【艾青詩(shī)選】思維導(dǎo)圖

【三十年代】

01《當(dāng)黎明穿上了外衣》

紫藍(lán)的林子與林子之間

由青灰的山坡到青灰的山坡，

[批注]三個(gè)色彩鮮明的詞:“紫藍(lán)的”、“青灰的”、“綠的”，

把畫(huà)面有層次地展開(kāi)，層次和畫(huà)面的層次極為和諧，層層展開(kāi)，

自然而貼切。綠的草原，

【詩(shī)歌主旨】

[批注〕動(dòng)靜結(jié)合:前面的“林子”、“山坡”“草原”是靜景，綠的草原，草原上流著詩(shī)歌通過(guò)對(duì)黎明幾種景致的描寫(xiě),表達(dá)了作者對(duì)于黎明——對(duì)于光地崇敬之情，

這兩句是動(dòng)景，使整個(gè)畫(huà)面活了起來(lái)。“乳液似的”，把煙的清表達(dá)了作者的赤子之情。

新、流動(dòng)感、質(zhì)感以及煙之美描繪出來(lái)了，而且可看可觸摸。

以“乳液”來(lái)形容煙，可謂精妙絕倫!新鮮的乳液似的煙……【寫(xiě)作特色】

1.以燈光來(lái)襯托黎明的力量，黎明的博大壯美，進(jìn)一步刻畫(huà)出詩(shī)人對(duì)黎明的

[批注]黎明時(shí)，空氣是新鮮的，四周那么安靜，這煙也是新鮮的。贊美。

結(jié)構(gòu)上，承上啟下。啊，當(dāng)黎明穿上了白衣的時(shí)候，2.盡管燈光在夜里也不失為一個(gè)輝煌者，但在燈光照耀下，不可能使人看到

田野上那樣美麗的景色。只有黎明到來(lái)的時(shí)候，才能使人看到。

[批注]燈光，在夜里是輝煌的，為田野照明，為行人指路。但當(dāng)田野是多么新鮮！3.象征:黎明象征著一種新的力量，一種有著博大胸懷的力量。而燈光，象征

黎明到來(lái)的時(shí)候，燈光已黯然失色了。黎明，以它遼闊的、無(wú)所著一種衰弱的力量。衰弱的力量無(wú)論如何擋不住強(qiáng)大力量的腳步。

不至的、清新的光，照向田野，使田野的美清晰地呈現(xiàn)出來(lái)。燈4.兩個(gè)“看”字:前一個(gè)“看”字，是引起讀者注意，而后一個(gè)“看”字，則

光，與黎明之光無(wú)法比擬，也無(wú)法抵擋。燈光顯得窘迫，無(wú)論燈看，是一種感嘆，份量很重，似乎有斬釘截鐵之力。這兩個(gè)“看”字，同是一個(gè)字，但在

光怎樣“掙扎”，怎樣不愿“讓位”，但已無(wú)濟(jì)于事。不同的位置，則有了不同的作用和份量。

微黃的燈光，

正在電桿上顫栗它的最后的時(shí)間。

看！

（1932年1月25日，由巴黎到馬賽的路上）

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【三十年代】

02《陽(yáng)光在遠(yuǎn)處》

[批注]詩(shī)人在船上看到了“陽(yáng)光在沙漠的遠(yuǎn)處”的真實(shí)情景，陽(yáng)光在沙漠的遠(yuǎn)處，

用“沙漠”突出“陽(yáng)光”?！按诎翟普谥暮由像Y去”與第一

句形成了強(qiáng)烈的對(duì)比?！瓣?yáng)光在沙漠的遠(yuǎn)處”是靜，“船在暗云

遮著的河上馳去”是動(dòng)。陽(yáng)光在沙漠的遠(yuǎn)處是明亮的，而船則是船在暗云遮著的河上馳去，【詩(shī)歌主旨】

暗云遮著的。這一靜一動(dòng)、一明一暗，形成了很大反差。22歲的艾青遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離親人，遠(yuǎn)離祖國(guó)，一邊打工，一邊讀書(shū)。詩(shī)歌通過(guò)

暗的風(fēng)，暗色調(diào)的景致與陽(yáng)光的對(duì)比，表達(dá)了詩(shī)人心中的愁苦和對(duì)理想的美好向往。

[批注】連用了三個(gè)"暗"字，一次比一次重，直至落到“暗的旅客

的心啊”，似已有千鈞之力。前面的“暗云”、“暗的【寫(xiě)作特色】

風(fēng)”、“暗的沙土”，都是為“暗的旅客的心啊”服務(wù)的，使人暗的沙土，1.象征:陽(yáng)光，是一種象征，象征光明，象征溫暖。

一步步走入旅客的心，而這顆心暗得使人透不過(guò)氣來(lái)。2.對(duì)比:景的色調(diào)是暗的—―“暗云”、“暗的風(fēng)”、“暗的沙土”，包括“暗

暗的的旅客的心啊”。陽(yáng)光是亮的，一明一暗形成震撼人心的對(duì)比，表達(dá)了詩(shī)人心中的愁

[批注〕和第一句呼應(yīng)，并加強(qiáng)了效果?！拔Α币辉~表達(dá)了作者心苦，詩(shī)人對(duì)美好生活的向往。

中對(duì)美好理想的渴望，“射”字，傳神地寫(xiě)出了陽(yáng)光的神態(tài)。

旅客的心啊。

——陽(yáng)光嘻笑地

射在沙漠的遠(yuǎn)處。

（一九三二年二月三日蘇伊士河上）

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[寫(xiě)作背景]這首詩(shī)的創(chuàng)作背景是1932年艾青在歸國(guó)途中，當(dāng)時(shí)國(guó)

家內(nèi)憂(yōu)外患，情況緊急，在這種情況下艾青寫(xiě)下這首詩(shī)，表現(xiàn)了

艾青憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的思想。

【三十年代】

03《那邊》

[批注]1932年初，艾青回國(guó)，這期間，我國(guó)發(fā)生了“九·一八事黑的河流，黑的天

變”，民族危機(jī)加深，“黑的河流，黑的天”應(yīng)該是指祖國(guó)當(dāng)時(shí)在黑與黑之間，

的危難。一個(gè)海外游子知道祖國(guó)有難，心里一定是起伏不定、焦疏的，密的，

急萬(wàn)分的，祖國(guó)能否走出這次災(zāi)難，迎來(lái)光明，這里的“燈

光”應(yīng)該是對(duì)國(guó)家前途命運(yùn)的一種期盼吧。無(wú)千萬(wàn)的燈光。

[批注】這幾句詩(shī)用隱喻的手法，描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，國(guó)家正處

在黑暗之中，內(nèi)憂(yōu)外患?！办o默”的結(jié)果有兩種可能:一種是爆一切都靜默著，

發(fā)，一種是滅亡，二者必居其一。艾青用“鐵的聲間地”“不斷只有那邊燈光的一面，

煽出”的“人聲的沸騰”表達(dá)了人民的渴望和平的愿望，一切都鐵的聲音，

在靜靜發(fā)酵。

沸騰的人市的聲音，【詩(shī)歌主旨】

不斷地煽出。艾青在祖國(guó)危難之際歸國(guó)，通過(guò)對(duì)“黑暗”“燈光”的描繪，既表現(xiàn)了作者的

憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民,更有要為祖國(guó)戰(zhàn)斗的吶喊和決心。

【寫(xiě)作特色】

隱喻:“黑的河流“黑的天”喻危難中的祖國(guó)，“燈光”“鐵的聲音”喻抗?fàn)帒?zhàn)

在千萬(wàn)的燈光之間，斗的中國(guó)人民。

[批注】這句詩(shī)表達(dá)了人們面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，面對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)境況人們已紅的綠的警燈，一閃閃地亮著，

經(jīng)有了警醒，警惕著即將到來(lái)的災(zāi)難。在每秒鐘里，

它警告著人世的永劫的災(zāi)難。

黑的河流，黑的天

[批注]社會(huì)仍處在黑暗之中，但在黑暗中人們并沒(méi)有放棄，任由在黑與黑之間，

黑暗蔓延，人們還是在戰(zhàn)斗，為了光明而奮戰(zhàn)。疏的，密的，

無(wú)千萬(wàn)的燈光，

看吧，那邊是：

永遠(yuǎn)在掙扎的人間。

（一九三二年二月二十六日，湄公河畔）

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[寫(xiě)作背景]這首詩(shī)寫(xiě)于詩(shī)人在常州任教時(shí)期，發(fā)表于1936年12月

《新詩(shī)》月刊一卷三期，署名:獲伽。這是一首愛(ài)情詩(shī)，而愛(ài)情詩(shī)

在詩(shī)人的創(chuàng)作中是很少見(jiàn)的。

【三十年代】

04《窗》

[批注]第一節(jié)設(shè)定了抒情主人公的環(huán)境與位置，通過(guò)描寫(xiě)，展現(xiàn)了在這樣綺麗的日子

年青人墜入愛(ài)河的初戀情景。我悠悠地望著窗

也能望見(jiàn)她

她在我幻想的窗里

我望她也在窗前

【詩(shī)歌主旨】

用手支著豐滿(mǎn)的下頜詩(shī)歌以“窗”為點(diǎn)，在幻想與現(xiàn)實(shí)之間描繪出一幅兩情相知的溫馨甜蜜的畫(huà)

而她柔和的眼面，表達(dá)了戀人間思念的美好。

則沉浸在思念里

【寫(xiě)作特色】

一、構(gòu)思精巧妙——以“窗”為線:

1、幻想中的“窗”——望著她在窗前的“我”，沉浸在思念中凝神的“她”。

2、“眼”心靈的窗——“我”望著窗，不僅望見(jiàn)了她在我幻想的窗里，而且望

在她思念的眼里見(jiàn)了她的眼睛，望見(jiàn)了她眼里的天空……極寫(xiě)思念的程度。對(duì)“她”的眼的描繪，詩(shī)

人寫(xiě)得那么清徹，那么耐人尋味。

映著一個(gè)無(wú)邊的天3、互相思念的“窗”——她在我幻想的窗里，我在她幻想的窗里，前后呼應(yīng)，

那天的顏色結(jié)構(gòu)完整。

是夢(mèng)一般青的二、虛實(shí)結(jié)合

[批注]第二節(jié)集中寫(xiě)“她”的眼睛,也是詩(shī)眼，詩(shī)的光輝的所在;詩(shī)歌以“在這樣綺麗的日子”開(kāi)篇，在他“悠悠地望著窗”的時(shí)候，不僅望見(jiàn)

青的天的上面了“她”，而且還望見(jiàn)“她在我幻想的窗里”。在這幻想中的“窗”里，“她也在窗

浮起白的云片了前”，“沉浸在思念里”。這一實(shí)一虛的生活畫(huà)面，經(jīng)過(guò)詩(shī)人對(duì)時(shí)空距離的融合組

追蹤那云片織，便構(gòu)思了“一種相思，兩地情懷”的集中表現(xiàn)，讓讀者在閱讀中體驗(yàn)并想象出它

那一實(shí)一虛的“共時(shí)性”存在。

她能望見(jiàn)我的影子實(shí)的是“我”，虛的是“她”。在一般情況下，寫(xiě)這種思念之情的詩(shī)，往往是

從“我”的角度落筆并展開(kāi)詩(shī)思的。著名的李商隱那首《夜雨寄北》，也是寫(xiě)兩地相

思之苦的，詩(shī)雖然以“君問(wèn)歸期”作為起點(diǎn)，但所寫(xiě)的卻是自己的思緒的綿延。那漲

[批注]第三節(jié)寫(xiě)”我”也在她幻想的窗里，和前面呼應(yīng)，更重要秋池的巴山夜雨所呈現(xiàn)的意境，只是作為“何當(dāng)共剪西窗燭”時(shí)的一個(gè)話題，想象也

的是心心相印，二相對(duì)立，又互放愛(ài)情的光芒，包孕在一起，更仍然屬于自己?？墒前嘣谶@首詩(shī)中反其道而行之，他寫(xiě)“我”只是虛帶一筆，

增加了愛(ài)的力度，使詩(shī)情得到完整體現(xiàn)，在詩(shī)型上也體現(xiàn)為一個(gè)是的，她能望見(jiàn)我從“我悠悠地望著窗/也能望見(jiàn)她”以后，全是寫(xiě)的“她”了。她“用手支著豐滿(mǎn)的

整飭的結(jié)構(gòu)。也在這樣的日子下頜/而她柔和的眼/則沉浸在思念里”，真是如歷歷在目的情景。

因我也是生存在

她幻想的窗里的

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[寫(xiě)作背景]1932年7月12日，年僅23歲的艾青因發(fā)行美術(shù)畫(huà)報(bào)等宣【三十年代】

傳品而被捕，被囚于上海一所看守所里，后作此詩(shī)。

05《透明的夜》

一

透明的夜。

……闊笑從田堤上煽起……

一群酒徒，往

沉睡的村，嘩然地走去……

村，

狗的吠聲，叫顫了

[批注]內(nèi)容理解:一個(gè)群體，一個(gè)不知從哪里走出來(lái)的一群酒徒，滿(mǎn)天的疏星。

在黑夜的行動(dòng)。他們?cè)诔了拇迩f間又笑又喊，嘩然走著。他們走村，

進(jìn)酒坊，豪飲一過(guò)，又向殺牛場(chǎng)奔去，在彌漫的血腥氣中割肉喝沉睡的街

酒，喧喧鬧鬧……沉睡的廣場(chǎng)，沖進(jìn)了

醒的酒坊。

酒，燈光，醉了的臉

放蕩的笑在一團(tuán)……

“走

到牛殺場(chǎng)，去

喝牛肉湯……”

二

酒徒們，走向村邊

進(jìn)入了一道燈光敞開(kāi)的門(mén)，

血的氣息，肉的堆，牛皮的

熱的腥酸……

人的囂喧，人的囂喧?！驹?shī)歌主旨】

油燈象野火一樣，映出詩(shī)歌描繪了舊時(shí)代的山野村夫的夜間生活，一群村夫的夜飲行為象征著一個(gè)苦

難人種的生命行動(dòng)。他們備嘗艱辛，但他們的筋骨在，血?dú)庠?，要在黑夜里?zhēng)得一份

十幾個(gè)生活在草原上的自由。夜，因他們的聲響而產(chǎn)生了熱氣，因他們生命之火的燭照而變得透明。這是以

泥色的臉?？嚯y的大地來(lái)呼喚和禮贊原始的生命力。

[批注〕內(nèi)容理解:勾勒出了一組粗俗而又熾熱的生命形象。深夜，這里是我們的娛樂(lè)場(chǎng)，

酒徒;牛殺場(chǎng)，火一般的肌肉，過(guò)路的強(qiáng)盜;熱氣，酒氣，血腥氣雜

沓的步履，燈光下的喧囂，醉中的闊笑……這一切，組合成了對(duì)黑那些是多諳熟的面相，【寫(xiě)作特色】

夜的抗議性的騷動(dòng)。我們拿起一、意象樸素原始而鮮活

熱氣蒸騰的牛骨酒徒的闊笑，狗的吠聲，醒的酒坊，野火一樣的燈，血的氣息，人的囂喧，泥色

大開(kāi)著嘴，咬著，咬著……的語(yǔ)言，血染的手臂和頭顱，火一般的肌肉和里面的痛苦，忿怒和仇恨的力，夜的醒

者，醉漢，流浪客，過(guò)路的盜，偷牛的賊……這些濺射著火和血的鮮活的形象，歌頌

“酒，酒，酒一群人的力量，歌頌他們?cè)诤诎抵写直┑姆纯沟牧α俊?/p>

我們要喝?！倍⒕涫胶?jiǎn)短有力

油燈象野火一樣，映出句式短促，如匕首一般的詩(shī)行才能深深刺入黑沉沉的舊中國(guó)的夜，創(chuàng)造出一個(gè)彩

牛的血，血染的屠夫的手臂，色的黎明。

濺有血點(diǎn)的

屠夫的頭額。

油燈像野火一樣，映出

我們火一般的肌肉，以及

——那里面的——

痛苦，憤怒和仇恨的力。

油燈像野火一樣，映出

——從各個(gè)角落來(lái)的——

夜的醒者

醉漢

浪客

過(guò)路的盜

偷牛的賊……

“酒，酒，酒

我們要喝。”

三

“趁著星光，發(fā)抖

我們走……”

闊笑在天堤上煽起……

[批注]內(nèi)容理解:在彌漫的血腥氣中割肉喝酒，喧喧鬧鬧，鬧過(guò)一一群酒徒，離了

陣,又大大咧咧地走向沉睡的村莊和原野。詩(shī)人對(duì)這個(gè)行動(dòng)的描寫(xiě)沉睡的村，向

沒(méi)有設(shè)置明確的理念走向，只是稍稍暗示，這是一群飽含痛苦、憤沉睡的原野

怒和仇恨的人，一群被斯文社會(huì)所不齒的人，一群肌肉強(qiáng)健、心埋嘩然地走去……

野火的人，他們?cè)趯ふ抑约旱膴蕵?lè)場(chǎng)。夜，透明的

夜！

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[寫(xiě)作背景]1932年，艾青離開(kāi)法國(guó)馬賽啟程回國(guó)，透過(guò)大西洋的浩渺煙波，他眺望著日夜思念的祖國(guó)。可是，就在這一天，我們的祖國(guó)卻籠罩在

一·二八戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火里。當(dāng)他在上海登岸時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，淞滬協(xié)定正在談判之中。他親眼看到了我們的祖國(guó)山河破碎，處處瘡痍;他真切地聽(tīng)

寫(xiě)作背景到了我們的祖國(guó)在屈辱中呻吟!他用自己的畫(huà)筆投入戰(zhàn)斗?？墒遣痪茫獾酱?。在監(jiān)獄里怎么能繼續(xù)繪畫(huà)呢?于是他偷偷地寫(xiě)詩(shī)。在鐵窗之

下，他仍然很勤奮，寫(xiě)了許多的詩(shī)，通過(guò)與律師談話和親友來(lái)探望的機(jī)會(huì)，把詩(shī)稿帶到外面發(fā)表。《大堰河——我的保姆》便是他這一時(shí)期所寫(xiě)

的若干詩(shī)作中最著名的一首。這首詩(shī)發(fā)表時(shí)，青年詩(shī)人蔣海澄第一次使用艾青這個(gè)筆名，從此沿續(xù)至今。

作者通過(guò)對(duì)自己乳母的回憶與追思，抒發(fā)了對(duì)貧苦農(nóng)婦大堰河的懷念之情、感激之情和贊美之情，從而激發(fā)人們對(duì)舊中國(guó)廣大勞動(dòng)?jì)D女

詩(shī)歌主旨

悲慘命運(yùn)的同情，對(duì)這“不公道的世界”的強(qiáng)烈仇恨。

奠定基調(diào)“我”和大堰河的特殊關(guān)系

第一部分(1-2節(jié))

沉郁深沉反復(fù)詠嘆“大堰河，是我的保姆”

勤勞善良

追述一生

內(nèi)容理解第二部分(3-10節(jié))為生活奔忙

第一人稱(chēng)

受盡苦難

熱情贊美回到現(xiàn)實(shí)回到監(jiān)獄

第二部分(11-13節(jié))

【三十年代】直抒胸臆贊美保姆贊美勞動(dòng)人民

06大堰河——我的保姆

反抗性不強(qiáng)

舊式農(nóng)村婦女逆來(lái)順受

大堰河形象有些愚昧

安天樂(lè)命質(zhì)樸樂(lè)觀

慈母

深?lèi)?ài)乳兒慈愛(ài)博大

一、敘事、抒情完美結(jié)合。這是一首抒情詩(shī)，但它是通過(guò)敘事來(lái)抒情的，在妮娓動(dòng)情的陳述之中，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)大堰河深沉的摯愛(ài)。

如第4節(jié)中，詩(shī)人敘述了大堰河繁重的家務(wù)勞動(dòng)，回憶了和大堰河共同度過(guò)的貧苦但溫暖的生活，抒發(fā)了他對(duì)大堰河的摯愛(ài)。

二、借助細(xì)節(jié)描寫(xiě)抒發(fā)感情。詩(shī)人捕捉和表現(xiàn)細(xì)節(jié)的能力是超群的。這首詩(shī)幾乎處處有著準(zhǔn)確而生動(dòng)的細(xì)節(jié)。如第4節(jié)，詩(shī)人一連用了

八個(gè)細(xì)節(jié)，鋪敘大堰河極度貧窮和繁重的家務(wù)勞動(dòng)，寫(xiě)出她關(guān)心、照料、愛(ài)撫乳兒，充分體現(xiàn)了她的勤勞和善良。又如第8節(jié)，詩(shī)人通

過(guò)下面四個(gè)細(xì)節(jié)——年節(jié)切冬米的糖、貼乳兒的畫(huà)、逢人夸乳兒、夢(mèng)里盼乳兒幸福，真切地表現(xiàn)了大堰河對(duì)乳兒的感情，反映出她豐

富的內(nèi)心世界。

寫(xiě)作特色

1、對(duì)比手法。詩(shī)中多處用了對(duì)比手法，如第4節(jié)中對(duì)大堰河家中貧困生活的描寫(xiě)和“我”親生父母家中富

貴、優(yōu)裕生活的描寫(xiě)形成對(duì)比。但“我”在大堰河家中卻生活得溫暖，在自己家中卻感到陌生，對(duì)比中寫(xiě)

出“我”對(duì)大堰河的愛(ài)和深沉的留戀。后文又把大堰河生前的勤勞與付出和死后的凄苦形成對(duì)比,批判了黑

暗社會(huì)的不公。

2、反復(fù)、排比手法。這兩個(gè)手法經(jīng)常一起使用，如第4節(jié)的一組排比句，一方面具體地?cái)⑹隽舜笱吆映惺苤?/p>

三、運(yùn)用多種藝術(shù)手法常人難以想象的繁重勞動(dòng)，歌頌了她任勞任怨的品格，另一方面又表明她在勞動(dòng)的同時(shí)，無(wú)微不至地關(guān)愛(ài)著

乳兒，歌頌了她美好的心靈。這樣，雖然用墨很省，但內(nèi)涵豐富，形象豐滿(mǎn)。

3、呼告手法“大堰河，/我是吃了你的奶而長(zhǎng)大了的/你的兒子，/我敬你/愛(ài)你!”在詩(shī)歌的結(jié)尾，運(yùn)用呼告

手法，這是詩(shī)人的感情發(fā)展到了高潮的標(biāo)志，不如此直露地表白，便不能表達(dá)他的深情。詩(shī)中還有多處用到

了這個(gè)手法。

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1933年3月28日，正當(dāng)明媚的春天，作者在上海監(jiān)牢的不眠之夜，借鐵柵外的燈光，在拍紙簿上寫(xiě)下了這首悲壯的叛逆的詩(shī)篇

寫(xiě)作背景《蘆笛》，他控拆這個(gè)沒(méi)有自由的罪惡世界。這首詩(shī)是為了紀(jì)念已故法國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)人阿波里內(nèi)爾（1880—1918）而作。艾青

當(dāng)時(shí)在牢里正在看阿波里內(nèi)爾的《ALCOOL》詩(shī)集（法文：酒），情緒受到感染，他像酒一般被點(diǎn)燃起來(lái)。

詩(shī)歌主旨這首詩(shī)是詩(shī)人對(duì)中國(guó)反動(dòng)統(tǒng)治者的反叛的誓詞，也是咒詛他們滅亡的歌。他控拆這個(gè)沒(méi)有自由的罪惡世界。

題記引用"阿波里內(nèi)爾"的兩句，點(diǎn)題

【三十年代】歐洲迷醉和浸染在歐洲的文化

07蘆笛——紀(jì)念故詩(shī)人帶回的蘆笛無(wú)法畫(huà)畫(huà)、詩(shī)也被囚禁

文章結(jié)構(gòu)獄中

阿波里內(nèi)爾"蘆笛"也是禁物

斥責(zé)歐洲的白里安和俾士麥

獄中誓言

控訴沒(méi)有自由的罪惡世界

豐富的象征內(nèi)涵——蘆笛具有豐富而廣闊的象征性

寫(xiě)作特色1.這支蘆笛是從歐羅巴帶回來(lái)的，象征著清醒、堅(jiān)強(qiáng)、自信。

2.這支蘆笛象征著反叛的誓詞，也是咒詛他們滅亡的歌。

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《馬賽曲》曾經(jīng)流行全世界。馬賽這座法國(guó)的港口城市，曾經(jīng)有過(guò)光榮。19世紀(jì)，這座城市是工業(yè)創(chuàng)新和加工業(yè)發(fā)展的中心。法蘭西帝國(guó)的

崛起和1830年以來(lái)法國(guó)的擴(kuò)張激勵(lì)著海外貿(mào)易，也促進(jìn)了這座城市的繁榮。20世紀(jì)上半葉，馬賽在1906年至1922年的殖民擴(kuò)張保證了其貿(mào)易

寫(xiě)作背景

和“帝國(guó)港”的地位。然而，后來(lái)它墮落了，它給詩(shī)人留下了很壞的印象，詩(shī)人在《馬賽》一詩(shī)中，直率地毫不客氣地對(duì)它提出了指責(zé)和詛

咒。

全詩(shī)主要描寫(xiě)馬賽港口的混亂景象，在最后將自己的深藏的愛(ài)國(guó)情懷表現(xiàn)出來(lái)，將多重情緒凝聚在一起，發(fā)人深省。

詩(shī)歌主旨

詩(shī)人運(yùn)用多重手法將馬賽形象的丑化，突出詩(shī)人對(duì)馬賽（借指帝國(guó)主義）的厭惡與憤怒，但同時(shí)也為自己的祖國(guó)感到悲哀與無(wú)奈。

法國(guó)的港口城市

馬賽

曾經(jīng)有過(guò)光榮

連咒帶罵地滾過(guò)的貨車(chē)

文章結(jié)構(gòu)街道景象充滿(mǎn)計(jì)謀與欺瞞的商鋪

嘈雜喧鬧喝彩般的市集

【三十年代】

08馬賽為資本服務(wù)的發(fā)黑的煙囪

畫(huà)面描繪現(xiàn)代工廠灰色的痰似的裝貨的麻袋

肌瘦枯干的被盤(pán)剝的工人

堆貨棧和轉(zhuǎn)運(yùn)公司

海岸碼頭像盜賊的大商場(chǎng)廣告

喧囂綁匪般的大油輪