wipo-企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)叢書 創(chuàng)意表達(dá) 中小企業(yè)版權(quán)及相關(guān)權(quán)入門

WIPO世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織WIPO世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織致謝創(chuàng)意表達(dá)4創(chuàng)意表達(dá)6本指南第一稿由世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織（產(chǎn)權(quán)組織）工作人員利安·韋爾鮑黑德·科格林和古里格?！ば粮瘛べZ雅共同編寫。這一版本經(jīng)英國劍橋大學(xué)克里斯蒂娜·安耶洛普洛斯博士修訂和更新。下列產(chǎn)權(quán)組織工作人員審閱了本指南，更正了不準(zhǔn)確之處，提出改進(jìn)意見并提供了部分內(nèi)容：版權(quán)法律司司長米歇爾·伍茲，版權(quán)管理司顧問阿妮塔·胡斯-?？撕鸂柼睾桶鏅?quán)信息技術(shù)管理人米歇爾·阿蘭，樹立尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán)風(fēng)尚司政策與合作高級(jí)法律顧問格扎維?！ろf爾芒代勒和法律顧問托比亞斯·貝德納茨。企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)司顧問塔瑪拉·納納亞卡拉是該免責(zé)聲明：本指南的內(nèi)容無意取代專業(yè)法律意見，其目的僅限于提供關(guān)于創(chuàng)意表達(dá)8本指南是“企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)”叢書的第四輯，為企業(yè)經(jīng)理人和企業(yè)家介紹版權(quán)及相關(guān)權(quán)的入門知識(shí)。本指南用淺顯的語言，對(duì)影響企業(yè)經(jīng)營戰(zhàn)略的版權(quán)及相關(guān)權(quán)法律和做法的相關(guān)方面作許多企業(yè)依賴于版權(quán)及相關(guān)權(quán)。對(duì)于從事一些行業(yè)的企業(yè)來說一向如此，如：印刷、出版、音樂和視聽（電影手工藝、視覺和表演藝術(shù)、設(shè)計(jì)和時(shí)裝以及廣播等。近幾十年來，數(shù)字化內(nèi)容驅(qū)動(dòng)產(chǎn)業(yè)中的企業(yè)也開始依賴有效的版權(quán)及相關(guān)權(quán)保護(hù)。因此在實(shí)際生活中，在一個(gè)普通的營業(yè)日，大多數(shù)企業(yè)的老板和雇員都可能創(chuàng)作或利?從其版權(quán)和/或相關(guān)權(quán)中獲得最大本指南對(duì)版權(quán)及相關(guān)權(quán)做了全面的入門介紹，還提到了其他產(chǎn)權(quán)組織產(chǎn)品以供參考，這些產(chǎn)品均可免費(fèi)下載，網(wǎng)址：/publications。但是，本指南和所提及的其他資源均歡迎國家和當(dāng)?shù)貦C(jī)構(gòu)自行翻譯和改編本指南。事實(shí)上，任何人都可以。本創(chuàng)意表達(dá)版權(quán)法為作者、作曲者、計(jì)算機(jī)程序員、網(wǎng)站設(shè)計(jì)者及其他創(chuàng)作者（統(tǒng)稱為“作者”）的文學(xué)、藝術(shù)、戲劇及其他各類創(chuàng)作（通常稱為“作品”）版權(quán)法保護(hù)的原創(chuàng)作品種類繁多，例攝影、雕刻、建筑設(shè)計(jì)和建筑物、電影、戲劇、計(jì)算機(jī)程序、視頻游戲和獨(dú)創(chuàng)性數(shù)據(jù)庫（欲了解更詳細(xì)的作品大部分企業(yè)印刷的小冊(cè)子或發(fā)行的廣告都含有受版權(quán)保護(hù)的材版權(quán)法讓作品的作者能在一個(gè)相對(duì)較長但有限的時(shí)期內(nèi)對(duì)該作品享有一系列不同的專有權(quán)。這些專有權(quán)使作者能以多種方式對(duì)其作品的經(jīng)濟(jì)利用行為加以控制，并獲得報(bào)酬。版權(quán)法還授予“精神權(quán)利”，以保護(hù)作者的名版權(quán)可用來保護(hù)日常創(chuàng)作以及文版權(quán)及相關(guān)權(quán)在許多國家，特別是版權(quán)由民法傳統(tǒng)發(fā)展而來的國家，“相關(guān)權(quán)”或“鄰接權(quán)”一詞系指與版權(quán)不同但與之相關(guān)的一個(gè)法律領(lǐng)域。這類國家包括巴西、中華人民共和國、法國、德國和印度尼西亞等。雖然版權(quán)被理解為保護(hù)作者的作品，但是相關(guān)權(quán)或鄰接權(quán)保護(hù)在為公眾表演、傳播或散發(fā)內(nèi)容過程中起到重要作用的某些人或企業(yè)，無論這些內(nèi)容是否受到版權(quán)保護(hù)。在其他國家，特別是版權(quán)由普通法傳統(tǒng)發(fā)展而來的國家，全部或部分此類權(quán)利都被視作版權(quán)的一部分。這類國家包括澳大利亞、印度、尼日利亞、聯(lián)合王國（英國）和美利堅(jiān)合眾國等。這些國家可能會(huì)代而區(qū)分不同類別的版權(quán)，例如“作者作品”版權(quán)本指南使用“相關(guān)權(quán)”這一術(shù)語。同時(shí)，由于在許多情況下，管理相關(guān)權(quán)的規(guī)則與管理版權(quán)的規(guī)則相同，因此除非另有說明，本指南中對(duì)“版權(quán)”的提及應(yīng)被視為適用于相關(guān)權(quán)，對(duì)“作品”的提及亦應(yīng)被視為適用于相關(guān)權(quán)的客體，而且對(duì)“作者”的提及也應(yīng)被視為適用于相關(guān)權(quán)的?表演者（例如演員、演奏者）對(duì)其演出已有的藝術(shù)作品、戲劇或音樂作品或者已錄制的表演，以及現(xiàn)場朗誦和朗讀已有的文學(xué)作品。表演還可以是即興表演，無論是原創(chuàng)的有的權(quán)利，例如當(dāng)這些錄制品在夜總會(huì)播放，通過在線流媒體播放，或以（黑膠唱片或光盤等）實(shí)物形和電視節(jié)目等享有的權(quán)利，無論以模擬或數(shù)字手段，通過無線和在某些國家通過有線系統(tǒng)（即有線廣在所有情形里，所表演、錄制或播放的作品無需是此前已經(jīng)以任何媒介或形式固定的。作品可能受版權(quán)保護(hù)，也有可能屬于公有領(lǐng)域（見一些國家還承認(rèn)其他相關(guān)權(quán)（見創(chuàng)意表達(dá)以一首歌曲為例，版權(quán)保護(hù)作曲者創(chuàng)作的音樂和作詞者編寫的歌?一名或多名演奏者和/或歌手對(duì)該?制作者錄制的表演該首歌曲的錄?廣播組織播放的表演該首歌曲的?（在某些司法管轄區(qū)）出版商出藝術(shù)、戲劇或其他創(chuàng)造性要素。相關(guān)權(quán)保護(hù)的是產(chǎn)品或服務(wù)中的某些表演、技術(shù)和組織性要素。版權(quán)及相關(guān)權(quán)使其權(quán)利人能夠防止這些要素因此，版權(quán)及相關(guān)權(quán)讓企業(yè)得以：?對(duì)商業(yè)性地利用作品加以控制。未經(jīng)權(quán)利人事先許可，他人不得復(fù)制或商業(yè)性地使用受版權(quán)及相關(guān)權(quán)保護(hù)的作品，除非適用限制和例外。對(duì)使用受版權(quán)及相關(guān)權(quán)保護(hù)的作品享有這種專有權(quán)，可以幫助企業(yè)在市場中獲得并保持?獲得收益。同有形財(cái)產(chǎn)的所有者一樣，作品的版權(quán)或相關(guān)權(quán)所有者也可以利用自己的權(quán)利，或者通過出售、贈(zèng)予或遺贈(zèng)的方式將權(quán)利轉(zhuǎn)給他人。對(duì)版權(quán)及相關(guān)權(quán)進(jìn)行商業(yè)性利用有多種不同方式。一種可能性是，制作和銷售受版權(quán)保護(hù)作品的多個(gè)復(fù)制件（例如，沖印照片）或相關(guān)權(quán)客體的多個(gè)復(fù)制件）；一種可能性是，將版權(quán)或相關(guān)權(quán)出售（轉(zhuǎn)讓）給他人或公司。最后，第三種可能性?通常傾向于這種選擇?是許可他人使用，也就是說，允許他人或公司以雙方議定的條款和條件使用版權(quán)或相關(guān)權(quán)，以對(duì)多部電影享有組合發(fā)行權(quán)）的公司可以利用自己的權(quán)利作為質(zhì)押品從金融機(jī)構(gòu)貸款，讓投資者和貸方人能夠起訴任何侵犯其專有權(quán)的人（稱為“侵權(quán)人”），以獲得賠償。賠償可包括經(jīng)濟(jì)救濟(jì)、禁令救版權(quán)及相關(guān)權(quán)濟(jì)（例如，制止進(jìn)一步侵權(quán)的法院命令）、銷毀侵權(quán)作品或支付律師費(fèi)用。在一些國家，對(duì)惡意侵犯版權(quán)者可以給予刑事處罰。還可以對(duì)幫助他人侵權(quán)或?yàn)樗颂峁┣謾?quán)手?使用他人作品。為商業(yè)目的使用他人享有版權(quán)及相關(guān)權(quán)的作品，可以提高企業(yè)的價(jià)值或效率，包括提高其品牌價(jià)值。例如，在餐廳、酒吧、零售店或機(jī)場播放音樂，可以讓客戶獲得服務(wù)或訪問商店的體驗(yàn)增添價(jià)值。但是，在大多數(shù)國家，以這種方式使用音樂需要許可，除非適用版權(quán)限制或例外（見第73頁）。要知道何時(shí)需要許可和怎樣獲得許可，了解版權(quán)及相關(guān)權(quán)法律很重要。在需要許可時(shí)獲得版權(quán)和/或相關(guān)權(quán)所有者的使用許可，有助于避免爭議，這些爭議很可能導(dǎo)致曠日幾乎所有國家都制定了一部或多部涉及版權(quán)及相關(guān)權(quán)的本國法。由于不同國家的版權(quán)及相關(guān)權(quán)法律之間存在重大差異，建議查閱相關(guān)的國家規(guī)定。要商業(yè)決策之前，還可能有必要聽取然而，許多國家都是多部重要國際條約的簽約國，這些國際條約在很大程度上有助于實(shí)現(xiàn)版權(quán)及相關(guān)權(quán)的重大國際協(xié)調(diào)。版權(quán)領(lǐng)域主要國際條約摘依據(jù)這些國際條約，在許多國家，作品獲得版權(quán)及相關(guān)權(quán)保護(hù)無需履行任何手續(xù)，例如要求登記，繳存作品復(fù)在大部分國家，作品在創(chuàng)作完成后自動(dòng)得到保護(hù)。然而，在作品獲得保護(hù)之前，必須達(dá)到某些保護(hù)門檻。在版權(quán)領(lǐng)域最重要的是作品必須具有獨(dú)創(chuàng)還有其他法律途徑保護(hù)知識(shí)產(chǎn)根據(jù)商業(yè)性質(zhì)的不同，可以使用以下一種或多種知識(shí)產(chǎn)權(quán)來保護(hù)商業(yè)企業(yè)之間的產(chǎn)品或服務(wù)的符號(hào)（例創(chuàng)意表達(dá)設(shè)計(jì)（一些國家稱為“外觀設(shè)計(jì)專利”），可以對(duì)產(chǎn)品的裝飾性或美?專利。專利可以對(duì)（除其他要求外）滿足新穎性、創(chuàng)造性和工業(yè)實(shí)?商業(yè)秘密。具有商業(yè)價(jià)值的商業(yè)信息，只要采取了對(duì)信息保密的合理措施，即可以作為商業(yè)秘密可以允許對(duì)競爭者的不正當(dāng)商業(yè)行為提出訴訟。反不正當(dāng)競爭法的保護(hù)常?？梢栽谄渌愋椭R(shí)產(chǎn)權(quán)所提供的保護(hù)之外提供一些附加的保護(hù)，以盡量制止對(duì)產(chǎn)品的不同方面加以復(fù)制的行為。即便如此，由其他知識(shí)產(chǎn)權(quán)所提供的保護(hù)一般要比有時(shí)候，不同的知識(shí)產(chǎn)權(quán)被同時(shí)或依次用來保護(hù)同一材料。例如，雖然有關(guān)米老鼠的作品總體而言受版權(quán)保護(hù)，但在許多國家，米老鼠的圖像和名稱也作為商標(biāo)進(jìn)行注冊(cè)。取決于關(guān)于保護(hù)條款的國家規(guī)則，以米老鼠為主角的作品的版權(quán)即使尚未過期，也終將會(huì)過期（關(guān)于版權(quán)保護(hù)期的更多內(nèi)容，見第38頁）。然而，只要米老鼠的商標(biāo)注冊(cè)在某一特定國家仍然有效，就會(huì)無限期地受到保護(hù)。有必要注意，版權(quán)法和商標(biāo)法提供針對(duì)不同使用的保護(hù)：一種使用可能足以構(gòu)成版權(quán)侵權(quán)，但不能構(gòu)成商標(biāo)侵來源：美國國家檔案館，網(wǎng)址：https://cata-log./id/7741408創(chuàng)意表達(dá)在大多數(shù)國家，版權(quán)法的歷史是一部些國家規(guī)定了根據(jù)國家版權(quán)法受保護(hù)作品類別的“封閉性清單”。在這些國家，若一件作品不屬于清單上的一類，就不能受到保護(hù)。更常見的是國家版權(quán)法依靠“作品”概念的開放式定義，并通常以受保護(hù)作品類別非詳盡無遺的清單作為補(bǔ)充。無論哪種方式，受版權(quán)保護(hù)作品的類別通常都是既寬泛又靈活的。在大多數(shù)國家，受?文學(xué)作品（例如圖書、期刊、報(bào)）；）；?藝術(shù)或視覺藝術(shù)作品（例如繪圖、繪畫作品、雕塑、建筑設(shè)計(jì)和建筑物、卡通形象和計(jì)算機(jī)制）；?某些種類的數(shù)據(jù)庫（見第21頁?以攝制電影的方法制作的作品或視聽作品，包括電影、電視節(jié)目）；?在一些國家，實(shí)用藝術(shù)作品（例如藝術(shù)珠寶、壁紙和地毯，見普遍接受的觀點(diǎn)是，味道和氣味不受版權(quán)保護(hù)，只有一項(xiàng)著名的荷蘭法院保護(hù)范圍和保護(hù)期漫和其它藝術(shù)、圖形、視頻和音可，例如在巴西、歐洲聯(lián)盟、埃些錄音制品或電影制作者所做的），無問題的?盡管視頻游戲是否符法律后果?例如，可能會(huì)影響版在版權(quán)法規(guī)定受保護(hù)作品類別的“封閉性清單”的國家，保護(hù)此類視頻游戲更具挑戰(zhàn)性（見第16的人?通常是（主要）導(dǎo)演、編劇和原創(chuàng)配樂的作曲者?不一定需有關(guān)版權(quán)的作者身份的更多信創(chuàng)意表達(dá)而無法在觀眾面前表演?即使同一玩家玩同一個(gè)游戲，每一場 “中間件”?由第三方提供商開立在相同的中間件源代碼DirectX12之上。依賴此類第三方軟件的權(quán)?這意味著它們不能對(duì)復(fù)制中后的思想（見第22頁）。這意味權(quán)侵權(quán)?就像兩個(gè)蛋糕味道相同），近年來，所謂的“電子競技”變得流行起來，即競爭性地打視頻游戲，通常是職業(yè)玩家之間有組織的多人獎(jiǎng)賽，無論是個(gè)人還是團(tuán)隊(duì)賽。此類獎(jiǎng)賽可能會(huì)被錄制和廣播或者以其他方式向公眾傳播，也有可能會(huì)在線直播。電子競技的出現(xiàn)為制作者和廣播公司增加了新的權(quán)利層次，并提出了這樣一個(gè)問題：競技者或評(píng)論員是否有資格作為版權(quán)意義上的作者或相關(guān)權(quán)意義上的表演者。有必要為此類賽事的商業(yè)利用明確權(quán)利，這就更迫切需要對(duì)視頻游戲及其構(gòu)成元素的版權(quán)資格有明保護(hù)范圍和保護(hù)期經(jīng)過20世紀(jì)70年代和80年代的大量辯論之后，目前的國際共識(shí)是計(jì)算機(jī)程序可以受版權(quán)保護(hù)。這一結(jié)論在1996年通過的《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》（WCT）的條款中得到了堅(jiān)定支持，該條約要求計(jì)算機(jī)程序作為“文學(xué)作品”保護(hù)。這不僅適用于人類可讀的指令（源代碼），也適用于二進(jìn)制機(jī)器可讀的指令（目標(biāo)代碼）。有必要記住的是，計(jì)算機(jī)程序所適用的保護(hù)條件與任何其他作品適用的條件相同。因此，根據(jù)國家版權(quán)法規(guī)定的獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)，計(jì)算機(jī)程序只有具有獨(dú)創(chuàng)性才能享有版權(quán)保護(hù)（見請(qǐng)注意，版權(quán)不能保護(hù)作為作品基礎(chǔ)的思想（見第22頁）。這意味著計(jì)算機(jī)程序中使用的功能、系統(tǒng)、程序、過程、算法和操作方法或邏輯不受版權(quán)保護(hù)。同樣，計(jì)算機(jī)程序中使用的編程語言和數(shù)據(jù)文件格式通常被認(rèn)為不在版權(quán)范圍之內(nèi)。也有必要將計(jì)算機(jī)程序與其他相關(guān)元素區(qū)分開來。例如，一些法院已認(rèn)定圖形計(jì)算機(jī)程序交互的界面，本身不是計(jì)算機(jī)程序，因此不能作為文學(xué)作品受到保護(hù)。然而，GUI可以有資格作為諸如藝術(shù)作品獲得版權(quán)保護(hù)，前提是它具有足夠的獨(dú)創(chuàng)性。在要求固定的司法管轄區(qū)（見第22頁），可以說在計(jì)算機(jī)代碼中記錄一個(gè)GUI應(yīng)該就足以滿不能對(duì)計(jì)算機(jī)程序的功能性給予版權(quán)保護(hù)可能會(huì)產(chǎn)生重大的實(shí)際影響，因?yàn)橛?jì)算機(jī)程序的經(jīng)濟(jì)價(jià)值主要來自編寫程序要實(shí)現(xiàn)的功能目的。然而，軟件市場呈現(xiàn)出提前期效應(yīng)，因此對(duì)源代碼和目標(biāo)代碼的版權(quán)保護(hù)可能使生產(chǎn)商能夠擴(kuò)大時(shí)間窗口，在此期間可以獲得相對(duì)于競爭對(duì)手的優(yōu)勢。當(dāng)然，在一字不差的抄襲或未經(jīng)授權(quán)發(fā)行計(jì)算機(jī)程序副本的案例中，極少需要考慮任何相似性構(gòu)成表達(dá)（受版權(quán)保護(hù)）還是功能創(chuàng)意表達(dá)20?在一些國家，如果滿足某些條件，計(jì)算機(jī)程序的功能性元素可以受專利保護(hù)。在其他國家，所有類型的軟件均被明確排除在專?將計(jì)算機(jī)程序的源代碼作為商業(yè)?計(jì)算機(jī)程序生成的某些特征，例如計(jì)算機(jī)屏幕上的圖標(biāo)，在一些國家可以作為工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)受?根據(jù)合同法簽訂的協(xié)議為計(jì)算機(jī)程序提供了一種主要的法律保護(hù)形式，可以補(bǔ)充、甚至可以取代知識(shí)產(chǎn)權(quán)。這種通過合同（例如許可協(xié)議）提供的額外保護(hù)有時(shí)除了法律保護(hù)之外，與其他類別的受保護(hù)作品（見第45頁）一樣，另一種保護(hù)軟件的方法是通過技術(shù)本身?例如，通過鎖定程序和使用加密方法。通過這種方式，生產(chǎn)商可以制定自己的法外保護(hù)措施。防止規(guī)避技術(shù)保護(hù)措施（TPM）的保護(hù)通常被納入上述每種保護(hù)軟件的法律和技術(shù)工具都有其優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。通過版?不擴(kuò)展到軟件中使用的思想、系統(tǒng)、功能、程序、過程、算法、操作方法或邏輯?但是這些元素可能受專利保護(hù)，或通過將程?因此只能提供有限的保護(hù)，涵蓋軟件所體現(xiàn)的思想在某個(gè)程序中在許多國家，計(jì)算機(jī)程序的籌備設(shè)計(jì)資料也與計(jì)算機(jī)程序本身一應(yīng)該注意的是，雖然“計(jì)算機(jī)程序”和“軟件”這兩個(gè)術(shù)語經(jīng)常被互換使用，但國家立法有時(shí)會(huì)作區(qū)分，前者包括納入硬件的程序。兩者通常都有資格獲得版權(quán)保護(hù)范圍和保護(hù)期數(shù)據(jù)庫是經(jīng)過系統(tǒng)編排和組織以便于訪問和分析的信息匯編。它可以是紙質(zhì)的、電子的或采用其他形式。版權(quán)法是對(duì)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行法律保護(hù)的主要手段。然而，并非所有數(shù)據(jù)庫都受版權(quán)保護(hù)，即使是那些受版權(quán)保護(hù)的數(shù)據(jù)庫享《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》（WCT）規(guī)定的。獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)因?在一些國家（大多數(shù)為歐盟成員如果滿足每項(xiàng)權(quán)利的條件，則可以通過版權(quán)和特殊權(quán)利對(duì)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行疊加保護(hù)。當(dāng)數(shù)據(jù)庫受版權(quán)保護(hù)時(shí)，這種保護(hù)僅擴(kuò)展到數(shù)據(jù)庫的選擇和呈現(xiàn)方式，而不擴(kuò)展到它的內(nèi)容，后者可能享有也可能不享有單獨(dú)的版權(quán)保護(hù)。也可以適用版權(quán)之外的其他保護(hù)手作品要獲得保護(hù)必須滿足什么要有資格獲得版權(quán)保護(hù)，作品必須具有獨(dú)創(chuàng)性（是原創(chuàng)作品）。原創(chuàng)作品是指“源自”作者的作品?即由作者獨(dú)立創(chuàng)作的作品，而并非從他人的作品或公有領(lǐng)域的材料中抄襲而來版權(quán)法對(duì)獨(dú)創(chuàng)性的確切定義因國家而異。因此，取決于國家法律，創(chuàng)作原創(chuàng)作品可能需要“最低程度”或“一點(diǎn)點(diǎn)”創(chuàng)造性；腦力勞動(dòng)；自己的（個(gè)人的）智力創(chuàng)造；個(gè)性；或僅僅是技能、勞動(dòng)和努力。盡管如此，無創(chuàng)意表達(dá)22作品均享有版權(quán)保護(hù)。因此，版權(quán)可能（盡管并非總是）也保護(hù)例如包裝標(biāo)簽、食譜、技術(shù)指南、說明手冊(cè)或建筑工程、工程項(xiàng)目、機(jī)器、玩具、服裝等等的草圖和技術(shù)圖在所有情形里，獨(dú)創(chuàng)性都與作者的表達(dá)而不是與基礎(chǔ)思想有關(guān)（見取決于不同國家，作品可能還必須以物質(zhì)形式固定下來，即體現(xiàn)在媒介中。如果要求固定，物理媒介和電子或數(shù)字媒介通常都符合條件。數(shù)字形式的作品只能由計(jì)算機(jī)讀取這一事實(shí)?因?yàn)樗鼉H由1和0組成?不影響其獲得版權(quán)保護(hù)的資格。因此，一件作品可能是經(jīng)固定的，例如，通過寫在紙上、存儲(chǔ)在磁盤上、畫在畫布上或者錄制在磁帶上。在要求固定的國家，沒有記錄或錄制下來的即興舞蹈作品、演講或音樂演出不受保護(hù)。如果存在固定的要求，作品可以由作者或其版權(quán)既保護(hù)已發(fā)表作品，也保護(hù)未發(fā)我表達(dá)的方式。它不保護(hù)任何基礎(chǔ)想法、概念、發(fā)現(xiàn)、操作方法、原理、程序、過程、公式或系統(tǒng)，無論以何種形式在作品中描述或體現(xiàn)。正是出于這個(gè)原因，通常認(rèn)為版權(quán)不保護(hù)味道或氣味。雖然做某件事的概念或方法不受版權(quán)保護(hù)，但是解釋或說明概念或方法的書面版權(quán)法的一項(xiàng)基本原則是所謂的“思想-表達(dá)二分法”?這意味著思想不受版權(quán)保護(hù)，盡管作者個(gè)人對(duì)思想的表達(dá)可保護(hù)范圍和保護(hù)期23你的公司對(duì)描述啤酒釀造方法的一份說明手冊(cè)擁有版權(quán)。手冊(cè)中的版權(quán)將允許防止他人抄襲構(gòu)成手冊(cè)的文字組合和所使用的插圖，但卻無權(quán)阻止競爭對(duì)手(a)使用手冊(cè)中描述的機(jī)器、流程和推銷方法；或(b)編寫另一本啤酒釀?事實(shí)或信息。版權(quán)不保護(hù)事實(shí)或信息?無論是科學(xué)的、歷史的、傳記的還是新聞的?但它可以保護(hù)表達(dá)、選擇或編排這些事實(shí)或信息的方式（另見數(shù)據(jù)庫不受版權(quán)保護(hù)，但是如果它們顯示出足夠的獨(dú)創(chuàng)性，一些國家允許保護(hù)。雖然這意味著產(chǎn)品名稱或廣告標(biāo)語通常不受版權(quán)保護(hù)，但它們可能受商標(biāo)法（見第13頁）或反不正當(dāng)競爭法（見第14頁）的保護(hù)。還因此，一個(gè)標(biāo)志可能既受版權(quán)法保護(hù)也受商標(biāo)法保護(hù)，只要滿足此類規(guī)或司法裁決書的副本）在一些國保護(hù)不適用于實(shí)用藝術(shù)作品。相反，作品的外觀可能會(huì)受工業(yè)品外然而，即使在這些國家，對(duì)一件物品中凡可以與其實(shí)用方面分割的圖案、圖形或雕塑特征，版權(quán)保護(hù)可延伸適用。在其他國家，版權(quán)和外實(shí)用藝術(shù)作品（有時(shí)稱為“藝術(shù)工藝品”）作為日用品,是用于實(shí)際目的的藝術(shù)作品。珠寶、燈具和家具是典型的例子。使用該術(shù)語是為了與“美術(shù)”區(qū)別開，“美術(shù)”被理解為生產(chǎn)沒有實(shí)際用途的物品，其唯一目的是美學(xué)吸引力或智力刺激。因此，實(shí)用藝術(shù)作品具有雙重性質(zhì)：它們可創(chuàng)意表達(dá)24以被視為藝術(shù)創(chuàng)作，但也可以服務(wù)于實(shí)用目的。這將它們置于版權(quán)法和工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)法之間的交界處。對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)，國與國之間差異很大。雖然版權(quán)保護(hù)和工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)保護(hù)可能在某些國家疊加適用，但并非所有國家都是如此。因此，建議咨詢國家知識(shí)產(chǎn)權(quán)專家以了解版權(quán)提供兩套或兩束權(quán)利。經(jīng)濟(jì)權(quán)利保護(hù)權(quán)利人的經(jīng)濟(jì)利益。精神權(quán)利保護(hù)作者的非經(jīng)濟(jì)利益，例如與作品的經(jīng)濟(jì)權(quán)利賦予版權(quán)所有者授權(quán)或禁止對(duì)作品進(jìn)行某些使用的專有權(quán)。這意味著，未經(jīng)版權(quán)所有者許可，任何人都不得行使這些權(quán)利。這些權(quán)利的范圍及其限制和例外因作品類別和適用的國家版權(quán)法而異。經(jīng)濟(jì)權(quán)利不止是簡單的“復(fù)制的權(quán)利”，而涵蓋多項(xiàng)不同的權(quán)利，以防止他人不公平地利不同的國家規(guī)定了不同的專有經(jīng)濟(jì)權(quán)利清單。無論對(duì)權(quán)利如何描述或劃分，大多數(shù)國家都授予版權(quán)所有者采制件”）。復(fù)制包括，例如，翻錄機(jī)程序、上傳歌曲、將照片數(shù)字化并存儲(chǔ)在磁盤上、掃描文本、在T恤上打印卡通人物，在新歌中采用塑的復(fù)制品。這是版權(quán)授予的最重保護(hù)范圍和保護(hù)期25?向公眾發(fā)行作品的復(fù)制件（“首次銷售權(quán)”）。該權(quán)利允許作品權(quán)利人禁止他人出售或以其他方式轉(zhuǎn)移作品復(fù)制件的所有權(quán)。在大多數(shù)國家，發(fā)行權(quán)有一個(gè)重要的例外，稱為“首次銷售原則”或“用盡原則”。據(jù)此，在特定復(fù)制件“首次銷售”或經(jīng)其他所有權(quán)轉(zhuǎn)移之后，發(fā)行權(quán)就不再適用。因此，版權(quán)所有者只能控制首次銷售的時(shí)間和條款與條件。首次銷售后，權(quán)利被稱為已經(jīng)“用盡”，因此版權(quán)所有者無法決定該特定復(fù)制件如何在相關(guān)司法管轄區(qū)進(jìn)一步發(fā)行。重要的是，雖然買家可以轉(zhuǎn)售或贈(zèng)送復(fù)制件，但是不能制作復(fù)制件或從事屬于權(quán)利人專有權(quán)利范圍內(nèi)的任何其他行為（例如，將其上傳首次銷售或用盡原則并不能順利地適用于電子書或數(shù)字音頻文件等作品的數(shù)字復(fù)制件。這是因?yàn)榇祟悘?fù)制件的轉(zhuǎn)售通常涉及創(chuàng)作新的復(fù)制件，同時(shí)原所有者能夠保留自己的復(fù)制件。由于復(fù)制權(quán)不受用盡規(guī)則的約束，而傳輸?shù)膹?fù)制件不是最初銷售的、從而發(fā)行權(quán)已經(jīng)用盡的復(fù)制件，因此版權(quán)所有者能夠保留對(duì)轉(zhuǎn)售其作品的“使用過的”數(shù)字復(fù)制件的控制權(quán)。因此，一般不認(rèn)為首次銷售原則可以擴(kuò)展到數(shù)字復(fù)制件?不存在“數(shù)字用盡”。是否應(yīng)重新設(shè)置首次銷售原則以涵蓋數(shù)字復(fù)制件，這是許多國家爭論不休的主題。一個(gè)考慮因素是，雖然實(shí)物復(fù)制件會(huì)隨著使用而退化，二手復(fù)制件因此通常不如新復(fù)制件有吸引力，但數(shù)字復(fù)制件并非如此。與銷售二手實(shí)物復(fù)制件相比，通過互聯(lián)網(wǎng)組織使用過的數(shù)字復(fù)制件的后續(xù)銷售也容易得多。這些事實(shí)使人想到將首次銷售原則的應(yīng)用限制在作品的有形復(fù)制件；與允許二手有形創(chuàng)意表達(dá)26復(fù)制件市場相比，允許使用過的數(shù)字復(fù)制件的市場可以說對(duì)版權(quán)所有者的利益影響大得多。同時(shí)，解決辦法應(yīng)包括使用技術(shù)工具來確保只有一個(gè)“使用過的”考慮到法律問題的復(fù)雜性，如果數(shù)字復(fù)制件的轉(zhuǎn)售是公司業(yè)務(wù)戰(zhàn)略的一部分，則應(yīng)咨詢當(dāng)?shù)氐闹狻币话闶侵冈谟邢薜臅r(shí)間內(nèi)提供作品的復(fù)制件給公眾使用，以換取費(fèi)用或其他經(jīng)濟(jì)利益。因此，它可以與公共出借行為區(qū)分開來，后者不是為了經(jīng)濟(jì)利益而進(jìn)行的（見下文）。在一些國家，出租權(quán)僅適用于某些類別的作品，例如電影作品、音樂作品或計(jì)算機(jī)程序。對(duì)于計(jì)算機(jī)程序，如果程序本身不是出租的主要標(biāo)的，則該權(quán)利可能不適用，例如，控制一輛租賃的汽車點(diǎn)與發(fā)行權(quán)不同，出租權(quán)一般不受用盡原則的約束，即版權(quán)所有者可以控制對(duì)作品復(fù)制件的所有出租行為。出租權(quán)通常只適用于實(shí)物復(fù)制公共出借、數(shù)字復(fù)制件和公共出在許多國家，作品的出借包含在發(fā)行權(quán)中。在這些國家，公共圖書館的運(yùn)作以首次銷售原則為基礎(chǔ)。因此，缺乏作品數(shù)字復(fù)制件的首次銷售原則會(huì)對(duì)此類復(fù)制件的公共出借產(chǎn)生影響：電子書和其他數(shù)字作品即使在售出后仍處于版權(quán)所有者的控制之下，因此圖書館和其他出借機(jī)構(gòu)不能在購買后隨意出借，而是由電子書出版商向圖書館出售許可，允許電其他國家采取截然不同的方法。一些國家，例如歐盟成員國，承保護(hù)范圍和保護(hù)期27認(rèn)一項(xiàng)單獨(dú)的專有權(quán)，授予版權(quán)所有者對(duì)向公共出借行為的控制權(quán)（“公共出借權(quán)”）。這包括在有限的時(shí)間內(nèi)提供作品的復(fù)制件供使用，而不是為了經(jīng)濟(jì)利益，前提是這一行為是通過公眾可以訪問的機(jī)構(gòu)完成的。與出租權(quán)和復(fù)制權(quán)一樣，該權(quán)利可能不為了保障公共圖書館的運(yùn)作，這些國家通常會(huì)在某些情況下允許公共出借受版權(quán)保護(hù)的作品來制衡專有的公共出借權(quán)。這種例外可以通過向版權(quán)所有者或創(chuàng)作者支付報(bào)酬來實(shí)現(xiàn)，通常由集體管理組織（CMO，見第62頁）管理。圖書作者、插圖畫家、編輯、翻譯和攝影師通常都符合獲酬資格。付酬對(duì)象也可能會(huì)延伸至出版商。在一些國家，視聽材料也包括在內(nèi)，因此有聲讀物的敘述者、作曲者和制作者可能會(huì)在丹麥和英國等某些國家，例外擴(kuò)展到作品的數(shù)字復(fù)制件，例如電子書。通過這種方式，解決了數(shù)字用盡和公共出借的問題。在歐洲聯(lián)盟，可能采取這種方式，條件是一件作品的每個(gè)數(shù)字復(fù)制件一次只能從圖書館借出給一位借用者，并且借用到期后借用者就不能再使用該復(fù)制件（所謂的“一個(gè)復(fù)制件/一個(gè)使用者”模式，相較于“一個(gè)復(fù)制件/多個(gè)使國際版權(quán)條約并沒有要求各國授予版權(quán)所有者公共出借權(quán)。這種靈活性導(dǎo)致一些國家采用獨(dú)立于版權(quán)法的作者報(bào)酬權(quán)（通常也稱作“公共出借權(quán)”或PLR）。這種模式允許向作者支付報(bào)酬以公共出借其作品，同時(shí)維持版權(quán)不可能允許的靈活性。例如，在澳大利亞、加拿大、以色列和新西蘭，支付報(bào)酬僅限于本國或本國居民作者和/或以本國語言寫作的作者。這將違背作為國際版權(quán)框架基礎(chǔ)的國民待遇原則（見第93頁）。此類機(jī)制可以在有或沒有近年來，世界上越來越多的國家開始采用PLR系統(tǒng)。一些非洲國家，如布基納法索，承認(rèn)出借是版權(quán)所有者的專有權(quán)，但尚未建立PLR機(jī)制計(jì)劃。馬拉維和桑給巴爾（坦桑尼亞的一個(gè)自治區(qū)）等其他國家/地區(qū)正在努力實(shí)施PLR機(jī)制草案。類似的發(fā)展也正創(chuàng)意表達(dá)28在亞洲（例如不丹和中國香港）無論是在版權(quán)范圍內(nèi)或者范圍外運(yùn)營，公共出借權(quán)都可以為作者和出版商提供重要的收入來源。在大多數(shù)國家，支付的報(bào)酬由地如需有關(guān)公共出借權(quán)的更多信息，請(qǐng)?jiān)L問：/wipomagazine/en/2018/03/article_0007.html和www./書從一種語言翻譯成另一種語言、將小說改編成戲劇、將計(jì)算機(jī)程序移植到一種新的計(jì)算機(jī)語言中，或者對(duì)一段音樂進(jìn)行新編排。在一些國家，改編權(quán)是控制所有演繹作品（所有基于現(xiàn)有受版權(quán)保護(hù)作品的作品）的一般權(quán)利。在其他國家，它被限制性地定義為僅適用于某些類別的作品（文學(xué)、戲劇和音樂作品）并且僅涵蓋某些類別的轉(zhuǎn)化用同時(shí)，復(fù)制權(quán)和改編權(quán)之間的界限因國家而異，即使在特定國家內(nèi)也可能不明確。這意味著，依國家法律而定，演繹作品的創(chuàng)作可能會(huì)侵犯改編權(quán)、復(fù)制權(quán)、同時(shí)侵犯兩種?公開表演作品。如果是在對(duì)公眾開放的地方表演作品，或者現(xiàn)場有親密家人和朋友之外的人，則通常認(rèn)為對(duì)該作品進(jìn)行了公開表演。表演權(quán)通常限于文學(xué)、戲同，向公眾傳播的權(quán)利側(cè)重于作品的無形傳播，而且與公開表演權(quán)不同，傳播權(quán)側(cè)重于遠(yuǎn)距離傳播。因此，它包括有線方式廣播（“電纜廣播”或“電纜傳播”）和無線方式廣播（“空中廣播”）。地面?zhèn)鬏敽托l(wèi)星傳輸都包括在內(nèi)，無論是模擬的還是數(shù)字的。該權(quán)利延伸至無線電臺(tái)和電視臺(tái)廣播，以及（非此外，在大多數(shù)國家，版權(quán)所有者還擁有向公眾提供“按需”（交互式）訪問作品的專有權(quán)?也就是說，保護(hù)范圍和保護(hù)期29通過此種方式，公眾可以在個(gè)人選定的地點(diǎn)和時(shí)間獲得作品。在大多數(shù)國家，將作品上傳到互聯(lián)網(wǎng)將侵犯提供權(quán)，向公眾提供作品以進(jìn)行按需流傳輸（例如通過視頻點(diǎn)播系統(tǒng)、視頻博客或視頻共享平臺(tái)）也同樣侵權(quán)。與之相反，在大多數(shù)國家，流媒體直播將被視為與公眾的交流，而不是向公眾提供，因?yàn)橹辈H在有限的時(shí)間內(nèi)提供權(quán)可能是向公眾傳播權(quán)的一部分，也可能是一項(xiàng)單獨(dú)權(quán)利，因國家而異。在某些國家，它也可能包含在這暗示著，鏈接到信息?包括受版權(quán)保護(hù)的作品?類似于引用或然而，取決于不同國家，如果在未經(jīng)版權(quán)所有者許可的情況下創(chuàng)其他一些國家采取不同的方法。例如，在中國和美利堅(jiān)合眾國，搜索引擎創(chuàng)建超鏈接通常要經(jīng)過“服務(wù)器測試”。據(jù)此，如果鏈接指向的作品存儲(chǔ)在第三方服務(wù)器上，而不是由鏈接提供者存儲(chǔ)，則提供者將不承擔(dān)直接侵犯版權(quán)的責(zé)任。該原則通常涵蓋任何類別的鏈接，無論是簡單鏈接、深度鏈接還是“嵌套”鏈接（即，將取自另一個(gè)網(wǎng)站的內(nèi)容即使創(chuàng)建超鏈接不構(gòu)成直接版權(quán)侵權(quán)，取決于不同國家，鏈接提創(chuàng)意表達(dá)30供者也可能對(duì)“次要”版權(quán)侵權(quán)承擔(dān)責(zé)任（見第81頁）。如果發(fā)現(xiàn)供應(yīng)商有責(zé)任，“避風(fēng)港”特別條款可以保護(hù)其免于承擔(dān)責(zé)任關(guān)于鏈接和版權(quán)的國家規(guī)則對(duì)于搜索引擎、社交網(wǎng)站運(yùn)營商、網(wǎng)絡(luò)報(bào)紙和雜志的出版商、新聞聚合商或任何其他希望鏈接到他人2019年，萬維網(wǎng)發(fā)明者蒂姆·伯納斯-李在科隆以萬維網(wǎng)發(fā)明者著稱的蒂姆·伯納斯-李，認(rèn)為普遍的鏈接自由對(duì)鏈接的正常運(yùn)行至關(guān)重要：“網(wǎng)絡(luò)被設(shè)計(jì)成一個(gè)普遍性的信息空間，所以當(dāng)制作一個(gè)書簽或一個(gè)超文本鏈接時(shí)，應(yīng)該能夠?qū)⑺溄拥饺魏慰梢允褂镁W(wǎng)絡(luò)訪問的信息。普遍性對(duì)網(wǎng)絡(luò)至關(guān)重要：如果無法鏈接到某些類別的信息，它就會(huì)失去力量。這種普遍性有很多方面。應(yīng)該能夠鏈接到草草記下的瘋狂想法，也能鏈接到制作精美的藝術(shù)作品。應(yīng)該能鏈接到非常個(gè)性化的頁面，也能鏈接除上述權(quán)利外，某些國家和地區(qū)（例如澳大利亞、歐洲聯(lián)盟、菲律賓和英國）也承認(rèn)所謂的藝術(shù)家的追續(xù)版稅權(quán)（或稱“droitdesuite”）?！癲roitdesuite”一詞直譯為“跟隨（作品）的權(quán)利”，指的是從作品的轉(zhuǎn)售中獲得收益份額的權(quán)利。它通常陶瓷或玻璃器皿）原件，但也可能包括作者和作曲者的手稿原件。目的是讓藝術(shù)家隨著其聲譽(yù)的提高，從以較低價(jià)格出售的早期作品的增值中受益。份額通常占總銷售價(jià)格的2%到讓或放棄。因此，它有時(shí)被認(rèn)為是一種精神權(quán)利（見下文）。特殊規(guī)則可能決定著適用該權(quán)利的轉(zhuǎn)售類別，并且可能會(huì)通過集體管理組織收取追續(xù)任何個(gè)人或公司希望使用受上述權(quán)利之一限制的受保護(hù)作品，通常必須事保護(hù)范圍和保護(hù)期先獲得版權(quán)所有者的授權(quán)。但是，版權(quán)所有者的專有權(quán)是有時(shí)間限制的（見第38頁），并且受一些重要的限重要的是要記住，這些權(quán)利不僅涵蓋與整個(gè)作品相關(guān)的行為，還涵蓋與作品的一部分相關(guān)的行為。具體情況因國家而異，但通常必須是作品的“實(shí)質(zhì)性部分”。沒有量化規(guī)則說明作品的多少將構(gòu)成實(shí)質(zhì)性部分。這個(gè)問題必須根據(jù)每個(gè)案例的事實(shí)和具體情況逐案確定。在大多數(shù)國家，當(dāng)某一部分占有或代表整個(gè)作品獨(dú)創(chuàng)性的重要部分時(shí)，則被視為是實(shí)質(zhì)性部分。通不過這種測試的作品元素（例如想法或毫無新意的標(biāo)題）將不會(huì)構(gòu)成實(shí)質(zhì)性“精神權(quán)利”一詞譯自法文“droitmortal”。它的含義不是指精神，而是非金錢利益。精神權(quán)利起源于民法傳統(tǒng)，它將智力創(chuàng)作視為創(chuàng)作者人格的體現(xiàn)。相比之下，普通法國家歷來僅將版權(quán)視為一種財(cái)產(chǎn)權(quán)，因此強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)回報(bào)而不是對(duì)創(chuàng)造性的認(rèn)可和完整性。如今，大多數(shù)國家承認(rèn)精神權(quán)利，但是權(quán)利的范圍大不一樣，而且并非所有國家都將它視為其版權(quán)法的一部分。大多數(shù)國家至少規(guī)定了以下要求，當(dāng)作品被復(fù)制、出版、公開展示、向公眾提供或傳播時(shí)，這些行為的負(fù)責(zé)人確保只要在合理情況下，在作品上或在涉及作品時(shí)均出?保護(hù)作品完整性的權(quán)利（“完整權(quán)”）。這禁止對(duì)作品進(jìn)行任何損害作者榮譽(yù)或聲譽(yù)的貶損性在大多數(shù)國家，表演者（例如，演員、歌手、演奏者、舞者）享有防止被“盜錄”的保護(hù)，即防止未經(jīng)其同“未固定的”（現(xiàn)場）表演，以及向公眾傳播和廣播（但不是轉(zhuǎn)播）此類創(chuàng)意表達(dá)32表演。就其“已固定的”表演（錄制表演者通常享有以下權(quán)利：(a)授權(quán)復(fù)制表演的錄制品的權(quán)利；(b)授權(quán)發(fā)行原件和復(fù)制件的權(quán)利；(c)授權(quán)出租原件和復(fù)制件的權(quán)利；和(d)授權(quán)通過有線或無線方式提供已錄制的表演，使公眾成員可以在個(gè)人選定的地點(diǎn)和時(shí)表演者也可以擁有授權(quán)廣播和向公眾傳播其已錄制的表演的專有權(quán)。但是，在許多國家，可以在未經(jīng)表演者許可的情況下將錄制品用于廣播或向公眾傳播，條件是向表演者支付應(yīng)得的（“合理的”）報(bào)酬。在一些國家，表演者授權(quán)廣播和向公眾傳播其已固定的表演或就此類使用獲得合理報(bào)酬的權(quán)利是有限的（例如，在智利，錄音制品中的表演就屬于這種情況，僅對(duì)直接使用給予合理報(bào)酬，但對(duì)廣播的轉(zhuǎn)播或向公眾傳播不付酬）或根本不適用，因此廣播和向公眾傳播已錄制的表演是完全不向表演者支付報(bào)酬的（例如，在中華人民共和國，對(duì)于錄音制品和視聽錄制品中的表演也是如此）。對(duì)于錄制在錄音制品上的表演，則可能必須與制作者分在大多數(shù)國家，表演者的權(quán)利可以全部或部分轉(zhuǎn)讓給他人。在一些國家，一旦表演者同意對(duì)表演進(jìn)行視聽錄制，他/她們對(duì)已錄制的表演的權(quán)利除非合同另有約定。表演者可能有權(quán)就獨(dú)立于此類權(quán)利轉(zhuǎn)讓的表演的任何錄音制品制作者（即唱片制作者或生產(chǎn)者）通常享有授權(quán)復(fù)制、發(fā)行和出租其錄音制品的專有權(quán)，以及通過有使公眾可以在個(gè)人選定的地點(diǎn)和時(shí)間與表演者一樣（見上文），錄音制品制作者也可能對(duì)廣播或向公眾傳播其錄音制品享有專有權(quán)，或者可能有權(quán)因在廣播或向公眾傳播中使用其錄音而獲得合理報(bào)酬。在后一種情況下，報(bào)酬可能必須與表演者分享。對(duì)于表演者，在某些國家該項(xiàng)權(quán)利可能受限保護(hù)范圍和保護(hù)期33在大多數(shù)國家，廣播組織擁有專有權(quán)，可以授權(quán)轉(zhuǎn)播（由另一個(gè)廣播組織同時(shí)廣播）其無線廣播、對(duì)其無線廣播進(jìn)行固定以及對(duì)此類固定進(jìn)行復(fù)制。無線廣播通常被理解為包括地面和衛(wèi)星廣播，無論是模擬的還是數(shù)字的。廣播公司也有屬于自己的專有權(quán)，如果向公眾傳播其無線廣播是在公眾付費(fèi)入場的地方進(jìn)行的（例如，通過在酒吧的電視機(jī)或其他設(shè)備上播放），可以授權(quán)在一些國家，廣播公司有權(quán)授權(quán)或禁止通過有線方式發(fā)行對(duì)其廣播的錄制品，以及以有線或無線方式如此向公眾提供其廣播的錄制品，使公眾成員可以在個(gè)人選定的地點(diǎn)和時(shí)間獲得。廣播公司有時(shí)也有權(quán)授權(quán)或禁止有線轉(zhuǎn)播其廣播。然而，在一些國家，對(duì)此類有線轉(zhuǎn)播規(guī)定了法定許可，但要支付報(bào)酬。在其他國家，有線廣播運(yùn)營商可以在沒有任何授權(quán)或付酬的情況下通過有線廣播轉(zhuǎn)播廣播公司的信號(hào)。少數(shù)情況下可以防止未經(jīng)授權(quán)在互聯(lián)網(wǎng)授予廣播公司的權(quán)利獨(dú)立于被傳輸?shù)碾娪?、音樂取決于不同國家，部分或全部上述保護(hù)可能不僅包括無線廣播，也包括通過電纜傳輸?shù)膹V播。將廣播公司的保護(hù)從傳統(tǒng)信號(hào)傳輸擴(kuò)展到數(shù)字和其他新傳輸模式?例如通過互聯(lián)網(wǎng)協(xié)議電視（IPTV），它不僅允許傳輸?shù)揭约捌渌剑ㄖ辈ィ?、近同步（追看）或延遲（點(diǎn)播）流媒體服務(wù)?已被證明是有爭議的，部分原因是難以將廣播公司提供的互聯(lián)網(wǎng)傳輸與網(wǎng)一家企業(yè)可能會(huì)因?yàn)楦鞣N理由使用音樂：吸引客戶、造福員工或積極影響客戶行為。音樂可以幫助企業(yè)獲得超越競爭對(duì)手的優(yōu)勢，為員工提供更好的工作環(huán)創(chuàng)意表達(dá)34境，幫助建立忠實(shí)客戶的核心，甚至增強(qiáng)人們對(duì)其品牌或公司整考慮到這些目標(biāo)，各種不同的企業(yè)可能都希望獲得使用音樂的權(quán)利。這些企業(yè)包括主要電視網(wǎng)絡(luò)、地方電視臺(tái)和廣播電臺(tái)、餐館、酒吧、酒館、夜總會(huì)、健身和健康俱樂部、賓館、貿(mào)易展覽會(huì)、音樂會(huì)主辦者、商店和購物中心、游樂園、航空公司、有網(wǎng)音樂的版權(quán)及相關(guān)權(quán)保護(hù)通常涉及多層權(quán)利，因此涉及一系列權(quán)利人和管理者，包括作詞者、作曲者、樂譜出版商、唱片公司、廣播公司、網(wǎng)站權(quán)利人和版權(quán)集對(duì)于既有詞又有曲的作品，例如歌曲或歌劇作品，需要特別注意。如果曲和詞由兩個(gè)不同的作者譜寫，則根據(jù)不同國家的法律，可能被視為共同創(chuàng)作的單一作品（見第51頁）或者兩個(gè)獨(dú)立作品：音樂作品和文學(xué)作品。無論哪種方式，在大多數(shù)國家，都可以從一家集體管理組織（CMO）（見第62頁）獲得使用整首歌曲的許可。涵蓋曲和詞的權(quán)利有時(shí)統(tǒng)稱為“詞曲版權(quán)”。作曲者和作詞者統(tǒng)稱為“詞曲與歌詞和音樂作品的權(quán)利管理有圍繞音樂行業(yè)內(nèi)與音樂作品和歌詞相關(guān)的權(quán)利類別，已經(jīng)形成了獨(dú)特的商業(yè)術(shù)語?，F(xiàn)將這些術(shù)語保護(hù)范圍和保護(hù)期35?印制權(quán)是指詞曲作者授權(quán)印制和銷售歌詞和樂譜的權(quán)利。印制權(quán)的商業(yè)意義不如從前重大，但仍于自動(dòng)鋼琴打孔紙卷?音樂作品的“機(jī)械”體現(xiàn)?20世紀(jì)初音樂如今，錄音制品有許多不同的形?公開表演權(quán)一般是作曲者和詞曲作者最賺錢的收入來源。它是指詞曲作者授權(quán)現(xiàn)場表演其作品；地面、衛(wèi)星和有線廣播；公開播放錄音制品；或公開播放錄音制品的廣播，以及數(shù)字傳輸（流媒?同步制作（“同步”）權(quán)是指在視聽作品（例如電影、電視節(jié)目、電視廣告或音樂視頻）中與幀或圖像同步錄制音樂作品的權(quán)利。需要同步制作許可才能允許除了詞曲版權(quán)之外，還必須考慮任何隱含的相關(guān)權(quán)。這些權(quán)利可能包括曲和詞的表演者（例如歌手或伴唱和其他演奏者）、錄音制作者和任何廣播錄音或現(xiàn)場表演的廣播組織的權(quán)利?！澳笌т浺簟保ê喎Q“母帶”）這個(gè)術(shù)語是指對(duì)聲音的首次錄制，唱片制造商或制作者在此基礎(chǔ)上制作拷貝（例如CD、黑膠唱片或更常見的數(shù)字文件），向公眾出售或授權(quán)公眾使用。復(fù)制和發(fā)行包含某具體藝術(shù)家所創(chuàng)作的樂曲的具體表演的錄音制品，需要獲得母帶錄音權(quán)或母帶使用權(quán)。也可能需要向部分或所有相關(guān)權(quán)的權(quán)利人在許多國家，這些相關(guān)權(quán)的例外包括在公共場合（例如，在商店或餐館）播放錄音制品或錄音制創(chuàng)意表達(dá)36品的廣播或者現(xiàn)場活動(dòng)。是否屬于此類情況，有時(shí)取決于是否收取入場費(fèi)。在某些情況下，必須支付合理報(bào)酬（見第32頁）。在少數(shù)國家（尤其是美利堅(jiān)合眾國），傳統(tǒng)地面（無線）廣播沒有相關(guān)權(quán)利。然而，即使在美國，在非交互式數(shù)字流媒體服務(wù)（例如Spotify或Pandora）中使用錄音制品也需要向表演者和制近年來，基于訂閱的點(diǎn)播音樂流媒體服務(wù)已成為音樂行業(yè)的重要收入來源。這些服務(wù)使用戶能夠在互聯(lián)網(wǎng)上收聽自己選擇的曲目，而無需購買文件進(jìn)行下載。此類服務(wù)通常遵循“免費(fèi)增值”模式，即基本功能免費(fèi)，但會(huì)受到限制或附帶為平臺(tái)運(yùn)營提供資金的廣告，同時(shí)向付費(fèi)用戶提供離線收聽和無廣告收聽等附加功能。如上所述，流媒體服務(wù)必須為使用詞曲版權(quán)和母帶錄音同時(shí)支付機(jī)械復(fù)制權(quán)使用費(fèi)和表演權(quán)使用費(fèi)。詞曲作者和出版商之間分配使用費(fèi)的方式因國家而異。值得注意的是，錄音制品的銷售，無論是實(shí)體的（例如，以CD的形式）還是通過下載，都會(huì)為每首歌曲或每張專輯產(chǎn)生固定的使用費(fèi)，無論消費(fèi)者是否收聽給定的曲目，而流媒體服務(wù)都是以消費(fèi)為基礎(chǔ)的，因此權(quán)利人的收入取決于作品的流媒體傳輸次數(shù)。近年來，隨著消費(fèi)者從購買實(shí)體拷貝轉(zhuǎn)向流媒體服務(wù)，這對(duì)收入產(chǎn)生了影響。與此同時(shí)，經(jīng)過數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)后的多年擔(dān)憂，音樂行業(yè)的許多人現(xiàn)在樂觀地認(rèn)為，基于訂閱的流媒體有可能確保護(hù)范圍和保護(hù)期37一些國家承認(rèn)其他相關(guān)權(quán)。例如，取決于不同國家，電影制作者可能會(huì)受到針對(duì)“電影的首次固定”（有時(shí)稱作“錄像制品”），即其電影的拷貝母版的一組特殊相關(guān)權(quán)的保護(hù)。這些權(quán)利通常允許電影制片者專有授權(quán)或禁止復(fù)制、發(fā)行和向公眾提供其電影，使公眾可以在個(gè)人選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得。歐洲聯(lián)盟的許多成員國都因?yàn)閷⒂呻娪爸破邠碛须娪暗陌鏅?quán)。例如，英國和美利堅(jiān)合眾國就采用了這種方法。對(duì)于前者，主要導(dǎo)演和制片人被視為影片的共同作者?因此也是共同第一權(quán)利人（見第50頁）。在后一種情況中，“職務(wù)作品”原則（見第57頁）意味著電影制片人通常享有其雇用創(chuàng)作電影的人（例如，導(dǎo)演、演員、布景設(shè)計(jì)師和其他劇組成員）為電影所做貢獻(xiàn)中的愛爾蘭、南非和英國，文學(xué)、戲劇或音樂作品的已出版版本受到保護(hù)。已出版版本的權(quán)利屬于出版商，并保護(hù)版本的版面編排?頁面上文字的排版、組合、布局和總體外觀。與表演、錄音制品和廣播的情形一樣，基礎(chǔ)作品可能受版權(quán)保護(hù)，也可能屬于相關(guān)權(quán)的行使將不減損，也不以任何方式影響被表演、錄制、廣播或出版雖然對(duì)相關(guān)權(quán)沒有獨(dú)創(chuàng)性要求，但大多數(shù)國家要求這些權(quán)利的客體（表演、錄音制品、廣播等）沒有被復(fù)制過才能享有保護(hù)。與版權(quán)一樣，侵權(quán)可能涉及全部或部分客體。不同的國家將采取不同的方法來確定什么情況雖然所有作品的作者都享有精神權(quán)利（見第31頁），但大多數(shù)相關(guān)權(quán)的所有者并非如此。表演者除外，在大多數(shù)國家，表演者對(duì)其現(xiàn)場表演以及被錄制成錄音制品和視聽錄制品的表演創(chuàng)意表達(dá)38對(duì)大多數(shù)作品而言，在大多數(shù)國家，版權(quán)所有者的經(jīng)濟(jì)權(quán)利保護(hù)期為作者有生之年加至少50年。在許多國家，這個(gè)期限甚至更長（例如，在印度，版權(quán)在作者死亡后持續(xù)60年；在厄瓜多爾、布基納法索、歐洲聯(lián)盟、印度尼西亞和美利堅(jiān)合眾國，在作者死亡后持續(xù)70年；在墨西哥，在作者死亡后持續(xù)100年）。因此，從作品中受益的不僅是版權(quán)所有者，還有版權(quán)所有者的繼承人。也可能有例外。例如，在俄羅斯，如果作者在1941-1945年戰(zhàn)爭期間戰(zhàn)斗或工作過，其作品在作者死亡后74年內(nèi)受到保護(hù)，而在法國，如作者在服役期間死亡，其作品享有額外的30年保護(hù)期。一旦作品的版權(quán)保護(hù)期到期，它就會(huì)進(jìn)入“公有領(lǐng)域”，這意味著版權(quán)不再適用于作品主體（見第71頁）。視國家法而定，對(duì)于某些類別作品的此類作品享有與任何其他作品相同的保護(hù)期，但在其他國家，它們的期限受不同規(guī)則的約束。例如，在美利堅(jiān)合眾國，“職務(wù)作品”（見第57頁）的保護(hù)期為出版后95年或?共同創(chuàng)作作品（見第51頁）?由一位以上作者創(chuàng)作的作品，其保護(hù)期通常從最后一位幸存者死亡此類作品在以下最后一位在世者死劇本作者、對(duì)白作者和專門為作品使用而創(chuàng)作的音樂的作曲者。在其他國家，保護(hù)期是從發(fā)表或創(chuàng)作之日起計(jì)算的。例如，在日本，電影或視聽作品在發(fā)表后70年內(nèi)受到保護(hù)，如果在創(chuàng)作后70年內(nèi)未發(fā)表，?匿名或假名作品。除非對(duì)作者的身份毫無疑問，否則此類作品的版權(quán)通常是從作者死亡的不同觸發(fā)點(diǎn)開始計(jì)算的，例如創(chuàng)作或向公眾提供作品的日期。集體作品（如果存在）通常也適用同樣規(guī)保護(hù)范圍和保護(hù)期39?政府創(chuàng)作的作品，如果受版權(quán)保護(hù)（情況并非總是如此，見在所有情況下，保護(hù)期均從發(fā)生觸發(fā)例如，詩人瑪格麗特·安妮·約翰遜斯·巴索阿爾托分別以瑪雅·安杰洛和巴勃羅·聶魯達(dá)的名字成名。由于他/她們的身份人所共知，因此在大多數(shù)國家，他/她們作品的保品的作者埃琳娜·費(fèi)蘭特的身份仍不為人所知。因此，在大多數(shù)國來源：TalbotTroy攝影，依CC-BY2.0Generic在來源：圖源智利外交部歷史檔案館，依CC-BY2.0在計(jì)算作品的保護(hù)期時(shí)需要謹(jǐn)慎，因?yàn)楦鲊囊?guī)則各不相同，還可能適用復(fù)雜的過渡條款。例如，安妮·弗蘭克著名的日記有多個(gè)版本：安妮手稿的兩個(gè)版本合并成一本書，于1947年出版。這些手稿于1986年發(fā)表?！白罱K版”，包括手稿中的新資料，于1991年出版。在安妮生活長大的荷蘭，版權(quán)目前在作者死亡后持創(chuàng)意表達(dá)40續(xù)70年。然而，這條規(guī)則是最近的，在1990年代中期被采用，而過渡條款保留了舊規(guī)則下授予的更長的保護(hù)期。根據(jù)舊規(guī)則，在1995年之前首次發(fā)表的作品在首次發(fā)表后50年內(nèi)受保護(hù)。因此，這些手稿的版權(quán)保護(hù)期將持續(xù)到2037年1月1日，比安妮死亡后70年要長得多。其他一些國家適用不同的規(guī)則。例如，在西班牙，在作者死亡后70年的現(xiàn)行保護(hù)期之前，保護(hù)期更長，是作者死亡后80年。過渡性條款要求這一較長期限適用于安妮這一類的、其作者于1987年12月7日之前死亡的作品。這意味著該日記將于2026年1月1日進(jìn)入西班牙的公有還需要注意識(shí)別一個(gè)作品不同版本的作者身份和所有權(quán)，每個(gè)版本可能適用不同的保護(hù)期。例如，圍繞安妮日記作者身份的分歧會(huì)影響其保護(hù)期限。據(jù)成立于1963年的瑞士基金會(huì)、目前的版權(quán)所有者安妮·弗蘭克基金會(huì)稱，這本日記的印刷版是安妮的父親奧托·弗蘭克根據(jù)女兒留下的兩份手稿整理而成?；饡?huì)堅(jiān)持認(rèn)為，奧托因此有資格成為他的匯編的作者，所以版權(quán)應(yīng)該從他1980年死亡時(shí)算起。它還代表1991年“最終版”的編輯、2019年死亡的米利婭姆·普雷斯勒要求1940年，安妮·弗蘭克在荷蘭阿姆斯特丹尼爾大街41-43號(hào)蒙臺(tái)梭利學(xué)校來源：照片由無名攝影師拍攝，屬于阿姆斯特丹安妮·弗蘭克·斯蒂奇廷藏品的一部分，在版權(quán)持有者通過電子郵件確認(rèn)后在維基共享資源上發(fā)布以供重復(fù)使用，見/wiki/File:AnneFrankSchoolPhoto.j精神權(quán)利的保護(hù)期則是另一回事。在一些國家，無論是作者還是表演者的精神權(quán)利都是永久性的?它們不會(huì)在設(shè)定的期限后到期。在其他一些國家，它們與經(jīng)濟(jì)權(quán)利同時(shí)到期或在作相關(guān)權(quán)的保護(hù)期通常比版權(quán)作品的保護(hù)期短。在一些國家，相關(guān)權(quán)的保護(hù)范圍和保護(hù)期保護(hù)期為20年，自發(fā)生表演、制作錄音制品或傳播廣播的日歷年年底起算。然而，大多數(shù)國家從這些觸發(fā)點(diǎn)起對(duì)相關(guān)權(quán)保護(hù)至少50年，有如果存在出版商的權(quán)利，則出版商對(duì)其已出版版本的權(quán)利通常僅在出版后持續(xù)25年。歐盟的數(shù)據(jù)庫特殊權(quán)利持續(xù)15年，盡管對(duì)數(shù)據(jù)庫的重大修改可照片的保護(hù)期有相當(dāng)大的差異。在照片符合版權(quán)保護(hù)要求的情況下，國家法律通常給予它們與其他作品相同的保護(hù)期。然而，《伯爾尼公約》允許保護(hù)期從照片拍攝之日起，短至25年。一些國家還對(duì)非原始照片給予保護(hù)。此類權(quán)利的保護(hù)期通常為15至50年，并且可以從制作日期或發(fā)表日期1K·科爾曼教授（2006年）?！胺ㄍド系陌鏅?quán)：香水作為藝術(shù)表達(dá)？”WIPO雜志?？梢娪冢篽ttps:///wipo_magazine/en/2006/05/article_0001.html2蒂姆·伯納斯-李（1997年）?！俺浞轴尫啪W(wǎng)絡(luò)的潛力?！笨梢娪冢?1998/02/Potential.保護(hù)原創(chuàng)作品43獲得版權(quán)及相關(guān)權(quán)保護(hù)無需履行任何手續(xù)。相反，原創(chuàng)作品一經(jīng)創(chuàng)作完成便自動(dòng)受到保護(hù)，盡管有些國家要求以某種物質(zhì)形式將作品固定下來（見第22頁）。相關(guān)權(quán)的客體也是一經(jīng)創(chuàng)在發(fā)生爭議的情況下，在試圖進(jìn)行版權(quán)及相關(guān)權(quán)執(zhí)法時(shí)，缺乏手續(xù)可能會(huì)造成一些困難。如果有人聲稱作者抄襲了受版權(quán)保護(hù)的作品，作者如何證明自己是真正的創(chuàng)作者？采取一些預(yù)防措施有助于在特定時(shí)間點(diǎn)創(chuàng)建作者費(fèi)繳存和/或登記作品。1此類繳存即登記的人是版權(quán)所有者。在一些此類國家，如果作者已在國家版權(quán)局登記作品，則可以更有效地提起版權(quán)侵權(quán)訴訟。因此，在這些國或者，作者可以將一份作品放在信封中密封好，（使用一種在信封上蓋上清晰日期戳的方法）寄給自己，收到后不要打開信封。發(fā)送一封載有作品的數(shù)字復(fù)制件或照片的電子郵件，或者保存正在創(chuàng)作的作品帶有時(shí)間戳的復(fù)制件是更現(xiàn)代的選擇。然而，并非所有國家都接受48頁）。這將提醒使用者該作品是保護(hù)的。添加版權(quán)所有者的姓名和作品首次出版的年份將提供有關(guān)版權(quán)保護(hù)何時(shí)開始以及版權(quán)歸屬的信息。此外，在許多國家，將作者姓名添加到作品的復(fù)制件會(huì)產(chǎn)生可反?對(duì)于數(shù)字作品，在其作者身份上添加元數(shù)據(jù)（嵌入數(shù)字文件的關(guān)于作品的隱藏描述信息）是一種很好的做法。元數(shù)據(jù)的一個(gè)例子是照片中包含的EXIF數(shù)據(jù)。與版權(quán)標(biāo)記一樣，元數(shù)據(jù)也可以提醒使用者該作品受版權(quán)保護(hù)，并向使用者提供有關(guān)信息，說明在其希望使用該作品?使用特定的標(biāo)準(zhǔn)標(biāo)識(shí)符編號(hào)系統(tǒng)標(biāo)識(shí)作品也是明智的。示例包括圖書的國際標(biāo)準(zhǔn)書號(hào)（ISBN錄音制品的國際標(biāo)準(zhǔn)音像制品編碼（ISRC）；印刷音樂出版物的國際標(biāo)準(zhǔn)音樂編號(hào)（ISMN）；音創(chuàng)意表達(dá)44樂作品的國際標(biāo)準(zhǔn)音樂作品編碼（ISWC）（其主要目的是便利集體管理組織的管理）；以及視聽作?最近，非同質(zhì)化代幣（NFT）的使用引起了人們的關(guān)注。NFT是稱為代表獨(dú)一無二的數(shù)字項(xiàng)目。NFT是不可互換的，并且由于沒有中央存儲(chǔ)位置，很難偽造。因此，藝術(shù)家可以使用它們來標(biāo)記自己的作品。如果在發(fā)表之前創(chuàng)建了NFT，則該代幣可以用作創(chuàng)作證明，從而證明首個(gè)版權(quán)所有權(quán)并從而證明作者身份。其后，NFT可以與任何版權(quán)一可能會(huì)選擇僅上傳這些作品的低分辨率版本。除了保護(hù)完整分辨率版本免受侵權(quán)之外，這還可以提供作者身份的證據(jù)，進(jìn)而提供所有權(quán)的如何保護(hù)電子形式或數(shù)字形式電子形式或數(shù)字形式的作品（例如，CD、DVD或包含文字、音樂或電影的數(shù)字文件）尤其容易被侵權(quán)，因?yàn)槔缭趪野鏅?quán)局登記或繳存，也適用于此類作品，但還存在其他技術(shù)和法律保護(hù)。一個(gè)例子是企業(yè)在在線提供受版權(quán)保護(hù)作品時(shí)經(jīng)常使用的“按鍵同意契約”（也稱作“按鍵授權(quán)契約”），旨在限制使用者對(duì)內(nèi)容執(zhí)行的操作。此類契約邀請(qǐng)使用者通過單擊對(duì)話框或彈出窗口中的按鍵來接受或拒絕制造商設(shè)置的條款和條件。同樣，如果作品以媒介（例如CD）形式出售，則條款和條件可能包含在附在包裝上的“拆封合同”（“拆告知購買者使用產(chǎn)品將被視為接受合同。在包裝盒內(nèi)附有完整的條款。按鍵同意契約和拆封合同一般將使用限制為單個(gè)使用者，并將該使用者的使用限制為單個(gè)復(fù)制件?通常禁止再發(fā)行或重復(fù)使用。按鍵同意合同和拆封合同在軟件行業(yè)中非常普遍（見此外，許多企業(yè)使用所謂的數(shù)字權(quán)利在數(shù)字內(nèi)容中的版權(quán)。這些工具和系統(tǒng)可用于在內(nèi)容的整個(gè)使用周期中通過電子方式定義、跟蹤和執(zhí)行許可和保護(hù)原創(chuàng)作品45以通過兩種方式幫助控制數(shù)字作品的?通過使用權(quán)利管理信息（RMI）標(biāo)識(shí)數(shù)字作品?信息，包括元數(shù)據(jù)，用于識(shí)別作品、作者、版權(quán)或相關(guān)權(quán)的所有者、關(guān)于作品使用條?通過實(shí)施有助于控制（允許或拒絕）訪問或使用數(shù)字作品的技術(shù)保類型的版權(quán)作品時(shí)，可以根據(jù)適用的版權(quán)或相關(guān)權(quán)法律，幫助控制使翻譯、保存一段時(shí)間、轉(zhuǎn)寄、復(fù)制、打印等等的能力。TPM還確保有許多技術(shù)可以使用，通過利用數(shù)字權(quán)利管理工具和系統(tǒng)，降低版權(quán)侵權(quán)的可能性。每一種技術(shù)都有不同的優(yōu)缺點(diǎn)，其獲取、整合及維護(hù)費(fèi)用也不一樣。最好通過評(píng)估與使用作品相關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)級(jí)以權(quán)利管理信息標(biāo)識(shí)受版權(quán)保護(hù)的資?可以為數(shù)字內(nèi)容上加標(biāo)簽，例如加上版權(quán)標(biāo)記、元數(shù)據(jù)、標(biāo)準(zhǔn)數(shù)碼標(biāo)識(shí)符（如有的話；見第73頁）或?qū)ξ唇?jīng)授權(quán)使用的警告。在上傳受保護(hù)內(nèi)容的網(wǎng)站的每個(gè)頁面上都包含版權(quán)聲明，列出使用該頁面內(nèi)容的條款和條件，也?數(shù)字對(duì)象標(biāo)識(shí)符（DOI）一直被用于識(shí)別數(shù)字環(huán)境中的對(duì)象（例如受版權(quán)保護(hù)作品），由國際標(biāo)準(zhǔn)化組織（ISO）標(biāo)準(zhǔn)化。數(shù)字對(duì)象標(biāo)識(shí)符用于提供有關(guān)某個(gè)對(duì)象的當(dāng)前信息，包括在互聯(lián)網(wǎng)上可以找到該對(duì)象的位置。有關(guān)數(shù)字作品的信息可能會(huì)隨著時(shí)間而改變，包括其位置，但其數(shù)字對(duì)象標(biāo)識(shí)符保持不變。2護(hù)作品）的標(biāo)簽，它可以證明內(nèi)容在特定時(shí)間的狀態(tài)。在證明版權(quán)被侵權(quán)時(shí)，時(shí)間是一個(gè)關(guān)鍵因素：何時(shí)發(fā)送特定電子郵件、何時(shí)達(dá)成合同、何時(shí)創(chuàng)建或修改知識(shí)產(chǎn)權(quán)，或者何時(shí)獲取數(shù)字證據(jù)，都證明是非常重要的?？梢允褂脤ｉT的時(shí)間戳創(chuàng)意表達(dá)46?數(shù)字水印使用軟件將版權(quán)信息嵌入數(shù)字作品本身。與傳統(tǒng)的物理水?。ɡ玮n票上使用的水?。┮粯?，數(shù)字水印可以是讓人感知的（例如，照片邊緣的版權(quán)標(biāo)記或嵌入整個(gè)文檔的水?。??；蛘?，它們可能僅在某些條件下變得可以感知，例如，在使用算法之后。雖然可見水印可用于威懾，但隱形水印可用于證明剽竊和追蹤版權(quán)作品的在線使用一些企業(yè)使用技術(shù)來將其作品的訪問權(quán)限于接受某些使用條款和條件的客?加密常常用于保護(hù)軟件產(chǎn)品、錄音制品和視聽作品，防止未經(jīng)許可的使用。例如，當(dāng)客戶下載作品時(shí)，數(shù)字權(quán)利管理軟件可以聯(lián)系結(jié)算所（管理版權(quán)及相關(guān)權(quán)的機(jī)構(gòu)）安排付款、解密文件并為客戶分配個(gè)人 “密鑰”?例如密碼?用于觀內(nèi)容文件和每個(gè)用戶使用特定作品的特權(quán)（閱讀、更改、執(zhí)行等等）。數(shù)字作品的權(quán)利人可以通過多種方式配置訪問權(quán)限。例如，文檔或許可以閱讀但不能打印，或者企業(yè)可以在其網(wǎng)站上發(fā)布照片或其他圖像，其細(xì)節(jié)足以確定它們是否有用?例如在廣告設(shè)計(jì)中?但其細(xì)節(jié)和質(zhì)量不足以用提供數(shù)字內(nèi)容的企業(yè)在有必要防止未經(jīng)授權(quán)的復(fù)制和發(fā)行數(shù)字作品時(shí)，可以考慮使用技術(shù)保護(hù)措施。然而，使用技術(shù)保護(hù)措施應(yīng)該權(quán)衡其他考慮。例如，技術(shù)保護(hù)措施的使用方式不得觸犯其他保護(hù)原創(chuàng)作品可能適用的法律，例如隱私法、消費(fèi)者保護(hù)法或防止反競爭做法的法律。一些司法管轄區(qū)也越來越注意到，需要防止技術(shù)保護(hù)措施干擾版權(quán)及相關(guān)權(quán)的例外與限對(duì)使用他人數(shù)字內(nèi)容的企業(yè)，鼓勵(lì)它們就所預(yù)期的用途獲得所需的所有許可或準(zhǔn)許（包括必要時(shí)對(duì)解密受保護(hù)作品的授權(quán)）。這是因?yàn)橐?guī)避技術(shù)保護(hù)措施并使用受保護(hù)作品的企業(yè)或個(gè)人可能會(huì)因觸犯反規(guī)避法以及侵犯版權(quán)而互聯(lián)網(wǎng)中介可以向版權(quán)所有者提供技術(shù)工具，供其用于保護(hù)自己的受保護(hù)作品并從中獲益。視頻例。它用篩選（見第85頁）使版網(wǎng)站上的內(nèi)容。終端用戶上傳到Y(jié)ouTube的視頻會(huì)根據(jù)內(nèi)容權(quán)利人提交的參考文件數(shù)據(jù)庫進(jìn)行掃描。如果找到匹配項(xiàng)，將被視為潛在的版權(quán)侵權(quán)。版權(quán)所有者被要求在一系列不同的回應(yīng)之間做出選擇。他/她們可能會(huì)選擇阻止視頻觀看、跟蹤視頻收視率統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)或通過對(duì)視頻投放廣告來通過視頻獲利。有時(shí)候，可能會(huì)與上傳者分享此類收入。這些操作因國家而定，因此視頻可能在一個(gè)國家被屏蔽，但在另一個(gè)國家只有對(duì)終端用戶經(jīng)常上傳的大量原創(chuàng)材料享有專有權(quán)的版權(quán)所有者可以利用內(nèi)容身份識(shí)別符領(lǐng)域內(nèi)容的上傳者、根據(jù)知識(shí)共享許可發(fā)布的內(nèi)容（見第66頁）或由他人享有版權(quán)的部分組成的內(nèi)容，包括串燒、匯編或其他演繹作品（見第52頁）。YouTube還制定了有關(guān)如何使用ContentID的指南并監(jiān)控用戶的合規(guī)性。反復(fù)提出錯(cuò)誤權(quán)利主張的內(nèi)容權(quán)利人可能會(huì)被禁止使用該系統(tǒng)。ContentID通常自動(dòng)運(yùn)行，無需人工干預(yù)，但也提供人工審核選創(chuàng)意表達(dá)48項(xiàng)。這可以使用匹配策略針對(duì)某些情況進(jìn)行定制，例如，允許在匹配內(nèi)容比例較低的情況下審查與所有過濾工具一樣，ContentID也可能被濫用。雖然通?？梢詼?zhǔn)確識(shí)別匹配，但誤報(bào)可能會(huì)導(dǎo)致在沒有侵權(quán)的情況下提出權(quán)利主張。例如，如果使用已獲得許可或受版權(quán)限制或例外保護(hù)（見第73頁），則可能會(huì)發(fā)生這種情權(quán)利人應(yīng)確保沒有將其他人排除在被允許的使用范圍之外，并且沒有將自己不享有專有權(quán)的內(nèi)容大多數(shù)國家都是版權(quán)領(lǐng)域一部或多部國際條約的締約方。最重要的國際版權(quán)條約是《保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》（見附件二）。該公約目前有179個(gè)締約方，幾乎得到了普遍接受。如果作者是加入了《伯爾尼公約》的國家的國民或居民，或者如果作品在這樣的國家出版，則所有其他已加入該公約的國家都有義務(wù)為作品提供公約所保證的最低保護(hù)，以及為本國國民創(chuàng)作的作品提供的版權(quán)保護(hù)然而，版權(quán)保護(hù)在本質(zhì)上仍然是地域性的。因此，作品只有符合特定國家的國家版權(quán)法的法律要求，才會(huì)享有版權(quán)保護(hù)。因此，有必要記住，盡管國際條約有助于協(xié)調(diào)最低標(biāo)準(zhǔn)，但版作品上的版權(quán)標(biāo)記是強(qiáng)制性在大多數(shù)情況下，保護(hù)不需要版權(quán)標(biāo)記。盡管如此，強(qiáng)烈建議在作品上或就作品添加版權(quán)標(biāo)記，因?yàn)樗嵝讶藗冊(cè)撟髌肥艿奖Ｗo(hù)并可識(shí)別版權(quán)所有者。這種識(shí)別方式也有助于那些可能添加版權(quán)標(biāo)記是一種具有非常高成本效益的保護(hù)手段。它的成本很低，但最終可能會(huì)節(jié)省成本，甚至通過阻止其他人復(fù)制作品來產(chǎn)生收入。它還通過讓使用者更易于識(shí)別權(quán)利人而便利此外，在某些司法管轄區(qū)，尤其是美利堅(jiān)合眾國，包含有效標(biāo)記意味著因此，法院將追究侵權(quán)人故意侵權(quán)保護(hù)原創(chuàng)作品49的責(zé)任，這比無意侵權(quán)的處罰要嚴(yán)厲在作品上添加版權(quán)標(biāo)記沒有正式的程序。版權(quán)標(biāo)記可以書寫、打字、蓋章?文字“copyright（版權(quán)）”、如果作者對(duì)作品進(jìn)行了重大修改，建議通過添加每次修改的年份來更新其版權(quán)標(biāo)記。例如，“2016，2018，2022”表示該作品在2016年創(chuàng)作，在對(duì)于不斷更新的作品，例如網(wǎng)站內(nèi)容，最好注明從首次出版到現(xiàn)在的對(duì)于受保護(hù)的錄音制品，使用錄音制品版權(quán)符號(hào)?或帶括號(hào)的字母“P”（表示錄音制品即(P)。與版權(quán)標(biāo)但仍建議采用這種做法。該符號(hào)通?；蚝谀z唱片）上或添加到元數(shù)據(jù)或附加到數(shù)字拷貝的其他信息中。該符號(hào)1見產(chǎn)權(quán)組織國家版權(quán)局名錄：https://www.wipo.int/directory/en/2見版權(quán)及相關(guān)權(quán)的權(quán)利歸屬“作者身份”和“所有權(quán)”的含義經(jīng)?；鞛橐徽?。作品的作者是創(chuàng)作作品的人。作者身份問題與精神權(quán)利（始終屬于作者，見第31頁）以及確定保護(hù)期滿日期（通常取決于作者的死亡版權(quán)所有權(quán)是一個(gè)不同的問題。作品的版權(quán)所有者是享有版權(quán)法授予的專向公眾傳播或出售復(fù)制件的權(quán)利，見第24頁）。在許多國家，作者必須是作品的作者不一定是在紙上動(dòng)筆或在畫布上作畫的人。通常，作者是為受版權(quán)保護(hù)的作品做出貢獻(xiàn)的人，即為作品貢獻(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性（或部分獨(dú)創(chuàng)性）的人（見第21頁）。所以，速記員或聽寫員通常不會(huì)被視為作者；作者將是口述作品的人。相反地，如果有人接受采訪，版權(quán)通常屬于撰寫采訪的記者?除非允許采訪對(duì)象編輯、更正在大多數(shù)情況下，識(shí)別作品的作者是很明了的。但是，如果作品是由多人創(chuàng)作的，就會(huì)出現(xiàn)困難。存在以下可多作者同意將自己的貢獻(xiàn)合并為一個(gè)不可分割或相互依存的組合時(shí)，就創(chuàng)造了“共同作品”。作者不必協(xié)同工作或彼此近距離接觸，也不然而，作者必須通過共同的設(shè)計(jì)或計(jì)劃聯(lián)合起來制作作品，并且合著者的貢獻(xiàn)必須被吸收或組合成一個(gè)整體。這意味著沒有任何一位作者必須能夠識(shí)別出作品的重要部分為自己的創(chuàng)作。例如，如果一位作者撰寫一本書的前四章，另一位作者撰寫其余三章，則該書不符合共同作品的條件，而是每位作者將對(duì)其做過貢獻(xiàn)的章節(jié)享有版權(quán)。與此相反，在共同作品中，參與作者成為整個(gè)作品的共同權(quán)利人。許多國家的版權(quán)法要求，必須所有共同權(quán)利人同意才能行使版權(quán)。在其他一些國家，任何一個(gè)共同權(quán)利人都可創(chuàng)意表達(dá)52使用該作品，但是可能必須分享由此產(chǎn)生的利潤。合著者之間的書面協(xié)議通常是最好的行動(dòng)方案，具體說明所有權(quán)和使用、修改作品的權(quán)利、營銷和分享任何收入以及防止品”的概念。集體作品是將多份參與作品集結(jié)成一個(gè)集合整體的作品。因國家而異，對(duì)集體作品的參與作品可能需要也可能不需要作為單獨(dú)和獨(dú)立的作品。如果是前者，那么每位作者都擁有自己創(chuàng)作的部分的版權(quán)。集體作品的版權(quán)屬于選編和組織作品的人。例子通常包括選集、百科全書、詞典、各種作曲家的歌曲匯編，或刊載自由作家文多個(gè)現(xiàn)有作品的作品，例如詩歌的翻譯、音樂的改編或小說的電影版本。因國家法律而異，演繹作品可能構(gòu)成對(duì)現(xiàn)有作品的復(fù)制或改編，因此，只要保護(hù)期尚未到期且限制或例外不適用（見第73頁），演繹作品的創(chuàng)作就可能構(gòu)成受該作品權(quán)利人專有權(quán)利限制的行為（見第28頁）。然而，演繹作品本身也有資格獲得版權(quán)保護(hù)，盡管版權(quán)將只擴(kuò)這意味著演繹作品可能既侵權(quán)又受實(shí)際上，并非總是那么容易區(qū)分共同同作品的不同作者往往在不同的時(shí)間獨(dú)立做出各自的貢獻(xiàn)，因此可能存在該作品的“早期”和“晚期”版本。認(rèn)真考慮相關(guān)的國家規(guī)定很重要。通常，把作品歸作共同、集合或演繹作品不僅決定了誰擁有作品，還決定了TheExpanse是作者丹尼爾·亞伯拉罕和泰·弗蘭克以共同筆名詹姆斯S.A.科里創(chuàng)作的一系列科幻小說。亞伯拉罕和弗蘭克共享小說的版權(quán)。該系列被改編為電視劇是基于文學(xué)作品的演繹作品，這意味著改編需要所涉作品的共版權(quán)及相關(guān)權(quán)的權(quán)利歸屬53人工智能與版權(quán)：版權(quán)應(yīng)該保護(hù)人工智能（AI）是指使用計(jì)算機(jī)科學(xué)來開發(fā)能夠模仿與人類智能相關(guān)的功能（例如學(xué)習(xí)和解決問題）的機(jī)器和系統(tǒng)。人工智能可用于創(chuàng)作作品，包括小說或藝術(shù)品。盡管機(jī)器學(xué)習(xí)的方法（即思想）不符合版權(quán)保護(hù)的條件，但人工智能軟件在幾乎所有國家都會(huì)作為文學(xué)作品受到版權(quán)保護(hù)。如果作品是由人類使用低自主性AI作為工具制作的（就像藝術(shù)家可能使用圖形編輯器或攝影師可能使用相機(jī)一樣），該作品也可以像任何其他作品一樣受到保護(hù)。但是人工智能本身創(chuàng)作的作品呢？大多數(shù)國家的國家版權(quán)法都能輕易適用于這種情況。特別是，關(guān)于獨(dú)創(chuàng)性的規(guī)則（見第21頁）通常以人類創(chuàng)作者為前提，例如要求作品反映作者的個(gè)性。在這種情況下，版權(quán)很可能不會(huì)擴(kuò)展到人工智能系統(tǒng)的輸出。在澳大利亞，法院認(rèn)定，在準(zhǔn)備階段通過控制輸入機(jī)器的數(shù)據(jù)來滿足獨(dú)創(chuàng)性要求，這是不夠的；相反，獨(dú)創(chuàng)性必須體現(xiàn)在創(chuàng)作作品來源：圖源MikeMacKenzie，見www.vpnsrus.com。依CC-BY2.0在線提供一些國家/地區(qū)對(duì)稱之為“計(jì)算機(jī)生成的作品”?在沒有人類作者的情況下由計(jì)算機(jī)生成的作品?有特殊的規(guī)定。例如，在英國、中國香港、印度、愛爾蘭、新西蘭和南非，計(jì)算機(jī)生成作品的作者被理解為為創(chuàng)作作品做出必要安排的人。此類作品的版權(quán)通常自創(chuàng)作之日起持續(xù)50年。這些規(guī)則對(duì)AI創(chuàng)作的作品有多大用處仍然存疑?？梢哉f，關(guān)于計(jì)算機(jī)生成作品的規(guī)定對(duì)人為安排的依賴表明它們旨在僅涵蓋計(jì)算機(jī)由人類創(chuàng)作者控制的情況。相比之下，對(duì)于完全由人工智能創(chuàng)作的作品，程序員可以設(shè)置某些參數(shù)來指導(dǎo)輸出，但可以說作品的形式是由機(jī)器學(xué)習(xí)算法本身自主決定的。將關(guān)于計(jì)算機(jī)生成作品的規(guī)則應(yīng)用于此類案創(chuàng)意表達(dá)54例，會(huì)將作者身份與創(chuàng)造力區(qū)分開來。這很難讓歐盟等司法管轄區(qū)接受此類解決方案，這些司法管轄區(qū)將原創(chuàng)作品定義為作者“自己的智力創(chuàng)作”（見第21頁）。事實(shí)上，自從首次引入計(jì)算機(jī)生成作品的條款以來，獨(dú)創(chuàng)性概念在承認(rèn)計(jì)算機(jī)生成作品條款的國家中有所發(fā)展（如英國的情況），其結(jié)果可能是內(nèi)部法律不一致。即使很明顯有人確實(shí)進(jìn)行了干預(yù)，為作品的創(chuàng)作做出了必要的安排，也可能不清楚是創(chuàng)作軟件的程序員還是軟件的用戶。更重要的是，關(guān)于計(jì)算機(jī)生成作品的規(guī)則仍然預(yù)設(shè)了可以追溯到作者身份的人類的干預(yù)。因此，這些規(guī)則并不適合應(yīng)用于完版權(quán)法對(duì)人工智能（AI）生成作品的適用可能會(huì)繼續(xù)演變。重要的政策考慮決定著要做出的選擇。一些觀點(diǎn)認(rèn)為，版權(quán)應(yīng)僅限于保護(hù)人類的創(chuàng)造力，人工智能創(chuàng)作的作品屬于公有領(lǐng)域，所有人都可以免費(fèi)使用。而另一方面，對(duì)AI生成作品的保護(hù)可能會(huì)激勵(lì)對(duì)AI的投資。一個(gè)激進(jìn)的解決方案將涉及對(duì)“電子人格”的承認(rèn)，這可以讓更復(fù)雜的自主機(jī)器人擁有作品。通過引入新的相關(guān)權(quán)或特殊權(quán)利，承認(rèn)人工智能開發(fā)人員對(duì)其技術(shù)的投資，可能會(huì)提供一條中間道路。與版權(quán)不同，相關(guān)權(quán)不需要獨(dú)創(chuàng)性（見第37頁）。同時(shí)，相關(guān)權(quán)提供的保護(hù)不如版權(quán)廣泛。另一種選擇是引入“傳播者權(quán)利”，獎(jiǎng)勵(lì)那些如需更多信息，見：www.wipo.機(jī)器學(xué)習(xí)算法是一種人工智能，可以通過接觸“訓(xùn)練數(shù)據(jù)”（即通過經(jīng)驗(yàn)）自動(dòng)改進(jìn)。其中還可以包括接觸文學(xué)、音樂和藝術(shù)作品。例如，“下一個(gè)倫勃朗（NextRembrandt）”項(xiàng)目訓(xùn)練人工智能在荷蘭著名大師倫勃朗·凡·萊茵逝世近350年后以其風(fēng)格制作3D打印畫作。這是使用高分辨率3D掃描和倫勃朗作品的數(shù)字文件完成的。來自微軟、代爾夫特理工大學(xué)、海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館和阿姆斯特丹倫勃朗故居博物館的數(shù)據(jù)科學(xué)家、開發(fā)人員、工程師和藝術(shù)歷史學(xué)家參與版權(quán)及相關(guān)權(quán)的權(quán)利歸屬55“下一個(gè)倫勃朗”來源：圖源ING集團(tuán)，依CC-BY2.0（“raconteur”的縮寫），這是一個(gè)由威廉·張伯倫和托馬斯·埃特爾編寫的程序。1984年，由Racter生成的名為《警察的胡子半成形》（ThePoliceman’sBeardIsHalfConstructed）的書出版了。該程序依賴于其創(chuàng)建者所謂的“語法指令”，以及范圍廣泛的輸入詞和保持某些隨機(jī)選擇變量的能力，以生成看似連貫且有思想的散文。在那些承認(rèn)這一概念的國家，立法者在通過關(guān)于“計(jì)算機(jī)生成的作品”的規(guī)則時(shí)，想到的可能就是這樣的一般說來，作品的作者也是該作品的第一權(quán)利所有者。然而，在許多國家?如果作品是專門訂作或委托創(chuàng)請(qǐng)注意，在大多數(shù)國家，合同協(xié)議可能會(huì)推翻或澄清版權(quán)權(quán)利歸屬相關(guān)法在許多國家，如果作品是雇員在受雇除非另有約定。但并非總是如此；根據(jù)一些國家的法律，向雇主轉(zhuǎn)讓權(quán)利可能不是自動(dòng)的，而可能必須在雇傭合同中具體說明。事實(shí)上，在某些國家，對(duì)以這種方式創(chuàng)造的每件版權(quán)作品，都可能必須執(zhí)行實(shí)際的版權(quán)轉(zhuǎn)讓創(chuàng)意表達(dá)56一位計(jì)算機(jī)程序員受雇于一家公司。她工作的一部分是在正常工作時(shí)間使用公司提供的設(shè)備制作視頻游戲。在大多數(shù)國家，