解構(gòu)主義完整版本

淺談解構(gòu)主義a.解構(gòu)主義的起源b.解構(gòu)主義的定義c.解構(gòu)主義的特點與風(fēng)格d.解構(gòu)主義代表人物與作品解構(gòu)主義作為一種設(shè)計風(fēng)格的探索興起于20世紀(jì)80年代，但它的哲學(xué)淵源則可以追溯到1967年。當(dāng)時一位哲學(xué)家雅克.德里達(dá)（JacqueDerride,1930——2004）基于對語言學(xué)中的結(jié)構(gòu)主義的批判，提出了“解構(gòu)主義”的理論。他的核心理論是對于結(jié)構(gòu)本身的反感，認(rèn)為符號本身已能夠反映真實，對于單獨個體的研究比對于整體結(jié)構(gòu)的研究更重要。解構(gòu)主義是對現(xiàn)代主義正統(tǒng)原則和標(biāo)準(zhǔn)批判地加以繼承，運(yùn)用現(xiàn)代主義的語匯，卻顛倒、重構(gòu)各種既有語匯之間的關(guān)系，從邏輯上否定傳統(tǒng)的基本設(shè)計原則（美學(xué)、力學(xué)、功能），由此產(chǎn)生新的意義。用分解的觀念，強(qiáng)調(diào)打碎，疊加，重組，重視個體，部件本身，反對總體統(tǒng)一而創(chuàng)造出支離破碎和不確定感。解構(gòu)主義有三大特點：1.拒絕綜合，改向分解2.從使用與形式的對立，轉(zhuǎn)向兩者的交叉與迭合3.強(qiáng)調(diào)碎裂或疊合、組合，使分解的力量能沖開建筑系的界限，產(chǎn)生新的含義。解構(gòu)主義代表人物弗蘭克.蓋里彼得.艾森曼扎哈.哈迪得瑞姆.庫哈斯丹尼爾.李伯斯金得屈米弗蘭克.蓋里當(dāng)代著名的解構(gòu)主義建筑師，以設(shè)計具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱。蓋里的設(shè)計風(fēng)格源自于晚期現(xiàn)代主義，其中最著名的建筑，是位于西班牙，畢爾包，有著鈦金屬屋頂?shù)漠厾柊鸥鶟h美術(shù)館。

西雅圖搖滾音樂博物館這是一座主題相當(dāng)明確的博物館，以搖滾樂再加上美國西北地方的各種流行音樂為主，而鮮艷的外觀則是以知名搖滾樂明星吉米在演唱會現(xiàn)場摔爛一把電吉他的靈感來設(shè)計的。考克蘭藝術(shù)畫廊蓋里的作品相當(dāng)獨特，極具個性，他的大部分作品中很少摻雜社會化和意識形態(tài)的東西。他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺效應(yīng)運(yùn)用到圖樣中去。運(yùn)動著的建筑蓋里使用斷裂的幾何圖形以打破傳統(tǒng)習(xí)俗，對他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會秩序。弗蘭克·蓋里系列首飾他用了一系列不同一般的材料，比如黑金，伯南布哥木，等，伙同其他材料如純正銀，鉆石，寶石創(chuàng)造了這個系列的六大主題，創(chuàng)意來自于結(jié)構(gòu)元素，童年記憶，文藝復(fù)興大師和當(dāng)代畫家。蓋里在建筑和藝術(shù)間找到了共鳴，明顯與模糊、自然與人工、新與舊、晦暗與透明、堵塞與空曠等方面，這就是蓋里與其他建筑作品最為明晰的對照，因此蓋里被譽(yù)為“建筑界的畢加索”。扎哈.哈迪得設(shè)計理念：當(dāng)今出現(xiàn)景觀都是經(jīng)過數(shù)字處理過得，但是都在繼續(xù)發(fā)展已經(jīng)移位的設(shè)計理念，哈迪德的設(shè)計與景觀不大相符，但是，總能以復(fù)雜、異常和自相矛盾的造型表現(xiàn)出更新的輪廓。哈迪德的設(shè)計一向以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這一光環(huán)主要源于她獨特的創(chuàng)作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。哈迪德成名作——德國萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站（1993年）它以充滿幻想和超現(xiàn)實主義名噪一時，令世界建筑界心跳不已。她通過精心營造的建筑物的優(yōu)雅柔和的外表，和與地面若即若離的接觸，使傳統(tǒng)建筑家們大跌眼鏡，視之為無可挑剔的“建筑異類”。這是一個極富冒險精神的建筑——似乎沒有一面墻是垂直的，每個墻角都是銳角，整個建筑向各個部分傾斜……

從正視圖看，向天空傾斜的主體部分似乎搖搖欲墜；從后正視圖看，屋頂外面的平臺向內(nèi)傾斜，卻從中心給整個建筑穩(wěn)定感。作品的整體效果是輕盈、優(yōu)美和飄忽不定，但建筑物各組成結(jié)構(gòu)的材料具有的堅固和穩(wěn)定等特性并沒有被故意抹殺。廣州歌劇院那塊大石頭共有６４個面，４１個轉(zhuǎn)角，１０４條棱線。那塊小石頭也有３７個面，１８個轉(zhuǎn)角，５４條棱線。它的塑性形體，幾乎不能用數(shù)學(xué)方式去描述，從建筑設(shè)計到工程施工，難度空前。既像兩塊被水沖擊的礫石，又像孩子們玩累了、置于一角的兩塊灰色橡皮泥。但它的封閉造型，卻提供了絕佳的音響效果。它以看似圓潤的造型，表達(dá)了內(nèi)心的純真。香港理工大學(xué)創(chuàng)新大樓流體性質(zhì)的創(chuàng)新大樓，是通過景觀，樓層板和百葉窗產(chǎn)生一種無縫內(nèi)在的組成，這些內(nèi)部和外部的景觀，創(chuàng)造一個親切的新的公共空間，配合大型露天展覽，論壇及戶外康樂設(shè)施，促進(jìn)多元化的文娛空間。流動著的建筑扎哈.哈迪德新作鞋子悉數(shù)采用扎哈式流線造型，不少款式還能明顯辨析出她過往建筑設(shè)計的影子。大弧度、流線型、鏤空等元素讓鞋子具有強(qiáng)烈的建筑感，構(gòu)成最近大熱的“時尚x建筑”組合。扎哈·哈迪德的作品并非全然地西化與現(xiàn)代性。在伊拉克長大的扎哈，從小便迷于波斯地毯繁復(fù)的花樣，藉由織工的雙手，波斯地毯將現(xiàn)實轉(zhuǎn)化為交纏豐富的世界。她的性格之中還有著強(qiáng)硬、激越的一面，她的許多設(shè)計手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。與此同時，她也在一些“隨形”和流動的設(shè)計之中流露出貼近自然的浪漫品位。她的作品看似平凡，卻大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都