向日葵觀后感最簡單處理

向日葵觀后感最簡單處理向日葵觀后感最簡單處理篇一向日葵，它總是朝著有太陽的方向生長，慢慢的長高，這種溫暖的植物，似乎只要但看這三個簡單的字符，就足以聯(lián)想到幸福。之前，也曾看過一部內(nèi)地電影，名為《向日葵》，彼時是2005年，導(dǎo)演是張揚(yáng)，成長的軌跡，那副畫，溫暖的親情，至今都徘徊在我心靈最柔軟的部分驅(qū)散不去。以至于當(dāng)我看到韓影《向日葵》的宣傳時，一種似曾相識的情愫如化學(xué)反應(yīng)般的彌漫開來。不為什么，單是為“向日葵”這三個字，我也要去親眼目睹這其中最真實(shí)的影象。此，便是我對這部《向日葵》最原始的初衷。彼時，我對它的劇情還全然不知。對一部電影的欣賞和認(rèn)可，我似乎很少去考慮它的演員攻勢，導(dǎo)演的知名度，投資的強(qiáng)大或者是其他，這些對于我來說，完全是一個可以忽視的概念。就好像我很少看部分中國第五代導(dǎo)演的作品，不管其宣傳攻勢有多大，抄作的手法有多么高超，我都不會關(guān)注的很上心，也許會去看，那也是茶余飯后的打磨時間。除非，這部電影真的能以極大的感情力量攻擊我的心靈，那才是真活兒。電影的魅力在哪里，不是特技越多越好，不是故弄玄虛，而是從人最本真的情感出發(fā)。而《向日葵》正是如此。于是，也有了我今天關(guān)于此的文字。很客觀的說《向日葵》的劇情發(fā)展并不是十分的出彩，浪子回頭，從悲慘的過去到不可預(yù)料的現(xiàn)在。其實(shí)，影片開始的時候，我就已經(jīng)預(yù)測到金淶元會在最后死去，那本NOTEBOOK也將成為導(dǎo)演用來刪情的最好的籌碼，雖然結(jié)果真是如我猜測，但我還是給這部電影打了很高的分?jǐn)?shù)。影片的成功之處就是對感情的掌控很到位，表面是浪子回頭的故事，其實(shí)在這之中充滿了對親情，人性，生活態(tài)度的思考，尤其是影片中對親情的刻畫，為其增色不少。親情，不得不談的感情，一位母親接受了一位親手殺死自己兒子的年輕人，并且稱呼他為兒子，這樣的事情其實(shí)在我們的現(xiàn)實(shí)生活中不是沒有，而這樣的寬容，這樣的理解，也許真的只有為人母之后，才能切身的體會。這應(yīng)該是導(dǎo)演給我們的意外之一。影片中的很多場景還是延續(xù)了韓國電影所特有的溫暖，道必媽媽親手喂太植吃飯；一家三口那張浸透著幸福的相片；十年的時間道必媽媽以一種常人所很難具備的寬容用一位母親的姿態(tài)去探望這個曾經(jīng)親手殺了自己兒子的人?！澳悻F(xiàn)在還喝酒么？你現(xiàn)在還是打架么？那你也不要哭了，永遠(yuǎn)不要”，那一段，導(dǎo)演處理的真是漂亮，淚眼模糊。向日葵觀后感最簡單處理篇二影片《向日葵》以時間為線索，以廣闊的社會背景為舞臺，真誠有力地演繹了一個家庭三代人出生、成長與衰老的歷史，以小家的變化折射改革開放前后三十年的時代變遷和社會融合。黑白布景下的生活平淡無奇，卻與現(xiàn)實(shí)相連；家庭的矛盾沖突不斷，卻是鮮活的必然；向日葵永遠(yuǎn)圍繞太陽轉(zhuǎn)，卻有不光鮮的成長史；瑣碎的情感戲碼每一天都在上演，而我看到的卻是生命中不能承受的沉重。向日葵是只有在陽光下才可以生長的植物，象征著希望和光明。一如圍繞太陽轉(zhuǎn)的向日葵需要雨水的滋潤和土壤的給養(yǎng)，人也只有在愛的哺育下才能不斷成長。父子之間長達(dá)三十年的恩怨貫穿影片始終。兒子排斥厭恨父親自以為是地剝奪了他自由成長的空間，父親則對兒子的排斥和后來的成就充滿了無奈和欣慰。當(dāng)塵埃落定，換位思考才明白這些愛恨情仇生離死別就是那生命中不能承受之重，就好像太陽之于向日葵也是生命中不能承受之重。該影片以純紀(jì)實(shí)手法，記錄了生活中的點(diǎn)滴，真實(shí)樸素而又鮮活的生活場景讓六七十年代以后出生的人觀影之后不禁感慨萬千：當(dāng)你看到調(diào)皮的向陽和伙伴爬房上墻，玩彈弓射人，玩煙盒紙片，打架，炫耀寶貝時，可曾觸動你童年記憶里那根美好的弦？當(dāng)你迫于父親的威嚴(yán)而錯過期許已久的電影時，你是否也曾傻傻地痛哭“自殘”，抱怨甚至開始痛恨父親？當(dāng)你看到向陽和于紅的甜蜜初戀，他們因懵懂和沖動而犯下的錯誤時，你是否想到自己的一些相似經(jīng)歷或者悔不當(dāng)初？當(dāng)你看到向陽南下廣州受阻，被父親無情地拖下火車，你是否也會痛恨父親的自作主張和毫不諒解？影片始終都沒有用太藝術(shù)化的鏡頭去處理場景，給人感覺卻并不生澀。導(dǎo)演以最直接的方法，表現(xiàn)孩子成長的最自然的生活情況，容易引起觀眾的共鳴，既傳達(dá)給人們或美好或痛苦的懷念，又勾起人們對過去、現(xiàn)在、未來的沉思。在這些瑣碎的生活事件中不斷堆積的是父子之間的矛盾沖突，父親加諸在兒子身上的錯待的愛、專制嚴(yán)厲的愛卻成了兒子一生中不能承受之重，由此，影片繼續(xù)展開下去。父子第一次正式談話發(fā)生在父親把兒子從火車站拖回家后，“你是我兒子，所以我必須這么做。人這一輩子沒有幾次機(jī)會，我已經(jīng)沒有機(jī)會了。我希望你再給我一次機(jī)會。”當(dāng)你聽到兩鬢斑白的老父親對你如此懇求時，你會無動于衷嗎？影片如此安排，是為了突出父親為兒子選擇的繪畫事業(yè)成為了兒子生命中第一個不能承受之重。繪畫雖然是父親的心愿，但最終也成就了兒子的事業(yè)。父子第二次正式談話發(fā)生在父母知曉小韓懷孕后，“我和小韓商量后還是決定打胎，因?yàn)楦赣H這個角色對我很重要，我還沒有做好準(zhǔn)備。”曾經(jīng)父親的所作所為對向陽產(chǎn)生了莫大的影響，導(dǎo)致向陽對父親的角色有所畏懼并以此報復(fù)父親?！案赣H”二字，簡單易寫，然而他背后的意義卻需要付出極大的代價，而“父親”二字代表的東西對向陽來說乃是生命中不能承受之重。他既不愿意做一個不合格的父親，也不想過早的承擔(dān)起親情的包袱。影片設(shè)置老劉的死亡很有戲劇性，一盤被老張將死的棋局真的讓老劉去了，有心求和的老劉終究帶著遺憾孤獨(dú)地離開了這個胡同。老張痛哭失聲：“再也沒有人跟我一起下棋了，折騰了一輩子也沒有給你個臺階下，我要留著這盤棋，說不定哪天我們還要下……”。于此，我不禁潸然淚下。父輩的友誼難以理解卻又如此刻骨銘心，一輩子的恩怨都不及死亡那一瞬間帶給我們的震撼和無奈，生命中最難以承受的應(yīng)該是你在乎的那個人不在了，而你卻深深懊悔未說出口的原諒和愛吧。影片最后，向陽成功地舉辦了畫展，完成了父親一生的心愿，以家庭為題材的畫展把鏡頭拉向更廣闊的視角中，讓觀眾慢慢回憶短短2個小時所呈現(xiàn)給我們的時代變遷：一草一木、一磚一瓦、高樓大廈、老舊胡同、生離死別……這倆父子終于用緩慢的握手來表示相互理解。我想，當(dāng)生命之重再也無法負(fù)荷的時候，就只剩下了功成身退和無限思考。沒有人可以完美地走完一生，所以父親選擇留下一段肺腑之言然后消失無蹤。這部電影的真實(shí)，不止因?yàn)樗鼇碓从谝粋€家庭真實(shí)的成長經(jīng)歷，也不止因?yàn)橥暾麌?yán)密的敘事結(jié)構(gòu)，而是它把一個人的成長寫進(jìn)了一個時代的變遷，中國當(dāng)代的幾大重要?dú)v