2025年高考語文備考古詩鑒賞之梅堯臣《東溪》

閱讀下面這首宋詩,完成15-16題。(9分)東溪梅堯臣①行到東溪看水時,坐臨孤嶼發(fā)船遲。野鳧眠岸有閑意,老樹著花無丑枝。短短蒲耳②齊似剪,平平沙石凈于篩。情雖不厭住不得,薄暮歸來車馬疲。注釋:①梅堯臣(1002年-1060年),字圣俞,世稱宛陵先生,北宋詩歌革新運(yùn)動的推動者,有“宋詩開山祖師”之稱。②蒲耳:即菖蒲,一種水草,生于池塘、湖泊岸邊淺水區(qū)。15.下列對這首詩的理解和賞析,不正確的一項是(3分)A.首聯(lián)寫詩人游興因看水而生，而“行到”東溪,點明此行的目的和地點,表現(xiàn)東溪景色非同一般。B.頸聯(lián)“平平”“凈于篩”二詞,寫經(jīng)過河水多次沖洗，沙石平整且潔凈,側(cè)面刻畫出溪水湍急的景色。C.尾聯(lián)語意起伏轉(zhuǎn)折:東溪縱然美好卻無法住下,終得返還;賞景雖平靜美好,歸去卻車馬疲憊。D.“發(fā)船遲”與“薄暮歸”,都暗含詩人對東溪的喜愛與愉悅心情,且首尾呼應(yīng),使全篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。16.文言文閱讀甲文出現(xiàn)的梅圣俞即梅堯臣,梅堯臣在藝術(shù)上主張“意新語工”。請結(jié)合頷聯(lián)簡要分析他的創(chuàng)作主張。(6分)答案：15.B(錯誤?！巴募薄卞e誤,應(yīng)為清澈平靜。)16.(1)意新:“野鳧眠岸”“老樹著花”皆為鄉(xiāng)村常見之景。但用一個“閑”字來修飾“野鳧眠岸”,賦予野鴨以人的情態(tài),顯得野鴨格外悠閑自在;老樹著花,本為平常之景,但用一個“無丑枝”來表述,突顯出老樹逢春后的勃勃生機(jī)。常見之物,詩人賦予“閑意”“丑枝”的主觀情感,使得寫景之句具有質(zhì)樸理趣的新意。(2)語工:“有”“無”相反,“眠”“著”相對。講究煉字,注重對仗。每句都是前四字寫景,借助擬人和聯(lián)想,摹物狀形細(xì)致傳神,把難寫之景,展現(xiàn)于人們的眼前。后三字寫意,邊寫邊議，有景有意,而意又飽和在情中,使景、情、意融為一體。(3)效果:既寫出了一個清淡平遠(yuǎn)而又生意盎然的自然景象,又寫出了一個活靜自得而又老當(dāng)益壯的人物心情。評分說明:每點2分,滿分6分。其他答案,言之成理可酌情給分?！咀⑨尅繓|溪：即宛溪，在作者家鄉(xiāng)安徽宣城。溪發(fā)源于天目山，至城東北與句溪合，宛、句兩水，合稱“雙溪”。溪中多石，水波翻涌，奇變可玩。梅堯臣（1002—1060）：字圣俞，宣州宣城（今屬安徽）人。宣城古名宛陵，世稱梅宛陵。少時應(yīng)進(jìn)士不第。歷任州縣官屬?；实v（1049—1054）初期賜進(jìn)士出身，授國子監(jiān)直講，官至尚書都官員外郎。曾預(yù)修《唐書》。詩風(fēng)古淡，對宋代詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變影響很大，與歐陽修同為北宋前期詩文革新運(yùn)動領(lǐng)袖。有《宛陵先生文集》，又曾注釋《孫子》。孤嶼：這里指水中孤石。發(fā)船：開船。野鳧（fú）：野鴨。遲：晚，慢。閑意：悠閑的意態(tài)，閑逸的情態(tài)。著（zhuó）花：開花，長出花蕾或花朵。短短：極短的。蒲茸：初生的菖蒲。凈于篩：比篩選過還干凈。不厭：不飽，不滿足。不得：不能。薄暮：黃昏。歸來：回來。車馬：車輛與馬匹。【譯文】東溪梅堯臣我來到東溪邊觀賞溪景，面對著水中的孤石遲遲舍不得上船離開。野鴨在岸邊睡著，充滿閑情逸趣；老樹伸展著秀麗的枝干，繁花似錦，惹人喜愛。溪旁短短的蒲草整齊得似乎經(jīng)過修剪，平坦的沙岸，潔白的沙石仿佛多次被粗選細(xì)篩。我雖然迷上了這里但不得不回去，傍晚到家馬兒已累得精疲力衰?！捐b賞】皇祐五年（1053），梅堯臣居母喪回到家鄉(xiāng)。他徜徉于家鄉(xiāng)秀麗的景色中，寫了不少詩，寄托對山水及人生的情趣。這首詩作于至和二年（1055）鄉(xiāng)居時。

這是寫景詩，寫得“意新語工”。第一句，寫行到之地（東溪）與到此之由（看水），而“閑意”已暗含于巾，因為只是為了“看水”而“行到”，自是愛閑而不是車馬征逐，奔走鉆營。第二句寫面對之景（孤嶼）與留連之情（發(fā)船遲），而山水之美，使作者愛之不厭，亦自見于言外。平平寫來，毫不費力，而十四字中概括如許之多，確是“平淡”而有工力的（《臨漢隱居詩話》）。在結(jié)構(gòu)上，又學(xué)王維《終南別業(yè)》“行到水窮處，坐看云起時”那份閑適與淡然。當(dāng)然，這還只是開端，精采的還在下面。三、四兩句，寫“看水”時所見岸旁之景。元代方回贊為“當(dāng)世名句”（《瀛奎律髓》）；清代紀(jì)昀贊為“名下無虛”（《瀛奎律髓評》）；陳衍也說“的是名句”（《宋詩精華錄》）。它妙在那里，宋代胡仔說：“似此等句，須細(xì)味之，方見其用意”（《苕溪漁隱叢話》）。先就第三句說：杜甫《漫興》中有“沙上鳧雛旁母眠”，此句取景與杜相同。這說明：作者寫水鄉(xiāng)春色，抓住了最有特征的東西；更重要的是由此景象中細(xì)繹出“有閑意”來?！傍D眠”是人所共見的，而“閑意”則由作者的想象與感覺來。作者看到“野鳧眠岸”，想象它的自由自在，感覺它“有閑意”，其實正是作者自己“愛閑”、“羨閑”。當(dāng)時人傅霖詩曰：“忍把浮名賣卻閑?！睙嶂悦绞遣粫皭坶e”、“羨閑”的。這是要從當(dāng)時社會環(huán)境來看的。當(dāng)然，說“閑”也并非真的遺棄世事，更不是不勞而食。那些熱中名利的“車馬客”才真是不勞而食的人；而“浮云富貴”，不事奔競的人，往往正是最關(guān)心世事的。第四句寫岸旁老樹，春深著花。此亦鄉(xiāng)村常見之景。但“老”與“丑”往往相連，說它“無丑枝”，是作者的新意。這樣寫，不僅使這一平常村野增添幾分春色，更重要的是反映了作者心情。歐陽修說梅堯臣“文詞愈清新，心意難老大，有如妖嬈女，老自有余態(tài)”（《水谷夜行》）?！袄蠘渲o丑枝”正是“老自有余態(tài)”，正是作者“心意難老大”的自我寫照。這兩句合起來看，那就是寫出了一個清淡平遠(yuǎn)而又生意盎然的自然景象，又寫出了一個活靜自得而又老當(dāng)益壯的人物心情。每句前四字寫景，后三字寫意，邊寫邊議，有景有意，而意又飽和在情中，使景、情、意融為一體。從而既寫出深層的含義，而又保持鮮明、生動的形象，它成為“名句”，其妙處是可以說清的。三、四句寫水旁岸上；五、六句則寫水中洲渚。梅堯臣《游隱靜山》有“濺濺澗水淺，苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔?！薄稌僭何种萃ぁ分杏钟小扒跋獖A洲后溪闊”。是東溪中有洲渚（即第二句所云“孤嶼”。謝靈運(yùn)有《江中孤嶼》詩），而蒲茸為宣城山水間常有之植物。加上“淺淺”與“齊似剪”，形象尤為鮮明?！吧絻艚账娚场保n愈曾經(jīng)這樣寫過。但韓寫的是江是急流；梅堯臣在句中加上“平平”和“凈于篩”，則表現(xiàn)溪水的清澈而又平靜，更具有江南特征。這兩句只寫景，而春意之融和、游人之喜悅，自在言外。結(jié)以“情雖不厭”，總括了中間四句，并回應(yīng)了第二句的“發(fā)船遲”?！扒殡m不厭”，但事實上又不可能在這個野溪邊住下；盡管如此，仍然直到“薄暮”才“歸來”。這和王安石“愛此江邊好，流連至日斜”（《小舫》），用意相同。至于歸到城中之后，就免不了車馬馳逐，沒有東溪那種閑逸之趣了。兩句中有四層轉(zhuǎn)折，在多狄轉(zhuǎn)折中，寫出最深層的含義，此是韓、柳“古文”的長技，以梅堯臣為“開山祖師”的宋詩的“以文為詩