《玩偶之家》（節(jié)選）（教學(xué)課件） 高二語(yǔ)文 高效課堂（統(tǒng)編版 選擇必修中冊(cè)）

1.了解戲劇相關(guān)知識(shí)，梳理故事情節(jié)。2.鑒賞戲劇語(yǔ)言，概括主要人物形象。3.探討娜拉出走的原因及結(jié)局，并思考《玩偶之家》對(duì)于社會(huì)進(jìn)步和時(shí)代發(fā)展的積極意義。學(xué)習(xí)目標(biāo)學(xué)習(xí)目標(biāo)展現(xiàn)女性反擊父權(quán)制弊端的電影《芭比》火爆全球，由60后阿姨毅然“拋妻棄子”開(kāi)啟自駕游真人故事改編的電影《出走的決心》登上熒幕……越來(lái)越多的“她”意識(shí)到當(dāng)下的生活非自己所愿，勇敢走出困境。200年前，在挪威的舞臺(tái)上，也曾有一位決然離家的女子，她就是——娜拉。

今天，就讓我們一起走近這位女子，走進(jìn)戲劇大師易卜生的《玩偶之家》。學(xué)習(xí)目標(biāo)易卜生(1828-1906)挪威偉大的劇作家，享有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽(yù)。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開(kāi)創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽(yù)?！锻媾贾摇肥且撞飞拇碜?，被譽(yù)為“婦女解放運(yùn)動(dòng)的宣言書(shū)”。學(xué)習(xí)目標(biāo)19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初，工業(yè)革命進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，即第二次工業(yè)革命時(shí)期。第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，勞動(dòng)力需求增加，女性加入了勞動(dòng)大軍，可在當(dāng)時(shí)，挪威長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)之中，男女在法律、政治、經(jīng)濟(jì)上都是不平等關(guān)系。長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威，婦女解放的呼聲越來(lái)越高，“婦女解放的第一個(gè)先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去”。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。寫(xiě)作背景戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。戲劇的三大要素：包括舞臺(tái)說(shuō)明、戲劇沖突、人物臺(tái)詞等。戲劇文學(xué)的特色：一是適合舞臺(tái)表演；

二是要有戲劇沖突；

三是要有鮮明生動(dòng)的人物對(duì)話。文體知識(shí)《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕，是一部典型的社會(huì)問(wèn)題劇，課文節(jié)選自第三幕。玩偶：指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒(méi)有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。題解第一幕娜拉為給丈夫海爾茂治病，曾偽造父親簽名向柯洛克斯泰借錢。多年后，海爾茂升職為經(jīng)理，想要開(kāi)除品質(zhì)惡劣的柯洛克斯泰，而柯洛克斯泰則拿借據(jù)要挾娜拉，要求她幫助自己保住銀行的職位，否則就把娜拉偽造簽名的事情抖摟出去。了解前情第二幕林丹太太在娜拉家?guī)椭韰⒓游钑?huì)的衣服。海爾茂家的老友阮克大夫來(lái)了，他向娜拉表達(dá)了愛(ài)慕之意，這卻讓本想向阮克借錢的娜拉拒絕了阮克的幫助?？侣蹇怂固﹣?lái)到娜拉家再一次進(jìn)行威脅，二人談判最終破裂，柯洛克斯泰便將事先寫(xiě)好的信放進(jìn)海爾茂家的信箱。林丹太太早年與柯洛克斯泰相識(shí)，為了幫助娜拉拜托困境，她決定去找柯洛克斯泰談?wù)?。了解前情第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰，?jīng)過(guò)一番談話后，柯洛克斯泰決定不再威脅娜拉，“努力做好人”。參加完舞會(huì)后，娜拉和丈夫回到家，林丹太太告訴娜拉不用再害怕柯洛克斯泰，但要把實(shí)情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她……（后面就是課文節(jié)選部分）了解前情梳理故事情節(jié)

理清人物關(guān)系1.故事發(fā)展的線索是什么?根據(jù)線索，文章可以分為幾個(gè)階段?明確：線索是信發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前（看信前）發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后(看第一封信)借據(jù)問(wèn)題解決(看第二封信)2.人物是戲劇里至關(guān)重要的要素，在閱讀《玩偶之家》掌握情節(jié)概要的基礎(chǔ)上，按照自己的理解，畫(huà)出人物關(guān)系圖。娜拉林丹太太阮克醫(yī)生柯洛克斯泰海爾茂夫妻上下級(jí)朋友舊戀人朋友告密者愛(ài)慕者揣摩戲劇語(yǔ)言

分析人物形象

研讀文章，從對(duì)對(duì)方的稱呼、話語(yǔ)長(zhǎng)短、說(shuō)話語(yǔ)氣等方面分析海爾茂和娜拉兩個(gè)人物在兩次突轉(zhuǎn)前后的表現(xiàn)，填寫(xiě)下面表格，并據(jù)此分析人物形象。比較點(diǎn)人物看信前突轉(zhuǎn)(看第一封信后)突轉(zhuǎn)(看第二封信后)稱呼變化海爾茂我的小鳥(niǎo)兒、迷人的小東西、我的娜拉、我的新娘子、嬌滴滴的小寶貝兒、不懂事的孩子、我的好寶貝兒你這壞東西、偽君子撒謊的人、犯罪的人、下賤的女人娜拉、老婆、受驚的小鳥(niǎo)兒、我的好娜拉娜拉托伐托伐托伐話語(yǔ)長(zhǎng)短海爾茂長(zhǎng)長(zhǎng)短娜拉短短長(zhǎng)說(shuō)話語(yǔ)氣海爾茂反問(wèn)反問(wèn)(質(zhì)問(wèn))疑問(wèn)(試探)娜拉疑問(wèn)(試探)陳述(冷靜)陳述（肯定）①虛偽、暴戾、專制的男權(quán)思想擁護(hù)者。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí)，就對(duì)娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。②自私自利，冷酷無(wú)情。他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽(yù)。送別妻子的同學(xué)時(shí)，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對(duì)將不久于人世的老朋友，非但沒(méi)有一點(diǎn)兒悲憫和同情甚至說(shuō)出“他的痛苦和寂寞……苦樂(lè)格外分明”這樣冷酷的話來(lái)。③反復(fù)無(wú)常、厚顏無(wú)恥的偽君子。借款事發(fā)前，他說(shuō)“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語(yǔ)惡毒。感到自己事了安全了，又對(duì)娜拉笑臉相迎，并表示可以保護(hù)她海爾茂娜

拉覺(jué)醒前，①無(wú)憂無(wú)慮，單純?nèi)涡浴Ｋm著丈夫偷吃杏仁餅干的細(xì)節(jié)中，就體現(xiàn)出她的孩子氣……②善良，富有同情心。無(wú)論是對(duì)失業(yè)的林丹太太，還是對(duì)身患絕癥的阮克醫(yī)生，都能真誠(chéng)地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待。③性格堅(jiān)毅，勇于擔(dān)當(dāng)。丈夫身患重病，她不惜鋌而走險(xiǎn)，仿冒她父親的簽名，來(lái)借錢幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發(fā)以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準(zhǔn)備，她準(zhǔn)備自己去自殺來(lái)挽救自己的丈夫。覺(jué)醒后，喚起了對(duì)尊嚴(yán)的需求，冷靜，追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。盧卡契曾說(shuō)，“在現(xiàn)代文學(xué)中易卜生寫(xiě)出了也許是最為完美的對(duì)白”。節(jié)選部分通過(guò)意蘊(yùn)豐富的稱呼變化、不同心境下人物臺(tái)詞長(zhǎng)短的變化、多種句式尤其是倒裝句式的運(yùn)用，細(xì)致深入地刻畫(huà)了人物的內(nèi)心世界，塑造了性格鮮明的人物形象，表達(dá)了女性覺(jué)醒與反抗的主旨，讓我們真切地感受到了“最為完美的對(duì)白”的藝術(shù)魅力。分析出走原因

理解創(chuàng)作意圖既然娜拉不會(huì)因?yàn)榧俸灻录艿綉土P，海爾荗也最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？①美好愛(ài)情生活理想的破滅。②為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位。③在家里沒(méi)有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位。④對(duì)孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。分析出走原因

理解創(chuàng)作意圖當(dāng)娜拉把批判的矛頭從家庭指向社會(huì)時(shí)，她的覺(jué)醒已經(jīng)上升為“人”的覺(jué)醒，娜拉的出走展示了“人”對(duì)真理自由、獨(dú)立執(zhí)著追求的勇氣，標(biāo)志著“人”的精神的獨(dú)立。課堂小結(jié)通過(guò)女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛(ài)轉(zhuǎn)為決裂的過(guò)程，探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問(wèn)題，暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突，進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。拓展延伸200年前，易卜生以娜拉離家前的一聲門響結(jié)束了全篇，宣告了娜拉的覺(jué)醒。

而魯迅在《娜拉走后怎樣》中有這樣一段文字：但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣？——?jiǎng)e人可是也發(fā)表過(guò)意見(jiàn)的。一個(gè)英國(guó)人曾作一篇戲劇，說(shuō)一個(gè)新式的女子走出家庭，再也沒(méi)有路走，終于墮落，進(jìn)了妓院了。還有一個(gè)中國(guó)人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家罷，——說(shuō)他所見(jiàn)的《娜拉》是和現(xiàn)譯本不同，娜拉終于回來(lái)了。這樣的本子可惜沒(méi)有第二人看見(jiàn)。除非是易卜生自己寄給他的。但從事理上推想起來(lái)，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)。因?yàn)槿绻且恢恍▲B(niǎo)，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無(wú)路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開(kāi)了生活，更無(wú)所謂問(wèn)題，所以也不是什么路。拓展延伸但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣？——?jiǎng)e人可是也發(fā)表過(guò)意見(jiàn)的。一個(gè)英國(guó)人曾作一篇戲劇，說(shuō)一個(gè)新式的女子走出家庭，再也沒(méi)有路走，終于墮落，進(jìn)了妓院了。還有一個(gè)中國(guó)人，——我稱他什么呢？上海的文學(xué)家罷，——說(shuō)他所見(jiàn)的《娜拉》是和現(xiàn)譯本不同，娜拉終于回來(lái)了。這樣的本子可惜沒(méi)有第二人看見(jiàn)。除非是易卜生自己寄給他的。但從事理上推想起來(lái)，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)。因?yàn)槿绻且恢恍▲B(niǎo)，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無(wú)路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開(kāi)了生活，更無(wú)所謂問(wèn)題，所以也不是什么路。魯迅對(duì)娜拉出走后所推想的結(jié)局，你認(rèn)可嗎？請(qǐng)闡述理由。

拓展延伸示例一：認(rèn)可。話劇中“脆弱不中用”“我對(duì)他們一點(diǎn)兒用處都沒(méi)有”①娜拉沒(méi)有謀生的經(jīng)驗(yàn)，已經(jīng)失去了生活的技能；②娜拉已經(jīng)習(xí)慣被別人做主，自己沒(méi)有什么主見(jiàn)；③娜拉的獨(dú)立人格已被剝奪太久，“中毒太深”，已經(jīng)獨(dú)立不起來(lái)。示例二：不認(rèn)可。①娜拉性格倔強(qiáng)，她的思想已經(jīng)覺(jué)醒，開(kāi)始渴望自由；②娜拉有朋友的幫助和收留。③她有回到從前老家謀生的打算，對(duì)自己的本領(lǐng)和周圍的社會(huì)有清醒的認(rèn)識(shí)。閱讀《玩偶之家》（節(jié)選），完成下列1-2題。1.聯(lián)系劇情，說(shuō)說(shuō)舞臺(tái)說(shuō)明“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”的作用。答案：表示娜拉在與海爾茂交談過(guò)程中，