2013年7月國(guó)家開放大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)本科《古代詩(shī)歌散文專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

白居易13.唐代詩(shī)人的七古多以樂府古題抒寫自己的情懷，如《將進(jìn)酒》(君不見黃河之水天上來)就借飲酒放歌的舊題寫自己“天生我材必有用”的豪情。李白14.在《詩(shī)經(jīng)》的風(fēng)雅頌三體中，被認(rèn)為是朝廷正樂的是◎雅15.明代小品文名家在山水游記中“獨(dú)抒性靈，不拘格套”,《滿井游記》是其山水游記的代表。袁宏道16.南宋詞人的自度曲在詞樂史上占有重要地位，著名的詠梅詞《暗香》、《疏影》便是他的自度姜夔17.著名賦家的《子虛賦》和<上林賦》標(biāo)志著漢代散體大賦的正式形成，對(duì)漢賦的發(fā)展具有典范意義。司馬相如18.宋代詞人首先在慢詞里使用領(lǐng)字，如其名作《雨霖鈴》(寒蟬凄切)就多次使用領(lǐng)字。柳永19.宋代詩(shī)人的詩(shī)風(fēng)活潑生動(dòng)，富于諧趣，稱為“誠(chéng)齋體”。楊萬里20.宋代詞人的詞多追憶往昔戀情、感傷聚散離合，其《臨江仙》(夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖)《鷓鴣天》(彩袖殷勤捧玉鐘)等即是此類作品。晏幾道21.簡(jiǎn)述歐陽(yáng)修古文創(chuàng)作的成就。答：歐陽(yáng)修是北宋時(shí)期著名的文學(xué)家，在古文創(chuàng)作方面取得了多方面的成就，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：文風(fēng)變革倡導(dǎo)平實(shí)文風(fēng)：歐陽(yáng)修大力反對(duì)當(dāng)時(shí)流行的浮靡雕琢、晦澀怪僻的文風(fēng)，如“西昆體”和“太學(xué)體”。他倡導(dǎo)學(xué)習(xí)先秦兩漢散文的傳統(tǒng)，主張文章應(yīng)平易自然、流暢婉轉(zhuǎn)，使文章回歸到以表達(dá)思想和情感為主要目的的軌道上，為宋代散文的發(fā)展樹立了新的典范，引領(lǐng)了宋代文風(fēng)的革新。奠定宋文基調(diào)：他的散文風(fēng)格平易流暢、含蓄委婉，具有很強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，這種文風(fēng)在北宋中期產(chǎn)生了廣泛影響，成為宋代散文的主要風(fēng)格，使宋文在唐代古文運(yùn)動(dòng)之后，又有了新的發(fā)展和突破，對(duì)后世散文創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。題材內(nèi)容關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)：歐陽(yáng)修的古文題材廣泛，許多作品反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)和民生疾苦。如《食糟民》通過對(duì)比釀酒者和食糟者的生活，揭示了社會(huì)的貧富差距和百姓的苦難，體現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和對(duì)人抒發(fā)個(gè)人情感：他的散文中還有大量抒發(fā)個(gè)人情感、志趣的作品。如《醉翁亭記》通過描寫滁州的山水美景和自己與民同樂的情景，抒發(fā)了他被貶后的豁達(dá)情懷和對(duì)生活的熱愛；《秋聲賦》則通過對(duì)秋聲的描寫，抒發(fā)了作者對(duì)人生的感慨和對(duì)時(shí)光流逝的無奈。探討學(xué)術(shù)文化：在一些文章中，歐陽(yáng)修還對(duì)學(xué)術(shù)文化問題進(jìn)行了探討和研究，如《朋黨論》針對(duì)當(dāng)時(shí)朝廷中關(guān)于朋黨的爭(zhēng)議，從歷史和現(xiàn)實(shí)的角度進(jìn)行了分析和論述，表達(dá)了他對(duì)朋黨問題的獨(dú)特見解，具有很強(qiáng)的思想性和學(xué)術(shù)價(jià)值。藝術(shù)手法結(jié)構(gòu)靈活多變：歐陽(yáng)修的散文在結(jié)構(gòu)上不拘一格，靈活多變。他善于根據(jù)文章的內(nèi)容和主題，巧妙地安排結(jié)構(gòu)，使文章層次分明、條理清晰。如《醉翁亭記》以“樂”字貫穿全文，通過描寫山水之樂、宴酣之樂、禽鳥之樂、游人之樂和太守之樂，層層遞進(jìn)，最后歸結(jié)到與民同樂的主題，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又富語(yǔ)言簡(jiǎn)潔自然：他的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔流暢，不事雕琢，卻又能準(zhǔn)確地表達(dá)出豐富的思想和情感。他善于運(yùn)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言描繪生動(dòng)的形象，如《賣油翁》中通過對(duì)賣油翁倒油過程的簡(jiǎn)潔描寫，“乃取一葫蘆置于地，以錢覆其口，徐以杓酌油瀝之，自錢孔入，而錢不濕”,就將賣油翁的高超技藝和沉穩(wěn)自信展現(xiàn)得淋漓盡致。善用修辭技巧：歐陽(yáng)修在文中大量運(yùn)用了各種修辭手法，如比喻、擬人、排比、對(duì)偶等，使文章更加生動(dòng)形象、富有感染力。如《秋聲賦》中用“初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃，如波濤夜驚，風(fēng)雨驟至”來比喻秋聲，將秋聲的變化描寫得生動(dòng)形象，讓人如臨其境。對(duì)后世的影響培養(yǎng)文學(xué)人才：歐陽(yáng)修憑借其在文壇的地位和影響力，培養(yǎng)和獎(jiǎng)掖了許多文學(xué)人才，如蘇軾、蘇轍、曾鞏等，這些人在他的影響下，在古文創(chuàng)作方面都取得了很高的成就，形成了北宋時(shí)期龐大的文學(xué)群體，推動(dòng)了宋代文學(xué)的繁榮發(fā)展。確立古文地位：歐陽(yáng)修的古文創(chuàng)作理論和實(shí)踐，確立了古文在宋代文學(xué)中的主導(dǎo)地位，使古文成為宋代文學(xué)的主要形式之一。他的作品被后世文人廣泛學(xué)習(xí)和模仿，對(duì)元、明、清三代的散文創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，成為中國(guó)古代散文發(fā)展史上的一座重要里程碑。22.何謂“互見法”?舉例說明司馬遷在《史記》中是如何運(yùn)用互見法的。答：“互見法”是司馬遷在《史記》中首創(chuàng)的一種敘事方法，以下是對(duì)其概念及在《史記》中運(yùn)用實(shí)例的介紹：“互見法”的概念“互見法”,又稱“互文見義法”,是指在《史記》中，同一人物的事跡、同一事件的相關(guān)內(nèi)容，分散在不同的篇章中，通過相互補(bǔ)充、相互印證的方式來完整地展現(xiàn)人物和事件。這樣既可以保證各篇的相對(duì)獨(dú)立性和完整性，又能使人物形象和歷史事件在整體上更加全面、豐富、準(zhǔn)確?！妒酚洝分小盎ヒ姺ā钡倪\(yùn)用實(shí)例1.項(xiàng)羽形象的塑造在《項(xiàng)羽本紀(jì)》中，司馬遷濃墨重彩地描寫了項(xiàng)羽的英雄氣概和主要事跡，如巨鹿之戰(zhàn)中，“項(xiàng)羽乃悉引兵渡河，皆沉船，破釜甑，燒廬舍，持三日糧，以示士卒必死，無一還心”,生動(dòng)地展現(xiàn)了項(xiàng)羽的勇猛果敢和破釜沉舟的決心，使項(xiàng)羽的形象鮮明而突出。但項(xiàng)羽的缺點(diǎn)在《項(xiàng)羽本紀(jì)》中只是有所提及，而在《高祖本紀(jì)》中，通過劉邦之口，更全面地揭示了項(xiàng)羽的缺點(diǎn)，如“項(xiàng)羽有一范增而不能用，此其所以為我擒也”,從側(cè)面補(bǔ)充了項(xiàng)羽剛愎自用、不善用人的性格特點(diǎn)。通過這種互見法，項(xiàng)羽的形象更加立體、豐滿，既有英勇豪邁的一面，又有致命的2.韓信事跡的敘述《淮陰侯列傳》詳細(xì)敘述了韓信的生平事跡，重點(diǎn)突出了他的軍事才能和功績(jī)，如背水一戰(zhàn)、垓下之戰(zhàn)等戰(zhàn)役的精彩描寫，展現(xiàn)了韓信卓越的軍事指揮藝術(shù)。然而，關(guān)于韓信在政治上的幼稚和對(duì)局勢(shì)判斷的失誤等內(nèi)容，則在《史記·陳豨列傳》中有所補(bǔ)充。陳豨叛亂時(shí)，韓信與陳豨暗通消息等情節(jié)，從另一個(gè)角度揭示了韓信在政治上的不成熟和野心，使讀者對(duì)韓信的一生有了更全面、客觀的認(rèn)識(shí)?！傍欓T宴”這一重要事件主要記載在《項(xiàng)羽本紀(jì)》中，司馬遷對(duì)宴會(huì)上的座次、人物的言行舉止等進(jìn)行了細(xì)致入微的描寫，如項(xiàng)羽的優(yōu)柔寡斷、范增的焦急無奈、劉邦的謙卑惶恐、張良的機(jī)智沉著、樊噲的勇猛忠烈等，將緊張刺激的宴會(huì)場(chǎng)面展現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)，在《高祖本紀(jì)》和《留侯世家》等篇章中，也對(duì)“鴻門宴”事件有所提及，與《項(xiàng)羽本紀(jì)》中的記載相互補(bǔ)充和印證。比如在《留侯世家》中，更側(cè)重于張良在“鴻門宴”前后的謀劃和作用，通過不同篇章的互見，使“鴻門宴”這一事件的來龍去脈、前因后果以及各個(gè)人物在其中的表現(xiàn)和作用更加清晰完整。通過“互見法”,司馬遷使《史記》的敘事更加靈活多樣，避免了重復(fù)繁瑣，同時(shí)也使人物形象和歷史事件在不同的視角和背景下得到了更全面、深入的展現(xiàn)，體現(xiàn)了《史記》高超的敘事藝術(shù)和史學(xué)價(jià)23.結(jié)合作品簡(jiǎn)析王維五言律詩(shī)的藝術(shù)特色。答：王維是唐代山水田園詩(shī)派的代表人物，其五言律詩(shī)在藝術(shù)上達(dá)到了很高的成就，以下結(jié)合他的作品來簡(jiǎn)析其藝術(shù)特色：王維善于通過對(duì)自然景物的細(xì)膩描繪，營(yíng)造出清新自然、空靈靜謐的意境，使詩(shī)歌具有很強(qiáng)的畫面隨意春芳歇，王孫自可留?！痹?shī)中描繪了秋雨初晴后傍晚時(shí)分山村的旖旎風(fēng)光，明月清泉，竹喧蓮動(dòng)，《鹿柴》中的“空山不見人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上”,以空山、人語(yǔ)、返景、青苔等意象，描繪出空谷深林在傍晚時(shí)分的幽靜景色，畫面感十足，意境清幽。王維的五言律詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而韻味十足，用樸素自然的語(yǔ)言傳達(dá)出深遠(yuǎn)的意趣。如《終南別業(yè)》中的“中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨(dú)往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時(shí)。偶然值林叟，談笑起時(shí)"更是以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言寫出了一種空靈、自在的人生境界?！端蛣e》中的“下馬飲君酒，問君何所之?君言不得意，歸臥南山陲。但去莫復(fù)問，白云無盡時(shí)”,語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快，沒有過多的修飾，卻在質(zhì)樸中蘊(yùn)含著對(duì)友人的關(guān)切和對(duì)人生的感慨。邊，屬國(guó)過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。"對(duì)仗極為工整，且平仄、押韻都恰到好處，使詩(shī)歌具有一種和諧的韻律美?！队^獵》中的“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)?；乜瓷涞裉?，千里暮云平”,同樣格律嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)仗精妙，展現(xiàn)了王維在詩(shī)歌格律方面的深厚造詣。王維的詩(shī)往往將情感融入到景物描寫之中，抒情含蓄委婉，讓讀者在品味詩(shī)歌的過程中感受到無盡委婉地表達(dá)了對(duì)友人或戀人的思念之情，全詩(shī)沒有一個(gè)“思”字，卻處處蘊(yùn)含著相思之意，余味悠長(zhǎng)?！峨s詩(shī)三首·其二》中的“君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未”,通過詢問故鄉(xiāng)窗前的寒梅是否開花，巧妙地抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情，情感真摯而含蓄。閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！痹?shī)中以桂花飄落、月出鳥鳴等動(dòng)態(tài)景象，襯托出《辛夷塢》中的“木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落”,以辛夷花的開落這一動(dòng)答：蘇軾對(duì)詞的變革主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：突破傳統(tǒng)艷科藩籬：在蘇軾之前，詞多寫男女之情、傷春悲秋等內(nèi)容，題材較為狹窄。蘇軾極大地的壯觀場(chǎng)面，表達(dá)了自己渴望報(bào)國(guó)的情懷，使詞擺脫了僅僅作為歌筵酒席間娛賓遣興之具的局限。過途中遇雨這一生活小事，表達(dá)了他面對(duì)人生風(fēng)雨時(shí)的曠達(dá)態(tài)度，體現(xiàn)了對(duì)人生的深刻思考。開創(chuàng)豪放詞風(fēng)：蘇軾打破了晚唐五代以來的婉約風(fēng)格，開創(chuàng)了豪放詞派。他的詞風(fēng)氣勢(shì)磅礴、豪邁奔放，如《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》以其開闊的意境、奇幻的想象和豁達(dá)的情懷，展現(xiàn)出豪放的特色；放之氣，為詞壇注入了清新之氣，對(duì)后世如辛棄疾等詞人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。風(fēng)格多樣化：蘇軾的詞不僅有豪放之作，也有許多風(fēng)格婉約、清新自然、空靈曠達(dá)的作品。如《蝶描繪了一幅清新淡雅的夜景圖，展現(xiàn)出清新自然的風(fēng)格，體現(xiàn)了他詞風(fēng)的豐富性和多樣性。以詩(shī)為詞：蘇軾將詩(shī)歌的語(yǔ)言、表現(xiàn)手法引入詞中，使詞的語(yǔ)言更加典雅、富有詩(shī)意。他常常運(yùn)用典故、化用前人詩(shī)句入詞，如《江城子·密州出獵》中“親射虎，看孫郎”“持節(jié)云中，何日遣馮唐”等句，借用歷史典故來表達(dá)自己的情感和志向，增加了詞的文化內(nèi)涵和表現(xiàn)力。通俗與典雅結(jié)合：蘇軾的詞在語(yǔ)言上既保留了民間詞的通俗自然，又融入了文人詞的典雅精致。他南村北響綠車。牛衣古柳賣黃瓜”,用質(zhì)樸自然的語(yǔ)言描繪了鄉(xiāng)村的生活場(chǎng)景；同時(shí)又能以優(yōu)美典雅的打破詞律束縛：蘇軾并非不懂詞律，而是在一定程度上突破了傳統(tǒng)詞律的嚴(yán)格限制，更加注重情感豐富詞的體式：蘇軾大力創(chuàng)作慢詞，使慢詞這種形式得到進(jìn)一步發(fā)展和完善。慢詞篇幅較長(zhǎng)，能夠25.杜甫新題樂府在藝術(shù)上有什么特點(diǎn)?試結(jié)合作品進(jìn)行分析。答：杜甫的新題樂府在藝術(shù)上具有多方面的特點(diǎn)，以下結(jié)合其作品進(jìn)行分析：特點(diǎn)闡述：杜甫的新題樂府緊密結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映民生疾苦與社會(huì)矛盾，對(duì)當(dāng)時(shí)的政治、社會(huì)現(xiàn)娘妻子走相送，塵埃不見咸陽(yáng)橋”的送別慘狀，深刻揭示了唐玄宗時(shí)期窮兵黷武的開邊政策給人民帶來特點(diǎn)闡述：善于選取具有典型意義的人物和事件進(jìn)行細(xì)致描寫，通過對(duì)人物的外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、心理等方面的刻畫，展現(xiàn)人物的性格特征和內(nèi)心世界，使讀者能夠深刻感受到人物的命運(yùn)和情感。作品分析：在《石壕吏》中，通過對(duì)老婦這一典型人物的刻畫，展現(xiàn)了安史之亂中普通百姓的悲慘人的無奈和犧牲精神。杜甫通過這一典型人物和她的語(yǔ)言，反映了廣大人民在戰(zhàn)亂中的苦難。特點(diǎn)闡述：敘事詩(shī)中往往蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的抒情色彩，作者將自己的情感融入到敘事之中，通過對(duì)事件作品分析：在《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中，杜甫敘述了自己的茅屋被秋風(fēng)所破，一家人在風(fēng)雨中遭受對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂慮，最后發(fā)出“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的呼喊，將個(gè)人的情感與對(duì)天靈活多變的詩(shī)歌形式特點(diǎn)闡述：在詩(shī)歌形式上不拘一格，靈活運(yùn)用多種句式和韻律，根據(jù)內(nèi)容的需要進(jìn)行自由變化，使作品分析：