五結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)知識(shí)分享

五、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)1、故事組成的幾個(gè)重要事件（要素）及其設(shè)計(jì)，包括故事發(fā)生的激勵(lì)事件、構(gòu)成故事的動(dòng)作、懸念、突轉(zhuǎn)等?？梢哉f是這四個(gè)要素構(gòu)成了一個(gè)完整的故事。2、沖突設(shè)計(jì)3、不同結(jié)構(gòu)類型的故事設(shè)計(jì)，包括以人物為主線還是以事件為主線的故事類型。4、故事敘述角度

故事中的幾個(gè)要素：激勵(lì)事件、動(dòng)作進(jìn)展、危機(jī)、高潮、結(jié)局

激勵(lì)事件是故事講述的第一重大事件，是一切后續(xù)事件的首要導(dǎo)因。激勵(lì)事件必須徹底打破主人公生活中各種力量的平衡。激勵(lì)事件需要兩個(gè)事件來構(gòu)成：一個(gè)伏筆、一個(gè)分曉。主人公必須對(duì)激勵(lì)事件作出反應(yīng)。

一個(gè)事件把主人公的生活推向混亂，從而激發(fā)起一種行動(dòng)需求，力圖找尋他認(rèn)為能夠整飭這種混亂的東西，并為得到它而采取行動(dòng)。激勵(lì)事件激發(fā)起的行動(dòng)需求既可能是意識(shí)到的，也可能是沒有意識(shí)到的，這兩者也構(gòu)成了直接的沖突。用一句話來概括這條“公式”就是：故事的根本形式就是一個(gè)追尋的問題：

一個(gè)事件打破一個(gè)人物生活的平衡，使之或變好或變壞，在他內(nèi)心激發(fā)起明確或不明確的意識(shí)，意欲恢復(fù)平衡，于是這一事件入把他送上了一條追尋某一目標(biāo)的求索之路，一路上他必須與各種（內(nèi)心的、個(gè)人的、外界的）對(duì)抗力量相抗衡。他也許能成功也許失敗。這便是故事的要義。主體故事的激勵(lì)事件必須發(fā)生在幕前

1）、當(dāng)觀眾經(jīng)歷一個(gè)激勵(lì)事件時(shí)，劇中的重大問題就會(huì)在觀眾的腦海中涌現(xiàn)。這是一個(gè)激發(fā)和捕捉觀眾好奇心的事件，觀眾的興趣往往能保持到最后一幕的高潮。

2）、親眼目睹激勵(lì)事件的發(fā)生，能在觀眾的想象中投射出必備場(chǎng)景的形象。必備場(chǎng)景又稱“危機(jī)”，是一個(gè)觀眾知道在故事可以結(jié)束之前必須看到的事件。動(dòng)作進(jìn)展這是故事的主體，從激勵(lì)事件一直延伸至最后一幕的危機(jī)/高潮。指的是當(dāng)人物面對(duì)越來越強(qiáng)大的對(duì)抗力量時(shí)，產(chǎn)生越來越多的沖突，創(chuàng)造出一系列事件，這些事件依次發(fā)生，經(jīng)過了一個(gè)個(gè)無法回歸的點(diǎn)。動(dòng)作進(jìn)展的幾個(gè)問題A、不歸點(diǎn)：期望和結(jié)果之間的鴻溝。這其實(shí)是個(gè)想象力的問題，創(chuàng)造出場(chǎng)景而不重復(fù)自己。B、沖突法則：若無沖突，故事中的一切都不可能向前進(jìn)展。帶著觀眾在時(shí)間中穿行而不使他們意識(shí)到時(shí)間的流逝。C、簡(jiǎn)單型與復(fù)雜型：簡(jiǎn)單的故事糾葛是將所有沖突置于三個(gè)層面的一個(gè)。內(nèi)心沖突——意識(shí)流，個(gè)人沖突——肥皂劇，個(gè)人—外界沖突——?jiǎng)幼?探險(xiǎn)、鬧劇。復(fù)雜型是發(fā)生在所有三個(gè)層面的沖突。D、

多故事狀態(tài)：1）

次要故事可以與主體故事的主控思想構(gòu)成矛盾，從而以反諷豐富劇作。2）

次要故事可以與主體故事的主控思想構(gòu)成回響，從而以同一主題的多種變異來豐富劇作。多故事沒有一個(gè)從結(jié)構(gòu)上講統(tǒng)一講述過程的主情節(jié)線。相反，一系列故事線要么相互交錯(cuò)，要么通過一個(gè)中心事物來連接。3）

當(dāng)主體故事的起始事件必須推遲時(shí)，可以用一個(gè)伏筆式次要故事來開始故事講述。4）次要故事可以為主體故事制造糾葛。沖突不僅是一條美學(xué)原理，它還是故事的靈魂。故事是生活的比喻。活著本身就是置身于沖突之中。薩特說現(xiàn)實(shí)的精華就是匱乏，一種普遍而永恒的欠缺。這個(gè)世界上的一切東西不夠人們受用。食物不夠、正義不夠、時(shí)間永遠(yuǎn)不夠。海德格爾說，時(shí)間是存在的基本范疇。我們生活在其不斷縮減的陰影之中，如果我們想要在我們的短暫人生中成就點(diǎn)什么，讓我們死的時(shí)候沒有浪費(fèi)時(shí)間的遺憾，那么我們將會(huì)與那些阻撓我們欲望的力量構(gòu)成沖突。但沖突常常會(huì)有一個(gè)虛假不經(jīng)的表現(xiàn)：要么是充斥著毫無意義、荒誕不經(jīng)的暴力沖突；要么缺乏意味深長而又如實(shí)表現(xiàn)的沖突。視角對(duì)結(jié)構(gòu)的影響是關(guān)鍵的，它決定了線索的安排布局的方式。全知視角和限制視角之分。在全知視角中，敘述者仿佛是全能的上帝一樣無處不在；在限制視角中，敘述者只是其中的某個(gè)角色而已，他所知的就是在他目力所及范圍之內(nèi)。影視劇的視角其實(shí)是在不斷的變化之中的。

沖突

沖突是敘事作品的基礎(chǔ)和動(dòng)力，是塑造人物的主要手段之一。沖突是影視劇的靈魂。

“悲劇是對(duì)一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長度的行動(dòng)的摹仿；……摹仿的方式是借人物的動(dòng)作來表達(dá)，而不是采用敘述法。”

——亞里士多德《詩學(xué)》

“戲劇的涵義不僅包括完整的、顯著的、有目的性的事件（動(dòng)作），并且含有沖突之意義?！薄拔覀儾环涟褋喞锸慷嗟碌脑捖约有薷模罕瘎〉撵`魂，不是布局，而是戲劇沖突?！薄志?/p>

“戲劇情境要強(qiáng)有力，要使情境和人物性格發(fā)生沖突，讓人物的利益互相沖突。不要讓任何人物企圖達(dá)到他的意圖而不與其他人物的意圖發(fā)生沖突，讓劇中所有的人物都同時(shí)關(guān)心一件事，但每個(gè)人各有他的利害打算?！薄业铝_黑格爾將亞里士多德的戲劇結(jié)構(gòu)三段論與辯證法相結(jié)合，揭示了戲劇結(jié)構(gòu)布局的總規(guī)律：“戲劇動(dòng)作在本質(zhì)上須是引起沖突的，而真正的動(dòng)作整一性只能以完整的運(yùn)動(dòng)過程為基礎(chǔ)?！薄昂线m的起點(diǎn)就應(yīng)該在導(dǎo)致沖突的那一個(gè)情境里，這個(gè)沖突盡管還沒有爆發(fā)，但是在進(jìn)一步發(fā)展中卻必然要暴露出來。結(jié)尾則要等到?jīng)_突糾紛都已解決才能達(dá)到。落在頭尾之間的中間的則是不同的目的和互相沖突的人物之間的斗爭(zhēng)?！薄皼_突還不是動(dòng)作，他只是包含著一種動(dòng)作的開端和前提，所以它對(duì)情境中的人物，只不過是動(dòng)作的原因……充滿沖突的情境特別適宜于用作劇藝的對(duì)象，劇藝本來可以把美的最完滿最深刻的發(fā)展表現(xiàn)出來的?！焙诟駹柸N沖突情境：

一，“物理的或自然的情況所產(chǎn)生的沖突”，如疾病、罪孽和災(zāi)害等；二，“由自然條件產(chǎn)生的心靈沖突”，如家庭出身；三，“由心靈性的差異而產(chǎn)生的分裂”。

“激發(fā)觀眾情感最能奏效的戲劇手法是制造沖突”，“我們或許認(rèn)為現(xiàn)實(shí)世界風(fēng)平浪靜、人壽年豐。然而，安定平靜的世界可不是戲劇家馳騁的天地，無憂無慮的人物不會(huì)具有激發(fā)情感沖動(dòng)的力量?！?/p>

——埃德加?E?威利斯和卡米爾?德?艾利恩佐：《電視腳本創(chuàng)作》“劇作的本質(zhì)是沖突，丈夫和妻子、孩子和父母、工人和資本家、人和神……這些對(duì)立關(guān)系。……所謂劇中的對(duì)立，更廣泛的意義是指人與人關(guān)系中錯(cuò)綜復(fù)雜的心理，概念化的對(duì)立關(guān)系……”“我們所說的劇作，就是要盡量抓準(zhǔn)、挖掘日常生活中人們?cè)谄炔坏靡训那闆r下所產(chǎn)生的情感的沖突、對(duì)立，并從中揭示出社會(huì)問題來。這些人雖然都想正常地生活，但是由于場(chǎng)景、環(huán)境的不同，被迫變得對(duì)立起來。從而間接在描寫人與人之間關(guān)系中所反映的社會(huì)問題。這是電視劇所最終追求的東西?！薄獌?nèi)村直也和吉川義雄運(yùn)用沖突律來對(duì)故事進(jìn)行布局的方式：

１、全劇必須圍繞著一個(gè)貫穿沖突展開情節(jié)。２、結(jié)構(gòu)分為“開端”、“中段”、“結(jié)尾”三段?！伴_端”用來建立沖突，即讓沖突的雙方第一次交火；“中段”用來展開沖突，讓沖突的雙方進(jìn)行多個(gè)回合的較量，“結(jié)尾”的段落用來向觀眾交待沖突的結(jié)局，即人物最終的命運(yùn)。３、基本要求是，沖突展開要早；沖突發(fā)展過程要曲折；沖突高潮要有強(qiáng)大的力度；結(jié)束沖突要巧干脆利落，別沒完沒了。４、沖突每一次較量就是一個(gè)情節(jié)段落（一場(chǎng)戲），而每一個(gè)段落的內(nèi)部又有著各自的啟、承、轉(zhuǎn)、合。五個(gè)基本環(huán)節(jié)：開場(chǎng)、展示（情節(jié)上升）、高潮、逆轉(zhuǎn)（情節(jié)下降）、結(jié)局。

高潮展示（情節(jié)上升）逆轉(zhuǎn)（情節(jié)下降）開場(chǎng)結(jié)局設(shè)置沖突的常用的技巧：一：設(shè)置懸念。懸念要學(xué)會(huì)擱置，也就是說要盡量延遲懸念解開的時(shí)間。二：制造“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”：“發(fā)現(xiàn)”指“從不知所措到知的轉(zhuǎn)變”，“突轉(zhuǎn)”指“行動(dòng)按照我們所說的原則轉(zhuǎn)向相反的方向”，“發(fā)現(xiàn)”如與“突轉(zhuǎn)”同時(shí)出現(xiàn)，“為最好的發(fā)現(xiàn)”?！啊l(fā)現(xiàn)’與‘突轉(zhuǎn)’必須由情節(jié)的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生出來，成為前事的必然的或可然的結(jié)果?！比褐圃炖Ь常骸叭绻麅蓚€(gè)不同的人物各自追求彼此不能調(diào)和的目的時(shí)，這就引起了矛盾沖突?！薄仔獱?西翁《影視劇作法》悉德·菲爾德電影劇本結(jié)構(gòu)圖譜第一幕第二幕第三幕

開端(beginning)中段(middle)結(jié)尾(end)

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建置(setup)對(duì)抗(confrontat