初中必背40首古詩詞賞析

初中必背40首古詩詞賞析，尖子生都在背！

《使至塞上》

（唐）王維

單車欲問邊，屬國過居延。

首聯(lián)敘事「單車”是說隨從少，輕車簡從，儀節(jié)規(guī)格不

高。"欲問邊"交代了出使目的，即前往邊塞慰問將士。

于敘事中微露失意情緒，這種情緒是從"單車"二字引發(fā)

出來的。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

"蓬草"隨風(fēng)飛轉(zhuǎn)，常用來比喻漂泊不定的行蹤?！闭?/p>

蓬”喻詩人，是正比，表達(dá)了詩人懷念故鄉(xiāng)，熱愛故鄉(xiāng)感

情?！皻w雁”喻詩人，是反襯，雁往北歸，是歸家；自己

也往北去，與雁同行，卻是離家,境況迥然不同。暗寫詩

人被排擠出朝庭的孤寂、飄零之感。這兩句在寫法上借景

抒情，融寫景、敘事、抒情于一體，含蓄地表達(dá)了詩人內(nèi)

心的寂寞傷感和激憤抑郁之情。

"出""入"描繪動態(tài)景物,與頸聯(lián)"直""圓"描繪靜態(tài)

景物相結(jié)合，使畫面富有變化，意境深遠(yuǎn)。

大漠孤煙直，長河落日圓。

①"大"寫出了邊疆沙漠的茫茫無邊；"孤"寫出了景物

的單調(diào)「直”表現(xiàn)出孤煙之高，荒涼孤獨中透著挺拔、

雄偉、堅毅；"長”表現(xiàn)出大漠的無邊無際，黃河的杳無

盡頭；“圓"表現(xiàn)落日之低之大，給人蒼茫壯闊中又顯現(xiàn)

柔和溫暖的感覺，這兩句極富畫面感，不僅準(zhǔn)確描繪了沙

漠的奇異景象，營造出塞外蒼茫、空曠的意境，而且表現(xiàn)

了詩人真切的感受，把孤寂的情緒巧妙地融化在廣闊的自

然景象之中。

②這兩句詩充分體現(xiàn)了詩中有畫的特色。首先，它有畫一

樣的構(gòu)圖，空間闊大，層次豐富；其次，它有像畫一樣講

究的線條，縱的是煙，橫的是河，圓的是落日，寥寥幾筆,

就勾勒出景物的基本形態(tài)；第三，這兩句話色彩很豐富，

黃沙漫漫，橘紅色夕陽，輝映著閃著白光的河水，一縷白

色的烽煙，直上天空，形象鮮明突出。

蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

詩人行至蕭關(guān)，探馬來報，都護(hù)逐殺敵軍，已到了最前線,

流露出對都護(hù)的贊嘆，也表現(xiàn)出詩人對前線戰(zhàn)事的關(guān)心。

“燕然〃用典，不是實指燕然山，而是代指前線，暗示前

方取得了勝利，流露了向往建功立業(yè)的心情。

【主旨】全詩敘述了詩人出使邊塞的艱苦行程，描繪了邊

塞奇特壯美的景象，表現(xiàn)了詩人由于被排擠產(chǎn)生的孤寂心

情以及在大漠雄渾的景色中情感得到熏陶、凈化、升華后

產(chǎn)生的慷慨悲壯之情，顯露出一種豁達(dá)情懷。

《觀滄?！?/p>

（魏）曹操

日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。

虛景描寫，這四句詩意境闊大，氣勢豪邁，描繪了大

海吞吐日月、包容星漢的壯闊景象。表現(xiàn)詩人開闊的胸懷

和宏大的抱負(fù)。仿佛大海孕育了宇宙天地，締造了世界萬

物，生發(fā)出氣吞山河，囊括宇宙的豪邁氣概,所以沈德潛

說：〃有吞吐宇宙氣象二

〃若〃字有助于表明大海吞吐日月星辰，是作者的主

觀感受，體現(xiàn)了詩人統(tǒng)一中原的雄心壯志及寬廣的胸襟和

豪邁的氣概。

《飲酒》

（東晉）陶淵明

結(jié)廬在人境，而無車馬喧。

前兩句是寫詩人雖身居鬧市，卻不受世俗煩擾，表達(dá)了

詩人陶醉于自然，恬淡愉悅的心情。

問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。

三四句運用設(shè)問的修辭，一問一答，回答了〃無車馬喧〃

的原因。

〃心遠(yuǎn)〃一詞，反映了詩人超塵脫俗，毫無名利之念的

精神世界。

所謂心靜，境自靜。無求名逐利之心，即使身居鬧市，

也與身在深山無甚不同。詩人用平淡的話道出了這個深刻

的道理。

采菊東籬下，悠然見南山。

以客觀景物的描寫襯托出詩人悠閑自得、熱愛自然的情感

和曠達(dá)的心胸，最有妙處?！ㄒ?字的妙處在于無心，是

無意中偶見。表明詩人所見所感，非有意尋求，而是不期

而遇。采菊而見山，閑適而隨意，"境與意合〃，人與山諧。

能達(dá)到這種境界，正是心靈自由平靜的美好結(jié)局。（無

我之境）

山氣日夕佳，飛鳥相與還。

以飛鳥自喻，借飛鳥結(jié)伴飛返山林，萬物自由自在，適性

而動的景象,表達(dá)出作者棄官歸隱的情懷。表面上是寫太

陽下山了，倦鳥也知道還家，實質(zhì)上是勸告人們不要奔波

于齷齪的官場之中，要返回到這美好寧靜的大自然的懷抱

此中有真意，欲辨已忘言。

“真意〃是指自然情趣，指詩人遠(yuǎn)離世俗，過著從容闈適

的歸隱生活的樂趣。（能夠悠閑自在的生活，不在世俗中

迷失自我。）這兩句哲理性的總結(jié)給讀者以言有盡而意無

窮的想象余地。

【藝術(shù)特點】情、景、理三者的渾然融合。這首詩以情為

主，融情入景，詩人寫出了幽美淡遠(yuǎn)的景和悠然自得的情,

表達(dá)出詩人渴望歸隱田園，悠閑自得的心境。在情景交融

的境界中蘊涵著萬物各得其所的哲理，詩歌中那個悠然望

山的人和那只翩然歸林的鳥，心神契合，仿佛都在這幽靜

的山林中找到了自己的歸宿。陶詩富于理趣，這首就是一

個代表。

《木蘭辭》

北朝民歌

《木蘭辭》是一首著名的北朝民歌，選自宋代郭茂倩編的

《樂府詩集》，在中國文學(xué)史上與《孔雀東南飛》合稱為

“樂府雙璧〃。

這首詩詳寫木蘭的從軍緣由、行前準(zhǔn)備、征途思親、凱旋

辭官、返回家園，略寫戰(zhàn)場生活、百戰(zhàn)情況。在內(nèi)容上，

突出木蘭的女兒情態(tài)，豐富了木蘭的英雄性格，使得人物

形象真實感人。在結(jié)構(gòu)上，詳略得當(dāng)，疏密有致，使全詩

顯得簡潔緊湊。這樣著重寫她的內(nèi)心世界，表現(xiàn)她的思想

感情，刻畫出了這個血肉豐滿的年輕女郎英雄形象。根據(jù)

人物特點、詩篇主題來詳略地處理題材，非常恰當(dāng)。

【木蘭形象】木蘭既是一個女孩子，更是一個金戈鐵馬的

英雄。她勤勞善良，純樸孝順，在國家需要的時候，挺身

而出，馳騁沙場，為國家盡忠效勞，表現(xiàn)出深明大義、勇

敢堅毅，果斷的效國忠心和英雄氣概。從軍十二年，她憑

著自己的堅強(qiáng)毅力和機(jī)智謹(jǐn)慎，女兒身份一直沒被揭穿。

在凱旋歸來后，她不貪圖富貴，甘愿過回簡單安定的農(nóng)家

生活。她是我國古代北方優(yōu)秀勞動婦女的象征。

【主旨】這首北朝民歌描繪了木蘭代父從軍和辭官還鄉(xiāng)的

不尋常經(jīng)歷，歌頌了她深明大義、勤勞智慧、勇敢堅強(qiáng)、

不貪圖功名利祿、熱愛田園生活的優(yōu)秀品質(zhì)，以及她愛國

愛家的崇高精神，贊美了我國北方勞動婦女的英雄氣概，

也體現(xiàn)了勞動婦女要求擺脫封建束縛，發(fā)揮自己聰明才智

的英雄主義理想，表達(dá)了古代勞動人民渴望和平安定生活

的愿望。

"雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離〃一原指分辨不清雄雌男女，

后用來比喻事情錯綜復(fù)雜，不易辨清真相。由此演變而來

的成語是：撲朔迷離

《送杜少府之任蜀州》

王勃

【王勃】唐代詩人，字子安，與楊炯、盧照鄰、駱賓王以

詩文齊名，并稱〃王楊盧駱〃，亦稱“初唐四杰

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

感情：表現(xiàn)了詩人樂觀寬廣的胸襟和與友人真摯深厚的友

誼。

自古以來，寫離別的詩作，大多感情悲傷，基調(diào)低沉，而

王勃的這兩句詩則擺脫了其他送別詩傷感低沉的情調(diào)，表

現(xiàn)出開朗、樂觀、豪放的情懷，給人以莫大的安慰和鼓勵。

這種對待離別的積極態(tài)度值得稱道。

哲理：誠摯的友誼可以超越時空，縮短距離。

（唐）陳子昂

刖不見古人，后不見來者。

此詩是詩人在接連受到挫折，眼看報國宏愿成為泡影時寫

的。

“古人〃和”來者〃都是指像燕昭王和郭隗那樣的禮賢下

士、重用人才的明君和賢臣。向前望，望不見古代的賢君;

向后看，看不到當(dāng)今的英主。這兩句緬懷古人，感慨自己

生不逢時?！鼻啊ǜ袘褮v史，”后〃對將來提出希望，悲愴

之情遞進(jìn)，由古及今，表現(xiàn)了詩人壯志難酬的苦悶。

念天地之悠悠，獨愴然而涕下。

一個〃念”字，表現(xiàn)了詩人心懷宇宙古今，寬廣無垠的精

神境界。

一個"獨〃字，又渲染了詩人心中不可名狀的孤獨悲涼之

感。

【藝術(shù)特點】這首詩風(fēng)格是"沉郁悲壯通過作者登臺

所見所感，以蒼茫廣闊的北方原野為背景，來抒發(fā)天地之

大,知音難覓的孤苦悲痛的情感，來抒發(fā)歲月無情，時不

我待的深重感慨。使全詩染上了一種蒼涼悲壯的氣氛。

【主旨】這首詩通過抒發(fā)詩人登樓遠(yuǎn)眺，憑今吊古所引起

的無限感慨，深刻地揭示了封建社會中正直、多才而遭遇

困厄的知識分子遭受壓抑的境遇，表達(dá)了他們在理想破滅

時孤寂郁悶的心情，具有深刻而典型的社會意義。

《次北固山下》

（唐）王灣

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

對偶，寫船上所見景色?！ㄩ煛ㄗ种笔阈匾獾乇磉_(dá)了春潮

把江岸變得渺遠(yuǎn)無際，造成視野十分開闊的強(qiáng)烈感受?！☉?/p>

字是高掛著的樣子，和''正〃對應(yīng)，〃以小景傳大景之

神〃，寫出了江風(fēng)的和緩和行船的平穩(wěn)，兩字生動傳神地

表現(xiàn)出平野開闊，大江直流，波平浪靜的美景。

海日生殘夜，江春入舊年。

①含義哲理：在殘夜未盡將盡之時，一輪紅日正在從海上

升起，舊年將盡未盡之時，春天的氣息已經(jīng)來到江上。（海

日升于殘夜將驅(qū)走黑暗，春意闖入舊年將驅(qū)走嚴(yán)冬。）

夜退日出，冬去春來的變化蘊含著舊事物中孕育新事物的

哲理，揭示出新舊交替的變化規(guī)律，突現(xiàn)了新生事物的強(qiáng)

大生命力，給人以樂觀、積極、向上的鼓舞力量。

②修辭：對偶，句式工整，形象生動，瑯瑯上口?！吧?/p>

與〃入〃用了擬人的手法，賦予“日〃〃春〃以人的意志

和情思，富有情趣。"日〃〃春〃象征新生的美好事物，表

現(xiàn)了作者樂觀進(jìn)取、積極向上的思想感情。

【主旨】這首詩描寫了冬末春初時作者在北固山下停泊是

所見到的的青山綠水、潮平岸闊等壯麗之景，抒發(fā)了作者

深切的思鄉(xiāng)之情。

《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》

（唐）李白

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。

寓情于景，情景交融。明寫“楊花"且〃落盡"是先點時

令，這樣的〃暮春〃在古詩中是一個花與淚同落的季節(jié),

“楊花〃漂泊無定，暗寫王昌齡被貶荒僻之地，給人飄零

流落之感「'子規(guī)〃即杜鵑，在我國古典詩詞中，它總悲

哀凄慘地啼叫著，暗含悲痛之意。詩人借用這兩種一項，

點明特定暮春時令，奠定了全詩傷感的基調(diào)，這兩句寫景

不著悲痛之語，而悲痛之意自現(xiàn)。

我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。

借景抒情。擬人，詩句將月亮人格化，生動形象地表達(dá)了

詩人的憂愁和無奈，抒發(fā)了作者對友人被貶遠(yuǎn)行的憂慮、

關(guān)心之情。

【主旨】本詩通過對暮春景物的描寫，烘托出全詩悲涼的

基調(diào)，再借景抒情，借"明月〃表達(dá)了作者對故友貶謫遭

遇的同情、關(guān)切以及思念之情。

《行路難》

（唐）李白

金樽清酒斗十干，玉盤珍僧值萬錢。停杯投箸不能食，拔

劍四顧心茫然。

以樂景寫哀情。開頭兩句形象描繪了隆重而豐盛的宴會場

面：金杯玉盤，佳肴美酒；"停""投""拔"'‘顧"四個連

續(xù)的動作形象地顯示出作者感情的激蕩變化。與‘'金〃"清〃

〃玉〃''珍〃形成鮮明的對比，強(qiáng)烈的反襯出詩人內(nèi)心的

悲憤、苦悶。（苦悶彷徨）

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

正面寫〃行路難〃。用"欲渡黃河〃〃將登太行〃象征對理

想的追求，用“冰塞川〃"雪滿山〃象征人生道路上的艱

難險阻,詩人以形象化的語言，寫出了仕途的艱難，蘊含

著無限的悲慨，具有比興的意味。（沮喪）

閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。

運用典故，以“垂釣〃自比姜尚，以“夢日〃自比伊尹，

表達(dá)了詩人期望自己有朝一日能像古人一樣，得到明主賞

識，施展自己才能和抱負(fù)的強(qiáng)烈愿望。（憧憬）

行路難，行路難！多歧路，今安在？

〃行路難''比喻世道險阻。詩句突然由七言轉(zhuǎn)為三言，一

語重出，四句節(jié)奏短促、跳躍，完全是急切不安狀態(tài)下的

內(nèi)心獨白，逼真地傳達(dá)出進(jìn)退失據(jù)卻又要繼續(xù)探索追求的

復(fù)雜心理。（憂愁）

長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海。

盡管前路障礙重重，但仍將會有一天，乘長風(fēng)破萬里浪，

掛上云帆，橫渡滄海，到達(dá)理想的彼岸。表達(dá)了詩人在沉

郁中奮起，堅定〃長風(fēng)破浪〃的信心，重新鼓起滄海揚帆

的勇氣。突出表現(xiàn)了詩人準(zhǔn)備沖破一切阻力去施展自己才

華的堅定信念、不屈精神和不斷追求的積極樂觀心態(tài)。（樂

觀）

【主旨】這首詩跳蕩縱橫，一波三折，強(qiáng)烈地表達(dá)了詩人

苦悶彷徨，抑郁不安，但又不甘寂寞，勇往直前的起伏變

化的思想歷程，雖然情感大起大落，但基調(diào)豪放樂觀。全

詩抒發(fā)了詩人懷才不遇的情懷，在悲憤中不乏豪邁氣概，

在失意中仍懷有希望，讓人們強(qiáng)烈地感受到詩人的倔強(qiáng)、

自信，執(zhí)著地追求理想的強(qiáng)大精神力量。

《黃鶴樓》

（唐）崔穎

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

詩人滿懷對黃鶴樓的美好憧憬慕名前來，可仙人駕鶴杳無

蹤跡，鶴去樓空，眼前就是一座尋?？梢姷慕瓨恰Ｃ篮勉?/p>

憬與尋常江樓的落差，在詩人心中布上了一層悵然若失的

底色，為鄉(xiāng)愁情結(jié)的抒發(fā)做了潛在的鋪墊。

”空〃，只、只有。表達(dá)了好友已離去，只剩下空空的黃

鶴樓和詩人自己，重在寫景。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

“不復(fù)返〃包含了生不逢時、歲不待人的無盡感傷?！ò?/p>

云”變幻難測，寄托著作者世事難料的感嘆?！沼朴啤?/p>

使人看到空間的廣袤,而〃干載〃則使人看到了時間的無

限性。時間和空間的組合產(chǎn)生了樂事的縱深感和空間的開

闊感，抒發(fā)了世事茫然的空幻感，更加催生了鄉(xiāng)愁。

，，空，，空空的空蕩蕩。表達(dá)的是因友人的離去和自己

漂泊在外，內(nèi)心的孤獨、寂寞和惆悵，重在抒情。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

這兩句寫詩人登黃鶴樓眼前所見，由寫虛幻的傳說轉(zhuǎn)為實

寫眼前的所見景物，晴空萬里，隔水相望的漢陽城，清晰

可見的樹木，鸚鵡洲上長勢茂盛的芳草，描繪了一個空明、

悠遠(yuǎn)的畫面，為引發(fā)詩人的鄉(xiāng)愁設(shè)置了鋪墊。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

詩作以“愁〃收篇，準(zhǔn)確地表達(dá)了日暮時分詩人登臨黃鶴

樓的心情，同時又和開篇的暗喻相照應(yīng)，以起伏輾轉(zhuǎn)的文

筆表現(xiàn)出纏綿的鄉(xiāng)愁。

〃愁〃之情與〃日暮〃〃煙波之景相交融，由景生情，

融情于景，表達(dá)了詩人縈回?zé)o盡、百感茫茫的憂思之情。

【主旨】本詩描寫了詩人登樓遠(yuǎn)眺的所見所想，抒發(fā)了詩

人漂泊異鄉(xiāng)的傷感與思鄉(xiāng)的情懷。

全詩意境開闊，吊古傷今，虛實相映，情景交融。前

四句抒寫人去樓空，世事蒼茫的感慨；后四句描繪了登樓

所見，烘托思鄉(xiāng)之情。

《望岳》

（唐）杜甫

這首詩歷來被譽為歌詠泰山的名作。全詩緊扣題目中的

〃望〃字展開，熱情贊美了泰山的高大雄偉氣勢和神奇秀

麗的景色。

岱宗夫如何，齊魯青未了。

以設(shè)問統(tǒng)領(lǐng)天下。在自問自答中，生動形象地道出了泰山

的綿延、高大?！ㄎ戳?寫出青翠之色一望無際，表現(xiàn)山

勢綿延不盡。這是寫遠(yuǎn)望所見，借齊魯大地來烘托泰山那

拔地而起、參天聳立的形象。

造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

上句寫泰山的秀美，用的是虛筆。〃鐘〃字賦予大自然以

人的情感，是大自然把泰山營造得神奇秀麗，從而生動有

力地表現(xiàn)泰山的神奇秀麗景象。

下句突出泰山的高聳挺拔，是實寫。"割〃字形象地表現(xiàn)

出泰山高聳陡峭的特點，寫出了高大的泰山將山南山北的

陽光切斷，像一把利劍把世界分割成明暗兩部分，形成兩

種不同的自然景觀，形象貼切地突出了泰山遮天蔽日的形

象，用字極富神韻。

蕩胸生層云，決眥入歸鳥。

由靜轉(zhuǎn)動，寫細(xì)望之實景。用〃曾云〃襯托出山高。〃入〃

字用得微妙傳神，好像一只只小鳥從遠(yuǎn)處徐徐而來，又徐

徐而去，足見山腹是何等深遠(yuǎn)。

會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

〃凌〃字表現(xiàn)了作者登臨的決心和豪邁的壯志?！ㄒ挥[眾

山小〃寫詩人想象登上絕頂后放眼四望的景象，以〃眾山

小〃托出泰山的高大。它不只是詩人要攀登泰山極頂?shù)氖?/p>

言，也是詩人要攀登人生頂峰的誓言。

蘊含的人生哲理是：站得高，看得遠(yuǎn)；只有不畏艱險地去

攀登絕頂，才能俯視一切；只有努力戰(zhàn)勝困難，才能享受

成功后的自豪與喜悅。

【主旨】全篇緊緊抓住題目中的〃望〃字寫景，把泰山的

萬千景色、高大的氣勢渲染得纖毫畢現(xiàn)，令人如親臨其境。

表現(xiàn)了詩人不怕困難，敢于攀登頂峰俯視一切的雄心和氣

概，以及卓然獨立，積極向上，兼濟(jì)天下的豪情壯志。

《春望》

（唐）杜甫

詩題中的〃望〃字包含兩層意思：一方面是看到了〃國破

山河在〃的慘景，另一方面是對于親人團(tuán)聚的守望和期盼。

詩的前四句都統(tǒng)領(lǐng)在一個〃望〃字中，詩人的視野由遠(yuǎn)及

近,由大到小，由山河到草木花鳥。

國破山河在，城春草木深。

總寫春望所見?！ㄆ啤ㄗ謱懕M國破城荒的悲涼景象，使人

怵目原心。詩中〃草木深〃表面上寫的是山河依舊，草木

蔓生的情景，實際上是寫草茂人稀，荒涼蕭條，物是人非

的社會狀況；一個〃深〃字，再現(xiàn)了令人滿目凄然之景，

表現(xiàn)了因戰(zhàn)亂而荒蕪的景象。詩人寫今日景物，寄情于物,

托感于景，為全詩營造了一種荒涼凄慘的氛圍。〃國破〃

和〃城春〃兩個截然相反的意象，同時存在并形成強(qiáng)烈的

反差，痛切地傳達(dá)了詩人憂國傷時的感情。

R時花濺淚，恨別鳥驚心。

通常解釋為：花鳥本為娛人之物，但因感時恨別，卻使詩

人見了反而落淚驚心。另一種解釋為：以花鳥擬人，感時

傷別，花也濺淚，鳥亦驚心。兩說雖則有別，其精神卻能

相通，一則觸景生情，一則移情于物，都表達(dá)了感時傷世

的感情。本聯(lián)以〃感時〃一語承上，以〃恨別〃一語啟下,

章法分明。

〃濺〃字運用擬人手法，把詩人當(dāng)時面對國家衰亡的無奈

與愁緒借花表現(xiàn)出來?！ǜ袝r〃〃恨別〃都凝聚著因時傷懷,

苦悶沉痛的憂愁。寓情于景，借景抒情這種以樂景現(xiàn)哀情

的藝術(shù)手法，通過景物描寫，表現(xiàn)了詩人憂傷國事，思念

家人的深沉感情。

【結(jié)構(gòu)】全詩從結(jié)構(gòu)看，首聯(lián)總寫望中所見；頷聯(lián)分寫，

通過花和鳥兩種事物寫春天；頸聯(lián)通過一封家書表達(dá)了詩

人對家人的懸想；尾聯(lián)總寫憂國思家的感情。本詩觸景生

情，將眼前景、胸中情融為一體，抒發(fā)了詩人感時憂國、

思家念親的情感。

烽火連三月，家書抵萬金。

"抵萬金”運用夸張的修辭手法，形容家書的珍貴，〃家

書抵萬金〃與〃恨別〃相照應(yīng)，寫出了因戰(zhàn)事使消息隔斷,

久盼音信不至的焦急心情，表達(dá)了詩人對親人的強(qiáng)烈思念

之情。

用對偶的手法具體寫國事和家事。由于戰(zhàn)亂長久,國家危

難深重，詩人與家人音信阻絕，因而把家信看得比萬兩黃

金還要珍貴?？梢娫娙怂监l(xiāng)盼信的心情是多么迫切！這兩

句，抒發(fā)了詩人對家破國殘的感傷之情。不僅流露詩人強(qiáng)

烈的憂患意識，而且使他的憂國感情不斷得到深化。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

【畫面】面對淪陷的山河，一位滿頭白發(fā)的老人因焦慮憂

愁不停地?fù)项^嘆息。老人昔日那長長的頭發(fā)如今紛紛斷落

已經(jīng)短得無法梳髻插簪。

〃白頭〃為愁所致，〃搔〃字是對詩人想要排解憂愁而不

得的細(xì)節(jié)描寫?！ǜ獭梢姵畹某潭?，這一細(xì)節(jié)，傳神

地寫出了詩人憂愁，煩悶的情狀，含蓄而深刻地表達(dá)了詩

人內(nèi)心難以排遣的憂國、憂時、思家的情懷。

從“烽火連三月〃可見禍亂之久，家人生死未卜，尤為懸

念。一句"家書抵萬金〃寫出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r

的迫切心情?！ò最^搔更短，渾欲不勝簪"寫出詩人搔首

躊躇，頓覺稀疏白發(fā)幾不勝簪。這樣，在國破家亡、離亂

傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。

【主旨】全詩圍繞"望”字展開，用春城破敗的感嘆，離

情中思念親人的境況，融情于景，集中表達(dá)了詩人憂國傷

時、念家悲己的感情，充分體現(xiàn)了杜甫“沉郁頓挫〃的藝

術(shù)風(fēng)格。

《茅屋為秋風(fēng)所破歌》①

（唐）杜甫

八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高

者掛胃長林梢，下者飄轉(zhuǎn)沈塘坳。

寫秋風(fēng)破屋的情景。一個〃怒〃，把秋風(fēng)擬人化，使〃卷

我屋上三重茅〃富有動作性和感情色彩?！本怼āw〃〃渡”

"灑〃”掛〃等動作組成了一幅鮮明的秋風(fēng)呼號圖，渲染

了凄苦的氛圍，襯托出詩人焦灼、痛苦的心情，并為下文

作鋪墊。

①秋風(fēng)破屋一慘

南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊。

表現(xiàn)了詩人因〃老無力〃而受欺侮的憤懣心情，也反映了

詩人窮困的現(xiàn)實。

這是詩人幽默風(fēng)趣的寫法，既活靈活現(xiàn)地描繪出南村群童

的頑皮，又巧妙含蓄地刻畫了自己因年邁而無力改變現(xiàn)狀

的那種無可奈何的微妙心理。

公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來倚仗自嘆息。

〃倚仗"照應(yīng)"老無力"。

嘆息：一嘆自己之苦，茅屋被吹破，接下來的日子怎么過

呢；二嘆周圍的人苦，還有很多像自己一樣窮苦的人；三

嘆戰(zhàn)亂給人民造成的痛苦。

后兩句寫詩人面對群童抱草逃走二氣喘吁吁、悲嘆不已的

情形以及屋破難修的無奈心情。

②群童抱茅——悲

俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。

寫屋破又逢連夜雨。一是實寫自然環(huán)境，交代了事件發(fā)展

的具體時間并渲染出陰沉黑暗的雨前景象（渲染氣氛）；

二是烘托出詩人凄惻愁慘、暗淡悲涼的心境，為下文寫詩

人憂國憂民（關(guān)心人民疾苦）的偉大胸襟蓄勢。

布衾多年冷似鐵，驕兒惡臥踏里裂。

表現(xiàn)生活窮困潦倒。

床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長

夜沾濕何由徹！

"自經(jīng)"二句，一縱一收。一縱，從眼前的處境延伸到安

史之亂以來的種種痛苦，從風(fēng)雨飄搖中的茅屋擴(kuò)展到戰(zhàn)亂

頻繁、殘破不堪的國家，表達(dá)了作者關(guān)心民間疾苦，憂國

憂民的思想感情；一收，又回到〃長夜沾濕”的現(xiàn)實，自

然過渡到全詩結(jié)尾。

③長夜難月民——哀

安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動安如山!

表現(xiàn)詩人關(guān)心社會、兼濟(jì)天下的胸懷。

這三句詩前后用七字句，中間用九字句，句句蟬聯(lián)而下，

其中的〃廣廈〃〃千萬間〃〃大庇〃〃天下”〃安如山〃等詞,

聲音洪亮，節(jié)奏鏗鏘，境界開闊，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了作者內(nèi)心

的激情和火熱的希望。在這狂風(fēng)暴雨襲擊的秋夜，詩人不

僅僅為自身的不幸遭遇而哀嘆，他發(fā)出的是要求變革黑暗

現(xiàn)實的疾呼。杜甫這種熾熱的憂國憂民的情感千百年來一

直激蕩著讀者的心靈，并發(fā)生過積極的作用。

嗚呼，何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！

此句是全詩的畫龍點睛之筆，表現(xiàn)了詩人推己及人，舍己

為人，憂國憂民的理想和愿望，反映了詩人人格的偉大與

局尚。

直抒胸臆，寫出詩人為天下受苦受難的人們振臂高呼的寬

廣胸懷。最后兩句是全詩的主旨所在，表明了作者急切地

希望實現(xiàn)理想的愿望，把詩人舍己為人、憂國憂民的高尚

情懷表現(xiàn)得淋漓盡致。

④廣廈庇寒——愿

【主旨】詩人通過描寫自己的悲慘遭遇和困苦凄涼的生活

表達(dá)了他憂國憂民、體察人間冷暖的濟(jì)世情懷，以及博大

寬廣的胸懷。

《白雪歌送武判官歸京》

（唐）岑參

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

突出邊塞的氣候特征?！ň怼ㄗ謴恼鎸懗隽吮憋L(fēng)怒吼奔

馳的巨大氣勢?！ㄕ邸ㄗ謴膫?cè)面寫出了北風(fēng)摧枯拉朽，狂

暴肆虐的情態(tài)；〃即〃字表明這里與內(nèi)地相比，冬天來得

格外早，神情畢肖地寫出了詩人見到如此情景時的驚異心

情?！w〃勾畫出一幅雪花漫天飄舞的畫面。

可詩人一時不能認(rèn)同這〃胡天八月〃的氣勢，竟然以為這

雪花漫天，銀裝素裹的世界，是春回大地、滿樹梨花的天

下。

忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。

【畫面】雪花給樹木坡上銀妝，仿佛突然刮起強(qiáng)勁的春風(fēng),

一夜之間催開了千樹萬樹的梨花。

【賞析】詩人發(fā)揮想象，以梨花喻雪，新穎奇特，讓人在

冰天雪地里如同置身于大好春光中，營造出一種情趣盎然

壯美浪漫的意境，想象的意境堪稱奇絕。而一個〃忽〃字,

既寫出了塞外氣候的變幻奇特，又表現(xiàn)了詩人見到奇麗雪

景后的驚喜之情。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控,都

護(hù)鐵衣冷難著。

前兩句把視線從室外拉到室內(nèi)，后兩句用互文手法從軍旅

生活方面寫天氣的寒冷，側(cè)面烘托大雪寒威，極寫邊塞苦

寒，角度新穎。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。

寫邊塞之景，有承上啟下、醞釀送別氣氛的作用。由詠雪

過渡到送別，以百丈堅冰點綴大環(huán)境，以萬里愁云引出送

別的氣氛。"愁""慘"二字，寫出了詩人為友人的長途跋

涉而產(chǎn)生的擔(dān)憂之情。"愁云"既是寫景也是寫情，為下

面的送別營造一個奇異壯偉、廣袤遼闊的背景。

【評析】前十句寫“壯麗的雪景”，后八句寫〃送別"。惜

別之情融會在雪景的描繪中（情景交融X

中軍置酒飲歸客，胡琴薛琶與羌笛。

自這兩句入題，用"胡琴""琵琶〃"羌笛"三種典型的西

域樂器渲染出送別的場景和氣氛。

紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

送客送出軍門，時已黃昏，觀大雪紛飛，看到一個奇異景

象:盡管風(fēng)刮得挺猛，轅門上的紅旗卻一動也不動——它

已經(jīng)被冰雪凍結(jié)了。這一生動而反常的細(xì)節(jié)再次傳神地寫

出了天氣奇寒。

從視覺角度寫紅旗與飛雪的色彩，動靜結(jié)合?！ǔ?真實

地描繪出紅旗被凍住，北風(fēng)吹著也不飄動的情狀。運用夸

張和反襯的手法不僅寫出了邊塞奇寒，而且用紅旗在風(fēng)中

堅強(qiáng)挺立的意象，象征了邊塞將士不屈的斗志，寫出了作

者心中奔涌的豪情。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

寫輪臺東門送別的情景，詩人送友人從轅門一直送到輪臺

東門，依依惜別之情躍然紙上。雪大風(fēng)狂，歸途遙遠(yuǎn)，詩

人在心中既有惜別的深情，又有隱隱的擔(dān)憂，情緒復(fù)雜。

山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

從壯麗的雪景回到送行的主旨，感情真切，韻味深長?！铡?/p>

字寫出了邊塞的空曠蒼涼之景，表明了處境的惡劣，表現(xiàn)

了詩人的依依惜別和無限惆悵的心情。

與李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中〃孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,

唯見長江天際流〃有異曲同工之妙，表達(dá)了詩人依依惜別

和因友人離去而產(chǎn)生的無限惆悵之情。

【主旨】這首詩以送別為主旨，從塞外冰天雪地的綺麗風(fēng)

光著筆，通過描繪特殊的環(huán)境背景，襯托出與友人依依惜

別之情；也從側(cè)面反映出西北邊塞軍旅生活的情景，烘托

出邊塞將士和詩人自己的豪邁氣概和壯烈胸懷。

《酬樂天揚州初逢席上見贈》

（唐）劉禹錫

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

一個〃凄涼〃，一個〃棄〃，把詩人長年被貶偏遠(yuǎn)之地，寂

寞地虛度年華的那份苦水委婉地倒了出來。

敘述自己被貶時間之長、被貶之地邊遠(yuǎn)，表現(xiàn)了詩人長期

謫居的痛苦和抑制已久的憤懣心情。

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

運用向秀“聞笛賦"的典故寄托了詩人對因參與政治改革

而被貶被害的老友的懷念，其中隱含有對統(tǒng)治者迫害舊友

的不滿；運用王質(zhì)〃爛柯人〃的典故來表達(dá)自己遭貶二十

三年的感慨，抒發(fā)了詩人感嘆歲月流逝、人事變遷，暮年

返鄉(xiāng)恍如隔世的心情。兩句通過用典，抒寫詩人對舊友的

懷念以及因人事滄桑而產(chǎn)生生疏和無限悵惘的心情。

沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。

【畫面】波濤滾滾的大江之上，沉沒的船只旁邊，有成干

上萬的船只揚帆競發(fā)；大自然中，枯死的樹木前頭有干千

萬萬棵樹木競相爭春，呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃，欣欣向榮的

景象。

寫景作喻，蘊哲理于寫景之中。〃沉舟〃和〃病樹〃是比

喻遭貶謫的詩人自己，而〃千帆〃和〃萬木”則比喻在他

貶謫之后那些仕途得意的人。這一對比雖暗含身世的凄苦

卻充滿了昂揚的精神，表現(xiàn)了作者豁達(dá)樂觀的胸襟。并且

此聯(lián)借用自然景物的變化暗示社會的發(fā)展，蘊含著新事物

必將取代舊事物的哲理。

今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

點明酬贈題意，表現(xiàn)出詩人愿意重新投入生活的意愿和堅

忍不拔的意志。詩人用這樣異常達(dá)觀的態(tài)度來應(yīng)對世變，

勸誡白居易不必為自己的遭遇而感到寂寞、蹉蹌、憂傷。

【主旨】這首酬答詩，在感慨身世，抒寫半生懷才不遇，

政治失意的憤慨中化沉郁為通達(dá)，變悲怨為樂觀，表現(xiàn)了

詩人對仕宦升沉和世事變遷的豁達(dá)樂觀的胸襟。

《賣炭翁》

（唐）白居易

賣炭翁，伐薪燒炭南山中。

寫賣炭翁的炭來之不易?！ǚバ綗俊?，概括了復(fù)雜的工序

和漫長的勞動過程。

滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。

僅用十四個字就勾畫出一個長期遭受煙熏火燎、疲憊憔悴

的老人形象。詩人運用襯托手法，以〃兩鬢蒼蒼〃突出年

邁，以"滿面塵灰煙火色〃突出"伐薪燒炭〃的艱辛。

賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食。

一問一答，不僅化呆板為靈活，使文勢跌宕，搖曳生姿，

而且反映民間疾苦的深度與廣度：這位勞動者已被剝削得

貧無立錐，別無衣食來源。

可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。

生動地表現(xiàn)出老人把解決衣食問題的全部希望都寄托在

這車炭上。詩人先用〃可憐〃二字傾注無限同情，繼以一

〃憂〃一〃愿〃來寫賣炭翁的艱難處境和細(xì)微復(fù)雜的心理

活動，真實貼切。

夜〃一尺雪〃與上文〃衣正單〃形成對比，突出老人生活

的艱難?！ㄝ殹ㄗ旨葘懗隽颂旌洌呀?jīng)結(jié)了冰，從而突

出表現(xiàn)了賣炭翁的辛苦，又寫出了牛車的重量，從側(cè)面表

現(xiàn)了賣炭翁的勤勞。來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。

牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。

〃牛困人饑〃表明南山道到長安城路途遙遠(yuǎn)，

〃泥中歇〃表現(xiàn)了老人的疲累和處境的艱難。

翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白衫兒。

〃翩翩〃本意是形容輕快灑脫的情狀，用在這里表現(xiàn)了宮

使得意忘形，驕橫無禮的樣子，與賣炭翁為生活操勞的凄

慘的個人形象形成了鮮明的對比，揭露了唐代〃宮市〃的

罪惡。

手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。

〃把〃〃稱〃〃叱"〃牽〃，幾個簡潔而有力的動詞,形象地

描繪出宮使如狼似虎般的蠻橫掠奪。

一車炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。

半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。

"一車炭，千余斤〃和〃半匹紅綃一丈綾〃，反襯出〃宮

市〃掠奪的殘酷。

〃惜不得"寫出了老人炭被奪走，心中可惜但又無可奈何

的矛盾心理。

故事在矛盾沖突的高潮中戛然而止，因而更含蓄，更有力，

更引人深思，扣人心弦。

【主旨】這首詩借賣炭翁由〃伐薪燒炭〃到進(jìn)城"賣炭”

再到炭被搶走的遭遇，深刻地揭露了唐朝宮市對勞動人民

掠奪的本質(zhì)，反映了封建社會中勞動人民的痛苦生活，表

現(xiàn)出詩人對下層勞動人民的深切同情。

《錢塘湖春行》

（唐）白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

第一句點明地點，第二句寫遠(yuǎn)景，勾勒出西湖早春的輪廓。

〃初平〃寫春水初生，略與堤平，〃云腳低〃寫白云低垂,

與湖水相連。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

〃爭〃〃啄"兩個動詞，惟妙惟肖地寫出了一幅早鶯爭向

暖樹，新燕啄泥銜草的動態(tài)場景，生動地展現(xiàn)了初春的勃

勃生機(jī)，流露出詩人對如此美景的無限喜愛之情。

〃幾處〃勾畫出鶯歌的此呼彼應(yīng)和詩人左右尋聲的情態(tài)。

〃誰家〃二字似問非問，技巧俏皮，使詩歌更富情韻，也

彰顯了詩人對早春錢塘湖的喜愛之情。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

〃亂花〃〃淺草〃寫出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春

的嫵媚動人；〃漸欲〃〃才能〃描繪出了春的發(fā)展變化，突

出了春的勃勃生機(jī)。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

直抒胸臆，抒發(fā)了詩人對錢塘湖春天美景的喜爰之情?！ㄐ?/p>

不足〃是因為看不足，寫出詩人流連忘返，已完全陶醉在

這美好的湖光山色之中了。

【主旨】這首詩處處緊扣環(huán)境和季節(jié)的特征，把早春西湖

明媚的春光描繪得生機(jī)盎然。抒發(fā)了詩人對西湖早春盛景

無比喜愛之情。

《雁門太守行》

（唐）李賀

黑云壓城城欲催，甲光向日金鱗開。

首聯(lián)寫景又寫事：

“黑云壓城城欲摧”已成為膾炙人口的名句，①運用比喻

和夸張的手法，渲染兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢，現(xiàn)

在人們常用來形容局勢的危急。②一個“壓”字，把敵軍

人馬眾多、來勢兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士

處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來,也襯托出將士們臨

危不懼、視死如歸的英雄氣概。

第二句寫守城將士披堅執(zhí)銳，嚴(yán)陣以待。借日光顯示守軍

威武雄壯。

角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

【畫面】時值深秋,萬木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚

嗚咽咽的鳴響起來,麋戰(zhàn)從白天進(jìn)行到夜晚，晚霞映照著

戰(zhàn)場，那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡,透過夜霧凝結(jié)在

大地上，呈現(xiàn)出一片紫色。

頷聯(lián)從聽覺和視覺兩方面渲染戰(zhàn)場的悲壯氣氛和戰(zhàn)斗的

殘酷場面。為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊。

李賀借用樂府舊題，描繪了一場邊關(guān)戰(zhàn)爭，歌頌了將士浴

血奮戰(zhàn)，誓死報國的精神。

▲這首詩描寫了兩個場面：前四句寫日落前敵軍兵臨城下

守城將士嚴(yán)陣以待；后四句寫守邊將士夜襲敵營，以死報

效朝廷。

▲全詩作者構(gòu)思三幅畫面，反映唐軍的活動：白天，嚴(yán)陣

以待；黃昏，刻苦練兵；中夜，奇襲敵營。

▲這首詩有鮮明的色彩，如金色、胭脂色和紫紅色，不但

鮮明而且濃艷；它們和黑色（黑云，黑夜）、秋色（黃）、

玉白色（玉龍）等交織在一起，構(gòu)成色彩斑斕的畫面。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

頸聯(lián)寫援軍部隊夜襲和浴血奮戰(zhàn)的場面。援軍一迫近敵軍

營壘，便擊鼓助威，投入戰(zhàn)斗。無奈夜寒霜重，連戰(zhàn)鼓也

擂不響。雖面對重重困難，但將士們毫不氣餒。

半卷紅旗是側(cè)面描寫戰(zhàn)況，一方面是風(fēng)勢很大，卷起紅旗

便于急行軍，另一方面是高度戒備，不事張揚，把戰(zhàn)事的

緊張狀態(tài)突現(xiàn)出來。

頸聯(lián)用荊軻《易水歌》的典故，表現(xiàn)將士們無所畏懼，勇

往直前。

尾聯(lián)用戰(zhàn)國時期燕昭王置千金于黃金臺上以招賢才的典

故，既與戰(zhàn)爭地點吻合，又稱頌了天子對人才的重視和將

士誓死殺敵，報效朝廷的決心。

報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

“提攜如龍”是“提著寶劍”之意，寫將士們捐軀報國的

決心，歌頌了守邊將士浴血奮戰(zhàn)、視死如歸的英雄氣概。

這兩句是將士們愛國情懷的直接抒發(fā)。升華了主題，是全

篇的點睛之筆。

【主旨】全詩用夸張的手法，以色彩斑斕的詞語描繪悲壯

的戰(zhàn)爭風(fēng)云，把戰(zhàn)斗的氣氛渲染得凝重而慘烈，突出了將

士們的高昂士氣和愛國熱情。

《赤壁》

（唐）杜牧

【詠史懷古詩】以古人古事作題材，發(fā)表自己的見解或抒

發(fā)自己的感慨。

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。

前兩句寫興感之由。以小見大，由一件古戟說起，借物起

興，慨嘆前朝人物和事跡，引出對古人和古事的感喟，為

后面兩句的議論作鋪墊。

東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

后兩句議論感慨，化用典故，把硝煙彌漫的戰(zhàn)爭勝負(fù)寫的

非常含蓄：詩人并未從正面去評論戰(zhàn)勝的原因，而是提出

一個與事實相反的假設(shè)，不刮東風(fēng)，不用火攻，周瑜就有

可能戰(zhàn)敗。對于這個結(jié)局詩人沒有直說，而是以兩個美女

象征國家命運，別出心裁?！岸獭辈⒎瞧胀ㄅ?，而是

東吳國家命運的象征。

這兩句詩表達(dá)了作者對歷史興亡的慨嘆，他認(rèn)為歷史上英

雄的成功都有某種機(jī)遇或只要有機(jī)遇，相信自己總會有作

為，曲折地反映出作者抑郁不平的心境和豪爽胸襟。

【主旨】這是一首詠史懷古詩。詩人借一件古物來興起對

歷史的慨嘆，以兩個美女象征國家的命運，以小見大，別

出心裁，曲折地表現(xiàn)了詩人英雄無用武之地的抑郁不平之

氣。

《泊秦淮》

（唐）杜牧

煙籠寒水月籠沙，

首句寫景。籠，即籠罩的意思，兩個“籠”連用將輕煙、

寒水、淡月、細(xì)沙融為一體，詩人運用互文的寫法，描繪

了一幅月下秦淮河邊朦朧（迷茫）冷寂（悲涼）的畫面，

渲染悲涼的氣氛。

夜泊秦淮近酒家。

承上啟下的樞鈕作用，“夜泊秦淮”表明上句景物的時間、

地點，且照應(yīng)題目，“近酒家”引出下文。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

這兩句看似在批評歌女，實際上是批評那些沉溺于歌舞升

平而真正不知國之將亡的醉生夢死的統(tǒng)治者。

“猶”字意味深長，形象地表現(xiàn)了晚唐統(tǒng)治者不以國事為

重，正重蹈覆轍，走向亡國之路的情形；微妙而自然地把

歷史、現(xiàn)實和想像中的未來串成一線；表明詩人對現(xiàn)實的

痛心，對國家命運的關(guān)切和憂慮。

【主旨】全詩情景交融，借陳后主的荒淫亡國諷喻晚唐統(tǒng)

治者，含蓄委婉地表達(dá)了詩人對前朝之事的深刻思考和對

國家命運的無比關(guān)懷和深切憂慮，也蘊含著對世道的憤慨

《夜雨寄北》

（唐）李商隱

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

首句設(shè)問點題，在兩個“期”的一問一答間，將對歸期的

希望與未有期的失望融入凄涼蕭瑟的景色之中，思念的急

切與愁苦之情盡顯。

“漲”字用詞準(zhǔn)確，富于動態(tài)感，既寫出巴山之水灌注秋

池的夜雨景象，又流露出羈旅之愁與不得歸之苦，從而襯

托出詩人深重的綿綿愁思。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

這兩句詩是由當(dāng)前離別愁苦所激發(fā)出來的對未來相聚的

歡樂的憧憬。用反襯手法表現(xiàn)詩人內(nèi)心的孤寂和渴望與妻

子離別重逢的感情。

“何當(dāng)”緊扣“未有期”，將思?xì)w的急切展現(xiàn)得更加有力。

“卻話”意為回溯追想，即以想象中美好的場景來凸顯今

日的相思之苦，構(gòu)思巧妙。

用想象未來團(tuán)聚是的歡樂來反襯出今夜離別的相思之苦；

而今夜的苦又成了未來秉燭夜話的材料，增添了重聚時的

歡樂。在時間和空間的回環(huán)對照中，將深摯的思念之情表

達(dá)得曲折細(xì)膩而又含蓄雋永。

第一個“巴山夜雨”是寫實，渲染凄清寂寥的情調(diào)；

第二個“巴山夜雨”是寫虛，是想象與妻子團(tuán)圓，突出重

逢的溫馨和愉悅。

【主旨】漂泊在外的孤寂，苦雨深秋的落寞，歸期無期的

無奈，相見共語的期盼。這首詩通過對歸期的詢問和回答,

既描寫了今日身處巴山傾聽秋雨的寂寥之苦，又想象來日

相聚之時的幸福歡樂，借“巴山夜雨”之景抒發(fā)了作者漂

泊異鄉(xiāng)，盼望歸期的感傷的思想感情。

《無題》

（唐）李商隱

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

借寫愛情抒發(fā)政治失意的苦悶。

首句寫情，為突出見面不易而連用兩個“難”字，第一個

是指相會困難，第二個是指心境的痛苦難受，把兩種“難”

作對比，以“相見時難”反襯“別亦難”，表達(dá)分別時的

難舍難分，顯得分外的深沉和纏綿。

第二句寫景，①點明離別的季節(jié)；②情景交融，以春光將

盡的特點進(jìn)一步渲染離別的悲涼氣氛；③烘托人物凄楚的

心情。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

詩人以象征手法，寫出自己的癡情苦意以及至死不渝的愛

情追求。

先以“蠶絲”象征情思，再以“蠟燭”比喻相思之淚，最

后用“方”“始”二字使癡情之意盡顯，表現(xiàn)自己對感情

生死不渝，而思念的痛苦也終生相隨。

“絲”與思念的“思”諧音，用生動的比喻，巧妙的諧音,

以象征手法描寫至死不渝的愛情，表現(xiàn)對愛人至死不渝的

忠貞情感，語言搖曳多姿，最為精彩感人，因而古今傳誦。

“淚”字指蠟淚，隱喻相思淚水。將詩人內(nèi)心情感展露于

外，執(zhí)著而又無望的內(nèi)心世界被生動地展現(xiàn)于眼前。

這兩句常用來表現(xiàn)忠貞不二的執(zhí)著和無私奉獻(xiàn)、勇于獻(xiàn)身

的崇高精神。

《相見歡》

（南唐）李煜

無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。

寫景中渲染了清秋的獨有的悲涼氣氛。“無言”極言愁苦

難言，“獨上”勾勒出寂寞孤獨的景象；“殘月”“如鉤”

將環(huán)境渲染得凄涼、幽冷，同時移情于月，暗喻詞人的孤

獨憂傷。

“月如鉤”一句是寫仰望之景，“寂寞梧桐深院鎖清秋”

一句是俯視之景。（1）從月的形狀上看是殘月，象征人事

的缺憾，蘊寓著冷落凄清的感情；（2）從月所反映的時間

上看，并非月圓團(tuán)聚之時，為下文的“離愁”營造了氣氛。

“鎖”住的不僅是滿園秋色，也是詞人思鄉(xiāng)的情、亡國的

恨，將抽象的情感加以形象化。

這兩句情景交融，反映出這位昔日的南唐后主國破后內(nèi)心

愁苦不能傾訴的孤寂、凄婉之情。

人間秋色，無所不在，如何能“鎖”住，這是詞人“以我

觀物，故物皆著我之色彩”的印象，被“鎖”者，非清秋

也，是指人。

這首小令是南唐李后主降宋后所寫，借以表達(dá)他的亡國哀

思。其感情基調(diào)是凄婉。

剪不斷，理還亂，是離愁，

含蓄抒情。暗用絲的千頭萬緒比喻離愁，以千絲萬縷之無

法剪斷、無法理出頭緒，形容愁思之紛繁難解，化抽象為

具體?，F(xiàn)在人們用這一比喻，形容人內(nèi)心的煩亂，或形容

某些事難以解決。

別是一般滋味在心頭。

“別是”極言這不是一般的感受，而是亡國之君的離愁別

緒?！耙话阕涛丁弊允请x愁別恨，亡“離愁”是抽象的感

情，李煜寫得很形象，寫出其滋味，寫出一種非常深切的

人生感受，確是千古妙筆。六朝民歌中“絲”諧音思念的

“思二此詞也用絲縷來比喻愁思，他用“剪不斷，理還

亂”的千絲萬縷，形容愁思之紛繁和難以解開。仿佛使人

看到離愁就像一團(tuán)轉(zhuǎn)動的亂絲，緊緊盤繞糾纏著人，而難

以擺脫。實際上寫詞人此時愁情萬端，有對過去的種種回

憶，有對現(xiàn)狀的種種傷感，有對未來的種種憂慮，千千萬

萬的感情的絲縷，纏繞著他，理也理不清，剪也剪不斷。

結(jié)尾一句寫離愁的滋味，也是絕妙之筆，“別是一般滋味”

也就是說不出是什么一種滋味。只可意會，不可言傳，是

最真切的感受。

國之怨。

【主旨】這首詞情景交融，感情沉郁。上闋選取典型的景

物為感情的抒發(fā)渲染鋪墊，下闋借用形象的比喻委婉含蓄

地抒發(fā)詩人內(nèi)心真摯的感情。

《漁家傲》

（北宋）范仲淹

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。

前句“異”字統(tǒng)領(lǐng)全篇景物的特點，突出塞下秋景與中原

的不同。后句的“無留意”表面寫的是雁，實則寫人，它

襯托出雁去而人卻要堅守的無奈。

四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。

【畫面】遠(yuǎn)望重重疊疊的關(guān)山，蒼茫的暮靄之中，落日的

余暉之下，一座緊閉城門的孤城。

隨著軍中號角聲，一種濃厚悲涼的氣氛油然而生；

千嶂里——點出處在崇山峻嶺之中的孤城；

長煙落日孤城閉——寫出了塞外的奇異（壯闊）風(fēng)光；表

面寫夕陽西下孤城緊閉之景，實寫戰(zhàn)事吃緊，宋朝守軍力

量薄弱，軍情緊急；

這三句動靜結(jié)合，為下闋抒情作鋪墊。

這是“異”于內(nèi)地的邊城，一座被西夏軍包圍的宋朝將士

守衛(wèi)著的孤城。這是多么悲壯的氛圍，也渲染了守邊將士

的艱苦。表現(xiàn)守邊將士英雄氣概，全詞蒼涼悲壯又豪放慷

慨。

【主旨】該詞是范仲淹駐守西北邊防時所作。詞作筆力雄

健，借景抒情，感情沉郁。

全詞的上片寫景，寫邊塞秋色，景中有情，“異”一字統(tǒng)

領(lǐng)下文景物的描寫，渲染了邊境環(huán)境孤寂荒涼的特點。詞

的下片抒情，寫思鄉(xiāng)之情，“將軍白發(fā)征發(fā)淚”一句詩就

強(qiáng)烈抒發(fā)出將士們壯志難酬的感慨和思鄉(xiāng)憂國的情懷。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。

勒石燕然——《后漢書?竇融列傳》中的典故，東漢時竇

憲率兵打敗匈奴，一直追擊到燕然山，刻石紀(jì)功而還。

詞人在這里正面揭示了自己和征人們的一種矛盾心理：他

們思念相距萬里的家鄉(xiāng)，但卻沒有辦法回去，因為還沒有

達(dá)到建立軍功、勒石燕然的目的。

“一杯”與“萬里”懸殊對比，訴盡杯酒難消鄉(xiāng)愁。

借用典故表明戰(zhàn)爭未勝，軍事不利，歸鄉(xiāng)之事無從談起，

戰(zhàn)爭把自己的思鄉(xiāng)與憂國、報國之情交織在一起，表現(xiàn)出

了戰(zhàn)士們殺敵報國、建立功勛的愿望和思親念家的復(fù)雜情

懷。

羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

“羌管”加上地上鋪滿的秋霜，從聽覺和視覺兩方面寫出

邊地夜景的凄清悲涼之感，表現(xiàn)了守邊將士寒夜戍守的艱

辛。

“悠悠”二字，表面是寫笛聲，其實也暗指作者纏綿悠長

的思念之情，這情既有對親人家鄉(xiāng)的思念也有對征戰(zhàn)生活

的愁苦。

“將軍白發(fā)征夫淚”運用互文，含蓄抒發(fā)了將士們壯志難

酬的感慨和思鄉(xiāng)憂國的情懷。

【畫面】此時此刻，駐守在邊關(guān)重鎮(zhèn)、滿懷鄉(xiāng)愁的將士們

個個難以入睡，將軍整日操勞，白發(fā)染白了雙鬢；久征在

外的士兵們艱苦異常，止不住悄悄地流淚。

描繪了蕭瑟肅殺的邊塞秋景，展現(xiàn)了雄奇壯闊的邊地風(fēng)光

寫出了宋軍將士因邊亂未平、長期戍邊不能還鄉(xiāng)而產(chǎn)生的

濃郁鄉(xiāng)愁，而其中又蘊含著作者希望剿平敵寇、保境安民、

建功立業(yè)的雄心壯志。風(fēng)格豪放蒼涼。

《浣溪沙》

（北宋）晏殊

詩人運用了以景傳情的表現(xiàn)手法把自然的春光和人的青

春年華自然地結(jié)合在一起，表達(dá)了感時傷春情懷。

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？

“新”與“舊”暗指希望和留戀,表明時間又過去了一年,

含蓄地表達(dá)了作者對年華易逝、人生易老的感慨。表達(dá)出

一種景物依舊人事全非的悵惘情思。

“幾時回”，寓情于景，抒發(fā)了詞人惜春傷時的惆悵和寂

寞，嘆惜年華將逝的情思。折射出一種企盼其返、卻又知

其難返的心態(tài)。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，

兩句話①對仗工整，音調(diào)和諧；畫面生動，②通過對易逝

的自然春光的描寫，抒發(fā)了對青春易逝的感慨，情感濃郁,

③寓意深刻，發(fā)人深省，因而成為千古傳誦的名句。

寓言一切必然要消逝的美好事物都無法被阻止，但消逝的

同時仍然會有美好事物的再現(xiàn)，生活不會因消逝而變得一

片虛無。

小園香徑獨徘徊。

“獨”字突出形影相吊，準(zhǔn)確而傳神地透露出作者落寞、

孤獨的情感。

“徘徊”，動作描寫，生動形象地表現(xiàn)出詞人對美好春光

的留戀和對年華易逝、美好不再的悵惘、傷感及孤獨、寂

寞之情。

【主旨】詞的上闋通過對眼前景物的詠嘆，將懷舊之感、

傷今之情與惜時之意交織、融合在一起。下闋則巧借眼前

景物，著重寫今日的感傷。全詞表達(dá)了詞人對年華流逝、

好景不長的感傷之情。

《登飛來峰》

（北宋）王安石

王安石被列寧譽為“中國十一世紀(jì)的改革家”。

飛來山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。

寫景?！扒ぁ?，夸張，正面突出塔之高，“雞鳴見日升”

言見日之早，側(cè)面襯托塔之高。這兩句點出詩人立足點之

高，暗含詩人對前途的憧憬，為下文的抒情作鋪墊。

不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。

抒情。詩眼“不畏”，氣勢奪人，道出了詩人為實現(xiàn)政治

抱負(fù)而勇往直前、無所畏懼的進(jìn)取精神。

“浮云”既是實寫眼前景，又比喻奸佞的小人，指當(dāng)時保

守勢力?，F(xiàn)在一般用來比喻眼前的困難、障礙、挫折等。

“最高層”，字面是指千尋塔的最高層，實則指政治上的

最圖決策層。

這是一首哲理詩，其表達(dá)特點是把抽象事理寓于具體形象

中，借景抒情，形象生動。

表達(dá)了詩人對保守勢力的蔑視，為實現(xiàn)自己的政治抱負(fù)不

畏艱險、不屈服于舊勢力的勇往直前的堅定決心，自信向

上的積極進(jìn)取的人生態(tài)度，揭示了只有站得高，看得遠(yuǎn)，

才能不怕阻撓，不被眼前的困難嚇倒的人生哲理。

【主旨】這首詩將寫景和抒情緊密結(jié)合起來，借寫登高望

遠(yuǎn)的感受，以理入詩，寄寓“站得高才能看得遠(yuǎn)”的哲理;

含蓄而又深刻地抒發(fā)了自己對保守勢力的蔑視，以及為實

現(xiàn)自己的政治抱負(fù)而勇往直前，無所畏懼的進(jìn)取精神。

《江城子■密州出獵》

（北宋）蘇軾

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，

“聊”字，則表現(xiàn)了作者欲為國盡力而不得的激憤之情。

“狂”字即“激情奔放”，是貫穿全詞的“詞眼”，統(tǒng)攝

了全詞精神。全詞塑造了一個激昂慷慨，走馬挽弓，“狂”

態(tài)不減少年的愛國志士形象。

“老夫”與“少年”形成強(qiáng)烈反差，形象地流露出詩人內(nèi)

心郁積的情緒。

錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，

【畫面】隨從出獵的武士個個戴著錦帽，穿著華貴的貂皮

獵裝，縱馬馳騁，浩浩蕩蕩的隊伍如同一陣疾風(fēng)驟雨，從

地勢平緩的山岡上席卷而過。

“卷”字極富表現(xiàn)力，既寫出了出獵時千騎奔騰的壯闊場

景，又表現(xiàn)了出獵者情緒高昂的豪邁氣概，為凸顯“老夫”

的狂放形象營造氛圍。

親射虎，看孫郎！

孫郎即孫權(quán)，《三國志》記載孫權(quán)在一次出行中，坐騎為

虎所傷，他鎮(zhèn)定地在馬前擊斃了老虎。在詞中的意思和作

用：詞人以孫權(quán)自比，要像當(dāng)年的孫權(quán)那樣挽弓馬前射虎,

這突出地展現(xiàn)了作者雖年紀(jì)已經(jīng)不小，但是仍有著少年豪

情。

上闕寫景敘事，描寫了密州出獵的宏大壯觀的場面；

下闕抒情言志，抒寫了詞人渴望報效國家、渴望建功立業(yè)

的豪情壯志。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！

“酒酣”之后，更覺心胸開闊，壯志滿懷。以“鬢微霜”

的“何妨”來襯“少年狂”，表現(xiàn)出詞人不服老的心境，

壯志未已的英雄本色。言外之意是：我雖然年紀(jì)大了，但

我仍能躍馬疆場，迎擊來犯之?dāng)场?/p>

持節(jié)云中，何日遣馮唐？

化用典故：遣馮唐一據(jù)《史記?張釋之馮唐列傳》記載:

漢文帝時，魏尚為云中太守，抵御匈奴有功，只因報功時

多報了六個首級而獲罪削職。后來，文帝采納了馮唐的勸

諫，派馮唐持符節(jié)到云中去赦免魏尚。

作者以魏尚自喻，含蓄典雅地表達(dá)作者希望朝廷能像派馮

唐赦魏尚那樣重用自己的愿望。

會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼！

天狼——天狼星，據(jù)《晉書?天文志》說是“主侵掠”的。

這里用以代指從西北來進(jìn)擾的西夏軍隊。

抒發(fā)了詞人要報效國家，竭盡全力抵御入侵者，建功立業(yè)

的坦蕩胸懷和雄心壯志。

【主旨】全詞用語剛勁，揮灑自如，融敘事、用典、言志

為一體，通過密州出獵時的所見所聞、所感所想，突出詞

人的豪放、英勇，并借歷史典故委婉地表達(dá)出期盼重新得

到朝廷重用的愿望和為國效命的堅定決心和愛國情懷。

《水調(diào)歌頭》

（北宋）蘇軾

【詞前小序】說明作詞的緣由，統(tǒng)領(lǐng)全詞。高度概括了作

者這個中秋之夜的思想感情經(jīng)歷，表達(dá)了他對親人的真摯

懷念?！皻g飲達(dá)旦，大醉”提示上闋內(nèi)容；“兼懷子由”提

示下闋內(nèi)容?？偟膩砜矗鞘稣f作詞原因，總領(lǐng)全篇。

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？

開篇設(shè)問，破空而來，顯示了作者豪放的性格和不凡的氣

魄，抒發(fā)了強(qiáng)烈的思親之情和對明月的向往之情。

我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

“恐”字把作者那種既向往天上又留戀人間的矛盾心理十

分含蓄地表達(dá)了出來。這種矛盾能夠更深刻地表明詞人留

戀人世、熱愛生活的思想感情。從“我欲”到“又恐”至

“何似”的心理轉(zhuǎn)折開闔中，展示了詞人情感的波瀾起伏。

最終從幻覺回到現(xiàn)實。

起舞弄清影，何似在人間？

“弄”字意即“戲弄”，既反映了詞人內(nèi)心無法排遣的孤

獨感，也反映了詞人孤芳自賞、矢志不渝的政治抱負(fù)，一

個“弄”字，其實包含了詞人惆悵之心、孤獨之心和赤誠

之心，情真