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山東省濱州市2024-2025學年高二語文下學期期末試題一、現(xiàn)代文閱讀(35分)(一)現(xiàn)代文閱讀Ⅰ(本題共5小題,17分)閱讀下面的文字,完成下面小題。材料一:中國繪畫精神性的集中表現(xiàn),就在于心畫。心畫,是中國繪畫最突出的特點和優(yōu)點。中國繪畫的發(fā)展過程,是從寫實到寫心的過程,以元代為分水嶺。元代之前,追求形似,師法造化,是寫實性繪畫;在元代,繪畫表現(xiàn)心靈,叫作心畫。在元代文人的著作中,繪畫被看成一種自我表現(xiàn)的方式,猶如書法那樣,繪畫再現(xiàn)的一面被貶低了。這種看法在元代文人那里得到了很大的發(fā)展。在元代畫家的作品中,沒有殺戮,沒有死亡,沒有流血,沒有廢墟,沒有饑餓,只有清風明月,平山秀水,梅蘭竹菊。更為驚奇的是,那墨梅不是殘梅,不是“雨驟風狂花盡落,雷鳴電閃人駐足”的梅。王冕筆下的梅,竟然是繁花似錦,千朵萬朵,競相怒放,生意盎然。這對于不明就里的人來說,哪里是“天翻地覆”的元朝,分明是漢唐盛世;哪里是國破家亡的畫家,分明是“春風得意馬蹄疾,一日看盡長安花”的新科進士。這原委是怎么回事呢?元代湯屋在《畫鑒》中,深刻地揭示了王冕創(chuàng)作《墨梅圖》的奇妙,他說:“畫梅謂之寫梅,畫竹謂之寫竹,畫蘭謂之寫蘭,何哉?蓋花卉之至清,畫者當以意寫之,不在形似耳?!薄皩懨贰迸c“畫梅”有什么區(qū)分?寫者,瀉也,瀉自我之情也。王冕筆下的梅花,不是對國家命運的憤慨,不是對人民災(zāi)難的嘆息,也不是對前途迷茫的無奈,而是對純凈心靈的表現(xiàn)。只有繁花似錦、生意盎然的梅花,才能夠表現(xiàn)畫家那蔑視權(quán)貴、不慕名利、耿介拔俗、瀟灑出塵的純凈心靈。中國畫學突出一個“心”字。繪畫不是摹仿,是“心造”,畫境就是心境。畫中的氣象氤氳,原是心中的靈韻磅礴;畫中的古木蕭疏,原是心中的高逸耿介;畫中的一輪寒月,原是心中的純凈無塵。(摘編自楊琪《中國繪畫的精髓》)材料二:改革開放以來,中國當代美術(shù)發(fā)展打開了國際藝術(shù)視野。一方面,中國美術(shù)起先邁向多元藝術(shù)觀念與多樣藝術(shù)風貌并置的發(fā)展生態(tài),并漸漸在國際藝術(shù)舞臺上形塑了中國當代藝術(shù)的新形象;另一方面,中國當代美術(shù)的這種國際化并未完全被同化,其中在很大程度上體現(xiàn)了中國美術(shù)自主發(fā)展的顯明特征。中國當代美術(shù)把藝術(shù)人文關(guān)懷的個體性更多地移向了對社會公眾——“人民”這個更能體現(xiàn)國家與民族意識的概念,把藝術(shù)的試驗與探究更多地聚焦在對古今中外優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)的守正創(chuàng)新上,而不是把媒介的無度泛用和觀念的高度抽象作為藝術(shù)創(chuàng)新的唯一尺度。人物畫對工農(nóng)兵形象的塑造、山水畫對山川巨變的描繪,使傳統(tǒng)文人畫的自我觀賞、自我寄寓和自我消遣變成現(xiàn)代中國社會人民精神風骨的表現(xiàn)和亢奮激越情感的抒發(fā),其詩意的棲居已不是文人的自命不凡,而是一個民族奮斗精神的詩畫凝固。五四新文化運動擘畫的“美術(shù)革命”,至此才因表現(xiàn)這個社會的主體精神而起先實現(xiàn)中國美術(shù)現(xiàn)代性的深刻轉(zhuǎn)型。傳統(tǒng)文人筆墨在借鑒西方寫實造型或形式結(jié)構(gòu)之中變更的只是“怎樣表現(xiàn)”的外在形態(tài),而“表現(xiàn)什么”才真正給予當代中國美術(shù)以磅礴的內(nèi)在精神意蘊,傳統(tǒng)筆墨也因表現(xiàn)人民樸實卻宏大的精神情感而發(fā)生了根本的審美品質(zhì)與美感閱歷的轉(zhuǎn)換?!按蟊娀睙o疑是當代中國美術(shù)最重要的藝術(shù)品質(zhì),這不僅確定了傳統(tǒng)文人畫的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型,而且確定了外來美術(shù)的民族化重生與本土化再造。因為,人民的定義對中國文化藝術(shù)來說,必定標記著這種藝術(shù)的民族特色或民族氣派。在中國當代美術(shù)發(fā)展中,不難看到這樣一個事實,這就是外來傳統(tǒng)美術(shù)、現(xiàn)當代美術(shù)在中國均獲得了跨文化發(fā)展。也即,外來美術(shù)因播種在中華民族這塊文化土壤上并因表現(xiàn)當代中國的現(xiàn)實人文關(guān)懷而得到嶄新增長與創(chuàng)新活力。所謂守正創(chuàng)新,就是敬重人類勞動創(chuàng)建美的基本規(guī)律,敬重人類已有的藝術(shù)歷史與文化積淀,從社會現(xiàn)實尤其是從人民生活的現(xiàn)實境遇之中吸取變革的力氣源泉。假如像西方某些指責家所宣揚的當代藝術(shù)是大眾媒介呈現(xiàn)的肯定理念的顯現(xiàn),是藝術(shù)哲學化的一種藝術(shù)史的必定轉(zhuǎn)向,那么,這種藝術(shù)的當代性只能遠離社會現(xiàn)實,遠離這個社會存在的主體——人民。因為,這種藝術(shù)的大眾化所表達的、所信奉的是超越了人民思想界限的另一種藝術(shù)貴族的“烏托邦”。對藝術(shù)“源泉論”的違反,或許是對遠離了這個社會存在與社會主體的一種荒誕藝術(shù)創(chuàng)新的證偽。中國當代美術(shù)與世界藝術(shù)的同步并不意味著消解自主創(chuàng)新的探究,而藝術(shù)“源泉論”正是人類在媒介傳播與圖像生產(chǎn)的發(fā)達時代探尋另一種當代性發(fā)展的理論基石。(摘編自尚輝《中國當代美術(shù)理論的基石》)1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是()A.中國寫實性繪畫追求形似,師法造化,而心畫則表現(xiàn)心靈,兩者以元代為分水嶺。B.傳統(tǒng)筆墨發(fā)生根本的審美品質(zhì)與美感閱歷的轉(zhuǎn)換正是因為表現(xiàn)了人民的精神情感。C.中國繪畫不僅是摹仿,更突出一個“心”字,是自我表現(xiàn)的一種方式,畫境就是心境。D.外來美術(shù)的民族化重生與本土化再造由當代中國美術(shù)的“大眾化”藝術(shù)品質(zhì)所確定。2.依據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項是()A.材料一重在闡明中國繪畫心畫這一最突出的特點,與材料二的論述重心并不相同。B.元代畫家作品中沒有苦痛悲觀,只有對純凈心靈的表現(xiàn),這是心畫特征的有力證明。C.中國美術(shù)現(xiàn)代性的深刻轉(zhuǎn)型源于起先表現(xiàn)現(xiàn)代社會人民精神風骨,抒發(fā)亢奮激越情感。D.西方宣揚的藝術(shù)理念無助中國當代美術(shù)的發(fā)展,守正創(chuàng)新才是中國美術(shù)發(fā)展的出路。3.下列畫論,不符合中國畫心畫特點的一項是()A.空本難圖,實景清而空景現(xiàn)。神無可繪,真境逼而神境生。虛實相生,無畫處皆成妙境。B.筆墨之妙,畫著意中之妙也。意奇則奇,意高則高,意遠則遠,意深則深,意古則古。C.千山萬山歸為一山,實乃胸中之山,筆落紙上,心游萬仞,樹石云水,俱無定形。D.千樹萬樹無一筆是樹,千山萬山無一筆是山,千筆萬筆無一筆是筆,所在皆為意也。4.請結(jié)合文本內(nèi)容,簡要分析材料一第三段的論證手法。5.習總書記指出:“宏大事業(yè)須要宏大精神。實現(xiàn)這個宏大事業(yè),文藝的作用不行替代,文藝工作者大有可為。”請結(jié)合材料二談?wù)勎乃嚬ぷ髡咴鯓硬拍芨玫亍按笥锌蔀椤??【答案?.C2.D3.A4.引用論證,論證了王冕所畫的梅的特點,使文章更有勸服力;
舉例論證,列舉了湯屋《畫鑒》,論證了王冕畫梅的特點,從而揭示中國畫心畫的特點。
對比論證,元代畫作的特點與其他作品對比,從而突出元代畫作的特點。5.把藝術(shù)發(fā)展推向國際視野;把藝術(shù)人文關(guān)懷的個體性更多地移向人民;守正創(chuàng)新?!窘馕觥俊?題詳解】本題考查學生對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析的實力。C.“中國繪畫不僅是摹仿”錯誤。原文“中國畫學突出一個“心”字。繪畫不是摹仿,是‘心造’,畫境就是心境”可知中國繪畫不僅是仿照。故選C?!?題詳解】本題考查學生分析概括作者的觀點看法的實力。D.“西方宣揚的藝術(shù)理念無助中國當代美術(shù)的發(fā)展”錯誤,原文“中國當代美術(shù)與世界藝術(shù)的同步并不意味著消解自主創(chuàng)新的探究,而藝術(shù)‘源泉論’正是人類在媒介傳播與圖像生產(chǎn)的發(fā)達時代探尋另一種當代性發(fā)展的理論基石”表明西方藝術(shù)理念對中國當代美術(shù)的發(fā)展以另一種形式起到基石作用。故選D?!?題詳解】本題考查學生對材料的分析概括的實力。BCD均符合中國畫心畫的特點。A.主要說繪畫的虛實相生,并無體現(xiàn)畫境就是心境,即心畫的特點。故選A?!?題詳解】本題考查學生對論證方法的分析的實力。引用論證,引用“雨驟風狂花盡落,雷鳴電閃人駐足”,論證了王冕筆下的梅不是殘梅,而是繁花似錦,朝氣盎然的梅花,從而更好的論證在元代畫家的作品中,沒有殺戮,沒有死亡,沒有流血,沒有廢墟,沒有饑餓,只有清風明月,平山秀水,梅蘭竹菊,更有勸服力。舉例論證,列舉了湯屋《畫鑒》,論證了王冕畫梅的特點,從而揭示中國畫心畫的特點。對比論證,“在元代畫家的作品中,沒有殺戮,沒有死亡,沒有流血,沒有廢墟,沒有饑餓,只有清風明月,平山秀水,梅蘭竹菊”元代畫作的特點與其他作品對比,從而突出元代畫作的特點?!?題詳解】本題考查學生理解文章內(nèi)容,篩選并概括文中信息的實力?!爸袊佬g(shù)起先邁向多元藝術(shù)觀念與多樣藝術(shù)風貌并置的發(fā)展生態(tài),并漸漸在國際藝術(shù)舞臺上形塑了中國當代藝術(shù)的新形象;另一方面,中國當代美術(shù)的這種國際化并未完全被同化,其中在很大程度上體現(xiàn)了中國美術(shù)自主發(fā)展的顯明特征”表明要把中國的美術(shù)推向國際視野的同時,也要留意保持自身的特點?!啊蟊娀睙o疑是當代中國美術(shù)最重要的藝術(shù)品質(zhì),這不僅確定了傳統(tǒng)文人畫的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型,而且確定了外來美術(shù)的民族化重生與本土化再造。因為,人民的定義對中國文化藝術(shù)來說,必定標記著這種藝術(shù)的民族特色或民族氣派”說明“大眾化”對中國美術(shù)發(fā)展的重要性,所以藝術(shù)工作者要更多地關(guān)注人民,做符合大眾的內(nèi)容?!八^守正創(chuàng)新,就是敬重人類勞動創(chuàng)建美的基本規(guī)律,敬重人類已有的藝術(shù)歷史與文化積淀,從社會現(xiàn)實尤其是從人民生活的現(xiàn)實境遇之中吸取變革的力氣源泉”,在原有的基礎(chǔ)上,要懂得創(chuàng)新,不過不行舍本逐末,只顧一味創(chuàng)新,丟了根本。(二)現(xiàn)代文閱讀Ⅱ(本題共4小題,18分)閱讀下面的文字,完成下面小題。斷魂筑蔡楠自從荊軻死了之后,高漸離再也沒有摸過我。他把我裝進箱子里,悠悠地對我說,燕國不保了,我們該離開這里了。我聽見有東西噼里啪啦砸在箱子上。直到那東西順著箱子的縫隙滴在絲弦上濡濕了我的身體,我才知道那是高漸離洶涌的淚水。果真,秦國大軍旋風一樣掃過燕國。他們的旋風是向北刮,我和高漸離是向南逃。他帶著我爬過他家鄉(xiāng)范陽城的殘垣斷壁,涉過血水流淌的易水河,來到白洋淀邊的秋風臺。那時,秋風臺已經(jīng)坍塌了半邊。我感覺,高漸離的腳步在這里停頓了好久。往事如昨,高漸離和太子丹送別荊軻的場面連我都記憶猶新。我發(fā)出的高亢悲壯的音律在這里曾經(jīng)撼動了那么多人。那是我迄今為止最痛快淋漓的呼喊。呼喊完了,我起先乏累地歇在高漸離的行李箱里。作為一把筑,我除了聽命于高漸離的手指,發(fā)出不同的音律,我還能做什么呢?來到了宋子城,我們就聽到了太子丹被他的父親割掉頭顱獻給秦國的消息。高漸離拍著行李箱,拍著我昏睡的身體,嘶啞著嗓子說,燕王喜割掉的不僅是太子丹的頭顱,他割掉的也是他自己的頭顱??!高漸離的話很快就得到了應(yīng)驗。秦國大將王翦的兒子王賁把燕王喜從薊城追到了遼東,硬是生生地把他的頭顱揪了下來。太子丹的頭顱掉了,喜的頭顱掉了,燕國天空的星辰也掉了。我和高漸離不能再往南逃了。逃到哪里看到的都是秦國的星辰。我們在宋子居住了下來。高漸離做了一家酒樓的酒保。他的名字改成了燕惜。我就被燕惜支配在他那簡易得不能再簡易的床底下。雖然我動彈不得,但每天我又都在跟隨著他。我是他的影子,一個曾是天底下最好的樂手的影子。我隨著他端盤上菜,刷盤洗碗,砍柴劈木。我眼睜睜地看著他的一雙調(diào)琴弄筑的纖手變得粗糙皸裂,骨節(jié)粗大??粗男脑谝稽c一點破裂開來,我躁動擔心。我在箱子里激烈地扭動自己頸細肩圓的身子,我的十三根銅弦錚錚作響。我覺得那簡易的床鋪也在我的響聲中搖擺。我停止不下自己。直到中間那根長弦在燕惜沉重的嘆息聲里砰然抻斷,我才有了短暫的寧靜。燕惜停止嘆息是在那個月明星稀的夜晚。那晚他破例多喝了幾杯冰燒酒,剛要回房休息,卻聽到了一陣久違的筑聲隱隱傳來。他循著筑聲挪動著腳步,他的襤褸的衣袂很快就飄到了主子家的堂前。那是一個咸陽來的客人在擊筑。堂下一群人正側(cè)耳細聽。一曲終了,眾人鼓掌贊美。燕惜卻不合時宜地嘟噥了一聲:好是好,就是差了一些東西!差什么東西呢?主子和客人把燕惜請到了堂上。燕惜說,客人的筑聲是從琴弦上彈出來的,只能悅?cè)硕?,還不是真正的音樂。真正的音樂是悅?cè)诵?,是從心底發(fā)出來的!客人把筑一下子就擲到了他的腳邊,那你彈一首真正的音樂給我聽聽!燕惜一腳就把那筑踢到了堂下,然后一個美麗的轉(zhuǎn)身,走了。他從床下掏出塵封的我,然后換上了那身在燕國朝廷穿過的華麗衣服,整容凈面,回到了主子堂上。在眾人驚詫的目光里,修頎俊逸的燕惜左手按住我的頭部,右手捏著竹尺,優(yōu)雅而嫻熟地一擊,我渴盼已久的身體忽然生動起來,震顫著發(fā)出了一聲貫穿天地的妙音。眾人的心一下子就被擊昏了?;杳缘男牟粫廊?,它們注定還會被持續(xù)的筑聲所喚醒。一陣高亢的筑音穿過,接下來就是激越的旋律。我和燕惜都不由自主地唱起了那首荊軻曾經(jīng)唱過的《易水歌》:風蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復(fù)還……好——主子、客人還有堂下的聽眾禁不住歡呼起來。那個夜晚過后,我沒有再回到箱子里。我重新回到了燕惜的懷抱。我們又變得形影不離了。我們搬出了那家酒樓。燕惜對我說,不怪那幾杯冰燒酒,該是離開宋子的時候了,有人在等我們呢!誰在等我們?是嬴政。不,應(yīng)當叫他秦始皇,他現(xiàn)在已經(jīng)統(tǒng)一六國了。戰(zhàn)鼓聲已經(jīng)遠離了咸陽宮,現(xiàn)在這里須要音樂。須要音樂來粉飾裝飾大秦的一統(tǒng)江山。我和燕惜就做了秦始皇的宮廷樂師。秦始皇要讓燕惜做一曲《秦頌》,只是在進宮之前,他讓人薰瞎了燕惜的眼睛。其實,燕惜的眼睛根本不用薰了,他基本上已經(jīng)為荊軻哭瞎了。與秦始皇面對面的時候,我才知道他不但懂斗爭,懂政治,他還懂音樂,懂我。當我在燕惜的手下發(fā)聲委婉的時候,他微笑。他滿意于君臨四方威加海內(nèi),帝王大業(yè)從今起先。當我發(fā)聲慷慨的時候,他朗笑。他得意于普天之下莫非王土,率土之濱莫非王臣。當我發(fā)聲激揚的時候,他狂笑。他感嘆一個曾經(jīng)的私生子,最終統(tǒng)一了天下全部的聲音,最終讓天下最好的樂師最美的樂曲為他而奏。他狂笑著,受了我聲音的吸引,一步一步走向燕惜,走向我。他俯身想從燕惜的手里拿過我,然后自己彈奏。而這時,我卻發(fā)出了鉛一樣沉鈍的聲音。我灌滿鉛的身子在燕惜的粗糙大手里化作一道閃電,飛速地向秦始皇砸去——應(yīng)當說我是長著眼睛的,但我的眼睛終究不如人的眼睛,更何況是秦始皇的眼睛。他比閃電還快的眼睛幫助他的頭躲過了這致命的一擊。我和沉重的鉛塊跌在大殿上,整個身子霎時七零八落。我成了一把斷魂筑!燕惜在秦始皇的劍下紋絲不動。我驚奇他的盲目里竟然還有眼淚,竟然還有鉛塊一樣的眼淚砸落。燕惜被秦始皇送上了絞架。我的七零八落的殘骸也被他聚集起來,放在了燕惜的腳下。秦始皇拍拍燕惜的肩膀,輕聲地說,我早就知道,你不是燕惜,你是高漸離!薰瞎你的眼睛,是想讓你用心音樂,可你卻偏偏參加了政治!燕惜抬起頭,冷笑道,不,我不是高漸離,我是荊軻的影子,我也是燕國的影子?。ㄓ袆h改)6.下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項是()A.在荊軻死后高漸離不忍再想起故友,作為一個樂師,在之后的一段日子里不再擊筑,表現(xiàn)了對故友的哀悼之情。B.“高漸離拍著行李箱,拍著我昏睡的身體”,兩個“拍”字,運用動作描寫,表現(xiàn)了高漸離極其無奈憤懣的心理。C.高漸離改名為“燕惜”,在酒樓做酒保,弄筑的手指變得粗糙皸裂,骨節(jié)粗大,反映出亡國后他放棄了生活的尊嚴。D.文末高漸離被殺這一凄慘的結(jié)局使人唏噓慨嘆,似有濃得化不開的沉悶和哀痛,同時,也增加了歷史的凝重與沉郁。7.關(guān)于文中燕惜聞筑聲重新?lián)糁葑嗟牟糠?,下列說法不正確的一項是()A.燕惜循著筑聲走到堂前,源于他對音樂的酷愛,也為后文重新?lián)糁隽虽亯|。B.燕惜掏出塵封的筑,換上華服,整容凈面,目的是不想讓堂上的主客看輕他。C.燕惜心念故國舊友,擊筑時不由自主地唱起了《易水歌》,從而暴露了身份。D.眾人聽到燕惜擊筑的聲音,沉醉其中,不禁歡呼,寫出了燕惜演奏技藝的超群。8.文中高漸離這一形象有何特點?請結(jié)合文章內(nèi)容簡要分析。9.《史記》中記載:“荊軻客高漸離以擊筑見秦皇帝,而以筑擊秦皇帝,為燕報仇,不中而死?!北疚囊浴爸钡囊暯菙⑹龃耸拢@樣的視角帶來了怎樣的文學效果?談?wù)勀愕睦斫??!敬鸢浮?.C7.B8.①有政治遠見。從好友荊軻的死和燕王的行為,能預(yù)知燕國不保。
②懷念故友,眷戀故國。憶起荊軻刺秦失敗的傷感,對燕國的眷戀,以及知音難覓的孤寂,此時從心底發(fā)出的音樂沒有人能真正地聽懂,回憶里的荊軻和燕國再次撞擊他的心靈。
③以死報國,刺殺秦始皇。忠于燕國,從刺秦失敗的缺憾,對燕國不變的忠貞可看出。9.①從人物形象上看,讓靜物“筑”開口。通過對“筑”的動作和心理描寫,襯托了高漸離惜情重義、忍辱負重、壯心不已的形象。
②從主旨上看,用“筑”講解并描述歷史人物真實的遭受,充分表現(xiàn)了歷史文化中深層的悲壯與厚重,增加了歷史的沉重感和文化的滄桑感。
③從表達效果上看,用擬人化的手法,給予物以人的感情,視角獨特,引人入勝。【解析】【6題詳解】本題考查分析理解文章內(nèi)容,賞析作品藝術(shù)特色的實力。C.“放棄了生活的尊嚴”說法有誤。依據(jù)原文“看著他的心在一點一點破裂開來,我躁動擔心”“直到中間那根長弦在燕惜沉重的嘆息聲里砰然抻斷,我才有了短暫的寧靜”“昏迷的心不會死去,它們注定還會被持續(xù)的筑聲所喚醒”可知,高漸離始終沒有遺忘亡國之痛,并沒有因為生活自甘墮落。故選C。【7題詳解】本題考查分析理解文章內(nèi)容的實力。B.“目的是不想讓堂上的主客看輕他”說法有誤。高漸離許久不彈筑,再次拿起時換上華服,整容凈面,一方面是出于對音樂的敬重,就如古人重視祭祀,凡祭祀必沐浴齋戒;另一方面,也是覺得不須要再過隱姓埋名的生活了。故選B?!?題詳解】本題考查學生賞析作品藝術(shù)形象的實力。依據(jù)原文“他把我裝進箱子里,悠悠地對我說,燕國不保了,我們該離開這里了”“高漸離拍著行李箱,拍著我昏睡的身體,嘶啞著嗓子說,燕王喜割掉的不僅是太子丹的頭顱,他割掉的也是他自己的頭顱??!高漸離的話很快就得到了應(yīng)驗”可得知高漸離有政治遠見,能通過好友荊軻的死和燕王的做法,預(yù)知燕國不保?!捌鋵?,燕惜的眼睛根本不用薰了,他基本上已經(jīng)為荊軻哭瞎了”“燕惜卻不合時宜地嘟噥了一聲:好是好,就是差了一些東西!”可以看出高漸離與荊軻感情深厚,從他后面緬懷荊軻,以及文章后面他不惜犧牲生命刺殺秦始皇報仇的行為,可以看出他重情重義。原文中“他俯身想從燕惜的手里拿過我,然后自己彈奏。而這時,我卻發(fā)出了鉛一樣沉鈍的聲音。我灌滿鉛的身子在燕惜的粗糙大手里化作一道閃電,飛速地向秦始皇砸去——”雖然高漸離后來到一統(tǒng)天下的秦始皇身邊擊筑,在外人看來好像飛黃騰達,但高漸離最終卻做出了行刺秦始皇的選擇,并最終為此殞命,由此可見他忠于燕國,以死報國?!?題詳解】本題考查賞析作品敘述視角與敘述特色的實力。作品以“筑”這一物的視角進行敘述,可以從旁觀者的角度,看到高漸離能看到的事物,也能看到高漸離看不到的事物,甚至還能通曉高漸離的內(nèi)心所想,如“我隨著他端盤上菜,刷盤洗碗,砍柴劈木。我眼睜睜地看著他的一雙調(diào)琴弄筑的纖手變得粗糙皸裂,骨節(jié)粗大??粗男脑谝稽c一點破裂開來,我躁動擔心。我在箱子里激烈地扭動自己頸細肩圓的身子,我的十三根銅弦錚錚作響。我覺得那簡易的床鋪也在我的響聲中搖擺。我停止不下自己”“我驚奇他的盲目里竟然還有眼淚,竟然還有鉛塊一樣的眼淚砸落”?!爸弊鳛楦邼u離身邊的事物,不僅能看到高漸離的言行舉止,還能看破高漸離迫于時勢外在偽裝下的真實想法,如“看著他的心在一點一點破裂開來,我躁動擔心“昏迷的心不會死去,它們注定還會被持續(xù)的筑聲所喚醒”“我和燕惜都不由自主地唱起了那首荊軻曾經(jīng)唱過的《易水歌》:風蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復(fù)還……”而正是這些內(nèi)心所想,促使高漸離不斷做出新的選擇,這也在無形中推動了情節(jié)的發(fā)展和主旨的表達。文章表現(xiàn)的雖是高漸離這一人物的言行舉止和生平經(jīng)驗,卻沒有從他的視角綻開描寫,而是從他身邊與之形影不離,能充分體現(xiàn)高漸離音樂人,并且也是作為高漸離最終擊殺秦始皇不成含恨而去的見證,這一視角另辟蹊徑,使文章充溢新意。二、古代詩文閱讀(35分)(一)文言文閱讀(本題共5小題,20分)閱讀下面的文言文,完成下面小題。莊宗光圣神閔孝皇帝,諱存勖,武皇帝之長子也。天祐五年春正月,武皇疾篤。及武皇厭代,帝乃嗣王位于晉陽,時年二十有四。乃下令于國中,禁賊盜,恤孤寡,期月之間,其俗丕變。帝每出,于路遇饑寒者,必駐馬而臨問之,由是人情大悅,王霸之業(yè),自茲而基矣。及霸業(yè)已定,常身與俳優(yōu)雜戲于庭,伶人由此用事。群臣憤嫉,莫敢出氣;亦反有相附托以希恩澤者,四方藩鎮(zhèn)爭以貨賂結(jié)之。又性剛好勝,不欲權(quán)在臣下,入洛之后,信伶宦之讒,頗疏忌宿將。李嗣源家在太原,三月,丁酉,表衛(wèi)州刺史李從珂為北京內(nèi)牙馬步都指揮使以便其家,帝怒曰:“嗣源握兵權(quán),居大鎮(zhèn),軍政在吾,安得為其子奏請!”乃黜從珂為突騎指揮使,帥數(shù)百人戍石門鎮(zhèn)。嗣源憂恐,上章申理,久之方解。是歲大饑多流亡,租賦不充。軍士乏食,有雇妻鬻子者,老弱采蔬于野,百十為群,往往餒死,流言怨嗟,而帝游畋不息。宰相懼,帥百官上表言:“今租庸已竭內(nèi)庫有馀諸軍室家不能相保儻不販救懼有離心俟過兇年其財復(fù)集?!鄙霞从麖闹?,劉氏曰:“吾夫婦君臨萬國,雖藉武功,亦由天命。命既在天,人如我何!”須臾,出妝具及三銀盆、皇幼子三人于外曰:“人言宮中蓄積多,四方貢獻隨以給賜,所馀止此耳,請鬻以贍軍!”宰相惶懼而退。同光四年三月,李嗣源反。夏四月丁亥朔,帝于亂中為流矢所中,崩于絳霄殿之廡下。史臣曰:莊宗以雄圖而起河、汾,以力戰(zhàn)而平汴、洛,家仇既雪,國祚中興。雖少康之嗣夏配天,光武之膺圖受命,亦無以加也。然得之孔勞,失之何速?豈不以驕于驟勝,逸于居安,忘櫛沐之艱難?靜而思之,足以為萬代之炯誡也。(節(jié)選自《舊五代史》,有改動)10.下列對文中畫波浪線部分的斷句,正確的一項是()A.今租庸已竭/內(nèi)庫有馀諸軍/室家不能相保儻/不賑救懼有離心/俟過兇年/其財復(fù)集B.今租庸已竭/內(nèi)庫有馀/諸軍室家不能相保儻/不賑救懼有離心/俟過兇年/其財復(fù)集C.今租庸已竭/內(nèi)庫有馀/諸軍室家不能相保/儻不賑救/懼有離心/俟過兇年/其財復(fù)集D.今租庸已竭/內(nèi)庫有馀諸軍/室家不能相保/儻不賑救/懼有離心/俟過兇年/其財復(fù)集11.下列對文中加點的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說,不正確的一項是()A.厭代,特指帝王逝世。唐朝時,因避太宗李世民諱,改“世”為“代”,后遂沿用下來。B.丁酉,屬干支歷法。干支在中國古代主要用來紀年、紀月、紀日、紀時,文中用來紀日。C.指揮使,官職名。五代時期,以馬軍四百人、步軍五百人為一指揮,指揮使為最高長官。D.“光武之膺圖受命”中“膺”與《蜀道難》中“以手撫膺坐長嘆”的“膺”意義相同。12.下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概述,不正確的一項是()A.唐莊宗即位初期,勤政愛民,每逢路邊啼饑號寒之人,肯定會下馬親自安撫慰問。B.唐莊宗霸業(yè)穩(wěn)定后,起先寵幸伶人,他常常與俳優(yōu)在庭中表演雜戲,伶人因此當權(quán)。C.唐莊宗沒答應(yīng)李嗣源上書的懇求,反而貶黜了李從珂,讓他率領(lǐng)數(shù)百人戍守石門鎮(zhèn)。D.國家遭受災(zāi)年,收成不好,租稅不夠,劉皇后拿出梳妝用具等私人物品,欣然出資。13.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。(1)亦反有相附托以希恩澤者,四方藩鎮(zhèn)爭以貨賂結(jié)之。(2)豈不以驕于驟勝,逸于居安,忘櫛沐之艱難?14.史臣用“然得之孔勞,失之何速”一句感嘆莊宗得天下難、失天下易。請結(jié)合全文,概括唐莊宗失天下的緣由。【答案】10.C11.D12.D13.(1)也有的朝臣為了求得恩賞和提拔,反而依附于伶人,四方的藩鎮(zhèn)將領(lǐng)爭著賄賂、結(jié)交他們。(2)莫非不是因為快速的成功而驕奢,在安定的環(huán)境中淫逸,遺忘了當時建國時的艱難?14.寵幸伶人,伶人因此當權(quán);剛愎好勝,不情愿權(quán)歸臣下;聽信伶人讒言,對過去那些老的將領(lǐng)頗疏遠忌恨?!窘馕觥俊?0題詳解】本題考查學生文言文斷句的實力。句意:現(xiàn)在收上來的租稅已經(jīng)用完,內(nèi)庫還有剩余,各軍的家室都不能相保,假如不趕快賑救,怕有離心。等到過了災(zāi)年,錢財又會收集上來?!皟?nèi)庫有馀”主謂賓結(jié)構(gòu)齊全,且“諸軍”是“室家”的定語,中間不能斷開,解除AD?!爸T軍室家不能相保”主謂賓結(jié)構(gòu)齊全,“儻”在此處表假設(shè),是“假如、假如”的意思,“不賑救”即是假設(shè)的情形,因此“儻”應(yīng)當斷在下句,解除B。故選C?!?1題詳解】本題考查學生理解古代文化常識的實力。D.“光武之膺圖受命”的意思是像漢朝的開國之君一樣受命于天鞏固統(tǒng)治?!扳摺痹诖颂帒?yīng)是“接受、承受”之意?!耙允謸徕咦L嘆”意思是用手撫胸驚恐不已徒長吁短嘆。“膺”在此處應(yīng)是“胸”之意。兩者意思不同。故選D?!?2題詳解】本題考查學生對文言文有關(guān)內(nèi)容要點的概括和分析實力。D.“劉皇后拿出梳妝用具等私人物品,欣然出資”說法錯誤,依據(jù)原文“上即欲從之,劉氏曰:‘吾夫婦君臨萬國,雖藉武功,亦由天命。命既在天,人如我何!’須臾,出妝具及三銀盆、皇幼子三人于外曰:‘人言宮中蓄積多,四方貢獻隨以給賜,所馀止此耳,請鬻以贍軍!’”宰相惶懼而退”可知,國家遭受災(zāi)年時宰相率百官懇求皇帝賑濟百姓,劉皇后不同意,她拿出私人物品表明所剩下的只有這些了,請把這些東西賣掉來贍養(yǎng)軍隊,就是她不同意賑濟的托詞。故選D。【13題詳解】本題考查學生文言文翻譯實力賦分點:(1)“相”,偏指一方,指伶人;“?!保G?;“貨”,財物。(2)“豈”,莫非;“驟”,快速的;“逸”,淫逸;“櫛沐”,此處形容奔波勞苦?!?4題詳解】本題考查學生對文言文有關(guān)內(nèi)容要點的概括和分析實力。依據(jù)原文“及霸業(yè)已定,常身與俳優(yōu)雜戲于庭,伶人由此用事”可知,霸業(yè)已定,他常常與伶人一道在庭院里演雜戲,伶人因此而當權(quán);依據(jù)原文“又性剛好勝,不欲權(quán)在臣下,入洛之后,信伶宦之讒,頗疏忌宿將”可知,后唐帝性情剛愎好勝,不情愿權(quán)歸臣下,到了洛陽之后,聽信了伶人宦官的讒言,對過去那些老的將領(lǐng)頗疏遠忌恨,形成隔閡,以致最終舊將李嗣源反叛起兵。參考譯文:莊宗光圣神閔孝皇帝,諱名存勖,是武皇帝的長子。天祐五年一月,武皇病重。武皇死后,莊宗便在晉陽即王位,時年二十四歲。于是下令全國,嚴禁賊盜,撫恤孤寡,個把月時間,民俗大變。莊宗每次外出,路上遇到饑寒的人,必會停馬詢問,因此人心大悅,王霸之業(yè),從今有了基礎(chǔ)。等到霸業(yè)已定,他常常與伶人一道在庭院里演雜戲,伶人因此而當權(quán)。大臣都特別憤恨,但是沒有人敢站出來說話。也有的朝臣為了求得恩賞和提拔,反而依附于伶人,四方的藩鎮(zhèn)將領(lǐng)爭著賄賂、結(jié)交他們。后唐帝性情剛愎好勝,不情愿權(quán)歸臣下,到了洛陽之后,聽信了伶人宦官的讒言,對過去那些老的將領(lǐng)頗疏遠忌恨。李嗣源家在太原,三月,丁酉(初五),他上表懇求調(diào)衛(wèi)州刺史李從珂為北京內(nèi)牙馬步都指揮使,這樣對他照看家里比較便利。后唐帝看了之后很生氣地說:“李嗣源駕馭兵權(quán),身居大鎮(zhèn),軍政大權(quán)在我手中,他怎么能為他的兒子提出懇求呢?”于是貶李從珂為突騎指揮使,讓他率領(lǐng)幾百人戍守在石門鎮(zhèn)。李嗣源對這件事又擔憂又膽怯 ,上書申辯,很長時間才緩解了和后唐帝的關(guān)系。這一年,莊稼收成不好,老百姓離鄉(xiāng)背井,收上來的糧租賦稅很不足夠。士卒們由于缺乏糧食,有人嫁妻賣子;年老和體弱的人們在野外挖采野菜來充饑,有的十幾人為一群,有的百來人為一群,這些人往往被餓死在外,人們常??畤@憤恨,后唐帝卻在外面不停地游玩打獵。感到膽怯 ,就帶領(lǐng)百官上奏后唐帝說:“現(xiàn)在收上來的租稅已經(jīng)用完,內(nèi)庫還有剩余,各軍的家室都不能相保,假如不趕快賑救,怕有離心。等到過了災(zāi)年,錢財又會收集上來?!焙筇频蹨蕚渎爮乃麄兊目捶?,劉皇后說:“我們夫婦以君主身份面臨萬國,雖然借助了武力的功勞,也是由天命支配。命運既然由天駕馭,人們能把我們怎么樣?”不一會兒,她把梳妝用具、三個銀盆以及皇帝三個幼小的兒子抱到外面說:“人們都說宮中的積蓄多,但四面八方來的貢獻隨時都賞賜下去,所剩下的只有這些了,請把這些東西賣掉來贍養(yǎng)軍隊?!痹紫嗦牶筇貏e膽怯 地退出宮。同光四年三月,李嗣源謀反。夏四月一日,皇帝在叛亂中被流箭射中,在絳霄殿廊下駕崩。史臣說:“莊宗因有宏大的謀略在河、汾起兵,因奮力作戰(zhàn)平定了汴、洛地區(qū),家仇報了以后,登上帝位。即使像夏朝國君一樣享受祭天時以先祖配祭,像漢朝的開國之君一樣受命于天鞏固統(tǒng)治,也沒有不行的。但是得天下如此勞苦不易,失天下為何如此快速?莫非不是因為快速的成功而驕奢,在安定的環(huán)境中淫逸,遺忘了當時奔波勞苦的艱難?靜下來思索,這道理足以成為后世萬代的明顯的警惕啊?!保ǘ┕糯姼栝喿x(本題共2小題,9分)閱讀下面這首宋詞,完成下面小題。南鄉(xiāng)子·送述古【注】蘇軾回首亂山橫。不見居人只見城。誰似臨平山上塔,亭亭。迎客西來送客行。歸路晚風清。一枕初寒夢不成。今夜殘燈斜照處,熒熒。秋雨晴時淚不晴?!咀ⅰ渴龉牛搓愂龉?,時由知杭州改知應(yīng)天府,為蘇軾好友。15.下列對這首詞的理解和賞析,不正確的一項是()A.詞人回首望向臨平,亂山遮眼,只看到了臨平城看不到居民,頓生哀痛。B.“一枕初寒夢不成”一句表達出了友人離去之后,詩人清冷孤寂的心情。C.“今夜殘燈斜照處”與《江城子》“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”在寫法上異曲同工。D.本詞雖抒離情,詞風卻一改前人的柔媚哀婉,讀來文筆飄灑,情真意切。16.蘇軾擅長運用多種手法寫“多情多感”之詞,本詞是如何表現(xiàn)離情的?請結(jié)合內(nèi)容簡要分析。【答案】15.A16.這首詞主要運用情景交融的表現(xiàn)手法。藝術(shù)上的特色首先是景物擬人化,給予作者自身的感情和心緒,將無生命的景物寫活。其次是襯托,上片“誰似臨平山上塔,亭亭,送客西來送客行”以塔之無情襯托人之有情,“秋雨晴時淚不晴”用秋雨停襯托淚不停?;卮鹕瞄L運用疊詞,借景抒情,借清冷孤寂的哀景,表現(xiàn)出作者在友人離別后的感傷之情也可?!窘馕觥俊?5題詳解】本題考查學生鑒賞詩詞內(nèi)容和藝術(shù)手法的實力。A.“只看到了臨平城看不到居民”說法錯誤,“居人”不是指居民而是指述古。故選A。【16題詳解】本題考查學生對詩詞藝術(shù)手法和情感分析鑒賞實力。此詞中,詞人將山塔、秋雨擬人化,以此表達其在臨別之際的內(nèi)心感受,雖無纏綿哀怨,卻將讀者帶入離別的傷感情境之中,表現(xiàn)出詞人不凡的文字功力。詞的上片回敘分手后回望離別之地臨平鎮(zhèn)和臨平山,抒寫了對往事無限美妙的回憶和對友人的依戀之情。起首兩句寫詞人對陳襄的離去特殊戀戀不舍,一送再送,直到回頭不見城中的人影,而那臨平山上亭亭佇立的高塔好像翹首西望,不忍郡守的調(diào)離。這種從眼前實景落筆而展衍開去與由景入情的寫法,不僅使人感到親切,而且增加了作品的深度。接下來三句寫臨平山上的塔,仍就眼前景物落筆,實則是以客觀的無知之物,襯托詞人主觀之情?!罢l似”二字,既意喻詞人不像亭亭屹立的塔,能目送友人遠去而深感缺憾,又反映了詞人不像塔那樣麻木不仁地迎客西來復(fù)送客遠去,而為友人的離去陷入深深的哀傷之中;同時,也反映了作者迎友人來杭又送友人離去的實際。下片起先描寫詞人在歸途中思念友人的情態(tài)?!皻w路晚風清,一枕初寒夢不成”,詞人在歸途中,一路都吹著凄涼的晚風,令人感到微微的寒冷。夜晚的枕頭也有些冰涼了,詞人躺在上面輾轉(zhuǎn)反側(cè)而無法入睡。此處描寫營造出了一種凄清孤寂的氛圍,渲染了詞人此時悲涼的心境?!敖褚箽垷粜闭仗帲瑹蔁?,秋雨晴時淚不晴”,如豆的燈光發(fā)出微弱的熒熒光線,窗外的秋雨已經(jīng)停了下來,可是詞人卻無法抑制自己的眼淚靜靜地流淌。這里選用了兩個“晴”字把雨和淚聯(lián)系起來,比方貼切而新奇,令讀者更加干脆和真實地感受到詞人的思念之苦,令人為他們的分別深感惋惜?!盁蔁伞?,運用疊詞,富有音韻美。既指殘燈斜照之光,又指淚光。生動表現(xiàn)出作者因思念友人而獨守孤燈,徹夜難眠的情狀?!昂薄ⅰ皻垺?、“斜”營造了別離后孤寂凄寒的意境,傳遞出詞人的哀傷、擔憂之情。(三)名篇名句默寫(本題共1小題,6分)17.補寫出下列句子中的空缺部分。(1)《臨安春雨初霽》中“________,________”兩句,描寫了文人雅士日常所好,實則寫出詩人客居臨安時的閑極無聊。(2)《石鐘山記》中充溢求真辨?zhèn)蔚闹既?,“________,________”兩句表達了對酈道元和李渤兩人缺乏深化考察精神的不贊同。(3)大海以其一望無際、水深呈青蒼色,故稱“滄?!?,常見于唐宋詩詞,如“________,________”。【答案】①.矮紙斜行閑作草②.晴窗細乳戲分茶③.蓋嘆酈元之簡
④.而笑李渤之陋也
⑤.東臨碣石⑥.以觀滄海(“長風破浪會有時,直掛云帆濟滄?!薄霸?jīng)滄海難為水,除卻巫山不云”)【解析】【詳解】本題考查學生默寫常見的名句名篇的實力。易錯字:“矮”“戲”“蓋”“陋”“碣”“濟”。三、語言文字運用(20分)(一)語言文字運用Ⅱ(本題共3小題,11分)閱讀下面的文字,完成下面小題。吳天一是我國著名低氧生理學與高原醫(yī)學專家,高原醫(yī)學事業(yè)的開拓者。初到青海工作時,年輕的吳天一就下定了決心,肯定要①守護高原人民和高原建設(shè)者的生命平安和身體健康,肯定要攻克“高原病”!當時,中國的“高原病”領(lǐng)域還處于空白狀態(tài),吳天一和他的同事們面對的是常人不可思議的艱辛境況,醫(yī)學探討工作②。為了收集到第一手的實地考察資料和臨床資料,他幾乎全年都在第一線開展工作,常年與高山、冰川、雪地、草原為伴。除了工作條件的艱苦,他還要面臨生命的危急。他曾多次遭受車禍,全身有14處發(fā)生過骨折,兩次與死神③,他的耳鼓膜曾被擊穿,40多歲時就得了白內(nèi)障。然而,這些從未牽絆他折服險峰的腳步。60多年來,不僅他在天山、帕米爾和安第斯山等地進行了長期的綜合考察,還踏破了青藏高原大部分地區(qū)。1990年,他在國內(nèi)首次組織國際阿尼瑪卿山醫(yī)學學術(shù)登山隊,獲得了大量在特高海拔的高山生理學資料,為高原醫(yī)學做出特殊貢獻。2001年至2006年,青藏鐵路施工期間,吳天一創(chuàng)建了以100%的成功率搶救了高原肺水腫患者千余人,讓14余萬名筑路員工無一人因高原病死亡的高原醫(yī)學史上的奇跡。18.請在文中橫線處填入恰當?shù)某烧Z。19.請將文中畫波浪線的部分改成四個較短的語句??梢宰兏Z序、少量增刪詞語,但不得變更原意,留意語意連貫。20.文中畫橫線的句子有語病,下列修改最恰當?shù)囊豁検牵ǎ〢.60多年來,他不僅在天山、帕米爾和安第斯山等地進行了長期的綜合考察,還踏破了青藏高原大部分地區(qū)。B.60多年來,他不僅踏遍了青藏高原大部分地區(qū),還在天山、帕米爾和安第斯山等地進行了長期的綜合考察。C.60多年來,不僅他踏破了青藏高原大部分地區(qū),還在天山、帕米爾和安第斯山等地進行了長期的綜合考察。D.60多年來,不僅他在天山、帕米爾和安第斯山等地進行了長期的綜合考察,還踏遍了青藏高原大部分地區(qū)?!敬鸢浮?8.①矢志不渝②舉步維艱③擦肩而過19.①吳天一創(chuàng)建了高原醫(yī)學史上的奇跡;②他以100%的成功率搶救了高原肺水腫患者千余人;③他讓14余萬名筑路員工無一人因高原病死亡。20.B【解析】【18題詳解】本題考查學生正確運用成語的實力。第一空,此處是說吳天一下定決心要守護高原人民和高原建設(shè)者的生命平安和身體健康,攻克“高原病”,能夠體現(xiàn)其“守護”堅決看法的成語是“矢志不渝”。矢志不渝:立志不會變更,表示恒久不變心。其次空,已經(jīng)是當時,中國的“高原病”領(lǐng)域還處于空白狀態(tài),吳天一和他的同事們面對的是常人不可思議的艱辛境況,說明醫(yī)學探討工作進展特別艱難,可以用“舉步維艱”。舉步維艱:形容已陷入特別艱難的境況。第三空,此處是說吳天一曾多次遭受車禍,兩次都差點死去,可以用“擦肩而過”形容他與死神距離很近的狀態(tài)。擦肩而過:挨著肩而溜走?!?9題詳解】本題考查學生語言表達之變換句式的實力。長句變短句,首先要找出句子主干,畫線句主干是“吳天一創(chuàng)建了奇跡”,可見“高原醫(yī)學史上的”也加進去,變成“吳天一創(chuàng)建了高原醫(yī)學史上的奇跡”。然后找出修飾語,第一個修飾語是“以100%的成功率搶救了高原肺水腫患者千余人”,變成句子須要加出主語“他”;其次個修飾語是“讓14余萬名筑路員工無一人因高原病死亡”,變成句子須要加出主語“他”。這樣變成三個短句:①吳天一創(chuàng)建了高原醫(yī)學史上的奇跡;②他以100%的成功率搶救了高原肺水腫患者千余人;③他讓14余萬名筑路員工無一人因高原病死亡。【20題詳解】本題考查學生辨析并修改病句的實力。原句語病有:語序不當,當兩個句子前后主語一樣時,關(guān)聯(lián)詞應(yīng)放到主語后面,可見“不僅”應(yīng)放到“他”后面;“在天山、帕米爾和安第斯山等地進行了長期的綜合考察”與“踏破了青藏高原大部分地區(qū)”應(yīng)調(diào)換依次;搭配不當,“踏破……大部分地區(qū)”中應(yīng)將“踏破”改為“踏遍”。全部修改正確的是B。故選B。(二)語言文字運用Ⅱ(本題共2小題,9分)閱讀下列文字,完成下面小題。2024年3月23日,“天宮課堂”其次課開播,王亞平演示了溫熱的“冰球”結(jié)晶試驗。結(jié)晶是溶液中析出固體的過程。在肯定溫度下,向液體里加入某種溶質(zhì),當溶質(zhì)不能接著溶解時,溶液就會達到飽和狀態(tài)。只有溶液達到飽和狀態(tài),溶質(zhì)才會出現(xiàn)結(jié)晶沉淀。①,它就會接著溶解,不會結(jié)晶。而環(huán)境變更會變更這個狀態(tài),比如溫度降低,就會使溶質(zhì)溶解度變低;又或者水分蒸發(fā),就會使液體分子削減,這時就變成了過飽和溶液。在這種溶液里只要有一丁點的結(jié)晶核干擾,就能快速打破它的穩(wěn)定狀,②,同時還會釋放出熱量。在地面上,由于受到重力的作用,晶體會因容器形態(tài)不同形成不規(guī)則形態(tài);而在太空微重力環(huán)境下,③,可以懸浮在半空自由生長,像雪花一樣勻稱地分布在液體里,形成一個完備的“冰球”?!疤鞂m課堂”仍將接連開展一系列在軌科普活動,這有利于激發(fā)廣闊青少年不斷追尋科學夢,實現(xiàn)航天夢的熱忱。21.下列各句中的引號與文中加點處“天宮課堂”的引號,用法相同的一項是()A.大幕又一挑,馬上就跳出一個兩個所謂“二桿子”人物來。B.宋恩子:你還想拒捕嗎?我這兒可帶著“王法”呢!C.阿Q從前闊,見識高,而且真能做,原來幾乎一個“完人”了。D.“觀今宜鑒古,無古不成今。”浩如煙海的古代史籍都是彌足寶貴的文化遺產(chǎn)。22.請在文中橫線處補寫恰當?shù)恼Z句,使整段文字語意完整連貫,內(nèi)容貼切,邏輯嚴密,每處不超過15個字。【答案】21.A22.①假如溶液未達到飽和狀態(tài);
②析出大量晶體;
③晶體并不受容器的限制?!窘馕觥俊?1題詳解】本題考查學生正確運用標點符號的實力。例句:表示特定稱謂。A.表示特定稱謂。B.表示特殊含義。C.表示否定諷刺。D.表示引用。故選A?!?2題詳解】本題考查學生情境補寫的實力。第一空,由“只有溶液達到飽和狀態(tài),溶質(zhì)才會出現(xiàn)結(jié)晶沉淀”可知,溶質(zhì)出現(xiàn)結(jié)晶沉淀的前提條件是溶液達到飽和狀態(tài),由此推出“不會結(jié)晶”的前提條件是“溶液未達到飽和狀態(tài)”,再結(jié)合“就”可知,空缺處需加上關(guān)聯(lián)詞“假如”,因此填寫“假如溶液未達到飽和狀態(tài)”一類的句子。其次空,由“就能快速打破它的穩(wěn)定狀”可知,結(jié)晶核的干擾導(dǎo)致結(jié)晶沉淀溶解,因此會釋放出大量晶體,因此填寫“析出大量晶體”一類的句子。第三空,由“而”可知,前后句為轉(zhuǎn)折關(guān)系;前文說“在地面上,由于受到重力的作用,晶體會因容器形態(tài)不同形成不規(guī)則形態(tài)”,由此推斷出“在太空微重力環(huán)境下”,晶體不受容器的限制,因此填寫“晶體并不受容器的限制”一類的句子。四、寫作(60分)23.閱讀下面的材料,依據(jù)要求寫作。陸游曾感嘆“紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行”,莎士比亞說“肯定是實踐和實際的人生閱歷教給了他這么些高
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