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文檔簡介
第五章
歐洲電影第一節(jié)發(fā)展概況歐洲藝術電影,可以說是作為好萊塢商業(yè)電影的“對立面”出現(xiàn)的。到了19世紀20年代,一場對抗好萊塢的“電影歐洲”運動誕生了?!半娪皻W洲”運動在藝術方面最主要的碩果就是幾個現(xiàn)代主義電影流派的興起:法國印象派、德國表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義、蘇聯(lián)蒙太奇運動等?!半娪皻W洲”運動,除了體現(xiàn)在電影創(chuàng)作上的另辟蹊徑,還體現(xiàn)在一些歐洲國家實施的電影政策,如進口配額限制制度。第二次世界大戰(zhàn)也是歐洲藝術電影的轉(zhuǎn)折點。二戰(zhàn)后興起的意大利新現(xiàn)實主義、法國新浪潮、德國新電影,將歐洲電影推向了藝術的新高峰。冷戰(zhàn)結束,世界進入了后現(xiàn)代主義階段。誕生于現(xiàn)代主義土壤的歐洲藝術電影,在后現(xiàn)代主義的新語境下,進入了停滯或衰退期。
第二節(jié)主要類型一、歐洲藝術電影的先鋒時期(一)德國表現(xiàn)主義電影表現(xiàn)主義首先出現(xiàn)在繪畫領域,摒棄了寫實主義繪畫的明暗陰影和色彩,經(jīng)常使用大塊的非寫實的色彩和卡通似的線條輪廓。
表現(xiàn)主義電影亦傾向于舞臺感十足的布景設計,擅長塑造非自然人物,演員表演排斥自然動作,經(jīng)常急速跳躍、突然停頓,布景人工化、夸張化。
(二)超現(xiàn)實主義電影超現(xiàn)實主義指純粹的無意識的精神活動,沒有任何理智的控制,沒有任何美學或道德的偏見。超現(xiàn)實主義電影強調(diào)潛意識和心理分析,表現(xiàn)夢幻世界,同樣是一種反傳統(tǒng)的電影。
(三)蘇聯(lián)蒙太奇電影通過剪輯尋求藝術沖擊力,是蒙太奇電影最普遍的一種特色。
二、歐洲藝術電影的經(jīng)典時期(一)意大利新現(xiàn)實主義以嶄新獨特的表現(xiàn)風貌,突破了以往西方電影的部分傳統(tǒng)或陳規(guī)。
(二)法國新浪潮法國新浪潮的構成主要是拍攝個人電影的年輕導演,他們沒有共同的綱領,并不組成一個流派,唯一共同點是反對傳統(tǒng)電影的作法,強調(diào)電影是一種個人的藝術創(chuàng)作。(三)新德國電影法斯賓德、赫爾措格、文德斯、施隆多夫,被譽為“新德國電影四杰”。這些導演在題材、風格、敘事結構以及造型語言的運用上異彩紛呈,但他們對歷史和現(xiàn)實的關注與思考、對電影藝術詩學特征的探索有著某種美學的一致性:即重新確認電影的敘事功能,并將其納入宏觀的歷史視野,將歷史創(chuàng)傷和戰(zhàn)后德國重建的陰暗畫面交織展開,賦予歷史思辨色彩和哲學深度。三、藝術電影的后經(jīng)典時期電影觀眾和海外市場的衰退、投資人的保守和好萊塢的競爭,使得許多歐洲導演重新回到較少斷裂、較為通俗的現(xiàn)代主義電影。歐洲藝術電影從激進的政治現(xiàn)代主義后撤,實驗電影工作者也開始強調(diào)愉悅性。
第三節(jié)個案分析一、藝術電影的先鋒時期1.《卡里加利博士的小屋》其表現(xiàn)主義特色不在于情節(jié)的荒誕,而主要反映在布景、服裝、化裝以及畫面的獨特效果上。
2.《一條安達魯?shù)墓贰愤@是最成熟最具代表性的一部超現(xiàn)實主義電影,也是西班牙大導演路易斯·布努艾爾的處女作。
3.《戰(zhàn)艦波將金號》作為著名導演愛森斯坦的代表作、蘇聯(lián)第一部在海外大獲成功的影片,本片也是蒙太奇美學的開山之作、電影史上最偉大最具影響力的電影之一。本片具有鮮明的個人風格和先鋒實驗氣質(zhì),運用更具活力的低角度取景方式,寫實性與風格化并存,詩意地表現(xiàn)現(xiàn)實生活特別是底層人民的生活,從而產(chǎn)生最大限度的藝術張力,以感染觀眾。
二、藝術電影的經(jīng)典時期1.《偷自行車的人》《偷自行車的人》是享譽世界的意大利新現(xiàn)實主義的開山之作,也是意大利導演維托里奧·德·西卡享譽最高的一部電影,充滿對底層社會的人文關懷。2.《四百擊》《四百擊》是新浪潮的開山之作,也是新浪潮領軍人物弗朗索瓦?特呂弗的處女座。特呂弗以傳統(tǒng)方式拍攝非傳統(tǒng)的電影,《四百擊》是一部根據(jù)他的童年經(jīng)歷改編的自傳體作品。3.《精疲力盡》這是法國新浪潮的領袖人物讓·呂克·戈達爾的處女作。《筋疲力盡》以打破常規(guī)的跳切、跳軸震驚影壇,也以顛覆性敘事書寫了存在主義式的人物狀態(tài)。4.《廣島之戀》在19世紀60年代的法國,與新浪潮平行的另一支是左岸派,更注重文學性,充滿知識分子氣質(zhì)?!稄V島之戀》,被譽為現(xiàn)代影片的開山之作,是西方電影史上從傳統(tǒng)時期進入現(xiàn)代時期的一部劃時代作品5.《鐵皮鼓》《鐵皮鼓》是德國新電影最杰出的代表作。其擅長現(xiàn)代電影語言,注重電影劇作、有濃厚的文學功底,注重電影基本技法,注重市場和同觀眾的交流。6.《白晝美人》
這是西班牙導演路易斯·布努艾爾的巔峰之作。
7.《處女泉》《處女泉》是伯格曼最富盛名的代表作,也是電影史上不朽的經(jīng)典之作。伯格曼以簡約的影像風格、沉郁的理性精神和對生與死、靈與肉、精神與存在等一系列問題的探索,成為世界影壇上為數(shù)不多的將電影納入嚴肅哲學話題的導演之一。8.《放大》這部影片標志著安東尼奧尼創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點,一改先前對人與人之間疏離主題的探索以及對中產(chǎn)階級孤獨狀態(tài)的描述,代之以對1960年代整個社會文化的關照;在鏡頭運用上,常見的空鏡頭及長鏡頭也被更為輕快現(xiàn)代的方式取代,是安東尼奧尼走出意大利在美國進行藝術風格求索的結果。三、藝術電影的后經(jīng)典時期
1.《捆著我,綁著我》阿莫多瓦打響影壇的作品《捆著我,綁著我》,鏡頭十分大膽奔放,洋溢著西班牙人的無拘無束,破紀錄地獲得了15項西班牙電影戈雅獎的提名。2.《新橋戀人》“法國后新浪潮”的代表人物卡拉克斯最著名的作品。3.《羅拉快跑》德國導演湯姆·提克威拍了這部被稱為“21世紀的宣言書”的《羅拉快跑》,代表著一個新的電影時代的開始。4.《破浪》《破浪》是馮·特里爾“良心三部曲”的代表作。是19世紀90年代歐洲最有特色的藝術電影之一,獲戛納電影節(jié)評委會大獎。5.《鋼琴教師
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