初中語文+++第22課+《夢回繁華》+課件+八年級(jí)語文上冊+講課件（統(tǒng)編版）

夢回繁華

毛寧汴梁(biàn)題跋(bá)絹本(juàn)翰林(hàn)田疇(chóu)簇?fù)?cù)漕運(yùn)(cáo)舳艫(zhúlú)沉檀(tán)攝取(shè)遒勁(qiú)冗（rǒng）

宏敞（chǎng）

纖夫（qiàn）春寒料峭(qiào)：形容初春微寒。

內(nèi)憂外患：指國內(nèi)的變亂和外來的禍患。

絡(luò)繹(yì)不絕：形容行人很多，往來不斷。

摩肩接踵(zhǒng)：肩并肩，腳碰腳，形容人很多，很擁擠。長途跋（bá

）涉：形容路途遙遠(yuǎn)，行路辛苦。字詞落實(shí)學(xué)習(xí)目標(biāo)1．理清課文寫作思路，概括課文內(nèi)容。2．弄清課文使用的說明方法及其作用，把握本文的說明順序。3．品味語言，感受本文典雅而富有韻味的語言。了解作者作家，于1975年12月出生在浙江舟山。大學(xué)就讀于中國美術(shù)學(xué)院，專業(yè)是美術(shù)學(xué)，于2003年6月畢業(yè)。畢業(yè)后，曾擔(dān)任浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)系副教授，主要教授中外美術(shù)史、現(xiàn)代設(shè)計(jì)史、中外建筑史、美術(shù)鑒賞、建筑賞析等課程。毛寧主要研究藝術(shù)史及藝術(shù)理論領(lǐng)域內(nèi)容，研究過程中的代表論著有《龍門石窟天王力士造像——兼論中國佛教藝術(shù)的本土化與世俗化》、《夢回繁華》等作品。張擇端張擇端（約1085年—1145年），字正道，漢族，瑯琊東武（今山東諸城）人，居住于東京（今河南開封），北宋繪畫大師。宣和年間任翰林待詔，擅畫樓觀、屋宇、林木、人物。所作風(fēng)俗畫市肆、橋梁、街道、城郭刻畫細(xì)致，界畫精確，豆人寸馬，形象如生。自幼好學(xué)，早年游學(xué)汴京(今河南開封)，后習(xí)繪畫。宋徽宗時(shí)供職翰林圖畫院，專攻界畫宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。后“以失位家居，賣畫為生，寫有《西湖爭標(biāo)圖》《清明上河圖》”。存世作品有《清明上河圖》《金明池爭標(biāo)圖》等，皆為我國古代的藝術(shù)珍品。

整體感知，分清楚層次第5段介紹《清明上河圖》的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。第4段介紹了畫作的詳細(xì)內(nèi)容；第3段介紹了畫作材質(zhì)、尺幅等基本信息；第2段介紹畫作作者張擇端及其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)；05040302簡要概括每一段的大意。第1段介紹了《清明上河圖》的創(chuàng)作歷史背景，引出說明對象；01結(jié)合具體內(nèi)容，理清全文的說明順序。作者按什么順序介紹《清明上河圖》的內(nèi)容？空間順序開卷汴京近郊的風(fēng)光中段汴河兩岸的繁華情景后段汴京市區(qū)的街道按照空間順序清晰地展現(xiàn)畫面，使讀者思路清晰；恰當(dāng)把《清明上河圖》的雄偉、美麗及其能成為中國畫的驕傲的原因交代清楚。畫面內(nèi)容雖然紛繁復(fù)雜，但語言描繪卻條理分明，層次清晰。作者按空間順序介紹《清明上河圖》有什么好處？

細(xì)讀課文，說說本文使用了哪些說明方法呢？有什么作用？

列數(shù)字

舉例子

摹狀貌

作比較

下定義

引資料

列圖表

打比方

作詮釋

分類別細(xì)讀課文

深層探究張擇端主要活動(dòng)于北宋末年至南宋初年，生卒年不詳，山東東武人，字正道，又字文友，幼讀書游學(xué)于汴京，徽宗朝進(jìn)入翰林，據(jù)張著題跋，“后習(xí)繪畫”，擅長界畫，工舟車、人物、市街、城郭，自成一家。除《清明上河圖》外，還有《西湖爭標(biāo)圖》相傳為他所畫。據(jù)后代文人考訂，《清明上河圖》可能作于政和至宣和年間……對畫的作者張擇端作簡單介紹，知人論世——若不盡量弄清楚作者的身世和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，就不可能了解這幅畫作的真正價(jià)值。引用，用來說明畫家生平，權(quán)威真實(shí)張擇端畫的《清明上河圖》，絹本，設(shè)色，縱24.8厘米，橫528.7厘米。作品描繪了京城汴梁從城郊、汴河到城內(nèi)街市的繁華景象。整個(gè)長卷猶如一部樂章，有慢板、柔板，逐漸進(jìn)入快板、緊板，轉(zhuǎn)而進(jìn)入尾聲，留下無盡的回味。列數(shù)字，說明畫作尺寸，語言準(zhǔn)確。打比方，通俗易懂畫面開卷處描繪的是汴京近郊的風(fēng)光，疏林薄霧，農(nóng)舍田疇，春寒料峭，趕集的鄉(xiāng)人驅(qū)趕著往城內(nèi)送炭的毛驢馱隊(duì)。在進(jìn)入大道的岔道上，是眾多仆從簇?fù)淼霓I乘隊(duì)伍，從插滿柳枝的轎頂可知是踏青掃墓歸來的權(quán)貴。近處小路上騎驢而行的則是長途跋涉的行旅。樹木新發(fā)的枝芽，調(diào)節(jié)了畫面的色彩和疏密，表現(xiàn)出北國早春的氣息。摹狀貌畫面中段……巨大的漕船，舳艫相接，忙碌的船工從停泊在河邊的糧船上卸下沉重的糧包，纖夫們拖著船，逆水行駛，一片繁忙景象。汴河上有一座規(guī)模宏敞的拱橋，其橋無柱，以巨木虛架而成，結(jié)構(gòu)精美，宛如飛虹。橋的兩端緊連著街市，車水馬龍，熱鬧非凡。一艘準(zhǔn)備駛過拱橋的巨大漕船的細(xì)節(jié)描繪，一直為人們所稱道：船正在放倒桅桿準(zhǔn)備過橋，船夫們呼喚叫喊，握篙盤索，橋上呼應(yīng)相接，岸邊揮臂助陣，過往行人聚集在橋頭圍觀，而那些趕腳、推車、挑擔(dān)的人們卻無暇一顧，這緊張的一幕成為全畫的一個(gè)高潮。摹狀貌后段描寫汴梁市區(qū)的街道。在高大雄偉的城樓兩側(cè)，街道縱橫，房屋林立，茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、寺觀、公廁等一應(yīng)俱全。各類店鋪經(jīng)營著羅錦布匹、沉檀香料、香燭紙馬，另有醫(yī)藥門診、大車修理、看相算命、修面整容，應(yīng)有盡有。街上，行人摩肩接踵絡(luò)繹不絕，士農(nóng)工商、男女老少、各行各業(yè)，無所不備。摹狀貌在這部分內(nèi)容中，作者著力描摹畫面的整體和細(xì)節(jié)，化靜為動(dòng)，將畫面轉(zhuǎn)化為一個(gè)個(gè)生活場景。

《清明上河圖》采用了中國傳統(tǒng)繪畫特有的手卷形式，以移動(dòng)的視點(diǎn)攝取對象，全圖內(nèi)容龐大，卻繁而不亂，長而不冗，段落清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。畫中人物有五百多個(gè)，形態(tài)各異。采用兼工帶寫的手法，線條遒勁，筆法靈動(dòng)，有別于一般的界畫。《清明上河圖》是一幅寫實(shí)性很強(qiáng)的作品，畫中所繪景物，與文獻(xiàn)中有關(guān)汴梁的記載基本一致……畫面細(xì)節(jié)的刻畫也十分真實(shí)，如橋梁的結(jié)構(gòu)，車馬的樣式，人物的衣冠服飾，各行各業(yè)人員的活動(dòng)，皆細(xì)致入微。列數(shù)字，語言準(zhǔn)確。

《東京夢華錄》中所記述的街巷、酒樓、飲食果子，以及“天曉諸人入市”“諸色雜賣”等，都能在這畫面中找到生動(dòng)的圖釋。畫中的“孫陽店”、“腳店”等，與《東京夢華錄》中所記得“曹婆婆肉餅”“正店七十二戶……其余皆謂之腳店”等，無有不符。引用，說明畫面內(nèi)容的寫實(shí)性。它不是一般熱鬧場面的記錄，而是通過對各階層人物活動(dòng)的生動(dòng)描繪，深刻地揭示出這一特定歷史時(shí)期的社會(huì)生活狀況。畫中豐富的內(nèi)容，有著文字無法取代的歷史價(jià)值，在藝術(shù)表現(xiàn)的同時(shí)，也是為12世紀(jì)中國城市的生活狀況留下的重要形象資料?！肚迕魃虾訄D》的歷史價(jià)值“夢回繁華”思考：文章主要說明對象是《清明上河圖》，為什么不以《清明上河圖》為題？1、“夢回繁華”主要想說明《清明上河圖》的歷史價(jià)值，與文章的開頭和結(jié)尾相呼應(yīng)。2、夢回繁華”反映了南宋人民渴望國家統(tǒng)一，回到當(dāng)年繁華太平年代的強(qiáng)烈愿望。3、“夢回繁華”