新教材適用2024-2025學(xué)年高中語文第7單元15我與地壇節(jié)選拓展能力檢驗(yàn)部編版必修上冊(cè)

第七單元15.基礎(chǔ)訓(xùn)練1.下列各組詞語中，沒有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是(C)A．甘之如怡自我勸慰哀怨截癱B．半途而費(fèi)窸窸窣窣祭壇雕欄C．旁征博引九壇八廟安詳車轍D．撕叫不停驕陽高懸倔強(qiáng)羞怯【解析】A項(xiàng)“甘之如怡”的“怡”應(yīng)為“飴”。B項(xiàng)“半途而費(fèi)”的“費(fèi)”應(yīng)為“廢”。D項(xiàng)“撕叫不?！钡摹八骸睉?yīng)為“嘶”。2．下列語句中加點(diǎn)的詞語，運(yùn)用不正確的一項(xiàng)是(B)《我與地壇》是有口皆碑的好散文，其豐沛的力度，使全部讀過的人都不得不仔細(xì)思索人生的諸多問題。人生是苦役，但并不是說，人在這場曠日長久的苦役中就找不回尊嚴(yán)和快樂。史鐵生的文字有一些蒼涼，但在那蒼涼的底色下埋藏的正是對(duì)人生入木三分的相識(shí)。A．有口皆碑 B．豐沛C．曠日長久 D．入木三分【解析】A項(xiàng)“有口皆碑”比方人人贊揚(yáng)。此處說《我與地壇》是人人贊揚(yáng)的好散文。運(yùn)用正確。B項(xiàng)“豐沛”形容雨水等足夠，不能用來形容力度。運(yùn)用錯(cuò)誤。C項(xiàng)“曠日長久”荒廢時(shí)日，長期拖延。此處形容“苦役”似的人生，表現(xiàn)其漫長，運(yùn)用正確。D項(xiàng)“入木三分”形容書法筆力剛勁有力，也比方對(duì)文章或事物見解深刻、透徹。此處說對(duì)人生理解深刻、透徹。運(yùn)用正確。3．下列各句中，沒有語病的一句是(C)A．我一連幾小時(shí)專心致志地想關(guān)于死的事，也以同樣的耐性和方式想過我為什么要誕生的緣由。B．她不是那種光會(huì)理解兒子而不懂得疼愛兒子的母親。她知道我心里的苦悶，知道不該阻擋我出去走走，知道我要是老待在家里結(jié)果會(huì)更糟。C．母親生前沒給我留下過什么雋永的哲言，或要我恪守的訓(xùn)誨，只是在她去世之后，她艱難的命運(yùn)、堅(jiān)忍的意志和毫不張揚(yáng)的愛，隨光陰流轉(zhuǎn)，在我的印象中愈加顯明深刻。D．史鐵生是中國作家中少數(shù)甚至唯一堅(jiān)持寫作的人，幾乎全部建立在自己的生活經(jīng)驗(yàn)、生存體驗(yàn)上?！窘馕觥緼項(xiàng)“我為什么要誕生的緣由”句式雜糅，“為什么”和“……的緣由”雜糅，應(yīng)去掉“的緣由”。B項(xiàng)“光會(huì)理解兒子而不懂得疼愛兒子”不合邏輯，“光會(huì)理解兒子而不慬得疼愛兒子”應(yīng)改為“光會(huì)疼愛兒子而不懂得理解兒子”。D項(xiàng)“史鐵生……幾乎全部建立在自己的生活經(jīng)驗(yàn)、生存體驗(yàn)上”偷換主語，后一分句的主語不是“史鐵生”，而是“作品”，應(yīng)在“幾乎”前加“他的作品”。閱讀下面的文字，完成4～6題。地壇離我家很近，我常覺得這中間有著宿命的緣分：仿佛這古園就是為了等我，而歷盡滄桑在那兒等待了四百多年。_在滿園充溢的沉靜光線中，一個(gè)人更簡單看到時(shí)間，并望見自己的身影。我時(shí)常到那古園里去，理一理紛亂的思緒，去窺看自己的心魂。這古園的形體被不能理解它的人肆意雕琢，幸好有些東西是任誰也不能變更它的。譬如祭壇石門中的落日，安靜的光輝平鋪的一刻，地上的每一個(gè)坎坷都被映照得絢麗；譬如在園中最為落寞的時(shí)間，一群雨燕便出來高歌，把天地都叫喊得蒼涼；譬如秋風(fēng)忽至，再有一場早霜，落葉或飄搖歌舞或坦然安臥，滿園中播散著熨帖而微苦的味道。味道是最說不清晰的，味道不能寫只能聞，要你身臨其境去聞才能明白。味道甚至是難于記憶的，只有你又聞到它你才能記起它的全部情感和意蘊(yùn)?！翘?，他每時(shí)每刻都是旭日。他熄滅著走下山去救盡蒼涼殘照之際，正是他在另一面燃燒著爬上山巔布散烈烈朝暉之時(shí)_。那一天，我也將沉靜著走下山去，扶著我的拐杖。有一天，在某一處山洼里，勢必會(huì)跑上來一個(gè)歡蹦的孩子，抱著他的玩具。4．下列各句中的冒號(hào)和文中“我常覺得這中間有著宿命的緣分：”的冒號(hào)作用不相同的一項(xiàng)是(D)A．北京紫禁城有四座城門：午門、神武門、東華門和西華門。B．我能感覺到時(shí)代的兩難逆境：野蠻的符咒尚未擺脫，文明的壓抑接踵而至。C．從“火神山”“雷神山”到方艙醫(yī)院：與病毒賽跑的中國速度。D．臺(tái)磯之上坐著幾個(gè)穿紅著綠的丫頭，一見他們來了，便忙都笑迎上來，說：“剛才老太太還念呢，可巧就來了。”【解析】題干中的冒號(hào)與A、B、C項(xiàng)都表示引出說明或說明(由總到分)。D項(xiàng)，表示后面有要說的話，所想的內(nèi)容或所作的分析，對(duì)上文的總結(jié)(由分到總)。5．從修辭的角度賞析畫線句“他熄滅著走下山去救盡蒼涼殘照之際，正是他在另一面燃燒著爬上山巔布散烈烈朝暉之時(shí)”。答：_(1)運(yùn)用擬人的修辭方法，通過“走下”“爬上”等詞語將太陽人格化，生動(dòng)形象；(2)運(yùn)用對(duì)比的表現(xiàn)手法，使日出與日落情景形成顯明的比照，給人以深刻印象；(3)運(yùn)用前后對(duì)稱的語言形式寫景，給人以整齊的美感。_6．文中畫波浪線的句子可改寫成：“仿佛我就是為了等這古園，等這歷經(jīng)滄桑的四百多年的古園?！睆恼Z義上看二者基本相同，但原文表達(dá)效果更好，為什么？答：_原文運(yùn)用了擬人的手法，突出了我與古園的緣分，強(qiáng)調(diào)了古園對(duì)我的影響之大之深，古園讓我更深刻地相識(shí)到了時(shí)間的永恒、飽經(jīng)風(fēng)霜的生命價(jià)值、歷經(jīng)磨難但不屈服于磨難的精神意義。_閱讀下面的文字，完成7～9題。散文界認(rèn)為《我與地壇》風(fēng)格獨(dú)特，向人們供應(yīng)了很多散文寫作的新的可能性，從一般意義上說它不是與創(chuàng)作主體有肯定距離的創(chuàng)作散文，就是帶有自傳、自省、自訴的意味_。創(chuàng)作主體以真實(shí)的身份投入到作品之中，坦誠地表現(xiàn)自己。在內(nèi)容上，它打破了抒情、爭論與敘事、寫景的_________，以思辯為主導(dǎo)，而又自始至終飽含情感，從容地辟出專章寫景、敘事、繪人，容量豐富，內(nèi)涵飽滿。在這么長的篇幅里要容納這么多的內(nèi)容，結(jié)構(gòu)明顯是一個(gè)關(guān)鍵。但偏偏在這一點(diǎn)上，史鐵生顯示出大將風(fēng)度，寫得相當(dāng)_________。他似乎無心于章法，率性而為。全文分章而列，各章之間難得見到起承轉(zhuǎn)合的過程，好多章節(jié)開端接續(xù)顯得似無關(guān)聯(lián)，個(gè)別章節(jié)似乎是通過_______而組合進(jìn)去的，()。史鐵生是從大處著眼的，他抓住的是文章的氛圍和情調(diào)，不管各章的筆法如何，不管是思辨，還是寫事記人，全都透出一股情思_________的味道，顯得和諧而毫無齟齬。7．依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(B)A．間隙逍遙自由加入深刻B．間隔自由瀟灑嵌入深厚C．間隔逍遙自由嵌入深厚D．間隙自由瀟灑加入深刻【解析】本題考查學(xué)生理解并正確運(yùn)用詞語(包括成語)的實(shí)力。第一空，間隔：是指兩個(gè)事物之間的距離。間隙：指一個(gè)物體的內(nèi)部組合件的距離。依據(jù)上文“打破了抒情、爭論與敘事、寫景”可知應(yīng)選“間隔”。其次空，自由瀟灑：形容瀟灑自然不拘束。逍遙自由：沒有拘束，安閑舒適的樣子。此處要說明“史鐵生顯示出大將風(fēng)度”要用“自由瀟灑”。第三空，嵌入：把東西填鑲在空隙里。加入：參與，參與，添加的意思。此處要表達(dá)史鐵生的文章個(gè)別章節(jié)似乎是無關(guān)聯(lián)的，似乎是刻意生硬地接續(xù)而成的，故用“嵌入”合適。第四空，深刻：有深化透徹達(dá)到事物的本質(zhì)或心里感受程度很深。深厚：指程度高、思想感情不外露。此處要凸顯的是“情思”而非“見解”或“感受”，故用“深厚”。故選B。8．下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(C)A．可是全部章節(jié)在內(nèi)容上都能各自獨(dú)立，自成風(fēng)格B．然而這些地方正是他良苦專心、獨(dú)具匠心的體現(xiàn)C．但是整篇作品讀過去又讓我們感到生氣灌注D．所以我們會(huì)感到整篇作品渾然一體，完備融合【解析】本題考查學(xué)生語言表達(dá)連貫之語句復(fù)位的實(shí)力。從上文“似乎無心于章法，率性而為”“似無關(guān)聯(lián)”可以看出補(bǔ)寫的句子是先抑后揚(yáng)的轉(zhuǎn)折句，因此解除D。從上文“結(jié)構(gòu)明顯是一個(gè)關(guān)鍵”“似無關(guān)聯(lián)”可以看出此處要強(qiáng)調(diào)的是行文結(jié)構(gòu)的流暢、連貫問題，故解除A、B。故選C。9．文中畫波浪線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(A)A．它不是一般意義上的與創(chuàng)作主體有肯定距離的創(chuàng)作散文，而是帶有自傳、自省、自訴的意味。B．一般意義上說它不是與創(chuàng)作主體有肯定距離的創(chuàng)作散文，而是帶有自傳、自省、自訴的意味。C．它不是一般意義上的與創(chuàng)作主體有肯定距離的創(chuàng)作散文，就是帶有自傳、自省、自訴的意味。D．一般意義上說它不是與創(chuàng)作主體有肯定距離的創(chuàng)作散文，就是帶有自傳、自省、自訴的意味?！窘馕觥勘绢}考查學(xué)生辨析并修改病句的實(shí)力。畫線句子存在兩處語?。旱谝惶帪檎Z序不當(dāng)，“一般意義上的”是用來修飾“創(chuàng)作散文”的。其次處為關(guān)聯(lián)詞搭配不當(dāng)，“不是……就是……”是表示選擇關(guān)系，“不是……而是……”是表示并列關(guān)系，此句要強(qiáng)調(diào)的是《我與地壇》在創(chuàng)作風(fēng)格上與其他散文的不同，是一種并列關(guān)系。全都修改正確的只有A項(xiàng)。故選A。閱讀下面的文字，完成10～13題。文本一：(1)地壇離我家很近，或者說我家離地壇很近。總之，只好認(rèn)為這是緣分。地壇在我誕生前四百多年就坐落在那兒了，而自從我的祖母年輕時(shí)帶著我父親來到北京，就始終住在離它不遠(yuǎn)的地方——五十多年間搬過幾次家，可搬來搬去總是在它四周，而且是越搬離它越近了。我常覺得這中間有著宿命的味道：仿佛這古園就是為了等我，而歷盡滄桑在那兒等待了四百多年。(2)它等待我誕生，然后又等待我活到最傲慢的年齡上忽地殘廢了雙腿。四百多年里，它一面剝蝕了古殿檐頭浮夸的琉璃，淡褪了門壁上炫耀的朱紅，坍圮了一段段高墻，又散落了玉砌雕欄，祭壇四周的老柏樹愈見蒼幽，到處的野草荒藤也都茂密得自由坦蕩。這時(shí)候想必我是該來了。十五年前的一個(gè)下午，我搖著輪椅進(jìn)入園中，它為一個(gè)失魂落魄的人把一切都打算好了。那時(shí)，太陽循著亙古不變的路途正越來越大，也越紅。在滿園充溢的沉靜光線中，一個(gè)人更簡單看到時(shí)間，并望見自己的身影。(3)自從那個(gè)下午我無意中進(jìn)了這園子，就再?zèng)]許久地離開過它。我一下子就理解了它的意圖。正如我在一篇小說中所說的：“在人口密聚的城市里，有這樣一個(gè)安靜的去處，像是上天的苦心支配?！?4)兩條腿殘廢后的最初幾年，我找不到工作，找不到去路，突然間幾乎什么都找不到了，我就搖了輪椅總是到它那兒去，僅為著那兒是可以躲避一個(gè)世界的另一個(gè)世界。(5)除去幾座殿堂我無法進(jìn)去，除去那座祭壇我不能上去而只能從各個(gè)角度張望它，地壇的每一棵樹下我都去過，差不多它的每一米草地上都有過我的車輪印。無論是什么季節(jié)，什么天氣，什么時(shí)間，我都在這園子里待過。有時(shí)候待一會(huì)兒就回家，有時(shí)候就待到滿地上都亮起月光。記不清都是在它的哪些角落里了，我一連幾小時(shí)專心致志地想關(guān)于死的事，也以同樣的耐性和方式想過我為什么要誕生。這樣想了好幾年，最終事情最終弄明白了：一個(gè)人，誕生了，這就不再是一個(gè)可以辯論的問題，而只是上帝交給他的一個(gè)事實(shí)；上帝在交給我們這件事實(shí)的時(shí)候，已經(jīng)順便保證了它的結(jié)果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一個(gè)必定會(huì)駕臨 的節(jié)日。這樣想過之后我安心多了，眼前的一切不再那么可怕。比如你起早熬夜打算考試的時(shí)候，突然想起有一個(gè)長長的假期在前面等待你，你會(huì)不會(huì)覺得輕松一點(diǎn)？并且慶幸并且感謝這樣的支配？(6)剩下的就是怎樣活的問題了。這卻不是在某一個(gè)瞬間就能完全想透的，不是能夠一次性解決的事，怕是活多久就要想多久了，就像是伴你終生的魔鬼或戀人。所以，十五年了，我還是總得到那古園里去，去它的老樹下或荒草邊或頹墻旁，去默坐，去呆想，去推開那耳邊的嘈雜理一理紛亂的思緒，去窺看自己的心魂。十五年中，這古園的形體被不能理解它的人肆意雕琢，幸好有些東西是任誰也不能變更它的。譬如祭壇石門中的落日，安靜的光輝平鋪的一刻，地上的每一個(gè)坎坷都被映照得絢麗；譬如在園中最為落寞的時(shí)間，一群雨燕便出來高歌，把天地都叫喊得蒼涼；譬如冬天雪地上孩子的腳印，總讓我猜想他們是誰，曾在哪兒做過些什么，然后又都到哪兒去了；譬如那些蒼黑的古柏，你愁悶的時(shí)候它們冷靜地站在那兒，你欣喜的時(shí)候它們依舊冷靜地站在那兒，它們沒日沒夜地站在那兒，從你沒有誕生始終站到這個(gè)世界上又沒了你的時(shí)候；譬如暴雨驟臨園中，激起一陣陣灼烈而純潔的草木和泥土的氣味，讓人想起多數(shù)個(gè)夏天的事務(wù)；譬如秋風(fēng)忽至，再有一場早霜，落葉或飄搖歌舞或坦然安臥，滿園中播散著熨帖而微苦的味道。味道是最說不清晰的，味道不能寫只能聞，要你身臨其境去聞才能明白。味道甚至是難于記憶的，只有你又聞到它你才能記起它的全部情感和意蘊(yùn)。所以我常常要到那園子里去。(節(jié)選自史鐵生《我與地壇》)文本二：(1)惦念地壇，主要是惦念它的安靜。(2)坐在那園子里，坐在不管它的哪一個(gè)角落，任何地方，喧囂都在遠(yuǎn)處。近旁只有荒藤老樹，只有棲居了鳥兒的廢殿頹檐，長滿了野草的殘墻斷壁，暮鴉吵鬧著歸來，雨燕盤桓吟唱，風(fēng)過檐鈴，雨落空林，蜂飛蝶舞，草動(dòng)蟲鳴……四季的歌詠此起彼伏從不間斷。地壇的安靜并非無聲。(3)有一天大霧迷漫，世界縮小到只剩了園中的一棵老樹。有一天春光浩蕩，草地上的野花鋪展，綻開得讓人心驚。有一天漫天飛雪，園中堆銀砌玉，有如一座晶瑩的迷宮。有一天大雨滂沱，忽而云開，太陽轟轟烈烈，滿天滿地都是它的威光。數(shù)不盡的那些日子里，那些年月，地壇應(yīng)當(dāng)記得，有一個(gè)人，搖了輪椅，一次次走來，逃也似地投靠這一處靜地。(4)一進(jìn)園門，心便平穩(wěn)。有一條界線似的，邁過它，只要一邁過它便有純潔之氣撲來，悠遠(yuǎn)，渾厚。于是時(shí)間也似放慢了速度，就好比電影中的慢鏡頭，人便不那么驚慌了，可以放下心來把你的每一個(gè)動(dòng)作都看看清晰，每一絲風(fēng)飛葉動(dòng)，每一縷憤懣和妄想，盼念與惶茫，總之把你全部的心緒都看看明白。(5)因而地壇的安靜，也不是與世隔離。(6)那安靜，如今想來，是由于四周和心中的荒曠。一個(gè)無措的靈魂，不期而至竟仿佛走回到生命的起點(diǎn)。(7)有人跟我說，曾去地壇找我，或看了那一篇《我與地壇》去那兒找尋安靜?？梢粊砟兀野峒野岬秒x地壇遠(yuǎn)了，不常去了；二來我間或請(qǐng)摯友開車送我去看它，發(fā)覺它早已面目全非。我想，那就不必再去地壇找尋安靜，莫如在安靜中找尋地壇。恰如莊生夢(mèng)蝶，當(dāng)年我在地壇里揮霍光陰，曾屢屢地有過懷疑：我在地壇嗎？還是地壇在我？現(xiàn)在我看虛空中也有一條界線，靠惦念去邁過它，只要一邁過它便有純潔之氣撲面而來。我已不在地壇，地壇在我。(節(jié)選自史鐵生《惦念地壇》)10．下列對(duì)文章相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是(A)A．史鐵生用“宿命”一詞，形象地寫出了自己與地壇冥冥之中的緣分，雖然相逢具有偶然性，但相逢讓彼此聯(lián)系更緊。B．史鐵生想通了“死是一個(gè)必定會(huì)駕臨 的節(jié)日”之后，便不再對(duì)自己的不幸耿耿于懷，轉(zhuǎn)而慶幸并感謝自己的遭受。C．文本二寫“地壇的安靜并非無聲”，表現(xiàn)出地壇幽靜又朝氣盎然，這也是作者說自己主要惦念地壇的安靜的緣由。D．文本二寫“我已不在地壇，地壇在我”，表明地壇已經(jīng)融入作者的生命，作者獲得了徹底的安靜，不愿再去地壇?！窘馕觥緽項(xiàng)“轉(zhuǎn)而慶幸并感謝自己的遭受”錯(cuò)，史鐵生只是坦然接受了自己的遭受，但并非“慶幸并感謝自己的遭受”，選項(xiàng)拔高了。C項(xiàng)“這也是作者說自己主要惦念地壇的安靜的緣由”錯(cuò)，作者惦念地壇的主要緣由是“那安靜，如今想來，是由于四周和心中的荒曠。一個(gè)無措的靈魂，不期而至竟仿佛走回到生命的起點(diǎn)”。D項(xiàng)“不愿再去地壇”錯(cuò)，文章說“現(xiàn)在我看虛空中也有一條界線，靠惦念去邁過它，只要一邁過它便有純潔之氣撲面而來”，是作者的靈魂里住著一個(gè)地壇，不必再去地壇，而不是“不愿去”。11．下列對(duì)文章藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是(D)A．“地壇離我家很近，或者說我家離地壇很近?！睆膬蓚€(gè)層面呈現(xiàn)了作者的心路變更，表達(dá)的中心從“地壇”變更到“家”。B．“死是一個(gè)必定會(huì)駕臨 的節(jié)日?！弊髡邔ⅰ八馈焙汀肮?jié)日”聯(lián)系起來，在反差中體現(xiàn)出作者面對(duì)死亡時(shí)樂觀豁達(dá)的心胸。C．文本二用“莊周夢(mèng)蝶”的典故，表明自己當(dāng)時(shí)身在地壇，獲得了生命的成長，并且多次對(duì)“我與地壇”關(guān)系進(jìn)行了思索。D．文本二寫“現(xiàn)在我看虛空中也有一條界線”，與上文照應(yīng)，表明此時(shí)的作者只要想到地壇，便能夠超越形體和時(shí)空的限制?！窘馕觥緿項(xiàng)，“表明此時(shí)的作者只要想到地壇，便能夠超越形體和時(shí)空的限制”錯(cuò)，應(yīng)當(dāng)是作者只要想獲得精神的安靜，就能夠仿佛仍身在地壇一樣，很快找到進(jìn)入安靜的狀態(tài)。12．文本一第(1)段中，作者為什么要寫古園中那些“任誰都不能變更”的事物？請(qǐng)結(jié)合文本簡要分析。答：_(1)寫古園中那些“任誰都不能變更”的事物，交代了作者到園子里去的緣由，這些不變的事物讓作者能夠回憶起當(dāng)時(shí)的美妙時(shí)間，讓他的內(nèi)心得到些許的勸慰；(2)古園中那些“任誰都不能變更”的事物，給了自己思索的空間，給了自己一個(gè)靈魂的棲息之地；(3)正是這些“不變的事物”讓作者懂得了生命中有些東西是不會(huì)變更的，讓他懂得了生命真正的意義。_13．對(duì)于史鐵生而言，地壇意味著什么？請(qǐng)結(jié)合兩個(gè)文本簡要概括。答：_(1)地壇對(duì)于史鐵生來說是一個(gè)可以包涵自己、允許自己滯留于此的收容之地；(2)地壇對(duì)于史鐵生來說還是他精神的庇護(hù)所、生命的啟迪者，是他的人生導(dǎo)師。_提升訓(xùn)練閱讀下面的文字，完成1～4題。文本一：史鐵生和他的“地壇”曲令敏未見到史鐵生的時(shí)候，始終把他想象成一個(gè)面帶憂戚的朝圣者，一個(gè)剛毅得連額角都崢嶸起來的硬漢，甚至帶一點(diǎn)洞徹人心的冷傲。今年三月二十五日，我依據(jù)摯友的指引，乘115路電車去他婚后的新家，最終在林立的樓群里找尋到了那座樓，那個(gè)號(hào)。敲開房門，大爺很和善地告知我：“鐵生到外面寫東西去了。”聽人說他正在寫長篇，不由心里一涼，又聽見老人說：“你七點(diǎn)鐘再來吧，他一準(zhǔn)回來。”再次登門，史鐵生和他的妻子已經(jīng)等在那里。這位坐輪椅的小說家比我想象的要顯大一些，很魁梧、很健朗，絕無半點(diǎn)病態(tài)。他平常又謙和，像個(gè)知心知性的兄長，你簡直可以伸手給他，聽?wèi){他引領(lǐng)你走遍天際，那種寬厚與擔(dān)待，是這般可以憑托，都教你無須擔(dān)憂途中的風(fēng)雨坎坷，這一點(diǎn)使我驚異。史鐵生說他正在與人合作，侃一個(gè)電視劇本，目的是掙稿費(fèi)。全家都是老弱病殘，他每月的收入只有民政部門發(fā)給的一百五十元，和作協(xié)發(fā)給的一百二十多元，掙錢養(yǎng)家，是他作為一家之主的責(zé)任。他說：“一個(gè)人假如讓別人養(yǎng)著，只管自己去清高，這清高本身就值得懷疑?！彼F(xiàn)在寫電視劇，就是想掙個(gè)萬兒八千的，贏得的時(shí)間就可以不焦急地去寫小說和散文了。他寫小說、散文很仔細(xì)，說：“急不得，只能等它們從心里流出來，一年寫出六七萬字就很滿足了。由于身體條件不好，每天只能工作五個(gè)來小時(shí)。長年在床上干活，腿部不能活動(dòng)，去年出現(xiàn)了血栓，假如讓血栓跑到心、肺部，將危及生命……”他說這些時(shí)很安靜，就像是講解并描述一個(gè)一般的故事。曾有評(píng)論家把史鐵生稱作東部的西西弗斯。這話或許是對(duì)的，但似乎不全面。交談中，他時(shí)時(shí)蹦跳而出的充溢哲理和禪意的語言，結(jié)牢固實(shí)地打在我心上，叫我感到那個(gè)“廢棄的園子”——地壇，不是現(xiàn)實(shí)存在的地壇公園，是史鐵生用他的苦難人生浸透了的心靈的家園。在那里，他借助歷盡數(shù)百年歲月的殿宇和老樹，借助周而復(fù)始的晨輝與夕煙，借助生生不息的草木，在一派元?dú)饬芾熘型瓿闪怂麑?duì)人生的感悟：“一個(gè)人誕生了，這就不再是一個(gè)可以辯論的問題，而只是上帝交給他的一個(gè)事實(shí)；上帝在交給我們這件事實(shí)的時(shí)候，已經(jīng)順便保證了它的結(jié)果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一個(gè)必定會(huì)駕臨 的節(jié)日?！彼罱K在一片凄苦和迷茫中，溝通了流轉(zhuǎn)數(shù)千年的中國文化的心靈：面對(duì)有生必死和人生無依的漂泊與困頓，面對(duì)“這一片成熟的希望與無望”，他最終從容地站立起來，把與生俱來的一切，把生與死、苦難與快樂都認(rèn)成必備的節(jié)目來體驗(yàn)、來欣賞。最終走出一己的逆境的史鐵生，就在這樣的園子里望見了大化。_既然是丑女造就了美人，愚氓舉出了智者，懦夫襯照了英雄，眾生度化了佛祖，那么充任一世這等角色也就沒有什么可埋怨的了。史鐵生從這園子里走出來，無怨無悔地?fù)?dān)當(dāng)起他的人生。置身于大自然涌流不息的變換之中，把生命拋擲成一梭一梭絲光，奔騰為一浪一浪潔白，就像是一場不得不歡暢以對(duì)的嬉戲。沒有幾個(gè)人能像他那樣直面人世，直面眾生和自身的正面與反面。告退出來，史鐵生在門口合掌相送。握別他的妻子，走進(jìn)一片月光里，有一種剝落沉重的感覺，清爽得讓我直想唱歌，直想旁若無人地旋舞一回。文本二：人間史鐵生“癱瘓后你是怎么……譬如說，你是——？”記者一時(shí)不知怎么說好，雙手象是比劃著一個(gè)圓球。我懂了他的意思，說：“那時(shí)我只想快點(diǎn)死。”“哪里哪里，你太虛心。”他微笑著，望著我?？晌夷菚r(shí)是真想死，不記得怎么虛心過。“你是不是覺得不能再為人民……所以才……？”我搖搖頭，想起了我那時(shí)寫過的一首詩：輕推小窗看春色，漏入人間一斜陽……“那你為什么沒有……？”記者像是有些悲觀了。我說，我是命運(yùn)的寵兒。他驚奇地瞪著我?！澳次疫@手搖車，是十幾個(gè)老同學(xué)湊錢給我買的……看這彈簧床，是個(gè)鄰居給我做的……這棉褲，是鄰居朱奶奶做的……還有這毛衣——那個(gè)女孩子也在我們街道生產(chǎn)組干過……生產(chǎn)組的門窄，手搖車進(jìn)不去，一個(gè)小伙子每天背我……”記者飛速地記著?！白詈谜f件詳細(xì)的?！彼f。我想了一會(huì)，找出了那張糧票(很破，中間貼了一條白紙)?！扒靶┠?，您知道它對(duì)一個(gè)陜北的農(nóng)夫來說等于什么嗎？”我說，“或許等于一輛汽車，或許等于一所別墅；當(dāng)然，要看和誰比。不過，它比汽車和別墅可重要多了；為了舍不得這么張小紙片，有時(shí)會(huì)耽擱了一條人命?！庇浾呖纯茨羌Z票，說：“是陜西省通用的？”“是?？伤欢?。我寄還給他，說這在北京不能用。他又給我寄了回來，說這是他賣了留著過年用的十斤好黃米才得來的，憑什么不能用？！噢，他是我插隊(duì)時(shí)的房東老漢，喂牛的……”“他說，這十斤糧票，我看病時(shí)用得著?！薄翱床?？用糧票？！”記者問?？磥硭麤]插過隊(duì)?！氨人褪裁炊脊苡?，他以為北京也是那樣。后來我才知道，他兒子的病是怎么耽擱的。我沒見過他的兒子，那時(shí)他只帶個(gè)小孫女一塊過?！蔽液陀浾叨季}默著，看著那張汗污的糧票?！艾F(xiàn)在怎么樣？”記者問我，“你們還有聯(lián)系嗎？”“前些日子他寄錢來。想給他孫女買臺(tái)縫紉機(jī)，他自己想要把二胡。惋惜，我只幫他買到了二胡。他說，縫紉機(jī)肯定得買最好的……”記者笑了，吹去筆記本上的煙灰：“還是回到正題上來吧。你是怎么戰(zhàn)勝了……？譬如說……”“還有醫(yī)院的大夫，常來家看我……還有生產(chǎn)組的大媽們，冬天總在火爐上烤熱兩塊磚，給我墊在腳下……還有……唉！我說不好，也說不完。”一九八二年1．下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是(B)A．文本一中，初見時(shí)，“我”覺得坐在輪椅中的史鐵生比想象的更顯大一些，這種感受不僅來自史鐵生的外形，也來自他