、襯托

【常見情感】

1.抒寫懷才不遇、壯志難酬的感受。古代很多文人往往恃才傲物、隨心所欲、率性而為，因而在統(tǒng)治

者看來是格格不入，不能受到重用的。于是，感嘆生不逢時(shí)，英雄無用武之地便成了文人屢見不鮮的

作品主題

2.表達(dá)自甘寂寞、堅(jiān)貞不屈、高潔脫俗（不同流合污）的氣節(jié)。

3.厭惡官場，追求自由、隱逸、淡泊閑適的生活。

a七、詠史懷古詩

【常見意象】

1.景物類:垂楊、玉樹、明月、水、歸燕、巢鳥、青若、荒松、殘超、落日、悲風(fēng)

2.人事活動(dòng)類：

A前代的都城:咸陽、長安、金陵、姑蘇、洛陽、汴京

B.發(fā)生過重大事件的地點(diǎn):驪山、赤壁、馬嵬、華清官、汴河

C歷代帝王與名人的故居、陵墓、祠廟:烏衣巷、湘妃祠、烏江亭

D特定的歷史朝代:六朝、吳國、隋代、安史之亂、南唐后蜀

【常見情感】

L懷人思己型：

①對(duì)比失落型（正面與負(fù)面）：古人建功立業(yè)施展抱負(fù)，自己卻壯志難酬，抒發(fā)對(duì)古人的仰慕之情以及

自己懷才不遇，壯志難酬，青春易逝的無奈與苦悶。

②同病相憐型（負(fù)面與負(fù)面）：古人和自己遭遇相同，不得志，抒發(fā)對(duì)自己和古人懷才不遇的感傷，對(duì)

統(tǒng)治者昏庸的無奈與嘲諷。

③鼓舞推動(dòng)型（正面與正面）：贊揚(yáng)古人建功立業(yè)的事跡，表達(dá)自己建功立業(yè)的雄心。

⑵懷古思今型：

①昔盛今衰型:古代繁華，今日蕭瑟，世事滄桑，興衰無常，借古傷今，抒發(fā)對(duì)古代社會(huì)的贊美，揭

露統(tǒng)治者的昏庸腐朽，同情下層人民的疾苦，對(duì)戰(zhàn)爭殘酷的心痛，擔(dān)憂國家民族的前途命運(yùn)。

②昔衰思今型:借古諷令，勸誠今人不要一味貪圖享樂，過度者修或窮兵武，以免重蹈歷史覆教

③物是人非型:風(fēng)景依舊，朱顏已改，抒發(fā)青春易逝，人生短暫，離散無常的憂愁，人世不過是過眼

云煙的感悟。

十八、題畫詩

【特點(diǎn)】

①化靜為動(dòng)：通過聯(lián)想把畫寫活

②無中生有：虛寫

③借題發(fā)揮：借畫表達(dá)自己的思想情感

【情感類型】

①借畫詠志②對(duì)畫師技巧的夸贊

【鑒賞】

①分清景物是實(shí)寫還是虛寫

②由文章的主旨句得出是為了夸贊畫師還是表達(dá)自己的情感

③聯(lián)系作者，分析感情

0八、干謁詩

【特點(diǎn)】

所謂“干”，就是“求”“求取”，“謁”就是“拜謁”“拜見”。

干謁詩是古代文人為推銷自己而寫的一種詩歌，類似于現(xiàn)代的自薦信。一些文人為了求得進(jìn)身的

機(jī)會(huì)，往往十分含蓄地寫一些干謁詩，曲折地表露自己的心跡。

【干謁】ganyd,為某種目的而求見（地位高的人）。

干謁詩既要在拜謁之人面前展現(xiàn)出自己才能，還要體現(xiàn)出謙虛姿態(tài)；既要完成拜謁求人的目的，

也不能過分恭維，要體現(xiàn)自己的尊嚴(yán)。

在干謁方式上有互利法、懇請(qǐng)法、激將法等不同。

（唐時(shí)，應(yīng)試舉子在考試前將自己平日所作詩文呈送給主考官或社會(huì)名流，以期在主考官心中預(yù)

留一個(gè)好印象或得到社會(huì)名流褒揚(yáng)于主考官從而對(duì)正式科舉有所幫助，這已蔚為風(fēng)尚，時(shí)人稱之為

“溫卷”或“行卷”。）

同為干謁詩，朱慶馀溫婉，孟浩然懇切，而李白竟能出之于豪邁，優(yōu)秀的作家即使是戴上腳鐐舞

蹈，也總能創(chuàng)造典范、展現(xiàn)風(fēng)格。

例析：

閱讀下面這首唐詩，完成下面小題。

投長沙裴侍郎

杜荀鶴

此身雖賤道長存，非謁朱門謁孔門。只望至公將卷讀㈤，不求朝士致書論。

垂綸雨結(jié)漁鄉(xiāng)思，吹木風(fēng)傳雁夜魂。男子受恩須有地，平生不受等閑恩。

【注釋】①至公：科舉時(shí)代對(duì)主考官的敬稱。②裴（p6i）侍郎：即裴瓚（z臺(tái)n）。③孔門：孔子儒家之門。

④至公：公正的長者，指裴侍郎。⑤垂綸（lun）:釣魚。⑥地：見地，緣由。

⑦等閑：平白無故。

14.下列對(duì)這首詩的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

A.詩人表示，雖然自己的社會(huì)地位低下，但對(duì)儒家思想的信奉堅(jiān)定不移。

B.“朱門”“孔門”分別代指世俗的權(quán)勢(shì)與精神的歸依，形成鮮明的對(duì)比。

C.詩人希望自己能憑借真才實(shí)學(xué)通過正常渠道進(jìn)身，而不愿去尋找捷徑。

D.詩人表達(dá)了自己對(duì)待恩惠的態(tài)度，不隨便接受別人的恩惠，受恩必報(bào)。

15.詩歌的頸聯(lián)描寫了兩個(gè)具體場景，與其他各聯(lián)直抒胸臆的寫法不同，這樣寫在情感表達(dá)和結(jié)構(gòu)安排方

面有什么作用？

本題頸聯(lián)“垂綸雨結(jié)漁鄉(xiāng)思，吹木風(fēng)傳雁夜魂。”用典故“垂釣”來表達(dá)自己熱愛田園生活的情趣，

用大雁夜半乘風(fēng)來歸，表達(dá)渴望能收到好消息，即對(duì)取得功名的渴望。這兩句從情感表達(dá)角度來看，寫

出了作者雖有求仕之心，但高潔耿介情懷沒有改變，使讀者更加直觀地感受到作者的心志。從結(jié)構(gòu)安

排來看，首聯(lián)、頷聯(lián)，表達(dá)了求仕的心。尾聯(lián)表達(dá)接收恩惠一定要符合自己的原則。頸聯(lián)起到過渡的作

用，舒緩全篇的節(jié)奏，使整首詩歌有委婉從容之致。

【參考答案】①情感表達(dá)：頸聯(lián)所寫場景是作者孤高耿介情懷的形象化表達(dá)，可使讀者更加直觀地感受到作

者的心志。②結(jié)構(gòu)安排：舒緩詩歌全篇的節(jié)奏，使整首詩歌有委婉從容之致。

九、日樂詩

【常用手法】

1.逼真的擬聲詞。

《琵琶行》中“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”，間關(guān)是鳥的婉轉(zhuǎn)叫聲，這里用來模擬琵琶

聲的婉轉(zhuǎn)悅耳，幽咽是人低泣聲，這里用來模擬琵琶聲的低沉冷澀。

2.貼切的比喻。

李賀《李憑箜篌引》中“昆山玉碎鳳凰叫"，昆山玉碎比喻音樂乍起時(shí)的高亢清脆，鳳凰叫比喻

樂聲的清亮幽怨；這種“以聲喻聲”“以聲類聲”，能達(dá)到讓讀者如臨其境、如聞其聲的藝術(shù)效果。

3.通感

通感就是把不同感官的感覺溝通起來，借聯(lián)想引起感覺轉(zhuǎn)移，也叫移覺。

李賀《李憑箜篌引》中“芙蓉泣露香蘭笑”，詩人用露滴殘荷的形象（“芙蓉泣露）”摹寫琴聲的

悲抑，而以盛開如笑脩的蘭花（香蘭笑）顯示琴聲的歡快，不僅可以耳聞，而且可以目睹。以感覺寫感

覺的通感修辭手法調(diào)動(dòng)了聽眾的所有感官，讓他們潛心投入到欣賞這天籟之音的意境當(dāng)中。

4.聯(lián)想神話（用典）

李賀《李憑箜篌引》這首描寫箜篌樂聲的詩歌通篇充滿奇異的想象，不僅有被音樂打動(dòng)而觸動(dòng)愁

懷的江娥和素女，還有正在聽得入迷竟然忘記補(bǔ)天，導(dǎo)致石破天驚，秋雨傾瀉的女蝸。

5.側(cè)面烘托。

用聽眾的反映來體現(xiàn)音樂的藝術(shù)魅力?！杜眯小分小昂雎勊吓寐暎魅送鼩w客不發(fā)，”主人

忘歸客人不發(fā)都是因?yàn)樯钌畹乇灰魳肺?/p>

從側(cè)面烘托音樂的感染力比正面描摹樂聲更能給讀者留下了想象的空間，這種藝術(shù)上的空白更能

讓讀者回味無窮。

6.從音樂的抑揚(yáng)頓挫、高低急徐的角度描寫音樂。

《琵琶行》寫出了音樂歌聲從低到高，從舒緩到急促，并在高潮后戛然而止的跌宕起伏的過程。

【情感分析】

1.音樂中的情感

（1）從音樂的音色的特點(diǎn)（2）從音色的變化角度（3）從彈奏者的經(jīng)歷、心境入手

2.詩人的情感：

（1）作者對(duì)琴音的描繪（2）作者聽琴的感受（3）作者自身的經(jīng)歷、心境

?詩歌用詞

一、古代詩歌常用典故集釋

1.班馬。離群之馬。后送別詩多用以抒發(fā)惜別之情。

2.斑竹

湘妃竹。相傳舜死后，舜的妃子娥皇和女英在九嶷山痛哭，血淚灑在竹子上，竹竿上都生了斑紋。

后用來表現(xiàn)悲傷的情思。

3.抱柱

典出《莊子?盜跖》。尾生同一女子相約在橋下見面，等了很久不見女子到來，這時(shí)河水猛漲,

淹沒橋梁，尾生為堅(jiān)守信約，不肯離去，抱住橋柱，淹死在水里。后用以比喻堅(jiān)守信約。

4.采薇

商朝末年，周武王伐紂，孤竹君的兒子伯夷、叔齊認(rèn)為這是以臣弒君的行為，就攔馬諫阻。商亡以

后，二人不食周粟，隱居首陽山，采薇而食，終餓死。后以此比喻隱居避世、堅(jiān)守氣節(jié)。

5.弱羹妒膾

指家鄉(xiāng)風(fēng)味。典出《晉書?張翰傳》：“翰因見秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜、藤羹、妒魚膾，曰：'人

生貴得適志，何能羈宦數(shù)千里以要名爵乎！'遂命駕而歸。”后來的文人將思念家鄉(xiāng)、棄官歸隱稱為范

妒之思。張翰字季鷹，故辛棄疾《水龍吟?登建康賞心亭》云：“休說妒魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？”

6.辭第

漢時(shí)，北方匈奴經(jīng)常騷擾邊境。一次，漢武帝為大將霍去病修建府第，霍去病辭謝道：“匈奴不

滅，無以家為也?！焙笠灾鳛閲?。

7.雙鯉

鯉魚代指書信，這個(gè)典故出自漢樂府詩《飲馬長城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉

魚，中有尺素書?！痹儆泄艜r(shí)人們多以鯉魚形狀的函套藏書信，因此不少文人也在詩文中以鯉魚代指

書信。

8.還珠

典出《后漢書?循吏傳》，古時(shí)合浦盛產(chǎn)珍珠，但因地方官員貪污成風(fēng)，珍珠都自動(dòng)移到了別的地

方。后來孟嘗做太守，革除貪污流弊，珍珠又回到合浦來了。故以“還珠”喻官吏為政清廉。如杜牧

《春日言懷寄虢州李常侍十韻》：“今日還珠守，何年執(zhí)戟郎？”

9.擊楫中流

也作“中流擊楫”。楫，船槳。出自《晉書?祖逖傳》，東晉大將祖逖率部渡江，行至江中時(shí)，他

敲著船槳發(fā)誓說，不收復(fù)中原，決不生還。后借指下決心報(bào)效國家，收復(fù)失地。如文天祥《賀趙侍郎月

山啟》：“慨然有神州陸沉之嘆，發(fā)而為中流擊楫之歌。”又稱“中流誓”。如陳亮《念奴嬌?登多景

樓》：“正好長驅(qū)，不須反顧，尋取中流誓?！?/p>

10.南冠（楚囚）

指囚犯，楚人鐘儀囚于晉，仍然戴南冠，彈奏南國音樂，范文子稱贊這是君子之所為。后來文人一

般以此指代自己懷有節(jié)操的囚徒生活。如駱賓王《詠蟬》：“西陸蟬聲唱，南冠客思深?！?/p>

11.青衿

①代指讀書人。語出《詩經(jīng)?鄭風(fēng)?子衿》：“青青子衿，悠悠我心?！薄睹珎鳌罚骸扒囫?，青領(lǐng)也，

學(xué)子之所服?！雹谧鳛椤百t士”的代稱。

12.青鳥

《山海經(jīng)?大荒西經(jīng)》：“西有王母之山……有三青鳥，赤首黑目?！眰髡f西王母曾遣青鳥前來給

漢武帝報(bào)信，因此后來稱傳信的使者為“青鳥”。如李商隱《無題》：“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為

探看?！?/p>

13.請(qǐng)纓

出自《漢書?終軍傳》，漢武帝派年輕的近臣終軍出使南越，勸說其王歸降。終軍說：“愿受長纓，

必羈南越王而致之闕下?！焙笥脕碇刚?qǐng)求殺敵或請(qǐng)求給予任務(wù)。如王勃《滕王閣序》：“無路請(qǐng)纓，等

終軍之弱冠?！?/p>

14.三徑

西漢末，王莽篡位，刺史蔣詡辭官歸隱，在屋前竹下“開三徑”，只與羊仲、求仲往來。后以此

指代隱士居住的地方。如陶淵明《歸去來兮辭并序》：“三徑就荒，松菊猶存?！?/p>

15.倒屣

急于迎客，把鞋穿倒。表示熱情迎接賓客?！度龂?魏書?王粲傳》載，蔡邕十分賞識(shí)王粲的才

能，聽說王粲上門求見，他來不及穿好鞋子，倒拖著就出門迎接。

16.獻(xiàn)芹

《列子?楊朱》中有一個(gè)故事說，從前有個(gè)人在鄉(xiāng)里的豪紳面前大肆吹噓芹菜如何好吃，豪紳嘗了

之后，竟“蜚于口，慘于腹”。后來就用“獻(xiàn)芹”謙稱贈(zèng)人的禮品菲薄，或所提的建議淺陋。

17.謝家

唐宋詩詞常用“謝家”之典，所指意義主要有二：①用謝安、謝玄家事，指人有風(fēng)度。②指山水詩

人謝靈運(yùn)之事。后用此比喻居家的幽美。

18.詠絮

東晉謝道鎘曾以“柳絮因風(fēng)起”之句比擬雪花飛舞，叔父謝安大為贊賞。后以“詠絮”或“詠絮

才”稱女子善于吟詠。如曹雪芹《紅樓夢(mèng)》第五回：“可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才?！敝傅木褪橇主煊穹?/p>

凡的吟詩才華。

19.周公吐哺

形容求賢若渴，禮賢下士。據(jù)《史記》記載，周公吃飯時(shí)曾數(shù)次把飯從嘴里吐出來，唯恐因接待

賢士遲慢而失掉人才。如曹操《短歌行》：“周公吐哺，天下歸心?！?/p>

20.莊周夢(mèng)蝶

典出《莊子?齊物論》，一日莊子夢(mèng)到自己變?yōu)楹?，悠然自得，醒而茫然：是莊周夢(mèng)中變?yōu)楹?/p>

還是蝴蝶夢(mèng)中變?yōu)榍f周呢？以此說明物我為一、萬物齊等的思想。后人用來借指迷惑的夢(mèng)幻和變化無

常的事物。如李商隱《錦瑟》：“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！?/p>

二、古代詩歌常見詞語簡釋

（一）時(shí)令風(fēng)物詞

上春：孟春、初春。宿燕：去年的燕子。

社燕：指燕子。燕子春社時(shí)飛來，秋社時(shí)飛去，故名社燕。

青律：古時(shí)以樂律與時(shí)令相配，青律為春天之樂律。

遲日：春日。東君、青帝：春天之神。

芙蓉：荷花。姜荷：菱葉與荷葉。

斗攢：紛紛簇聚在一起。形容荷花等簇聚的形態(tài)。

蓮藥：蓮實(shí)。藥，蓮子。青房、蓮房：指蓮蓬。

紅臉綠腰：指荷花的紅花綠莖。

東風(fēng)、和風(fēng)、暄風(fēng)：春風(fēng)。

催花雨：春雨。花信：開花的消息。猶花期。

金風(fēng)：秋風(fēng)。金英：菊花別名。

楚蘭：蘭花。彎環(huán)：形容新月彎曲如眉。

春柳能眠：形容春柳的柔垂。又傳說漢武帝苑中有柳樹，狀如人形，號(hào)曰人柳，一日三眠三起。

柳煙：柳樹枝葉茂密似籠煙霧。

雨條煙葉：雨中的柳條，煙霧中的柳葉，形容凄迷的景色。

雁字：飛雁的行列。雁飛時(shí)排成“人”字或“一”字形，故稱雁字。

落梅天：指五月。

長至、迎長：冬至日后，太陽北移，白晝漸長，宋人習(xí)慣稱冬至為長至。又稱迎長。

宜冬：古代婦女每當(dāng)立春、冬至來臨，就在頭飾上書寫宜春或宜冬，表示吉祥如意之意。

（二）時(shí)間量化詞

一霎、一晌：片刻。逡巡：頃刻，不一會(huì)兒。少留：少頃、片刻。

恁時(shí)：那時(shí)。鎮(zhèn)日、永日：整天。殘點(diǎn)：殘更。

更闌：更深夜殘，指夜已深。闌夕：夜將盡。

曙河低：天將明時(shí)銀河移低。經(jīng)年：經(jīng)過一年或若干年。

玉走金飛：言日月運(yùn)行迅速，光陰過得很快。玉，玉兔，代指月亮。金，神話傳說太陽里有三足鳥，

稱金烏，后人用金烏代指太陽。

兔走烏飛：言時(shí)光流逝。兔，代指月亮。烏，代指太陽。

金烏玉兔：指太陽月亮。猶言金梭銀梭。

星霜風(fēng)露：星霜，星星一歲一周轉(zhuǎn)，霜露因時(shí)而降，借指歲月，也可借喻白發(fā)。風(fēng)露，比喻世事。

（三）歌舞樂器詞

后庭花：指《玉樹后庭花》，南朝陳后主作，多用以稱亡國之音。

落梅花：即《梅花落》，古笛曲名，常用以表達(dá)離愁怨緒。

金縷曲、金縷衣：指唐代盛行的曲調(diào)《金縷衣》或《金縷曲》。唐杜秋娘《金縷衣》詩：“勸君莫

惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。花開堪折直須折，莫待無花空折枝?！?/p>

號(hào)鐘、繞梁、綠綺、焦尾：古琴名。晉傅玄《琴賦序》：“齊桓公有鳴琴曰號(hào)鐘，楚莊有鳴琴曰繞

梁，中世司馬相如有琴曰綠綺，蔡邕有琴曰焦尾，皆名器也?！?/p>

秦箏：相傳為秦蒙恬所造，其聲哀怨。

鳳竹鸞絲：指絲竹樂器。

響遏行云：聲音高入云霄，把浮動(dòng)著的云彩也止住了，形容歌聲噫亮。

云回一曲：形容歌聲美妙。

仙歌繞梁：比喻歌曲美妙動(dòng)聽，使人久久不忘。

急管繁弦：節(jié)奏急促、音色豐富而歡快的美妙樂曲。

（四）酒器宴飲詞

觥船：外形似船的大酒杯。觥籌：酒杯和酒籌。酒籌是行酒記數(shù)的器具。

玉卮、玉鐘：玉制的酒杯。金船：一種金制的盛酒器。

濕酒：清酒。玉液、瓊漿、仙露、流霞：都是對(duì)酒的美稱。

榴花滿盞：形容酒色之美。象筵、綺筵、玳筵：豪華的筵席。

芳筵：代指高雅的酒宴盛會(huì)。祖席：古人出行時(shí)祭祀路神曰祖席，即餞行的筵席。

莫辭頻：不要頻頻告辭欲去。

（五）摹狀抒情詞

寸心：猶“心”，心位于胸中方寸之地，故稱；指心事，心愿。寸腸：指內(nèi)心，心事。

直須：應(yīng)當(dāng)。莫待：不要等到。底事：何事，為何。

爭奈：怎奈。爭得：怎得。