中國古代小說戲曲導讀知到課后答案智慧樹章節(jié)測試答案2025年春齊魯師范學院

中國古代小說戲曲導讀知到課后答案智慧樹章節(jié)測試答案2025年春齊魯師范學院緒論單元測試

王國維先生曾在《宋元戲曲考》中提出過“一代文學”之概念。（）

A:錯B:對

答案:對中國古代小說真正走向成熟的標志是（）

A:志怪小說B:志人小說C:章回小說D:唐代傳奇

答案:唐代傳奇中國戲曲產(chǎn)生較晚，大約從宋元時期才開始。（）

A:錯B:對

答案:對以下可稱“一代之文學”代表的是（）

A:唐之詩B:漢之賦C:宋之詞D:六代之駢語E:楚之騷

答案:唐之詩###漢之賦###宋之詞###六代之駢語###楚之騷魏晉南北朝時期的小說，主要以筆記小說為主。（）

A:對B:錯

答案:對

第一章單元測試

中國小說最主要的起源是（）

A:志人小說B:史傳文學C:神話傳說D:寓言故事

答案:神話傳說我們現(xiàn)代所說的“小說”概念是指一種敘事性的文學體裁。（）

A:錯B:對

答案:對下列屬小說三要素的是（）

A:情節(jié)B:環(huán)境C:結構D:人物

答案:情節(jié)###環(huán)境###人物“小說”一詞，最早見于《莊子·外物》。（）

A:錯B:對

答案:對《莊子》中出現(xiàn)了不少人物性格鮮明的寓言故事,它們已帶有小說的韻味。（）

A:對B:錯

答案:對

第二章單元測試

《搜神記》屬于（）

A:公案小說B:歷史演義C:志人小說D:志怪小說

答案:志怪小說《搜神記》宗旨是“明神道之不誣”與“游心寓目”。（）

A:錯B:對

答案:對下列屬于志怪小說分類的是（）

A:佛法靈異B:奇人異事C:神仙鬼怪D:殊方異物

答案:佛法靈異###神仙鬼怪###殊方異物魯迅先生說“記言則玄遠冷俊，記行則高簡瑰奇”，評價的作品是《世說新語》。（）

A:錯B:對

答案:對《世說新語》是（）體小說代表作。

A:傳奇B:志怪C:傳記D:志人

答案:志人

第三章單元測試

以下不屬唐傳奇歷史題材的是（）

A:姚汝能《安祿山事跡》B:李朝威《柳毅傳》C:郭湜《高力士傳》D:陳鴻《長恨歌傳》

答案:李朝威《柳毅傳》中唐時唐傳奇進入了繁榮期，其表現(xiàn)便是作家多、作品多、名作多。（）

A:對B:錯

答案:對唐傳奇產(chǎn)生的原因包括（）

A:文學本身的發(fā)展為唐傳奇的出現(xiàn)提供了豐厚的土壤B:唐傳奇作者大都有不凡的人生閱歷C:唐代的科舉制度和溫卷習俗，直接刺激了傳奇的發(fā)展D:唐代的社會生活為傳奇的繁榮提供了豐富的素材

答案:文學本身的發(fā)展為唐傳奇的出現(xiàn)提供了豐厚的土壤###唐代的科舉制度和溫卷習俗，直接刺激了傳奇的發(fā)展###唐代的社會生活為傳奇的繁榮提供了豐富的素材陳鴻的《長恨歌傳》傳奇可以說是白居易《長恨歌》的白話版，它同時具備了歷史與傳聞的雙重特點。（）

A:對B:錯

答案:對下列屬于唐傳奇藝術成就的是（）

A:構思新穎，情節(jié)生動B:創(chuàng)造了一個神怪玄幻的藝術世界C:塑造了性格鮮明的人物形象D:語言華美流暢

答案:構思新穎，情節(jié)生動###塑造了性格鮮明的人物形象###語言華美流暢

第四章單元測試

“平話”是（）話本的別稱。

A:小說話本B:講史話本C:說經(jīng)話本D:合生話本

答案:講史話本話本，就是說話藝人說書的底本，屬于通俗文學。（）

A:對B:錯

答案:對下列屬于宋元講史話本的是（）

A:《新編五代史平話》B:《大宋宣和遺事》C:《簡帖和尚》D:《三分事略》

答案:《新編五代史平話》###《大宋宣和遺事》###《三分事略》宋元小說話本中的愛情故事較多，往往突出女性對愛情生活的主動追求，比如《碾玉觀音》中的璩秀秀。（）

A:對B:錯

答案:對下列不屬小說話本公案故事的是（）

A:《三國志平話》B:《合同文字記》C:《簡帖和尚》D:《錯斬崔寧》

答案:《三國志平話》

第五章單元測試

歷史演義小說的開山之作（）

A:《金瓶梅》B:《西游記》C:《三國演義》D:《水滸傳》

答案:《三國演義》下列屬《三國演義》藝術特色的是（）

A:類型化的人物塑造典范B:全知與限知敘事方式的結合C:“七實三虛”的藝術技巧D:繪聲繪色的戰(zhàn)爭描寫

答案:類型化的人物塑造典范###全知與限知敘事方式的結合###“七實三虛”的藝術技巧###繪聲繪色的戰(zhàn)爭描寫《金瓶梅》寫世情，達到了魯迅先生所說“著此一家，即罵盡諸色”的境地。（）

A:錯B:對

答案:對關于《水滸傳》現(xiàn)有作者的表述，不正確的是（）

A:施耐庵著B:無名氏著C:羅貫中著D:金圣著嘆

答案:金圣著嘆《水滸傳》的思想內(nèi)容主要有（）

A:深刻挖掘了起義的社會根源B:濃墨重彩描寫了英雄豪俠群像C:對社會政治提出了尖銳批判D:完整展現(xiàn)宋江義軍的興衰歷程

答案:深刻挖掘了起義的社會根源###濃墨重彩描寫了英雄豪俠群像###對社會政治提出了尖銳批判###完整展現(xiàn)宋江義軍的興衰歷程在“四大奇書”中，《金瓶梅》是唯一沒有世代積累過程、第一部由文人獨創(chuàng)的長篇小說。（）

A:錯B:對

答案:對下列屬《水滸傳》藝術特色的是（）

A:注重細節(jié)描寫B(tài):敘事安排上以局部限知組合成整體全知C:人物塑造上從類型化向性格化過渡D:結構上采取先分后合的鏈式結構

答案:注重細節(jié)描寫###敘事安排上以局部限知組合成整體全知###人物塑造上從類型化向性格化過渡###結構上采取先分后合的鏈式結構《西游記》取材于唐代僧人陳玄奘去印度取經(jīng)的真實歷史故事。西游故事曾在民間長期流傳，最后由文人據(jù)西游故事整理改寫而成。（）

A:錯B:對

答案:對《西游記》人物塑造的特點是“三位一體”，所謂“三位”是指（）

A:神性B:道性C:物性D:人性

答案:神性###物性###人性下列屬《金瓶梅》在中國文學史上偉大成就的是（）

A:開創(chuàng)了長篇小說新的結構范例B:第一部文人獨創(chuàng)的長篇小說C:第一次將視角轉向了普通人的世情生活D:深刻揭示了現(xiàn)實的丑惡

答案:開創(chuàng)了長篇小說新的結構范例###第一部文人獨創(chuàng)的長篇小說###第一次將視角轉向了普通人的世情生活###深刻揭示了現(xiàn)實的丑惡

第六章單元測試

《聊齋志異》的文體類型是（）

A:白話短篇小說B:文言長篇小說C:白話長篇小說D:文言短篇小說

答案:文言短篇小說下列屬《聊齋志異》愛情題材的是（）

A:《阿寶》B:《香玉》C:《嬰寧》D:《連城》

答案:《阿寶》###《香玉》###《嬰寧》###《連城》《聊齋志異》的創(chuàng)作方式主要有三種：一是采自社會傳說，二是依據(jù)前人作品進行再度創(chuàng)作，三是自行結撰故事。（）

A:錯B:對

答案:對魯迅先生“用傳奇法，而以志怪”評價的作品是（）

A:《聊齋志異》B:《螢窗異草》C:《子不語》D:《閱微草堂筆記》

答案:《聊齋志異》清代諷刺派小說的代表作品是（）

A:《三俠五義》B:《閱微草堂筆記》C:《官場現(xiàn)形記》D:《儒林外史》

答案:《儒林外史》《儒林外史》展示了18世紀清中葉的社會風俗畫卷。它以知識分子的生活和精神狀態(tài)為題材，對封建科舉制度下知識分子群體的命運進行了深刻的思考和探索。（）

A:對B:錯

答案:對《儒林外史》藝術特色包括（）

A:諷刺文學的典范B:形象生動、簡練而富于諷刺的語言C:卓越的人物塑造成就D:“雖云長篇，頗同短制”的結構方式

答案:諷刺文學的典范###形象生動、簡練而富于諷刺的語言###卓越的人物塑造成就###“雖云長篇，頗同短制”的結構方式下列屬《紅樓夢》別名的是（）

A:金陵十二釵B:金玉緣C:風月寶鑒D:石頭記

答案:金陵十二釵###金玉緣###風月寶鑒###石頭記《紅樓夢》悲劇的三重意義是（）

A:以女子命運為代表的文化悲劇B:賈寶玉和人生的悲劇C:家庭和社會的時代悲劇D:統(tǒng)治階級的悲劇

答案:以女子命運為代表的文化悲劇###賈寶玉和人生的悲劇###家庭和社會的時代悲劇下列屬《紅樓夢》藝術特色的是（）

A:細膩深入的心理描寫B(tài):含蓄蘊藉的風格C:個性化語言D:運用典型情節(jié)展示人物思想性格

答案:細膩深入的心理描寫###含蓄蘊藉的風格###個性化語言###運用典型情節(jié)展示人物思想性格

第七章單元測試

在《宋元戲曲考》等著作中把“戲曲”一詞作為包含宋金雜劇、宋元南戲、元明雜劇、明清傳奇以至清代以來的各種地方戲在內(nèi)的中國傳統(tǒng)戲劇通稱，這位學者是（）

A:郭沫若B:洪深C:曹禺D:王國維

答案:王國維“戲曲”名稱的最早出處是宋代劉塤《水云村稿》：“至咸淳，永嘉戲曲出?！保ǎ?/p>

A:對B:錯

答案:對元雜劇劇本的結構體制是（）

A:四折一楔子B:二折一楔子C:三折一楔子D:五折一楔子

答案:四折一楔子現(xiàn)代戲曲學的奠基人是王國維和吳梅等人，其著作有《宋元戲曲史》、《顧曲麈談》等。（）

A:錯B:對

答案:對下列屬于元雜劇體制的有（）

A:時有楔子B:一人主唱C:每劇四折D:沒有賓白

答案:時有楔子###一人主唱###每劇四折

第八章單元測試

高明《琵琶記》的創(chuàng)作主題是（）

A:提倡風化，宣揚賢孝B:宣揚“吃得苦中苦，方為人上人”的道理C:揭示榮華富貴的虛妄D:宣揚神仙道化思想

答案:提倡風化，宣揚賢孝《琵琶記》被稱為“南戲之祖”。（）

A:對B:錯

答案:對《永樂大典戲文三種》包括（）

A:《趙貞女》B:《宦門子弟錯立身》C:《張協(xié)狀元》D:《小孫屠》

答案:《宦門子弟錯立身》###《張協(xié)狀元》###《小孫屠》南戲與北雜劇的差異主要在于不限出數(shù)和多人可唱。（）

A:對B:錯

答案:對高明的《琵琶記》屬于什么類型（）

A:南戲B:話劇C:越劇D:元曲

答案:南戲

第九章單元測試

從關漢卿套曲《南呂?一枝花》可以看出關漢卿的個性特征有（）

A:關漢卿熱衷于賭博，賭徒心理嚴重，幾乎不可救藥B:關漢卿固執(zhí)放蕩的同時，又是個拘泥于條款規(guī)矩的人C:關漢卿雖名為元曲四大家之首，卻自甘墮落，生活萎靡，浪得虛名D:關漢卿是一個關注現(xiàn)實的、熱愛生活的文藝多面手

答案:關漢卿是一個關注現(xiàn)實的、熱愛生活的文藝多面手關漢卿是元代雜劇的奠基人和前期劇壇領袖。在元雜劇作家中，他創(chuàng)作年代最早、作品最多、影響最大。（）

A:錯B:對

答案:對《竇娥冤》中竇娥的形象是（）

A:中國封建社會被壓迫婦女的典型B:盡孝守節(jié)的本分善良的婦女形象C:一個悲劇形象D:富有斗爭精神的形象

答案:中國封建社會被壓迫婦女的典型###盡孝守節(jié)的本分善良的婦女形象###一個悲劇形象###富有斗爭精神的形象下列屬于關漢卿《救風塵》中人物形象的是（）

A:魯齋郎B:竇娥C:宋引章D:關羽

答案:宋引章《竇娥冤》是中國古代戲劇作品中最著名的悲劇。（）

A:對B:錯

答案:對下列屬關漢卿雜劇藝術成就的是（）

A:戲劇結構多為一人一事，主腦清楚B:善于塑造不同身份性格的鮮明人物形象C:本色自然的語言特色D:在尖銳的矛盾沖突中塑造人物

答案:戲劇結構多為一人一事，主腦清楚###善于塑造不同身份性格的鮮明人物形象###本色自然的語言特色###在尖銳的矛盾沖突中塑造人物《西廂記》的故事最早起源于（）

A:《崔鶯鶯待月西廂記》B:《西廂記諸宮調》C:《拜月亭》D:《會真記》

答案:《會真記》下列屬王實甫《西廂記》故事人物的有（）

A:紅娘B:張生C:杜麗娘D:鄭恒

答案:紅娘###張生###鄭恒關漢卿的喜劇作品，善于展現(xiàn)底層小人物的智慧，尤其是女性的智慧，比如《救風塵》中的趙盼兒形象。（）

A:錯B:對

答案:對下列不屬于《西廂記》藝術特色的是（）

A:多種角色演唱B:結構嚴謹，情節(jié)曲折C:語言慷慨激昂D:突破了元雜劇的體制

答案:語言慷慨激昂

第十章單元測試

《牡丹亭》藝術上最大特色是（）

A:迷幻主義B:傳奇色彩C:浪漫主義D:現(xiàn)實主義

答案:浪漫主義湯顯祖的《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》四部傳奇，因為都寫有神靈感夢的情節(jié)，故合稱“臨川四夢”。（）

A:對B:錯

答案:對湯顯祖的主要作品有（）

A:《牡丹亭》B:《南柯記》C:《還魂記》D:《紫釵記》

答案:《牡丹亭》###《南柯記》###《還魂記》###《紫釵記》臨川派的代表人物是湯顯祖。（）

A:對B:錯

答案:對《牡丹亭》具有唯美典型的浪漫主義風格，這是其藝術上最大的特色。（）

A:對B:錯

答案:對

第十一章單元測試

戲劇《長生殿》寫的是（）

A:唐明皇與楊玉環(huán)B:后羿與嫦娥C:漢明帝與趙飛燕D:唐高宗與武則天

答案:唐明皇與楊玉環(huán)康熙年間，戲劇方面出現(xiàn)了洪昇《長生殿》與孔尚任《桃花扇》，兩者被譽為“南洪北孔”。（）

A:對B:錯

答案:對下列作品中，與《長生殿》題材相同的是（）

A:《比目魚》B:《奈何天》C:《梧桐雨》D:《臨川夢》

答案:《梧桐雨》下列對于《長生殿》思想蘊含說法不正確的是（）

A:作品愛情主題和政治主題這兩個方面是緊密關聯(lián)，相反而相成的。B:《長生殿》主張對雙重主題的矛盾用佛家出世的思想進行頓悟和超越