紅樓夢(mèng)人物深度賞析及解讀

紅樓夢(mèng)人物深度賞析及解讀TOC\o"1-2"\h\u9110第一章《紅樓夢(mèng)》：一部人物群像的絕世長(zhǎng)卷 14151第二章主要人物的鮮明特征剖析 111144第三章賈寶玉：叛逆與多情的復(fù)雜靈魂 210218第四章林黛玉：敏感纖細(xì)背后的深情與孤高 212791第五章薛寶釵：理性與圓滑的多面解讀 36059第六章王熙鳳：精明強(qiáng)干與心狠手辣的交織 45805第七章其他人物的不可或缺性 55691第八章《紅樓夢(mèng)》人物塑造的偉大意義及對(duì)我們的啟示 6第一章《紅樓夢(mèng)》：一部人物群像的絕世長(zhǎng)卷《紅樓夢(mèng)》就像是一幅宏大而細(xì)膩的畫(huà)卷，在我們面前徐徐展開(kāi)的是一個(gè)封建貴族大家庭的生活百態(tài)。這里面人物眾多，上至達(dá)官貴人，下至丫鬟小廝，每個(gè)人都像是一顆獨(dú)特的星星，在賈府這個(gè)小宇宙里閃爍著各自的光芒。從賈母的尊貴威嚴(yán)，到劉姥姥的樸實(shí)憨厚；從探春的聰慧干練，到迎春的懦弱溫順，形形色色的人物構(gòu)建起了一個(gè)豐富多彩的世界。書(shū)中描寫(xiě)賈府的生活場(chǎng)景細(xì)致入微，比如賈府的宴席，從座次安排到菜品選擇，都能體現(xiàn)出人物的身份地位。每一個(gè)場(chǎng)景都是人物性格的展示舞臺(tái)，就像元妃省親那一段，既表現(xiàn)出元妃的尊貴，又透露出她在宮廷生活中的無(wú)奈與孤獨(dú)，讓我們看到人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。而且眾多人物之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，像是一張無(wú)形的大網(wǎng)，牽一發(fā)而動(dòng)全身。他們的喜怒哀樂(lè)、愛(ài)恨情仇交織在一起，構(gòu)成了這部偉大作品的豐富內(nèi)涵。第二章主要人物的鮮明特征剖析《紅樓夢(mèng)》里的主要人物，個(gè)個(gè)都有著鮮明得如同旗幟一般的特征。這些特征不是單一的、扁平的，而是多元且立體的。以賈寶玉為例，他的身上就同時(shí)存在著叛逆與多情這兩種看似矛盾卻又和諧共生的特點(diǎn)。再看林黛玉，她的敏感纖細(xì)幾乎貫穿了她的每一個(gè)行為和言語(yǔ)。薛寶釵呢，理性與圓滑在她的為人處世中體現(xiàn)得淋漓盡致。王熙鳳更是將精明強(qiáng)干和心狠手辣融合得恰到好處。這些鮮明的特征并不是作者隨意賦予的，而是在那個(gè)特定的封建禮教背景下逐漸形成的。比如說(shuō)在封建大家庭中，身份地位的差異、禮教規(guī)矩的束縛，都會(huì)對(duì)人物的性格和行為產(chǎn)生深刻的影響。每一個(gè)人物特征都是時(shí)代的烙印，也是作者對(duì)人性深入洞察的結(jié)果。第三章賈寶玉：叛逆與多情的復(fù)雜靈魂獨(dú)特個(gè)性的體現(xiàn)賈寶玉是《紅樓夢(mèng)》中極具獨(dú)特個(gè)性的人物。他對(duì)封建禮教的叛逆表現(xiàn)在多個(gè)方面。在那個(gè)科舉取士被視為正途的時(shí)代，他卻對(duì)仕途經(jīng)濟(jì)極為反感。當(dāng)薛寶釵、史湘云等人勸他讀書(shū)考取功名時(shí)，他就非常厭煩。他說(shuō)“女兒是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我見(jiàn)了女兒，我便清爽；見(jiàn)了男子，便覺(jué)濁臭逼人?！边@體現(xiàn)出他對(duì)男尊女卑傳統(tǒng)觀念的否定。他對(duì)封建等級(jí)制度也不在乎，和小廝們玩鬧，不把自己當(dāng)作高高在上的主子。在多情方面，他對(duì)身邊的女子都充滿了關(guān)愛(ài)和同情。他與林黛玉之間的愛(ài)情刻骨銘心，同時(shí)對(duì)晴雯、襲人等丫鬟也有著深厚的情誼。他能理解女子的痛苦，在晴雯被趕出賈府后，他悲痛萬(wàn)分，還專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了《芙蓉女兒誄》來(lái)悼念她。我眼中的寶玉形象在我看來(lái)，寶玉是一個(gè)純真無(wú)邪的人。他生活在一個(gè)充滿虛偽和算計(jì)的封建大家庭里，卻始終保持著自己的本心。他的叛逆不是那種故意為之的反抗，而是從內(nèi)心深處對(duì)自由和真善美的追求。他的多情也不是濫情，而是一種對(duì)美好事物的熱愛(ài)和珍惜。他就像一顆未經(jīng)雕琢的璞玉，雖然身處污濁的環(huán)境，但依然散發(fā)著自己獨(dú)特的光芒。他不愿意被封建禮教塑造成一個(gè)麻木不仁、只追求功名利祿的人，這種堅(jiān)持自我的品質(zhì)是非常難得的。原文對(duì)寶玉性格的佐證在《紅樓夢(mèng)》第三十一回中，有這樣一段描寫(xiě)：“寶玉向林黛玉說(shuō)道：‘如果我有造化，趁著你們都在眼前，我就死了，再能夠你們哭我的眼淚，流成大河，把我的尸首漂起來(lái)，送到那鴉雀不到的幽僻之處，隨風(fēng)化了，自此再不托生為人，這就是我死的得時(shí)了?！睆倪@段話語(yǔ)中可以看出寶玉的天真浪漫以及他對(duì)自己與林黛玉之間感情的獨(dú)特理解。還有在第十九回中，寶玉去襲人家，看到襲人的家人對(duì)待自己如同對(duì)待貴賓一般，他卻能感受到其中的不自在，他不喜歡這種因?yàn)樯矸莸匚欢a(chǎn)生的差異對(duì)待，這也反映出他對(duì)封建等級(jí)觀念的反感。第四章林黛玉：敏感纖細(xì)背后的深情與孤高黛玉的性格特點(diǎn)分析林黛玉的性格特點(diǎn)十分突出，敏感纖細(xì)是她最為顯著的特征之一。她就像一朵嬌嫩的花朵，外界的一點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)都能讓她的內(nèi)心泛起波瀾。例如在周瑞家的送宮花那一回，因?yàn)樽詈蟛潘偷剿@里，她就覺(jué)得是別人挑剩下的才給她，心中很是不快。這種敏感源于她寄人籬下的處境，也源于她對(duì)自己內(nèi)心感受的珍視。同時(shí)她深情無(wú)比，她對(duì)寶玉的愛(ài)情是純粹而熱烈的。她的孤高則體現(xiàn)在她不與世俗同流合污，她不會(huì)像其他人那樣阿諛?lè)畛?、迎合他人。她有著自己的精神世界，并且?jiān)守著自己的價(jià)值觀。個(gè)人對(duì)黛玉的理解我覺(jué)得黛玉是一個(gè)非常真實(shí)的人。她的敏感纖細(xì)讓她顯得有些脆弱，但這也是她的魅力所在。她的深情使她在愛(ài)情面前毫無(wú)保留，這種純粹的愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)生活中是很難得的。她的孤高則像是一道保護(hù)自己的屏障，在那個(gè)復(fù)雜的賈府中，她不愿意妥協(xié)自己的原則。她就像一個(gè)在黑暗中獨(dú)自閃爍的星辰，雖然孤獨(dú)，但卻有著獨(dú)特的光芒。她用自己的才華，如寫(xiě)詩(shī)等方式，來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，表達(dá)自己對(duì)生活和愛(ài)情的理解。引用原著描寫(xiě)黛玉的語(yǔ)句原著中有很多描寫(xiě)黛玉的精彩語(yǔ)句。在《紅樓夢(mèng)》第三回中，“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分?！边@一段描寫(xiě)生動(dòng)地刻畫(huà)出了黛玉的外貌和她那種柔弱、多愁善感的氣質(zhì)。還有在第二十七回中，“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？?jī)z今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！”通過(guò)黛玉葬花這一情節(jié)以及她的葬花詞，深刻地體現(xiàn)出她對(duì)生命的憐惜以及對(duì)自己命運(yùn)的感傷。第五章薛寶釵：理性與圓滑的多面解讀寶釵性格的多面性分析薛寶釵是一個(gè)性格具有多面性的人物。她的理性在很多事情上都有體現(xiàn)。比如在處理家族事務(wù)或者與人交往中，她總是能冷靜地分析利弊。在金釧兒投井死后，她能不動(dòng)聲色地用自己的衣服為金釧兒裝裹，這體現(xiàn)了她的善良，但從另也顯示出她的理性，她知道在這種情況下應(yīng)該做什么來(lái)維護(hù)家族的體面。她的圓滑則表現(xiàn)在她很會(huì)迎合他人。她深知賈母喜歡熱鬧、喜歡吉利話，于是在賈母為她過(guò)生日時(shí)，她就點(diǎn)那些賈母喜歡的劇目。她在人際交往中能夠左右逢源，和不同性格的人都能相處得很好。但這并不意味著她沒(méi)有自己的主見(jiàn)，她只是善于在不同的人際關(guān)系中找到平衡。關(guān)于寶釵的思考我認(rèn)為寶釵是一個(gè)在封建禮教下被塑造得非常成功的女性形象。她的理性和圓滑其實(shí)是她在那個(gè)環(huán)境中的生存之道。她明白自己的身份和家族的期望，所以她努力去適應(yīng)這個(gè)社會(huì)的規(guī)則。但是這種適應(yīng)也讓她失去了一些本真的東西。她的內(nèi)心深處或許也有著自己的情感和想法，但都被她深深地隱藏起來(lái)了。她像是一個(gè)戴著面具的人，雖然在社交場(chǎng)合中無(wú)往不利，但在情感上卻可能是孤獨(dú)的。從書(shū)中尋找寶釵形象的依據(jù)在《紅樓夢(mèng)》第八回中，有對(duì)寶釵生活細(xì)節(jié)的描寫(xiě)。她住在蘅蕪苑，房間布置得十分素凈，“雪洞一般，一色玩器全無(wú)，案上一個(gè)土定瓶中供著數(shù)枝菊花，并兩部書(shū)，茶奩茶杯而已。床上只吊著青紗帳幔，衾褥也十分樸素?！边@反映出她的樸素和內(nèi)斂。還有在第三十二回中，寶釵聽(tīng)到金釧兒的死訊后，她的反應(yīng)是“寶釵嘆道：‘姨娘是慈善人，固然這么想。據(jù)我看來(lái)，他并不是賭氣投井。多半是在井跟前憨頑，失了腳掉下去的。他在上頭拘束慣了，這一出去，自然要到各處去頑頑逛逛，豈有這樣大氣的理！縱然有這樣大氣，也不過(guò)是個(gè)糊涂人，也不為可惜?！睆倪@里可以看出她理性得近乎冷漠的一面，同時(shí)也能看出她為了維護(hù)封建禮教的秩序而進(jìn)行的解釋。第六章王熙鳳：精明強(qiáng)干與心狠手辣的交織鳳姐性格特征剖析王熙鳳是《紅樓夢(mèng)》中一個(gè)極具特色的人物。她的精明強(qiáng)干在管理賈府事務(wù)上體現(xiàn)得非常明顯。她把賈府上下的事務(wù)打理得井井有條，在協(xié)理寧國(guó)府的時(shí)候，她一上任就把寧國(guó)府的弊病看得清清楚楚，然后制定了嚴(yán)格的規(guī)矩。她賞罰分明，對(duì)下人要求嚴(yán)格，在她的管理下，寧國(guó)府的秩序有了很大的改善。但她的心狠手辣也同樣令人印象深刻。她為了三千兩銀子，就設(shè)計(jì)害死了尤二姐。她對(duì)待下人也非常嚴(yán)厲，一旦下人犯錯(cuò)，她就會(huì)用各種殘忍的手段進(jìn)行懲罰。她的這種性格是在賈府復(fù)雜的人際關(guān)系和利益紛爭(zhēng)中逐漸形成的。我的看法及感悟我覺(jué)得王熙鳳是一個(gè)充滿矛盾的人物。她的精明強(qiáng)干讓人佩服，在那個(gè)男尊女卑的時(shí)代，她能夠掌握這么大的權(quán)力并且管理得很好，這是非常不容易的。但是她的心狠手辣又讓人感到害怕。她為了達(dá)到自己的目的，不擇手段，這也反映出她內(nèi)心的貪婪和自私。她就像是一把雙刃劍，維護(hù)著賈府的表面繁榮，另又在賈府的內(nèi)部制造著矛盾和混亂。她的命運(yùn)也很悲慘，最后落得個(gè)眾叛親離的下場(chǎng)，這也說(shuō)明在封建禮教下，即使像她這樣強(qiáng)勢(shì)的女性也難以擺脫命運(yùn)的捉弄。書(shū)中對(duì)王熙鳳描寫(xiě)的引用在《紅樓夢(mèng)》第十三回中，有對(duì)王熙鳳協(xié)理寧國(guó)府的描寫(xiě)：“鳳姐兒來(lái)至三間一所抱廈內(nèi)坐了，因想：頭一件是人口混雜，遺失東西；第二件，事無(wú)專(zhuān)執(zhí)，臨期推委；第三件，需用過(guò)費(fèi)，濫支冒領(lǐng)；第四件，任無(wú)大小，苦樂(lè)不均；第五件，家人豪縱，有臉者不服鈐束，無(wú)臉者不能上進(jìn)。此五件實(shí)是寧國(guó)府中風(fēng)俗，不知鳳姐如何處治?！边@一段寫(xiě)出了她敏銳的洞察力。還有在第六十九回中，描寫(xiě)王熙鳳對(duì)尤二姐的迫害：“那尤二姐原是個(gè)花為腸肚雪作肌膚的人，如何經(jīng)得這般磨折，不過(guò)受了一個(gè)月的暗氣，便懨懨得了一病，四肢懶動(dòng)，茶飯不進(jìn)，漸次黃瘦下去。”這體現(xiàn)出她的心狠手辣。第七章其他人物的不可或缺性眾多配角的特色《紅樓夢(mèng)》中的配角也有著各自獨(dú)特的特色。像劉姥姥，她是一個(gè)來(lái)自農(nóng)村的窮苦老太太。她的樸實(shí)、憨厚和幽默給整個(gè)故事增添了別樣的色彩。她進(jìn)賈府的時(shí)候，那種小心翼翼又帶著好奇的神態(tài)描寫(xiě)得十分生動(dòng)。還有晴雯，她性格直爽，敢愛(ài)敢恨。她的美貌和她的反抗精神都讓人印象深刻。她在面對(duì)王夫人的刁難時(shí)，毫不畏懼，堅(jiān)持自己的尊嚴(yán)。這些配角就像一朵朵小花，雖然沒(méi)有主角那么耀眼，但卻點(diǎn)綴著整個(gè)大觀園的風(fēng)景。配角在作品中的意義配角在《紅樓夢(mèng)》中的意義是非常重大的。他們豐富了作品的內(nèi)容，讓整個(gè)故事更加完整。如果沒(méi)有劉姥姥，我們就無(wú)法看到賈府在外界眼中的形象，也無(wú)法感受到封建貴族與普通百姓之間巨大的差距。晴雯的存在則讓我們看到了丫鬟階層不同的性格類(lèi)型，也反映出封建禮教下丫鬟們的命運(yùn)。這些配角與主角相互映襯，共同構(gòu)建起了一個(gè)龐大而復(fù)雜的社會(huì)體系。引用相關(guān)情節(jié)說(shuō)明配角作用例如劉姥姥二進(jìn)大觀園的時(shí)候，她的一系列表現(xiàn)都非常有趣。她故意扮丑，說(shuō)些粗俗但卻幽默的話來(lái)逗大家開(kāi)心，像“老劉，老劉，食量大如牛，吃個(gè)老母豬不抬頭?！边@一情節(jié)不僅展現(xiàn)了劉姥姥的聰明和機(jī)智，也反映出賈府里眾人的不同態(tài)度。有的人覺(jué)得她有趣，有的人則是輕視她。再看晴雯撕扇這一情節(jié)，晴雯因?yàn)椴恍⌒牡鴫牧松茸樱蛯氂癜l(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)。她不肯低頭認(rèn)錯(cuò)，還說(shuō)“二爺近來(lái)氣大的很，行動(dòng)就給臉子瞧。前兒連襲人都打了，今兒又來(lái)尋我們的不是。要踢要打憑爺去。就是跌了扇子，也是平常的事。先時(shí)連那么樣的玻璃缸、瑪瑙碗不知弄壞了多少，也沒(méi)見(jiàn)個(gè)大氣兒，這會(huì)子一把扇子就這么著了。何苦來(lái)！要嫌我們就打發(fā)我們，再挑好的使。好離好散的，倒不好？”這一情節(jié)充分體現(xiàn)出晴雯的直爽和倔強(qiáng)的性格，也讓我們對(duì)寶玉和丫鬟之間的關(guān)系有了更深的理解。第八章《紅樓夢(mèng)》人物塑造的偉大意義及對(duì)我們的啟示《紅樓夢(mèng)》人物塑造的偉大意義在于它展現(xiàn)了人性的復(fù)雜多樣。書(shū)中的人物無(wú)論是主角還是配角，都不是簡(jiǎn)單的好與壞的概念。像王熙鳳